세르게이 프로쿠딘고르스키
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1. 개요
세르게이 프로쿠딘고르스키는 러시아의 사진가로, 컬러 사진술의 선구자 중 한 명이다. 그는 삼색 필터를 이용한 컬러 사진 촬영 기법을 개발하여, 니콜라이 2세의 지원을 받아 러시아 제국의 다양한 지역과 사람들의 모습을 컬러 사진으로 기록했다. 러시아 혁명 이후 파리로 망명하여 그곳에서 사망했으며, 그의 사진들은 제2차 세계 대전 이후 미국 의회 도서관에 의해 보존되어 디지털 복원을 통해 널리 알려지게 되었다. 프로쿠딘고르스키는 1901년 사진 스튜디오를 설립하고, 레프 톨스토이의 컬러 초상 사진을 촬영하여 명성을 얻었으며, 1909년부터 1915년까지 러시아 제국을 기록하는 프로젝트를 수행했다.
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| 세르게이 프로쿠딘고르스키 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 로마자 표기 | Seryey Mikhaylovich Prokudin-Gorsky |
| 인물 정보 | |
| 출생 | , 러시아 제국 블라디미르현 포크롭스키 군, 푸니코바 고라 |
| 사망 | , 프랑스 파리 |
| 안장 장소 | 생트주느비에브데부아 러시아 묘지 |
| 직업 | 화학자 사진작가 |
| 알려진 업적 | 컬러 사진 촬영 초기 기술 개발 |
2. 전기
세르게이 프로쿠딘고르스키는 러시아 제국의 귀족 가문 출신으로, 상트페테르부르크에서 드미트리 멘델레예프 밑에서 화학을 공부하고 제국 예술 아카데미에서 음악과 회화를 배웠다.[53] 그는 1890년 안나 알렉산드로브나 라브로바와 결혼하여 가정을 이루었으며, 장인의 금속 공장에서 이사로 일하는 한편, 제정 러시아 기술 협회(IRTS) 사진 부문에 가입하여 사진 분야 활동을 시작했다.[54][55][56]
1902년 독일 베를린에서 아돌프 미테 교수에게 컬러 사진 기술을 배웠고[57], 이후 적색, 녹색, 청색 필터를 이용해 3장의 흑백 건판을 촬영한 뒤 합성하여 컬러 이미지를 만드는 자신만의 기술을 발전시켰다. 그의 사진 작업은 러시아뿐 아니라 독일, 프랑스 등지에서도 인정받았으며, 1906년에는 IRTS 사진 부문 회장으로 선출되었다.[54][56]
프로쿠딘고르스키의 가장 중요한 업적은 니콜라이 2세 황제의 지원을 받아 1909년부터 1915년까지 러시아 제국 전역을 여행하며 진행한 대규모 컬러 사진 기록 프로젝트이다. 이 프로젝트를 통해 그는 당시 러시아의 다양한 풍경, 건축물, 사람들의 모습을 수천 장의 컬러 사진으로 남겼다. 이 사진들은 러시아 혁명 이전 제정 러시아 말기의 사회와 문화를 생생하게 보여주는 귀중한 역사 자료로 평가받는다.
러시아 혁명 이후 프로쿠딘고르스키는 러시아를 떠나 노르웨이와 잉글랜드를 거쳐 최종적으로 1922년 프랑스 파리에 정착했다.[56] 파리에서 그는 자녀들과 함께 사진 스튜디오를 운영하며 지냈고, 1944년 9월 27일 사망하여 생트주느비에브데부아 러시아 묘지에 안장되었다.[54] 그가 남긴 방대한 양의 유리 건판 네거티브는 제2차 세계 대전 이후 그의 후손들에 의해 미국 의회 도서관에 판매되었으며, 이후 디지털 기술로 복원되어 오늘날 인터넷을 통해 널리 공개되었다.
2. 1. 어린 시절
프로쿠딘고르스키는 현재 블라디미르주 키르자흐스키구에 위치한 푸니코바 고라의 조상 대대로 내려오는 영지에서 태어났다.[53][3] 그의 부모는 러시아 귀족이었으며, 가문은 오랜 군대 복무 역사를 가지고 있었다.[53][3] 이후 가족과 함께 상트페테르부르크로 이주하여 상트페테르부르크 공과대학교에 등록해 드미트리 멘델레예프 밑에서 화학을 공부했다.[53][3] 그는 또한 러시아 제국 예술 아카데미(상트페테르부르크 미술대학)에서 음악과 회화를 공부했다.[53][3]2. 2. 결혼 및 사진 분야 경력
1890년, 프로쿠딘고르스키는 안나 알렉산드로브나 라브로바와 결혼하여 두 아들 미하일과 드미트리, 딸 에카테리나를 두었다.[4][54] 안나는 제정 러시아 기술 협회(IRTS)의 활동적인 회원이기도 했던 러시아 기업가 알렉산드르 스테파노비치 라브로프의 딸이었다.[4] 프로쿠딘고르스키는 결혼 후 상트페테르부르크 근처에 있는 장인의 금속 공장에서 이사회 이사직을 맡았으며, 10월 혁명이 일어날 때까지 이 자리를 유지했다.[54]
그는 또한 러시아에서 가장 오래된 사진 협회인 IRTS의 사진 부서에 가입하여 사진 과학에 관한 논문을 발표하고 강연 활동을 했다.[5][6][55][56] 1901년에는 상트페테르부르크에 사진 스튜디오와 연구소를 설립했다. 이듬해 베를린으로 가서 광화학 교수이자 당시 독일에서 가장 앞선 기술자 중 한 명이었던 아돌프 미테 밑에서 6주간 컬러 감광 및 삼색 사진술을 공부했다.[7][57]
프로쿠딘고르스키의 사진 작업, 출판물, 슬라이드 쇼는 러시아, 독일, 프랑스의 다른 과학자들과 사진가들로부터 높은 평가를 받았다.[4][54] 이러한 인정을 바탕으로 1906년에는 IRTS 사진 부서의 회장으로 선출되었고, 러시아의 주요 사진 저널인 ''포토그래프-리우비텔''의 편집자도 맡게 되었다.[6][56] 그는 1920년부터 1932년까지 왕립 사진 협회의 회원이었다.[8][58]
2. 3. 레프 톨스토이와의 만남 및 러시아 제국 기록
프로쿠딘고르스키는 적색, 청색, 녹색 필터를 통해 3장의 흑백 건판을 빠르게 연속 촬영하는 방식(삼색 합성)으로 컬러 사진을 찍는 기술을 개발했다. 1908년, 그는 이 기술을 이용해 야스나야 폴랴나를 방문하여 레프 톨스토이의 컬러 초상 사진을 촬영했고, 이 사진은 큰 명성을 가져다주었다. 이 사진은 다양한 출판물과 엽서 등으로 널리 퍼졌다.톨스토이 사진으로 얻은 명성을 통해 프로쿠딘고르스키는 미하일 알렉산드로비치 대공, 마리아 표도로브나 황후, 그리고 니콜라이 2세와 그의 가족에게 자신의 컬러 사진 작품을 선보일 기회를 얻었다. 그의 작업에 깊은 인상을 받은 니콜라이 2세는 프로쿠딘고르스키에게 러시아 제국 전역을 컬러 사진으로 기록하는 데 필요한 허가와 자금, 그리고 특수 제작된 철도 차량 암실을 제공했다.
이에 따라 프로쿠딘고르스키는 1909년부터 1915년까지 러시아 제국 곳곳을 여행하며 방대한 양의 컬러 사진 기록을 남겼다. 그는 이 작업을 자신의 평생 과업으로 여겼다. 그가 남긴 수천 장의 사진들은 러시아 혁명으로 인해 일부 유실되기도 했지만, 남아있는 사진들은 제정 러시아 말기의 사회, 문화, 건축 등을 생생하게 보여주는 귀중한 역사 자료로 높은 평가를 받고 있다.
2. 4. 망명 및 사망
러시아 혁명 이후 러시아를 떠난 프로쿠딘고르스키는 1920년 조수였던 마리아 표도로브나 셰드리나와 재혼하여 딸을 낳았다.[6][56] 그의 가족은 1922년 파리에 정착했고, 그곳에서 첫 번째 부인과 다른 자녀들과 다시 만났다.[6][56] 프로쿠딘고르스키는 세 명의 성인 자녀들과 함께 파리에 사진 스튜디오를 설립하고, 넷째 아이인 엘카의 이름을 따서 명명했다.[6][56]1930년대에 들어 노년이 된 프로쿠딘고르스키는 프랑스에 거주하는 젊은 러시아인들에게 자신의 러시아 사진을 보여주는 강연을 계속했다. 그러나 상업적인 활동은 중단하고 스튜디오 운영은 자녀들에게 맡겼으며, 이후 스튜디오 이름은 '고르스키 형제'로 변경되었다.[4][56]
그는 파리 해방 한 달 후인 1944년 9월 27일 파리에서 사망하였다.[4][54] 그의 유해는 생트-주느비에브 데 부아 러시아 묘지에 안장되었다.[4][54]
3. 사진술
프로쿠딘고르스키는 상트페테르부르크 국립 공업 대학교에서 드미트리 멘델레예프에게 화학을 배운 배경을 바탕으로 사진술, 특히 컬러 사진 분야에 깊은 관심을 가졌다. 1901년 상트페테르부르크에 사진 스튜디오와 실험실을 설립했으며, 이듬해 베를린으로 건너가 광화학 교수 아돌프 미테와 함께 6주간 색 재현 및 삼색 사진 기술을 연구했다.[57] 그는 러시아에서 가장 오래된 사진 협회인 러시아 황립 기술 협회(IRTS) 사진 분과에 가입하여 논문을 발표하고 사진 과학을 강의했으며[55][56], 1906년에는 이 분과의 회장으로 선출되었다.[56] 또한 1920년부터 1932년까지 영국 왕립 사진 협회의 회원이기도 했다.[58]
그는 적색, 녹색, 청색 필터를 이용해 흑백 사진 건판에 빠르게 연속으로 세 번 노출하여 컬러 이미지를 만드는 방식(삼색 합성)을 개발하고 완성도를 높였다. 이 기술은 당시로서는 획기적인 컬러 사진 구현 방법이었으며, 그의 사진 작업과 연구 결과는 러시아, 독일, 프랑스 등지에서 과학자들과 사진가들에게 인정받았다.[54]
니콜라이 2세의 지원을 받아, 프로쿠딘고르스키는 자신이 개발한 컬러 사진 기술을 이용해 러시아 제국 전역을 여행하며 방대한 기록 사진을 남겼다. 이 프로젝트를 통해 그는 수천 장에 달하는 컬러 사진을 촬영했으며, 이는 러시아 혁명 이전 제정 러시아의 모습과 문화를 생생하게 담아낸 귀중한 역사 자료로 평가받는다. 이 사진들을 기반으로 한 인쇄물도 일부 제작되었다.
러시아 혁명 이후 프랑스로 망명하면서 많은 사진 자료가 유실될 뻔했으나, 그의 가족이 파리의 지하 벙커에 사진 건판들을 숨겨 보존했다. 제2차 세계 대전 이후 이 사진 건판들은 미국 의회 도서관에서 매입했으며, 현대 디지털 합성 기술을 통해 복원되어 오늘날 인터넷을 통해 널리 알려지게 되었다.
3. 1. 삼색 원리
프로쿠딘고르스키가 사용한 컬러 사진술 방식은 1855년 제임스 클러크 맥스웰이 처음 제안하고 1861년에 시연한 삼색 원리(three-color principle)에 기반한다.[15] 이 원리는 사람의 눈이 색각을 인지하는 방식을 모방한 것으로, 빛의 가시 스펙트럼을 세 가지 기본색 정보(빨강, 녹색, 파랑)로 나누어 기록하는 방식이다. 구체적으로는 흑백 사진을 빨간색, 녹색, 파란색 필터를 각각 사용하여 세 장 촬영한다.이렇게 얻은 세 장의 흑백 사진은 다시 같은 색 필터를 통해 영사하여 스크린에 정확히 겹치면, 가산 혼합 원리에 따라 원래의 색상 범위를 재현할 수 있다.[15] 또는 크로모스코프(Chromoscope) 또는 포토크로모스코프(Photochromoscope)라 불리는 특수 뷰어를 통해 가산 혼합된 컬러 이미지를 직접 볼 수도 있었다. 이 장치는 색 필터와 반사경을 이용해 세 이미지를 하나의 풀 컬러 이미지로 결합했다.[15] 다른 방법으로는 각 흑백 사진의 보색(시안, 마젠타, 노랑)으로 인쇄물을 만들어 겹쳐 인쇄하는 감산 혼합 방식도 사용되었다.[15]
맥스웰의 초기 시연은 당시 사진 재료의 한계로 좋은 결과를 얻기 어려웠으나,[15] 이후 여러 연구자들이 삼색 원리를 발전시키며 실용화에 기여했다.
- 루이 뒤코 뒤 오롱(Louis Arthur Ducos du Hauron)은 1860년대 후반부터 실험하여 1870년대부터 1890년대까지 여러 컬러 인쇄물과 사진을 제작했다.[16]
- 에드워드 비어슈타트(Edward Bierstadt)는 1877년 미국에서 최초로 성공적인 삼색 인쇄물을 선보였고, 1890년대에는 유화, 수채화, 꽃, 인물 등 다양한 주제의 컬러 인쇄물로 주목받았다.[17]
- 프레데릭 E. 아이브스(Frederic E. Ives)는 "크롬스코프"(Kromskop) 시스템(뷰어, 프로젝터, 카메라)을 개발하여 1897년부터 약 1907년까지 상업적으로 판매했다. 주로 뷰어와 기성품 삼중 사진이 판매되었으며, 정물화, 풍경, 유화 복제 등이 주된 주제였다.[15]
- 아돌프 미테(Adolf Miethe)는 사진화학자로서 삼색 사진술에 적합한 판크로매틱 감광 유제의 성능을 크게 개선했다. 그는 1902년 독일 황제에게 컬러 사진을 시연하고 1903년에는 일반에 공개했으며,[7] 1906년에는 열기구에서 최초의 항공 컬러 사진을 촬영하기도 했다.[15] 프로쿠딘고르스키는 1902년 독일에서 미테에게 직접 사진 기술을 배웠다.[7]
- 영국의 에드워드 생어-셰퍼드(Edward Sanger-Shepherd)는 아이브스의 전 조수로, 1899년 "생어 셰퍼드(Sanger Shepherd) 천연 색상 사진 공정"을 상업화했다.[18] 사라 안젤리나 아클랜드(Sarah Angelina Acland)는 이 공정을 이용해 1903년부터 1904년까지 아마추어 사진가로서 주목할 만한 컬러 사진 작품들을 남겼다. 1905년까지 17명의 다른 사진가들이 왕립 사진 협회 전시회에서 생어-셰퍼드 공정으로 제작한 삼색 슬라이드를 선보였다.[18]
- 1905년 베를린의 노이에 포토그래피셰 게젤샤프트(Neue Photographische Gesellschaft)는 삼색 원리와 로버트 크라인(Robert Krayn)의 인쇄 공정을 활용한 컬러 사진 스튜디오를 설립했다. 이 스튜디오는 빌헬름 2세나 교황 비오 10세와 같은 저명인물의 컬러 사진을 엽서로 발행하기도 했다.[19]
삼색 사진 촬영에는 주로 유리판에 감광 유제를 바른 사진 건판이 사용되었다. 이는 당시 플라스틱 필름보다 치수 안정성이 뛰어나 세 이미지를 나중에 정확히 정합(registration)하는 데 유리했기 때문이다.[15]
촬영에는 특수 카메라가 사용되기도 했다. 한 가지 방식은 빔 스플리터를 사용하여 카메라 내부에서 세 개의 이미지를 동시에 만들어 촬영하는 것이었다. 이론적으로는 이상적이지만 광학적으로 복잡하고 정밀한 조정이 필요했다. 다른 방식은 일반 카메라와 유사하게 생긴 것으로, 특수 제작된 홀더를 이용해 세 개의 필터를 순차적으로 바꾸면서 노출하는 방식이었다. 이 과정은 때로 공압 메커니즘이나 스프링 모터로 자동화되기도 했다.[15] 프로쿠딘고르스키는 아돌프 미테가 설계하고 베름폴(Bermpohl) 사에서 제작한 순차 노출 방식의 카메라를 사용했을 가능성이 높다.[21]
순차 노출 방식은 세 장의 사진이 동시에 촬영되지 않기 때문에, 촬영 중 피사체가 움직이면 최종 컬러 이미지에 색상 가장자리(color fringing)나 여러 개의 색깔 있는 '유령' 이미지가 나타나는 단점이 있었다. 이러한 색상 인공물은 프로쿠딘고르스키의 사진 상당수에서 확인되지만, 미국 의회도서관은 2004년 디지털 이미지 처리 기술을 이용해 이를 상당 부분 보정했다.[25][20]
3. 2. 장비
빛에 민감한 유제를 얇은 유리판에 코팅한 사진 건판은 유연한 필름 대신 일반적으로 사용되었다. 이는 당시 플라스틱 필름으로의 전환이 아직 진행 중이었고, 나중에 완벽하게 일치시켜야 하는 세 개의 이미지를 위해 유리가 최고의 치수 안정성을 제공했기 때문이다.일반 카메라로도 노출 사이에 필터를 바꾸며 세 장의 사진을 찍을 수 있었지만, 초기 컬러 사진가들은 이 과정을 더 편리하고 빠르게 하기 위해 특별한 카메라를 만들거나 구입했다. 주요 방식은 두 가지였다. 하나는 빔 분할기를 사용하여 카메라 내부에서 세 개의 이미지를 동시에 만들어 같은 시점에서 세 번의 노출을 한 번에 하는 방식이었다. 이 방식은 이론적으로 이상적이었지만, 광학적으로 복잡하고 섬세하여 조정이 틀어지기 쉬웠다. 일부 디자인은 결과물에 색상이 고르지 않거나 다른 결함을 유발하는 광학 현상의 영향을 받기도 했다. 다른 더 견고한 방식은 기본적으로 일반 카메라에 플레이트와 필터를 위한 특수 슬라이딩 홀더를 장착한 것이었다. 이를 통해 각 필터를 효율적으로 제자리에 놓고 노출할 수 있었으며, 때로는 공압 장치나 스프링 모터로 일부 또는 전체 과정이 자동화되기도 했다.[15]
세 개의 컬러 필터 사진이 동시에 촬영되지 않으면, 촬영 중 움직인 피사체는 완성된 컬러 이미지에서 색상이 번진 가장자리(fringe)를 보이게 된다. 만약 피사체가 계속 움직였다면, 세 개의 뚜렷한 색상의 "유령" 이미지가 나타날 수도 있었다. 이러한 색상 오류는 프로쿠딘고르스키의 많은 사진에서 나타나는 특징이지만, 2004년 미국 의회도서관에서 의뢰한 1,902개 이미지 복원 작업에서는 특수 디지털 이미지 처리 소프트웨어를 사용하여 최대한 제거되었다.[25] 수정된 버전이 온라인에 널리 퍼지면서, 이러한 특징적인 오류를 보여주는 이전 버전이나 제3자 버전은 점점 보기 드물어졌다.[20]
아돌프 미테(Adolf Miethe)는 고품질의 순차 노출 컬러 카메라를 설계했고, 이는 베름폴(Wermpol)에서 제조되어 1903년에 상업적으로 출시되었다. 프로쿠딘고르스키는 1906년 Фотограф-любитель|포토그라프-류비텔rus 잡지에 이 카메라의 그림을 게재했다. 가장 일반적인 모델은 너비 9cm, 높이 24cm 크기의 직사각형 플레이트 하나를 사용했는데, 이는 프로쿠딘고르스키의 현존하는 네거티브와 동일한 형식이다. 또한 이 카메라는 비전형적인 청록-빨강 순서로 이미지를 촬영했는데, 이는 카메라의 일반적인 상하 반전 이미지와 플레이트가 중력에 따라 아래로 이동하는 것을 고려할 때 프로쿠딘고르스키 네거티브의 특징과도 일치한다.[21]
사진가이자 발명가였던 프로쿠딘고르스키는 동시 노출 방식 카메라를 위한 광학 시스템에 대한 특허를 받기도 했으며,[22] 그가 러시아 제국 프로젝트에 사용된 카메라를 직접 발명했거나 최소한 제작했다고 주장하거나 암시하는 경우가 많다. 그러나 그의 현장 장비에 대한 명확한 기록이나 사진 증거는 알려진 것이 없으며, 사진 자체에 나타난 증거 외에는 미테-베름폴 카메라나 그와 기능적으로 동일한 복제품을 단순히 구입하는 대신 직접 제작하는 데 드는 어려움과 비용을 감수할 이유가 제시되지 않았다.
미테와 베름폴은 촬영된 사진을 보여주기 위한 삼색 프로젝터와 크로모스코프(Kromskop)도 생산했다. 괴르츠(Goerz) 광학 회사는 미테를 위해 구성이 다른 더 강력한 삼색 프로젝터를 만들었으며, 이 역시 상업적으로 판매되었다.[23]
3. 3. 노출
노출 시간은 조명 조건, 사진 건판의 감도, 사용된 카메라의 조리개에 따라 달라졌다. 프로쿠딘고르스키는 레프 톨스토이에게 초상 사진 촬영을 요청하는 편지에서 노출 시간이 1~3초 정도 걸린다고 설명했지만, 나중에 톨스토이와 함께 했던 시절을 회상하며 맑은 날에는 6초 노출을 했다고 언급했다.[10][24] 블레이즈 아구에라 이 아르카스는 밝은 대낮에 촬영되었지만 달이 선명하게 보이는 한 풍경 사진을 연구했는데, 달의 움직임을 분석하여 세 번의 필터 노출과 카메라 플레이트 홀더를 두 번 재배치하는 전체 과정이 1분 이상 걸렸을 것이라고 추정했다.[25]프로쿠딘고르스키가 선택한 렌즈 조리개는 필요한 노출 시간에 큰 영향을 미쳤다. 작은 조리개는 다양한 거리의 물체를 동시에 선명하게 담을 수 있어 풍경 사진에 자주 사용되는 반면, 큰 조리개는 초상 사진에 일반적이며 이는 톨스토이 초상 사진에서도 확인할 수 있다. 다른 모든 조건이 같다면, 예를 들어 4분의 1인치 직경 조리개를 사용할 때 16초 노출이 필요했다면, 1인치 조리개로는 1초 노출만으로도 충분했을 것이다.
3. 4. 기타 프로세스
프로쿠딘고르스키는 특수한 카메라나 프로젝터 없이 사용할 수 있는 오토크롬 컬러 플레이트의 사용법을 알고 있었다. 그는 뤼미에르 형제가 상업 생산에 들어가기 전인 1906년에 이 신제품을 소개받은 소수의 인물 중 하나였다.[26] 오토크롬 플레이트는 가격이 비싸고 감도가 낮아 일반적인 스냅 사진 촬영에는 적합하지 않았지만, 사용법이 간단하여 전문가 수준에서는 좋은 결과를 얻을 수 있었다. 이 방식은 고급 아마추어 사진가들에게 실용적인 컬러 사진 촬영을 가능하게 했고, 일부 컬러 분리 카메라 선구자들은 기존 방식을 포기하기도 했으나, 프로쿠딘고르스키는 오토크롬 방식에 크게 매력을 느끼지 않았다. 현재까지 그가 오토크롬 방식으로 촬영한 사진은 알려진 바 없다.당시에는 사진으로 컬러 인쇄물을 만드는 것이 기술적으로 어려웠기 때문에, 프로쿠딘고르스키는 주로 슬라이드 쇼 강연을 통해 자신의 작품을 선보이는 데 많은 시간을 할애했다. 그럼에도 불구하고 그의 작품 중 일부는 저널이나 서적에 사진 기술을 이용한 컬러 인쇄물 형태로 출판되었으며, 그의 스튜디오에서는 톨스토이 초상화를 포함한 일부 작품을 엽서나 대형 사진 제판으로 제작하여 발행하기도 했다.[6] 그의 스튜디오에서 발행한 원본 인쇄물 중 상당수는 현재까지 남아있다.[27]
프로쿠딘고르스키는 여러 발명품에 대한 특허를 획득했는데, 이 중 일부는 공동 연구의 결과물이었다. 대부분의 특허는 그가 자발적으로 망명한 이후에 발급되었으며, 현재 그의 명성을 가져다준 컬러 사진 작업과는 직접적인 관련이 적다. 특허 중 일부는 특별한 투사 장비나 관람 장비 없이도 볼 수 있는 감산 방식의 컬러 투명 필름 제작 공정에 관한 것이었다. 이와 관련된 자료들은 프로쿠딘고르스키의 가족이 보존해왔으며 최근 온라인을 통해 공개되었다.[28] 그의 특허 대부분은 천연색 영화 제작과 관련된 것으로, 이는 1910년대와 1920년대 컬러 사진 분야의 많은 발명가들이 주목했던 잠재적으로 수익성 높은 응용 분야였다.
4. 러시아 제국 기록
프로쿠딘고르스키는 니콜라이 2세의 지원을 받아 1909년부터 1915년경까지 러시아 제국 전역을 컬러 사진으로 기록하는 대규모 프로젝트를 진행했다.[29][30][31] 이 작업의 구체적인 촬영 지역과 주제는 하위 섹션에서 자세히 다룬다.
그는 러시아를 떠나기 전 약 3,500장의 네거티브를 보유했던 것으로 추정된다.[34] 그러나 모든 사진 자료를 가지고 러시아를 떠날 때, 절반 가량은 전쟁 중 전략적으로 민감하다는 이유로 러시아 당국에 의해 압수되었다.[6] 프로쿠딘고르스키는 남겨진 사진들이 일반 대중의 관심사는 아닐 것이라고 기록했다.[34] 그의 네거티브 중 일부는 기증되거나[32] 숨겨졌으며,[33] 현재 미국 의회 도서관 소장품 외에는 발견된 것이 없다.[34]
프로쿠딘고르스키가 사망할 무렵, 그를 후원했던 차르 니콜라이 2세와 그의 가족은 러시아 내전 중 처형되었고, 과거 러시아 제국의 영토 대부분은 소련 치하에 놓였다. 프로쿠딘고르스키가 남긴 사진 앨범과 깨지기 쉬운 유리판 네거티브 상자는 파리의 한 아파트 지하실에 보관되었고, 그의 가족들은 자료 손상을 우려했다. 이후 미국 의회 도서관은 한 연구자의 제안으로 1948년 프로쿠딘고르스키의 상속자들로부터 3500USD에서 5000USD 사이의 금액으로 이 자료들을 구매했다.[34] 의회 도서관은 컬렉션에 포함되지 않은 1,902장의 네거티브와 710장의 앨범 인쇄물을 확인했다.[35]
4. 1. 촬영 지역
1905년경, 프로쿠딘고르스키는 러시아 제국을 체계적으로 기록하기 위해 컬러 사진 기술을 활용하는 계획을 세웠다. 그의 목표는 광대하고 다양한 제국의 역사, 문화, 근대화 과정을 담은 "광학적 컬러 투영" 자료를 통해 러시아 학생들을 교육하는 것이었다.[29]니콜라이 2세 황제는 그에게 특수 설비를 갖춘 철도 차량 암실을 제공하고, 출입 제한 구역 접근과 제국 관료들의 협조를 보장하는 허가증을 발급해주었다. 이를 바탕으로 프로쿠딘고르스키는 1909년부터 1915년경까지 러시아 제국 전역을 여행하며 기록 작업을 수행했다. 그의 사진은 제1차 세계 대전과 러시아 내전 직전, 사라져가는 러시아 제국의 모습을 생생하게 보여준다. 촬영 대상은 고대 러시아의 중세 교회와 수도원부터 새로운 산업 강국으로 발돋움하던 시기의 철도와 공장, 그리고 러시아 내 다양한 민족의 일상생활과 노동 모습까지 매우 폭넓었다.[30][31]
프로쿠딘고르스키가 촬영한 주요 지역은 다음과 같다.
4. 2. 사진의 주제
1905년경, 프로쿠딘고르스키는 러시아 제국을 체계적으로 기록하기 위해 컬러 사진 기술을 활용하는 계획을 구상했다. 그의 궁극적인 목표는 이러한 야심찬 프로젝트를 통해 광대하고 다양한 제국의 역사, 문화, 그리고 근대화 과정을 담은 "광학적 컬러 투영"으로 러시아의 학생들을 교육하는 것이었다.[29]니콜라이 2세 황제는 특수 설비를 갖춘 철도 차량 암실을 제공했으며, 프로쿠딘고르스키는 출입 제한 구역에 대한 접근 권한과 제국 관료들의 협조를 보장하는 두 개의 허가증을 받았다. 이를 바탕으로 그는 1909년부터 1915년경 사이에 러시아 제국을 기록했으며, 자신의 작품에 대한 많은 삽화 강연을 진행했다. 그의 사진들은 잃어버린 세계, 즉 제1차 세계 대전과 다가오는 러시아 내전 직전의 러시아 제국을 생생하게 보여준다. 그의 피사체는 고대 러시아의 중세 교회와 수도원에서부터 신흥 산업 강국의 철도와 공장, 그리고 러시아의 다양한 인구의 일상생활과 노동에 이르기까지 다양했다.[30][31]
5. 유산
1905년경, 프로쿠딘고르스키는 당시 발전하고 있던 컬러 사진 기술을 활용하여 러시아 제국 전체를 체계적으로 기록하려는 야심 찬 계획을 세웠다. 그의 궁극적인 목표는 광대하고 다양한 제국의 역사, 문화, 그리고 근대화 과정을 담은 "광학적 컬러 투영" 자료를 통해 러시아 학생들을 교육하는 것이었다.[29]
이를 위해 그는 니콜라이 2세 황제의 지원을 받아 특수 설비를 갖춘 철도 차량 암실을 제공받았고, 출입 제한 구역 접근과 관료들의 협조를 보장하는 허가증을 받아 1909년부터 1915년경까지 러시아 제국 곳곳을 누비며 사진을 촬영했다. 그는 적색, 녹색, 청색 필터를 통해 3장의 흑백 건판을 연속 촬영하는 방식(삼색 합성)으로 컬러 이미지를 구현했다.
프로쿠딘고르스키의 사진들은 제1차 세계 대전과 러시아 내전 직전의 사라진 러시아 제국의 모습을 생생하게 보여주는 귀중한 역사적 기록으로 평가받는다. 그의 카메라는 고대 러시아의 중세 교회와 수도원부터 당시 새롭게 부상하던 산업 시설인 철도와 공장, 그리고 러시아 내 다양한 민족의 일상생활과 노동 모습까지 폭넓은 주제를 담아냈다.[30][31]
그가 러시아를 떠나기 전까지 약 3,500장의 네거티브를 제작한 것으로 추정되지만,[34] 러시아 혁명 이후 혼란 속에서 러시아를 떠날 때, 전략적으로 민감하다고 판단된 자료를 포함한 절반가량의 네거티브가 당국에 의해 압수되었다.[6] 남은 사진 자료들은 이후 미국 의회 도서관에 소장되어 오늘날까지 전해지고 있다.[34] 이 사진들은 제정 러시아 말기의 사회상과 문화를 보여주는 독보적인 시각 자료로서 높은 가치를 지닌다.
5. 1. 미국 의회 도서관 소장품
프로쿠딘고르스키가 러시아 제국을 떠날 때 가지고 있던 약 3,500장의 네거티브 중 절반가량은 러시아 당국에 의해 압수되었다. 이는 전쟁 중 전략적으로 민감하다고 판단된 자료를 포함하고 있었기 때문이다.[6] 프로쿠딘고르스키의 기록에 따르면, 압수되지 않고 남겨진 사진들은 일반 대중에게는 큰 관심이 없는 것들이었다.[34] 일부 네거티브는 기증되거나[32] 그가 떠날 때 숨겨졌으며,[33] 현재 미국 의회 도서관 컬렉션 외에는 발견된 것이 없다.[34]러시아 혁명 이후 프로쿠딘고르스키는 파리로 망명하여 그곳에서 사망했다. 그가 남긴 사진 앨범과 깨지기 쉬운 유리판 네거티브 상자는 파리의 한 아파트 건물 지하실에 보관되었고, 가족들은 자료가 손상될 것을 우려했다.[34] 제2차 세계 대전 이후, 이 자료들의 행방을 문의한 한 연구자의 제안으로 미국 의회 도서관은 1948년에 프로쿠딘고르스키의 상속자로부터 3500USD에서 5000USD 사이의 가격으로 이 자료들을 구매했다.[34] 의회 도서관은 소장품을 정리하여 1,902장의 네거티브와, 해당 네거티브가 없는 710장의 앨범 인쇄물을 확인하고 목록화했다.[35] 현재 이 사진들은 디지털 합성 기술로 복원되어 인터넷을 통해 널리 알려지게 되었다.
5. 2. 디지털 복원
프로쿠딘고르스키가 남긴 삼색 분해 네거티브 유리 건판에서 컬러 사진 인쇄물을 만드는 과정은 매우 전문적이고 많은 노동력이 필요했다. 이 때문에 미국 의회도서관이 그의 사진 자료를 입수한 후 약 반세기 동안 전시회, 책, 학술 기사 등에서는 약 백여 장의 이미지만 제한적으로 사용되었다.[6] 이 이미지들은 1980년에 출판된 책 ''차르를 위한 사진: 차르 니콜라스 2세가 의뢰한 세르게이 미하일로비치 프로쿠딘고르스키의 선구적인 컬러 사진''을 통해 대중에게 비교적 널리 알려졌는데,[36] 이때 컬러 이미지는 일반적인 인쇄 방식인 노란색, 자홍색, 청록색 잉크를 사용한 하프톤 방식으로 인쇄되었다.[37]
여러 장의 분리된 이미지를 빠르고 쉽게 하나로 합치는 것은 디지털 이미지 처리 기술이 등장하면서 가능해졌다.[38] 미국 의회도서관은 2000년에 프로쿠딘고르스키의 상속인으로부터 넘겨받은 모든 사진 자료를 디지털 스캔하는 프로젝트를 시작했다. 이 과정에서 사진 작가 월터 프랑크하우저에게 의뢰하여 흑백 네거티브를 컬러 이미지로 합성하는 작업을 진행했다.[39] 프랑크하우저는 자신이 "디지크로마토그래피"(Digichromatographyeng)라고 명명한 방법을 사용하여 122장의 컬러 사진을 복원했는데, 각 이미지의 정렬, 정리, 색 보정 작업에 약 6~7시간이 소요되었다고 한다.[40] 2001년, 의회도서관은 이 복원된 사진들을 모아 ''러시아였던 제국: 프로쿠딘고르스키 사진 기록 재현''이라는 제목의 전시회를 개최했다.[41] 이후 이 사진들은 프로쿠딘고르스키가 촬영했던 지역들을 중심으로 여러 차례 전시회의 주제가 되었다.[42][43][44][45][46][47]
2004년, 의회도서관은 컴퓨터 과학자 블레이즈 아구에라 이 아르카스와 계약을 맺고, 유리판 네거티브의 고해상도 디지털 이미지를 이용하여 1,902개의 네거티브 전체에 대한 자동 컬러 합성 작업을 진행했다. 그는 노출 시간 차이 등으로 인해 발생하는 각 네거티브 간의 불일치를 보정하는 알고리즘을 개발하여 적용했고, 컬렉션의 모든 네거티브에 대한 컬러 합성을 완료했다.[25] 의회도서관이 네거티브의 고해상도 이미지를 인터넷에 무료로 공개하면서, 이후 많은 사람들이 직접 사진의 컬러 버전을 만드는 시도를 하게 되었고, 이는 컴퓨터 과학자들에게 이미지 처리 알고리즘을 시험하는 좋은 자료가 되었다.[48][49]
6. 갤러리
세르게이 프로쿠딘고르스키의 사진 중 일부는 디지털 방식으로 처리되었으며, 미국 의회 도서관에서 제공된다.
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