음역 (음악)
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1. 개요
음역은 악기나 사람의 목소리가 낼 수 있는 소리의 높낮이 범위를 의미한다. 악기 음역은 악기 종류, 크기, 제조 방식, 연주자의 기량에 따라 다르며, 현악기는 하모닉스를 통해 이론적으로 무한대에 가까운 음을 낼 수 있지만, 일반적으로 지정된 음역 내에서 연주된다. 목관 및 현악기는 이론상 음역에 상한선이 없지만, 금관 악기는 페달톤을 포함하여 지정된 음역 밖의 소리도 낼 수 있다. 파이프 오르간은 인간의 가청 범위를 벗어나는 극저음을 낼 수 있다.
사람 목소리의 음역을 성역이라고 하며, 성장의 과정에서 변화한다. 사춘기 변성기를 거치며 음역이 넓어지고, 훈련을 통해 성악가들은 더 넓은 음역을 갖게 된다. 성역은 성종에 따라 구분되며, 소프라노, 메조소프라노, 알토, 테너, 바리톤, 베이스 등이 있다. 일부 가수의 과장된 음역 표현은 실제 음역과 차이가 있을 수 있다.
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| 음역 (음악) |
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2. 악기의 음역
악기의 음역(音域)은 해당 악기가 낼 수 있는 소리의 높낮이 범위를 의미한다. 악기의 종류에 따라 음역이 다르며, 같은 종류의 악기라도 크기나 제조 방식에 따라 음역이 달라질 수 있다.
악기의 음역은 악기의 특성뿐만 아니라 연주자의 기량에 따라서도 달라질 수 있다. 특히 관악기의 경우, 고음역은 연주자의 숙련도에 따라 큰 영향을 받는다. 현악기의 경우 하모닉스 주법 등을 사용하면 이론적으로는 제한 없이 높은 음을 낼 수 있지만, 음역을 셀 때 하모닉스를 포함하지 않는 경우도 많다.[5]
목관 악기와 현악기는 이론적으로 음역에 상한선이 없지만 (실용적인 한계 내에서) 일반적으로 지정된 음역 아래로는 연주할 수 없다. 반면에 금관 악기는 지정된 음역 밖에서도 연주할 수 있다. 금관 악기의 지정된 음역보다 낮은 음을 페달톤이라고 한다.[1][2]
클래식 편곡에서는 목관 악기나 금관 악기가 지정된 음역을 벗어나 연주하는 경우가 드물다. 현악기 연주자는 음역의 최저음을 매우 자주 연주하지만, 현악기의 최고음은 다소 불분명하며, 현악 연주자가 지정된 음역을 초과하는 경우는 드물다.[3]
파이프 오르간이 (진짜 파이프로) 낼 수 있는 가장 낮은 음은 C−1 (또는 CCCC)이며, 이는 8 Hz로, 인간의 가청 범위 이하이다. 그러나 음향 조합 (음과 그 완전 5도)을 고려하면 가장 낮은 음은 C−2 (또는 CCCCC)이며, 이는 4 Hz이다.
녹음 및 재생과 관련하여, 많은 스피커는 약 40–60 Hz의 낮은 한계를 가지고 있다.
2. 1. 악기 음역의 확장
악기 제조가 끝나면 음역을 확장할 수 없는 건반악기와 달리, 악기 완성 후에도 어느 정도 음역 확장이 가능한 악기도 있다.고음역 확장은 주로 연주 기술에 의존한다.
하지만, 현악기 중 바이올린이나 기타 등은 같은 종류의 악기라도 제품의 형태에 따라 최고음이 달라진다. 기타의 경우 지판의 길이 등이 영향을 준다. 따라서 최고음을 제한하는 부분을 개조하여 음역을 확장할 수 있다.
저음역 확장은 악기의 최저음이 악기 구조에 따라 결정되는 경우가 많아, 그 이상 확장하려면 특수한 방법이 필요하다.[6]
예를 들어 관을 덧붙여 기주를 연장하거나, 현을 느슨하게 하여 장력을 약하게 하거나, 현을 단위 길이당 질량이 무거운 것으로 교체하는 등의 조작이 필요하다.[6] 이러한 조작은 연주 전에 미리 해두는 것이 원칙이다.
그러나 이러한 조작으로 확장된 저음역은 확실히 낼 수 있는 정도인 경우가 많다.[7] 또한, 저음역 확장의 영향으로 다른 음역 연주에 지장을 주어 기대하는 소리를 얻기 어려운 경우도 있다. 따라서 일반적으로 이러한 음역의 저음 확장은 잘 이루어지지 않으며, 확장하더라도 확장된 음역은 그다지 사용되지 않는다.
하지만 예외도 있다. 원래 4현 악기인 콘트라베이스를 5현으로 하거나, 플루트에 H 족관(하족관)을 장착하는 것은 비교적 널리 사용되는 저음역 확장법이다.
2. 2. 다양한 악기 음역
| 악기 종류 | 악기명 | 음역 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 사람 목소리 | 베이스 | E2 - E4 | |
| 바리톤 | A2 - A4 | ||
| 테너 | C3 - C5 | ||
| 알토 | F3 - F5 | ||
| 메조 소프라노 | A3 - A5 | ||
| 소프라노 | C4 - C6 | ||
| 사람 목소리 | E2 - C6 | ||
| 현악기 | |||
| 활로 연주 | |||
| 옥토베이스 | C1 - A3 | ||
| 더블베이스 | C2 - A4 | ||
| 첼로 | C2 - A5 | ||
| 비올라 | C3 - D6 | ||
| 바이올린 | G3 - A6 | ||
| 발현 | |||
| 하프 | B1 - F6 | ||
| 쳄발로 | F2 - F5 | ||
| 베이스 기타 | E2 - G4 | ||
| 바리톤 기타 | B2 - B4 | ||
| 기타 | E3 - E6 | ||
| 만돌린 | G3 - D6 | ||
| 5현 밴조 | D3 - A4 | ||
| 우쿨렐레 | C4 - C5 | ||
| 건반 악기 | |||
| 피아노 | A0 - C8 | ||
| 해머드 둘시머 | D3 - D5 | ||
| 심벌럼 | A2 - A5 | ||
| 기명악기 | |||
| 목관악기 | |||
| 겹리드 | |||
| 노출 | |||
| 콘트라바순 | B1 - C4 | ||
| 바순 | B1 - F4 | ||
| 헤켈폰 | A2 - G4 | ||
| 잉글리시 호른 | E3 - C5 | ||
| 오보에 다모레 | G3 - F5 | ||
| 오보에 | B3 - A5 | ||
| 홑리드 | |||
| 옥토콘트라베이스 클라리넷 | D1 - B2 | ||
| 옥토콘트라알토 클라리넷 | G1 - E3 | ||
| 콘트라베이스 클라리넷 | D2 - B3 | ||
| 콘트라알토 클라리넷 | G2 - E4 | ||
| 베이스 클라리넷 | D2 - B4 | ||
| 알토 클라리넷 | G2 - E5 | ||
| 소프라노 클라리넷 | D3 - B5 | ||
| 소프라니노 클라리넷 | C4 - A6 | ||
| 서브콘트라베이스 색소폰 | A1 - E3 | ||
| 콘트라베이스 색소폰 | D2 - A3 | ||
| 베이스 색소폰 | A2 - E4 | ||
| 바리톤 색소폰 | D2 - A4 | ||
| 테너 색소폰 | A2 - E5 | ||
| 알토 색소폰 | D3 - A5 | ||
| 소프라노 색소폰 | A3 - E6 | ||
| 소프라니노 색소폰 | D4 - A6 | ||
| 소프라니시모 색소폰 | A4 - D7 | ||
| 프리 리드 | |||
| 하모늄 | C2 - C6 | ||
| 아코디언 | G2 - A5 | ||
| 16홀 하모니카 | C3 - D6 | ||
| 일반적인 C 하모니카 | C4 - C6 | ||
| 플루트 | |||
| 가로로 부는 | |||
| 하이퍼베이스 플루트 | C1 - C3 | ||
| 더블 콘트라베이스 플루트 | C2 - C4 | ||
| 서브콘트라베이스 플루트 | G2 - G4 | ||
| 콘트라베이스 플루트 | C2 - C4 | ||
| 콘트라알토 플루트 | G2 - G4 | ||
| 베이스 플루트 | C3 - C5 | ||
| 알토 플루트 | G3 - G5 | ||
| 플루트 | C4 - C6 | ||
| 피콜로 | C5 - C7 | ||
| 내부 덕트 (피플) | |||
| 리코더 | F2 - G7 | ||
| 서브콘트라베이스 리코더 | F2 - C4 | ||
| 서브 그레이트 베이스 리코더 | C2 - G4 | ||
| 콘트라베이스 리코더 | F2 - C5 | ||
| 그레이트 베이스 리코더 | C3 - G5 | ||
| 베이스 리코더 | F3 - C6 | ||
| 테너 리코더 | C4 - G6 | ||
| 알토 리코더 | F4 - C7 | ||
| 소프라노 리코더 | C5 - G7 | ||
| 소프라니노 리코더 | F5 - C8 | ||
| 가르클라인 리코더 | C6 - G8 | ||
| 오르간* | C0 - C9 | ||
| 금관악기 | |||
| 서브콘트라베이스 튜바* | C1 - F2 | ||
| 콘트라베이스 튜바 | A1 - F3 | ||
| 베이스 튜바 | D2 - B3 | ||
| 유포니움 | A2 - F4 | ||
| 콘트라베이스 트롬본 | B1 - E4 | ||
| 베이스 트롬본 | B1 - C5 | ||
| 테너 트롬본 | E2 - F4 | ||
| 알토 트롬본 | A2 - B4 | ||
| 소프라노 트롬본 | E3 - F5 | ||
| 소프라니노 트롬본 | A3 - B5 | ||
| 피콜로 트롬본 | E4 - F6 | ||
| 침바소 | F2 - F4 | ||
| 프렌치 호른 | F2 - F4 | ||
| 바리톤 호른 | E2 - F4 | ||
| 알토 호른 | A2 - B4 | ||
| 플루겔호른 | E3 - F5 | ||
| 베이스 바그너 튜바 | B2 - C5 | ||
| 테너 바그너 튜바 | E2 - F4 | ||
| 베이스 트럼펫 | E2 - F4 | ||
| 코넷 | E3 - F5 | ||
| 트럼펫 | E3 - F5 | ||
| 피콜로 트럼펫 | E4 - F6 | ||
| 막명악기 | |||
| 팀파니 | |||
| 32인치 | C2 - A2 | ||
| 29인치 | E2 - C3 | ||
| 26인치 | A2 - F3 | ||
| 23인치 | D3 - B3 | ||
| 20인치 | F3 - D4 | ||
| 자명악기 | |||
| 실로폰 | |||
| 마림바 | C2 - C6 | ||
| 실로폰 | C4 - C8 | ||
| 금속성명기 | |||
| 첼레스타 | C3 - F8 | ||
| 비브라폰 | C3 - F6 | ||
| 글로켄슈필 | C5 - F8 | ||
| 크로탈레스 | C6 - F8 | ||
| 관 | |||
| 오르간 파이프 | E3 - G5 | ||
| 용기 | |||
| 징 | C2 - G4 | ||
- 이 표는 C0까지만 표시되지만, 보드워크 홀 오디토리엄 오르간과 같은 일부 파이프 오르간은 C-1(C0보다 1옥타브 아래)까지 확장된다. 또한 서브콘트라베이스 튜바의 기본 주파수는 B♭|플랫de-1이다.
- 목관 악기와 현악기는 이론적으로 음역에 상한선이 없지만, 금관 악기는 지정된 음역 밖에서도 연주할 수 있다. 금관 악기의 지정된 음역보다 낮은 음을 페달톤이라고 한다.[1][2]
- 클래식 편곡에서는 목관 악기나 금관 악기가 지정된 음역을 벗어나 연주하는 경우가 드물지만, 현악기 연주자는 음역의 최저음을 매우 자주 연주한다.[3]
- 파이프 오르간이 낼 수 있는 가장 낮은 음은 C-1 (또는 CCCC)이며, 이는 8Hz로, 인간의 가청 범위 이하이다.
- 녹음 및 재생과 관련하여, 많은 스피커는 약 40Hz~60Hz의 낮은 한계를 가지고 있다.
3. 사람 목소리의 음역
사람의 목소리로 낼 수 있는 음높이의 범위를 사람 목소리의 음역이라고 하며, 흔히 성역이라고 부른다.
3. 1. 성역의 변화
사람의 성역은 성장하면서 변화한다. 신생아 때는 호흡에 따라 나오는 울음소리 정도만 낼 수 있어 음역이라 부를 수 있는 범위가 거의 없으며, 400 Hz에서 500 Hz 정도의 매우 좁은 범위의 소리만 낼 수 있다.[8] 하지만 성장하면서 성도가 길어지고 성대가 발달하며, 소리 내는 방식에 익숙해지면서 음역이 넓어진다. 예를 들어 성대의 길이는 신생아는 3mm 정도, 1세 아동은 5.5mm 정도, 5세 아동은 7.5mm 정도, 성인 여성은 15mm 정도, 성인 남성은 20mm 정도이다.[9]사춘기에는 변성이 발생하여 목소리가 크게 변화하는데, 특히 남성의 경우 기본 주파수가 낮아진다. 이는 성대가 더 길고 두껍게 변하기 때문이다. 변성기에는 일시적으로 성대가 불안정해져 성역이 좁아지기도 한다.
사춘기가 끝난 후에는 성역에 큰 변화가 없지만, 노래 훈련을 통해 발성 기술을 향상시키면 성역을 더 넓힐 수 있다. 일반 성인의 성역은 2옥타브 정도이지만, 성악가는 2~2.5옥타브 정도로 넓어지는 경향이 있다. 대중 음악에서는 PA를 사용해 확성하므로 클래식 음악보다 더 넓은 음역의 소리를 활용할 수 있다. 가성을 많이 사용하는 가수는 3~4옥타브, 휘슬 보이스[11]를 사용하는 가수는 5옥타브를 넘는 경우도 있다.
3. 2. 성종
성종(聲種)은 성악적인 음색이나 음질을 나타내는 데 사용된다. 한편, 주로 클래식 음악에서 성악가 개인의 음역을 나타내는 말로도 알려져 있다. 성부는 목소리의 음색과 음역을 함께 구분하는 것이지만, 적절한 훈련을 통해 능력을 개발한 가수의 경우 음역이 더 우선시된다. 이 때문에 바리톤과 같은 굵고 억센 음색의 테너나, 반대로 테너와 같은 가벼운 음색의 바리톤 등이 존재한다.여성 성악과 남성 성악의 종류는 다음과 같으며, 각각 먼저 언급된 것이 더 높은 음역이다.
3. 3. 과장된 음역 표현
일부 대중음악 가수들이 '4옥타브', '5옥타브' 등으로 표현하는 경우는 과장된 경우가 많다. 지성으로 알토 가수와 비슷한 고음을 내거나, 소프라노 가수와 같은 가성을 낼 수 있는 남성 가수, 휘슬 보이스를 사용하는 여성 가수의 캐치프레이즈에 "4옥타브"나 "5옥타브"라는 단어가 사용되지만, 이 중 많은 경우는 과장된 표현이다. 그러한 가수의 실제 음역은 3~3.5옥타브 정도인 경우가 많다.과학적 피치 표기법을 사용한 5옥타브의 음역은, 예를 들어 최고음이 A6 (휘슬 보이스)인 여성 가수의 경우, 이것을 성립시키기 위해서는 A1 (피아노의 아래에서 두 번째 라)까지 낼 수 있어야 한다. 그러나 이것은 베이스 가수의 최저음보다 낮은 음으로, 여성의 성대로 발성하기에는 불가능에 가까운 저음이다.
덧붙여, 전성기의 머라이어 캐리는 실제로 5옥타브의 음역으로 발성 가능했지만, 그녀는 바리톤 가수와 비슷한 저음(G#2)부터 하프의 최고음에 필적하는 휘슬 보이스(G#7)까지 내어, 이 음역을 실현했다.
참조
[1]
서적
Collins English Dictionary
https://www.collinsd[...]
HarperCollins
2018
[2]
서적
Harvard Dictionary of Music
https://www.bookyard[...]
[3]
웹사이트
Music theory online : musical instrument ranges & names
http://www.dolmetsch[...]
Dolmetsch.com
2009
[4]
웹사이트
Dolmetsch Online - Music Theory Online - Musical Instrument Ranges & Names
http://www.dolmetsch[...]
[5]
서적
新音楽辞典 楽語
音楽之友社
1977-03-15
[6]
문서
[7]
문서
[8]
서적
標準音楽リズム教育法 ／ 保育所保母・幼稚園教諭養成課程用
音楽之友社
1984-02-20
[9]
서적
標準音楽リズム教育法 ／ 保育所保母・幼稚園教諭養成課程用
音楽之友社
1984-02-20
[10]
서적
標準音楽リズム教育法 ／ 保育所保母・幼稚園教諭養成課程用
音楽之友社
1984-02-20
[11]
문서
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