베를린 3부작
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1. 개요
베를린 3부작은 데이비드 보위의 1970년대 후반 앨범 세 장을 지칭하며, 각 앨범은 음악적 실험과 혁신으로 평가받는다. 이 시기 보위는 코카인 중독으로 어려움을 겪었고, 유럽으로 건너가 이기 팝과의 협업을 통해 "The Idiot"을 제작했다. 이후 보위는 브라이언 이노, 토니 비스콘티와 함께 독일 베를린에서 "Low", ""Heroes"", "Lodger"를 녹음하며, 전자 음악, 앰비언트, 아트 록 등 다양한 장르를 시도했다. 이 3부작은 발매 당시에는 엇갈린 평가를 받았으나, 시간이 지나면서 보위의 가장 중요한 작품으로 인정받았고, 포스트펑크, 포스트록 등 다양한 장르에 영향을 미쳤다.
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- 데이비드 보위 - 토니 비스콘티
토니 비스콘티는 1960년대 후반부터 음악 프로듀서, 편곡가, 음악가로 활동하며 티렉스와 데이비드 보위 등 유명 아티스트와 협업했고, 특히 데이비드 보위의 "베를린 3부작" 앨범을 프로듀싱하며 음악적 동반자 관계를 이어갔으며, 2022년 영화 《Moonage Daydream》의 음악 프로듀서로도 참여했다. - 데이비드 보위 - 덩컨 존스
데이비드 보위의 아들이자 영화감독인 덩컨 존스는 영화 《문》으로 영국 아카데미 영화상에서 데뷔 작품상을 수상하며 이름을 알렸고, 《소스 코드》, 《워크래프트: 전쟁의 서막》 등의 영화를 감독하고 그래픽 노블 《매디: 미래 어느 날》을 집필했다. - 삼부작 - 사조삼부곡
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러브 퍼레이드는 '평화, 기쁨, 팬케이크'를 모토로 사랑과 음악을 통해 평화와 국제적 이해를 도모하고자 기획된 독일 베를린에서 시작된 대규모 테크노 음악 축제이자 정치 시위였으나, 2010년 압사 사고로 중단되었고, 그 정신은 스핀오프 축제와 레이브 더 플래닛 퍼레이드를 통해 이어지고 있다.
| 베를린 3부작 | |
|---|---|
| 베를린 3부작 | |
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| 정보 | |
| 장르 | 아트 록 실험 록 일렉트로닉 음악 |
| 레이블 | RCA 레코드 |
| 프로듀서 | 토니 비스콘티 데이비드 보위 |
| 음반 목록 | |
2. 배경
1974년 여름, 데이비드 보위는 코카인 중독에 빠졌고, 이후 2년 동안 그의 중독은 심각해져 신체적, 정신적 상태에 악영향을 미쳤다.[1] 그는 약물의 영향 아래에서 ''Young Americans''(1975)와 ''Station to Station''(1976)을 녹음했고, ''지구에 떨어진 사나이''(1976)를 촬영했다.[2] 1975년 봄, 그는 캘리포니아주 로스앤젤레스로 이사했는데, 이곳의 약물 문화가 그의 중독을 심화시켰다고 한다. 그는 약물 복용으로 인해 ''Station to Station'' 녹음에 대해 거의 기억하지 못하며, "나는 그것이 로스앤젤레스에서 있었다는 것을 읽었기 때문에 안다"고 말했다. 이 시기 보위는 "Fame"과 "Golden Years"와 같은 싱글로 상업적 성공을 거두었지만, 로스앤젤레스의 약물 문화에서 벗어나 정신을 차리고자 했다.[3]
''지구에 떨어진 사나이''의 사운드트랙 앨범 제작이 무산된 후, 보위는 유럽으로 돌아가기로 결정했다. 1976년 5월 18일, Isolar 투어가 끝나자 보위와 그의 아내 앤지는 스위스로 이사했다.
2. 1. 이기 팝과의 협업
유럽으로 이주한 후, 보위는 이기 팝의 데뷔 솔로 음반 《The Idiot》(1977)을 공동 작곡하고 프로듀싱했다.[4] 이 음반은 《스테이션 투 스테이션》과 《Low》 사이의 디딤돌 역할을 했으며, 보위의 베를린 시기 음악적 실험의 시작을 알리는 작품으로 평가받는다. 보위는 《The Idiot》의 음악 대부분을 작곡했으며, 팝은 주로 보위가 만든 음악에 맞춰 가사를 썼다. 이 과정에서 보위는 백킹 트랙을 먼저 녹음하고, 오버더빙을 한 후, 마지막으로 가사와 보컬을 쓰고 녹음하는 새로운 작업 방식을 개발했다. 《The Idiot》은 1977년 3월에 발매되어 비평가들의 호평을 받았다. 그러나 팝의 팬들은 이 음반이 그의 레퍼토리를 대표하지 않으며, 보위가 자신의 목적을 위해 그를 "빼앗았다"고 비판하기도 했다.3. 역사
1974년 여름, 데이비드 보위는 코카인 중독에 빠졌다.[1] 이후 2년 동안 중독이 심각해져 신체적, 정신적 건강에 악영향을 미쳤다. 약물의 영향으로 ''Young Americans''(1975)와 ''Station to Station''(1976)을 녹음하고, ''지구에 떨어진 사나이''(1976)를 촬영했다.[2] 1975년 봄에 이사한 캘리포니아주 로스앤젤레스가 중독을 심화시킨 원인으로 지목했다. 이 시기에 "Fame"과 "Golden Years"와 같은 싱글로 상업적 성공을 거두었지만, 로스앤젤레스의 약물 문화를 떨쳐내고 정신을 차리고 싶어했다.[3]
''지구에 떨어진 사나이'' 사운드트랙 앨범 제작이 무산된 후, 보위는 유럽으로 돌아가기로 결심했다. 1976년 1월, ''Station to Station'' 홍보를 위한 Isolar 투어 리허설을 시작했고, 2월 2일에 투어가 시작되었다. 투어는 비평가들의 찬사를 받았지만, 보위는 더 씬 화이트 듀크라는 페르소나로 아돌프 히틀러와 나치 독일에 대한 발언을 하여 논란의 중심에 섰다. 일부 사람들은 이를 파시즘에 대한 동조로 해석했다. 그는 나중에 이 기간 동안의 불안정한 행동을 자신의 중독과 불안정한 정신 상태 탓으로 돌렸다.[4] 1976년 5월 18일 Isolar 투어가 끝나자, 보위와 그의 아내 앤지는 스위스로 이사했다.
1976년 5월, 보위는 런던 콘서트 백스테이지에서 전 록시 뮤직의 키보디스트이자 컨셉추얼리스트인 브라이언 이노를 만났다. 두 사람은 1973년부터 가끔 만났지만, 아직 친구가 되지는 않았다. 록시 뮤직을 떠난 이후, 이노는 1975년에 ''Another Green World''와 ''Discreet Music'' 앨범을 발표했다. 보위는 투어의 미국 구간 동안 ''Discreet Music''을 정기적으로 들었다. 특히 ''Another Green World''는 보위가 ''Low''에서 추구하고자 했던 사운드에 큰 영향을 미쳤다. 두 사람은 크라프트베르크, 탄제린 드림, 노이!, 하모니아를 포함한 독일 음악계에 매료되었다. 만남 이후, 두 사람은 연락을 유지하기로 했다.
스위스로 이주한 보위는 프랑스 에루빌의 샤토 데루빌에서 스튜디오 시간을 예약하고, 오랜 친구이자 가수인 이기 팝의 음반을 쓰고 프로듀싱할 계획을 세웠다. 약물 중독으로 고통받던 팝은 술을 끊을 준비가 되어 있었고, 보위의 초청을 받아 유럽으로 이주했다.[5] 보위는 ''The Idiot''(1977)의 음악 대부분을 작곡했으며, 팝은 주로 보위가 만드는 음악에 맞춰 가사를 썼다. 녹음하는 동안 보위는 새로운 과정을 개발했는데, 이는 그의 경력의 나머지 기간 동안 사용될 것이다.[6] ''The Idiot''은 ''Low''보다 먼저 녹음되었기 때문에, 이 음반은 보위의 베를린 시기의 비공식적인 시작이라고 불려왔다. 보위와 토니 비스콘티는 한사 스튜디오에서 함께 믹싱했다.
보위는 탈출의 장소인 베를린에 매료되었다. 그는 이 도시를 사랑했고, 팝과 함께 그곳으로 이주하여 약물 습관을 끊고 스포트라이트에서 벗어나기로 결정했다. 비록 ''The Idiot''은 1976년 8월에 완성되었지만, 보위는 자신의 음반이 먼저 발매되기를 원했다.[7]
비록 평론가들은 ''The Idiot''을 그 자체로 훌륭하다고 평가했지만, 팝의 팬들은 이 음반이 그의 레퍼토리를 대표하지 않으며, 보위가 자신의 목적을 위해 그를 이용했다는 증거라고 비판했다. 보위는 나중에 "불쌍한 [이기]는 어떤 면에서는 내가 소리로 하고 싶었던 것에 대한 기니피그가 되었다."라고 인정했다. 전기 작가 크리스 오리어리는 ''The Idiot''을 팝의 음반만큼 보위의 음반으로 간주한다.
3. 1. 1976년: 《Low》
"베를린 3부작"의 첫 번째 앨범인 《Low》는 대부분 프랑스 에루빌의 샤토 데루빌에서 녹음되었고, 베를린의 한사 스튜디오에서 세션이 완료되었다.[6] 브라이언 이노는 앨범 공동 프로듀서로 널리 알려져 있지만, 실제로는 사이드 1의 모든 배경 트랙이 완성된 후에 세션에 합류했다. 앨범은 보위와 토니 비스콘티가 공동 프로듀싱했다.
《Low》는 전자 음악, 앰비언트 음악, 아트 록, 실험 록을 탐구하며, 기타 기반 록보다 톤과 분위기를 강조한다. 탄제린 드림, 노이!, 크라프트베르크와 같은 독일 밴드들이 음악에 영향을 미쳤다. 사이드 1은 주로 짧고 직접적인 아방 팝 노래 단편으로 구성되어 있으며, 사이드 2는 더 길고 대부분 기악 트랙으로 구성되어 있다. 《Low》는 비스콘티가 Eventide H910 하모나이저를 사용하여 만든 독특한 드럼 사운드가 특징이다.
RCA 레코드는 《Low》를 듣고 상업적 부진을 우려하여 발매를 연기했지만, 1977년 1월에 발매된 후 상업적 성공을 거두었다.
| 제목 | 발매일 | 녹음 시기 | 녹음 장소 |
|---|---|---|---|
| Low | 1977년 1월 14일 | 1976년 9월 ~ 11월 | 샤토 데루빌 (프랑스 에루빌) / 한자 스튜디오 (독일 베를린) |
3. 2. 1977년: 《"Heroes"》
''"Heroes"''영어는 Low에서 발견된 소재를 확장한 베를린 3부작의 두 번째 작품이다.[9] 전작과 마찬가지로 아트 록과 실험 록을 탐구하는 동시에 전자 음악과 앰비언트 장르에서 보위의 작업을 이어간다.[9][10][2] 베를린 3부작 중 유일하게 베를린에서 전적으로 녹음된 작품이다. Low에 참여했던 대부분의 멤버들이 다시 녹음에 참여했으며, 킹 크림슨의 전 멤버인 기타리스트 로버트 프립이 참여했다. 이노는 Low보다 더 큰 역할을 했으며, 10곡 중 4곡의 공동 작가로 이름을 올렸다. 그는 보위의 "부감독" 역할을 하며 뮤지션들에게 피드백을 제공하고 트랙에 접근하는 새롭고 특이한 방식을 제안했다.[9] 1977년 10월에 발매되었으며, Low와 마찬가지로 상업적 성공을 거두었다.[9]| 항목 | 내용 |
|---|---|
| 발매 시기 | 1977년 10월 14일[9] |
| 녹음 시기 | 1977년 7월 ~ 8월 |
| 녹음 장소 | 한자 스튜디오 (서독, 베를린) |
| 재킷 사진 | 스키다 마사요시 (실제 크레딧은 "Sukita"로, 성만 표기) |
3. 3. 1979년: 《Lodger》
《Lodger》는 1979년 5월 18일에 발매되었다. 이 앨범은 《Low》, 《Heroes》와 함께 '베를린 3부작'으로 불리지만, 실제 녹음은 스위스 몽트뢰의 마운틴 스튜디오와 미국 뉴욕의 레코드 플랜트 스튜디오에서 이루어졌다.[14] 《Lodger》는 이전 두 앨범에서 나타난 전자 음악과 앰비언트 스타일, 그리고 곡과 연주 부분의 분할을 버리고, 보다 전통적인 곡 구성을 선택했다. 대신 뉴 웨이브, 중동 음악, 레게, 크라프트록 등 다양한 음악 스타일을 담고 있다.4. 영향
베를린 3부작은 보위의 경력에서 가장 혁신적인 작품 중 하나로 평가받는다.[35] 이 앨범들은 포스트 펑크, 뉴 웨이브 음악, 인더스트리얼 록, 신스팝 등 다양한 장르에 큰 영향을 미쳤다. 특히 《Low》와 이기 팝의 《The Idiot》은 포스트 펑크 장르에 큰 영향을 준 것으로 평가받는다.[38][39]
조이 디비전은 밴드 결성 초기 《Low》의 수록곡 "Warszawa"에서 이름을 따 "Warsaw"라는 밴드명으로 활동했다. 조이 디비전의 드러머 스티븐 모리스는 1978년 EP 《An Ideal for Living》 제작 당시 엔지니어에게 《Low》의 드럼 사운드를 모방해 달라고 요청하기도 했다. 이처럼 많은 뮤지션, 프로듀서, 엔지니어들이 《Low》의 드럼 사운드를 모방하려 했으며, 토니 비스콘티는 그 비결을 묻는 질문에 답하는 대신 사람들이 어떻게 생각하는지를 묻곤 했다.
《Low》의 영향을 받은 아티스트로는 휴먼 리그, 카바레 볼테르, 아케이드 파이어, 게리 뉴먼, 디보, 울트라복스, 오케스트럴 매뉴버스 인 더 다크(OMD), 매거진, 갱 오브 포, 와이어 등이 거론된다.[41][42] 더 큐어의 로버트 스미스와 나인 인치 네일스의 트렌트 레즈너 역시 각각 자신들의 앨범 《Seventeen Seconds》 (1980)와 《The Downward Spiral》 (1994)에 《Low》가 영향을 미쳤음을 인정했다.[43][44]
《"Heroes"》 역시 많은 아티스트들에게 영감을 주었다. OMD의 앤디 맥클러스키는 보위가 자신의 보컬 스타일에 "무의식적인 영향"을 주었다고 언급했으며,[45] 빈스 클라크는 "반항적인 영감"을 받았다고 말했다.[46] 더 컬트의 이언 애스트버리[47]와 로빈 히치콕[48]도 《"Heroes"》의 영향을 받은 것으로 알려져 있다. 존 레논과 U2는 각각 앨범 《Double Fantasy》 (1980)와 《Achtung Baby》 (1991)를 제작할 때 이 앨범에서 영감을 받았다고 밝혔다. 스콧 워커는 워커 브라더스의 《Nite Flights》 (1978)를 만들 때 《"Heroes"》를 "참조 앨범"으로 사용했다.
《Lodger》의 월드 뮤직적 요소는 토킹 헤즈와 스팬다우 발레에게 영향을 준 것으로 평가받는다. 또한 토킹 헤즈의 《Remain in Light》 (1980)와 폴 사이먼의 《Graceland》 (1986)에도 영향을 미친 것으로 여겨진다. 1990년대 브릿팝 밴드 블러와 오아시스는 각각 자신들의 싱글 "M.O.R." (1997)과 "Don't Look Back in Anger" (1996)에서 《Lodger》의 요소들을 차용하기도 했다.[49][50][51]
4. 1. 필립 글래스의 교향곡
미국의 작곡가 필립 글래스는 데이비드 보위와 브라이언 이노의 베를린 3부작을 바탕으로 세 개의 교향곡을 작곡했다. 글래스는 이들의 음악을 "우리 시대의 새로운 고전의 일부"라고 표현하며, 그들의 음악적 실험에 경의를 표했다.5. 평가
베를린 3부작은 초기에는 음악 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다. 그러나 시간이 지나면서 보위의 가장 위대하고 혁신적인 작품 중 하나로 인정받게 되었다.[2] 《Low》는 시대를 앞선 작품으로 여겨지며, 청취자들의 기대를 무너뜨린, 최고의 인기를 누리는 아티스트의 음반으로 평가받는다.[9] 《"Heroes""》는 발매 당시 가장 호평을 받았지만, 이후 수십 년 동안 비평가와 대중의 의견은 《Low》로 기우는 경향을 보였다.[2] 《Lodger》는 발매 당시 가장 약하다고 평가되었지만, 이후 보위의 가장 과소평가된 작품 중 하나로 재평가되었다.[20]
6. 이후 발매
베를린 3부작은 2017년 파롤폰의 박스 세트 《A New Career in a New Town (1977–1982)》를 통해 리마스터되어 발매되었다.[54][55] 이 박스 세트는 CD, 비닐, 디지털 형식으로 발매되었고, 이듬해에는 개별 앨범으로도 발매되었다. 여기에는 토니 비스콘티가 데이비드 보위 사후 2016년에 승인한 Lodger의 새로운 리믹스 버전도 포함되었다.[56][57]
이기 팝의 앨범 《The Idiot》과 《Lust for Life》는 2020년에 7디스크 딜럭스 박스 세트 《The Bowie Years》를 통해 확장 및 리마스터되었다.[58] 이 세트에는 두 앨범의 리마스터 버전 외에도 미공개 곡, 대체 믹스, 40페이지 분량의 소책자가 포함되었다. 두 앨범은 각각 라이브 자료가 담긴 추가 디스크와 함께 개별적으로 재발매되어, 2디스크 딜럭스 에디션 형태로도 발매되었다.[58]
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뉴스
Bowie in Berlin: 'He drove round the car park at 70mph screaming that he wanted to end it all'
https://www.theguard[...]
2016-01-13
[60]
인용
Ranking: Every David Bowie Album From Worst to Best
2016-01-08
[61]
잡지
Brian Eno on David Bowie: 'I Feel a Huge Gap Now'
https://www.rollings[...]
2016-01-11
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