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The Beatles (음반)

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목차

1. 개요

《The Beatles》는 1968년에 발매된 비틀즈의 아홉 번째 정규 앨범으로, 밴드의 상업적, 비평적 성공 이후 멤버 간의 갈등이 심화되던 시기에 제작되었다. 앨범은 인도 명상 여행에서 영감을 얻어 작곡된 곡들을 포함하여 다양한 장르를 포괄하며, 멤버 각자의 개성이 강하게 드러나는 곡들이 수록되었다. 앨범 녹음은 존 레논과 오노 요코의 관계, 멤버 간의 불화 속에서 진행되었으며, 기술적인 변화로 8트랙 녹음이 도입되었다. 앨범 표지는 멤버의 사진 없이 흰색 바탕에 밴드 이름만 음각으로 새겨져 독특함을 더했으며, 2018년에는 발매 50주년을 기념하여 리믹스 및 확장판이 출시되었다. 이 앨범은 다양한 평가를 받았으며, 포스트모던 음악의 대표적인 작품으로 평가받는다.

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The Beatles (음반) - [음악]에 관한 문서
기본 정보
흰색 배경에
오리지널 음반에는 밴드 이름이 흰색 배경에 맹목적으로 엠보싱 처리되어 있었고, 일련번호가 매겨져 있었다.
아티스트비틀즈
발매일1968년 11월 22일
녹음일1968년 5월 30일 – 1968년 10월 14일
스튜디오EMI 및 트라이던트, 런던
장르록
팝
포크
길이93분 33초 (스테레오 버전)
92분 28초 (모노 버전)
레이블애플
프로듀서조지 마틴
차트 성적
관련 정보후술 참조
인증
관련 정보후술 참조
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2. 역사적 배경

1968년, 비틀즈는 상업적, 비평적으로 큰 성공을 거두었다. 1967년 중반에 발매된 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band는 영국에서 27주 동안 1위를 차지했고, 발매 첫 주에 25만 장이 팔렸다.[3] 타임지는 ''Sgt. Pepper''가 "음악의 진보에 있어 역사적인 일탈"을 구성한다고 평했다.[3]

''The Beatles''에 수록된 곡들은 1968년 5월 조지 해리슨의 집 킨폰스에서 데모로 제작되었다.


''The Beatles'' 수록곡 대부분은 인도 리시케시에서 마하리시 마헤쉬 요기와 함께 한 초월 명상 과정에서 작곡되었다. 1968년 5월, 멤버들은 해리슨의 자택에 모여 리시케시에서 만든 신곡 26개의 데모 테이프(통칭 '이셔 데모')를 녹음했다.[144][145] 이 데모들은 어쿠스틱 기타와 봉고를 이용해 간소하게 연주되었다.[143] 이후 본격적인 녹음이 시작되었다.

녹음 초기에는 4트랙 레코더를 사용했지만, 8트랙 레코더가 도입되면서 멤버들은 개별적으로 작업하기 시작했다. 프로듀서 조지 마틴은 곡 수를 줄여 1장짜리 앨범으로 만들 것을 제안했지만, 멤버들의 의견을 존중하여 2장짜리 앨범으로 발매되었다. 에릭 클랩튼이 조지 해리슨의 곡 "와일 마이 기타 젠틀리 위프스" 녹음에 리드 기타로 참여하기도 했다.

''The Beatles''는 비틀즈가 직접 설립한 애플 레코드에서 발매된 첫 앨범이다. 앨범 재킷은 흰색 바탕에 밴드 이름만 새겨진 단순한 디자인으로, 리처드 해밀턴[138]과 폴 매카트니[139]가 디자인했다. 이러한 외관 때문에 '''''화이트 앨범'''''이라는 별칭으로 불리기도 한다.

이 앨범은 다양한 장르의 곡들로 구성되어 있으며, 사이키델릭한 분위기는 줄어들고 밴드 사운드를 살린 간결한 편곡이 주를 이룬다. 하지만 멤버 각자의 개성이 강하게 드러나 솔로 작품의 집합 같다는 평가도 있다.

발매 후, ''The Beatles''는 영국 "뮤직 위크" 차트에서 8주,[148] 미국 "빌보드" 차트에서 9주 동안 1위를 차지했다.[149] 미국 음반 산업 협회(RIAA)는 2000년까지 미국 내에서 1800만 장(900만 세트)의 판매고를 올린 것으로 인증했다. 롤링 스톤이 선정한 500대 명반 목록(2020년)에서는 29위에 올랐다.[150]

2. 1. 인도 명상 여행

1968년 2월부터 4월까지 비틀즈는 인도 리시케시에서 마하리시 마헤쉬 요기와 함께 초월 명상 수련을 했다.[141][142] 이 계획은 조지 해리슨의 제안으로 "인생의 참된 의미를 찾는다"는 목표로 진행되었다.[143] 존 레논의 말처럼 "모든 것에서 벗어나는" 기회로 여겨졌다. 이 수련은 오랜 명상 시간을 포함했는데, 맑은 정신은 이 밴드가 작곡하는 데 도움이 되었다.

레논과 폴 매카트니는 재빨리 작곡에 다시 몰두하여, 종종 서로의 방에서 "은밀하게" 만나 새로운 작품을 검토했다. 레논은 나중에 "무슨 일을 해야 하는지 상관없이, 그곳에서 최고의 곡을 몇 곡 썼다."라고 회상했다. 해리슨은 시타르를 공부한 후 기타를 다시 시작하면서 작곡가로서 특히 결실을 맺었다.[34][36] 음악학자 월터 에버렛은 해리슨이 1968년에 작곡가로서 발전한 것을 5년 전 레논과 매카트니의 발전과 비슷하다고 비유했다.

비틀즈는 수련이 끝나기 전에 리시케시를 떠났다. 링고 스타는 인도의 음식과 환경에 적응하지 못하고 시작한 지 2주도 안 된 3월 1일에[144], 매카트니는 3월 중순에 귀국길에 올랐다.[145] 인도의 종교에 강한 관심을 가졌던 해리슨과 레논은 4월경까지 머물렀다고 한다. 레논이 리시케시를 떠난 이유는, 마하리시가 여행에 동행한 여성 참가자에게 성적인 행위를 했다는 소문을 듣고 실망했기 때문이라고 한다.[146] 그러나 이 이야기는 소문이며, 오류임이 나중에 밝혀진다.[147]

전체적으로 이 그룹은 리시케시에서 약 40곡의 새로운 곡을 작곡했고,[141][142] 그중 26곡은 1968년 5월 에셔에 있는 해리슨의 집 킨폰스에서 대략적인 형태로 녹음되었다.[144][145]

2. 2. 녹음

《The Beatles》의 녹음 작업은 1968년 5월 30일부터 1968년 10월 14일까지 애비 로드 스튜디오와 트라이던트 스튜디오(Trident Studios)에서 진행되었다.[7] 이 시기에는 존 레논과 오노 요코의 관계, 멤버들 간의 긴장 고조 등 비틀즈 해체의 징후들이 나타나기 시작했다.

이 앨범은 대부분 애비 로드 스튜디오(Abbey Road Studios)에서 녹음되었다.


8트랙 녹음 기술이 도입되면서 이전보다 자유로운 방식으로 녹음이 진행되었다. 1966년에서 67년 사이에 등장한 여러 트랙을 한 트랙에 합성하는 기술은 녹음에서의 제약으로부터 자유롭게 했다. 하지만 당시 애비 로드 스튜디오는 8트랙 녹음 장비를 완비하지 못했기 때문에, 최신 설비를 갖춘 트라이던트 스튜디오에서도 일부 작업이 이루어졌다.

멤버 간의 불화와 갈등은 녹음 과정에 긴장감을 더했다. 레논의 새 연인이자 예술적 동반자인 오노 요코가 스튜디오에 자주 나타났고, 다른 멤버들에 대한 레논의 불만과 마약 사용 증가도 갈등의 원인이었다. 이러한 분위기 속에 조지 마틴은 프로듀서로서의 영향력이 약해졌고, 크리스 토마스에게 프로듀싱을 맡기고 휴가를 떠나기도 했다.

링고 스타는 녹음 도중 일시적으로 밴드를 떠났다가 2주 후에 복귀했다.[7] 링고 스타가 없는 동안 〈Back in the U.S.S.R.〉과 〈Dear Prudence〉의 드럼은 폴 매카트니가 연주했다. 링고 스타가 돌아왔을 때 조지 해리슨은 그의 드럼 세트를 꽃으로 장식해 환영했다.

3. 스타일 및 제작

《The Beatles》는 사이키델릭 스타일이 주를 이루던 당시, 새하얀 재킷에 밴드 이름을 엠보싱 처리하고 일련번호를 매긴 독특한 디자인으로 발매되어 신선한 충격을 주었다.[140] 초기 재킷 디자인으로는 스코틀랜드 화가 존 번의 일러스트가 고려되었으나, 최종적으로는 1980년 편집 앨범 《비틀즈 발라드 베스트 20》에 사용되었다.[140] 이 일러스트는 2012년에 경매에 부쳐지기도 했다.[151]

앨범에는 멤버들의 초상화 카드와 가사가 인쇄된 포스터가 부록으로 포함되었는데, 이는 난해해져 가는 가사를 이해하는 데 도움을 주기 위한 것이었다.

2018년에는 음반 발매 50주년을 기념하여 스페셜 에디션이 발매되었다.[152] 자일스 마틴과 샘 오켈이 새롭게 스테레오 믹스 및 5.1 서라운드 믹스로 제작했으며, 1968년 오리지널 믹스를 기반으로 하였다.[152] 이 에디션에는 멤버들이 해리슨의 자택에서 데모 녹음한 "이셔 데모"가 수록되어 있다.

3. 1. 다양한 장르

이 음반은 로큰롤, 블루스, 포크, 컨트리, 레게, 아방가르드[9], 하드 록[10], 뮤직홀, 사이키델릭 록[11] 등 다양한 장르를 포괄한다. 비틀즈가 인도를 방문했을 때, 그들이 사용할 수 있었던 유일한 서양 악기는 어쿠스틱 기타였기 때문에 많은 곡들이 어쿠스틱 기타로 작곡되고 처음 연주되었다.[12] 이 곡들 중 일부는 《The Beatles》에서 어쿠스틱으로 유지되었으며, 솔로 또는 그룹의 일부만 참여하여 녹음되었다("Wild Honey Pie", "Blackbird", "Julia", "I Will", "Mother Nature's Son" 포함).

이전 비틀즈 앨범에서 밴드는 여러 음악 장르를 하나의 노래에 혼합하는 경향을 보였지만, 《The White Album》에서는 모든 노래가 선택된 장르에 충실하다. 로큰롤 트랙은 순수하게 로큰롤이고, 포크송은 순수하게 포크이며, 초현실적인 팝 넘버는 순수하게 초현실적인 팝이고, 실험적인 곡은 순수하게 실험적이다.[13]

3. 2. 멤버 간의 협업과 갈등

《The Beatles》 세션은 존 레논의 새로운 동반자이자 예술적 파트너인 오노 요코가 처음으로 스튜디오에 모습을 드러낸 사건이었고, 그녀는 비틀즈 녹음 세션에 거의 항상 참석했다.[146] 오노의 등장은 매우 파격적인 일이었다. 이전까지 비틀즈는 일반적으로 고립된 상태로 작업했으며, 방문객, 아내, 여자친구의 녹음 세션 참여를 거의 허용하지 않았다.[4] 레논이 다른 비틀즈 멤버들보다 오노에게 더 헌신하면서 레논과 폴 매카트니 사이의 소통을 방해했고, 이전에 밴드 음악에 필수적이었던 직관적인 측면을 저해하여 작업 환경이 어려워졌다.[5]

피터 도겟은 녹음 첫날 오노의 존재로 인해 레논과 매카트니 사이의 "가장 중요한 소통의 선"이 끊어졌다고 썼다.[6] 비틀즈 전기 작가 필립 노먼은 두 사람이 서로의 새로운 작곡에 대해 무관심을 보였다고 언급했다. 레논은 매카트니의 곡을 "달콤하고 밋밋하다"고 여겼고, 매카트니는 레논의 곡을 "거칠고, 멜로디가 없으며, 의도적으로 도발적"이라고 평가했다.[7]

1968년 레논, 매카트니, 조지 해리슨이 밴드 외에서 진행한 개별 프로젝트는 그룹의 분열을 더욱 증명했다.[8] 레논의 경우, 오노와의 실험적인 협업 앨범 《Two Virgins》의 앨범 커버에는 두 사람이 완전히 알몸으로 등장했는데, 이는 다른 멤버들이 당황스럽고 불필요하다고 여긴 제스처였다.[9]

8월 20일, 레논과 링고 스타는 스튜디오 3에서 "Yer Blues"의 오버더빙 작업을 하고 있었고, "Mother Nature's Son" 작업을 하고 있던 매카트니를 스튜디오 2에서 방문했다. 세션의 긍정적인 분위기는 즉시 사라졌고, 엔지니어 켄 스콧은 "분위기를 칼로 벨 수 있을 정도였다"고 주장했다.[10] 스타는 8월 22일 "Back in the U.S.S.R." 세션 도중 갑자기 스튜디오를 떠났다.[11] 그는 그룹 내에서 자신의 역할이 다른 멤버들에 비해 주변적이라고 느꼈고, 트랙에서 자신의 드럼 연주에 대한 매카트니의 끊임없는 비판에 화가 났다.[12][13] 그가 없는 동안 매카트니가 "Dear Prudence"에서 드럼을 연주했다. "Back in the U.S.S.R."의 경우, 남아있는 세 명의 비틀즈 멤버가 각각 베이스와 드럼을 연주했고, 드럼 파트는 레논, 매카트니, 해리슨의 연주를 조합한 것이다.[14] 레논, 매카트니, 해리슨은 스타에게 재고해 달라고 간청했다. 그는 9월 5일에 돌아와서 자신의 드럼 키트가 꽃으로 장식된 것을 발견했고,[15] 이는 해리슨의 환영 제스처였다.[16]

폴 매카트니는 이 세션을 그룹의 전환점이라고 묘사하며 "그 앨범 작업 동안 많은 마찰이 있었어요. 우리는 막 해체하려던 참이었고, 그 자체가 긴장된 상황이었죠."라고 말했다.[17] 존 레논은 "비틀즈의 해체는 그 앨범에서 들을 수 있다"고 말했다.[18]

4. 앨범 표지

이 앨범의 표지는 팝 아트 예술가 리처드 해밀턴이 디자인했으며, 피터 블레이크가 디자인한 전작 《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》의 화려한 색채와는 대조적으로 흰색 바탕으로 되어 있다.[32] 밴드 이름 'The BEATLES'는 헬베티카체로[31] 앨범 오른쪽 중간 약간 아래에 비스듬히 음각 엠보싱 처리되었다.[32] 이후 미국에서 발매된 비닐 레코드에는 제목이 회색으로 인쇄되었다.

각 앨범에는 고유한 일련 번호가 찍혀 있었는데, 해밀턴은 "5백만 장 정도의 에디션에 번호를 매기는 아이러니한 상황"을 만들기 위해서였다고 말했다.[33] 처음 네 개의 번호가 매겨진 앨범은 밴드 멤버들에게 주어졌으며, 번호 0000005가 대중에게 판매된 첫 번째 앨범이었다.[33] 2008년에는 eBay에서 19201GBP에 구매되었다.[33] 2015년에는 링고 스타의 앨범인 번호 0000001이 경매에서 세계 기록인 790000USD에 판매되었다.[34]

앨범 슬리브에는 사진 몽타주, 뒷면에 노래 가사, 존 켈리가 찍은 네 개의 사진 초상화가 포함된 포스터가 들어 있었다.

5. 곡 목록

이 음반의 곡들은 대부분 1968년 인도 리시케시에서 초월 명상 수련을 할 때 쓰였다.[141][142] 비틀즈 멤버들은 이 시기에 40여 곡을 썼다고 한다.[143]


  • 〈Martha My Dear〉는 폴 매카트니가 자신의 올드 잉글리시 쉽독에게서 제목을 따왔지만, 가사 내용은 관련이 없다.[20] 이 곡은 매카트니가 세션 뮤지션들과 함께 연주했으며, 다른 비틀즈 멤버들은 참여하지 않았다. 조지 마틴은 취주악 편곡을 담당했다.[21]
  • 〈I'm So Tired〉는 존 레논이 인도에서 잠 못 이루던 밤에 쓴 곡이다.[22] 〈The Continuing Story of Bungalow Bill〉과 같은 세션에서 녹음되었다.[23] 가사에는 월터 롤리를 언급하며, 그를 담배를 유럽에 소개한 "stupid get"이라고 부른다.[20][21] 곡의 마지막에 레논이 중얼거리는 부분은 백마스킹을 통해 "Paul is dead man, miss him, miss him, miss him"이라는 메시지가 들린다는 주장이 제기되면서 폴은 죽었다 음모론과 연관되기도 했다.[27]
  • 〈Blackbird〉는 폴 매카트니가 어쿠스틱 기타를 연주하며 혼자 불렀다. 배경에 들리는 째깍거리는 소리는 메트로놈이라는 설과,[28] 맥카트니의 신발 옆에 놓인 마이크를 통해 그 소리를 포착했다는 설이 있다.[29] 새소리는 애비 로드 음향 효과 컬렉션에서 가져왔다.[30]
  • 〈Piggies〉는 조지 해리슨이 현대 사회의 탐욕과 물질주의를 비판하며 쓴 곡이다.[31] 해리슨의 어머니와 레논이 가사 작업에 도움을 주었다.[32] 크리스 토마스가 하프시코드를 연주했고, 레논은 돼지 꿀꿀거리는 소리의 테이프 루프를 제공했다.[33]
  • 〈Rocky Raccoon〉은 리시케시에서 매카트니, 레논, 도노반이 함께 즉흥 연주를 하다가 발전된 곡이다. 조지 마틴은 이 곡을 더블 앨범에 수록하기 위한 필러 곡 중 하나로 여겼다.[34]
  • 〈Don't Pass Me By〉는 링고 스타가 밴드를 위해 처음으로 혼자 작곡한 곡이다.[35] 1963년부터 자기 성찰적인 노래를 쓰는 아이디어를 구상해왔다고 한다.[36] 초기에는 "Ringo's Tune", "This Is Some Friendly" 등의 작업 제목으로 불렸다. 스타가 드럼, 매카트니가 피아노를 연주하는 기본 트랙이 녹음되었다.[37] 마틴이 작곡한 오케스트라 인트로는 "너무 기괴하다"는 이유로 앨범에 수록되지 못했고,[38] 대신 잭 팔론이 블루그래스 바이올린 파트를 연주했다.[39]
  • 〈Why Don't We Do It in the Road?〉는 매카트니가 인도에서 거리에서 교미하는 원숭이 두 마리를 보고 쓴 곡이다.[40] 스타의 드럼을 제외한 모든 악기를 매카트니가 연주했다. 단순한 가사는 레논의 스타일과 유사하여, 레논은 자신이 참여하지 못한 것에 대해 불만을 표했다. 매카트니는 〈Revolution 9〉에 자신이 참여하지 않은 것에 대한 "눈에는 눈"이라고 답했다.[41]
  • 〈I Will〉은 매카트니가 쓰고 불렀으며, 레논과 스타가 타악기로 참여했다.[42] 여러 테이크를 녹음하는 동안, 세 멤버는 다른 노래를 부르기도 했다. 〈Can You Take Me Back?〉의 일부는 〈Cry Baby Cry〉와 〈Revolution 9〉 사이에 삽입되었고,[43] 실라 블랙의 히트곡 〈Step Inside Love〉와 즉흥곡 〈Los Paranoias〉는 ''Anthology 3''에 수록되었다.[44]
  • 〈Julia〉는 앨범을 위해 마지막으로 녹음된 곡으로, 레논이 어쿠스틱 기타를 연주하며 혼자 불렀다. 이는 〈Blackbird〉에서 매카트니의 스타일과 유사하다.[45] 레논이 혼자 연주한 유일한 비틀즈 곡이다.[46] 1958년 레논이 17세 때 교통사고로 사망한 어머니 줄리아 레논을 기리는 곡으로, 가사는 어머니의 죽음과 가사 속 "바다 아이"인 오노 요코와의 관계를 다룬다.[47] 오노가 가사 작업에 도움을 주었지만, 곡은 여전히 레논-매카트니로 표기되었다.[48]

5. 1. 디스크 1

이 음반에 수록된 곡의 대부분은 1968년 2월부터 4월까지 인도 리시케시에서 마하리시 마헤쉬 요기와 함께 한 초월 명상 수련 중에 작곡되었다.[141][142] 이 기간 동안 약 40곡 정도가 작곡되었다고 한다.[143] 이 계획은 조지 해리슨의 제안으로 "인생의 참된 의미를 찾는다"는 목표로 진행되었다. 명상 수련에는 도노반, 비치 보이스의 멤버인 마이크 러브도 참여했다.[143]

링고 스타는 인도의 음식과 환경에 적응하지 못하고 3월 1일에[144], 폴 매카트니는 3월 중순에 귀국했다.[145] 해리슨과 존 레논은 4월경까지 머물렀다. 레논이 리시케시를 떠난 이유는, 마하리시가 여성 참가자에게 성적인 행위를 했다는 소문을 듣고 실망했기 때문이라고 한다.[146] 그러나 이 이야기는 나중에 오류로 밝혀진다.[147]

5월, 해리슨의 자택에서 멤버 전원이 모여, 레논, 매카트니, 해리슨 3명이 어쿠스틱 기타, 스타가 봉고를 연주하며[143], 리시케시에서 제작한 신곡 중 26곡의 데모 테이프(통칭 '이셔 데모')를 녹음했다.[144][145]

The Beatles (음반) - 디스크 1
A면작곡보컬재생 시간
Back in the U.S.S.R.존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니2:43
Dear Prudence존 레논, 폴 매카트니존 레논3:56
Glass Onion존 레논, 폴 매카트니존 레논2:17
Ob-La-Di, Ob-La-Da존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니3:08
Wild Honey Pie존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니0:52
The Continuing Story of Bungalow Bill존 레논, 폴 매카트니존 레논, 오노 요코3:13
While My Guitar Gently Weeps조지 해리슨조지 해리슨4:45
Happiness Is a Warm Gun존 레논, 폴 매카트니존 레논2:43
B면작곡보컬재생 시간
Martha My Dear존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니2:28
I'm So Tired존 레논, 폴 매카트니존 레논2:03
Blackbird존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니2:18
Piggies조지 해리슨조지 해리슨2:04
Rocky Raccoon존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니3:33
Don't Pass Me By링고 스타링고 스타3:51
Why Don't We Do It in the Road?존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니1:41
I Will존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니1:46
Julia존 레논, 폴 매카트니존 레논2:54

5. 1. 1. 사이드 1

이 음반에 수록된 곡의 대부분은 1968년 2월부터 4월까지 인도 리시케시에서 마하리시 마헤쉬 요기와 함께 한 초월 명상 수련 중에 작곡되었다.[141][142] 이 기간 동안 약 40곡 정도가 작곡되었다고 한다.[143] 이 계획은 조지 해리슨의 제안으로 "인생의 참된 의미를 찾는다"는 목표로 진행되었다. 명상 수련에는 도노반, 비치 보이스의 멤버인 마이크 러브도 참여했다.[143]

링고 스타는 인도의 음식과 환경에 적응하지 못하고 3월 1일에[144], 폴 매카트니는 3월 중순에 귀국했다.[145] 해리슨과 존 레논은 4월경까지 머물렀다. 레논이 리시케시를 떠난 이유는, 마하리시가 여성 참가자에게 성적인 행위를 했다는 소문을 듣고 실망했기 때문이라고 한다.[146] 그러나 이 이야기는 나중에 오류로 밝혀진다.[147]

5월, 해리슨의 자택에서 멤버 전원이 모여, 레논, 매카트니, 해리슨 3명이 어쿠스틱 기타, 스타가 봉고를 연주하며[143], 리시케시에서 제작한 신곡 중 26곡의 데모 테이프(통칭 '이셔 데모')를 녹음했다.[144][145]

사이드 1의 첫 곡은 폴 매카트니가 척 베리의 "Back in the U.S.A." 와 비치 보이스를 패러디하여 쓴 "Back in the U.S.S.R."이다.[18] 이 곡의 시작과 중간에는 제트 여객기의 이착륙 소리가 삽입되었다. 후렴구는 레논과 해리슨이 비치 보이스 스타일로 불렀으며, 이는 리시케시에서 매카트니가 소련의 "소녀들"에 대한 언급을 포함하라는 마이크 러브의 제안에 따른 것이었다.

"Dear Prudence"는 리시케시에서 쓰인 어쿠스틱 곡으로, 기타 아르페지오가 사용되었다. 레논은 명상에 헌신하며 방에서 거의 나오지 않았던 미아 패로의 여동생 프루던스 패로에 대해 이 곡을 썼다.

"Glass Onion"은 스타의 짧은 탈퇴 이후 풀 밴드로 녹음된 첫 번째 백킹 트랙이었다. 레논은 의도적으로 노래에 "숨겨진 메시지"를 찾으려는 팬들을 조롱하기 위해 가사를 썼으며, 비틀즈의 다른 노래를 언급했다. "The Walrus was Paul"은 "I Am the Walrus"를 다시 언급하며 (이는 다시 "Lucy in the Sky with Diamonds"를 언급한다). 매카트니는 "I told you about the Fool on the Hill"이라는 구절 뒤에 리코더 파트를 오버더빙했는데, 이는 이전 곡에 대한 의도적인 언급이었다.

"Ob-La-Di, Ob-La-Da"는 매카트니가 스카 음악을 모방하여 쓴 곡이다. 매카트니는 동료들을 짜증나게 하는 완벽주의를 요구했다. 매카트니의 친구 지미 스콧은 제목을 제안했고, 초기 테이크에서 봉고를 연주했다. 그는 노래가 발매되었을 때 판권 분배를 요구했지만, 이 노래는 "레논–맥카트니"로 크레딧되었다. 레논은 이 노래를 싫어하며 "할머니 음악 쓰레기"라고 불렀고, 엔지니어 리차드 러시는 스타가 같은 백킹 트랙을 반복해서 녹음해야 하는 것을 싫어했고, 이 세션을 비틀즈가 해체될 징조로 지목했다.

매카트니는 "Mother Nature's Son" 세션이 끝나는 8월 20일에 "Wild Honey Pie"를 녹음했다.

"The Continuing Story of Bungalow Bill"은 리시케시를 방문한 미국인이 호랑이 사냥을 위해 몇 주 동안 떠난 후 레논이 썼다. 이 곡은 ''오디오 베리테'' 방식으로 녹음되었으며, 당시 스튜디오에 있던 거의 모든 사람의 보컬 퍼포먼스가 특징이다. 오노 요코는 한 줄을 부르고 다른 한 줄을 공동으로 불렀다.

"While My Guitar Gently Weeps"는 조지 해리슨이 썼다. 그는 7월 25일에 어쿠스틱 기타로 이 노래를 처음 솔로로 녹음했다. 그는 그룹이 이 트랙을 처음 녹음하는 것에 불만을 품었고, 친구 에릭 클랩튼을 초대하여 참여하게 했다. 클랩튼은 비틀즈 음반에 게스트로 참여하는 것을 망설였지만, 해리슨은 이 결정이 "그들과는 아무 상관이 없다. 내 노래다."라고 말했다.

"Happiness Is a Warm Gun"은 레논이 여러 노래 조각에서 발전시켜 하나의 곡으로 합쳐졌다. 맥도날드에 따르면, 이러한 접근 방식은 Incredible String Band의 작곡에서 영감을 받았을 가능성이 있다. 레논은 나중에 이 곡을 자신이 가장 좋아하는 곡 중 하나라고 묘사했으며, 밴드의 나머지 멤버들은 이 곡이 그룹으로서 함께 연주하여 올바르게 연주하는 기술을 다시 연마하도록 강요했기 때문에 녹음이 활력을 되찾는 계기가 되었다고 생각했다.

The Beatles (음반) - 사이드 1
제목작곡보컬재생 시간
Back in the U.S.S.R.존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니2:43
Dear Prudence존 레논, 폴 매카트니존 레논3:56
Glass Onion존 레논, 폴 매카트니존 레논2:17
Ob-La-Di, Ob-La-Da존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니3:08
Wild Honey Pie존 레논, 폴 매카트니폴 매카트니0:52
The Continuing Story of Bungalow Bill존 레논, 폴 매카트니존 레논, 오노 요코3:13
While My Guitar Gently Weeps조지 해리슨조지 해리슨4:45
Happiness Is a Warm Gun존 레논, 폴 매카트니존 레논2:43


5. 1. 2. 사이드 2

매카트니는 그의 올드 잉글리시 쉽독에서 "마사 마이 디어"라는 제목을 얻었지만, 가사는 그렇지 않다.[20] 이 곡 전체는 그가 세션 뮤지션들과 함께 연주했으며, 다른 비틀즈 멤버는 참여하지 않았다. 조지 마틴은 이 곡을 위해 취주악 편곡을 했다.[21]

"아임 소 타이어드"는 레논이 잠을 이루지 못했을 때 인도에서 쓰여졌다.[22] 이 곡은 "The Continuing Story of Bungalow Bill"과 같은 세션에서 녹음되었다.[23] 가사에는 월터 롤리를 언급하며 그를 담배를 유럽에 소개한 "stupid get"이라고 부른다.[24][25] 이 곡은 레논이 "Monsieur, monsieur, how about another one?"이라고 중얼거리며 끝난다.[26] 이는 팬들이 이 곡을 백마스킹하면 "Paul is dead man, miss him, miss him, miss him"을 들을 수 있다고 주장하면서 폴은 죽었다 음모론의 일부가 되었다.[27]

"블랙버드"는 맥카트니가 어쿠스틱 기타를 연주하며 솔로로 참여한다. 배경에 들리는 째깍거리는 소리는 메트로놈이라는 설과,[28] 맥카트니의 신발 옆에 놓인 마이크를 통해 그 소리를 포착했다는 설이 있다.[29] 이 곡의 새소리는 애비 로드 음향 효과 컬렉션에서 가져온 것이며, 최초의 EMI 휴대용 테이프 레코더 중 하나로 녹음되었다.[30]

해리슨은 현대 사회의 탐욕과 물질주의를 비판하며 "피기스"를 썼다.[31] 그의 어머니와 레논이 가사를 완성하는 데 도움을 주었다.[32] 크리스 토마스는 이 곡에서 하프시코드를 연주했고, 레논은 돼지 꿀꿀거리는 소리의 테이프 루프를 제공했다.[33]

"로키 라쿤"은 리시케시에서 맥카트니, 레논, 도노반과 함께 한 즉흥 연주에서 발전했다. 이 곡은 단일 세션에서 녹음되었으며, 마틴이 필러라고 느껴 더블 앨범이라서 넣은 곡 중 하나였다.[34]

"돈 패스 미 바이"는 스타의 밴드를 위한 첫 솔로 작곡이었다.[35] 그는 1963년으로 거슬러 올라갈 정도로 오랫동안 자기 성찰적인 노래를 쓰는 아이디어를 가지고 있었다.[36] 이 곡은 "Ringo's Tune"과 "This Is Some Friendly"라는 작업 제목으로 불렸다. 기본 트랙은 스타가 드럼을 치고 맥카트니가 피아노를 연주하는 것으로 구성되었다.[37] 마틴은 이 곡에 오케스트라 인트로를 작곡했지만, "너무 기괴하다"며 거부되어 앨범에서 제외되었다.[38] 대신 잭 팔론이 블루그래스 바이올린 부분을 연주했다.[39]

맥카트니는 인도에서 두 마리의 원숭이가 거리에서 교미하는 것을 보고 인간이 왜 똑같은 행동을 하기에는 너무 문명화되었는지 궁금해하며 "와이 돈 위 두 잇 인 더 로드"를 썼다.[40] 그는 스타가 기여한 드럼을 제외한 모든 악기를 연주했다. 단순한 가사는 레논의 스타일과 매우 유사했고, 레논은 자신이 이 곡에 참여하지 못했다는 것에 화가 났다. 맥카트니는 "Revolution 9"에 자신이 기여하지 않았기 때문에 "눈에는 눈"이라고 제안했다.[41]

맥카트니는 "아이 윌"을 쓰고 불렀고, 레논과 스타가 타악기로 반주했다.[42] 수많은 테이크 사이에서 세 비틀즈 멤버들은 다른 노래를 부르기 위해 흩어졌다. "Can You Take Me Back?"이라는 곡의 일부가 "Cry Baby Cry"와 "Revolution 9" 사이에 삽입되었고,[43] 실라 블랙의 히트곡 "Step Inside Love"와 농담 곡 "Los Paranoias"의 녹음은 ''Anthology 3''에 발매되었다.[44]

"줄리아"는 앨범을 위해 녹음된 마지막 곡이며 레논이 솔로 어쿠스틱 기타를 연주하는데, 이는 그가 "Blackbird"에서 맥카트니의 스타일과 유사하게 연주했다.[45] 이 곡은 레논이 혼자 연주하는 유일한 비틀즈 곡이다.[46] 이 곡은 1958년 레논이 17세 때 도로 사고로 사망한 그의 어머니 줄리아 레논에 대한 헌사이며, 가사는 어머니의 죽음과 가사 속 "바다 아이"인 오노 요코와의 관계를 다룬다.[47] 오노는 가사에 도움을 주었지만, 곡은 여전히 레논-맥카트니로 표기되었다.[48]

5. 2. 디스크 2

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5. 2. 1. 사이드 3

존 레논은 인도에서 Yer Blues를 썼다. 명상과 평온한 분위기에도 불구하고, 그는 여전히 불행함을 느꼈고, 이는 가사에 반영되었다.[24] 이 곡의 스타일은 플리트우드 맥, 크림, 지미 헨드릭스 익스피리언스, 제프 벡, 치킨 섁 등이 참여한 1968년 영국 블루스 붐의 영향을 받았다. 백킹 트랙은 스튜디오 2 컨트롤룸 옆의 작은 방에서 녹음되었다. 비틀즈 녹음에서는 드물게, 4트랙 소스 테이프가 직접 편집되어 다른 테이크의 시작 부분에서 3분 17초에 갑작스러운 컷오프(페이드아웃으로 이어짐)가 발생했다.

"Everybody's Got Something to Hide Except Me and My Monkey"와 "Sexy Sadie"는 모두 마하리쉬 마헤쉬 요기를 언급하며 쓰여졌다.


폴 매카트니는 인도에서 "Mother Nature's Son"을 썼으며, 밴드의 다른 멤버들과 분리되어 작업했다. 그는 조지 마틴이 작곡한 금관 악기 편곡과 함께 이 트랙을 솔로로 연주했다.

"Everybody's Got Something to Hide Except Me and My Monkey"는 잼 세션에서 발전되었으며 원래 제목이 없었다. 최종 믹스는 테이프를 일반적인 50 헤르츠 대신 43 헤르츠로 재생하여 속도를 높였다. 조지 해리슨은 이 제목이 마하리쉬의 말 중 하나에서 유래했다고 주장했다(나중에 "and my monkey"가 추가됨).

"Sexy Sadie"는 레논이 리시케시를 떠나기로 결정한 직후 "마하리쉬"라는 제목으로 쓰여졌다. 1980년 인터뷰에서 레논은 마하리쉬가 이 곡의 영감이었다는 것을 인정했다: "나는 그를 '섹시 세이디'라고 불렀다."[25]

"Helter Skelter"는 매카트니가 썼으며 처음에는 7월에 블루스 넘버로 녹음되었다. 밴드는 초기 테이크를 라이브로 연주했고, 악기로 잼을 하는 긴 구절을 포함시켰다. 이러한 테이크는 LP에 실제로 맞추기에는 너무 길었기 때문에, 이 곡은 9월까지 보류되었고, 새로운 더 짧은 버전이 만들어졌다. 모든 설명에 따르면, 세션은 혼란스러웠지만, 비틀즈 중 누구에게도 그들이 통제 불능이라고 감히 제안하는 사람은 없었다. 해리슨은 불타는 재떨이를 머리 위로 들고 스튜디오를 돌아다니며 "아서 브라운"을 했다고 한다. LP의 스테레오 버전은 모노보다 거의 1분 더 많은 음악을 포함하고 있으며, 링고 스타가 "내 손가락에 물집이 생겼어!"라고 외치는 것으로 절정에 이른다. 컬트 지도자이자 대량 살인범인 찰스 맨슨은 ''헬터 스켈터''라는 용어가 놀이터나 유원지에서 발견되는 나선형 미끄럼틀의 영국 영어라는 것을 몰랐고, 이 트랙이 지옥과 관련이 있다고 추측했다. 이것은 맨슨이 이 앨범이 종말론적 전쟁을 암시하는 암호화된 메시지를 담고 있다고 믿게 만든 트랙 중 하나였고, 그의 같은 이름의 운동으로 이어졌다.

사이드 3의 마지막 곡은 해리슨의 "Long, Long, Long"으로, 그가 밥 딜런의 "Sad Eyed Lady of the Lowlands"에서 가져온 화음 진행의 일부이다. 이언 맥도널드는 이 곡을 해리슨의 "하나님과의 지쳐버린, 안도감에 찬 화해의 감동적인 징표"라고 묘사했으며, 이것을 그의 "''The Beatles''에서 가장 훌륭한 순간"으로 여겼다. 기본 트랙의 녹음 세션은 비틀즈가 지금까지 시도한 것 중 가장 긴 것 중 하나였으며, 10월 7일 오후부터 다음 날 오전 7시까지 이어졌다. 매카트니는 이 트랙에서 해먼드 오르간을 연주했고, 끝 부분의 "섬뜩한 덜거덕거리는" 효과는 오르간의 레슬리 스피커 위에 있는 와인 병이 공명하면서 만들어졌다.

매카트니에 따르면, "Birthday"의 저작권은 "존과 내가 50대 50으로 즉석에서 만들었고, 같은 날 저녁에 녹음했다"고 한다. 그와 레논은 록 앤롤 영화 ''The Girl Can't Help It''의 영국 첫 상

5. 2. 2. 사이드 4

"Revolution 1"은 1968년 5월 30일에 녹음이 시작된 곡으로, 초기에는 싱글로 발매될 예정이었다.[3] 하지만 세션이 진행되면서 편곡이 느려지고, 더 여유로운 분위기를 갖게 되었다. 6분 길이의 즉흥 연주에 오버더빙을 추가한 후 앨범에 수록될 길이로 편집되었으며, 금관악기 편성은 나중에 추가되었다.[4]

폴 매카트니는 1920년대 플래퍼 댄스 스타일을 패러디한 "Honey Pie"를 썼다. 곡의 시작 부분에는 오래된 78 RPM 레코드 소리가 오버더빙되었고[5], 조지 마틴은 같은 스타일로 색소폰과 클라리넷 파트를 편곡했다. 존 레논은 기타 솔로를 연주했지만, 후에 이 곡을 "구제 불능"이라고 표현하며 싫어했다.[6]

"Savoy Truffle"은 에릭 클랩튼이 즐겨 먹던 Mackintosh's Good News 초콜릿 상자에 있는 초콜릿 종류에서 이름을 따왔다. 이 곡에는 크리스 토마스가 편곡하고 연주한 색소폰 6중주가 포함되어 있다.[7] 조지 해리슨은 데릭 테일러가 가사 작업을 도왔다고 회고했다.[8]

레논은 1967년 말 "Cry Baby Cry"를 쓰기 시작했으며, 가사 일부는 오래된 TV 광고 문구에서 따왔다. 조지 마틴은 이 곡에서 하모늄을 연주했다.[9]

"Revolution 9"은 "Revolution 1"의 코다 오버더빙에서 발전한 곡이다. 레논, 해리슨, 오노 요코는 Karlheinz Stockhausen 스타일의 테이프 콜라주와 구어 발췌를 추가했다. Royal Schools of Music 시험 테이프의 피아노 발췌 부분으로 시작하여 오노의 "if you become naked"라는 말로 끝을 맺는다.[10] 오노는 제작에 깊이 관여하여 레논에게 어떤 테이프 루프를 사용할지 조언했다.[11] 폴 매카트니는 이 곡의 제작에 참여하지 않았고, 곡 수록에 불만을 표했다고 한다. 그는 1967년 1월 "Carnival of Light"와 같은 유사한 테이프 실험을 주도한 바 있다.[12] 이 곡은 팬들과 비평가들 사이에서 관심과 비판을 동시에 받았다.[13]

레논은 아들 줄리안을 위한 자장가로 "Good Night"을 썼고, 링고 스타에게 노래를 맡기고 싶어했다. 초기에는 레논의 어쿠스틱 기타 연주와 스타의 노래만으로 구성되었다.[14] 조지 마틴은 최종 믹스에서 기타를 대체하는 오케스트라 및 합창 편성을 작곡했으며, celesta도 연주했다.[15]

6. 수록되지 않은 곡들

다음 곡들은 마지막 믹싱 작업 전 수록곡에서 빠진 곡이다.[195]


  • What's The New Mary Jane
  • Not Guilty


참고: Hey Jude는 처음부터 싱글로만 발매하려고 계획했기 때문에 이 앨범에서 "빠졌다"고 볼 수 없다.([195] 145쪽).

다음 곡들은 해당 곡들의 초기 판(작업이 많이 진행되지 않았던 상태)이었거나 앨범에 수록하는 것에 대한 고려가 없었던 곡들이다:[196]

  • Junk (당시엔 "Jubilee"(쥬벌리)라고 불렸다. 이 노래는 후에 폴 매카트니의 첫 번째 솔로 앨범인 《McCartney》에 수록되었다.)
  • Circles (후에 조지 해리슨의 솔로 앨범 《Gone Troppo》에 수록되었다.)
  • Sour Milk Sea (후에 재키 로맥스가 녹음했다.)
  • Mean Mr. Mustard (후에 《Abbey Road》에 수록되었다.)
  • Polythene Pam (후에 《Abbey Road》에 수록되었다.)
  • Child of Nature (존 레논의 히트곡 Jealous Guy의 초기판)

7. 참여자

The Beatles영어의 참여자는 다음과 같다.

인물역할
존 레논〈Julia〉, 〈Everybody's Got Something to Hide Excect Me and My Monkey〉, 〈Sexy Sadie〉, 〈Revolution 1〉, 〈Revolution 9〉 등에서 작곡 및 보컬
폴 매카트니〈I Will〉, 〈Helter Skelter〉, 〈Martha My Dear〉, 〈Back in the U.S.S.R.〉, 〈Honey Pie〉 등 다양한 장르의 곡 작곡 및 보컬
조지 해리슨〈Long, Long, Long〉, 〈While My Guitar Gently Weeps〉, 〈Savoy Truffle〉, 〈Piggies〉 등 작곡
링고 스타〈Don't Pass Me By〉 작곡 (앨범에 처음으로 자신의 곡 수록)
오노 요코〈Birthday〉, 〈The Continuing Story of Bungalow Bill〉 배킹 보컬 및 〈Revolution 9〉 참여[7]
에릭 클랩튼〈While My Guitar Gently Weeps〉 리드 기타 (해리슨 초청), 더티 맥에서 〈Yer Blues〉 리드 기타 (레논 초청)


8. 문화적 반응

이 앨범의 가사는 모호하고 열린 결말 때문에 잘못 해석되기 쉬웠다. 특히 〈Back in the U.S.S.R.〉는 공산주의를 옹호한다는 비판을 받았고, 〈Revolution 1〉은 정치적 폭력을 옹호한다는 오해를 샀다. 찰스 맨슨은 이 앨범의 여러 곡에서 종말론적인 메시지를 해석하여 자신의 범죄 행각에 영향을 주었다고 주장했다.

1968년, 많은 뉴 레프트 비평가들은 비틀즈가 정치적 의제를 제시하지 못했다고 비판했다.[49] 이들은 비틀즈가 현실 문제에서 벗어나기 위해 절충주의와 패스티쉬를 사용했다고 주장하며, 롤링 스톤스의 《Beggars Banquet》와 비교하며 비틀즈의 음악을 비판했다.[49]

이 앨범은 대중음악의 포스트모더니즘을 대표하는 작품으로 평가받는다. 다양한 장르와 스타일을 혼합하고, 패러디, 아이러니, 메타 예술 등의 요소를 사용하여 기존의 틀을 깨는 실험적인 시도를 보여주었다.

Slant Magazine의 에릭 헨더슨은 비틀즈의 음반들 중에서 "사회의 지속적인 분열과 함께, 반사적인 정경화를 거부하여 앨범을 신선하고 놀랍게 유지한다"는 점에서 드문 작품이라고 평했다.[59] AllMusic의 스티븐 토마스 얼와인은 다양한 음악 스타일 때문에 이 앨범이 "당신의 관점에 따라, 실망스러울 정도로 산만한 음반이거나 독특하고 매혹적인 음악적 경험이 될 수 있다"고 말했다. 그는 "그 어떤 것도 함께 앨범 공간을 공유하기 위해 만들어진 것처럼 들리지 않지만, 어쨌든 《The Beatles》는 혼란을 통해 자신만의 스타일과 사운드를 만들어낸다"고 결론을 내렸다.[61]

작가 이안 잉글리스는 다음과 같이 말했다. "긍정적이든 부정적이든, 『The Beatles』에 대한 모든 평가는 파편적인 스타일에 주목했다. 그러나 어떤 이들은 일관된 스타일의 부족에 대해 불만을 제기했지만, 다른 이들은 이를 앨범의 '존재 이유'로 인식했다."

8. 1. 가사 오역

이 앨범의 가사는 모호하고 열린 결말 때문에 잘못 해석되기 쉬웠다. 특히 〈Back in the U.S.S.R.〉는 공산주의를 옹호한다는 비판을 받았고, 〈Revolution 1〉은 정치적 폭력을 옹호한다는 오해를 샀다. 찰스 맨슨은 이 앨범의 여러 곡에서 종말론적인 메시지를 해석하여 자신의 범죄 행각에 영향을 주었다고 주장했다.

8. 2. 뉴 레프트 비판

1968년, 많은 뉴 레프트 비평가들은 비틀즈가 정치적 의제를 제시하지 못했다고 비판했다.[49] 이들은 비틀즈가 현실 문제에서 벗어나기 위해 절충주의와 패스티쉬를 사용했다고 주장하며, 롤링 스톤스의 《Beggars Banquet》와 비교하며 비틀즈의 음악을 비판했다.[49]

8. 3. 대중음악과 포스트모더니즘

이 앨범은 대중음악의 포스트모더니즘을 대표하는 작품으로 평가받는다. 다양한 장르와 스타일을 혼합하고, 패러디, 아이러니, 메타 예술 등의 요소를 사용하여 기존의 틀을 깨는 실험적인 시도를 보여주었다.

Slant Magazine의 에릭 헨더슨은 비틀즈의 음반들 중에서 "사회의 지속적인 분열과 함께, 반사적인 정경화를 거부하여 앨범을 신선하고 놀랍게 유지한다"는 점에서 드문 작품이라고 평했다.[59] AllMusic의 스티븐 토마스 얼와인은 다양한 음악 스타일 때문에 이 앨범이 "당신의 관점에 따라, 실망스러울 정도로 산만한 음반이거나 독특하고 매혹적인 음악적 경험이 될 수 있다"고 말했다. 그는 "그 어떤 것도 함께 앨범 공간을 공유하기 위해 만들어진 것처럼 들리지 않지만, 어쨌든 《The Beatles》는 혼란을 통해 자신만의 스타일과 사운드를 만들어낸다"고 결론을 내렸다.[61]

작가 이안 잉글리스는 다음과 같이 말했다. "긍정적이든 부정적이든, 『The Beatles』에 대한 모든 평가는 파편적인 스타일에 주목했다. 그러나 어떤 이들은 일관된 스타일의 부족에 대해 불만을 제기했지만, 다른 이들은 이를 앨범의 '존재 이유'로 인식했다."

9. 50주년 기념 에디션

2018년 11월 9일, 해당 앨범 발매 50주년을 기념하여 리믹스 및 확장판이 발매되었다. 여기에는 새로운 스테레오 믹스와 5.1 서라운드 믹스, 미공개 데모 및 세션 녹음 등이 포함되었다.

참조

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