E. E. 커밍스

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1. 개요
2. 생애
3. 작품 세계
4. 평가 및 영향
5. 수상 내역
6. 작품 목록
참조

1. 개요

E. E. 커밍스는 1894년 매사추세츠주 케임브리지에서 태어난 미국의 시인이자 화가입니다. 하버드 대학교를 졸업하고, 1차 세계 대전에 참전한 경험을 바탕으로 소설과 시를 발표하며 모더니즘 문학을 대표하는 작가로 평가받습니다. 그의 작품은 실험적인 시 형식과 독창적인 문체를 특징으로 하며, 낭만주의적 주제와 개인과 세계의 관계에 대한 탐구를 담고 있습니다. 다양한 상을 수상했으며, 1962년 뇌졸중으로 사망했습니다.

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E. E. 커밍스
기본 정보
1953년 커밍스
본명	에드워드 에스틀린 커밍스
출생	1894년 10월 14일
출생지	미국매사추세츠주케임브리지
사망	1962년 9월 3일
사망지	미국뉴햄프셔주매디슨
국적	미국
직업	작가 (시인, 화가, 수필가, 극작가)
모교	하버드 대학교
대표작	《튤립과 굴뚝》
서명	EE Cummings signature.svg

2. 생애

1894년 매사추세츠주 케임브리지에서 하버드 대학교 교수이자 후일 유니테리언주의 성직자가 된 아버지 에드워드와 어머니 레베카 사이에서 태어났다. 교양 있는 가정 환경에서 자라며 일찍부터 문학적 재능을 보였고, 케임브리지 린지 앤 라틴 스쿨을 거쳐 1911년부터 1916년까지 하버드 대학교에서 학사 및 석사 학위를 취득했다. 하버드 재학 시절 존 도스 파소스 등과 교류하며 문학 활동을 시작했고, 거트루드 스타인, 에즈라 파운드 등 모더니즘 작가들의 영향을 받았다.

1917년 제1차 세계 대전이 발발하자 노턴-하제스 구급대에 자원입대하여 프랑스로 갔다. 파리에 매료되었으나, 친구 윌리엄 슬레이터 브라운과 함께 스파이 혐의로 체포되어 3개월 반 동안 군 구류 캠프에 수감되었다. 이 경험은 훗날 소설 『거대한 방』(The Enormous Room)의 바탕이 되었다. 아버지의 노력으로 석방되어 1918년 귀국했으나, 곧바로 미국 육군에 징집되어 종전까지 복무했다.

전후 커밍스는 1921년부터 다시 파리에 머물며 창작 활동을 이어갔고, 1920년대와 1930년대에 걸쳐 여러 차례 파리를 방문하고 유럽 각지를 여행했다. 이 시기 《베니티 페어》지의 기고가로 활동하기도 했으며, 1931년에는 소비에트 연방을 방문하여 기행문 『Eimi』(1933)를 출간했다. 1926년 아버지의 갑작스러운 교통사고 사망은 그의 삶과 작품에 큰 영향을 미쳤다.

커밍스는 세 번의 결혼(사실혼 포함)을 경험했다. 첫 부인 엘레인 오어와의 사이에서 딸 낸시를 두었으나 짧은 결혼 생활 후 이혼했고, 두 번째 부인 앤 미넬리 버튼과도 이혼했다. 1932년부터는 패션 모델이자 사진가인 매리언 무어하우스와 사실혼 관계를 유지하며 평생을 함께했다^[57].

1952년 모교 하버드 대학교로부터 찰스 엘리엇 노턴 강좌의 객원 교수직을 수여받았으며, 이 강연은 『i: six nonlectures』로 출간되었다^[58]. 말년에는 여행과 강연 활동을 병행하며 뉴햄프셔주 실버레이크의 여름 별장 Joy Farm에서 많은 시간을 보냈다.

1962년 9월 3일, 뉴햄프셔주 노스콘웨이에서 뇌졸중으로 사망했으며^[59], 향년 67세였다. 유해는 화장되어 보스턴의 Forest Hills Cemetery에 안장되었다.

2. 1. 초기 생애

에드워드 에스틀린 커밍스(Edward Estlin Cummings)는 1894년 10월 14일 매사추세츠주 케임브리지에서 태어났다. 그의 부모는 당시 도시에서 잘 알려진 유니테리언 상류층 부부인 에드워드 커밍스와 레베카 해스웰 클라크(Rebecca Haswell Clarke)였다. 아버지 에드워드는 하버드 대학교의 사회학 및 정치학 교수였으며, 나중에는 매사추세츠주 보스턴의 사우스 회중 교회(유니테리언) 목사로 전국적으로 알려진 인물이었다.^[4] 어머니 레베카는 아이들과 시간을 보내는 것을 좋아했으며, 에드워드와 6살 아래 여동생 엘리자베스와 함께 게임을 했다. 커밍스는 교양 있는 가정에서 자랐으며, 어린 시절부터 부모는 그의 창의적인 재능을 적극 지원했다.^[5]

커밍스는 어릴 때부터 시를 쓰고 그림을 그렸으며, 10세 때 이미 시를 썼다. 그는 철학자 윌리엄 제임스와 조시아 로이스와 같은 저명한 가족 친구들과 교류하며 성장했다. 여름은 대부분 뉴햄프셔주 매디슨의 실버 호수 근처에서 보냈는데, 아버지가 그곳에 집을 지었고 나중에는 인근의 조이 농장을 구입하여 가족의 주요 여름 휴가지가 되었다.^[6]

그는 평생 동안 초월주의적인 성향을 보였다. 성장하면서 커밍스는 신과의 관계를 "나, 너" 관계로 발전시키려 노력했다. 그의 일기에는 시와 예술 작품에서 영감을 얻기 위한 기도와 함께 le bon Dieu|선하신 하느님^fra에 대한 언급이 자주 나타난다("Bon Dieu! may i some day do something truly great. amen." 등). 커밍스는 또한 "자신의 본질적인 모습('may I be I is the only prayer—not may I be great or good or beautiful or wise or strong')이 되도록 힘을 달라고, 그리고 우울한 시기에는 정신적인 안정을 ('almighty God! I thank thee for my soul; & may I never die spiritually into a mere mind through disease of loneliness') 달라고 기도했다".^[7]

커밍스는 어린 시절부터 시인이 되기를 원했고, 8세부터 22세까지 매일 시를 쓰면서 다양한 형식을 탐구했다. 그는 케임브리지 린지 앤 라틴 스쿨(Cambridge Rindge and Latin School)에 진학하여 라틴어와 그리스어를 공부했으며, 시와 소설을 학교 신문에 발표하기도 했다. 이러한 고전어 학습은 그의 후기 작품 제목(예: 시집 『XAIPE』(그리스어 "기뻐하라!"), 희곡 『Anthropos』(그리스어 "인류"), 시 『Puella Mea』(라틴어 "나의 소녀"))에서도 엿볼 수 있다.

1911년부터 1916년까지 하버드 대학교에 다녔으며, 1915년 우등으로 문학사 학위를 받았고 파이 베타 카파 학회 회원으로 선출되었다. 이듬해인 1916년에는 같은 대학에서 영어와 고전 연구로 문학 석사 학위를 취득했다. 하버드 재학 중 그는 존 도스 파소스와 친구가 되어 신입생 기숙사에서 함께 지냈으며, S. 포스터 데이먼 등 '하버드 에스테트'(Harvard Aesthetes) 그룹과 교류하며 학교 문학 잡지에 참여했다. 1912년부터 『하버드 먼슬리』(Harvard Monthly)에 여러 편의 시를 발표했고, 1915년에는 『하버드 애드버킷』(Harvard Advocate)에도 시를 게재했다.^[49]

''하버드 먼슬리'' 제56권의 표지; 커밍스는 하버드 재학 중 이 문학 잡지의 편집자이자 기고가였다

하버드에서 공부하는 동안 그는 전통적인 문법과 구문을 거부하고 언어의 역동적인 사용을 추구하는 현대 시에 깊은 관심을 갖게 되었다. 특히 하버드 마지막 해(1916년)에는 거트루드 스타인과 에즈라 파운드와 같은 모더니즘 작가들에게 강한 영향을 받았다.

1916년 졸업식에서는 '새로운 예술'(The New Art)이라는 제목의 다소 논쟁적인 연설을 했다. 이 연설은 그가 존경했던 인기 이미지즘 시인 에이미 로웰을 비정상적인 인물로 보이게 하는 의도치 않은 오해를 낳았고, 커밍스 자신도 비판을 받았다. 대학 졸업 후 잠시 서적상에서 일했다.^[49]

2. 2. 제1차 세계 대전 참전

1917년 유럽에서 제1차 세계 대전이 한창일 때, 커밍스는 노턴-하르제스 구급대에 자원입대했다.^[49] 프랑스로 가는 배 안에서 윌리엄 슬레이터 브라운을 만나 친구가 되었다.^[49] 행정상의 실수로 커밍스와 브라운은 5주 동안 임무를 배정받지 못했고, 이 기간 동안 파리를 자유롭게 돌아다녔다. 커밍스는 이때 경험한 파리에 깊이 매료되어 평생 동안 여러 차례 다시 방문하게 된다.^[8]

구급대 복무 중, 커밍스와 브라운은 고국으로 보낸 편지 내용 때문에 군 검열관의 의심을 샀다. 그들은 동료 구급대원들보다 프랑스 군인들과 더 가깝게 지냈으며, 공개적으로 반전 사상을 이야기하고 커밍스는 독일인에 대한 증오심이 없다고 말하기도 했다.^[9] 결국 1917년 9월 21일, 임무를 시작한 지 5개월 만에 두 사람은 첩보 활동 및 부적절한 행동 혐의로 프랑스 군대에 체포되었다. 이들은 오르느주 라 페르테-마세에 위치한 Dépôt de Triage^프랑스어 군사 구금 시설에서 3개월 반 동안 구금되었다.^[8]

커밍스는 다른 수감자들과 함께 커다란 방에 갇혀 지냈다. 그의 아버지는 아들의 석방을 위해 외교 채널을 통해 강력하게 노력했으며, 우드로 윌슨 대통령에게 편지를 보내기도 했다. 오랜 지연 끝에 커밍스는 1917년 12월 19일에 석방되었고, 1918년 새해 첫날 미국으로 돌아왔다.^[10] 브라운 역시 가족들의 지속적인 노력 끝에 2월 중순 미국으로 돌아올 수 있었다. 커밍스는 이 구금 경험을 바탕으로 소설 ''거대한 방''(1922)을 집필했으며, F. 스콧 피츠제럴드는 이 작품을 높이 평가했다.^[10]

미국으로 돌아온 후 커밍스는 1918년 미국 육군에 징집되었다. 그는 제1차 세계 대전이 끝나는 1918년 11월까지 매사추세츠주 캠프 데벤스의 제12사단에서 복무했다.^[49]^[11]

2. 3. 전후 활동

1920년, 커밍스는 『Eight Harvard Poets』라는 시집에 자신의 시를 실었다. 이듬해인 1921년, 그는 파리로 돌아가 2년 동안 머물렀다. 이 시기 그는 아방가르드 예술가들과 교류하며 창작 활동을 이어갔으며, 1923년에는 첫 시집 《튤립과 굴뚝》(Tulips and Chimneys)을 출간하며 실험적인 시인으로 주목받기 시작했다.

1920년대와 1930년대에 걸쳐 커밍스는 여러 차례 파리를 다시 방문했으며, 유럽 각지와 북아프리카, 멕시코 등을 여행했다. 이 과정에서 파블로 피카소와 같은 예술가들을 만나기도 했다. 1924년부터 1927년까지는 잡지 《베니티 페어》의 수필가이자 초상화가로 활동하며 여행을 병행했다.

1931년, 커밍스는 소비에트 연방을 방문했고, 이 경험을 바탕으로 1933년 기행문 형식의 책 《에이미》(Eimi)를 출간했다.

1926년은 커밍스에게 개인적으로 큰 전환점이 된 해였다. 아버지가 교통사고로 갑작스럽게 세상을 떠났고, 어머니 역시 이 사고로 중상을 입었다. 아버지의 죽음은 커밍스에게 큰 충격을 주었으며, 그의 작품 세계에도 깊은 영향을 미쳤다. 이 사건 이후 커밍스는 삶의 보다 근원적인 문제들에 관심을 기울이기 시작했으며, 아버지에 대한 추모시 『my father moved through dooms of love』^[54]를 쓰기도 했다.^[55]

유니테리언주의 가정에서 성장한 커밍스는 평생에 걸쳐 초월적인 것에 대한 관심을 보였다. 나이가 들면서 그는 신과의 관계를 더욱 깊이 탐구했으며, 이는 그의 일기에도 잘 나타난다. 일기에는 '선한 신'(le bon Dieu|르 봉 디외^프랑스어)에 대한 언급과 함께, 시와 미술 작품의 영감을 얻기 위한 기도가 반복적으로 등장한다.^[56] 그의 시 한 구절은 이러한 경향을 보여준다.

:i thank You God for most this amazing

:day:for the leaping greenly spirits of trees

:and a blue true dream of sky; and for everything

:which is natural which is infinite which is yes

:(나는 당신, 신께 감사드립니다, 이 놀라운 날에 대해: 힘차게 솟아오르는 나무들의 푸른 영혼들과 푸르고 진실된 하늘의 꿈에 대해; 그리고 자연스러운 것, 무한한 것, 그렇다고 말하는 모든 것에 대해)

2. 4. 결혼과 개인사

커밍스는 장기간의 사실혼을 포함하여 세 번 결혼했다.

첫 번째 아내는 엘레인 오어였다. 1919년, 커밍스는 당시 스코필드 세이어(하버드 대학교 시절 친구)의 아내였던 엘레인과 불륜 관계에 빠졌고, 같은 해 두 사람 사이에서 커밍스의 유일한 자녀인 딸 낸시가 태어났다. 엘레인이 세이어와 이혼한 후인 1924년에 커밍스와 결혼했지만, 이 결혼은 9개월 만에 이혼으로 끝났다. 엘레인은 커밍스를 떠나 부유한 아일랜드 은행가와 함께 딸 낸시를 데리고 아일랜드로 이주했다. 이혼 합의에 따라 커밍스는 매년 3개월 동안 낸시의 양육권을 가졌으나, 엘레인은 이를 지키지 않았고, 커밍스는 1946년이 되어서야 딸과 만날 수 있었다.

1929년, 커밍스는 두 번째 아내 앤 미넬리 버튼과 재혼했으나, 3년 후인 1932년에 헤어졌다. 같은 해 앤은 멕시코에서 이혼 절차를 밟았으며, 이는 1934년 8월 미국에서 법적으로 인정되었다.

앤과 헤어진 1932년, 커밍스는 패션 모델이자 사진가인 매리언 모어하우스를 만났다. 두 사람이 정식으로 결혼했는지는 불분명하지만, 모어하우스는 1962년 커밍스가 사망할 때까지 30년 가까이 그와 함께 살며 사실혼 관계를 유지했다^[57].

정치적으로는 자서전 ''에이미''에서 밝혔듯이 1931년 소련 여행 전까지는 큰 관심이 없었다^[20]. 그러나 이후 여러 정치적, 사회적 문제에 대해 우익적인 입장을 취하게 되었다^[21]. 그의 급진적이고 보헤미안적인 대외 이미지와는 달리, 공화당 지지자였으며, 후에는 조지프 매카시를 열렬히 지지하기도 했다^[22].

2. 5. 말년

1952년, 그의 모교인 하버드 대학교는 커밍스에게 객원 교수로 명예직을 수여했다. 그가 1952년과 1955년에 했던 찰스 엘리엇 노턴 강좌는 후에 ''i: 여섯 개의 비강좌''로 묶여 출판되었다.^[15]

커밍스는 생애 마지막 10년을 여행하며, 강연 일정을 소화하고, 뉴햄프셔주 실버 호수에 있는 그의 별장인 조이 농장에서 시간을 보냈다. 그는 1962년 9월 3일, 뉴햄프셔주 노스 콘웨이의 메모리얼 병원에서 뇌졸중으로 67세의 나이로 사망했다.^[16] 커밍스는 매사추세츠주 보스턴의 포레스트 힐스 묘지에 묻혔다. 사망 당시 커밍스는 "미국에서 로버트 프로스트 다음으로 두 번째로 널리 읽히는 시인"으로 인정받았다.^[53]

커밍스의 유품은 하버드 대학교의 호튼 도서관과 텍사스 대학교 오스틴의 해리 랜섬 센터에 보관되어 있다.^[8]

3. 작품 세계

E. E. 커밍스는 초기에는 정치에 큰 관심이 없었으나, 1931년 소련 여행 이후 점차 우익적인 정치 성향을 보이며 공화당과 조지프 매카시를 지지하는 입장을 취했다.^[20]^[21]^[22]

그의 작품은 아방가르드적인 실험 정신으로 유명하지만, 동시에 소네트와 같은 전통적인 시 형식을 따르는 경우도 많았다. 때로는 블루스 형식이나 두운시를 활용하기도 했다. 커밍스의 시는 주로 "사랑"과 "자연", 그리고 "개인과 사회" 또는 "개인과 세계"의 관계라는 주제를 다루었으며, 풍자적인 시선 또한 담고 있다.

커밍스의 시는 독특한 통사론, 즉 단어를 배열하여 구나 문장을 만드는 방식이 특징적이다. 그의 가장 혁신적인 시들은 인쇄상의 파격이나 구두점의 변형 없이도 순수한 통사 구조만으로 새로움을 보여주기도 한다. 그는 거트루드 스타인, 에즈라 파운드와 같은 모더니즘 문학 작가들에게 영향을 받았으며, 초기에는 에이미 로웰의 이미지즘 실험을 작품에 반영했다. 파리 방문 이후에는 다다이즘과 초현실주의의 영향을 받아 이를 작품에 녹여냈다.

커밍스의 시 중 일부는 자유시 형식을 띠지만, 다수는 복잡한 운율 구성을 가진 14행의 소네트였다. 많은 시에서 단어, 단어의 일부, 구두점 등을 페이지 전체에 흩뿌리듯 배치하는 시각적인 실험을 선보였다.^[63]^[64] 이러한 시들은 눈으로 읽기만 해서는 의미를 파악하기 어렵고, 소리 내어 읽었을 때 비로소 그 의미와 감정이 드러나는 경우가 많았다. 화가이기도 했던 커밍스는 시의 시각적 표현을 중시하여, 때로는 활자 배열을 통해 마치 그림을 그리듯 시를 형상화하기도 했다.^[65] 그의 유명한 시 `1(a leaf falls)oneliness`는 이러한 시각적 실험을 잘 보여주는 예이다.

```text

:

:1(a

:

:le

:af

:fa

:

:ll

:

:s)

:one

:l

:

:iness

```

커밍스의 파격은 어린 시절부터 나타났는데, 6살 때 아버지에게 보낸 편지에서도 그 편린을 엿볼 수 있다.

```text

:FATHER DEAR. BE, YOUR FATHER-GOOD AND GOOD,

:HE IS GOOD NOW, IT IS NOT GOOD TO SEE IT RAIN,

:FATHER DEAR IS, IT, DEAR, NO FATHER DEAR,

:LOVE, YOU DEAR,

:ESTLIN.

```

그의 첫 시집 『튤립과 굴뚝』(1923년, Tulips and Chimneys)을 통해 독자들은 커밍스 특유의 파격적인 문법과 구두점을 본격적으로 접하게 되었다. 그의 유명한 시 중에는 기이한 인쇄술이나 구두점을 많이 사용하지 않으면서도 독특한 스타일을 보여주는 작품들도 있다. 예를 들어, `anyone lived in a pretty how town`의 첫 행은 모두 소문자로 시작하며, "pretty how town(아름다운·어떻게·마을)"과 같은 비문법적인 구절을 사용하여 커밍스만의 개성을 드러낸다.^[66] 조지 루카스는 이 시를 1967년에 단편 영화로 만들기도 했다.^[67]^[68]

```text

:anyone lived in a pretty how town

:(with up so floating many bells down)

:spring summer autumn winter

:he sang his didn't he danced his did

```

독자들은 때때로 커밍스의 시에서 일반적인 영어 문법 규칙을 벗어나는 표현("they sowed their isn't", "why must itself") 때문에 당혹감을 느끼기도 한다. 이는 젊은 시절 접했던 거트루드 스타인의 영향으로 보이는데, 커밍스는 어떤 면에서는 스타인의 문학적 실험을 가장 충실히 계승한 작가라고도 할 수 있다. 또한 그는 의도적으로 철자를 틀리게 쓰거나 특정 방언의 발음을 표기하기도 했으며, `mud-luscious`, `puddle-wonderful`과 같은 자신만의 합성어를 만들어 사용하기도 했다.^[69]

커밍스의 시는 사회 비판적이고 풍자적인 내용을 담기도 하지만(예: `why must itself up every of a park`), 그 이상으로 사랑, 성(性), 자연의 순환과 재생을 예찬하는 낭만주의적인 경향을 강하게 보여준다(예: `anyone lived in a pretty how town`).

그의 재능은 시에만 국한되지 않아, 아동 도서, 소설, 그림 등 다양한 분야로 확장되었다. 특히 그는 조지 헤리먼의 코믹 스트립 『크레이지 캣』 선집에 서문을 쓰기도 했으며, 4편의 희곡을 남기기도 했다.

3. 1. 산문

커밍스는 시뿐만 아니라 산문 작품도 남겼다. 그의 자전적 소설인 ''거대한 방''은 그의 중요한 산문 작품 중 하나이다.^[49] 그는 또한 어린이 책과 다른 소설들도 집필했으며, 조지 헤리먼의 만화 ''크레이지 캣'' 선집에 서문을 쓰기도 했다.^[35]

3. 2. 희곡

평생 동안 커밍스는 4편의 희곡을 출판했다.

3막으로 구성된 희곡인 ''HIM''은 1928년 뉴욕 시의 프로빈스타운 플레이어스에서 처음 제작되었다. 연출은 제임스 라이트가 맡았고, 주요 등장인물인 극작가 "그"는 윌리엄 존스턴이, 그의 여자친구 "나"는 에린 오브라이언-무어가 연기했다. 커밍스는 이 파격적인 희곡에 대해 다음과 같이 말했다.

긴장을 풀고 이 희곡이 제 능력을 발휘하도록 내버려두세요. 긴장을 풀고, 무엇에 관한 것인지 궁금해하는 것을 멈추세요. 삶을 포함한 많은 낯설고 친숙한 것들과 마찬가지로 이 희곡은 '무엇에 관한 것'이 아니라, 그저 존재할 뿐입니다. ... 즐기려고 애쓰지 말고, 그것이 당신을 즐기도록 내버려두세요. 이해하려고 애쓰지 말고, 그것이 당신을 이해하도록 내버려두세요.

''인간, 또는 예술의 미래''(Anthropos|안트로포스^grc, ''Anthropos, or the Future of Art'')는 커밍스가 앤솔로지 ''어디로, 어디로, 또는 섹스 후 무엇인가? 심포지엄을 끝내기 위한 심포지엄''(''Whither, Whither or After Sex, What? A Symposium to End Symposium'')에 기고한 짧은 1막짜리 희곡이다. 이 희곡은 주인공인 인간과 세 명의 "비인간", 즉 열등한 존재 사이의 대화로 구성되어 있다. 단어 '안트로포스'는 "인류"를 의미하는 그리스어 단어이다.

''톰, 발레''(''Tom, A Ballet'')는 해리엇 비처 스토의 소설 ''톰 아저씨의 오두막''을 바탕으로 한 발레이다. 이 작품은 1935년 커밍스가 출판한 "시놉시스"와 네 개의 "에피소드" 설명으로 구체화되었으나, 2015년까지 실제로 공연되지는 않았다.^[38]

''산타클로스: 도덕극''(''Santa Claus: A Morality'')은 아마도 커밍스의 가장 성공적인 희곡으로 평가받는다. 5개의 장면으로 구성된 1막의 우화적인 크리스마스 판타지로, 1946년에 재회한 그의 딸 낸시에게서 영감을 받아 쓰였다. 이 희곡은 하버드 대학교 잡지인 ''웨이크''(''Wake'')에 처음 발표되었다. 주요 등장인물은 산타클로스, 그의 가족(여자, 아이), 죽음, 그리고 군중이다. 희곡은 산타클로스 가족이 지식(과학)에 대한 갈망 때문에 해체되는 것으로 시작하지만, 일련의 사건을 겪으며 산타클로스의 사랑에 대한 믿음과 과학으로 대표되는 물질주의에 대한 거부가 강조되고, 결국 그는 여자와 아이와 재회하게 된다.

3. 3. 미술

커밍스는 글쓰기뿐만 아니라 그림 그리기에 열정적인 화가였으며, 이 두 가지를 자신의 "두 개의 강박"^[39]이라고 불렀고, 스스로를 "시인이자 화가"^[40]라고 칭했다. 그는 어린 시절부터 죽을 때까지 꾸준히 그림을 그렸으며, 유산으로 1,600점 이상의 유화와 수채화(생전에 판매된 작품 제외)와 9,000점 이상의 드로잉을 남겼다.^[40] 1945년 자전적 인터뷰 ''전시회 서문: II''에서 스스로에게 "당신의 그림 그리기가 글쓰기를 방해하지 않습니까?"라고 질문하고는, "그 정반대입니다. 그들은 서로를 몹시 사랑합니다."라고 답하며 두 예술 활동이 서로에게 긍정적인 영향을 준다고 밝혔다.^[41]

커밍스는 생전에 30회 이상의 그림 전시회를 열었다.^[40] 제1차 세계 대전과 제2차 세계 대전 사이 기간 동안 미국의 입체파 화가이자 추상적이고 아방가르드한 화가로서 상당한 명성을 얻었다. 하지만 1920년대에 그의 저서 ''거대한 방''(The Enormous Room)과 ''튤립과 굴뚝''(Tulips and Chimneys)이 출판되면서, 시인으로서의 명성이 시각 예술가로서의 성공을 넘어섰다.^[40] 1931년, 그는 자신의 작품을 담은 한정판 책 ''CIOPW''를 출판했는데, 이는 그가 사용한 미술 매체인 숯(Charcoal), 잉크(Ink), 유화(Oil), 연필(Pencil), 수채화(Watercolor)의 앞 글자를 딴 것이다. 이 시기를 기점으로 그는 모더니즘 미학에서 벗어나 더욱 주관적이고 즉흥적인 스타일을 사용하기 시작했고,^[40] 그의 작품은 풍경화, 누드화, 정물화, 초상화 등 구체적인 대상을 그리는 구상 미술로 변화했다.^[42]

4. 평가 및 영향

커밍스의 이름 표기 방식은 그의 시에서 나타나는 독특한 철자법처럼, 출판사나 다른 이들에 의해 종종 소문자로 'e. e. cummings'로 표기되곤 했다.^[43] 이는 특히 1960년대 일부 책 표지나 등 부분에 그의 이름이 소문자로 인쇄되면서 대중화된 측면이 있다. 비평가 해리 T. 무어는 노먼 프리드먼의 저서 ''E. E. 커밍스: 작가의 성장'' 서문에서 커밍스가 "자신의 이름을 법적으로 소문자로 만들었고, 그의 후기 저서에서는 제목과 이름이 항상 소문자였다"고 주장하기도 했다.^[15]

그러나 커밍스 자신은 소문자와 대문자 표기를 모두 사용했지만, 대부분의 경우 자신의 이름을 대문자 'E. E. Cummings'로 서명했다.^[43] 커밍스의 미망인은 무어의 주장이 잘못되었다고 지적하며 프리드먼에게 "H. 무어가 커밍스와 그의 서명에 대해 그렇게 어리석고 유치한 발언을 하도록 허용해서는 안 되었습니다."라고 편지를 보냈다.^[43] 커밍스 본인도 1951년 2월 27일, 프랑스어 번역가 D. 존 그로스먼에게 특정 판본에는 대문자 표기를 선호한다고 명확히 밝힌 바 있다.^[44]

일부 학자는 커밍스가 드물게 자신의 이름을 소문자로 서명한 것은, 다른 사람들에게 소문자 표기를 권장하려는 의도보다는 겸손함을 표현하려는 제스처였을 수 있다고 해석한다.^[43] 저명한 스타일 가이드인 ''시카고 스타일 매뉴얼'' 역시 이름 주인의 명확한 선호가 없는 한 표준 표기법을 따를 것을 권장하며, "E. E. 커밍스는 안전하게 대문자로 표기할 수 있다. 그의 이름을 소문자로 표기한 것은 그 자신이 아니라, 그의 출판사 중 한 곳이었다"고 언급하여 대문자 표기를 지지한다.^[45]

5. 수상 내역

1925년: 다이얼 상(The Dial Award)
1933년: 구겐하임 펠로우십
1945년: 셸리 기념상(Shelley Memorial Award)
1950년: 미국 시인 아카데미 펠로우십(Academy of American Poets Fellowship)
1951년: 구겐하임 펠로우십 (두 번째 수상)
1957년: 전미 도서상 특별상(National Book Award Special Citation)
1958년: 볼린겐 상(Bollingen Prize)

6. 작품 목록

커밍스는 시, 소설, 희곡 등 다양한 장르에 걸쳐 많은 작품을 남겼다. 주요 작품들은 하위 섹션에서 자세히 다룬다.

6. 1. 시집

''튤립과 굴뚝'' (Tulips and Chimneys) (1923)
''&'' (1925), 자비 출판
''XLI Poems'' (1925)
''is 5'' (1926)
''ViVa'' (1931)
''Eimi'' (1933)
''노 땡스'' (No Thanks) (1935)
''전집 시집'' (Collected Poems) (1938)
''50 Poems'' (1940)
''1 × 1'' (1944)
''XAIPE: Seventy-One Poems'' (1950)
''Poems, 1923–1954'' (1954)
''95 Poems'' (1958)
''Selected Poems 1923-1958'' (1960)
''73 Poems'' (1963, 사후 출판)
''Fairy Tales'' (1965, 사후 출판)
''Etcetera: The Unpublished Poems'' (1983)
''Complete Poems, 1904–1962'' (2008), 조지 제임스 퍼미지 편집, 리버라이트
''Erotic Poems'' (2010), 조지 제임스 퍼미지 편집, 노턴

6. 2. 산문

커밍스는 시 외에도 다음과 같은 산문 작품들을 남겼다.

''거대한 방''(The Enormous Room^eng, 1922년): 소설.
''EIMI''(EIMI^eng, 1933년): 소련 기행문.
''i—six nonlectures''(i—six nonlectures^eng, 1953년).
''동화''(Fairy Tales^eng, 1965년): 단편 소설 모음집.

6. 3. 희곡

''HIM'' (1927)
''산타클로스: 도덕극'' (1946)

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