Station to Station
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1. 개요
《Station to Station》은 데이비드 보위의 열 번째 스튜디오 앨범으로, 1976년 1월 23일 발매되었다. 앨범은 보위가 코카인 중독으로 정신적 혼란을 겪던 시기에 제작되었으며, 펑크, 디스코, 소울, 전자 음악 등 다양한 장르를 혼합한 실험적인 사운드를 선보인다. 앨범은 상업적으로 성공하여 미국 빌보드 200에서 3위를 기록했고, 평론가들로부터 긍정적인 평가를 받으며 보위의 중요한 작품으로 평가받는다. 앨범의 가사는 오컬트, 신화, 종교 등 다양한 주제를 다루며, 씬 화이트 듀크라는 보위의 새로운 페르소나를 소개한다. 앨범 발매 후 보위는 파시즘 옹호 발언으로 논란을 겪기도 했다.
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| Station to Station - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 음반 정보 | |
 | |
| 유형 | 스튜디오 |
| 아티스트 | 데이비드 보위 |
| 발매일 | 1976년 1월 23일 |
| 녹음 | 1975년 9월~11월 |
| 스튜디오 | 체로키, 할리우드 레코드 플랜트, 로스앤젤레스 |
| 장르 | 아트 록 펑크 R&B |
| 길이 | 37분 54초 |
| 레이블 | RCA |
| 프로듀서 | 데이비드 보위 해리 매슬린 |
| 이전 음반 | Young Americans |
| 이전 음반 발매 연도 | 1975년 |
| 다음 음반 | Changesonebowie |
| 다음 음반 발매 연도 | 1976년 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | Golden Years |
| 싱글 1 발매일 | 1975년 11월 21일 |
| 싱글 2 | TVC 15 |
| 싱글 2 발매일 | 1976년 4월 30일 |
| 싱글 3 | Stay |
| 싱글 3 발매일 | 1976년 7월 |
| 대체 커버 | |
| |
2. 배경
로스앤젤레스에 머물던 시절, 데이비드 보위는 엄청난 양의 코카인을 복용하며, 거의 피망과 우유만으로 생활했다. 1975년에서 1976년 사이 그는 "정신적 공포 상태"에 있었다고 표현될 정도로 심각한 중독 증세를 보였다.[110] 《플레이보이》, 《롤링 스톤》과 인터뷰에서 보위는 고대 이집트 유물로 가득 찬 집에서 검은 양초를 태우며, 창밖으로 시체가 떨어지는 것을 보고, 마녀에게 정액을 도둑맞고, 롤링 스톤스로부터 비밀 메시지를 받고, 지미 페이지와 관련된 알리스터 크롤리에 대한 병적인 공포 속에서 살았다고 말했다.[110] 그는 훗날 로스앤젤레스에 대해 "지구상에서 사라져야 할 망할 곳"이라고 언급했다.[110]
《Station to Station》은 주로 로스앤젤레스의 체로키 스튜디오에서 녹음되었다. 데이비드 보위는 《Young Americans》에서 함께 작업했던 해리 매슬린을 프로듀서로 다시 불렀다.[4] 이전 앨범들과 달리, 보위는 완성된 곡이 아닌 아이디어와 단편적인 가사만 가지고 스튜디오에 들어섰다.[30] 그는 밴드 멤버들과 함께 즉흥적으로 곡을 만들고 편곡했는데, 이는 앨범의 실험적이고 독창적인 사운드를 만들어내는 데 중요한 역할을 했다.[6]
Station to Station영어은 펑크, 디스코, 소울 사운드를 발전시킨 영 아메리칸스와 함께, 전자 음악과 크라프트베르크(Kraftwerk) 같은 독일 밴드들의 크라우트 록 영향을 반영했다.[7] 로버트 크리스트가우(Robert Christgau)는 보위가 Station to Station영어을 녹음할 무렵, 흑인 음악 스타일에 대한 실험이 무르익어 이 앨범에서 "분명히 스페이시하고 거친 맥락"으로 받아들였다고 평했다.[7]
데이비드 보위는 Isolar 투어 기간 동안 파시즘을 옹호하는 듯한 발언으로 논란의 중심에 섰다. 1974년 인터뷰에서 그는 "아돌프 히틀러는 최초의 록 스타 중 한 명이었다... 재거만큼이나 훌륭했다... 그는 한 나라를 연출했다"고 말했지만, 큰 비난을 받지는 않았다.[35] 그러나 Isolar 투어에서 여러 사건들이 언론의 주목을 받았다. 1976년 4월, 보위는 동유럽 세관에서 나치 기념품 소지 혐의로 구금되었고, 같은 달 스톡홀름에서는 "영국은 파시스트 지도자로부터 혜택을 받을 수 있다"는 발언을 한 것으로 알려졌다.[35]
RCA는 1976년 1월 23일, 카탈로그 번호 APLI 1327로 《Station to Station》을 발매했다.[21] 이 앨범은 상업적으로 성공하여 미국 빌보드 200 차트에서 3위에 올랐으며 32주 동안 차트에 머물렀다.[89] 이는 2013년 2위에 오른 《The Next Day》까지 보위의 미국 최고 순위 앨범이었다. 1976년 2월 26일 음반 산업 협회로부터 골드 인증을 받았다. 영국에서는 17주 동안 차트에 올라 5위를 기록했는데,[88] 이는 보위의 스튜디오 앨범 중 고향에서 미국보다 낮은 순위를 기록한 마지막 앨범이었다. 캐나다, 프랑스, 네덜란드에서 3위 안에 들었고,[79][82][80] 호주, 일본, 노르웨이, 뉴질랜드에서 10위 안에 들었다.[78][84][85][86]
''Station to Station''은 데이비드 보위가 1970년대 후반 베를린 3부작으로 전환하는 데 있어 중요한 이정표였다.[36] 폽은 이 앨범을 "''Young Americans''에서 ''Low''로 가는 여정의 정확한 중간 지점"이라고 부른다. 보위는 직접 "음악에 관해서는, ''Low''와 그 형제 앨범들은 [''Station to Station''의] 타이틀 트랙에서 직접적으로 파생된 것이다."라고 말했다.
데이비드 보위가 작사/작곡한 모든 곡. 단, "Wild Is the Wind"는 네드 워싱턴이 작사하고 드미트리 티옴킨이 작곡했다.
보위는 첫 주연 영화 《지구에 떨어진 사나이》 촬영장에서 《The Return of the White Duke》라는 가짜 자서전을 쓰기 시작했다.[111] 그는 영화의 사운드트랙을 작곡하려 했으나, 이는 결국 무산되었다. (보위의 추천으로 마마스 앤 파파스의 존 필립스가 대신 영화의 모든 오리지널 음악을 작곡하고 제작했다.) 감독 니콜라스 로에그는 보위에게 영화 속 캐릭터인 '토마스 제롬 뉴턴'이 촬영이 끝난 후에도 한동안 그에게 남아있을 것이라고 경고했다. 로에그의 동의하에 보위는 영화를 위해 자신만의 외모를 발전시켰고, 이는 이후 12개월 동안 그의 대중적 이미지와 두 장의 음반 커버로 이어졌으며, 뉴턴의 연약함과 냉담함이 묻어났다.
보위는 1974년 여름 코카인 중독에 빠졌다. 앨런 옌토브의 다큐멘터리 ''Cracked Actor''는 1974년 9월 다이아몬드 독스 투어에서 보위의 불안정한 정신 상태를 보여주었다. 1987년 인터뷰에서 보위는 "나는 너무 멍했고... 정신이 나갔었지... 이건 꽤 큰 사고였어, 안 그래. 내가 그 시기를 벗어났다는 게 놀랍고, 솔직히 말해서. 지금 와서 그걸 보면 내가 그걸 어떻게 견뎌냈는지 믿을 수 없어. 나는 정말 육체적으로, 완전히 나 자신을 망칠 뻔했지."라고 말했다.[1] 1975년 초, 니콜라스 로에그 감독은 보위에게 월터 테비스의 1963년 소설 ''지구에 떨어진 사나이''를 영화화하는 작품에서 역할을 제안했고, 보위는 이 역할을 수락하고 캘리포니아주 로스앤젤레스로 이사했다.
로스앤젤레스에서 보위는 딥 퍼플의 베이시스트 글렌 휴즈와 함께 살았다. 그는 또한 재활 중인 친구 이기 팝을 방문했다. 1975년 5월, 두 사람은 몇 곡을 녹음하려 했지만, 팝의 헤로인 중독으로 인해 성과를 내지 못했다. 휴즈는 보위가 고소공포증 때문에 엘리베이터를 거부하는 등 점점 더 편집증적인 상태로 살았다고 회상했다. 보위의 중독은 키스 문, 존 레논, 해리 닐슨과의 우정을 끊었다. 그는 "정말 당신의 모든 친구와 당신이 소중히 여겼던 모든 관계를 잃고 싶다면, [코카인]이 그렇게 할 수 있는 약이다."라고 말했다.
보위의 식단은 주로 빨간색과 녹색 피망, 우유, 그리고 코카인으로 구성되었다. 그는 나중에 자신이 80파운드(약 36kg) 정도밖에 안 나갔고 "거의 항상 정신이 나간 상태"였다고 인정했다. 휴즈는 보위가 "한 번에 3~4일 동안" 잠을 자지 않았다고 말했다. 1977년 《멜로디 메이커》와의 인터뷰에서 보위는 로스앤젤레스에서의 삶을 "근본적인 불안감이 있다... 당신은 모든 길에서 그것을 느낄 수 있다... 나는 이곳에 오랫동안 머무르는 것이 얼마나 의심스러운 위치인지 항상 알고 있었다."라고 묘사했다. 3년 후, 그는 《NME》에게 그 도시가 "지구 표면에서 지워져야 한다"고 말했다.[2] 1975년 4월, 보위는 음악 은퇴를 발표했지만, 이는 6개월도 채 되지 않았다.
《지구에 떨어진 사나이》 촬영은 1975년 6월에 시작되었다. 보위는 촬영 기간 동안 심각한 약물 남용을 계속했다. 그는 1993년에 "그 영화에 대한 내 유일한 스냅샷은 연기를 할 필요가 없었다는 것이다... 딱 나 자신이 역할에 완벽하게 적합했기 때문이다. 그 당시 나는 이 세상 사람이 아니었다"라고 회상했다. 뉴멕시코에서 촬영이 진행되는 동안, 그는 로스앤젤레스에 있을 때보다 훨씬 더 건강한 상태였다고 한다. 촬영 휴식 시간 동안, 그는 "일부 자전적이고, 대부분 소설이며, 마법이 많이 담긴" 단편 소설 모음집인 ''The Return of the Thin White Duke''를 쓰기 시작했으며, 촬영을 위해 "400권의 책"을 가져갔다고 회상했다. 그는 영화 촬영 기간 동안 "TVC 15"와 "Word on a Wing"를 포함하여 그의 다음 앨범에 수록될 두 곡을 쓰기 시작했다. 게다가 그는 영화의 사운드트랙을 작곡할 예정이었다.
영화에서 보위는 죽어가는 행성을 위한 재료를 찾기 위해 지구로 온 외계인 토마스 제롬 뉴턴 역을 맡았다. 로에그는 보위에게 뉴턴의 역할이 촬영 후에도 한동안 그에게 남아있을 것이라고 경고했다. 로에그의 동의를 얻어, 보위는 영화를 위해 자신만의 외모를 개발했고, 이는 뉴턴의 허약함과 냉담함과 마찬가지로 다음 12개월 동안 그의 대중적인 이미지로 이어졌다. 뉴턴은 보위의 다음 무대 캐릭터인 더 씬 화이트 듀크에게 큰 영향을 미쳤다.
1975년 12월, ''Station to Station'' 세션이 완료되자 보위는 폴 버크마스터와 함께 ''지구에 떨어진 사나이''의 사운드트랙 작업을 시작했다. 보위는 영화 음악에 대한 전적인 책임을 질 것으로 예상했지만, "여섯 곡 정도를 완성했을 때 다른 사람들의 음악과 함께 내 음악을 제출할 의향이 있는지 들었고... 나는 그냥 '젠장, 절대 안 돼'라고 말했습니다. 너무 화가 났어요. 정말 많은 노력을 기울였거든요."라고 말했다.[2] 그럼에도 불구하고, 보위가 로에그에게 영화를 위해 만든 자료를 제시했을 때, 감독은 그것이 적절하지 않다고 판단했다. 그는 좀 더 민속적인 사운드를 선호했지만, 존 필립스는 보위의 기여를 "잊을 수 없고 아름다운" 것이라고 묘사했다. 결국 사운드트랙을 위해 작곡된 단 하나의 기악곡만이 세상에 빛을 보았고, 그의 다음 스튜디오 앨범인 로우의 "지하인들"로 발전했다.[2]
3. 제작 과정
《Young Americans》 세션에 참여했던 카를로스 알로마(기타), 얼 슬릭(기타), 데니스 데이비스(드럼), 그리고 보위의 오랜 친구인 워렌 피스가 다시 합류했다. 조지 머레이가 베이스 연주자로 영입되었고, 브루스 스프링스틴의 E 스트리트 밴드 멤버인 피아니스트 로이 비탄이 슬릭의 제안으로 합류했다.[4]
코카인 중독은 보위의 창작 과정에 큰 영향을 미쳤다.[30] 그는 며칠 밤낮을 새워가며 작업에 몰두했지만,[30] 완성된 곡에 대해서는 거의 기억하지 못할 정도로 심각한 상태였다.
믹싱 과정에서 보위는 상업적인 요소를 가미하기 위해 타협했지만, 결과적으로 앨범의 독특한 분위기를 해치지 않으면서도 대중적인 성공을 거둘 수 있었다.
4. 음악 스타일
전반적으로 평론가들은 Station to Station영어의 음악을 "차가운, 합성된 펑크 록",[40] "아방가르드 아트 록",[40] 스페이스 록,[49] "전자 R&B의 혼합",[8] "섬뜩한 아방팝",[9] "아트 펑크",[10] "아이스 펑크"로 분류했다.[39] 올뮤직(AllMusic)의 스티븐 토마스 얼와인(Stephen Thomas Erlewine)은 "서사시적인 발라드와 디스코부터 합성 아방 팝까지 모든 것"을 포함하며 "영 아메리칸스의 분리된 플라스틱 소울을 우아하고 로봇적인 극단으로 확장"한다고 적었다.[40]
10분짜리 타이틀곡은 보위를 위한 "실험주의의 새로운 시대"를 알리는 곡으로 묘사되었다. 이 곡은 두 부분으로 나뉜다. 플랜징(flangers)과 딜레이 효과를 사용해 얼 슬릭이 기타로 만든 기차 소리를 닮은 소리로 시작하는 느리고 최면적인 행진곡으로 시작하여, ''롤링 스톤''의 앨런 라이트가 "축하적인 그루브"라고 부르는 것으로 갑자기 바뀌어 트랙의 나머지 부분을 지속한다. 피치포크와 ''롤링 스톤''은 이 트랙을 각각 "중대한 프로그-디스코 스위트"와 "크라우트록 디스코 오푸스"로 정의했다.[47][13] 크라우트록의 영향을 받은 이 곡은 보위의 후속 베를린 삼부작의 가장 명확한 예고편이다.
"골든 이어스"와 "스테이"는 영 아메리칸스의 펑크와 소울을 기반으로 하지만 더 거칠고 날카로운 면이 있다. 보위는 "골든 이어스"가 엘비스 프레슬리를 위해 쓰였지만 거절당했으며, 앤지 보위는 이 곡이 그녀를 위해 쓰여졌다고 주장했다. 제임스 페론은 "스테이"가 하드 록과 블루아이드 펑크의 결합을 나타낸다고 주장한다. 앨범에서 가장 경쾌한 트랙인 "TVC 15"는 야드버즈의 음악과 비교되었다. "와일드 이즈 더 윈드"는 일렉트릭 기타 연주에 펑키한 요소를 포함하고 있으며, 리듬 섹션과 어쿠스틱 기타는 재즈의 풍미를 더한다.[15] 올뮤직의 도널드 A. 과리스코는 "Word on a Wing"의 음악을 가스펠과 소울과 비슷하다고 말한다.[16] 페론은 이를 로이 오비슨의 사운드와 비교한다. 두 트랙 모두 찬송가와 발라드로 분류되었다.[52][53]
5. 가사 및 주제
타이틀곡은 보위의 새로운 페르소나인 씬 화이트 듀크를 소개한다. 이 캐릭터는 ''Station to Station''의 대변인이 되었고, 이후 6개월 동안 보위 본인의 대변인이 되기도 했다.[12] 지구에 떨어진 사나이의 토마스 제롬 뉴턴에게서 영감을 받은 이 캐릭터는 흰 셔츠, 검은 바지, 조끼를 완벽하게 차려입었다. 평론가들은 이 페르소나를 "미친 귀족", "비도덕적인 좀비", "감정이 없는 아리아인 슈퍼맨"이라고 칭했다. 보위 자신에게 듀크는 "정말로 못된 캐릭터"였다.
보위는 "Station to Station"의 제목이 철도역보다는 십자가의 길, 즉 예수의 십자가형으로 가는 길을 묘사하는 14개의 이미지 시퀀스를 가리키며, 각각은 기도를 위한 정류장을 상징한다고 말했다. 그는 카발라의 생명의 나무에 관한 것이라고 덧붙였는데, "케테르에서 말쿠트까지"라는 구절에서 분명하게 드러나며, 이는 생명의 나무의 양 끝을 이룬다. "그래서 나에게 앨범 전체가 생명의 나무를 통과하는 여정을 상징적이고 대표하는 것이었다." 이 노래는 윌리엄 셰익스피어의 연극 ''The Tempest''를 언급한다. 앨리스터 크로울리의 시집 이름인 "하얀 얼룩"과 같은 구절에서 오컬트에 대한 집착이 분명하게 드러났다. 코카인은 "It's not the side effects of the cocaine / I'm thinking that it must be love"라는 구절에서 직접적으로 언급된다.
''Station to Station''은 "사랑 노래 앨범", 특히 "자신의 삶에 사랑이 없을 때 쓰는 종류의 사랑 노래"로 해석된다. "Golden Years"는 "사랑"이라는 단어가 없는 사랑 노래의 유형으로, 자신의 동반자에게 무슨 일이 있어도 항상 그녀를 보호할 것이라고 확신하고 그녀에게 더 밝은 미래를 약속한다. 이 노래는 "놓친 기회와 과거의 즐거움에 대한 후회의 기운"을 담고 있다. "Stay"의 가사는 "성적 정복의 불확실성"을 반영하는 것으로 해석되었으며, "듀크의 가짜 로맨티시즘"의 예로 해석된다.
"Station to Station", "Word on a Wing", "Golden Years", "TVC 15"에는 종교적 주제와 영성에 대한 믿음이 널리 퍼져 있다. 보위는 적어도 "Word on a Wing"에서는 "그 열정이 진실하다"고 주장했다.[2] "TVC 15"는 한 등장인물의 여자 친구가 텔레비전에 잡아먹히는 내용을 담은 "초현실적인 코미디"로 묘사된다.[17] 이 노래는 이 기 팝의 꿈과, ''The Man Who Fell to Earth''의 한 장면에서 영감을 받았다.
6. 씬 화이트 듀크
타이틀 트랙은 보위의 새로운 페르소나인 씬 화이트 듀크를 소개한다. 씬 화이트 듀크는 《Station to Station》 앨범과 이후 6개월 동안 보위의 대변인이 되었다.[12] 이 캐릭터는 지구에 떨어진 사나이의 토마스 제롬 뉴턴에게서 영감을 받았으며,[111] 흰 셔츠, 검은 바지, 조끼를 입은 차갑고 냉정한 귀족적인 이미지를 가졌다. 평론가들은 이 페르소나를 "미친 귀족", "비도덕적인 좀비", "감정이 없는 아리아인 슈퍼맨" 등으로 묘사했고, 보위 자신은 "정말로 못된 캐릭터"라고 평가했다.
이 시기 보위는 코카인 중독과 불안정한 정신 상태로 인해 여러 논란을 일으켰다. 특히, 나치즘을 옹호하는 듯한 발언과 행동은 대중과 언론의 비판을 받았다.[35]
7. 논란: 파시즘 옹호 발언
이러한 논란은 1976년 5월 2일, 런던 빅토리아 역 사건으로 절정에 달했다. 보위가 오픈탑 메르세데스 컨버터블을 타고 도착하여 군중에게 나치식 경례를 하는 모습이 사진으로 찍혀 ''NME''에 게재되었다. 보위는 사진작가가 단지 그가 손을 흔드는 순간을 포착했을 뿐이라고 주장했으며,[35] 당시 군중 속에 있었던 게리 뉴먼도 이를 뒷받침했다.[35]
보위는 자신의 이러한 행동이 극심한 코카인 중독과 '씬 화이트 듀크'라는 페르소나 때문이었다고 해명했다.[1] 그는 1987년 인터뷰에서 "나는 너무 멍했고... 정신이 나갔었지... 이건 꽤 큰 사고였어, 안 그래. 내가 그 시기를 벗어났다는 게 놀랍고, 솔직히 말해서. 지금 와서 그걸 보면 내가 그걸 어떻게 견뎌냈는지 믿을 수 없어. 나는 정말 육체적으로, 완전히 나 자신을 망칠 뻔했지."라고 말했다.[1]
한국의 관점에서 볼 때, 나치즘과 파시즘은 일제강점기의 아픈 역사와 연결되어 더욱 민감하게 받아들여질 수 있다. 따라서 보위의 발언은 한국 대중에게 큰 반감을 일으킬 수 있으며, 그의 음악적 업적과는 별개로 비판받아야 한다.
8. 발매 및 반응
앨범의 리드 싱글 "Golden Years"는 1975년 11월 21일, ''Young Americans''의 수록곡 "Can You Hear Me?"가 B면에 수록되어 발매되었다.[21] "Golden Years"는 영국과 미국에서 10위권 안에 들었지만, "Rebel Rebel"과 ''Diamond Dogs''(1974)의 관계처럼, 곧 나올 앨범을 위한 다소 대표적이지 않은 티저였다. 타이틀 트랙은 1976년 1월 프랑스에서 7인치 프로모션 싱글로 발매되었다. 3분 30초 길이로 짧게 편집되었으며, "TVC 15"가 B면에 수록되었다.[21] "TVC 15"는 1976년 4월 30일, 앨범의 두 번째 싱글로 편집되어 발매되었으며, ''Diamond Dogs''의 수록곡 "We Are the Dead"가 B면에 수록되었다. 이 싱글은 영국에서 33위에 올랐다. "Stay"는 1976년 여름, ''Changesonebowie'' 컴필레이션을 홍보하기 위해 "Suffragette City" 싱글의 B면으로 처음 발매되었다. 편집된 버전은 이후 7월 미국 및 기타 지역에서 A면으로 발매되었으며, "Word on a Wing"이 B면에 수록되었으나 차트에는 오르지 못했다.[21] 1981년 11월, "Wild Is the Wind"가 ''Changestwobowie'' 컴필레이션을 홍보하기 위한 싱글로 발매되었다. "Golden Years"의 풀 버전이 영국 싱글의 B면에 수록되었다. 이 릴리스를 위해 특별히 촬영된 새로운 뮤직 비디오와 함께, 이 싱글은 영국에서 24위에 올랐으며 10주 동안 차트에 머물렀다.[21]
''Station to Station''은 발매 당시 음악 평론가들로부터 긍정적인 평가를 받았다. 폴 트린카는 전반적으로, 평론가들은 보위가 새로운 영역을 탐구하고 있다는 것을 인정했다고 말한다.[22] 이언 맥도날드는 영국의 잡지 ''Street Life''에서 보위의 음악적 성장을 주목하며, 그 당시까지 그가 낸 최고의 앨범 중 하나로 평가했다. 그는 이 앨범이 보위가 완벽한 통제력을 느낀 첫 앨범이라고 생각했다.[22] ''NME''에 기고한 찰스 머레이는 음반 전체의 음악을 칭찬했지만, "Word on a Wing"과 "Wild Is the Wind"를 포함한 보위의 보컬 퍼포먼스에 대해 비판적이었다.[23] 또 다른 ''NME''의 평론가는 이 앨범을 "아무것도 보이는 대로가 아닌 이상하고 혼란스러운 음악적 소용돌이"라고 묘사하며, "지난 5년 동안 발매된 가장 중요한 앨범 중 하나"라고 평했다.[24] 이 잡지는 이 앨범을 밥 딜런의 ''Desire''에 이어 올해 최고의 앨범 2위로 선정했다.[24] ''Sounds'' 잡지의 존 잉엄은 이 앨범에 엄청난 찬사를 보내며 "Golden Years", "TVC 15" 및 "Stay"를 그 당시까지 보위의 최고의 곡 중 일부로 꼽았고, "우리 시대의 훌륭한 음반"이라고 평했다. 그는 음악적으로 이 앨범을 ''The Man Who Sold the World''와 ''Young Americans''의 교차점이라고 보았다.[25]
미국에서는 ''Billboard''가 보위가 "Fame"과 "Golden Years"와 같은 곡들로 "자신의 음악적 입지"를 찾았지만, "10분짜리 타이틀 곡은 늘어진다"고 평했다.[26] ''Rolling Stone''의 작가 테리 모리스는 앨범의 '더 록적인' 순간들을 칭찬했지만, 장르에서 벗어나는 움직임을 감지하며, "다양한 형태에 대한 그의 매력과 나란히 존재하면서, 쓰기와 요구하는 록 & 롤을 연주하는 능력을 가진 스타일을 의식하는 예술가의 신중하고 전문적인 노력 ... 그의 실력에 대해서는 의심의 여지가 없지만, 그가 얼마나 오랫동안 록과 씨름할지 궁금하다"고 평했다.[27] 평론가 데이브 마시는 극도로 부정적인 평가를 내리며, "[1975년] 루 리드의 ''Metal Machine Music'' 이후 LP 필러의 가장 중요한 발전"이라고 불렀다.[28]
레스터 뱅스는 ''Creem'' 잡지에서 ''Station to Station''을 칭찬하며, "멈추지 않는 울부짖음과 떨림"과 "아름답고, 벅차오르며, 매우 낭만적인 멜랑콜리"가 존재한다고 언급하며, 그의 "(첫 번째) 걸작"이라고 불렀다.[29] ''Circus''에서 크로멜린은 ''Station to Station''은 "가면의 영혼의 윤곽과 고동을 느끼게 해주지만 결코 그의 얼굴을 완전히 드러내지 않는, 수수께끼 같고 표현주의적인 시선을 제공한다"고 선언했다.[30] 벤 에드몬즈는 ''Phonograph Record''에서 이 LP를 보위의 최고 작품 중 하나라고 생각하지 않고, ''Station to Station''이 그가 반성하고 다음 음악적 여정을 계획할 수 있는 단순한 "멈춤의 장소"라고 생각했다.[31]
''Station to Station''은 미국 전역의 비평가들의 연례 투표인 Pazz & Jop에서 1976년 최고의 앨범 13위로 선정되었으며, 이 투표는 ''The Village Voice''에 게재되었다.[32] 로버트 크리스트가우는 "TVC 15"를 그의 "오랫동안 가장 좋아하는 록앤롤 작품"으로 간주했고, "스페이스적인 것은 항상 그의 특징이었고, 루 리드, 디스코, Dr. John을 병합할 수 있는 사람은 ... 5분 29초 동안 계속 그렇게 해야 한다"고 썼다.[33] 그는 투표에서 올해의 4위로 선정했다.[34]차트 (1976년) 최고
순위오스트레일리아 앨범 (켄트 뮤직 리포트)[78] 8 캐나다 앨범 (RPM)[79] 2 네덜란드 앨범 (메가차트)[80] 3 핀란드 앨범 (Suomen virallinen lista)[81] 24 프랑스 앨범 (SNEP)[82] 3 이탈리아 앨범 (Musica e dischi)[83] 15 일본 앨범 (오리콘)[84] 6 뉴질랜드 앨범 (RIANZ)[85] 9 노르웨이 앨범 (VG-lista)[86] 8 스웨덴 앨범 (스베리예토프리스탄)[87] 11 영국 앨범 (OCC)[88] 5 미국 빌보드 톱 LP & 테이프[89] 3 차트 (2010–17년) 최고
순위오스트리아 앨범 차트 47 독일 앨범 차트 91 헝가리 앨범 차트 38 이탈리아 앨범 차트 64 스위스 앨범 차트 65 차트 (1976년) 순위 오스트레일리아 음반 (Kent Music Report)[78] 58 캐나다 음반 (RPM)[91] 86 네덜란드 음반 (MegaChart)[92] 30 프랑스 음반 (SNEP)[93] 53 미국 빌보드 톱 LP & 테이프[94] 51
9. 영향 및 유산
이 앨범은 "포스트펑크에 엄청난 영향을 미쳤다"고 묘사되었다.[40] 카와 머레이는 1981년에 "만약 ''Low''가 게리 뉴먼의 보위 앨범이었다면, ''Station to Station''은 Magazine의 앨범이었다."라고 썼다.[35] ''Stylus'' 매거진의 이안 매더스는 2004년에 "보위의 접근 방식을 예상한 사람이 거의 없었던 것처럼, 이를 따라 한 사람도 거의 없었다… 대체로 이것은 고아적이고 버려진 스타일이다."라고 평했다.[38] 10년 후, NPR의 젬 아스와드는 이 앨범을 "개척적인 아이스 펑크"로 묘사하며, "수천 명의 아티스트에게 영향을 미쳤을 뿐만 아니라, 다음 5년간 이어진 훌륭한 실험의 물결을 열었다."고 평가했다.[39]
보위의 전기 작가들은 ''Station to Station''을 그의 가장 위대한 음반 중 하나로 묘사해 왔다. 데이비드 버클리는 그의 저서 ''Strange Fascination''에서 이 앨범을 "발명의 걸작"이라고 부르며 "일부 비평가들은 유행에 뒤떨어진다고 생각할 수도 있지만, 그의 최고의 음반이라고 주장할 것이다"라고 말한다. 폴 트린카는 앨범의 혁신에 깊은 인상을 받았고, "활기차고 기념비적인 테마의 기이한 혼합"을 언급하며, 이는 "데이비드 보위가 팝 음악가에서 현상으로 이동하는 지점을 나타낸다"고 주장한다. 마크 스피츠는 ''Station to Station''을 5년 전의 ''Hunky Dory''와 유사한 "거대한 창조적 도약"으로 인정한다.
회고적으로, ''Station to Station''은 보위의 최고이자 가장 중요한 작품 중 하나로 여겨진다.[10] ''롤링 스톤''의 2013년 독자 투표에서, ''Station to Station''은 보위의 세 번째 최고의 앨범으로 선정되었다. 이 잡지는 이 앨범을 "나이가 들수록 더욱 좋아지는 매우 기묘한 앨범"이라고 칭했다.[55] 2016년 보위의 사망 이후, ''얼티메이트 클래식 록''은 ''Station to Station''을 그의 네 번째 위대한 앨범으로 선정하며, 그가 이후 더 나은 앨범을 만들었지만 "그가 먼저 이 매혹적인 앨범을 만들었다"라고 말했다.[56]
''Station to Station''은 여러 간행물에서 역대 최고의 앨범 목록에 자주 등장했다.출판 순위 목록 모조[57] 21 역대 최고의 앨범 100선 (1995) 롤링 스톤[58][59][60] 323 (2003) 옵저버[61] 80 100대 영국 앨범 (2004) 바이브[62] 20세기의 100대 필수 앨범 NME[63] 53 역대 최고의 앨범 500선 (2013) 언컷[64] 30 역대 최고의 앨범 200선 (2015) 클래식 록[65] 5 1970년대 100대 앨범 (2016) 콜린 라킨[107] 305 올 타임 톱 1000 앨범 제2판 (1998) 로버트 디머리[66] 죽기 전에 꼭 들어야 할 앨범 1001 (2018년 판)
영국 음악 잡지 NME는 본작에서 "Golden Years"(16위), "Station to Station"(19위), "TVC 15"(24위), "Wild Is the Wind"(39위)의 4곡을 "NME가 선정한 데이비드 보위의 궁극의 명곡 1~40위"에 선정했다.[97]
10. 곡 목록
1976년 발매된 오리지널 앨범과 1991년 재발매반의 보너스 트랙은 다음과 같다.면 제목 재생 시간 A면 B면 1991년 재발매반 보너스 트랙
10. 1. 오리지널 앨범
All songs written by David Bowie except "Wild Is the Wind," written by Ned Washington and Dimitri Tiomkin.영어
모든 곡은 데이비드 보위가 작사/작곡했다. 단, "Wild Is the Wind"는 네드 워싱턴이 작사하고 드미트리 티옴킨이 작곡했다.
| A면 |
|---|
| B면 |
|---|
10. 2. 재발매반 보너스 트랙 (1991년)
Word on a Wing영어 (Live) – 6:16Stay영어 (Live) – 7:33[68]
이 재발매반은 영국 앨범 차트에서 1주 동안 57위를 기록했다.[90]
11. 참여 음악가
12. 제작진
- 데이비드 보위 - 프로듀서[77]
- 해리 매슬린 - 프로듀서, 녹음, 믹싱 및 마스터링 엔지니어[77]
- 테드 스펜서 - 보조 믹싱 엔지니어[77]
- 스티브 샤피로 - 사진[77]
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