킹콩

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1. 개요
2. 역사
3. 다양한 매체에서의 등장
4. 문화적 영향
5. 소유권 분쟁
참조

1. 개요

킹콩은 1933년 영화에 처음 등장한 이후 다양한 영화, 애니메이션, 게임 등 여러 매체에서 등장하며 대중문화에 큰 영향을 미친 가상의 캐릭터이다. 킹콩은 거대한 고릴라의 모습으로 묘사되며, 인간 여성과의 관계, 도시 파괴 등의 설정을 통해 공포와 비극, 영웅적 면모를 보여준다. 킹콩의 캐릭터와 관련된 저작권은 여러 회사에 분산되어 있으며, 잦은 법적 분쟁의 대상이 되어왔다.

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킹콩
기본 정보
1933년 원작 영화 홍보물에 등장한 킹콩
시리즈	킹콩
첫 등장	킹콩 (1933)
창조자	메리언 C. 쿠퍼
별칭	세계 8대 불가사의 야수
종	거대한 고릴라와 유사한 유인원
로마자 표기	Megaprimatus kong (2005) Tagu kong (스컬 아일랜드의 콩) Gorilla gigans (콩 리본) Titanus kong (몬스터버스) Apus giganticus (몬스터버스)
가족	리틀 콩 (1933) 레이디 콩 (1986) 베이비 콩 (1986) 사망한 부모 (몬스터버스) 수코 (몬스터버스)
무기	도끼 (몬스터버스)
프랜차이즈	킹콩
성우	머레이 스피박 (1933년 효과음) 피터 컬렌 (1976년 효과음) 피터 엘리엇 (1986년 효과음) 스콧 맥닐 (콩: 애니메이션 시리즈, 콩: 아틀란티스의 왕, 콩: 정글로 돌아가다) 앤디 서키스 (2005년 효과음) 리 토커 (콩: 원숭이 왕, 타잔과 제인) 세스 그린 (레고 배트맨 무비) 데이브 페노이 (스컬 아일랜드: 콩의 부활) 미스티 리 (스컬 아일랜드: 콩의 부활)
서식지	스컬 아일랜드 파로 섬 (킹콩 대 고질라) 몬도 섬 (킹콩 쇼, 킹콩의 역습) 콩 섬 (콩: 애니메이션 시리즈) 할로우 어스 (몬스터버스, 콩: 원숭이 왕)
출연 배우
배우	쇼이치 히로세 (1962) 나카지마 하루오 (1967) 릭 베이커 (1976) 피터 엘리엇 (1986) 앤디 서키스 (2005) 테리 노터리 (2017) 토비 케벨 (2017) 에릭 페티 (2021) 앨런 헨리 (2021/2024)
일본어 정보
일본어 이름	キングコング (킹구콘구)
시리즈	킹콩 시리즈
일본어 첫 등장	킹콩 (1933년)
성별	수컷
가족	리틀 콩

2. 역사

킹콩 캐릭터는 미국의 영화 제작자 머리언 C. 쿠퍼에 의해 구상되고 창작되었다. 1933년 원작 영화에서 그의 이름은 '콩'으로, 인도양의 가상 섬인 해골섬 원주민들이 붙인 이름이다. 이 섬에는 콩 외에도 수장룡, 익룡, 다양한 공룡 등 거대한 생물들이 서식하는 것으로 묘사된다. 칼 드넘이 이끄는 미국 영화 촬영팀은 콩을 생포하여 "세계 8대 불가사의"로 전시하기 위해 뉴욕시로 데려온다.

뉴욕에서 탈출한 콩은 자신에게 제물로 바쳐졌던 여배우 앤 대로우를 보호하기 위해 엠파이어 스테이트 빌딩 꼭대기로 올라가지만, 결국 무장 복엽기들의 공격을 받고 추락하여 비극적인 최후를 맞이한다. 마지막 장면에서 드넘은 "비행기가 아니었어. 아름다움이 짐승을 죽였지"라는 유명한 대사를 남긴다. 이는 콩의 죽음이 단순한 괴수 퇴치가 아닌, 문명과 야생, 그리고 인간의 욕망과 아름다움 사이의 복잡한 관계를 상징적으로 보여주는 것으로 해석된다.

2. 1. 캐릭터의 탄생 (1933년 이전)

킹콩 캐릭터는 미국의 영화 제작자 메리언 C. 쿠퍼에 의해 구상되고 창작되었다. 쿠퍼는 여섯 살 때부터 고릴라에 매료되었는데, 1899년 삼촌으로부터 폴 뒤 샤유가 쓴 ''적도 아프리카의 탐험과 모험''이라는 책을 선물받은 것이 계기가 되었다.^[22] 이 책에는 뒤 샤유의 아프리카 모험과 그곳 원주민 및 야생 동물과의 만남이 기록되어 있었으며, 쿠퍼는 특히 뒤 샤유가 "비범한 크기"라고 묘사한 특정 고릴라 이야기에 깊은 인상을 받았다. 원주민들은 이 고릴라를 "무적", "아프리카 숲의 왕"이라 불렀고, 뒤 샤유는 그 고릴라를 "지옥 같은 꿈의 생물", "반은 인간, 반은 짐승"이라고 묘사했다.

성인이 된 쿠퍼는 영화 산업에 종사하며 아프리카에서 ''사막의 사자''를 촬영하던 중 바분 가족과 마주쳤고, 이를 계기로 영장류에 관한 영화를 만들 생각을 하게 되었다.^[23] 이후 RKO 영화사에 합류한 쿠퍼는 "공포의 고릴라 영화"를 만들고 싶어 했고, 이야기가 구체화되면서 고릴라를 거대한 크기로 설정하기로 결정했다. 쿠퍼는 거대한 고릴라가 빌딩 꼭대기에서 전투기와 싸우는 마지막 장면 아이디어를 뉴욕 생명 보험 건물 위로 비행기가 날아가는 것을 보고 떠올렸다고 밝혔다. 그는 "아무런 의식적인 생각의 노력 없이 나는 즉시 내 눈앞에 건물 꼭대기에 거대한 고릴라가 있는 것을 보았다"고 회상하며 이야기의 결말을 먼저 구상했다.

쿠퍼는 또한 탐험가 윌리엄 더글러스 버든이 코모도왕도마뱀을 연구한 이야기에 영향을 받아, 자신이 구상한 거대 고릴라와 이 거대한 파충류가 싸우는 장면을 넣고 싶어 했다. 버든에게 "나는 또한 고릴라와 당신의 용을 모두 거대하게 만들어 정말 거대하게 만들고 싶었습니다. 그러나 저는 항상 한 명의 주인공을 개성화하고 주목을 집중하는 것을 믿었고, 처음부터 무엇을 둘러싸든 거대한 고릴라를 만들고자 했습니다."라고 말하기도 했다. 이 시기 쿠퍼는 자신의 프로젝트를 "거대한 반인간 고릴라가 현대 문명과 싸우는" "거대한 공포의 고릴라 영화"라고 불렀다.

캐릭터의 이름 '콩(Kong)'은 쿠퍼가 "K"로 시작하는 강하고 강렬하게 들리는 단어를 선호했던 것과 관련이 있다. 그는 "코모도(Komodo)", "코디악(Kodiak)", "코닥(Kodak)" 같은 단어를 좋아했다. 버든의 코모도 섬 탐험과 코모도왕도마뱀에 대한 기록, 특히 버든이 책 ''코모도의 용 도마뱀''에서 이 파충류를 "코모도의 왕(King of Komodo)"이라고 칭한 점, 그리고 '코모도(Komodo)'와 '콩고(Kongo)' 같은 지명들이 쿠퍼에게 영감을 주어 거대 유인원의 이름을 '콩'으로 짓게 했다. 그는 이 이름이 가진 신비로운 느낌을 마음에 들어 했다.

초기 킹콩 디자인 구상에서 쿠퍼는 그를 악몽 같은 괴물로 만들고자 했다. 1930년 메모에서 그는 킹콩을 "그의 손과 발은 증기 삽만큼 크고 강하며, 그의 허리는 증기 보일러만큼 굵다. 이것은 백 명의 사람의 힘을 가진 괴물이다. 그러나 더 무서운 것은 머리다. 피투성이 눈과 울퉁불퉁한 이빨이 두꺼운 털 아래에 박혀 있는 악몽 같은 머리, 반은 짐승이고 반은 인간인 얼굴이다"라고 묘사했다. 스톱 모션 애니메이션을 담당한 윌리스 오브라이언과 마르셀 델가도가 모델 제작에 착수했을 때, 쿠퍼는 초기의 반인간적인 모습 대신 실제 고릴라에 가까운 모습을 원했다. 반면 오브라이언은 관객의 공감을 얻기 위해 콩을 거의 인간처럼 만들고 싶어 했다.^[24]^[25] 여러 차례의 수정을 거쳐, 첫 번째 모델은 너무 인간과 원숭이의 잡종 같다는 이유로, 두 번째 모델은 '잃어버린 고리'처럼 보인다는 이유로 거부되었다. 쿠퍼는 "나는 킹콩이 지금까지 본 것 중 가장 사나운, 가장 잔인한, 가장 괴물 같은 놈이 되기를 바란다!"고 강조했다. 결국 1931년 12월 22일, 쿠퍼는 미국 자연사 박물관에서 본 황소 고릴라의 모습을 기준으로 삼아 최종 디자인 방향을 결정했다. 완성된 모델은 고릴라의 기본적인 모습을 유지하면서도 몸을 간소화하는 등(고릴라 특유의 배와 엉덩이 제거) 일부 인간적인 특징을 가미했다. 오브라이언은 자신이 1915년에 만든 단편 영화 ''공룡과 잃어버린 고리'' 속 생물의 특징을 킹콩에게 반영하기도 했다.^[26] 또한 쿠퍼는 킹콩이 더 위협적으로 보이도록 특정 장면에서는 직립 보행을 하도록 했다.

영화의 제목은 처음에는 영국 작가 에드거 월리스가 쓴 초고의 제목인 "짐승(The Beast)"이었으나, RKO 임원들은 이 제목이 평범하다고 생각했다. 제작자 데이비드 O. 셀즈닉은 "정글 짐승(Jungle Beast)"을 제안했지만 쿠퍼는 만족하지 못했고, 주인공의 이름인 '콩'을 영화 제목으로 사용하길 원했다. 그는 '콩'이라는 이름의 신비로움을 강조하며, 영화 제목이 드라큘라나 프랑켄슈타인처럼 "이야기의 주요 신비롭고, 낭만적이며, 야만적인 생물의 이름"을 따라야 한다고 주장했다. RKO는 "콩: 짐승의 왕(Kong: King of Beasts)", "콩: 정글의 왕(Kong: The Jungle King)", "콩: 정글 짐승(Kong: The Jungle Beast)" 등의 절충안을 제시했지만, 쿠퍼는 최종적으로 "콩(Kong)"을 제목으로 결정했다. 그러나 셀즈닉은 단어 하나짜리 제목이 관객들에게 쿠퍼의 이전 다큐멘터리 영화들처럼 인식될 것을 우려하여, 구분을 위해 '콩' 앞에 '왕(King)'을 덧붙여 최종적으로 "킹콩(King Kong)"이라는 제목이 확정되었다.

2. 2. RKO 시리즈 (1933년 ~ 1967년)

1933년 영화 《킹콩》에서 처음 등장한 콩은 거대한 선사 시대 유인원으로 묘사되었다.^[27] 고릴라와 유사하지만 인간과 비슷한 모습도 지녔으며, 때때로 직립 보행을 했다.

콩의 크기는 영화 내내 일정하지 않다. 제작자 메리언 C. 쿠퍼는 콩을 키가 약 12.19m 에서 약 15.24m인 것으로 구상했지만, 애니메이터 윌리스 오브라이언과 그의 팀은 해골섬에서는 약 5.49m, 뉴욕에서는 약 7.32m 크기로 모델을 제작했다. 하지만 쿠퍼는 특수 효과 장면 연출 시 미니어처 크기와 카메라 각도를 조절하여, 때로는 콩을 약 18.29m까지 보이게 만들기도 했다. 쿠퍼는 "설정과 환상에 맞게 콩의 키를 끊임없이 바꾸는 것을 매우 믿었다"며, "가장 중요한 것은 관객들이 콩의 캐릭터에 매료되어 그가 18피트인지 40피트인지 신경 쓰지 않도록 만드는 것"이라고 인터뷰에서 밝혔다. 동시에 영화를 위해 제작된 콩의 흉상은 약 12.19m 유인원의 크기에 맞춰졌고,^[28] 실제 크기 손 모형은 약 21.34m 유인원의 크기에 맞춰 제작되었다.^[28] 한편, RKO의 홍보 자료에는 콩의 공식 키가 약 15.24m로 나와 있다.^[27]

이 콩은 윌리스 오브라이언의 스톱 모션 애니메이션 기법으로 구현되었다. 약 40cm 크기의 금속 골격 인형 여러 개가 사용되었으며, 표면에는 토끼 털을 붙였다. 해골섬과 뉴욕 장면에 따라 얼굴 모양이 다른 모델(해골섬-둥근 얼굴, 뉴욕-긴 얼굴)이 사용되었고, 실물 크기의 흉상, 머리, 팔(곰 털 사용) 등도 제작되어 함께 활용되었다.

영화 속 콩은 남태평양 해골섬의 원주민들에게 신으로 숭배받으며 젊은 여성을 제물로 받는다. 영화 촬영을 위해 섬에 온 칼 데넘 일행과 동행한 여배우 앤 대로우가 제물로 바쳐지면서 그의 운명은 크게 바뀐다. 처음 본 금발 백인 여성 앤에게 매료된 콩은 그녀를 구출하러 온 탐험대 및 섬의 티라노사우루스, 프테라노돈 등과 싸운다. 앤을 되찾으려다 잭 드리스콜에게 그녀를 빼앗기고, 원주민 마을을 파괴하며 해안까지 추격하지만, 데넘 일행에게 가스 폭탄으로 포획되어 뉴욕으로 이송된다. 뉴욕 공개 행사 중 언론의 카메라 플래시에 흥분하여 크롬강 사슬을 끊고 탈출, 앤을 납치하고 도시를 아수라장으로 만든 끝에 엠파이어 스테이트 빌딩 꼭대기로 올라간다. 그러나 잭과 데넘의 제안으로 출동한 공군 전투기들의 공격을 받고, 한 대를 격추시키지만 집중 포화를 받아 결국 빌딩에서 추락해 최후를 맞는다.

같은 해 개봉한 속편 《킹콩의 아들》(Son of Kong, 1933)에서는 킹콩의 아들로 추정되는 흰색 털의 '리틀 콩'이 등장한다.

1960년대 일본의 도호 영화사는 RKO로부터 킹콩 캐릭터 사용권을 획득하여 두 편의 영화를 제작했다. 도호의 킹콩은 크기와 능력 면에서 원작과 상당히 다르다.

첫 번째 영화는 1962년작 《킹콩 대 고질라》이다. 이 영화의 콩은 멜라네시아의 파로섬에서 원주민들에게 '거대한 마신'으로 불리며 두려움과 숭배의 대상이 되는 수호신이다. 키는 45m, 몸무게는 20500ton으로 설정되었다. 외형은 원작의 고릴라보다 일본원숭이에 가까운 얼굴이며, 털에 귀가 묻혀 잘 보이지 않고 이빨은 톱니 모양이다. 발의 엄지발가락은 다른 유인원처럼 옆으로 붙어 있다.

도호판 콩은 고질라와 대등하게 싸우기 위해 원작(당시 설정 7.2m)보다 훨씬 거대하게 설정되었으며, 고질라의 방사능 화염에 대항하기 위한 능력으로 전기를 흡수하고 방출하는 능력이 추가되었다.^[68] 그는 송전선에서 전기 에너지를 흡수하여 손에서 전격을 발사할 수 있으며, 고압 전류에도 내성을 지닌다. 엄청난 괴력과 지능을 지녔으며, 섬 주민을 공격하는 대다코를 쉽게 물리친다. 하지만 파로섬의 붉은 열매에서 추출한 특수 성분 '파로락톤' 즙을 마시면 잠드는 약점이 있다.

극중 콩은 파로섬에서 대다코를 물리친 후 파로락톤 즙에 잠들어 일본 제약 회사 패시픽 제약에 의해 광고 목적으로 일본까지 수송된다. 하지만 해상에서 깨어나 탈출하여 지바 앞바다에 상륙하고, 마찬가지로 일본에 상륙한 고질라와 나스 고원에서 첫 대결을 벌이지만 고질라의 방사능 화염에 밀려 후퇴한다. 이후 도쿄로 향하다 여주인공 후미코를 붙잡아 국회의사당에 자리 잡지만, 대량 살포된 파로락톤에 다시 잠들고 그 사이 후미코는 구출된다. 후지산 기슭에서 고질라와 싸우게 하기 위해 헬리콥터에 매달려 공수된 콩은 재대결에 임한다. 처음에는 고질라의 방사능 화염에 쓰러지지만, 낙뢰의 충격으로 소생하고 100만 볼트의 고압선을 통해 전기를 흡수한 뒤 대전(帶電) 능력을 얻어 방사능 화염을 막아낸다. 이후 자이언트 스윙으로 고질라를 내던지고 입에 큰 나무를 밀어 넣어 방사능 화염을 봉쇄하는 등 우세를 점한다. 마지막에는 고질라와 얽힌 채 바다에 떨어지고, 자신만 해상에 모습을 드러낸 채 파로섬으로 돌아갔다.

이 영화에서 콩은 RKO 원작의 스톱 모션 애니메이션이 아닌, 배우가 인형 옷(착ぐるみ)을 입고 연기하는 수트메이션 방식으로 처음 표현되었다. 고질라와의 대결을 위해 크기가 대폭 커졌고 전기 능력이 추가되었다. 여성을 잡고 건물에 오르는 장면은 RKO 원작에 대한 오마주이며, RKO 측의 요구 조건 중 하나였다고 전해진다. 슈트 액터는 히로세 마사이치가 맡았다. 그는 동물원에서 원숭이의 움직임을 연구하여 연기했다고 한다. 수트는 RKO의 요구에 따라 원작과 다른 얼굴(일본원숭이 풍)로 디자인되었고, 희귀한 염소 털을 염색하여 사용했다. 긴 팔을 표현하기 위해 팔 부분에 연장 장치(매직 핸드 방식)를 사용했으며, 이 때문에 촬영 중 팔이 빠지는 경우도 있었다고 한다. 근접 촬영용과 액션용 머리, 상반신만 있는 기뇰 인형, 미니어처 인형 등 다양한 조형물이 활용되었다.

1967년에는 두 번째 도호 작품인 《킹콩의 역습》이 개봉했다. 이 영화는 랭킨/배스 프로덕션의 애니메이션 시리즈를 바탕으로 느슨하게 각색되었다.

이 영화의 콩은 남중국해의 몬도 섬에 서식하며, 유인원이 거대화된 것으로 여겨진다. 섬 노인들에게는 '보'(섬 언어로 왕)라고 불린다. 키는 20m, 몸무게는 10000ton으로 설정되었다. (자료에 따라 800ton으로 기록되기도 한다.) 본 작품의 히로인 수잔의 위기에 그 소리를 듣고 나타나 고로자우루스와 싸워 쓰러뜨린다. 이후 몬도 섬 근해에 사는 대우미헤비를 물리치고, 닥터 후에 의해 북극의 에너지 광석 "엘리먼트 X"를 채굴하기 위해 납치당하지만 탈출한다. 도쿄에서 닥터 후가 조종하는 메카니콩과 대결하여 수잔을 닥터 후의 손아귀에서 구출하고, 메카니콩과 닥터 후를 쓰러뜨린 뒤 몬도 섬으로 돌아간다. 관련 서적 등에서는 '2대 킹콩'이라고도 표기된다.

슈트 액터는 나카지마 하루오가 맡았다.^[87] 그는 고릴라의 움직임을 연구했으며, 손을 땅에 대고 걷거나 완력을 중심으로 한 싸움 방식 등 메카니콩과의 대비를 통해 유인원다운 모습이 강조되었다. 전작보다 작은 키(20m)로 설정되었고, 정밀한 미니어처와 철골 도쿄 타워 세트 등을 활용하여 기존 괴수 영화와 다른 규모감을 묘사했다. 고로자우루스로부터 히로인을 구출하는 장면은 RKO 원작을 오마주한 것이다.

조형은 리코우 사에조(머리)와 야기 형제(몸통)가 담당했다. 전작 조형에 대한 미국 측의 부정적인 평가를 반영하여 원작에 가까운 머리가 큰 고릴라 타입으로 조형되었다. 업용과 액션용 슈트가 제작되었으며, 업용은 라디오 컨트롤로 눈꺼풀과 입을 개폐할 수 있었다. 도쿄 타워 장면에서는 별도의 표정을 가진 머리가 사용되었다. 바다 장면에 사용된 몸통은 전작 《킹콩 대 고질라》의 것을 재활용했으며, 이 몸통은 《울트라 Q》의 고로에게도 사용되었다. 실물 크기의 오른손(《프랑켄슈타인의 괴수 산다 대 가이라》의 가이라 것 개조), 기뇰, 조종용 인형 등도 제작되었다.

2. 3. 존 길러민 감독 시리즈 (1976년 ~ 1986년)

존 길러민 감독의 영화 두 편에 등장하는 킹콩을 다룬다.

이 시리즈의 킹콩은 탈인형과 실물 크기의 조형물을 번갈아 사용하여 제작되었다. 조형 제작은 릭 베이커와 칼로 람발디가 담당했으며, 탈인형 연기는 릭 베이커가 직접 맡았다. 목소리는 피터 쿨렌이 담당했다. 설정상 키는 16.8m이다.

1976년 영화 킹콩에서는 남태평양의 미개척 섬에서 원주민들에게 신으로 숭배받는 존재로 등장한다. 섬을 방문한 여배우 드완이 원주민들에게 제물로 바쳐지자, 드완에게 매료된 킹콩은 그녀를 자신의 은신처로 데려간다. 그러나 거대한 뱀과 싸우는 사이, 드완을 구출하러 온 동물학자 잭 프레스콧에게 그녀를 빼앗긴다. 드완을 되찾기 위해 그들을 쫓던 킹콩은 섬을 방문한 석유 개발업자 프레드 윌슨에게 붙잡혀 뉴욕으로 끌려온다.

뉴욕에서 열린 공개 행사 중, 드완이 언론에 둘러싸인 모습을 보고 그녀가 공격받는다고 오해한 킹콩은 우리를 부수고 탈출한다. 이 과정에서 프레드 윌슨을 발로 밟아 죽이고, 드완을 데리고 뉴욕 시내를 아수라장으로 만들며 세계무역센터 빌딩으로 올라간다. 결국 미국군의 화염방사기 부대와 헬리콥터 부대의 기관총 사격에 치명상을 입고 빌딩 꼭대기에서 추락하여 최후를 맞이한다.

속편인 킹콩 2 (1986년)에서는 킹콩이 추락 후에도 생존했다는 설정으로 이야기가 이어진다. 킹콩은 조지아주 애틀랜타의 한 대학 연구소에서 10년간 혼수상태로 있었으나, 보르네오섬 정글에서 포획된 암컷 거대 유인원 '레디 콩'의 수혈을 통해 인공 심장을 이식받고 부활한다. 그러나 우리에 갇힌 레디 콩의 비명을 듣고 분노하여 연구소를 탈출하고, 레디 콩과 함께 인근 산속으로 모습을 감춘다.

이후 레디 콩은 행크 미첼에게 발견되고, 에이미 프랭클린에 의해 임신한 사실이 밝혀진다. 킹콩은 레디 콩을 지키기 위해 다시 모습을 드러내지만, 네빗 중령이 이끄는 육군 부대의 집요한 추격을 받게 된다.

결국 킹콩은 레디 콩을 구하기 위해 네빗 중령의 부대와 싸워 전멸시키지만, 자신도 기진맥진하여 죽음을 맞이한다. 하지만 킹콩과 레디 콩 사이에서 태어난 '리틀 콩'이 무사히 살아남아 레디 콩과 함께 새로운 삶을 시작한다.

2. 4. 피터 잭슨 감독 버전 (2005년)

피터 잭슨 감독의 2005년 영화 킹콩에 등장하는 킹콩은 배우 앤디 서키스의 연기를 모션 캡처 기술로 담아내어 표현되었다.

이 영화 속 킹콩은 해골섬의 고대 문명을 세운 이들이 유라시아 대륙에서 들여온 기간토피테쿠스가 진화한 존재로 설정되었다. 키는 7.5m, 몸무게는 3.6ton에 달하는 거대한 몸집을 가졌다. 해골섬의 혹독한 환경 속에서 동족들은 모두 멸종하고, 영화에 등장하는 킹콩만이 유일한 생존자이다. 이러한 배경 때문에 킹콩은 매우 공격적이고 까다로운 성격을 지니게 되었으며, 섬 주민들이 바치는 제물들을 가차 없이 해쳤다.

이전 영화들과는 달리, 이 킹콩은 주로 네 발로 걷는 등 실제 고릴라의 습성을 충실히 재현했다. 처음에는 공룡을 잡아먹는 육식성으로 설정되었으나, 킹콩 역할을 맡은 앤디 서키스가 실제 고릴라의 습성을 연구한 결과를 바탕으로 반대하여, 최종적으로는 일반 고릴라처럼 대나무를 주식으로 하는 초식 동물로 묘사되었다.

원작과 마찬가지로 원주민들에게 제물로 바쳐진 앤 대로우를 납치하지만, 킹콩 역시 깊은 고독을 느끼고 있었기에 점차 앤과 교감하게 된다. 킹콩은 앤을 지키기 위해 자신을 위협하는 육식 공룡이나 익룡들과 싸우기도 한다. 하지만 결국 칼 덴헴 일행에게 붙잡혀 뉴욕으로 옮겨져 구경거리로 전락한다.

뉴욕에서 열린 공개 쇼에서, 죄책감을 느낀 앤 대신 다른 여성이 무대에 오르자 킹콩은 분노를 터뜨리며 탈출한다. 앤을 찾아 뉴욕 시내를 헤매던 킹콩은 소동을 듣고 찾아온 앤과 재회하며 잠시 안정을 찾는다. 그러나 군대의 공격을 받게 되고, 앤을 보호하며 엠파이어 스테이트 빌딩으로 피신한다. 그곳에서 공군 전투기 6대와 치열한 사투를 벌여 3대를 격추시키지만, 결국 힘이 다해 앤이 지켜보는 가운데 건물에서 추락하여 생을 마감한다.

2. 5. 몬스터버스 시리즈 (2017년 ~ 현재)

몬스터버스 시리즈의 두 번째 작품인 『콩: 스컬 아일랜드』(2017년)를 통해 처음 등장했으며, 이후 네 번째 작품 『고질라 vs. 콩』(2021년), 다섯 번째 작품 『고질라x콩: 새로운 제국』(2024년)에도 주요 괴수로 등장한다. 세 번째 작품 『고질라: 킹 오브 몬스터즈』(2019년)에서는 직접 등장하지 않지만, 그의 존재가 언급된다.

몬스터버스의 콩은 고릴라보다는 원인에 가까운 직립 보행을 하는 모습으로 묘사되며, 달릴 때는 너클 워크 자세를 취한다. 공식 설정상 잡식성이지만, 작중에서는 주로 다른 괴수를 잡아먹는 육식성 면모가 부각된다. 스컬 아일랜드 생태계의 정점에 군림했으나, 동족들은 스컬 크롤러와의 생존 경쟁에서 밀려 모두 사라졌고 콩이 마지막 남은 개체이다. 그의 부모 역시 콩이 태어나자마자 스컬 크롤러에게 살해당했다. 이 때문에 스컬 크롤러처럼 섬의 조화를 해치는 존재에게는 매우 적대적이지만, 근본적으로는 약자를 보호하려는 온화한 성품을 지녔으며 섬의 원주민인 이위족에게는 수호신으로 숭배받는다. 역대 킹콩 중에서도 지능이 매우 높은 편으로, 도구를 만들어 사용하거나 함정을 파서 사냥하고 미국 수화를 이해하고 구사하기도 한다. 주로 CG 애니메이션으로 구현되었으며, 일부 장면에서는 모션 캡처 배우 테리 노타리(Terry Notary)가 연기했다.

=== 콩: 스컬 아일랜드 (2017) ===

1973년, 미지의 섬 스컬 아일랜드를 조사하기 위해 찾아온 특무 연구기관 모나크(Monarch)와 랜드샛 소속 조사단, 그리고 이들을 호위하는 미국 육군 제3 강습헬기부대 "스카이데빌스"가 지질 조사 명목으로 섬에 사이즈믹 폭탄^[89]을 투하하자, 이에 격분하여 헬기 부대를 습격해 전멸시킨다. 이후 섬에서 활동하며 격추된 헬기에 깔린 거대 물소 스켈 버팔로(Skell Buffalo^영어)를 구해주기도 하고, 조사단 소속 종군 사진기자 메이슨 위버와 교감을 나눈다.

그러나 부하들의 복수를 원하는 "스카이데빌스"의 지휘관 프레스턴 패커드 대령의 함정에 빠져 화공을 당하고 쓰러진다. 패커드가 시한폭탄으로 콩을 마무리하려 할 때 위버 일행이 나타나 이를 저지하려 하고, 소동 중에 거대한 스컬 크롤러 개체가 나타난다. 패커드를 제외한 병사들은 위버의 설득으로 물러나지만, 패커드는 끝까지 콩을 죽이려다 그의 손에 최후를 맞는다. 콩은 남은 조사대의 도움을 받아 거대 스컬 크롤러와 치열한 싸움 끝에 승리한다. 모든 싸움이 끝나고 섬을 떠나는 조사단을 향해 가슴을 두드리는 드러밍과 포효로 자신의 영역에 다시는 접근하지 말라는 경고를 보낸다.

이 시점의 콩은 키 31.6m, 몸무게 158ton에 달했지만 아직 성장 중인 개체로 묘사되었다. 이는 훗날 고질라와의 대결과 '신'으로서의 위엄을 표현하기 위한 설정이라고 감독 조던 보이트-로버츠는 밝혔다.

=== 고질라: 킹 오브 몬스터즈 (2019) ===

영화 본편에는 등장하지 않지만, 엔딩 크레딧 이후 장면에 고대에 고질라와 콩이 싸웠음을 묘사하는 벽화가 등장하여 후속작에서의 대결을 암시한다.

2021년을 배경으로 한 후일담 그래픽 노블 『킹덤 콩』(Kingdom Kong^영어)^[90]에서는 킹 기도라의 부활로 인해 스컬 아일랜드가 이상 기후와 거대 박쥐 괴수 카마소쏘의 습격으로 큰 피해를 입고 이위족 역시 거의 전멸하는 상황이 그려진다. 이 과정에서 콩은 이후 『고질라 vs. 콩』에서 중요한 관계를 맺게 되는 소녀 지아를 구출한다.

=== 고질라 vs. 콩 (2021) ===

스컬 아일랜드의 생태계가 붕괴된 후, 모나크가 섬 내부에 설치한 제236 전초기지의 거대한 격리 시설에서 보호 관찰되고 있었다. 1973년보다 훨씬 거대하게 성장하여 키가 103m에 달했으며, 강력해진 힘 때문에 모나크도 그를 통제하는 데 어려움을 겪고 있었다. 섬의 유일한 생존자인 이위족 소녀 지아와는 수화를 통해 소통하며 유대감을 형성했다. 지아는 청각 장애를 가지고 있다.

고질라가 갑자기 인류를 공격하기 시작하자, 모나크와 에이펙스 사이버네틱스 사는 고질라에게 대항할 유일한 존재로 콩을 지목하고, 그를 이용해 지구 중심부의 미지의 에너지원이 있는 지하 세계(Hollow Earth)로 향하려 한다. 콩은 선박에 구속되어 진정제를 맞은 채 해상으로 운송되던 중, 태즈먼해에서 고질라의 습격을 받는다. 항공모함 위에서 벌어진 첫 번째 싸움에서 콩은 강력한 완력으로 고질라를 몰아붙이기도 하지만, 방사열선과 수중전에 밀려 익사 직전에 몰린다. 모나크의 폭뢰 지원과 네이선 린드 박사의 기지로 간신히 고질라를 따돌린 후, 남극의 지하 세계 입구까지 헬리콥터로 공수된다.

처음에는 지하 세계 진입을 거부했지만, 지아의 설득으로 마음을 바꿔 에이펙스 사의 탐사선 '희브'(HEAV^영어)를 인도하며 지하 세계로 들어간다. 그곳에서 워뱃(Warbat^영어)이라는 날개 달린 뱀 형태의 괴수 두 마리의 습격을 받지만, 희브의 도움을 받아 모두 처치하고 그중 한 마리의 피를 마신다. 마침내 지하 세계 중심부에 도착한 콩은 자신의 선조들이 세운 거대한 궁전에서 고대의 전투 도끼와 왕좌를 발견하고 포효한다.

그 순간, 홍콩에서 고질라가 땅을 뚫고 방사열선을 발사해 지하 세계를 공격한다. 에이펙스 사의 마이아 시몬즈가 콩과 지아 일행을 버리고 희브를 타고 도망치려 하자, 콩은 분노하여 희브를 움켜쥐어 파괴한다. 이후 고질라가 뚫은 구멍을 통해 홍콩으로 올라와 고질라와 다시 맞붙는다. 두 번째 싸움에서 콩은 선조의 도끼를 이용해 고질라의 방사열선을 막아내고 충전된 에너지로 강력한 일격을 날려 고질라를 잠시 쓰러뜨리는 데 성공한다. 하지만 곧바로 일어선 고질라와의 세 번째 싸움에서는 도끼를 놓치고, 고질라의 맹렬한 공격에 왼쪽 어깨가 탈구되고 온몸에 상처를 입으며 결국 패배하여 심장이 멎기 직전 상태에 빠진다.

그때 에이펙스 사가 기도라의 두개골을 이용해 만든 메카고지라가 나타나 고질라를 공격한다. 네이선 박사가 희브의 남은 동력을 이용해 콩의 심장에 전기 충격을 가해 그를 되살리고, 지아는 수화로 "고질라는 적이 아니야"라고 알려준다. 깨어난 콩은 스스로 탈구된 어깨를 맞춘 뒤, 고질라와 힘을 합쳐 메카고지라에게 맞선다. 고질라가 콩의 도끼에 방사열선을 쏘아 에너지를 충전시켜 주자, 콩은 이 강력해진 도끼로 메카고지라의 팔다리를 자르고 마지막 일격으로 목을 부러뜨려 파괴한다. 이는 결과적으로 스컬 아일랜드를 파멸시킨 원흉 중 하나인 기도라에 대한 복수가 되었다.

싸움이 끝난 후, 콩은 잠시 고질라와 긴장감 속에 마주하지만, 이내 도끼를 내려놓으며 적대 의사가 없음을 보인다. 고질라 역시 포효한 뒤 바다로 돌아가고, 콩은 자신의 고향인 지하 세계로 돌아가 모나크가 세운 관측소 근처에서 지아와 함께 평화롭게 지내게 된다.

=== 고질라x콩: 새로운 제국 (2024) ===

지하 세계로 이주한 지 수년 후, 콩은 함정을 설치해 다른 괴수들을 사냥하는 등 새로운 환경에 적응했지만, 여전히 동족을 만나지 못해 외로움을 느끼고 있었다. 그러던 중 왼쪽 송곳니에 충치가 생겨 고통스러워하자, 지상으로 통하는 포털을 통해 바베이도스에 위치한 모나크 기지를 찾아간다. 그곳에서 수의사 트래퍼의 도움으로 충치를 뽑고 강력한 폴리머 소재의 인공 치아를 이식받는다.

치료를 받고 자신의 영역으로 돌아온 콩은 지각 변동으로 인해 생긴 새로운 통로를 발견하고 미지의 지역으로 들어선다. 그곳에서 마침내 동족인 거대 유인원 종족 '그레이트 에이프'(Great Ape^영어)들과 조우하지만, 예상과 달리 그들의 공격을 받는다. 이들을 제압한 후, 어린 개체인 수코의 안내를 받아 그레이트 에이프들이 사는 화산 지대에 도착한다. 하지만 그곳은 폭군 스카 킹(Skar King^영어)의 압제 아래 고통받는 동족들의 터전이었다.

콩은 스카 킹과 1대 1 대결을 벌여 우위를 점하지만, 스카 킹이 부리는 고대 타이탄 시모(Shimo^영어)가 발사한 냉동 광선에 오른팔이 동상을 입는 큰 부상을 당한다. 수코의 도움으로 간신히 후퇴한 콩은 지하 세계에 숨어 살던 이위족 생존자들의 도움을 받고, 모나크가 개발한 강화 건틀릿 '비스트 글로브'(ビースト・グローブ|비스트 글로브^일본어)를 부상당한 오른팔에 장착하여 회복한다.

3. 다양한 매체에서의 등장

킹콩은 1933년 첫 등장 이후 영화, 텔레비전, 애니메이션 등 다양한 매체를 통해 전 세계적으로 널리 알려진 캐릭터이다. 여러 차례 제작된 영화는 킹콩의 상징적인 이미지를 구축하는 데 중요한 역할을 했으며, 텔레비전과 애니메이션에서는 다양한 설정과 모습으로 재해석되어 왔다. 이 외에도 킹콩은 소설, 만화, 비디오 게임 등 수많은 파생 작품의 소재로 활용되며 대중문화의 중요한 아이콘으로 자리 잡았다.

3. 1. 영화

영화	개봉일	감독	원작	각본	제작	배급
킹콩 (King Kong)	1933년 3월 2일	메리언 C. 쿠퍼와 어니스트 B. 쇼드색^[73]	에드거 월리스와 메리언 C. 쿠퍼^[73]	제임스 크릴먼과 루스 로즈^[73]	메리언 C. 쿠퍼와 어니스트 B. 쇼드색^[73]	RKO 픽처스^[73]
콩의 아들 (Son of Kong)	1933년 12월 22일	어니스트 B. 쇼드색	루스 로즈		어니스트 B. 쇼드색	RKO 픽처스^[73]
킹콩 대 고지라 (King Kong vs. Godzilla)	1962년 8월 11일	혼다 이시로 (일본) 토마스 몽고메리^[74] (미국)	세키자와 신이치 (일본) 폴 메이슨과 브루스 하워드^[74] (미국)		다나카 도모유키 (일본) 존 벡^[74] (미국)	도호 (Toho Co., Ltd.) (일본) 유니버설 인터내셔널 (미국)
킹콩 탈출 (King Kong Escapes)	1967년 7월 22일	혼다 이시로	아서 랭킨 주니어	기무라 다케시	다나카 도모유키와 아서 랭킨 주니어	도호 (Toho Co., Ltd.) (일본) 유니버설 인터내셔널 (미국)
킹콩 (King Kong)	1976년 12월 17일	존 길러민	로렌조 셈플 주니어		디노 드 라우렌티스	파라마운트 픽처스
킹콩 2 (King Kong Lives)	1986년 12월 19일	존 길러민	로널드 슈셋과 스티븐 프레스필드		마사 슈마허	드 라우렌티스 엔터테인먼트 그룹
킹콩 (King Kong)	2005년 12월 14일	피터 잭슨	프란 월시, 필리파 보이엔스와 피터 잭슨		얀 블렌킨, 캐롤라인 커닝햄, 프란 월시와 피터 잭슨	유니버설 픽처스
콩: 스컬 아일랜드 (Kong: Skull Island)	2017년 3월 10일	조던 보트-로버츠	존 개틴스	댄 길로이, 맥스 보런스틴, 와 데릭 코놀리	토머스 툴, 존 재시니, 알렉스 가르시아와 메리 패런트	워너 브라더스
고질라 vs. 콩 (Godzilla vs. Kong)	2021년 3월 24일	애덤 윙가드	테리 로시오, 마이클 도허티,와 잭 실즈	에릭 피어슨과 맥스 보런스틴	토머스 툴, 존 재시니, 브라이언 로저스, 메리 패런트, 알렉스 가르시아, 그리고 에릭 맥클라우드^[75]
고질라 X 콩: 뉴 엠파이어 (Godzilla x Kong: The New Empire)	2024년 3월 29일	애덤 윙가드	테리 로시오, 애덤 윙가드, 그리고 사이먼 배럿^[76]	테리 로시오, 사이먼 배럿, 그리고 제러미 슬레이터^[76]	토머스 툴, 존 재시니, 브라이언 로저스, 메리 패런트, 알렉스 가르시아, 그리고 에릭 맥클라우드^[75]

3. 2. 텔레비전

킹콩을 소재로 한 텔레비전 프로그램으로는 다음 네 편이 있다.^[77]

'''킹콩 쇼(The King Kong Show)''' (1966년)
'''콩: 애니메이션 시리즈(Kong: The Animated Series)''' (2000년)
'''콩: 원숭이들의 왕(Kong: King of the Apes)''' (2016년)
'''스컬 아일랜드''' (2023년)

현재 디즈니+(Disney+)에서는 콩의 탄생 이야기를 탐구하는 실사 드라마를 제작 중이다. 이 드라마는 스테파니 폴섬(Stephany Folsom)이 각본을 맡고, 제임스 완(James Wan)이 자신의 제작사 아토믹 몬스터(Atomic Monster)를 통해 총괄 프로듀서로 참여한다.^[78]

킹콩은 일본 애니메이션 '''자이언트 로보의 새로운 모험(The New Adventures of Gigantor)'''의 27화 キングコング対鉄人|킹콩 대 철인^일본어에도 등장한 바 있다. 1981년 4월 10일에 방영된 이 에피소드에서 킹콩은 거대 로봇 영웅 자이언트 로보(Gigantor)와 대결하지만, 이야기의 끝에서는 킹콩으로 위장한 로봇이었음이 밝혀진다. 저작권 문제를 피하기 위해 영어 더빙판에서는 에피소드 제목이 "위대한 가르콩가(The Great Garkonga)"로 변경되었다.^[79]

또한, 킹콩은 텔레비전 시리즈 '''모나크: 괴수들의 유산(Monarch: Legacy of Monsters)''' 시즌 1의 마지막 에피소드에도 모습을 드러냈다.^[80]

3. 3. 애니메이션

킹콩을 소재로 한 텔레비전 애니메이션 시리즈는 다음과 같은 작품들이 있다.^[77]

'''킹콩 쇼(The King Kong Show)''' (1966년)
'''콩: 애니메이션 시리즈(Kong: The Animated Series)''' (2000년)
'''콩: 원숭이들의 왕(Kong: King of the Apes)''' (2016년)
'''스컬 아일랜드''' (2023년)

1966년에 방영된 미국과 일본 합작 TV 애니메이션 '''킹콩 쇼(The King Kong Show)'''는 토에이 애니메이션 (당시 도에이도가)에서 제작되었다. 이 작품 속 킹콩은 한나-바베라가 제작한 고지라 애니메이션처럼 인간에게 우호적인 존재로 그려진다. 아이들과 함께 세계를 모험하며 나타나는 공룡이나 악당들과 싸우는 이야기를 다룬다. 킹콩의 정확한 크기는 불분명하지만, 주제가 가사("태풍에도 대쓰나미에도 지지 않는다")나 작중 배와의 크기 비교 등을 통해 볼 때, 도호 영화판 킹콩처럼 수십 미터에 달하는 거대한 몸집을 가진 것으로 묘사된다.

또한 킹콩은 일본 애니메이션 '''자이언트 로보의 새로운 모험(The New Adventures of Gigantor)'''의 27화 "킹콩 대 철인(キングコング対鉄人)"에도 등장했다. 1981년 4월 10일에 방영된 이 에피소드에서는 킹콩이 거대 로봇 영웅 자이언트 로보(Gigantor)와 대결하는 장면이 나온다. 하지만 이야기의 마지막에는 이 킹콩이 사실 로봇으로 위장한 존재였음이 밝혀진다. 저작권 문제를 피하기 위해 영어 더빙판에서는 에피소드 제목이 "위대한 가르콩가(The Great Garkonga)"로 변경되었다.^[79]

3. 4. 기타

Erb, Cynthia Marie. (1998). ''킹콩 추적: 세계 문화 속의 할리우드 아이콘''. Wayne State University Press. ISBN 9780814326868.
Affeldt, Stefanie. (2015). "[https://books.google.com/books?id=HnZBCwAAQBAJ&pg=PA139 '킹콩' 속의 잔혹 행위 제거: 인종차별과 성차별]". Hund, Wulf D., Mills, Charles W., Sebastiani, Silvia (엮음). ''[https://books.google.com/books?id=HnZBCwAAQBAJ 유인원화: 유인원, 계급, 성별, 그리고 인종]'' (인종차별 분석 연보 6). 베를린: Lit Verlag. ISBN 9783643907165.
Goldner, Orville, & Turner, George E. (1975). ''킹콩 제작: 영화 고전 뒤에 숨겨진 이야기''. A. S Barnes and Co.
Morton, Ray. (2005). ''킹콩: 영화 아이콘의 역사''. Applause Theater and Cinema Books. ISBN 9781557836698.
Ryfle, Steve. (1998). ''[https://archive.org/details/japansfavoritemo0000ryfl 일본이 가장 좋아하는 괴물: 거대 G의 비공식 전기]''. ECW Press. ISBN 9781550223484. (등록 필요)
Van Hise, James. (1993). ''열혈 공룡 영화''. Pioneer Books.
Vaz, Mark Cotta. (2005). ''[https://archive.org/details/livingdangerousl00vazm 위험하게 살기: 킹콩 창작자 메리언 C. 쿠퍼의 모험]''. Villard. ISBN 9781400062768.

4. 문화적 영향

킹콩은 1933년 동명의 영화로 처음 등장한 이후, 단순한 괴수 캐릭터를 넘어 전 세계 대중문화에 깊은 영향을 미친 문화적 아이콘으로 자리 잡았다. 원작 영화의 성공 이후 수많은 리메이크, 속편, 패러디, 오마주가 다양한 매체를 통해 등장하며 킹콩의 생명력을 이어가고 있다.

킹콩은 문명화되지 않은 원시 자연의 강력한 힘을 상징하는 동시에, 인간의 탐욕과 오만에 의해 희생되는 비극적 존재로 그려진다. 영화 제작자 머리언 C. 쿠퍼는 인도양의 외딴 '해골섬'에 서식하는 거대한 고릴라 '콩'을 구상했다. 원주민들에게 신적인 존재였던 콩은 칼 드넘이 이끄는 탐험대에 의해 뉴욕 시로 잡혀와 '세계 8대 불가사의'로 구경거리가 된다. 콩은 자신에게 호감을 보인 여배우 앤 대로우(페이 레이)를 지키기 위해 엠파이어 스테이트 빌딩 (1976년 리메이크에서는 세계 무역 센터) 꼭대기로 올라가지만, 결국 문명의 상징인 비행기들의 공격을 받고 추락하여 죽음을 맞는다. 칼 드넘의 마지막 대사인 "비행기가 아니었어. 아름다움이 짐승을 죽였지"는 콩의 비극적인 최후와 함께 문명과 자연, 인간의 욕망과 야생의 충돌이라는 영화의 주제를 함축적으로 보여준다. 이러한 복합적인 상징성 덕분에 킹콩은 단순한 괴물이 아닌, 다양한 해석과 논의를 불러일으키는 캐릭터로 오랜 시간 사랑받고 있다. 2005년 리메이크판 DVD에 수록된 유사 다큐멘터리에서는 콩의 학명을 ''Megaprimatus kong''^[21]으로 명명하고, 그의 종이 ''기간토피테쿠스''와 관련 있을 수 있다고 제시하기도 했다.

킹콩은 영화, 애니메이션, TV 시리즈, 음악, 게임 등 다양한 대중문화 영역에서 끊임없이 재해석되고 활용되었다.

영화 및 애니메이션: 비틀즈의 1968년 애니메이션 영화 옐로우 서브마린에서는 문을 열자 킹콩이 여자를 침대에서 납치하는 장면이 등장한다. 미국 인기 애니메이션 ''심슨 가족''의 "트리하우스 오브 호러 III" 에피소드에는 원작 영화를 패러디한 "킹 호머" 이야기가 포함되어 있으며, 호머 심슨이 킹콩 역할을 맡았다. 2005년 디즈니 애니메이션 치킨 리틀에서는 물고기 캐릭터가 잡지 더미로 엠파이어 스테이트 빌딩 모형을 만들고 킹콩의 상징적인 장면을 흉내 낸다.

TV 시리즈: 영국의 코미디 시리즈 더 구디스는 "키튼 콩"이라는 에피소드를 통해 거대한 고양이가 런던을 활보하며 영국 통신 타워를 무너뜨리는 이야기를 선보였다.

음악: 킹콩은 여러 뮤지션에게 영감을 주었다. 프랭크 자파와 더 마더스 오브 인벤션은 1967년 연주곡 "킹콩"을 발표하고 이후 여러 앨범에 다양한 버전으로 수록했다. 더 킨크스는 1969년 싱글 "플라스틱 맨"의 B면에 "킹콩"을 실었다. 지미 캐스터 번치는 1975년 앨범 ''슈퍼사운드''에 "킹콩"이라는 곡을 포함시켰다.^[82] 필크 뮤직 그룹 우클라 더 목은 "콩의 노래"에서 킹콩과 고질라가 룸메이트가 될 수 없는 이유를 노래했다. 대니얼 존스턴은 원작 영화 줄거리를 담은 아카펠라 곡 "킹콩"을 발표했고, 이는 후에 톰 웨이츠가 커버하기도 했다. 스웨덴 팝 그룹 ABBA는 1974년 앨범 ''워터루''에 "킹콩송"을 수록했고, 이 곡은 1976년 킹콩 리메이크 영화 개봉에 맞춰 1977년 싱글로 발매되었다. 록 듀오 테네셔스 D 역시 "콩"이라는 곡을 만들어 영화 ''테네셔스 D 인 더 픽 오브 데스티니''의 일본판 사운드트랙 보너스 트랙으로 발표했다.

기타: 1972년 영국 버밍엄에는 5.5m 높이의 섬유유리 킹콩 동상이 세워지기도 했다. 제2차 세계 대전 당시 활동했던 네덜란드 레지스탕스 전투원 크리스티안 린데만스는 매우 큰 키 때문에 "킹콩"이라는 별명으로 불렸는데, 그는 나중에 나치에 협력했다는 혐의로 체포되었다.^[81] DC 코믹스의 캐릭터 타이타노 역시 킹콩에게서 영감을 받은 것으로 여겨진다. 닌텐도의 1994년 게임보이 게임 덩키콩에서는 최종 보스로 등장하는 덩키콩이 거대하게 변신하는 모습을 보여주기도 한다.

=== 일본에서의 수용과 변용 ===

킹콩은 일본에서도 큰 인기를 얻으며 독자적인 방식으로 수용되었다. 특히 1962년 토호 영화사에서 제작한 영화 『킹콩 대 고질라』는 일본 대중문화에서 킹콩의 이미지를 새롭게 구축하는 계기가 되었다. 이 영화에서 킹콩은 남태평양 멜라네시아의 솔로몬 제도, 파로섬에서 원주민들에게 “'''거대한 마신'''”으로 두려워하는 수호신으로 등장하며, 키 45m, 몸무게 20500ton의 거대한 괴수로 설정되었다. 이는 원작의 설정을 크게 확대한 것으로, 일본의 대표 괴수 고질라와 대등하게 싸우기 위한 각색이었다. 또한 고질라의 방사능 화염에 대항하기 위해 전기를 흡수하고 방출하는 능력(대전 성질)이 새롭게 추가되었다. 영화 속에서 킹콩은 파로섬의 붉은 열매 즙(파로락톤)을 마시면 잠드는 약점을 가지고 있다.

이 영화는 모델 애니메이션 대신 배우(히로세 마사이치)가 직접 입고 연기하는 착ぐるみ(인형옷)를 사용한 최초의 킹콩 영화이기도 하다. RKO 측의 요구에 따라 원작과 다른 일본원숭이에 가까운 얼굴로 디자인되었으며, 털은 염색한 염소 가죽을 사용했다. 고릴라처럼 긴 팔을 표현하기 위해 팔 길이를 조절할 수 있는 장치가 사용되었고, 클로즈업 장면을 위한 인형(기뇰)과 미니어처 인형도 제작되었다. 영화 속에서 킹콩이 여성을 납치하여 국회의사당 건물에 오르는 장면은 원작 영화에 대한 오마주로 삽입되었는데, 이는 당시 RKO 측의 요구 조건 중 하나였다고 전해진다. 이 영화의 킹콩 울음소리는 다른 동물의 소리를 가공한 것으로, 후에 『울트라맨』의 괴수 라곤에게도 사용되었다.^[85] 촬영에 사용된 킹콩 수트는 이후 『울트라 Q』의 고로우나 『킹콩의 역습』의 킹콩 수트로 개조되어 재활용되기도 했다. 『킹콩 대 고질라』는 일본에서 큰 성공을 거두었으며, 이후 일본 괴수 영화 및 특촬물에서 킹콩 캐릭터가 활용되는 방식에 영향을 미쳤다.

5. 소유권 분쟁

역사상 가장 유명한 영화 아이콘 중 하나인 킹콩의 상표권 및 지식 재산권 상태는 창작 이후 여러 주장과 법적 분쟁의 대상이 되어 왔으며, 그 권리는 단일 독점 권리자 없이 항상 분할되어 왔다. 여러 당사자들은 또한 다양한 측면이 퍼블릭 도메인에 해당하므로 저작권 상태를 주장할 수 없다고 주장해왔다.

메리언 C. 쿠퍼는 1929년에 구상한 킹콩 캐릭터에 대한 권리를 자신이 전적으로 소유한다고 생각했다. 그는 초기 영화와 속편에 대해서는 RKO에 캐릭터 사용권을 허가했을 뿐, 그 외에는 자신이 창작물을 소유했다고 주장했다. 1935년, 쿠퍼는 파이오니어 픽처스를 통해 "타잔 대 킹콩" 프로젝트를 추진하려 할 때 문제가 있음을 감지하기 시작했다. 데이비드 O. 셀즈닉의 제안 이후 킹콩 캐릭터 사용에 대한 법적 분쟁이 발생하면서, 쿠퍼는 자신이 창조한 캐릭터에 대한 완전한 통제권을 갖지 못할 수도 있다는 것을 깨달았다.^[22]

수년 후인 1962년, 쿠퍼는 RKO가 존 벡을 통해 일본의 토호 스튜디오에 "킹콩 대 고질라" 영화 프로젝트를 위해 캐릭터 사용권을 허가했다는 사실을 알게 되었다. 쿠퍼는 자신의 권리를 확신하며 이 프로젝트에 강력히 반대했고, 1963년 존 벡, 토호, 그리고 미국 배급권을 가진 유니버설을 상대로 영화 배포 금지 소송을 제기했다.^[23] 쿠퍼는 또한 RKO가 오로라 플라스틱사가 제작한 킹콩 모형 키트 등 라이선스 상품으로 이익을 얻고 있다는 것을 발견하고, 이들 회사가 RKO가 아닌 자신과 라이선스 계약을 맺어야 한다고 주장했다. 쿠퍼는 로버트 벤딕에게 보낸 편지에서 다음과 같이 밝혔다.

: 제 문제는 킹콩에 관한 것입니다. 저는 RKO에 오기 훨씬 전에 그 캐릭터를 만들었고, 이후의 영화 및 기타 권리를 유지한다고 항상 생각했습니다. 저는 RKO에 원작 영화 "킹콩"과 후속편 "킹콩의 아들" 제작권을 매각했지만, 그것이 전부였습니다.^[24]

쿠퍼와 그의 법률팀은 쿠퍼가 킹콩을 소유하며 RKO에 두 편의 영화에 대해서만 사용을 허가했다는 것을 입증하기 위해 여러 문서를 제시하려 했다. 데이비드 O. 셀즈닉을 포함한 많은 이들이 쿠퍼의 주장을 지지했다. 셀즈닉은 1932년 한 편지에서 "이 캐릭터의 권리는 메리언 C. 쿠퍼 씨가 소유하고 있습니다"라고 명시하기도 했다.^[24] 그러나 쿠퍼는 제2차 세계 대전 복무 후 돌아와 보니, RKO 스튜디오 사장이었던 에일스워스와 B. B. 카한이 보낸, 자신의 권리를 확인해 주는 중요한 비공식 및 공식 편지들을 분실했다는 것을 알게 되었다.^[24]

이 편지들이 없었기 때문에, 쿠퍼의 권리는 그가 저작권을 가진 델로스 W. 러브레이스의 소설판으로 제한되는 것처럼 보였다(그는 이 소설판의 재판과 만화 각색 계약을 맺을 수 있었다). 쿠퍼의 변호사는 존 벡의 변호사인 고든 E. 영맨으로부터 다음과 같은 내용의 편지를 받았다.

: 기록을 위해, 저는 당신이나 쿠퍼 씨 또는 다른 사람과 쿠퍼 씨의 킹콩 권리를 정의하기 위해 협상하지 않고 있음을 밝히고자 합니다. 그의 권리는 명확하게 정의되어 있으며, 특정한 제한적인 출판권을 제외하고는 존재하지 않습니다.^[25]

쿠퍼는 더글러스 버든에게 보낸 편지에서 다음과 같이 한탄했다.

: 킹콩 때문에 겪는 제 고생은 오래 지속될 것 같습니다. 제가 그를 그렇게 좋아하지 않았다면, 그들은 제가 그 괴물을 만들었다는 것을 후회하게 만들었을 것입니다! 저는 마치 맥베스처럼 느껴집니다. "피로 얼룩진 명령은 가르침을 받고 발명자에게 재앙으로 돌아온다."^[25]

캐릭터 권리 문제는 1975년, 유니버설 스튜디오와 디노 드 라우렌티스가 각각 1976년 킹콩 리메이크 제작을 놓고 다투면서 다시 불거졌다. 드 라우렌티스는 RKO로부터 리메이크 권리를 사기 위해 20만달러를 제시했다.^[26] 유니버설은 RKO와 구두 합의가 있었다며 소송을 제기했고, RKO는 유니버설을 맞고소했으며, 드 라우렌티스도 방해 행위를 주장하며 소송을 제기했다. 이 분쟁에는 메리언의 아들인 리처드 쿠퍼도 참여했다.^[27]

분쟁 중 유니버설은 러브레이스의 소설판 저작권이 갱신되지 않아 "킹콩" 이야기가 퍼블릭 도메인에 해당한다는 사실을 발견했다. 유니버설은 이를 근거로 소설을 바탕으로 영화를 만들 수 있다고 주장했다.^[28] 그러자 리처드 쿠퍼는 소설의 출판권은 만료되었지만, 자신의 상속 재산이 여전히 킹콩 줄거리/이야기에 대한 권리를 가지고 있다며 RKO를 상대로 반소를 제기했다.^[27]

1976년 11월 24일, 로스앤젤레스 지방법원의 마누엘 리얼 판사는 "킹콩" 소설판과 연재 소설은 퍼블릭 도메인에 해당하며, 유니버설은 1933년 RKO 영화의 독창적인 요소를 침해하지 않는 한 영화를 제작할 수 있다고 판결했다.^[29] (1933년 영화 자체는 퍼블릭 도메인이 아니다.)^[37] 유니버설은 드 라우렌티스와 흥행 수익의 일정 비율을 받는 계약을 맺고, 자신들의 킹콩 영화 제작 계획("킹콩의 전설")을 최소 18개월 연기했다.^[30]

그러나 1976년 12월 6일, 리얼 판사는 후속 판결을 통해 원작 영화와 속편을 제외한 킹콩의 이름, 캐릭터, 이야기에 대한 모든 권리는 메리언 C. 쿠퍼의 상속 재산에 속한다고 판결했다. "쿠퍼 판결"로 알려진 이 판결은 소설과 연재물의 출판권이 퍼블릭 도메인이라는 이전 판결을 변경하지 않는다고 명시하며, 메리언 C. 쿠퍼가 오랫동안 주장해 온 입장을 확인시켜 주었다.^[29] 그 직후 리처드 쿠퍼는 1976년 12월, 전 세계 도서 및 정기 간행물 출판권을 제외한 모든 권리를 유니버설에 매각했다. 1980년, 리얼 판사는 RKO와 유니버설의 주장을 기각하고 쿠퍼 판결을 재확인했다.^[31]

1982년, 유니버설은 비디오 게임 덩키콩으로 큰 성공을 거둔 닌텐도를 상대로 소송(유니버설 시티 스튜디오, 인크. 대 닌텐도 컴퍼니, 리미티드)을 제기했다. 유니버설은 덩키콩이 킹콩의 명백한 표절이라고 주장하며 저작권 침해를 주장했다.^[31] 그러나 법정 공방과 항소 과정에서 법원은 유니버설이 킹콩 캐릭터에 대한 독점적인 상표권을 가지고 있지 않다고 판결했다. 법원은 상표권이 쿠퍼가 유니버설에 매각한 권리에 포함되지 않았으며, "캘리포니아 지방 법원이 킹콩이 부가적 의미를 갖지 않는다고 특정적으로 판결했기 때문에 쿠퍼는 RKO에 대한 판결에서 상표권을 얻지 못했다"고 명시했다.^[37] 유니버설은 대부분의 권리를 가졌지만, 킹콩의 이름과 캐릭터를 전적으로 소유하지는 못했다.^[32] 법원은 콩의 이름, 제목, 캐릭터가 더 이상 단일 출처를 의미하지 않으므로 독점적 상표권이 불가능하며^[38], 콩에 대한 권리는 세 당사자가 소유하고 있다고 지적했다.

RKO: 원작 영화 및 속편 권리 소유.
DDL: 1976년 리메이크 권리 소유.
리처드 쿠퍼: 전 세계 도서 및 정기 간행물 출판권 소유.^[32]

판사는 "따라서 유니버설은 RKO, 쿠퍼 또는 DDL이 소유하지 않은 킹콩의 이름과 캐릭터에 대한 권리만 소유한다"고 판결했다.^[39]

항소 법원은 또한 다음과 같이 지적했다.

: 첫째, 유니버설은 킹콩에 대한 상표권이 없다는 것을 알면서도 광범위하게 그러한 권리를 주장했습니다. 이것은 닌텐도의 권리를 무모하고 무분별하게 무시한 것에 해당합니다.

:

: 둘째, 유니버설은 닌텐도에 대한 권리를 주장한 후에도 멈추지 않았습니다. 유니버설은 닌텐도의 모든 제3자 라이선스 보유자에게 덩키콩 제품의 마케팅을 중단하거나 유니버설에 로열티를 지불하도록 강요하기 위한 의도적이고 체계적인 캠페인을 시작했습니다.

:

: 마지막으로, 유니버설의 행위는 사법 절차의 남용에 해당하며, 그런 의미에서 전반적인 대중에게 더 큰 피해를 입혔습니다. 상업적 결과에 따라 유니버설은 법원에 킹콩이 저작권법(public domain)의 일부라고 주장했다가, 그다음에는 킹콩이 저작권법(public domain)의 일부가 아니며 유니버설이 독점적인 상표권을 소유하고 있다고 주장했습니다. 법원에서 유니버설의 주장은 진실에 대한 성실한 믿음이 아니라, 법원을 이용하여 이익을 얻을 수 있다는 잘못된 믿음에 근거한 것이었습니다.^[40]

법원은 유니버설이 킹콩에 대한 소유권의 정도를 잘못 진술했고(독점적인 상표권을 가지고 있다고 주장했지만 사실은 그렇지 않았습니다), "퍼블릭 도메인" 주장에 대해 법정에서 양쪽 다 주장하려고 했기 때문에, 유니버설이 악의적으로 행동했다고 판결했다(유니버설 시티 스튜디오, 인크. 대 닌텐도 컴퍼니, 리미티드 참조). 유니버설은 벌금과 닌텐도의 모든 소송 비용을 지불하라는 명령을 받았다. 그리고 법원이 덩키콩과 킹콩을 혼동할 가능성이 없다고 판결했기 때문에,^[32] 유니버설은 소송과 이후 항소에서 패소했다.

1986년 할리우드 유니버설 스튜디오에 킹콩 인카운터 놀이기구를 개장했고(2008년 화재로 소실), 1990년 올랜도 파크에 콩프론테이션 놀이기구를 개장했다(2002년 폐쇄). 2005년에는 자체 리메이크 영화 킹콩을 제작했다. 2010년에는 할리우드 파크에 3D 놀이기구 킹콩: 360 3-D를,^[41] 2016년에는 올랜도 아일랜드 오브 어드벤처에 스컬 아일랜드: 킹콩의 지배 어트랙션을 개장했다.^[42] 2013년 레전더리 픽처스와 파트너십을 맺고 킹콩 탄생 이야기 영화 제작을 발표했으나(^[43] 초기 제목 "스컬 아일랜드"), 이후 영화 제목이 콩: 스컬 아일랜드로 변경되면서 레전더리가 워너 브라더스로 프로젝트를 이전하는 것을 허용했다.^[44] 이는 레전더리가 워너 브라더스와 함께 고질라 영화를 제작하고 있었기 때문에, 킹콩과 고질라의 크로스오버 영화(몬스터버스) 제작을 가능하게 하기 위함이었다.^[45]^[46]

메리언 C. 쿠퍼 상속 재산은 리얼 판사가 인정한 출판권을 유지했다. 1990년 판타그래픽 북스의 몬스터 코믹스를 통해 1933년 영화 소설판의 만화 각색을 허가했고, 1994년에는 "앤서니 브라운의 킹콩"이라는 삽화 소설을 의뢰했다. 2013년에는 이야기를 바탕으로 한 뮤지컬 연극 킹콩: 8번째 경이로운 세상 제작에 참여했다(호주 초연,^[47]^[48] 2018년 브로드웨이 공연^[49]). 이 뮤지컬에는 워킹 위드 다이노소어스 쇼 제작사인 글로벌 크리처스가 참여했다.^[50] 1996년부터 아티스트/작가 조 데비토는 자신의 회사 DeVito ArtWorks, LLC를 통해 쿠퍼 상속 재산과 파트너십을 맺고, 킹콩의 기원을 다룬 소설 "콩: 스컬 아일랜드의 왕"과 "스컬 아일랜드의 킹콩"을 바탕으로 한 프리퀄/속편 스토리 "스컬 아일랜드" 등을 만들었다. 또한 붐! 스튜디오와 오리지널 만화 시리즈,^[51] 원작 소설판의 확장판 "메리언 C. 쿠퍼의 킹콩", 그리고 닥터 세비지, 타잔,^[52] 혹성탈출^[53] 등 다른 프랜차이즈와의 크로스오버를 제작했다. DeVito ArtWorks는 라이선스 프로그램을 통해 청량음료 "킹콩 콜라",^[54] 실사 TV 쇼(MarVista/IM Global 공동 제작 계획),^[55] 디지털 트레이딩 카드,^[56] 보드 게임,^[57] 가상 현실 아케이드 게임,^[58] 모형 키트 리메이크,^[59] 비디오 게임 "스컬 아일랜드: 콩의 부상"^[60] 등을 출시했다. 2016년 4월, 데비토는 자신이 창작했다고 주장하는 스컬 아일랜드 세계관 요소를 허가 없이 사용했다며 영화 "콩: 스컬 아일랜드" 제작사인 레전더리 픽처스와 워너 브라더스를 고소했다.^[61] 데비토는 다이너마이트 엔터테인먼트와 파트너십을 맺고 만화책과 보드 게임을 제작했으며,^[62] 2023년 5월 "킹콩: 대전쟁"이라는 만화 시리즈를 출판했다.^[63] 2022년에는 디즈니와 파트너십을 맺고 콩의 탄생 이야기를 다루는 실사 시리즈 "킹콩"(가제)을 디즈니+용으로 제작하기로 했다. 스테파니 폴섬이 각본을 쓰고 제임스 완이 아토믹 몬스터를 통해 총괄 프로듀서를 맡을 예정이다.^[64]

RKO는 1986년부터 1989년까지 자사 영화 라이브러리의 북미 등 일부 지역 배급권을 테드 터너의 터너 엔터테인먼트에 양도했다. 여러 합병과 인수를 거쳐 현재 워너 브라더스가 해당 배급권을 소유하고 있다. 영화 "킹콩"과 "킹콩의 아들"의 저작권 자체는 RKO 픽처스 LLC에 남아 있다. 1998년 워너 브라더스 패밀리 엔터테인먼트는 1933년 원작 영화를 각색한 애니메이션 뮤지컬 영화 "마이티 콩"을 출시했다. 이후 워너는 레전더리 픽처스와 협력하여 몬스터버스의 일부로 "콩: 스컬 아일랜드"(2017)와 "고질라 대 콩"(2021)을 공동 제작했다.^[65] "고질라 대 콩"의 감독 아담 윙가드는 캐릭터 권리가 워너 브라더스로 이전되었을 수도 있다고 언급하기도 했다.^[66]

1976년 리메이크 권리를 가진 DDL(디노 드 라우렌티스 컴퍼니)은 1986년 속편 "킹콩 리브즈"를 제작했다(유니버설의 허가 필요).^[26] 현재 DDL 영화 라이브러리의 대부분은 이 두 영화에 대한 권리를 포함하여 스튜디오카날이 소유하고 있다. 1976년 "킹콩" 영화의 북미 지역 권리는 여전히 원래 배급사인 파라마운트 픽처스에 있으며, 트리펙타 엔터테인먼트 & 미디어가 파라마운트와의 라이선스를 통해 TV 방영권을 관리하고 있다.

킹콩 관련 주요 권리 현황 (요약)
권리 주체	주요 보유 권리	비고
RKO (현 워너 브라더스 배급)	1933년 원작 영화 및 속편 킹콩의 아들 저작권 및 배급권	북미 등 일부 지역 배급권은 워너 브라더스가 소유.
스튜디오카날 (구 DDL)	1976년 리메이크 영화 (킹콩) 및 속편 킹콩 리브즈 권리	북미 배급권은 파라마운트 픽처스 소유.
유니버설	킹콩 이름, 캐릭터, 스토리에 대한 광범위한 권리 (쿠퍼 상속 재산으로부터 구매), 테마파크 어트랙션 운영, 2005년 리메이크 제작	단, 독점적 상표권은 없음. 몬스터버스 영화 공동 제작 참여.
메리언 C. 쿠퍼 상속 재산 (DeVito ArtWorks 파트너십)	전 세계 도서 및 정기 간행물 출판권, 관련 상품화 권리	조 데비토와 협력하여 소설, 만화, 게임 등 제작. 디즈니+ 시리즈 개발 중.
퍼블릭 도메인	1932년 델로스 W. 러브레이스의 소설판 및 연재 소설	누구나 소설 내용을 기반으로 저작물 제작 가능 (단, RKO 영화의 독창적 요소 제외).

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