기쿠치 간
"오늘의AI위키"의 AI를 통해 더욱 풍부하고 폭넓은 지식 경험을 누리세요.
1. 개요
기쿠치 간은 일본의 소설가, 극작가, 편집자, 평론가, 언론인, 정치가로, 1888년 다카마쓰시에서 태어나 1948년 사망했다. 그는 문예지 《문예춘추》를 창간하고 아쿠타가와상과 나오키상을 제정하여 일본 문학 발전에 기여했다. 초기에는 사회 문제와 인간 심리를 탐구하는 작품을, 이후에는 대중 소설, 역사 소설, 전기 등을 집필했으며, 아일랜드 연극에도 관심을 가졌다. 그는 펜 부대에 합류하여 전시 협력 논란에 휩싸여 공직에서 추방되기도 했다. 주요 작품으로는 《진주 부인》, 《아버지 돌아오다》 등이 있으며, 기쿠치 간 상이 그의 업적을 기리고 있다.
더 읽어볼만한 페이지
- 일본의 성소수자 작가 - 미시마 유키오
미시마 유키오는 1925년 도쿄에서 태어나 소설, 희곡, 평론 등 다양한 분야에서 활동하며 일본의 전통과 현대 사이의 갈등을 작품에 담아낸 20세기 일본 문학의 중요한 인물이며, 1970년 자위대에서 쿠데타를 시도하다 실패하고 할복 자살했다. - 일본의 성소수자 작가 - 히라가 겐나이
히라가 겐나이는 에도 시대에 의사, 작가, 발명가, 화가 등 다방면에서 활동한 인물로, 엘렉키텔 연구, 풍자 소설 및 정루리 작품 발표 등 활발한 활동을 펼쳤으며 과학 기술 발전에도 기여했으나 말년에 수수께끼에 싸인 채 생을 마감하여 현대에도 재해석되고 있다. - 다카마쓰시 출신 - 니시오 스에히로
니시오 스에히로는 일본의 노동운동가 출신 정치인으로, 사회민중당, 사회대중당을 거쳐 일본사회당에서 우파를 이끌었으며, 민주사회당을 창당하여 안보 문제에서는 야당과, 다른 안건에서는 자민당과 협력하는 독자 노선을 걸으며 국수주의적 성향과 반공주의적 입장을 보여 논쟁적인 평가를 받았다. - 다카마쓰시 출신 - 미즈하라 시게루
미즈하라 시게루는 일본 프로야구의 전설적인 선수이자 감독으로, 요미우리 자이언츠의 주전 선수와 3개 구단 감독을 역임하며 뛰어난 성적을 거두었고 야구 해설가 및 평론가로도 활동하며 한국 프로야구 발전에도 기여했다.
| 기쿠치 간 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 본명 | 기쿠치 히로시 |
| 출생 | 1888년 12월 26일 |
| 출생지 | 일본 가가와현 가가와군 다카마쓰시 덴진마에 4번지 |
| 사망 | 1948년 3월 6일 |
| 사망 장소 | 일본 도쿄도 도시마구 조시가야 |
| 묘소 | 다마 묘원 |
| 국적 | 일본 |
| 직업 | 소설가, 극작가, 사업가 |
| 학력 | 문학사 |
| 모교 | 교토 대학 영문학과 |
| 활동 기간 | 1913년 - 1948년 |
| 장르 | 소설, 희곡, 수필, 평론 |
| 사조 | 신현실주의 (신사조파, 신기교파) |
| 작품 | |
| 대표 작품 | 옥상의 광인 (1916년) 아버지 돌아오다 (1917년) 무명 작가의 일기 (1918년) 충직경 행장기 (1918년) 원수의 저편에 (1919년) 후지주로의 사랑 (1919년) 진주 부인 (1920년) 반자서전 (1928년 - 1929년) |
| 데뷔 작품 | 철권제재 (1914년) |
| 가족 | |
| 배우자 | 포자 |
| 자녀 | 루미코 (장녀), 히데키 (장남), 나나코 (차녀) |
| 부모 | 부 무슈, 모 카츠 |
| 영향 | |
| 문학 | 만요슈 곤자쿠모노가타리 군기물 마쓰오 바쇼 가부키 다키자와 바킨 이하라 사이카쿠 오자키 고요 고다 로한 이즈미 교카 히구치 이치요 구니키다 돗포 고이즈미 야쿠모 쓰카하라 십피엔 마쓰이 마쓰바 모리 오가이 시가 나오야 무샤노코지 사네아쓰 다니자키 준이치로 아쿠타가와 류노스케 사노 후미오 나루세 마사카즈 우에다 빈 나쓰메 소세키 |
| 해외 문학 | 단테 셰익스피어 프랑스 메리메 플로베르 위고 톨스토이 와일드 쇼 골즈워디 예이츠 싱 던세이니 그레고리 |
| 영향 받은 작가 | 구메 마사오 요코미쓰 리이치 가와바타 야스나리 이노우에 히사시 |
2. 생애
기쿠치 간은 1888년 12월 26일 가가와현 다카마쓰시에서 에도 시대 다카마쓰번의 유학자 가문 출신으로 태어났으나, 그가 태어날 무렵에는 집안이 몰락하여 아버지는 초등학교에서 일했다.[29] 다카마쓰 시의 소학교를 거쳐 1903년 가가와현립 다카마츠 중학교(현재의 가가와현립 다카마츠 고등학교)에 입학, 뛰어난 기억력으로 영어 회화에 능통했으며 전교 수석을 차지하기도 했다. 중학교 시절 도서관에서 책을 읽으며 문학에 대한 관심을 키웠다.[29]
중학교 졸업 후 도쿄 고등사범학교에 진학했으나 교사가 될 마음이 없어 제적당하고, 메이지 대학 법학과를 거쳐 와세다 대학에 적을 두었다.[29] 제1고등학교 입학을 준비했으나 양아버지와의 갈등으로 학업에 어려움을 겪기도 했다. 1910년, 22세에 제1고등학교에 입학하여 아쿠타가와 류노스케, 구메 마사오 등과 교류했으나, 졸업 직전 사건으로 퇴학당했다.[29][30] 이후 교토 제국 대학 영문학과에 입학하여 존 밀링턴 싱 등의 아일랜드 희곡을 연구했다.[29]
1916년 교토 대학을 졸업하고 지지신보 기자가 되었으며, 1917년 오쿠무라 가네코와 결혼했다.[31] 1918년 주오코론에 발표한 작품들이 호평을 받으며 문단에서 주목받기 시작했다. 1919년 지지신보를 퇴사하고 집필 활동에 전념, 1920년 오사카 마이니치 신문·도쿄 마이니치 신문에 연재한 소설 진주 부인이 큰 인기를 얻으며 대중 작가로 자리매김했다.
1923년 젊은 작가를 위한 잡지 『문예춘추』를 창간하고, 1927년 아쿠타가와 류노스케의 자살 이후 그의 장례식에서 조사를 읽었다.[32] 1935년에는 아쿠타가와 류노스케상(아쿠타가와상)과 나오키 산주고상(나오키상)을 제정하여 신인 작가 발굴에 힘썼다.[17] 1938년에는 기쿠치 간 상을 제정하여 문학 발전에 기여했다.
1938년 중일 전쟁 발발 이후, 펜 부대의 해군 지부장으로 활동하며 전쟁 협력에 나섰다.[22][23][24] 내각 정보국 산하 단체인 일본 문학 보국회 의장을 맡아 문학계를 통제하고, 다이에이 사장으로 취임하여 국책 영화 제작에 참여했다.
전쟁 후, 전시 협력 행위로 인해 공직 추방을 당했다.[27] 1948년 협심증으로 급사했다.[36][37]
2. 1. 초기 생애와 교육 (1888-1916)
기쿠치 간은 1888년 12월 26일 가가와현 다카마쓰시에서 태어났다. 에도 시대 다카마쓰번의 유학자 가문 출신으로, 일본 한시단에 이름을 떨친 기쿠치 고잔은 그의 친척이었다. 그러나 기쿠치가 태어났을 무렵 집안은 몰락했고, 아버지는 초등학교 서무계로 일하고 있었다.[29] 다카마쓰 시 요반초 심상 소학교와 다카마쓰 시 다카마쓰 고등 소학교를 거쳤다. 집이 가난하여 고등 소학교 3학년 때는 교과서를 사지 못해 친구에게 빌려 베껴 쓰기도 했다. 이 무렵, 《문예구락부》를 애독하며 고다 로한, 오자키 고요, 이즈미 교카의 작품을 읽었다.[29]1903년 가가와현립 다카마츠 중학교(구제, 현재의 가가와현립 다카마츠 고등학교)에 입학했다. 기억력이 좋았고, 특히 영어를 잘해서 외국인 교사와 대등하게 영어 회화를 할 정도였다. 그림과 서예는 서툴렀지만, 공부에 매달려 4학년 때 전교 수석을 차지했다. 중학교 3학년 때, 다카마츠에 처음으로 도서관이 생기자 이곳에 다니며 책에 몰두했다.[29]
중학교 졸업 후 성적이 우수하여 학비 면제를 받고 도쿄 고등사범학교에 진학했지만, 교사가 될 마음이 없어 수업을 듣지 않고 테니스나 연극 구경을 한 것이 원인이 되어 제적 처분을 받았다.[29] 지방 재력가의 양자로 들어가 경제적 지원을 받고 메이지 대학 법학과에 입학했으나 3개월 만에 퇴학했다. 징병 회피를 목적으로 와세다 대학에만 적을 두었다. 문학의 길을 지향하며 제1고등학교 수험 준비를 했으나 양아버지에게 발각되어 양자 관계는 해소되었다. 친아버지의 도움으로 학업을 이어갈 수 있게 되었다.[29]
1910년 제1고등학교 제1부 을류에 22세로 입학했다. 동기 입학자 중에는 아쿠타가와 류노스케, 쿠메 마사오 등이 있었다. 그러나 졸업 직전에 "망토 사건"으로 퇴학당했다.[29][30] 그 후, 교토 제국 대학 문학부 영문학과에 입학했지만, 구제 고등학교 졸업 자격이 없어 처음에는 선과에 다녀야 했다. 도쿄 제국 대학에 진학하고 싶었지만, 우에다 만넨의 거절로 뜻을 이루지 못했다. 교토대 선과 때 '만초호'에 응모한 단편 소설 "금단의 열매"가 당선되었다. 이듬해 구제 고등학교 졸업 자격 검정 시험에 합격하여 본과로 옮겼다.
교토대 시절에는 우에다 빈에게 배웠다. 당시의 실의에 빠진 날들은 "무명 작가의 일기"에 자세히 나와 있다. 존 밀링턴 싱 등의 아일랜드 희곡을 읽었다. 도쿄에 있는 아쿠타가와, 쿠메 등의 호의로 제3차 '신사조' 창간 동인이 되어, 기쿠치 히로시, 쿠사타 토타로라는 필명으로 희곡을 발표했다. 1916년 5월, 제4차 '신사조'에서는 본명인 기쿠치 간으로 "옥상의 광인"을 발표했다.
2. 2. 작가로서의 성장 (1916-1923)
기쿠치 간은 서양 문화와 일본 문화의 뚜렷한 특징을 인식했지만, 자신의 일본적 뿌리를 많은 작품의 기반으로 삼았다. 그 결과 기쿠치 간은 일본 연극에서 자신만의 문체를 창조했다.[5] 그의 초기 작품 중 하나인 茅の屋根|가야노 야네|초가집일본어는 당대 사회 문제를 묘사한 것으로, 현대 일본 문학에서 그의 인기를 높였다. 그의 다른 드라마 주제로는 도덕, 돈, 계급, 젠더 문제가 있다.[6] 기쿠치 간은 현대 연극의 본질이 현대 사회의 잘못을 드러내고 일본을 그러한 관습으로부터 해방시키는 것이라고 믿었다.[7]기쿠치 간이 가장 효과적이라고 여긴 연극적 요소는 단막극과 최소한의 등장인물 사용이었다. 그는 "단막극은 긴 연극, 즉 3막 또는 5막극과는 다르다. 모든 것에서 가장 극적인 요소를 추출하여 제한된 시간 안에 효과적으로 다루어야 한다"고 썼다. 기쿠치 간은 이 짧은 시간 안에 정교한 묘사를 통해 핵심 사건에서 자신의 메시지를 전달한다. 그의 관점에서 중요한 요소 중 하나는 이야기를 쓰는 것과 희곡을 쓰는 것의 차이점을 아는 것이다. 그 제한된 시간 안에, 희곡은 "독자가 주머니에 넣을 수 있는" 이야기와 달리 "관객을 극장 좌석에 물리적으로 묶어두는" 힘을 가져야 한다.[8] 1914년부터 1924년까지 간은 당시 주요 동인지였던 신사조(新思潮, New Tides of Thought)에 단막극을 썼다. 신사조 잡지는 다이쇼 시대 연극의 인기에도 기여했다.[9] 간의 단막극에서 그는 하나의 극적인 사건에 집중했고, 등장인물의 행동이 그 사건을 중심으로 전개되어 가장 긴장감 있고 가장 "극적인 힘"을 생성하도록 했다. 단막극은 "제한된 시간 안에 가장 극적인 요소를 추출해야" 하기 때문이다.[8]
1916년(다이쇼 5년) 7월, 교토 대학을 졸업했다. 졸업 논문은 "영국 및 아일랜드의 근대극"이었다. 상경하여, 아쿠타가와 류노스케, 구메 마사오와 나쓰메 소세키의 목요회에 참석했다.[31] 나루세가의 연고로 지지신보 사회부 기자가 되어, 월급 25JPY 중 10JPY을 매달 집에 송금했다. 또한 제4차 『신사조』에 「아버지 돌아오다」를 발표했지만, 별다른 반향은 없었다.
간은 생활을 위해 자산가의 딸과 결혼하는 것을 생각하여, 고향에 상담했다. 1917년(다이쇼 6년), 다카마쓰번의 옛 번사 오쿠무라가 출신의 오쿠무라 가네코와 결혼했다. 1918년(다이쇼 7년), 『주오코론』에 발표한 「무명 작가의 일기」나 「충직 경의 행장기」가 높은 평가를 받아 문단에서의 기반을 다졌다. 1919년(다이쇼 8년), 『주오코론』에 「은수의 저편에」를 발표하고 지지신보를 퇴사하여 집필 활동에 전념한다. 이듬해 오사카 마이니치 신문·도쿄 마이니치 신문에 연재한 대중 소설 「진주 부인」이 대호평을 받아, 단번에 인기 작가가 되었다.
2. 3. 문예춘추 창간과 문학상 제정 (1923-1938)
기쿠치 간은 1923년(다이쇼 12년) 1월, 젊은 작가를 위해 잡지 『문예춘추』를 창간했다. 발행 편집 겸 인쇄인은 기쿠치 간, 발매원은 슌요도(春陽堂)였으며, 정가는 10전으로 당시로서는 파격적으로 저렴했다. 아쿠타가와 류노스케의 에세이 칼럼 「난쟁이의 말」이 권두를 장식했다. 창간호 3000부는 순식간에 매진되었고, 이후 판매량이 계속 늘어 5호는 1만 1천 부를 기록했다. 1926년(다이쇼 15년, 쇼와 원년)부터 슌요도를 떠나 "문예춘추사"로 독립하여 『문예춘추』는 종합 잡지가 되었다.1927년(쇼와 2년) 아쿠타가와 류노스케가 자살하자, 기쿠치는 그의 장례식에서 친구 대표로 조사를 읽었다.[32] 1935년(쇼와 10년)에는 신인 작가를 위한 아쿠타가와 류노스케상(아쿠타가와상)과 나오키 산주고상(나오키상)을 제정했다. 아쿠타가와상은 아쿠타가와 류노스케를 기리기 위해 제정되었으며,[17] 신문이나 잡지에 게재된 신진 작가의 순수 문학 작품에 수여되었다.[18] 나오키상은 나오키 산주를 기리기 위해 제정되었으며,[17] 대중 문학 분야의 신진 작가에게 수여되었다. 두 상은 이미 발표된 원고를 심사 위원회가 선정하는 방식으로, "수상 소설" 형식으로 운영되었다.[19] 1934년 아쿠타가와상 심사 위원회는 야마모토 유즈, 사토 하루오, 다니자키 준이치로, 무로 사이세이, 타키이 코사쿠, 요코미츠 리이치, 가와바타 야스나리로 구성되었으며, 기쿠치 간, 구메 마사오, 고지마 마사지로는 두 상의 심사 위원회 모두에 참여했다.[20]
1938년, 기쿠치 간은 작가의 업적을 기리기 위해 기쿠치 간 상을 제정했다. 이 상은 나오키상, 아쿠타가와상과는 달리 45세 이상의 원로 작가에게 수여되었으며, 상금으로는 100만엔과 탁상시계가 주어졌다.[21]
2. 4. 전시 체제 협력과 그 이후 (1938-1948)
1938년, 기쿠치는 펜 부대에 합류했다. 펜 부대는 중일 전쟁 동안 전선을 방문하여 일본의 중국 전쟁 노력을 긍정적으로 묘사하는 글을 쓰는 작가들로 구성된 정부 조직이었으며,[22][23] 그는 이 그룹의 해군 지부장이 되었다.[24] 그는 이후 내각 정보국 산하 단체인 니혼 분가쿠 호코쿠카이("일본 문학 애국 단체")[25]와 연계되었다.[22][26]
1938년, 내각 정보부는 일본 문예가 협회 회장인 기쿠치 간에게 작가를 동원하여 종군(펜 부대)하도록 명령했다. 기쿠치는 희망자를 모집하여 요시카와 에이지, 코지마 마사지로, 하마모토 히로시, 키타무라 코마츠, 요시야 노부코, 쿠메 마사오, 사토 하루오, 토미자와 아리, 오자키 시로, 타키이 코사쿠, 하세가와 신, 하지 세이지, 코가 사부로, 세키구치 지로, 니와 후미오, 키시다 쿠니오, 미나토 쿠니조, 나카타니 타카오, 아사노 아키라, 나카무라 부라오, 사토 소노스케 총 22명과 함께 대륙으로 건너가 양쯔강 작전을 시찰했다. 다음 해에는 난징, 쉬저우 방면을 시찰했다. 귀국한 기쿠치는 "사변 중에는 국가에서 부탁하는 일은 무엇이든 한다"고 선언하고, "문예 총후 운동"을 시작했다. 이는 작가들이 낮에는 전국 각지의 육해군 병원에 위문하고, 밤에는 강연회를 여는 것으로, 호평을 받아 북은 사할린, 남은 타이완까지 각지를 돌았다. 1942년, 일본 문학 보국회가 설립되자 의장이 되어 문예가 협회를 해산했다. 다음 해 영화사 "다이에이"의 사장에 취임하여 국책 영화 제작에도 분투했다.
전쟁 후, 그는 전시 협력자로 간주되어 공직 추방되었다.[27] 1947년, GHQ로부터 간에게 공직 추방 명령이 내려졌다. 일본의 "침략 전쟁"에 문예춘추가 지도적 입장을 취했다는 것이 이유였다. 간은 "전쟁이 나면 국가를 위해 전력을 다하는 것이 국민의 의무다. 도대체, 내 어디가 잘못된 건가."라며 분개했다. 그해 말에는 요코미츠 리이치가 사망했다. 다음 해 1948년 1월, 고난을 함께 했던, 전 문예춘추사 전무인 스즈키 시게유키가 급서했다. 기력이 쇠약해진 간은 2월에 위장 장애로 드러누웠다. 회복한 후 3월 6일에 근친자와 주치의를 조시가야 자택에 모아 완쾌 축하연을 열었지만, 좋아하는 초밥 등을 먹은 후 2층으로 올라간 순간 협심증을 일으켜 오후 9시 15분, 급사했다. 향년 59세. 아들을 부르는 "히데키, 히데키"가 마지막 말이었다.[36][37] 그 당시 부인의 손을 꽉 잡고 있었다고 한다.[38]
3. 작품 세계
기쿠치 간은 소설, 희곡, 전기 등 다양한 장르에서 활동하며 폭넓은 작품 세계를 보여주었다. 초기에는 사회 문제와 인간 심리를 탐구하는 희곡을 주로 썼으며, 단막극 형식을 선호하여 간결하고 밀도 있는 작품을 창작했다. 대표적인 초기 희곡으로는 《아버지 돌아오다(父帰る)》가 있으며, 아버지와 아들의 갈등을 통해 가족 관계의 복잡성을 예리하게 그려냈다.
1919년(다이쇼 8년), 주오코론에 은수의 저편에를 발표하면서 집필 활동에 전념하기 시작했다. 이듬해 오사카 마이니치 신문, 도쿄 마이니치 신문에 연재한 대중 소설 《진주 부인》이 큰 인기를 얻으면서 대중 작가로서의 명성을 확고히 했다. 《진주 부인》은 여성의 정절과 욕망, 남성 중심 사회의 억압을 다룬 작품으로, 당시 여성 독자들에게 큰 공감을 얻었다.
기쿠치 간은 역사 소설과 전기 분야에서도 뛰어난 작품을 남겼다. 대표작으로는 타다나오 경 행장기[2], `란가쿠 시지마리`, 기쿠치 센본야리, 시드니 특별 공격대, 쇼와의 군신 니시즈미 전차장전[1] 등이 있다.
또한, 잡지 「소녀구락부」에 다음과 같은 장편 소설을 연재했다.
| 제목 | 연재 기간 |
|---|---|
| 마음의 왕관 | 1938년 1월 ~ 1939년 12월 |
| 구슬을 다투다 | 1940년 1월 ~ 1940년 12월 |
| 빛나는 길 | 1941년 1월 ~ 1942년 3월 |
오사나이 가오루가 쓰키지 소극장을 개관한 1924년 직후, 기쿠치 간은 일본에서 가장 유명한 극작가였다. 그는 존 밀링턴 싱의 ''슬픔의 데어드리''를 포함하여 "아일랜드 연극을 일본적 맥락으로 변환시킨 극작가"로 널리 알려졌다.[4] 교토 대학에서 공부할 때, 기쿠치 간은 현대 연극, 특히 아일랜드 현대 연극에 큰 관심을 가졌으며, 에드워드 플런킷, 던세니 남작과 같은 작가들을 연구했다.
다카마츠시 기쿠치 간 기념관에서 『기쿠치 간 전집』(전 24권, 1993년-1995년)과 『기쿠치 간 전집 보권』(전 5권, 1999년-2003년)이 간행되어, 그의 대부분의 작품을 쉽게 접할 수 있다. 분슌 문고와 이와나미 문고에서도 여러 작품이 간행되고 있으며, 미치다니에서 『역사 수상』과 『검성 무장전』이 간행되고 있다.
3. 1. 초기 작품: 사회 문제와 인간 심리 탐구
기쿠치 간은 서양 문화와 일본 문화의 뚜렷한 특징을 인식했지만, 자신의 일본적 뿌리를 많은 작품의 기반으로 삼았다. 그 결과 기쿠치 간은 일본 연극에서 자신만의 문체를 창조했다.[5] 그의 초기 작품 중 하나인 《초가집》(茅の屋根, Kayano Yane)은 당대 사회 문제를 묘사한 것으로, 현대 일본 문학에서 그의 인기를 높였다. 그의 다른 드라마 주제로는 도덕, 돈, 계급, 젠더 문제가 있다.[6] 기쿠치 간은 현대 연극의 본질이 현대 사회의 잘못을 드러내고 일본을 그러한 관습으로부터 해방시키는 것이라고 믿었다.[7] 기쿠치 간 작품에 나타난 일반적인 문제들의 강한 영향력은 평론가와 극작가들로부터 찬사를 받았다.기쿠치 간이 가장 효과적이라고 여긴 연극적 요소는 단막극과 최소한의 등장인물 사용이었다. 그는 "단막극은 긴 연극, 즉 3막 또는 5막극과는 다르다. 모든 것에서 가장 극적인 요소를 추출하여 제한된 시간 안에 효과적으로 다루어야 한다"고 썼다. 기쿠치 간은 이 짧은 시간 안에 정교한 묘사를 통해 핵심 사건에서 자신의 메시지를 전달한다. 그의 관점에서 중요한 요소 중 하나는 이야기를 쓰는 것과 희곡을 쓰는 것의 차이점을 아는 것이다. 그 제한된 시간 안에, 희곡은 "독자가 주머니에 넣을 수 있는" 이야기와 달리 "관객을 극장 좌석에 물리적으로 묶어두는" 힘을 가져야 한다.[8] 1914년부터 1924년까지 간은 당시 주요 동인지였던 신사조(新思潮, New Tides of Thought)에 단막극을 썼다. 신사조 잡지는 다이쇼 시대 연극의 인기에도 기여했다.[9] 간의 단막극에서 그는 하나의 극적인 사건에 집중했고, 등장인물의 행동이 그 사건을 중심으로 전개되어 가장 긴장감 있고 가장 "극적인 힘"을 생성하도록 했다. 단막극은 "제한된 시간 안에 가장 극적인 요소를 추출해야" 하기 때문이다.[8]
그의 가장 유명한 작품 중 하나인 《아버지 돌아오다(父帰る, Chichi Kaeru)》는 부자 관계의 갈등을 주로 묘사하는 1막 희곡이다. 《아버지 돌아오다》는 1917년 잡지 《신사조》(新思潮)에 게재된 후, 1920년에 초연되었다.[10] 이 이야기는 아버지와 아들 사이의 갈등을 중심으로 전개된다. 장남인 겐이치로(健一郎)는 가족을 학대하고 버린 아버지 소타로(宗太郎)를 혐오한다. 극이 진행되면서 관객들은 겐이치로가 아버지에 대한 증오심으로 인해 부재중인 가족을 더 잘 지원함으로써 아버지를 능가하려는 결심을 하게 되었음을 알게 된다. 어느 날 밤 소타로가 돌아오자 가족들은 그를 환영하지만, 겐이치로와의 대립으로 인해 소타로는 결국 집을 떠난다. 이 극은 겐이치로가 갑자기 소타로에 대한 마음을 바꾸고 그를 가족으로 받아들이는 것으로 마무리된다. 막내 동생인 신지로(信二郎)가 소타로를 데려오러 가지만, 소타로를 찾기 전에 막이 내려온다. 이 결말은 다케다(武田)와 엔노스케(猿之助)로 하여금 모호성을 피하기 위해 내용을 바꾸도록 했지만, 극의 주요 메시지를 보존하기 위해 다시 원래대로 변경되었다.[11]
3. 2. 대중 소설: 통속성과 문학성의 조화
真珠夫人|Shinju fujin일본어은 기쿠치 간을 유명하게 만든 대중 소설이다. 이 드라마는 일본을 배경으로 사회에서 성(gender)이라는 주제를 다룬다. 주인공인 카라사와 루리코唐沢瑠璃子는 가문을 파산으로부터 구하기 위해 부유한 쇼다 카츠헤이荘田勝平와의 정략 결혼을 강요받는 남작의 딸이다. 루리코는 카츠헤이와의 정략 결혼 전과 후에도 첫사랑인 스기노 나오야杉野直也에 대한 마음을 지키며 처녀성을 유지하기로 결심한다. 루리코가 성적인 순결을 선택했기 때문에, 카츠헤이는 루리코를 강간하려다 갑작스러운 심장 마비로 사망한다. 그 후 루리코는 그녀가 살던 사회에서 남성 지배를 극복하고자 했다. 루리코는 한동안 남자를 속이고 그들의 감정을 가지고 놀았고, 이로 인해 많은 남자들이 폭력적인 죽음을 맞이했다. 그러나 루리코는 결국 그녀의 구혼자 중 한 명에게 살해당한다. ''Shinju fujin''이라는 이름은 다양한 남성과의 만남 속에서 루리코의 순수함과 정조를 상징한다. 그녀는 남자에 대한 권력을 점차 키워나가면서 진주처럼 몸과 마음, 영혼을 순수하게 유지했다. 이야기가 전개되면서 관객들은 루리코가 자신의 행동을 수행하는 동기에 대해 생각하고 그녀의 생각 뒤에 숨겨진 "진실"을 찾도록 유도한다.[12] 스즈키 미치코에 따르면, 이 연극은 여성 관객들에게 힘을 주고 "여성 해방의 환상"을 충족시킬 기회를 제공했기 때문에 인기를 얻었다.[13]스즈키는 나아가 많은 관객들이 루리코가 아름다움, 시적 재능, 천황과의 관계, 석탄 광산 재벌 이토 덴에몬伊藤傳右衞門과의 결혼으로 널리 알려진 야나기하라 비야쿠렌柳原白蓮에게서 영감을 받았다고 믿었다고 주장한다.[14] 스즈키에 따르면, 비야쿠렌 자신도 기쿠치 간에게 그녀가 ''Shinju fujin''에서 루리코를 창조하는 데 역할을 했는지 물었고, 기쿠치는 관련이 있다는 것을 확인했다.[15] 스즈키는 또한 루리코를 복수의 여신인 네메시스와 연결한다. 스즈키는 복수의 여신처럼 루리코가 "남성의 폭력과 이기적인 욕망"의 희생자가 된 여성들을 복수하기를 원했다고 주장한다.[16]
1919년 (다이쇼 8년), 주오코론에 은수의 저편에를 발표하고 집필 활동에 전념한다. 이듬해 오사카 마이니치 신문, 도쿄 마이니치 신문에 연재한 대중 소설 진주 부인이 큰 호평을 받아, 단번에 인기 작가가 되었다.
3. 3. 역사 소설과 전기: 역사적 사실과 허구의 결합
기쿠치 간은 역사 소설과 전기 분야에서도 활동했다. 주요 작품으로는 `<진주부인>`, `<원한을 넘어서>`, `<도주로의 사랑>`, `<옥상의 광인>`, `<아버지 돌아오다>`, 타다나오 경 행장기[2], `란가쿠 시지마리`, 기쿠치 센본야리, 시드니 특별 공격대, 쇼와의 군신 니시즈미 전차장전[1] 등이 있다.또한, 잡지 「소녀구락부」에 다음과 같은 장편 소설을 연재했다.
| 제목 | 연재 기간 |
|---|---|
| 마음의 왕관 | 1938년 1월 ~ 1939년 12월 |
| 구슬을 다투다 | 1940년 1월 ~ 1940년 12월 |
| 빛나는 길 | 1941년 1월 ~ 1942년 3월 |
「구슬을 다투다」는 나중에 「두 사람의 여왕」(나가미 시치로 작 / 에가와 미사오 그림)으로 다시 쓰여 잡지 「소녀」 쇼와 29년 11월호 부록 서적 「소녀 소설 명작 전집」에 수록되었다. 「빛나는 길」은 「아버지 돌아오시는 날까지」(나가미 시치로 작 / 이토가 키미코 그림)로 다시 쓰여 잡지 「소녀」 쇼와 30년 신년호 부록 서적 「소녀 소설 명작 전집」에 수록되었다.
3. 4. 아일랜드 연극의 영향
오사나이 가오루가 쓰키지 소극장을 개관한 1924년 직후, 기쿠치 간은 일본에서 가장 유명한 극작가였다. 간은 존 밀링턴 싱의 ''슬픔의 데어드리''를 포함하여 "아일랜드 연극을 일본적 맥락으로 변환시킨 극작가"로 널리 알려졌다.[4] 교토 대학에서 공부할 때, 기쿠치 간은 현대 연극, 특히 아일랜드 현대 연극에 큰 관심을 가졌다. 간이 연구한 극작가로는 J.M. 싱과 에드워드 플런킷, 던세니 남작이 있었다.교토 대학 졸업 후, 간은 싱과 아일랜드 연극에 대한 상세한 기사를 帝国文学|Teikoku-Bungaku|제국문학일본어과 ''신사조''에 게재했다. 1925년, 간은 야마모토 슈지와 함께 ''영국 아일랜드 현대극 정수'' (Eikoku Airan Kindaigeki Seizui)라는 책을 출판하기도 했다. 간의 아일랜드 연극과 J.S. 싱에 대한 관심은 그의 미래 작품에도 영감을 주었다. 그의 半自叙伝|Han-jijo-den|반자전일본어에서, 간은 아일랜드 연극에 대한 자신의 큰 관심에 대해 적고 있다.[4]
3. 5. 단막극 형식의 선호
기쿠치 간이 가장 효과적이라고 여긴 연극적 요소는 단막극과 최소한의 등장인물 사용이었다. 그는 "단막극은 긴 연극, 즉 3막 또는 5막극과는 다르다. 모든 것에서 가장 극적인 요소를 추출하여 제한된 시간 안에 효과적으로 다루어야 한다"라고 썼다.[8] 기쿠치 간은 이 짧은 시간 안에 정교한 묘사를 통해 핵심 사건에서 자신의 메시지를 전달했다. 그가 중요하게 생각한 요소 중 하나는 이야기를 쓰는 것과 희곡을 쓰는 것의 차이점을 아는 것이었다. 제한된 시간 안에, 희곡은 "독자가 주머니에 넣을 수 있는" 이야기와 달리 "관객을 극장 좌석에 물리적으로 묶어두는" 힘을 가져야 한다.[8] 1914년부터 1924년까지 간은 당시 주요 동인지였던 신사조(新思潮)에 단막극을 썼다. 신사조 잡지는 다이쇼 시대 연극의 인기에도 기여했다.[9] 간의 단막극에서 그는 하나의 극적인 사건에 집중했고, 등장인물의 행동이 그 사건을 중심으로 전개되어 가장 긴장감 있고 가장 "극적인 힘"을 생성하도록 했다. 단막극은 "제한된 시간 안에 가장 극적인 요소를 추출해야" 하기 때문이다.[8]4. 사회 활동과 논란
기쿠치 간은 언론의 자유를 중시하여 "좌경이든, 우경이든, 독재주의 국가란, 우리 인류를 위해 결코 살기 좋은 나라는 아니다"라고 주장했다.[33] 정치가로서 「반자본주의」, 반공주의, 반파시즘의 삼반주의를 내걸고 온건파 사회주의인 사회대중당에서 활동했다.[34]
1938년, 기쿠치는 중일 전쟁 당시 일본의 전쟁 노력을 긍정적으로 묘사하는 글을 쓰는 작가들의 정부 조직인 펜 부대에 합류하여 해군 지부장이 되었다.[22][23][24] 이후 내각 정보국 산하 단체인 니혼 분가쿠 호코쿠카이("일본 문학 애국 단체")와 연계되었다.[25][22][26] 전쟁 후, 전시 협력자로 간주되어 공직 추방되었다.[27]
1938년 내각 정보부의 명령으로 일본 문예가 협회 회장이었던 기쿠치는 작가들을 동원하여 종군(펜 부대)했다. 기쿠치는 요시카와 에이지, 코지마 마사지로 등 22명과 함께 중국 대륙으로 건너가 양쯔강 작전을 시찰하고, 다음 해에는 난징, 쉬저우 방면을 시찰했다. 귀국 후 "사변 중에는 국가에서 부탁하는 일은 무엇이든 한다"고 선언하고, 작가들이 전국 각지의 육해군 병원에 위문하고 밤에는 강연회를 여는 "문예 총후 운동"을 시작하여 사할린에서 타이완까지 각지를 돌았다. 1942년 일본 문학 보국회 의장이 되어 문예가 협회를 해산하고, 다음 해 영화사 "다이에이" 사장에 취임하여 국책 영화 제작에도 힘썼다.
4. 1. 문예 운동과 언론 활동
1923년 1월, 인기 작가였던 기쿠치 간은 젊은 작가를 위해 잡지 『문예춘추』를 창간했다. 발행, 편집 겸 인쇄인은 기쿠치 간, 발매원은 슌요도(春陽堂)였으며, 정가는 10전이었다. 당시 『중앙공론』이 특가 1엔, 『신초』가 80전이던 시대에 파격적인 가격이었다. 권두에는 아쿠타가와 류노스케의 에세이 칼럼 「난쟁이의 말」이 실렸다.[32] 창간호 3000부는 순식간에 매진되었고, 다음 호도 판매량이 늘어 "특별 창작호"를 내건 5호는 1만 1천 부의 판매량을 기록했다. 1926년부터 슌요도를 떠나 "문예춘추사"로 독립하여 『문예춘추』는 종합 잡지가 되었다. 초기의 편집부에는 이시이 모모코, 키쿄 리이치 등이 있었다. 1927년 7월 25일, 아쿠타가와 류노스케가 자살했을 때, 장례식에서 친구 대표로 조사를 읽었는데, 읽는 중간부터 눈물이 멈추지 않았다고 한다.[32]1935년, 신인 작가를 위한 「아쿠타가와 류노스케상」과 「나오키 산주고상」을 창설했을 때 11명의 선고 위원 중 한 명이 되었다. 1926년에는 일본 문예가 협회를 설립했다.
1925년, 분카 학원 문학부장으로 취임했다. 1928년, 제16회 중의원 의원 총선거에 도쿄 1구에서 사회대중당 공천으로 출마했지만 낙선했다. 그러나 1937년에는 도쿄 시회 의원으로 당선되었다.
언론의 자유를 중시했던 기쿠치는 "좌경이든, 우경이든, 독재주의 국가란, 우리 인류를 위해 결코 살기 좋은 나라는 아니다"라고 주장했다.[33] 정치가로서 「반자본주의」, 반공주의, 반파시즘의 삼반주의를 내걸고 온건파 사회주의인 사회대중당에서 활동했다.[34]
4. 2. 전시 협력 논란과 공직 추방
1938년, 기쿠치는 펜 부대에 합류했다. 펜 부대는 중일 전쟁 동안 전선을 방문하여 일본의 중국 전쟁 노력을 긍정적으로 묘사하는 글을 쓰는 작가들로 구성된 정부 조직이었으며,[22][23] 그는 이 그룹의 해군 지부장이 되었다.[24] 그는 이후 내각 정보국 산하 단체인 니혼 분가쿠 호코쿠카이("일본 문학 애국 단체")[25]와 연계되었다.[22][26] 전쟁 후, 그는 전시 협력자로 간주되어 공직 추방되었다.[27]1938년 내각 정보부는 일본 문예가 협회 회장이었던 기쿠치 간에게 작가들을 동원하여 종군(펜 부대)하도록 명령했다. 기쿠치는 희망자를 모집하여 요시카와 에이지, 코지마 마사지로 등 총 22명과 함께 중국 대륙으로 건너가 양쯔강 작전을 시찰했다. 다음 해에는 난징, 쉬저우 방면을 시찰했다. 귀국한 기쿠치는 "사변 중에는 국가에서 부탁하는 일은 무엇이든 한다"고 선언하고, "문예 총후 운동"을 시작했다. 이는 작가들이 낮에는 전국 각지의 육해군 병원에 위문하고, 밤에는 강연회를 여는 것으로, 호평을 받아 북쪽의 사할린에서 남쪽의 타이완까지 각지를 돌았다. 1942년 일본 문학 보국회가 설립되자 의장이 되어 문예가 협회를 해산했다. 다음 해 영화사 "다이에이"의 사장에 취임하여 국책 영화 제작에도 힘썼다.
5. 유산과 평가
기쿠치 간은 1927년 사망한 아쿠타가와 류노스케를 기리기 위해 아쿠타가와상을 제정했다.[17] 아쿠타가와상 심사 위원회는 분게이슌주샤(文藝春秋社)의 친한 친구들로 구성되었다. 아쿠타가와상은 신문이나 잡지에 게재된 신진 작가의 순수 문학(소사쿠) 작품에 6개월마다 수여되었다. 수상작은 분게이슌주에 게재되었으며, 부상으로는 시계와 500JPY의 상금이 주어졌다.[18]
나오키상은 기쿠치 간이 1934년 2월 사망한 문학 작가 나오키 산주를 기리기 위해 제정되었다.[17] 나오키상은 대중 문학 분야의 신진 작가에게 수여되었다. 수상작은 オール讀物|올 요모노일본어에 게재되었다.
두 상의 수상자는 심사 위원회가 동인지와 상업 잡지, 신문에 이미 게재된 원고를 선택하는 방식으로 선정되었다. 기쿠치 간은 두 상을 제정하면서 초기에 심사 위원회가 투고된 미발표 원고를 선정하는 겐쇼 소설 형식의 상을 반영하도록 결정했다. 겐쇼 소설, 즉 "수상 소설"은 신문과 잡지에 게재되어 상당한 호평을 받은 소설 작품을 선정하는 것이다.[19] 1934년 아쿠타가와상 심사 위원회는 분게이슌주샤, 야마모토 유조, 사토 하루오, 다니자키 준이치로, 무로 사이세이, 다키이 고사쿠, 요코미쓰 리이치, 가와바타 야스나리로 구성되었다. 기쿠치 간, 구메 마사오, 고지마 마사지로는 아쿠타가와상과 나오키상 심사 위원회 모두에 참여했다.[20]
1938년, 기쿠치 간 본인이 작가의 업적을 기리기 위해 기쿠치 간 상을 제정했다. 그러나 나오키상, 아쿠타가와상과는 달리, 기쿠치 간 상은 45세 이상의 원로 작가에게 수여된다. 상금으로는 100만엔과 탁상시계가 수여된다. 이 상은 일본 문학 진흥회에서 6년간 후원했으며, 이후 취소되었다가 기쿠치 간 사후 부활하여 현재 예술, 문학, 영화 등 다양한 장르에 걸쳐 수여되고 있다. 마사무네 하쿠초와 이노우에 야스시가 이 상을 수상했다.[21]
6. 대표작
기쿠치 간의 출판된 저작은 7개 언어로 683개의 출판물에 총 512개의 작품이 있으며, 2,341건의 도서관 소장 자료가 있다.[28]
- 옥상의 광인
- 아버지가 돌아오다
- 무명 작가의 일기
- 원수의 저편
- 타다나오쿄 교조키
- 난학 시말
- 도주로의 사랑
- * 영화 각색: 도주로의 사랑 (1938년 영화) 및 도주로의 사랑 (1955년 영화)
- 진주 부인
다카마쓰시 기쿠치 간 기념관에서 『기쿠치 간 전집』(전 24권, 1993년-1995년)과 무사시노 서방에서 『기쿠치 간 전집 보권』(전 5권, 1999년-2003년)이 간행되어, 거의 모든 작품을 비교적 쉽게 감상할 수 있다. 분슌 문고와 이와나미 문고에서 여러 작품이 간행되고 있다. 또한, 미치다니에서 『역사 수상』과 『검성 무장전』이 간행되고 있다.
7. 가족 관계
| 관계 | 이름 |
|---|---|
| 아버지 | 무수(武脩) |
| 어머니 | 카츠(カツ) |
| 아내 | 호코(かねこ) |
| 장녀 | 아이(アイ) |
| 장남 | 타케키치(武吉) |
| 차녀 | 나미(ナミ) |
| 차남 | 료헤이(良平) |
| 삼남 | 산파치(三八) |
| 여동생 | 쿠니(久仁) |
| 장녀 | 루미코 |
| 장남 | 히데키 |
| 차녀 | 나나코 |
참조
[1]
서적
A Beggar's Art: Scripting Modernity in Japanese Drama, 1900-1930
https://archive.org/[...]
University of Hawai'i Press
2010
[2]
간행물
Prewar and Postwar Japanese Fiction: Why the former is little known and why the latter should be better known in the West
1955
[3]
간행물
Prewar and Postwar Japanese Fiction: Why the former is little known and why the latter should be better known in the West
1955
[4]
간행물
J.M. Synge and Kan Kikuchi: From Irish Drama to Japanese New Drama
2004
[5]
간행물
Prewar and Postwar Japanese Fiction: Why the former is little known and why the latter should be better known in the West
1955
[6]
간행물
"Shinju fujin," Newspapers, and Celebrity in Taishō Japan
2012
[7]
간행물
A Beggar's Art: Scripting Modernity in Japanese Drama
https://archive.org/[...]
2010
[8]
간행물
J.M. Synge and Kan Kikuchi: From Irish Drama to Japanese New Drama
2004
[9]
간행물
A Beggar's Art: Scripting Modernity in Japanese Drama
https://archive.org/[...]
2010
[10]
서적
Japan's Modern Theatre
Japan Library
2002
[11]
서적
A Beggar's Art: Scripting Modernity in Japanese Drama, 1900–1930
https://archive.org/[...]
University of Hawaii Press
2010
[12]
서적
"Shinju fujin," Newspapers, and Celebrity in Taishō Japan
International Research Centre for Japanese Studies, National Institute for the Humanities
2012
[13]
서적
"Shinju fujin," Newspapers, and Celebrity in Taishō Japan
International Research Centre for Japanese Studies, National Institute for the Humanities
2012
[14]
서적
"Shinju fujin," Newspapers, and Celebrity in Taishō Japan
International Research Centre for Japanese Studies, National Institute for the Humanities
2012
[15]
서적
"Shinju fujin," Newspapers, and Celebrity in Taishō Japan
International Research Centre for Japanese Studies, National Institute for the Humanities
2012
[16]
서적
"Shinju fujin," Newspapers, and Celebrity in Taishō Japan
International Research Centre for Japanese Studies, National Institute for the Humanities
2012
[17]
간행물
Accounting for Taste: The Creation of the Akutagawa and Naoki Prizes for Literature
2004
[18]
간행물
Accounting for Taste: The Creation of the Akutagawa and Naoki Prizes for Literature
2004
[19]
서적
Manufacturing Modern Japanese Literature: Publishing, Prizes, and the Ascription of Literary Value
Duke University Press
2010
[20]
간행물
Accounting for Taste: The Creation of the Akutagawa and Naoki Prizes for Literature
2004
[21]
서적
Historical Dictionary of Modern Japanese Literature and Theater
https://archive.org/[...]
Scarecrow Press
2009
[22]
웹사이트
ペン部隊
https://kotobank.jp/[...]
2023-07-24
[23]
서적
Routledge Handbook of Modern Japanese Literature
Routledge
[24]
서적
The Human Tradition in Modern Japan
SR Books
[25]
서적
The Politics and Literature Debate in Postwar Japanese Criticism, 1945-52
Lexington Books
[26]
웹사이트
日本文学報国会
https://kotobank.jp/[...]
2023-07-24
[27]
웹사이트
菊池寛
https://kotobank.jp/[...]
2023-07-24
[28]
웹사이트
WorldCat Identities
http://www.oclc.org/[...]
[29]
간행물
反骨の教育家 : 評伝 長崎太郎 II
https://doi.org/10.3[...]
都留文科大学
[30]
문서
菊池寛と図書館と佐野文夫
https://books.google[...]
ポット出版
[31]
문서
漱石先生と我等
新思潮
[32]
뉴스
谷中斎場で葬儀、霊前で慟哭した菊池寛
東京日日新聞
1927-07-28
[33]
문서
話の屑籠
文藝春秋
1937-03
[34]
문서
解説――時代の体現者・菊池寛
[35]
문서
話の屑籠
文藝春秋
1935-05
[36]
서적
事典有名人の死亡診断 近代編
吉川弘文館
2010
[37]
서적
作家の臨終・墓碑事典
東京堂出版
1997
[38]
서적
20世紀全記録 クロニック
講談社
1987-09-21
[39]
간행물
官報
1941-10-23
[40]
간행물
連合国軍総司令部から没収を命ぜられた宣伝用刊行物総目録 : 五十音順
https://dl.ndl.go.jp[...]
国立国会図書館
1949
[41]
서적
ひげとちょんまげ
毎日新聞社刊
[42]
서적
上方の笑い
講談社現代新書
1984
[43]
뉴스
タモリ「まさか本物を…」いいとも“くちきかん賞”は幻に
https://web.archive.[...]
スポーツニッポン
2014-12-06
[44]
서적
昭和モダニズムを牽引した男 菊池寛の文芸・演劇・映画エッセイ集
清流出版
2009
[45]
서적
悪口本
2019
[46]
간행물
文芸当座帖――自分の名前
文藝春秋
1924-03
[47]
뉴스
菊池寛が一札を入れ、全員一晩で釈放
中外商業新聞
1933-11-19
[48]
뉴스
大御所菊池寛や花形女優ら次々と検挙
東京朝日新聞
1934-03-18
[49]
웹사이트
【あの人も愛した 京ぎをん浜作】菊池寛、志賀直哉らと同じく…谷崎潤一郎も「浜作文人」の１人だった
https://www.zakzak.c[...]
zakzak
2020-04-28
[50]
서적
口きかん―わが心の菊池寛
飛鳥新社
2003
[51]
문서
サザエさんうちあけ話
[52]
서적
恋文
1987
[53]
서적
京洛
1987
[54]
웹사이트
「菊池寛のヤバすぎて笑えないエピソードは？」で出てきた本当にヤバすぎる名言・ベスト2
https://diamond.jp/a[...]
DIAMOND online
2024-05-04
[55]
웹사이트
香川菊池寛賞
http://www.city.taka[...]
高松市
본 사이트는 AI가 위키백과와 뉴스 기사,정부 간행물,학술 논문등을 바탕으로 정보를 가공하여 제공하는 백과사전형 서비스입니다.
모든 문서는 AI에 의해 자동 생성되며, CC BY-SA 4.0 라이선스에 따라 이용할 수 있습니다.
하지만, 위키백과나 뉴스 기사 자체에 오류, 부정확한 정보, 또는 가짜 뉴스가 포함될 수 있으며, AI는 이러한 내용을 완벽하게 걸러내지 못할 수 있습니다.
따라서 제공되는 정보에 일부 오류나 편향이 있을 수 있으므로, 중요한 정보는 반드시 다른 출처를 통해 교차 검증하시기 바랍니다.
문의하기 : help@durumis.com