조지 메러디스
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1. 개요
조지 메러디스(1828–1909)는 잉글랜드의 소설가이자 시인이다. 그는 해군 장비 공급업자의 아들로 태어나 법조인 수습 과정을 포기하고 저널리즘과 시에 매달렸다. 메러디스는 두 번 결혼했으며, 첫 번째 결혼의 실패 경험을 바탕으로 소설 《리처드 페버럴의 시련》을 썼다. 그는 《현대적 사랑》과 같은 시집을 발표했으며, 코미디에 대한 에세이를 통해 문학 비평에도 기여했다. 만년에는 운동실조로 거동이 불편해졌으며, 1905년 공로 훈장을 받았다. 그의 작품은 복잡한 심리 묘사와 섬세한 문체, 사회 비판적인 주제 의식을 특징으로 한다.
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| 조지 메러디스 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 조지 메러디스 |
| 출생 | 1828년 2월 12일 |
| 출생지 | 포츠머스, 햄프셔, 잉글랜드 |
| 사망 | 1909년 5월 18일 (81세) |
| 사망지 | 박스 힐, 서리, 잉글랜드 |
| 국적 | 영국 |
| 직업 | 소설가, 시인 |
| 작품 활동 | |
| 활동 기간 | 빅토리아 시대 문학 |
| 장르 | 코미디 |
| 대표 작품 | 《모던 러브》, 《에고이스트》 (1879년) |
| 가족 | |
| 배우자 | 메리 엘렌 피콕 (1849년-1861년), 마리 뷜리아미 (1864년-1886년) |
| 자녀 | 3명 |
| 서명 | |
| |
| 훈장 | |
| 훈장 | 메리트 훈장 |
| 기타 | |
| 노벨상 후보 지명 | 노벨 문학상 후보 (횟수 불명) |
2. 생애
잉글랜드 남해안 포츠머스에서 태어났다. 1849년, 21세 때 시인 토머스 러브 피콕의 딸이자 9살 연상의 미망인이었던 메리 엘렌 니콜스와 결혼했지만, 9년 후 아내는 화가 헨리 윌리스와 함께 떠나버렸다.[61] 이 고통스러운 경험은 그의 첫 주요 소설 ''리처드 페버럴의 시련''(The Ordeal of Richard Feverel)을 쓰는 계기가 되었고, 이 작품을 통해 소설가로서 성공을 거두었다.
1864년, 36세 때 마리 빌라미와 재혼하고 서리의 복스힐(Box Hill)로 이사하여 비교적 행복한 가정생활을 보냈다. 그러나 만년에는 여러 질병과 함께 청력 쇠퇴로 고통받았다.
메러디스는 화려한 빅토리아 시대 문체를 특징으로 하는, 재치 넘치는 심리 희극풍의 작품을 많이 남겼다. 대표작으로는 1879년에 발표된 ''에고이스트''(The Egoist)가 꼽힌다.
그의 작품은 일찍이 일본의 쓰보우치 쇼요와 나쓰메 소세키에 의해 소개되었으며, 특히 초기 소세키의 작품 ''귀비'' 등에 깊은 영향을 주었다.
2. 1. 초기 생애와 교육
조지 메러디스는 잉글랜드 햄프셔주 포츠머스 하이 스트리트 73번지에서 해군 장비 공급업자인 어거스터스 엄스턴 메러디스와 그의 아내 제인 엘리자(결혼 전 성씨는 맥나마라) 사이의 외아들로 태어났다. 메러디스라는 이름은 웨일스 이름이며, 그는 스스로를 "아일랜드인 반, 웨일스인 반"이라고 묘사하곤 했다. 그는 자신의 웨일스 혈통에 자부심을 느꼈으며, 이는 그의 소설에서도 드러난다.[3] 전기 작가 라이오넬 스티븐슨에 따르면, 메러디스의 할아버지인 멜키제덱은 가끔 자신의 고귀한 조상에 대해 자랑했지만, 그의 직계 조상과 7세기 전설적인 웨일스 왕자 사이의 연결 고리는 명확하지 않다.[4]아버지 어거스터스 역시 할아버지 멜키제덱처럼 해군 장비 공급업자였다.[5] 메러디스가 다섯 살 때 어머니 제인이 세상을 떠났고, 아버지의 사업은 실패하여 1838년 11월 파산 선고를 받았다. 아버지는 런던으로 이사하여 1839년 7월, 집안의 전 가정부였던 마틸다 버켓과 재혼했다.[6]
메러디스는 1840년까지 사우스시에서 교육을 받았다. 이후 어머니의 여동생 안나로부터 유산을 받아 서퍽주 로우스토프트에 있는 기숙 학교에 다닐 수 있게 되었다. 1842년 8월, 그는 독일 코블렌츠 인근 노이비드에 있는 모라비안 교회 학교로 보내져 1844년 봄까지 머물렀다. 라이오넬 스티븐슨은 이 시기의 경험이 메러디스에게 "거짓과 굴종에 대한 인내심 부족, 자만에 대한 경멸, 용기에 대한 존경, 솔직하고 이성적인 정직에 대한 헌신"을 심어주었다고 평가한다.[7]
1845년, 메러디스는 런던 패터노스터 로의 변호사 리처드 차녹 밑에서 수습 변호사로 일할 예정이었고, 1846년 2월 18세 생일을 앞두고 정식으로 등록했다. 그러나 그는 곧 법조인의 길을 포기하고 저널리즘과 시 창작에 몰두하며 핌리코에서 하숙 생활을 시작했다.[8]
문학계에 매력을 느낀 메러디스는 토머스 러브 피콕의 아들인 에드워드 그리피드 피콕과 함께 사적으로 유통되는 문학 잡지 ''먼슬리 옵저버''를 만들었다.[9] 이 잡지의 기고자 중에는 에드워드 피콕의 누이이자 토머스 러브 피콕의 딸인 메리 엘렌 니콜스가 있었다. 화가 윌리엄 홀먼 헌트는 그녀를 "상당한 주목을 끄는, 화려한 스타일의 여류 기수"라고 묘사했다.[10] 메리 엘렌은 1844년 자신의 부하를 구하려다 익사한 해군 장교 에드워드 니콜스 중위의 미망인이었다.
1849년 8월, 21세의 메러디스는 런던 세인트 조지, 하노버 스퀘어에서 28세의 미망인 메리 엘렌 니콜스와 결혼했다. 그녀에게는 전 남편 니콜스 중위가 사망한 후 태어난 다섯 살짜리 딸이 있었다.[11] 메러디스의 아버지 어거스터스는 그해 4월 남아프리카로 이민을 떠나 결혼식에 참석하지 못했다.[12]
2. 2. 첫 번째 결혼과 파경
잉글랜드 포츠머스 출신인 조지 메러디스는 1849년, 21세의 나이에 9살 연상의 미망인이자 시인 Thomas Love Peacock|토머스 러브 피콕eng의 딸인 메리 엘렌 니콜스(Mary Ellen Nicolls)와 결혼했다.[61] 그러나 결혼 생활은 순탄치 않았다.1856년, 메러디스가 모델로 참여했던 영국 라파엘 전파 화가 헨리 윌리스(Henry Wallis, 1830–1916)의 그림 ''채터턴의 죽음''이 전시된 후,[18] 메리와 윌리스는 연인 관계로 발전했다. 1857년 메리는 윌리스의 아이를 임신했고, 1858년 4월 아들 해럴드(Harold, 훗날 펠릭스 윌리스(Felix Wallis)로 알려짐)를 낳았다. 같은 해 메리는 윌리스와 함께 이탈리아 카프리 섬으로 떠났으나, 얼마 지나지 않아 윌리스와의 관계는 끝나고 아들 해럴드와 함께 영국으로 돌아왔다.[19] 이후 메리는 자주 거처를 옮기며 불안정한 생활을 이어갔다. 메러디스는 이 시기 런던 첼시에 머물며, 메리와의 사이에서 낳은 아들 아서(Arthur)의 양육을 맡았다.[19]
1861년, 메리는 웨브리지의 오틀랜즈 파크(Oatlands Park)에 있는 그로토 코티지(Grotto Cottage)로 이사한 지 몇 달 만에 신부전으로 세상을 떠났다. 메러디스는 그녀의 장례식에 참석하지 않았으며, 헨리 윌리스나 메리의 아버지 토머스 러브 피콕 역시 참석하지 않았다.[20]
이 쓰라린 결혼 생활의 경험은 메러디스에게 깊은 상처를 남겼고, 그의 초기 문학 작품에 큰 영향을 미쳤다. 첫 주요 소설인 ''리처드 페버럴의 시련''(The Ordeal of Richard Feverel)은 그의 결혼 실패 경험을 바탕으로 쓰였으며, 당시로서는 파격적인 성적 솔직함으로 인해 많은 독자들에게 충격을 주었다.[16] 이 작품을 통해 메러디스는 소설가로서 명성을 얻기 시작했다.[61] 또한, 1862년에 발표한 소네트 연작시 ''현대적 사랑''(Modern Love)은 "결혼의 쇠퇴" 과정을 섬세하게 그려냈다. 비평가 도로시 머민(Dorothy Mermin)은 이 작품을 "빅토리아 시대 문학의 기이함"이자 "빅토리아 시와 빅토리아 소설의 교차점"으로 평가하며, "매우 현실적인 의미에서 소설적"이고 "심리적 사실주의"와 "극도의 주관성"이 돋보인다고 설명했다.[21]
2. 3. 두 번째 결혼과 문학 활동
1863년, 메러디스는 앵글로-프랑스계 여성 마리 빌라미(Marie Vulliamy)를 만났다. 그녀의 아버지는 노르망디의 성공한 양모 사업가였다.[16] 당시 36세였던 메러디스는 이미 한 번의 결혼 경험과 11살 된 아들이 있었기에, 마리의 아버지에게는 24세 딸의 이상적인 배우자로 여겨지지 않았다. 메러디스는 에드워드 피콕, 알렉산더 더프-고든 경, 존 채프먼 등의 인품 보증을 받아야 했다. 마리의 아버지는 메러디스의 이전 결혼 생활 등을 조사했지만 "정말로 불명예스러운 점은 드러나지 않았고, 재정적인 전망은 밝지 않았지만, 마리에게 정착할 연간 200GBP가 있었기에 완전히 암울하지는 않았다. 그리고 모든 반대 의견보다 더 중요한 것은 그의 딸이 메러디스를 사랑한다는 단순한 사실이었다."[23] 결국 두 사람은 1864년 9월에 결혼하여 서리에 정착했다. 처음에는 노비턴에 살다가 1867년 말에는 박스 힐 근처의 플린트 코티지(Flint Cottage)로 이사했다.메러디스는 첫 번째 아내와의 경험을 바탕으로 쓴 소설 『리처드 페버럴의 시련』(The Ordeal of Richard Feverel, 1859)으로 이미 소설가로서 성공을 거둔 상태였다.[61] 두 번째 결혼 이후, 그는 자연에서 영감을 받아 시를 계속 썼지만, 주로 소설 창작에 집중하며 왕성한 문학 활동을 펼쳤다.
초기 작품으로는 영국의 신분 상승을 다룬 희극 《영국에서의 에밀리아》(Emilia in England, 1864), 조지 엘리엇의 소설과 유사하게 시골 소녀의 이야기를 그린 《로다 플레밍》(Rhoda Fleming, 1865), 《영국에서의 에밀리아》의 속편 격인 《비토리아》(Vittoria, 1867) 등이 있으나 큰 성공을 거두지는 못했다. 이후 《해리 리치먼드의 모험》(The Adventures of Harry Richmond, 1871)과 정치적 색채가 강한 《보챔프의 경력》(Beauchamp's Career, 1876)을 통해 점차 문학적 인정을 받기 시작했다. 1877년에는 《해변의 집》(The House on the Beach)과 《오플 장군과 캠퍼 부인의 사건》(The Case of General Ople and Lady Camper)을, 1879년에는 《클로의 이야기》(The Tale of Chloe)를 발표했다.
그는 또한 1862년부터 쓰기 시작한 희곡 《감상주의자들》(The Sentimentalists)을 완성하려 했으나 끝내 미완성으로 남았다. 사후 J. M. 배리가 초고들을 엮어 단막 희극으로 만들었고, 1910년 할리 그랜빌-바커의 주도로 요크 공작 극장에서 공연되었다.
메러디스의 코미디에 대한 깊은 이해는 1877년 발표한 《코미디에 대한 에세이》(Essay on Comedy)에 잘 나타나 있다. 이 에세이는 코미디 이론사에서 중요한 자료로 평가받으며, 조셉 우드 크루치 등 후대 비평가들에게 영향을 주었다. 《코미디에 대한 에세이》에서 제시된 아이디어는 1879년 출간된 소설 《자아 중심주의자》(The Egoist)에서 구체화되었다. 이 작품은 메러디스에게 광범위한 비평적 찬사를 안겨준 전환점이 되었으며, 빅토리아 시대 여성의 억압 문제를 다루었다. 비평가 W. E. 헨리는 이 작품을 극찬하며 메러디스를 발자크, 리처드슨, 필딩, 세르반테스와 같은 거장들과 견주었다. 《뉴 쿼털리 매거진》(''New Quarterly Magazine'') 역시 "메러디스 씨는 독자가 코미디의 최고이자 완전한 의미를 이해하게 해준다"고 높이 평가했다. 《자아 중심주의자》 이후에는 《비극적인 코미디언들》(The Tragic Comedians, 1880)을 발표했다.
그의 가장 큰 상업적 성공작은 1885년에 출판된 《교차로의 다이애나》(Diana of the Crossways)였다. 이 소설은 캐롤라인 노턴과 멜버른 경의 실제 스캔들을 소재로 하여 큰 주목을 받았다. 작가 조지 기싱은 "현대 영어의 셰익스피어"라고 극찬했으며, 비평가 윌리엄 코스모 몽크하우스는 《새터데이 리뷰》(''Saturday Review'')에 "그의 모든 지적 및 문학적 업적 중에서 메러디스 씨는 아마도 더 인상적인 것을 달성한 적이 없을 것입니다"라고 썼다. 이 작품을 통해 메러디스는 미국에서도 명성을 얻게 되었다.
2. 4. 만년
만년에는 운동실조나 골관절염으로 추정되는 질병으로 인해 거동이 불편해졌으며,[16] 청력 쇠퇴로도 고통받았다. 1885년에는 두 번째 아내 마리가 인후암으로 사망했다.[16] 메러디스는 그녀를 "가장 소박하고 용감하며 변함없는 친구"라고 칭송했다.[16]말년에도 여러 영예를 얻었는데, 1905년에는 에드워드 7세 국왕으로부터 공로 훈장(Order of Merit)을 받았다.[5][62] 그 해 12월, 플린트 코티지 자택에서 국왕의 대리인 아서 엘리스 경이 주관한 작은 행사를 통해 훈장이 수여되었다.[39]
1909년 박스 힐의 자택에서 사망했으며,[5] 유해는 서리주 도킹 묘지에 안장된 아내 마리의 곁에 묻혔다.[40]
3. 작품 세계
메러디스는 작가로서의 수입이 불안정하여 채프먼 앤 홀 출판사에서 원고를 검토하는 '리더(reader)'로 일하며 문학계에 영향을 미쳤다. 그는 일주일에 최대 10개의 원고를 읽었으나, 그의 판단이 항상 옳았던 것은 아니었다. 예를 들어, 엘렌 우드의 소설 ''이스트 린(East Lynne)''은 메러디스의 의견에 따라 채프먼 앤 홀에서 거절당했지만, 다른 출판사에서 출간되어 베스트셀러가 되었다.[16]
그의 문학계 친구로는 윌리엄 로세티와 단테 가브리엘 로세티, 앨저넌 찰스 스윈번, 코터 모리슨,[29] 레슬리 스티븐, 로버트 루이스 스티븐슨, 조지 기싱, J. M. 배리 등이 있었다. 기싱은 메러디스의 소설을 "더할 나위 없이 강인한 종류"라고 평했으며,[30] 아서 코난 도일 경은 단편 소설 "보스콤 계곡의 미스터리"에서 셜록 홈즈가 왓슨 박사에게 "자, 이제 조지 메러디스에 대해 이야기합시다."라고 말하는 장면을 통해 그에게 경의를 표했다. 오스카 와일드는 메러디스를 "언어를 제외한 모든 것을 마스터했다... 너무 이상해서 인기를 얻을 수 없고, 너무 개성이 강해서 모방자가 없으며... 절대적으로 홀로 서 있다"고 평가했다.[31]
1868년, 메러디스는 토마스 하디의 첫 소설 ''가난한 남자와 여인'' 원고를 읽고 출판하지 말라고 조언했다. 메러디스는 이 소설이 부자에 대한 비판이 너무 강해 비평가들의 공격을 받을 것이며, 이는 하디의 작가 경력에 치명적일 수 있다고 생각했다. 그는 자신의 초기 작품이 논란을 일으켰던 경험을 바탕으로 하디에게 더 예술적이고 구성이 탄탄한 작품을 쓸 것을 권했다. 하디는 이 조언을 받아들였다.[32] 메러디스의 작품은 일본어로 번역되어 작가 나쓰메 소세키 등에게 영향을 미치기도 했다.
메러디스의 문체는 호평과 비판을 동시에 받았다. 초기 비평가들은 그가 토머스 칼라일과 로버트 브라우닝의 영향을 받았다고 지적했으며,[50] 그의 소설은 외부 사건보다는 등장인물의 내면, 즉 그가 "마음의 행동"이라 부른 것에 의해 전개되는 특징을 보인다. 또한 방대한 대화량 때문에 "말이 많다"는 평가를 받기도 했다.[51] 비평가 닐 로버츠는 메러디스가 대화와 다양한 목소리를 활용하는 방식이 그를 "탁월한 바흐틴적 소설가"로 만든다고 주장했다.[52]
그의 산문은 격언적이고 암시적이어서 이해하기 어렵다는 지적을 받았다. 오스카 와일드는 이를 "번개처럼 빛나는 혼돈"이라 묘사했으며, 많은 독자들은 그의 글을 이해하기 위해 상당한 정신적 노력이 필요하다고 불평했다.[53] 그러나 조지 엘리엇을 비롯한 찬미자들은 그의 산문이 지닌 시적인 자질과 지성적인 깊이를 높이 평가했다. 맥스 비어봄은 메러디스가 "재치, 철학, 시, 심리 분석으로 그의 모든 페이지를 빽빽하게 채운다"고 평하면서도, 그의 난해함이 "생각의 풍부함"에서 비롯된다고 보았다.[54] 메러디스의 문체는 관습을 피하고, 경구의 화려함, 예상치 못한 비유, 그리고 대명사나 동사의 생략을 통한 압축으로 특징지어진다.[55] 최근에는 그의 문체가 시적 압축과 담론적 자유라는 상반된 충동을 종합하는 "열정"의 미덕을 보여준다는 해석도 제기되었다.[56]
시인으로서 메러디스는 운율과 연 형식의 혁신, 비정통적인 구문과 은유로 주목받았으나 동시에 비판의 대상이 되기도 했다. 그의 시 세계는 일반적으로 알려진 것보다 더 다양하며, 초기 낭만주의, 중기의 비관주의, 후기의 진화적 자연주의를 아우르는 변화를 보여준다. 특히 1860년대와 1870년대의 시들은 테니슨, 아놀드, 홉킨스의 시와 비교될 만한 긴장감을 보여준다는 평가도 있다.[57]
3. 1. 소설
메러디스의 소설은 복잡한 심리 묘사와 섬세한 문체, 그리고 사회 비판적인 주제 의식이 두드러지는 특징을 지닌다. 그의 초기 작품들은 주로 개인적인 경험을 바탕으로 사랑과 결혼의 문제, 인간의 이기심과 같은 주제를 탐구했다.메러디스의 첫 번째 실질적인 산문 작품은 알레고리적인 아라비아 판타지 소설인 ''샤그파트의 면도''(1856)이다. 이 작품은 "동양 이야기꾼의 스타일과 방식"을 모방하여 쓰였으나 특정 동양 설화에 기반하지는 않았다.[15] 출간 당시 큰 주목을 받지는 못했지만, 조지 엘리엇은 이 작품의 "시적 천재성"을 높이 평가했다.[16] 이듬해 발표한 ''파리나''(1857)는 코믹-그로테스크 스타일의 작품으로, 아테네움 지는 "천재의 무의미함의 완전한 표본"이자 "활기차고 대담한 엑스트라바간자"라고 평했으며, 조지 엘리엇은 웨스트민스터 리뷰에서 "독창적이고 재미있는 책"이라고 언급했다.[17]
그의 첫 주요 소설로 평가받는 ''리처드 페버럴의 시련''(1859)은 자신의 실패한 결혼 경험을 바탕으로 쓰였다. 아버지의 독단적인 교육 방식과 아들의 사랑 사이에서 발생하는 갈등을 그렸으며, 당시로서는 파격적인 성적인 솔직함으로 인해 많은 독자들에게 충격을 주기도 했다.[16]
1861년에 출판된 ''에반 해링턴''은 계급, 사회적 관습, 그리고 허영심과 같은 주제를 다루었다. 이 소설은 메러디스 자신의 가족사를 연상시키는 내용 때문에 그의 아버지를 불쾌하게 만들었다고 전해진다. 비평가 리처드 크로닌은 이 작품이 "가족의 비밀을 무모하게 폭로"하고 "자신의 가족 역사를 배반하는 풍자"를 담고 있지만, 동시에 "가족에게 보내는 러브레터"이기도 하다고 평가했다.[22]
메러디스의 대표작 중 하나인 ''이기주의자''(1879)는 자기중심적인 주인공을 통해 인간의 허영심과 이기심을 날카롭게 풍자한 희극이다. 화려하면서도 지적인 빅토리아 시대 문체를 사용하여 재치 넘치는 심리 묘사를 선보였다. 또 다른 주요 작품인 ''다이애나 오브 크로스웨이즈''(1885)는 여성의 자아실현과 당시 사회가 여성에게 가했던 제약을 다룬 소설로 평가받는다.
메러디스의 소설은 일본의 근대 문학에도 영향을 미쳤다. 쓰보우치 쇼요와 나쓰메 소세키에 의해 일본에 소개되었으며, 특히 소세키의 초기 작품인 『귀비』 등에 깊은 영향을 준 것으로 알려져 있다.
다음은 메러디스가 발표한 소설 목록이다.
| 연도 | 제목 | 비고 |
|---|---|---|
| 1856 | 샤그파트의 면도 | |
| 1857 | 파리나 | |
| 1859 | 리처드 페버럴의 시련 | |
| 1861 | 에반 해링턴 | |
| 1864 | 영국에 있는 에밀리아 | 1887년 산드라 벨로니로 재출판 |
| 1865 | 로다 플레밍 | |
| 1867 | 비토리아 | |
| 1871 | 해리 리치먼드의 모험 | |
| 1875 | 보챔프의 경력 | |
| 1877 | 해변의 집 | |
| 1877 | 오플 장군과 캠퍼 부인의 사건 | |
| 1879 | 클로이의 이야기 | |
| 1879 | 이기주의자 | |
| 1880 | 비극적 코미디언 | |
| 1885 | 다이애나 오브 크로스웨이즈 | |
| 1891 | 우리 중 한 정복자 | |
| 1894 | 오르몽 경과 그의 아민타 | |
| 1895 | 놀라운 결혼 | |
| 1910 | 켈트족과 색슨족 | 사후 출판 |
3. 2. 시
메러디스의 결혼 실패 경험은 그의 첫 주요 소설 ''리처드 페버럴의 시련''뿐만 아니라,[16] "결혼의 쇠퇴"를 추적하는 소네트 모음집 ''현대적 사랑''(1862)에도 영향을 미쳤다. 이 시집은 도로시 머민에 의해 "빅토리아 시대 문학의 기이함"이자 "빅토리아 시대 시와 빅토리아 시대 소설의 교차점"으로 묘사되었으며, "매우 현실적인 의미에서 소설적"이며 "심리적 사실주의"와 "극도의 주관성"으로 유명하다.[21]1880년대부터 메러디스의 시에 대한 관심이 다시 커졌고, 그는 자신의 시가 산문보다 더 오래 지속될 것이라고 생각했다.[16] 시 ''종달새의 비상''(1881)[58]은 랄프 본 윌리엄스의 동명의 기악 작품에 영감을 주었다.[59] 1883년에는 ''대지의 기쁨의 시와 서정시''를 출판했는데, 여기에는 "멜람푸스", "하데스 딸의 날", "지구와 인간", "웨스터메인 숲"과 같은 새로운 작품들과 "하늘을 나는 종달새", 그리고 초기작 "계곡의 사랑"의 확장된 버전이 포함되었다. 앨리스 메이넬, W. P. 커, 마크 패티슨 등이 이 책을 칭찬했다.[36]
''비극적인 삶의 발라드와 시'' (1887)는 이전에 수집되지 않았던 그의 많은 시들을 모았다.[36] 이 시집이 특히 W. E. 헨리로부터 좋지 않은 평가를 받자 메러디스는 자신에 대한 비판적인 음모가 있다고 더욱 굳게 믿게 되었다.[36]
=== 주요 시집 목록 ===
- ''시집'' (Poems, 1851)
- ''현대적 사랑'' (Modern Love, 1862)
- ''종달새의 비상'' (The Lark Ascending, 1881)[58]
- ''대지의 기쁨의 시와 서정시'' (Poems and Lyrics of the Joy of Earth, 1883)
- ''웨스터메인의 숲'' (The Woods of Westermain, 1883)
- ''시련 속의 믿음'' (A Faith on Trial, 1885)
- ''비극적인 삶의 발라드와 시'' (Ballads and Poems of Tragic Life, 1887)
- ''대지의 낭독'' (A Reading of Earth, 1888)
- ''빈 지갑'' (The Empty Purse, 1892)
- ''프랑스 역사 노래에 기여하는 송시'' (Odes in Contribution to the Song of French History, 1898)
- ''삶의 낭독'' (A Reading of Life, 1901)
- ''조지 메러디스 시선집'' (Selected Poems of George Meredith, 1903, 저자 감수)[60]
- ''마지막 시집'' (Last Poems, 1909)
- ''별빛 속의 루시퍼'' (Lucifer in Starlight)
- ''숲의 장송곡'' (Dirge in Woods)
3. 3. 희극론
메러디스는 문학 비평 분야에서도 중요한 업적을 남겼다. 특히 1877년에 발표한 ''희극론''(An Essay on Comedy and the Uses of the Comic Spiriteng)은 희극의 본질과 사회적 역할을 깊이 탐구한 저작으로 평가받는다.이 글에서 메러디스는 희극이 단순히 웃음을 자아내는 데 그치지 않고, 사회의 낡은 관습이나 인간의 어리석음을 비판하고 교정하는 중요한 기능을 수행한다고 보았다. 그는 '희극 정신'(Comic Spirit)을 통해 인간과 사회를 객관적으로 성찰하고 풍자함으로써, 사회를 더욱 건강하게 발전시킬 수 있다고 주장했다.
4. 영향
작가로서의 수입이 불안정했던 메러디스는 채프먼 앤 홀 출판사의 자문 역할인 '출판사 리더(publisher's reader)'를 맡아 수입을 보충하며 문학계에 영향을 미쳤다. 그는 일주일에 최대 10개의 원고를 검토했지만, 그의 판단이 항상 정확했던 것은 아니다. 예를 들어, 엘렌 우드의 소설 ''이스트 린(East Lynne)''은 메러디스의 부정적인 평가로 채프먼 앤 홀에서 거절당했지만, 이후 리처드 벤틀리 출판사에서 출간되어 베스트셀러가 되었다.[16]
메러디스는 당대의 여러 문학가들과 폭넓게 교류했다. 그의 친구들로는 윌리엄 로세티와 단테 가브리엘 로세티, 앨저넌 찰스 스윈번, 코터 모리슨,[29] 레슬리 스티븐, 로버트 루이스 스티븐슨, 조지 기싱, J. M. 배리 등이 있었다.
동시대 작가들은 메러디스의 작품을 높이 평가하면서도 그의 독특한 문체에 주목했다. 조지 기싱은 동생에게 보낸 편지에서 메러디스의 소설이 "더할 나위 없이 강인한 종류"라고 평했다.[30] 아서 코난 도일 경은 자신의 단편 소설 "보스콤 계곡의 미스터리"에서 셜록 홈즈가 왓슨 박사에게 "자, 이제 조지 메러디스에 대해 이야기합시다. 사소한 문제는 내일까지 미뤄두죠."라고 말하게 함으로써 메러디스에 대한 경의를 표했다. 오스카 와일드는 메러디스에 대해 "작가로서 그는 언어를 제외한 모든 것을 마스터했다... 너무 이상해서 인기를 얻을 수 없고, 너무 개성이 강해서 모방자가 없으며... [그는] 절대적으로 홀로 서 있다."라고 평가하며 그의 독창성을 강조했다.[31]
메러디스는 후배 작가들에게 조언을 아끼지 않았는데, 토마스 하디와의 일화는 유명하다. 1868년, 채프먼 앤 홀의 프레데릭 채프먼을 통해 하디를 소개받은 메러디스는 하디의 첫 소설 ''가난한 남자와 여인'' 원고를 읽고 출판하지 말라고 조언했다. 메러디스는 이 소설이 부유층에 대한 비판이 너무 강해 비평가들의 공격 대상이 될 것이며, 하디의 작가 경력에 해가 될 수 있다고 판단했다. 그는 하디에게 좀 더 "순수한 예술적 목적"을 추구하고 줄거리가 풍부한 다른 작품을 쓸 것을 권했다. 이는 자신의 소설 ''리처드 피버럴의 시련''이 출간 당시 사회적 충격을 주어 도서관에서 주문을 취소당했던 경험에서 우러나온 조언이었다. 하디는 메러디스의 조언을 받아들여 해당 소설의 출판을 단념했다.[32]
그의 책들은 일본어로 번역되었고 작가 나쓰메 소세키에게 영향을 미쳤다. 일찍이 쓰보우치 쇼요와 나쓰메 소세키가 일본에 소개했으며, 특히 초기 소세키 작품 『귀비』 등에 깊은 영향을 주었다.
5. 주요 작품 목록
조지 메러디스는 소설, 시, 수필 등 다양한 문학 장르에 걸쳐 중요한 작품들을 남겼다. 그의 대표적인 작품들은 아래 하위 섹션에서 장르별로 나누어 상세하게 소개하고 있다.
5. 1. 소설
메러디스는 1853년 아들 아서 그리피드를 낳은 후 아버지로서의 책임감을 느끼며 작가 경력을 이어가야 한다는 믿음을 굳혔다.[14] 이는 그의 첫 실질적인 산문 소설 작품인 ''샤그파트의 면도'' (''The Shaving of Shagpat'', 1856) 집필로 이어졌다. 이 작품은 "동양 이야기꾼의 스타일과 방식"을 모방한 알레고리적인 아라비아 판타지였으나, "어떤 동양적 근원에서도 나오지 않았다".[15] 출판 당시에는 큰 주목을 받지 못했지만, 조지 엘리엇은 그 작품의 "시적 천재성"을 높이 평가했다.[16]이듬해인 1857년, 메러디스는 "쾰른의 전설"이라는 부제가 붙은 ''파리나'' (''Farina'')를 출판했다. 이 작품은 코믹-그로테스크 스타일로 쓰였으며, 아테네움의 평론가는 "천재의 무의미함의 완전한 표본"이자 "활기차고 대담한 엑스트라바간자 작품"이라고 묘사했다. 조지 엘리엇은 웨스트민스터 리뷰에서 이 작품을 "독창적이고 재미있는 책"이라고 평했지만, 마담 보바리나 바체스터 타워와 함께 서평이 실리면서 상대적으로 주목받지 못했다.[17]
메러디스의 주요 소설 작품은 다음과 같다.
| 제목 | 출판 연도 |
|---|---|
| 샤그파트의 면도 (The Shaving of Shagpat) | 1856 |
| 파리나 (Farina) | 1857 |
| 리처드 페버럴의 시련 (The Ordeal of Richard Feverel) | 1859 |
| 에반 해링턴 (Evan Harrington) | 1861 |
| 영국에 있는 에밀리아 (Emilia in England) (1887년 산드라 벨로니(Sandra Belloni)로 재출판) | 1864 |
| 로다 플레밍 (Rhoda Fleming) | 1865 |
| 비토리아 (Vittoria) | 1867 |
| 해리 리치먼드의 모험 (The Adventures of Harry Richmond) | 1871 |
| 보챔프의 경력 ('Beauchamps Career'') | 1875 |
| 해변의 집 (The House on the Beach) | 1877 |
| 오플 장군과 캠퍼 부인의 사건 (The Case of General Ople and Lady Camper) | 1877 |
| 클로이의 이야기 (The Tale of Chloe) | 1879 |
| 이기주의자 (The Egoist) | 1879 |
| 비극적 코미디언 (The Tragic Comedians) | 1880 |
| 다이애나 오브 크로스웨이즈 (Diana of the Crossways) | 1885 |
| 우리 중 한 정복자 (One of our Conquerors) | 1891 |
| 오르몽 경과 그의 아민타 (Lord Ormont and his Aminta) | 1894 |
| 놀라운 결혼 (The Amazing Marriage) | 1895 |
| 켈트족과 색슨족 (Celt and Saxon) | 1910 |
5. 2. 시
1880년대부터 메러디스의 시에 대한 관심이 다시 커졌으며, 그는 자신의 시가 산문보다 더 오래 지속될 것이라고 생각했다.[16]그의 결혼 실패 경험에서 비롯된 소네트 모음집 ''현대적 사랑''(1862)은 "결혼의 쇠퇴"를 추적하며, 도로시 머민에 의해 "빅토리아 시대 문학의 기이함"이자 "빅토리아 시와 빅토리아 소설의 교차점"으로 묘사되었다. 이 작품은 "매우 현실적인 의미에서 소설적"이며 "심리적 사실주의"와 "극도의 주관성"으로 유명하다.[21]
1883년에는 "멜람푸스", "하데스 딸의 날", "지구와 인간", "웨스터메인 숲"과 같은 새로운 작품들과 "하늘을 나는 종달새" 및 초기작 "계곡의 사랑"의 확장 버전을 포함한 ''대지의 기쁨의 시와 서정시''를 출판했다. 이 책은 앨리스 메이넬, W. P. 커, 마크 패티슨 등에게 칭찬받았다. ''비극적인 삶의 발라드와 시'' (1887)는 이전에 수집되지 않았던 그의 많은 시들을 모았다. 특히 W. E. 헨리로부터 좋지 않은 평가를 받자 메러디스는 자신에 대한 비판적인 음모가 있다고 더욱 굳게 믿게 되었다.[36]
다음은 메러디스의 주요 시집 목록이다.
5. 3. 수필
- ''희극에 대한 에세이'' (1877) / ''희극론'' (1877)
- * 토야마 우사부로 역, 『희극 연구 및 희극 정신의 사용』(喜劇研究及喜劇精神の用途), 겐시샤(玄同社), 1928년.
- * 사가라 토쿠조 역, 『희극론』(喜劇論), 이와나미 문고, 1935년 (1953년 개정, 1995년 복간). ISBN 978-4003223536
- * 하라 코쇼 역, 『희극론 부 에고이스트 서장』(喜劇論 付 エゴイスト序章), 오토와 서방 츠루미 서점(音羽書房鶴見書店), 2022년.
6. 서훈
- 1905년 메리트 훈장(Order of Merit|오더 오브 메리트eng; OM)[62]
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