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모나리자

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목차

1. 개요

모나리자는 레오나르도 다 빈치가 그린 초상화로, 1503년 또는 1504년 경부터 피렌체에서 제작되었다. 이 그림은 리사 델 조콘도를 모델로 하였으며, 제작 시기와 모델에 대한 다양한 설이 존재한다. 삼각형 구도, 스푸마토 기법, 상상의 풍경을 배경으로 한 점 등이 특징이며, 16세기부터 현재까지 루브르 박물관에 소장되어 있다. 1911년 도난 사건과 여러 차례의 훼손 시도, 그리고 대중문화 속에서의 다양한 활용을 통해 세계적으로 유명해졌다. 모나리자는 초기 버전 및 복제품, 그리고 눈썹 유무, 숨겨진 초상화 존재 등 다양한 논란과 새로운 발견의 대상이 되어왔다.

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모나리자
일반 정보
디지털 방식으로 리터치하여 노화 효과를 줄인 모나리자. 원래 그림은 시간이 지남에 따라 어두워졌다.
디지털 방식으로 리터치하여 노화 효과를 줄인 모나리자. 원본 그림은 시간이 지남에 따라 어두워졌다.
이탈리아어라 조콘다 (La Gioconda)
몬나 리자 (Monna Lisa)
프랑스어라 조콘드 (la Joconde)
화가레오나르도 다 빈치
모델리사 델 조콘도
제작 연도1503년–1506년경, 아마도 1517년경까지 계속되었을 것임
종류유화
재료포플러 패널
크기가로 77 센티미터, 세로 53 센티미터
소장처루브르 박물관, 파리
이탈리아어 발음라 조콘다 (La Gioconda):
몬나 리자 (Monna Lisa):
기타 정보
보험 평가액가장 높은 보험 평가액을 가진 그림

2. 제작

《모나리자》는 레오나르도 다 빈치가 제작했음이 명백한 작품 중 하나로, 최후의 만찬, 동방박사의 경배, 광야의 성 히에로니무스와 함께 그의 대표작으로 꼽힌다.[296][297]

조르조 바사리의 저서 《미술가 열전》에 따르면, 1503년 여름 피렌체의 부유한 비단 상인 프란체스코 델 조콘도(Francesco del Giocondo)가 새로 지은 집 거실에 걸기 위해 자신의 아내 리사 델 조콘도의 초상화를 레오나르도에게 의뢰했다고 한다.[311] 《모나리자》라는 이름도 "리자 부인"을 뜻하는 이탈리아어에서 유래했다.

하이델베르크 대학교에서 발견된, 피렌체의 관리였던 아고스티노 베스푸치가 1503년에 적은 글. 레오나르도가 리자 델 조콘도의 초상화를 제작하고 있다는 내용이 적혀 있다.


1503년 10월부터 리사 델 조콘도의 초상화 제작이 시작되었다는 것이 중론이며,[296][297] 1503년 또는 1504년에 피렌체에서 그려지기 시작했다는 이론도 있다.[298] 루브르 박물관은 "의심할 것 없이 1503년에서 1506년 사이에 그려졌다"고[299] 서술하지만, 미술사학자 마틴 켐프는 정확한 날짜를 확인하기 어렵다고 말한다.[300]

하지만 이 그림은 여러 가지 이유로 의뢰자에게 전달되지 못했다. 조콘도가 원한 것은 23세의 젊고 모성애 가득한 여인이었지만, 그림 속 눈썹 없는 여인의 모습이 당시 행실 나쁜 여인을 연상시켜 인수를 거절했다는 설이 있다.[312] 또한 레오나르도가 완벽주의적 성격 탓에 완성도가 떨어진다고 생각하여 의뢰자에게 주지 않았다는 설도 있다.

1516년, 레오나르도는 프랑수아 1세의 초청을 받아 프랑스로 가면서 《모나리자》를 가져갔고, 그곳에서 계속해서 그림을 수정했을 것으로 추정된다.[304] 1517년경 오른손 마비로 인해 그림이 미완성으로 남았다는 견해도 있다.[306][307][308][309]

일부 전문가들은 레오나르도가 두 점의 《모나리자》를 제작했을 가능성을 제기한다. 첫 번째 그림은 1503년경 조콘도의 의뢰로 제작되었으나 미완성 상태로 남았고, 두 번째 그림은 현재 루브르 박물관에 소장된 작품으로 1513년 줄리아노 데 메디치의 의뢰를 받아 제작되었다는 것이다.[314][315][316][317] 그러나 이에 대한 이견도 존재한다.[300][318][319]

16세기 언젠가 그림에 니스가 발라졌으며, 루이 14세가 베르사유궁으로 옮길 때까지 퐁텐블로궁에 보관되었다.[320] 프랑스 혁명 이후 루브르 박물관으로 옮겨져 1797년부터 영구 전시되고 있다.[321]

2. 1. 제작 시기 및 배경

《모나리자》는 《최후의 만찬》, 《동방박사의 경배》, 《광야의 성 히에로니무스》와 함께 레오나르도 다 빈치가 제작했음이 명백한 작품이다.[296][297] 1503년 10월부터 리사 델 조콘도의 초상화로 그려지기 시작했다는 것이 중론이며,[298] 1503년 또는 1504년에 피렌체에서 그려지기 시작했다는 이론도 있다.[299] 루브르 박물관은 "의심할 것 없이 1503년에서 1506년 사이에 그려졌다"고[300] 서술하지만 미술사학자 마틴 켐프는 확실히 날짜를 확인하는 데 어려움이 있다고 말한다.[301] 알레산드로 베초시는 이 그림이 레오나르도 다 빈치의 생애 말기인 1513년 이후의 스타일로 그려졌다고 본다.[302]

조르조 바사리의 《미술가 열전》에 따르면, 이 그림은 1503년 여름 프란체스코 델 조콘도(Francesco del Giocondo)라는 상인이 새로 지은 자신의 집 거실에 걸어 두기 위해 자기 부인의 초상화를 의뢰한 것이라고 한다.[311] 그러나 이 작품은 의뢰자에게 전달되지 못했는데, 그 이유는 다음과 같은 여러 가지 설이 있다.

  • 몇 달 뒤 베키오 궁을 장식할 작품 주문이 들어와서, 이 그림은 주문자인 프란체스코 델 조콘도에게 전달되지 않았다.
  • 조콘도의 부인은 이미 아이 셋을 낳은 엄마였으나, 조콘도가 원한 것은 23세의 젊고 모성애 가득한 여인이었다. 그러나 조콘도의 기대와 달리 무서운 배경 속에 눈썹 없는 여인이 맘에 들지 않아 인수를 거절했다. (당시 눈썹이 없는 여인은 행실 나쁜 여인을 가리키기도 했다.)[312]
  • 다빈치가 완벽주의자였기 때문에 완성도가 떨어지는 그림을 의뢰자에게 내 놓을 수 없었다.


하이델베르크 대학교에서 발견된 책에 적힌 아고스티노 베스푸치의 여백 메모에는 1503년에 레오나르도가 리사 델 조콘도의 초상화를 작업하고 있었다고 기록되어 있다.[16][17]

1516년, 레오나르도는 프랑수아 1세로부터 앙부아즈성 근처의 클로 루체에서 일하도록 초청받았을 때 《모나리자》도 들고 가서 계속 작업했다고 본다.[304] 미술사학자 카르멘 C. 밤바흐는 레오나르도가 1516년 또는 1517년까지 이 작품을 계속 다듬었을 것으로 본다.[305] 1517년경 레오나르도의 오른손이 마비된 것이 《모나리자》가 완성되지 않은 까닭으로 본다.[306][307][308][309]

2. 2. 제작 과정

《모나리자》는 《최후의 만찬》, 《동방박사의 경배》, 《광야의 성 히에로니무스》와 함께 레오나르도 다 빈치가 제작했음이 명백한 작품이다.[296][297] 1503년 10월부터 리사 델 조콘도의 초상화로 그려지기 시작했다는 것이 중론이며,[298] 1503년 또는 1504년에 피렌체에서 그려지기 시작했다는 이론도 있다.[299] 루브르 박물관은 "의심할 것 없이 1503년에서 1506년 사이에 그려졌다"고[299] 서술하지만 미술사학자 마틴 켐프는 확실히 날짜를 확인하는 데 어려움이 있다고 말한다.[300] 알레산드로 베초시는 이 그림이 레오나르도 다 빈치의 생애 말기인 1513년 이후의 스타일로 그려졌다고 본다.[301]



1513년부터 그림을 그리기 시작했다는 주장에도 문헌적 근거가 있는데,[302] 조르조 바사리는 "4년 동안 그림을 붙잡고 있었지만, 끝내 완성하지 못한 채로 남겨두었다"고 기록했다.[303] 1516년 다빈치가 프랑수아 1세로부터 앙부아즈성 근처의 클로 루체에서 일하도록 초청받았을 때 《모나리자》도 가져가서 계속 작업했다고 본다.[304] 미술사학자 카르멘 C. 밤바흐는 레오나르도가 1516년 또는 1517년까지 이 작품을 계속 다듬었을 것으로 추정한다.[305] 1517년경 레오나르도의 오른손이 마비된 것이 《모나리자》가 완성되지 않은 까닭으로 여겨진다.[306][307][308][309]

조르조 바사리의 《미술가 열전》에 의하면, 1503년 여름 프란체스코 델 조콘도라는 상인이 새로 지은 자신의 집 거실에 걸어 두기 위해 자기 부인의 초상화를 의뢰했다고 한다.[311] 그러나 이 작품은 의뢰자에게 전달되지 못했는데, 여기에는 여러 가지 설이 있다. 첫째, 의뢰 몇 달 뒤 베키오 궁 장식 작품 주문이 들어와 프란체스코 델 조콘도에게 전달되지 못했다는 설이다. 둘째, 조콘도가 원한 것은 23세의 젊고 모성애 가득한 여인이었으나, 기대와 달리 무서운 배경 속에 눈썹 없는 여인이 맘에 들지 않아 인수를 거절했다는 설이다. 당시 눈썹 없는 여인은 행실 나쁜 여인을 가리키기도 했다.[312] 셋째, 다빈치가 완벽주의자였기 때문에 완성도가 떨어지는 그림을 내놓을 수 없었다는 설이다. 이 때문에 다빈치가 평생 동안 자신이 갖고 있게 되었다는 것이다.

많은 전문가들은 레오나르도의 사후 행적, 제작 동기 및 시기에 대한 상반된 기록, 라파엘로 스케치의 세부 사항 차이 때문에 레오나르도가 두 장의 그림을 제작한 것으로 추정한다.[313][314][315][316] 첫 번째 그림은 1503년 즈음에 조콘도가 의뢰하여 레오나르도의 제자이자 조수인 살라치가 1524년 사망할 때까지 미완성 상태로 남겨져 있었다. 두 번째 그림은 현재 루브르 박물관에 소장 중인 작품으로, 1513년 줄리아노 데 메디치의 의뢰로 그려져 1518년 살라치가 프랑수아 1세에게 판매한 것으로 추정된다.[314][315][316][317] 그러나 진정한 《모나리자》는 단 하나였다고 믿는 학자들도 있으며, 앞서 언급한 두 가지 운명에 대해서는 의견이 분분하다.[300][318][319]

16세기 언젠가 그림에 니스가 발라졌다. 《모나리자》는 루이 14세가 베르사유궁으로 옮길 때까지 퐁텐블로궁에 보관되어 있었고, 프랑스 혁명 때까지 그곳에 있었다.[320] 1797년부터 루브르 박물관에서 영구 전시되었다.[321]

2. 3. 제작 의뢰

《모나리자》는 레오나르도 다 빈치가 제작한 것이 명백한 작품 중 하나이다.[296][297] 1503년 10월부터 리사 델 조콘도의 초상화로 그려지기 시작했다는 것이 중론이며, 1503년 또는 1504년에 피렌체에서 그려지기 시작했다는 이론도 있다.[298] 루브르 박물관은 "의심할 것 없이 1503년에서 1506년 사이에 그려졌다"고[299] 서술하지만 미술사학자 마틴 켐프는 확실히 날짜를 확인하는 데 어려움이 있다고 말한다.[300]

조르조 바사리의 《미술가 열전》에 의하면, 이 그림은 1503년 여름 프란체스코 델 조콘도(Francesco del Giocondo)라는 상인이 새로 지은 자신의 집 거실에 걸어 두기 위해 자기 부인의 초상화를 의뢰했다.[311] 그런데 이 작품은 의뢰자에게 전달되지 못했는데, 그 이유는 다음과 같다. 조콘도의 부인은 이미 아이 셋을 낳은 엄마였으나 조콘도가 원한 것은 23세의 젊지만 모성애 가득한 여인이었다. 그러나 조콘도의 기대와 달리 왠지 무서운 배경 속에 눈썹 없는 여인이 맘에 들지 않아 인수를 거절했다고 한다. 당시 눈썹이 없는 여인은 행실 나쁜 여인들을 가리키기도 했기 때문이다.[312] 또 다른 설은 다빈치가 완벽주의자였기 때문에 완성도가 떨어지는 그림을 의뢰자에게 내 놓을 수 없었다는 것이다. 그래서 결국 다빈치가 평생 동안 자신이 갖고 있게 된 것이다.

이 작품이 《모나리자》로 불리게 된 것은 조르조 바사리의 저서 《미술가 열전》에서 "레오나르도는 프란체스코 델 조콘도에게 아내 모나리자의 초상화를 의뢰받았다"라는 기록에 근거한다. 따라서 《모나리자》는 "리자 부인"으로 번역할 수 있다.

2. 4. 두 점의 《모나리자》?

《모나리자》는 《최후의 만찬》, 《동방박사의 경배》, 《광야의 성 히에로니무스》와 함께 레오나르도 다 빈치가 제작했음이 명백한 작품이다.[296][297] 1503년 10월부터 리사 델 조콘도의 초상화로 그려지기 시작했다는 것이 중론이며,[296][297] 1503년 또는 1504년에 피렌체에서 그려지기 시작했다는 이론도 있다.[298] 루브르 박물관은 "의심할 것 없이 1503년에서 1506년 사이에 그려졌다"고[299] 서술하지만 미술사학자 마틴 켐프는 확실히 날짜를 확인하는 데 어려움이 있다고 말한다.[300] 알레산드로 베초시는 이 그림이 레오나르도 다 빈치의 생애 말기인 1513년 이후의 스타일로 그려졌다고 본다.[301]

많은 전문가들은 레오나르도가 두 장의 《모나리자》를 제작한 것으로 추정한다.[313][314][315][316] 이 주장에 따르면, 첫 번째 그림은 1503년경 조콘도의 의뢰로 제작되었으나, 레오나르도의 제자이자 조수인 살라치가 1524년 사망할 때까지 미완성 상태로 남겨졌다. 두 번째 그림은 현재 루브르 박물관에 소장 중인 작품으로, 1513년 줄리아노 데 메디치의 의뢰로 그려져 1518년 살라치가 프랑수아 1세에게 판매한 것으로 추정된다.[314][315][316][317] 그러나 진정한 《모나리자》는 단 하나였다고 믿는 학자들도 있으며, 앞서 언급한 두 가지 운명에 대해서는 의견이 분분하다.[300][318][319]

1505년경,[72] 라파엘로는 펜과 잉크로 《모나리자》 스케치를 그렸는데, 여기서 그림 양쪽에 배치된 기둥이 더 분명하게 나타난다. 전문가들은 이 스케치가 레오나르도의 《모나리자》를 기반으로 한다는 데 동의한다.[73][74][75]

3. 모델

조르조 바사리에 따르면, 그림의 모델은 1479년 피렌체에서 태어나 16세에 상인 프란체스코 디 바르토로메오 델 조콘도와 결혼한 리사 마리아 게라르디니이며,[322][323][324] 그녀의 자연스러운 미소를 얻기 위해 악사, 광대 등을 동원했다는 주장이 있다.[295] 그러나 릴리안 슈워츠는 《모나리자》가 다빈치 자신의 자화상을 여성화한 것이라고 주장했고, 그림의 주제가 레오나르도의 어머니라는 설도 있어 모델이 누구인지에 대해서는 의견이 분분하다.[325][326]

"ma donnait"는 이탈리아어로 "나의 귀부인"을 의미하며, 축약형은 "monait"이다. "monait"는 바사리가 저서에 쓴 전통적인 표기이지만, 현대 이탈리아어에서는 "madonnait"의 축약형이 "monnait"가 되는 경우가 많다. 따라서 "모나리자"를 현대 이탈리아어로 표기하면 "Monna Lisait"가 되지만, 세계의 많은 언어에서는 일반적으로 "'''Mona Lisa'''"로 표기된다.

레오나르도가 1525년에 사망할 때, 제자인 살라이에게 "라 조콘다(la Giocondait)"라는 제목의 초상화를 유증했다는 사실이 살라이의 개인적인 메모에 기록되어 있다. "giocondoit"는 이탈리아어로 "행복한" 또는 "쾌활한"을 의미하며, "La Giocondait"는 모델의 성인 동시에 "행복한 사람"을 의미하는 "La giocondait"와 말장난이 되기도 한다.

2010년 10월, 미술사학자 실바노 벤체티는 《모나리자》의 눈 안에서 레오나르도의 이니셜 등 미세한 문자를 발견했다고 데일리 메일이 보도했다. 오른쪽 눈에는 "LV", 왼쪽 눈에는 "CE" 또는 "B", 배경의 다리 아치에는 "72" 또는 "L2"와 같은 문자를 고도의 확대경으로 확인할 수 있다는 것이다.[276] 벤체티는 이 문자들이 레오나르도의 제자이자 애인이었던 살라이를 모델로 시사한다고 주장했으나,[277] 루브르 박물관은 벤체티가 실제로 《모나리자》를 정밀 조사하지 않았다고 반박했다.[278]

3. 1. 리사 델 조콘도



《모나리자》의 모델은 피렌체와 토스카나의 게라르디니 가문 출신으로, 피렌체의 부유한 비단 상인 프란체스코 델 조콘도의 아내였던 리자 델 조콘도로 추정된다.[25] 이 그림은 델 조콘도 가족의 새 집 이사와 차남 안드레아의 출산을 축하하기 위해 의뢰된 것으로 여겨진다.[26]

르네상스 미술사학자 조르조 바사리는 "레오나르도 다 빈치는 프란체스코 델 조콘도를 위해 그의 아내 모나 리자의 초상화를 그리려고 했다"고 기록했다.[18][19][20] 그림의 이탈리아어 이름 La Giocondait는 "유쾌한" 또는 "유쾌한 사람"을 의미하며, 리자의 결혼한 이름인 조콘도의 여성형에 대한 말장난이다.[25] 프랑스어 제목 La Joconde프랑스어도 같은 의미를 가진다.[24]

하이델베르크 대학교에서 발견된 책에 적힌 아고스티노 베스푸치의 여백 메모에는 1503년에 레오나르도가 리자 델 조콘도의 초상화를 작업하고 있었다고 기록되어 있다.[16][17]

3. 2. 다른 모델 설

조르조 바사리에 의하면, 그림의 모델은 1479년 피렌체에서 태어나 16세에 상인 프란체스코 디 바르토로메오 델 조콘도와 결혼한 리사 마리아 게라르디니이며, 그녀의 자연스러운 미소를 얻기 위해 악사, 광대 등을 동원했다는 주장이 있다.[295] 그러나 릴리안 슈워츠는 《모나리자》가 다빈치 자신의 자화상을 여성화한 것이라고 주장했다.[325] 또 다른 이론으로는, 그림의 주제가 레오나르도의 어머니라는 설이 있다.[326]

이 그림은 영어로 '모나리자'로 알려져 있으며, 리자 델 조콘도를 묘사한 것으로 추정되지만 확실하지 않다. 르네상스 미술사학자 조르조 바사리는 "레오나르도 다 빈치는 프란체스코 델 조콘도를 위해 그의 아내 모나 리자의 초상화를 그리려고 했다"고 기록했다.[18][19][20]

《모나리자》는 16세기 이탈리아 예술가이자 전기 작가인 조르조 바사리의 저서 《미술가 열전》에서 "레오나르도는 프란체스코 델 조콘도에게 아내 모나리자의 초상화를 의뢰받았다"라는 기록에 근거하여 "리자 부인"으로 번역될 수 있다.

레오나르도의 전기를 쓴 바사리의 저서 《미술가 열전》은 레오나르도가 사망한 지 31년 뒤인 1550년에 출판되었다. 현재까지 《모나리자》의 출처나 모델 특정 등의 정보원으로는 이 《미술가 열전》이 가장 잘 알려진 문헌 자료이다.

2005년, 독일 하이델베르크 대학교 도서관의 연구자가 대학교 소장본인 1477년 출판된 키케로 전집의 여백 부분에서 라틴어 필기의 기록을 발견했다. 이 기록은 레오나르도의 동시대인이자 피렌체의 관리였던 아고스티노 베스푸치가 1503년에 적은 것으로, 베스푸치는 레오나르도를 유명한 고대 그리스의 화가 아펠레스에 비유하는 글을 썼다. 베스푸치의 기록에는 레오나르도가 리자 델 조콘도의 초상화를 제작하고 있는 중이라는 사실이 1503년 10월이라는 날짜와 함께 적혀 있었다.

《모나리자》의 모델인 리자 델 조콘도는 피렌체와 토스카나를 기원으로 하는 게라르디니 가문 출신으로, 피렌체의 부유한 비단 상인 프란체스코 델 조콘도와 결혼했다. 프란체스코가 《모나리자》 제작을 레오나르도에게 의뢰한 것은 델 조콘도 가족의 새집 이사와 차남 안드레아의 출산을 축하하기 위해서라고 여겨진다.

《모나리자》와 레오나르도의 자화상 비교.


《모나리자》에 그려진 여성에 관해 다양한 설이 제기되어 왔다. 전문가와 애호가들 사이에서는 "리자"라는 이름으로 불린 레오나르도의 그림 작품이 적어도 4점 존재한다고 생각되며,[259][260][261] 리자 델 조콘도가 그려진 것은 루브르 박물관이 소장하고 있는 것과는 다른 "모나리자"라고 주장하는 연구자도 있다.[259][260]

그려진 여성의 특정에 대해서도 다양한 설이 있는데,[261] "리자"의 모델이 아니냐고 언급된 여성은 10명 이상이다.[263][264][266][262] 밀라노 공작 부인 이자벨라 다라곤,[263] 밀라노 공작의 애첩 체칠리아 갈레라니,[264] 프란카빌라 공작 부인 콘스탄차 다발로스, 만토바 후작 부인 이자벨라 데스테, 파시피카 브란디노, 이자벨라 과란다, 카테리나 스포르차, 레오나르도의 어머니 카테리나,[265] 더 나아가서는 레오나르도 자신이라는 설도 있다.[194][266]

《모나리자》와 레오나르도의 자화상 합성 이미지.


벨 연구소의 릴리안 슈워츠는 《모나리자》가 실질적으로는 레오나르도의 자화상이라고 주장한다. 《모나리자》를 디지털 분석한 결과, 《모나리자》 여성의 표정과 자화상 드로잉의 표정이 일치한다는 것을 알게 되었다고 한다.[268]

라파엘로가 그린 《이자벨라 다라곤의 초상》(도리아 팜필리 미술관).


미케 포크트-뤼르센은 《모나리자》의 모델이 레오나르도가 12년간 궁정 화가로 일했던 밀라노 공작 부인 이자벨라 다라곤이라고 주장했다.

4. 작품 분석

《모나리자》는 레오나르도 다 빈치가 스푸마토 기법을 활용하여 신비로운 분위기를 연출한 작품이다. 특히, 뚜렷한 윤곽선 없이 부드럽게 표현된 "입술과 눈꼬리"는[42] 보는 이의 시선과 각도에 따라 미묘하게 달라 보이는 미소를 만들어낸다.

《모나리자》의 배경은 단순한 장식이 아니라, 작품 전체의 분위기를 조성하는 중요한 요소이다. 인물과 관람자 사이에 거리감을 두는 전통적인 방식 대신, 레오나르도는 인물을 관람자 가까이 끌어당기는 구도를 사용했다.

배경의 세부 묘사(오른쪽)


얼음으로 덮인 산,[50] 구불구불한 길, 멀리 있는 다리 등은 인적이 드문 태곳적 풍경을 연상시키며, 이는 레오나르도가 초상화를 완성한 후 천천히 구상한 것이라는 설도 있다. 레오나르도는 공중 원근법을 사용하여[49] 깊이감을 표현했으며, 목선이 아닌 눈높이에 지평선을 배치하여 인물과 풍경을 자연스럽게 연결했다.[45]

배경 속 다리는 아르노 강 위의 로미토 디 라테리나 다리로 추정되기도 하지만,[51] 아초네 비스콘티 다리 등 다른 다리와 유사하다는 주장도 있다.[48] 또한, 야시로 유키오와 같은 일부 동양 미술사학자들은 배경 풍경이 중국 그림의 영향을 받았다고 주장하지만,[58] 명확한 증거는 부족하다.[58]

《모나리자》에는 눈썹이나 속눈썹이 뚜렷하게 보이지 않는데,[52] 이는 당시 여성들이 털을 뽑는 것이 유행이었기 때문이라는 주장과[53][54] 과도한 세척으로 인해 사라졌다는 주장이[55] 공존한다.

4. 1. 구성

조르조 바사리에 의하면 그림의 모델은 1479년 피렌체에서 태어나 16세에 상인인 프란체스코 디 바르토로메오 델 조콘도와 결혼한 리사 마리아 게라르디니이며,[322][323][324] 그녀의 자연스러운 미소를 얻기 위해 악사, 광대 등을 동원했다는 주장이 있다.[295] 그러나 릴리안 슈워츠는 《모나리자》가 다빈치 자신의 자화상을 여성화시켜 그린 것이라고 주장했다.[325] 또 다른 이론으로는, 그림의 주제는 레오나르도의 어머니라는 것이다.[326]

《모나리자》는 당시 여성의 이상으로 여겨졌던 성모 마리아의 많은 르네상스 시대 묘사와 강한 유사성을 보인다.[43] 여성은 팔을 갊은 채, 앉아 있는 자세를 나타내는 포체토 팔걸이 의자에 눈에 띄게 정자세로 앉아 있다. 그녀의 시선은 관찰자에게 고정되어 있다. 이 여성은 레오나르도가 윤곽선을 그리지 않는 방법으로 묘사했기 때문에 이례적으로 생생하게 보인다. 부드러운 혼합(''스푸마토'')은 "입술과 눈꼬리"의 두 가지 특징에서 모호한 분위기를 연출한다.[42]

3/4 프로필의 앉아 있는 사람의 묘사는 15세기 후반의 로렌조 디 크레디와 아뇰로 디 도메니코 델 마찌에레의 작품과 유사하다.[43] 프랭크 촐너는 앉아 있는 사람의 일반적인 자세가 플랑드르 회화 모델에서 유래되었으며 "특히 패널 양쪽에 있는 기둥의 수직 조각은 플랑드르 초상화에서 선례를 가지고 있다"고 지적한다.[44] 우즈-마스덴은 한스 멜링의 베네데토 포르티나리의 초상화(1487)나 세바스티아노 마이날디의 쌍 초상화와 같은 이탈리아 모방을 인용하여 앉아 있는 사람과 멀리 있는 풍경을 중재하는 효과가 있는 ''로그지아''의 사용을 지적하는데, 이는 레오나르도의 이전 초상화인 ''지네브라 데 벤치''에는 없는 특징이다.[45]



이 그림은 상상의 풍경을 배경으로 앉아 있는 사람을 묘사한 최초의 이탈리아 초상화 중 하나였지만,[47] 일부 학자들은 현실적인 묘사를 선호하며,[48] 레오나르도는 공중 원근법을 사용한 최초의 화가 중 한 명이었다.[49] 수수께끼의 여성은 양쪽에 어두운 기둥 받침이 있는 열린 로그지아에 앉아 있는 것으로 묘사된다. 그녀 뒤에는 광대한 풍경이 얼음으로 덮인 산,[50] 구불구불한 길, 멀리 있는 다리로 물러나 사람의 존재에 대한 아주 작은 징후만 준다. 레오나르도는 ''지네브라 데 벤치''에서처럼 목선이 아닌 눈 높이에 지평선을 배치하여 인물과 풍경을 연결하고 그림의 신비로운 본질을 강조했다.[45] 배경의 다리는 실바노 빈센티에 의해 아르노 강 위의 아레초, 라테리나 근처의 에트루리아 문명-고대 로마 시대의 4개의 아치형 로미토 디 라테리나 다리로 확인되었다.[51]

''모나리자''는 눈썹이나 속눈썹이 뚜렷하게 보이지 않지만, 바사리는 눈썹을 자세히 묘사한다.[52] 2007년, 프랑스 엔지니어 파스칼 코테는 그림의 초고해상도 스캔을 통해 ''모나리자''가 원래 속눈썹과 눈썹으로 칠해졌지만 과도한 청소의 결과로 시간이 지남에 따라 점차 사라졌다는 증거를 제공한다고 발표했다.[55]

그림의 모델과 풍경에 대한 많은 추측이 있어 왔다. 예를 들어, 레오나르도는 그녀의 아름다움이 최고로 여겨지지 않기 때문에 아마도 모델을 충실하게 그렸을 것이다.[57] 야시로 유키오와 같은 동양 미술의 일부 역사가들은 그림의 배경에 있는 풍경이 중국 그림의 영향을 받았다고 주장한다.[58]

하버드 대학교의 마거릿 리빙스턴 교수의 2003년 연구에 따르면 모나리자의 미소는 중심 시야로 관찰할 때 사라진다고 한다. 인간의 눈이 시각 정보를 처리하는 방식 때문에 그림자는 직접적으로 포착하는 데 적합하지 않지만, 주변 시야는 그림자를 잘 포착할 수 있다.[59] 우르비노 대학교의 지형학 교수와 예술가-사진작가의 2008년 연구에 따르면 ''모나리자''의 풍경은 페사로-우르비노 현, 리미니 현의 이탈리아 지방에 있는 몬테펠트로 지역의 일부 풍경과 유사하다는 것을 밝혀냈다.[60][61]

4. 2. 스푸마토 기법

모나리자는 윤곽선을 흐릿하게 표현하는 스푸마토 기법을 사용하여 특유의 신비로운 분위기를 자아낸다. 특히 "입술과 눈꼬리"에서 이 기법이 두드러지는데,[42] 부드러운 색 혼합을 통해 몽환적인 느낌을 표현하였다.

4. 3. 배경

조르조 바사리에 의하면 그림의 모델은 1479년 피렌체에서 태어나 16세에 상인인 프란체스코 디 바르토로메오 델 조콘도와 결혼한 리사 마리아 게라르디니이며,[322][323][324] 그녀의 자연스러운 미소를 얻기 위해 악사, 광대 등을 동원했다는 주장이 있다.[295] 그러나 릴리안 슈워츠는 《모나리자》가 다빈치 자신의 자화상을 여성화시켜 그린 것이라고 주장하였다.[325] 또 다른 이론으로는, 그림의 주제는 레오나르도의 어머니라는 것이다.[326]

모나리자는 당시 여성의 이상으로 여겨졌던 성모 마리아의 많은 르네상스 시대 묘사와 강한 유사성을 보인다.[43] 여성은 팔을 갊은 채, 앉아 있는 자세를 나타내는 포체토 팔걸이 의자에 눈에 띄게 정자세로 앉아 있다. 그녀의 시선은 관찰자에게 고정되어 있다. 이 여성은 레오나르도가 윤곽선을 그리지 않는 방법으로 묘사했기 때문에 이례적으로 생생하게 보인다. 부드러운 혼합(''스푸마토'')은 "입술과 눈꼬리"의 두 가지 특징에서 모호한 분위기를 연출한다.[42]

3/4 프로필의 앉아 있는 사람의 묘사는 15세기 후반의 로렌조 디 크레디와 아뇰로 디 도메니코 델 마찌에레의 작품과 유사하다.[43] 프랭크 촐너는 앉아 있는 사람의 일반적인 자세가 플랑드르 회화 모델에서 유래되었으며 "특히 패널 양쪽에 있는 기둥의 수직 조각은 플랑드르 초상화에서 선례를 가지고 있다"고 지적한다.[44] 우즈-마스덴은 한스 멜링의 베네데토 포르티나리의 초상화(1487)나 세바스티아노 마이날디의 쌍 초상화와 같은 이탈리아 모방을 인용하여 앉아 있는 사람과 멀리 있는 풍경을 중재하는 효과가 있는 ''로그지아''의 사용을 지적하는데, 이는 레오나르도의 이전 초상화인 ''지네브라 데 벤치''에는 없는 특징이다.[45]

이 그림은 상상의 풍경을 배경으로 앉아 있는 사람을 묘사한 최초의 이탈리아 초상화 중 하나였지만,[47] 일부 학자들은 현실적인 묘사를 선호하며,[48] 레오나르도는 공중 원근법을 사용한 최초의 화가 중 한 명이었다.[49] 수수께끼의 여성은 양쪽에 어두운 기둥 받침이 있는 열린 로그지아에 앉아 있는 것으로 묘사된다. 그녀 뒤에는 광대한 풍경이 얼음으로 덮인 산,[50] 구불구불한 길, 멀리 있는 다리로 물러나 사람의 존재에 대한 아주 작은 징후만 준다. 레오나르도는 ''지네브라 데 벤치''에서처럼 목선이 아닌 눈 높이에 지평선을 배치하여 인물과 풍경을 연결하고 그림의 신비로운 본질을 강조했다.[45] 배경의 다리는 아르노 강 위의 아레초, 라테리나 근처의 에트루리아 문명-고대 로마 시대의 4개의 아치형 로미토 디 라테리나 다리로 확인되었다.[51]

''모나리자''는 눈썹이나 속눈썹이 뚜렷하게 보이지 않지만, 바사리는 눈썹을 자세히 묘사한다.[52] 2007년, 프랑스 엔지니어 파스칼 코테는 그림의 초고해상도 스캔을 통해 ''모나리자''가 원래 속눈썹과 눈썹으로 칠해졌지만 과도한 청소의 결과로 시간이 지남에 따라 점차 사라졌다는 증거를 제공한다고 발표했다.[55]

하버드 대학교의 마거릿 리빙스턴 교수의 2003년 연구에 따르면 모나리자의 미소는 중심 시야로 관찰할 때 사라진다고 한다. 인간의 눈이 시각 정보를 처리하는 방식 때문에 그림자는 직접적으로 포착하는 데 적합하지 않지만, 주변 시야는 그림자를 잘 포착할 수 있다.[59] 우르비노 대학교의 지형학 교수와 예술가-사진작가의 2008년 연구에 따르면 ''모나리자''의 풍경은 페사로-우르비노 현, 리미니 현의 이탈리아 지방에 있는 몬테펠트로 지역의 일부 풍경과 유사하다는 것을 밝혀냈다.[60][61]

4. 4. 눈썹과 속눈썹

''모나리자''에는 눈썹이나 속눈썹이 뚜렷하게 보이지 않지만, 조르조 바사리는 눈썹을 자세히 묘사했다.[52] 일부 연구자들은 당시 상류층 여성들이 보기 흉하다고 여겨 이러한 털을 뽑는 것이 일반적이었다고 주장한다.[53][54] 2007년, 프랑스 기술자 파스칼 코테는 초고해상도 카메라로 그림을 조사한 결과, 원래 ''모나리자''에는 속눈썹과 눈썹이 그려져 있었지만 과도한 세척으로 인해 시간이 지나면서 점차 사라졌다는 증거를 발견했다고 발표했다.[55] 코테는 고해상도 카메라로 24장의 확대 사진을 촬영하여 왼쪽 눈 위에 한 가닥의 가는 눈썹을 그린 필적을 발견했으며, "비록 한 가닥의 눈썹이라도 레오나르도 다 빈치가 눈썹과 속눈썹을 그렸다는 확실한 증거"라고 주장했다. 그는 ''모나리자''가 저품질의 세척 복원을 받으면서 눈썹이 옅어졌거나, 부주의로 제거되었을 가능성이 있다고 덧붙였다.[56]

4. 5. 풍경에 대한 해석

《모나리자》의 아름다움과 매력은 후경의 풍경과 어떤 연관성이 있을까? 《모나리자》를 보면, 구도상 가로로 평행하게 배치된 팔은 안락의자의 팔걸이에 얹혀 있고, 바로 눈앞에 있는 듯 가깝게 느껴진다. 이는 팔이 아래쪽에 배치되어 그림과 관람자 사이에 거리감을 만들어내는 공간이 하단부에 별로 없기 때문이다.

당시에는 인물과 관람자 사이에 난간을 그려 넣어 거리감을 조성하는 전통이 있었으나, 《모나리자》는 난간 앞에 서 있는 듯한 구도를 취한다. 플랑드르 초상화에서는 인물 앞쪽 아랫부분에 작은 난간을 두어 인물이 그 위에 손을 얹도록 묘사하는 것이 일반적이었다. 하지만 레오나르도는 난간을 인물 앞이 아닌 뒤에 배치하고, 팔로 방어 자세를 취하게 함으로써 관람자와의 틈을 없앴다. 즉, 레오나르도는 《모나리자》를 관람자의 공간 속으로 끌어들인 것이다.

다빈치는 자기 자신을 위해 이 초상화를 완성했고, 사람이 흔적이 보이지 않는 태곳적 풍경은 훨씬 뒤에 천천히 구상한 것이라는 설도 있다.

모나리자는 당시 여성의 이상으로 여겨졌던 성모 마리아의 많은 르네상스 시대 묘사와 강한 유사성을 보인다.[43] 여성은 팔을 갊은 채, 앉아 있는 자세를 나타내는 포체토 팔걸이 의자에 눈에 띄게 정자세로 앉아 있다. 그녀의 시선은 관찰자에게 고정되어 있다. 이 여성은 레오나르도가 윤곽선을 그리지 않는 방법으로 묘사했기 때문에 이례적으로 생생하게 보인다. 부드러운 혼합(''스푸마토'')은 "입술과 눈꼬리"의 두 가지 특징에서 모호한 분위기를 연출한다.[42]

3/4 프로필의 앉아 있는 사람의 묘사는 15세기 후반의 로렌조 디 크레디와 아뇰로 디 도메니코 델 마찌에레의 작품과 유사하다.[43] 프랭크 촐너는 앉아 있는 사람의 일반적인 자세가 플랑드르 회화 모델에서 유래되었으며 "특히 패널 양쪽에 있는 기둥의 수직 조각은 플랑드르 초상화에서 선례를 가지고 있다"고 지적한다.[44] 우즈-마스덴은 한스 멜링의 베네데토 포르티나리의 초상화 (1487)나 세바스티아노 마이날디의 쌍 초상화와 같은 이탈리아 모방을 인용하여 앉아 있는 사람과 멀리 있는 풍경을 중재하는 효과가 있는 ''로그지아''의 사용을 지적하는데, 이는 레오나르도의 이전 초상화인 ''지네브라 데 벤치''에는 없는 특징이다.[45]

이 그림은 상상의 풍경을 배경으로 앉아 있는 사람을 묘사한 최초의 이탈리아 초상화 중 하나였지만,[47] 일부 학자들은 현실적인 묘사를 선호하며,[48] 레오나르도는 공중 원근법을 사용한 최초의 화가 중 한 명이었다.[49] 수수께끼의 여성은 양쪽에 어두운 기둥 받침이 있는 열린 로그지아에 앉아 있는 것으로 묘사된다. 그녀 뒤에는 광대한 풍경이 얼음으로 덮인 산,[50] 구불구불한 길, 멀리 있는 다리로 물러나 사람의 존재에 대한 아주 작은 징후만 준다. 레오나르도는 ''지네브라 데 벤치''에서처럼 목선이 아닌 눈 높이에 지평선을 배치하여 인물과 풍경을 연결하고 그림의 신비로운 본질을 강조했다.[45] 배경의 다리는 실바노 빈센티에 의해 아르노 강 위의 아레초, 라테리나 근처의 에트루리아 문명-고대 로마 시대의 4개의 아치형 로미토 디 라테리나 다리로 확인되었다.[51] 가능한 위치로 제안된 유사한 아치를 가진 다른 다리에는 더 많은 아치가 있었다.[51] 일부 관찰자들은 아초네 비스콘티 다리와 유사성을 발견한다.[48]

《모나리자》는 공상적인 풍경을 배경으로 한 명의 앉아 있는 여성을 그린 최초의 초상화 중 하나이다. 레오나르도는 공기 원근법을 회화에 도입한 최초의 화가 중 한 명이다.[208] 이 수수께끼 같은 여성은 어두운 기둥에 지지된 열린 로지아 안에 앉아 있다. 배경에는 희미한 설산 등 광대한 풍경이 묘사되어 있다. 구불구불한 작은 길과 원경의 다리에는 한 명의 그림자도 보이지 않는다. 관능적으로 물결치는 머리카락과 의복은 물결치는 듯 표현된 뒤쪽의 계곡과 강과 조화를 이룬다. 흐릿한 윤곽, 우아한 여성상, 명암의 극적인 대비, 그리고 정적에 가득 찬 분위기는 레오나르도의 작풍의 전형이라고 할 수 있다. 레오나르도가 이룬 여성상과 공상적인 풍경과의 융합 표현이 《모나리자》가 전통적인 초상화인지, 아니면 실존하는 여성이 아닌 이상적인 여성을 표현한 것인지에 대한 논쟁의 원인이 되고 있다.

《모나리자》에 그려진 여성과 풍경에 대해 다양한 억측이 있다. 예를 들어 "15세기 후반의 미적 감각, 더 나아가 21세기의 미적 감각으로 비추어 보아도" 모델 여성이 아름답게 묘사되지 않은 점으로 미루어 레오나르도는 모델 여성을 충실하게 베꼈다고 생각할 수 있다는 설이 있다.[209] 야시로 유키오와 같이 《모나리자》의 배경에 그려진 풍경화가 중국의 산수화의 영향을 받았다고 주장하는 서양 미술사가도 있다.[210] 하지만 이러한 추측에는 확실한 증거가 없기에 이견도 많다.[210] 《모나리자》에는 다양한 고찰과 추측이 존재한다. 이탈리아 토스카나 계곡 지대인 발 디 키아나(Valdichiana)에는 '모나리자'의 배경에 그려진 것이 이 지역의 풍경이라는 오랜 전설이 있다. 2011년에 출판된 전문지 '카르토그래피카(Cartographica)'에도 '모나리자'의 배경과 [http://www.royalcollection.org.uk/egallery/object.asp?maker=12196&object=912278&row=435&detail=magnify 발 디 키아나]의 지형이 일치하는 부분이 있다는 기사가 실렸다.

5. 역사

《모나리자》가 도난당했던 루브르 박물관 살롱 카레의 전시 장소


《모나리자》는 프랑스 혁명 이후 루브르 박물관으로 옮겨졌지만, 1821년에는 튀일리궁에 있는 나폴레옹의 침실로 잠시 옮겨지기도 하였다.[327] 1860년대에는 프랑스 지식인들 사이에서 르네상스 회화의 걸작이라는 평가를 받기 시작했다.[328] 프로이센-프랑스 전쟁(1870-1871) 동안에는 루브르 박물관에서 브레스트 해군기지로 옮겨졌다.[329]

1911년 8월 21일, 루브르 박물관에 전시 중이던 《모나리자》가 도난당하는 사건이 발생했다.[330] 당시에는 대중에게 잘 알려지지 않은 작품이었으나,[331] 다음 날 화가 루이 베루드가 모작을 위해 방문하면서 도난 사실이 알려졌다. 처음에는 사진 촬영을 위해 옮겨진 것으로 오해했으나, 이후 도난 사실이 확인되어 루브르 박물관은 조사를 위해 일주일간 폐관했다. 프랑스의 모더니즘 시인 기욤 아폴리네르가 용의자로 체포되었고, 그의 친구 파블로 피카소도 조사를 받았으나, 두 사람 모두 무죄로 밝혀졌다.[332][333]

1911년 《모나리자》의 절도 사실을 처음으로 발견한 화가 루이 베루드가 그린 《모나리자》의 모작.


진범은 루브르 박물관 직원이자 작품의 유리 케이스 제작을 담당했던 빈첸초 페루자였다.[334] 그는 박물관이 문을 닫은 뒤 빗자루 옷장에 숨어 있다가 외투 밑에 그림을 숨겨 나오는 방식으로 《모나리자》를 훔쳤다. 페루자는 이탈리아인으로, 레오나르도 다 빈치의 그림이 이탈리아에 반환되어야 한다고 생각하여 범행을 저질렀다고 진술했다.[335] 그러나 그림 도난 후 《모나리자》의 가치가 크게 상승할 것이라는 동료의 꼬드김도 범행 동기로 작용했다.[336]

페루자는 2년 동안 《모나리자》를 자기 집 난로 밑에 숨겨두었다가,[337] 피렌체 우피치 미술관의 관리인 조반니 포그에게 판매하려다 체포되었다. 이후 《모나리자》는 우피치 미술관에서 2주간 전시된 후 1914년 1월 4일 루브르 박물관에 반환되었다.[338] 페루자는 이 범죄로 6개월 동안 감옥살이를 했지만, 이탈리아에서는 환영을 받았다.[333]

제2차 세계 대전 기간 동안 《모나리자》는 루브르 박물관에서 앙부아즈 성, 로크디외 수도원, 샹보르 성을 거쳐 몽토방의 앵그르 미술관으로 옮겨져 보관되었다.

1956년에는 관람객이 산을 끼얹어 화면 하단에 큰 손상을 입는 사건이 있었다.[199] 같은 해 12월 30일에는 볼리비아 청년이 《모나리자》에 돌을 던져 화면 좌하단의 안료가 약간 박락되어 복원되었다.[200]

손상 사건이 잇따르자, 《모나리자》는 방탄 유리 케이스에 보관되었다. 1974년 4월에는 도쿄 국립 박물관에 대여 전시되었던 《모나리자》에, 박물관의 장애인 대응에 분노한 요네즈 토모코가 붉은색 스프레이 페인트를 뿌렸지만, 《모나리자》는 무사했다.[201] 2009년 8월 2일에는 프랑스 시민권 취득을 거부당해 앙심을 품은 러시아 여성이 루브르 박물관 기념품 가게에서 구입한 옹기를 던졌고,[202][203] 2022년에는 파리 근교에 사는 남성이 여성 노인으로 변장하여 크림 케이크를 던졌으며,[204] 2024년에는 환경 운동가 여성이 수프를 붓는 행위가 있었지만,[205] 모두 2005년부터 설치된 방호용 강화 유리가 막아 《모나리자》에는 영향이 없었다.

《모나리자》는 제작된 지 500년 이상이 지났지만, 1952년에 개최된 미술품에 관한 국제 회의에서 "이 그림(《모나리자》를 지칭)의 보존 상태는 극히 양호하다"고 평가되었다.[211] 16세기 말까지는 화폭 보호를 위해 표면에 도포된 바니시가 열화되어 화면 전체가 검게 보였지만, 1809년에 대대적인 복원이 실시되어 화면 전체에 옛날의 밝기가 되돌아왔다.

학술적인 보존, 기록, 조사를 거친 후 2005년 4월 6일에, 《모나리자》는 "국가의 방"으로 전시 장소가 옮겨졌다. 이 전시실에서는 온도, 습도 등이 제어되는 전용 보관소에 방탄유리로 보호받으며 공개되고 있다.[214]

5. 1. 소장 이력

《모나리자》는 레오나르도 다 빈치가 제작한 것이 명백한 작품 중 하나로, 1503년 10월부터 리사 델 조콘도의 초상화로 그려지기 시작했다는 것이 중론이다.[296][297] 1503년 또는 1504년에 피렌체에서 그려지기 시작했다는 이론도 있다.[298] 루브르 박물관은 "의심할 것 없이 1503년에서 1506년 사이에 그려졌다"고[299] 서술하지만 미술사학자 마틴 켐프는 확실히 날짜를 확인하는 데 어려움이 있다고 말한다.[300]

조르조 바사리의 《미술가 열전》에 의하면, 이 그림은 1503년 여름 프란체스코 델 조콘도(Francesco del Giocondo)라는 상인이 새로 지은 자신의 집 거실에 걸어 두기 위해 자기 부인의 초상화를 의뢰했다.[311] 그러나 이 작품은 의뢰자에게 전달되지 못했는데, 그 이유는 다음과 같다. 첫째, 조콘도가 원한 것은 23세의 젊지만 모성애 가득한 여인이었으나, 그림 속 눈썹 없는 여인이 맘에 들지 않아 인수를 거절했다는 설이다. 당시 눈썹이 없는 여인은 행실 나쁜 여인을 가리키기도 했기 때문이다.[312] 둘째, 다빈치가 완벽주의자였기 때문에 완성도가 떨어지는 그림을 의뢰자에게 내놓을 수 없었다는 설이다. 그래서 결국 다빈치가 평생 동안 자신이 갖고 있게 되었다.

많은 전문가들은 1519년 레오나르도의 죽음 이후 그 행적, 제작 동기와 시기에 대한 상반된 기록들, 라파엘로의 스케치의 세부 사항 차이 때문에 레오나르도가 두 장의 그림을 제작한 것으로 추정한다.[313][314][315][316]

1516년, 레오나르도는 프랑수아 1세로부터 앙부아즈성 근처의 클로 루체에서 일하도록 초청받았을 때 《모나리자》도 들고 가서 계속 작업했다고 본다.[304] 미술사학자 카르멘 C. 밤바흐는 레오나르도가 1516년 또는 1517년까지 이 작품을 계속 다듬었을 것으로 본다.[305]

레오나르도 다 빈치의 자화상. 1512년에서 1515년경에 그려진 붉은 파스텔화.


레오나르도는 1519년에 사망했고 '모나리자'는 다른 작품들과 함께 제자 살라이가 상속받았다.[195] 그 후 프랑수아 1세가 '모나리자'를 4000ECU에 사들여 루이 14세에게 기증될 때까지 100년 이상 퐁텐블로 궁전에 소장되었다. 루이 14세는 '모나리자'를 자신이 새롭게 왕궁으로 정한 베르사유 궁전으로 옮겼다. 프랑스 혁명 후, '모나리자'는 루브르 박물관의 소장품이 되었지만, 나폴레옹 1세가 프랑스 황제였을 때에는 튀일리 궁전의 나폴레옹 1세의 침실에 장식되기도 했다. 1870년부터 1871년에 일어난 보불 전쟁 때에는 루브르 박물관에서 브레스트 아스널로 옮겨졌다.[196] 또한, 제2차 세계 대전 때에는 전화를 피하여 앙부아즈 성, 로크듀 수도원, 샹보르 성을 전전하다가 최종적으로 몽토방의 앵그르 미술관에 수납되었다.

1962년 12월부터 1963년 3월까지 프랑스 정부는 이 작품을 미국에 대여하여 뉴욕과 워싱턴 D.C.에서 전시했다.[154][155] 이 작품은 새로운 여객선 SS ''프랑스''에 실려 운송되었다.[156] 뉴욕에서는 약 170만 명의 사람들이 "20초 정도 《모나리자》를 보기 위해" 줄을 섰다.[151] 1974년, 이 그림은 도쿄와 모스크바에서 전시되었다.[158]

(왼쪽부터) 존 F. 케네디 미국 대통령, 마들렌 말로, 앙드레 말로, 재클린 케네디, 린든 B. 존슨이 1963년 1월 8일 워싱턴 D.C. 방문 중 국립 미술관에서 《모나리자》 공개 행사

5. 2. 도난 사건

1911년 8월 21일, 루브르 박물관에 전시 중이던 《모나리자》가 도난당하는 사건이 발생했다.[330] 당시에는 대중에게 잘 알려지지 않은 작품이었으나,[331] 다음 날 화가 루이 베루드가 모작을 위해 방문한 후에야 도난 사실이 알려졌다. 처음에는 사진 촬영을 위해 옮겨진 것으로 생각했으나, 이후 도난 사실이 확인되어 루브르 박물관은 조사를 위해 일주일간 폐관했다.

프랑스의 모더니즘 시인 기욤 아폴리네르가 용의자로 지목되어 체포 및 투옥되었고, 그의 친구 파블로 피카소도 조사를 받았으나, 두 사람 모두 무죄로 밝혀졌다.[332][333]

진범은 루브르 박물관 직원이자 작품의 유리 케이스 제작을 담당했던 빈첸초 페루자였다.[334] 그는 박물관이 문을 닫은 뒤 빗자루 옷장에 숨어 있다가 외투 밑에 그림을 숨겨 나오는 방식으로 《모나리자》를 훔쳤다.

페루자는 이탈리아인으로, 레오나르도 다 빈치의 그림이 이탈리아에 반환되어야 한다고 생각하여 범행을 저질렀다고 진술했다.[335] 그러나 그림 도난 후 《모나리자》의 가치가 크게 상승할 것이라는 동료의 꼬드김도 범행 동기로 작용했다.[336]

페루자는 2년 동안 《모나리자》를 자기 집 난로 밑에 숨겨두었다가,[337] 피렌체 우피치 미술관의 관리인 조반니 포그에게 판매하려다 체포되었다. 이후 《모나리자》는 우피치 미술관에서 2주간 전시된 후 1914년 1월 4일 루브르 박물관에 반환되었다.[338] 페루자는 이 범죄로 6개월 동안 감옥살이를 했지만, 이탈리아에서는 환영을 받았다.[333]

도난 사건 1년 후, 에두아르도 드 발피에르노라는 인물이 절도를 계획하고 주도했다고 주장했다. 이브 초드론이라는 인물이 《모나리자》 6장을 위조하여 미국에서 판매할 예정이었다고도 한다.[336][339]

5. 3. 2차 세계대전 이후

제2차 세계 대전 기간 동안 《모나리자》는 루브르 박물관에서 앙부아즈 성, 로크디외 수도원, 샹보르 성을 거쳐 몽토방의 앵그르 미술관으로 옮겨져 보관되었다.[13][102]

1956년 12월 30일, 볼리비아인 우고 웅가자 빌레가스가 돌을 던져 《모나리자》 왼쪽 팔꿈치 부분의 물감이 일부 떨어져 나가는 사건이 발생했다.[340] 이전에도 면도칼로 그림을 훔치려는 시도가 있었기 때문에, 이 사건 이후 방탄유리로 그림을 보호하고 있다.[341]

방탄유리 설치 후에도 여러 차례 수난을 겪었다. 1974년 4월 21일, 도쿄 국립박물관 전시 중 한 여성이 박물관의 장애인 접근성 부족에 항의하며 붉은색 스프레이를 뿌렸고,[342] 2009년 8월 2일에는 프랑스 시민권을 거부당한 러시아 여성이 머그컵을 던지기도 했다.[343][344] 1976년에는 한 아시아인이 총을 밀반입하여 유리창을 쏘았지만 총알은 창을 뚫지 못했다. 다행히 이러한 사건들에서 그림 자체는 손상되지 않았다.

5. 4. 현대의 전시



프랑스 혁명 이후, 이 그림은 루브르 박물관으로 옮겨졌지만, 짧은 기간 동안 나폴레옹 (1821년 사망)의 튈르리 궁전 침실에 보관되었다.[90] 1860년대에 프랑스 지식인의 일부는 이를 르네상스 회화의 걸작으로 칭송하기 시작했다.[91] 프랑스-프로이센 전쟁 (1870–1871) 동안, 이 그림은 루브르 박물관에서 브레스트 아르세날로 옮겨졌다.[92]

1911년, 이 그림은 일반 대중에게 여전히 인기가 없었다.[93] 1911년 8월 21일, 이 그림은 루브르 박물관에서 미술품 도난을 당했다.[94] 이 그림이 사라진 것은 다음 날 화가 루이 베로에 의해 처음 보고되었다. 그림이 어딘가에서 사진 촬영을 하고 있다는 혼란이 있은 후, 루브르 박물관은 조사를 위해 일주일 동안 문을 닫았다. 프랑스 시인 기욤 아폴리네르가 용의자로 지목되어 체포되어 수감되었다. 아폴리네르는 그의 친구 파블로 피카소를 연루시켰고, 피카소는 심문을 받았다. 둘 다 나중에 무혐의로 풀려났다.[95][96] 진짜 범인은 그림의 유리 케이스를 만드는 것을 도왔던 루브르 박물관 직원 빈첸초 페루지아였다.[97] 그는 정상 근무 시간에 건물에 들어가 빗자루 보관함에 숨어 있다가 박물관이 문을 닫은 후 코트 속에 그림을 숨기고 걸어 나감으로써 도난을 감행했다.

페루지아는 레오나르도의 그림이 이탈리아 박물관으로 반환되어야 한다고 믿었던 이탈리아 애국자였다.[98] 페루지아는 그림 도난 후 원본의 복제품 가치가 크게 상승할 수 있다는 동료의 꼬드김에 의해 영향을 받았을 수 있다.[99] 페루지아는 2년 동안 자신의 아파트에 ''모나리자''를 보관한 후 참을성이 없어졌고, 조반니 포지, 피렌체의 우피치 미술관 관장에게 판매하려다 잡혔다. 이 그림은 우피치 미술관에서 2주 이상 전시되었고, 1914년 1월 4일 루브르 박물관으로 반환되었다.[100] 페루지아는 이 범죄로 6개월 징역형을 선고받았고, 이탈리아에서 그의 애국심으로 칭송받았다.[96] 도난 1년 후, ''새터데이 이브닝 포스트''의 기자 칼 데커는 도난을 계획했다고 주장하는 에두아르도 데 발피에르노라는 공범을 만났다고 썼다. 위조범 이브 쇼드롱은 원본의 위치를 숨긴 채 미국에서 판매하기 위해 이 그림의 복사본 6개를 만들기로 되어 있었다.[99] 데커는 1932년에 이 도난 사건에 대한 이야기를 출판했다.[101]

제2차 세계 대전 동안, 이 그림은 다시 루브르 박물관에서 옮겨져 먼저 아무아즈 성으로, 그 다음 로크-디외 수도원과 샹보르 성으로, 마지막으로 몽토방의 앵그르 미술관으로 옮겨졌다.[13][102] 1990년대 이후, 이 그림은 루브르 박물관 개조를 위해 1992년에서 1995년 사이, 2001년에서 2005년 사이, 그리고 2019년에 임시로 옮겨졌다.[103] 2019년에 도입된 새로운 대기열 시스템은 박물관 방문객이 그림을 보기 위해 줄을 서서 기다려야 하는 시간을 줄여준다. 줄을 통과한 후, 한 그룹은 그림을 볼 수 있는 약 30초의 시간을 갖는다.[104]

1956년 12월 30일, 볼리비아인 우고 운가자 빌레가스는 루브르 박물관에 전시되어 있던 ''모나리자''에 돌을 던졌다. 그는 너무 강하게 던져 유리 케이스를 산산조각 내고 왼쪽 팔꿈치 근처의 물감을 떨어뜨렸다.[105] 그 그림은 몇 년 전 그림과 사랑에 빠졌다고 주장하는 한 남자가 면도칼로 그림을 긋고 훔치려 했기 때문에 유리로 보호되었다.[106]

1956년 공격 이후, 방탄 유리가 그림을 추가 공격으로부터 보호하는 데 사용되었으며, 이후 모든 사건에서 그림은 손상되지 않았다. 1974년 4월 21일, 그림이 도쿄 국립 박물관에 전시되는 동안 한 여성이 박물관이 장애인 접근성을 제공하지 못하는 것에 항의하여 붉은 페인트를 뿌렸다.[107] 2009년 8월 2일, 프랑스 시민권 취득을 거부당한 것에 분개한 러시아 여성이 루브르에서 구입한 도자기 찻잔을 던졌고, 용기가 유리 케이스에 부딪혀 산산조각 났다.[108][109]

2022년 5월 29일, 휠체어를 탄 여성으로 변장한 한 남성 활동가가 기후 변화에 대한 인식을 높이기 위한 시도로 보이는 행동으로 그림을 덮고 있는 보호 유리에 케이크를 던졌다;[110] 그림은 손상되지 않았다.[111] 그 남자는 체포되어 경찰 본부에서 정신과 치료를 받았고,[112] 루브르 박물관이 고소장을 제출한 후 조사가 시작되었다.[113] 2024년 1월 28일, 환경 단체인 리포스트 알리멘테르(Food Retaliation)의 두 공격자가 "건강하고 지속 가능한 음식"에 대한 권리를 요구하고 현대 농업의 상태를 비판하며 그림의 보호 유리에 수프를 던졌다. 그림은 손상되지 않았다.[114]

1962년 12월부터 1963년 3월까지 프랑스 정부는 이 작품을 미국에 대여하여 뉴욕과 워싱턴 D.C.에서 전시했다.[154][155] 이 작품은 새로운 여객선 SS ''프랑스''에 실려 운송되었다.[156] 뉴욕에서는 약 170만 명의 사람들이 "20초 정도 《모나리자》를 보기 위해" 줄을 섰다.[151] 메트로폴리탄 미술관에서 전시되는 동안, 그림은 오작동된 스프링클러로 인해 물에 잠길 뻔했지만, 그림의 방탄 유리 케이스가 그림을 보호했다.[157] 1974년, 이 그림은 도쿄와 모스크바에서 전시되었다.[158]

6. 논란 및 새로운 발견

《모나리자》에는 눈썹이 그려져 있지 않다. 이에 대해서는 당시 미의 기준에 따라 눈썹을 뽑았기 때문이라는 주장과[345], 《모나리자》가 미완성작이라는 설이 있다. 파스칼 코트는 《모나리자》의 눈썹이 청소 중에 지워졌으며, 눈 주위에 미세한 금이 있다는 것은 큐레이터나 복원가가 부주의하게 닦았다는 증거라고 주장했다.[346][347] 또한, 라파엘로가 다빈치가 《모나리자》를 그리는 모습을 그린 그림에는 기둥이 있지만, 다빈치의 그림에는 기둥이 없는 이유에 대해 '액자 제작자가 그림을 액자의 크기에 맞추기 위해 기둥 부분을 잘라냈다'는 주장도 제기된다.[348]

1919년에는 마르셀 뒤샹이 《모나리자》 얼굴에 수염을 붙인 L.H.O.O.Q라는 작품을 그려 논란을 일으켰다.

2007년 8월, 다빈치가 그린 《모나리자》 초안이 공개되어 화제가 되었다. 이 초안에는 손이 포개지지 않은 상태로 그려져 있었다.[350]

《모나리자》의 상반신은 4분의 3 각도를 취하고 관람자를 향해 약간 목을 돌린 모습이다. 두 눈은 관람자를 똑바로 쳐다보고 있어, 그림 하단의 팔부터 눈까지 관람자를 응시하는 듯한 느낌을 준다. 관람자는 그녀의 시선 아래에 있는 것처럼 느끼게 되는데, 이는 티치아노의 《우르비노의 베누스》에서도 느낄 수 있는 시선 처리 방식이다.

《모나리자》의 배경을 자세히 보면, 관람자 시점에서 오른쪽에 높은 산과 평평한 수평선이 왼쪽에 비해 올라와 있는 호수가 보인다. 반면 왼쪽 풍경은 오른쪽보다 낮아 두 부분이 하나로 이어진 것이라고 보기 어렵다. 양쪽 풍경 사이의 불가능한 이행은 인물의 미소를 통해 실현되었다.

레오나르도는 오비디우스의 《변신 이야기》를 통해 시간의 무상함을 표현하고자 했다. 《모나리자》의 미소는 덧없이 짧게 스치는 것으로, 풍경 속 다리는 시간의 흐름을 상징한다.

6. 1. 눈썹과 속눈썹

《모나리자》에는 눈썹과 속눈썹이 뚜렷하게 그려져 있지 않다. 이에 대해 당시 상류층 여성들은 속눈썹이나 눈썹을 보기 흉하다 하여 모두 뽑는 것이 일반적이었다는 주장이 있다.[252][253] 2007년 프랑스 기술자 파스칼 코트는 초고해상도 카메라로 《모나리자》를 조사한 결과, 원래 그림에는 뚜렷한 속눈썹과 눈썹이 그려져 있었으나, 과도한 세척 복원 때문에 시간이 흐르면서 사라진 것으로 보인다고 발표했다.[254][255] 코트는 고해상도 카메라로 촬영한 24장의 확대 사진에서 왼쪽 눈 위에 한 가닥의 가는 눈썹을 그린 필적을 발견했으며, 이는 레오나르도 다 빈치가 눈썹과 속눈썹을 그렸다는 확실한 증거라고 주장했다. 그는 《모나리자》가 저품질의 세척 복원을 받으면서 눈썹이 옅어졌거나 부주의로 제거되었을 가능성이 있다고 덧붙였다. 또한, 코트는 제작 초기 여성의 양손이 현재의 《모나리자》와는 미묘하게 다른 위치에 그려져 있었다고도 말했다.[256] X선 촬영 결과, 레오나르도는 처음에 그린 "눈빛" 위에 적어도 한 번 이상 다른 "눈빛"을 덧칠한 것으로 밝혀졌다.[257]

6. 2. 숨겨진 초상화

21세기 초, 프랑스 과학자 파스칼 코테는 그림 표면 아래에 숨겨진 초상화가 존재한다고 가설을 세웠다. 그는 2004년부터 루브르 박물관에서 반사광 기술을 이용하여 그림을 분석했고, 그의 이론에 대한 정황 증거를 제시했다.[115][116][117] 코테는 자신의 조사가 단지 가설을 뒷받침하기 위해 수행되었으며, 결정적인 증거로 간주되어서는 안 된다고 인정했다.[116][88] 숨겨진 초상화는 옆을 바라보는 모델의 모습으로 보이며, 좌우의 기둥이 없지만,[118] 역사적인 그림 묘사와는 일치하지 않는다. 조르조 바사리와 잔 파올로 로마초는 둘 다 대상이 미소를 짓고 있다고 묘사했지만,[18][119] 코테가 주장하는 초상화의 대상은 그렇지 않다.[116][88] 2020년, 코테는 그림이 밑그림을 가지고 있으며, 이는 ''스폴베로'' 기법을 통해 준비된 드로잉에서 옮겨진 것이라고 주장하는 연구를 발표했다.[120]

6. 3. 밑그림

《모나리자》에는 눈썹이 그려져 있지 않다. 이에 대해서는 당시 미의 기준에 따라 눈썹을 뽑았기 때문이라는 주장과[345], 《모나리자》가 미완성작이라는 설이 있다. 파스칼 코트는 《모나리자》의 눈썹이 청소 중에 지워졌으며, 눈 주위에 미세한 금이 있다는 것은 큐레이터나 복원가가 부주의하게 닦았다는 증거라고 주장했다.[346][347]

1919년, 마르셀 뒤샹은 《모나리자》 얼굴에 수염을 붙인 L.H.O.O.Q라는 작품을 그려 논란을 일으켰다.

2007년 8월, 다빈치가 그린 《모나리자》 초안이 공개되어 화제가 되었다. 이 초안에는 손이 포개지지 않은 상태로 그려져 있었다.[350]

21세기 초, 프랑스 과학자 파스칼 코테는 그림 표면 아래에 숨겨진 초상화가 존재한다고 주장했다. 그는 2004년부터 루브르 박물관에서 반사광 기술로 그림을 분석하여 정황 증거를 제시했다.[115][116][117] 그러나 코테는 자신의 조사가 가설을 뒷받침하기 위한 것이며 결정적인 증거는 아니라고 인정했다.[116][88] 숨겨진 초상화는 옆을 보는 모델의 모습이며 좌우 기둥이 없지만,[118] 잔 파올로 로마초는 대상이 미소를 짓고 있다고 묘사한 반면,[18][119] 코테가 주장하는 초상화는 그렇지 않다.[116][88] 2020년, 코테는 그림에 ''스폴베로'' 기법을 사용한 밑그림이 있다고 주장했다.[120]

2006년 적외선 카메라 조사 결과, 제작 초기 《모나리자》에는 보닛을 쓰고 머리를 묶은 모습이 그려져 있었지만, 이후 레오나르도가 현재 헤어스타일로 변경한 것으로 밝혀졌다.[251]

7. 대중문화 속 《모나리자》

《모나리자》는 완성 전부터 당대 피렌체 회화에 영향을 미쳤다. 라파엘로는 레오나르도의 작업실을 여러 번 방문하여 《외뿔소와 함께 있는 젊은 여인》, 《마달레나 도니의 초상》 등에서 초상화 구도와 형식을 활용했다. 라파엘로의 후기 작품인 라 벨라it와 《발다사레 카스틸리오네의 초상》 등도 레오나르도의 그림에서 영향을 받았다. 촐너는 "레오나르도의 어떤 작품도 《모나리자》만큼 이 장르의 발전에 큰 영향을 미치지 못했을 것이다."라고 평가했다.[136]

19세기 중반 작가들은 《모나리자》에 신비감과 낭만주의가 스며들었다고 보았다. 테오필 고티에는 《모나리자》가 "너무나 신비하게 미소짓는 아름다움의 스핑크스"라고 묘사했다.[137] 월터 페이터는 모델을 "흡혈귀처럼 여러 번 죽었으며 무덤의 비밀을 배웠다"라고 묘사했다.[137]

20세기 초, 일부 비평가들은 이 그림이 주관적인 해석과 이론의 저장소가 되었다고 느꼈다.[138] 1911년 도난 사건 이후, 버나드 베렌슨은 "단순히 짐이 되었으며, 그녀를 제거하게 되어 기뻤다"라고 말했다.[138][139]

전위 예술계는 《모나리자》의 인기에 주목했다. 다다이즘과 초현실주의는 종종 변형과 캐리커처를 제작했다. 1883년 사페크가 그린 파이프를 물고 있는 《모나리자》가 《르 리르》에 실렸다. 1919년 마르셀 뒤샹은 《L.H.O.O.Q.》라는 《모나리자》 패러디를 만들었다.[37][38] 뒤샹은 프랑스어로 "Elle a chaud au cul"(그녀는 엉덩이가 뜨겁다)처럼 들리는 글귀를 추가하여, 그림 속 여성이 성적으로 흥분한 상태임을 암시했다.[143] 론다 R. 시어러는 이 복제품이 뒤샹 자신의 얼굴을 부분적으로 본뜬 것이라고 주장한다.[144]

살바도르 달리는 1954년에 《모나리자로서의 자화상》을 그렸다.[145] 앤디 워홀은 1963년 미국 방문 이후 《모나리자》를 활용한 실크스크린 프린트인 《서른 점이 한 점보다 낫다》를 제작했다.[146] 인베이더 (예술가)는 파리와 도쿄의 도시 벽에 《모나리자》 버전을 만들었다.[147] 2014년 《뉴요커》 만화는 《모나리자》 미소의 수수께끼를 패러디했다.[148]

다음은 《모나리자》의 문화적 묘사다.


  • 1915년 독일 작곡가 막스 폰 쉴링스의 오페라 《모나리자》.
  • 1930년대에 도난 사건을 다룬 두 편의 영화 (《모나리자의 도난》과 《아르센 루팡》).
  • 1950년 냇 킹 콜이 녹음한 노래 "모나 리자".
  • 1984년 데이비드 앨런 코가 녹음한 노래 "모나 리자는 미소를 잃었다".
  • 2011년 미국 록 밴드 패닉! 앳 더 디스코의 노래 "모나 리자의 발라드".
  • 2018년 래퍼 릴 웨인의 노래 "모나 리자".
  • 2022년 미스터리 영화 《글래스 어니언: 나이프 아웃의 미스터리》는 억만장자가 소장고에서 빌려온 《모나 리자》의 파괴를 묘사한다.
  • 레고는 레고 아트 테마의 일환으로 《모나 리자 31213》이라는 세트를 출시했다.

8. 초기 버전 및 복제품

라파엘로는 레오나르도의 작업실을 여러 번 방문했으며, ''외뿔소와 함께 있는 젊은 여인''(1506년경)[135]과 ''마달레나 도니의 초상''(1506년경)[72] 등에서 초상화의 구도와 형식을 즉시 활용했다. 라파엘로의 후기 작품인 ''라 벨라''(1515-16)와 ''발다사레 카스틸리오네의 초상''(1514–15년경)은 레오나르도의 그림에서 계속해서 영향을 받았다. 촐너는 "레오나르도의 어떤 작품도 ''모나리자''만큼 이 장르의 발전에 큰 영향을 미치지 못했을 것이다. 이 그림은 르네상스 초상화의 전형적인 예가 되었으며, 아마도 이러한 이유로 실제 인물의 모습뿐만 아니라 이상을 구현하는 것으로 여겨진다."라고 말했다.[136]

전위 예술계는 ''모나리자''의 인기에 주목했다. 1883년, 사페크(Eugène Bataille)가 그린 파이프를 물고 있는 ''모나리자'' 이미지를 담은 ''르 리르''는 파리에서 열린 "엉뚱주의자들" 전시회에서 선보였다. 1919년, 마르셀 뒤샹은 저렴한 복사본에 콧수염과 염소 수염을 덧붙여 만든 ''L.H.O.O.Q.''라는 ''모나리자'' 패러디를 만들었다.[37][38] 뒤샹은 프랑스어로 읽으면 "Elle a chaud au cul"(그녀는 엉덩이가 뜨겁다"라는 의미)처럼 들리는 글귀를 추가하여 그림 속 여성이 성적으로 흥분한 상태임을 암시하고 프로이트 농담으로 의도했다.[143]

살바도르 달리는 1954년에 ''모나리자로서의 자화상''을 그렸다.[145] 앤디 워홀은 1963년 미국 방문 이후 ''모나리자''를 활용한 실크스크린 프린트인 ''서른 점이 한 점보다 낫다''를 제작했다.[146]

프라도 미술관에 소장된 Mujer de mano de Leonardo Abincees(레오나르도 다 빈치의 손에 의한 여인)으로 알려진 ''모나리자''의 한 버전은 수세기 동안 레오나르도의 작품으로 여겨졌다. 2012년 복원 이후, 이 그림은 ''모나리자''가 그려지는 시기에 레오나르도의 작업실에서 레오나르도의 제자 중 한 명이 제작한 것으로 여겨진다.[164] 프라도 미술관은 이 그림이 살라이 (1480–1524) 또는 멜치 (1493–1572)의 작품이라고 결론 내렸지만, 다른 사람들은 이에 의문을 제기했다.[165]

아일워스 모나리자로 알려진 ''모나리자''의 한 버전은 1778년 영국 귀족이 처음 구입했으며, 1913년 미술 감정가인 휴 블레이커에 의해 재발견되었다. 이 그림은 2012년 모나리자 재단에 의해 언론에 공개되었다.[169]

에르미타주 박물관에는 ''에르미타주 모나리자''가 있는데, 16세기의 익명의 예술가가 제작했다.[176][177]

''아일워스 모나리자''

참조

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