카덴차

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1. 개요

카덴차는 음악 용어 중 하나로, 원래는 아리아의 종지를 장식하기 위해 즉흥적으로 연주되던 성악 기교를 의미했다. 이후 기악곡, 특히 협주곡에서 오케스트라가 연주를 멈추고 독주자가 자유로운 박자로 연주하는 부분을 지칭하게 되었다. 카덴차는 협주곡의 특정 부분, 악장의 마지막 부분 또는 곡의 중간에 위치하며, 독주자의 기교를 뽐내는 중요한 역할을 한다. 재즈에서는 발라드의 마지막 부분에 짧게 나타나거나, 존 콜트레인과 같은 연주자가 확장된 즉흥 연주를 선보이기도 한다. 여러 작곡가들이 카덴차를 직접 작곡하기도 한다.

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카덴차
음악
종류	음악 용어
의미	즉흥적인 솔로 연주
사용	음악 섹션 사이
어원	이탈리아어 "cadenza" (cadenza)
다른 이름	독일어 "Eingang" (Eingang)
설명	협주곡 또는 아리아에서 오케스트라 반주 없이 연주자의 기교를 보여주는 화려하고 장식적인 악구
특징	연주자의 재량에 따라 자유롭게 연주됨
위치	일반적으로 악곡의 마지막 부분 직전에 위치
기호	페르마타 트릴
예시	베토벤의 피아노 협주곡 3번
추가 설명	베토벤 피아노 협주곡 3번에서 페르마타는 시작을, 트릴은 마침을 나타냄
베토벤의 피아노 협주곡 3번의 카덴차 표시: 페르마타는 휴식 위에, 페르마타는 트릴 위에 표시되어 시작과 끝을 나타냄.
작곡가의 영향	작곡가가 직접 카덴차를 작곡하는 경향이 생김
모차르트의 예시	볼프강 아마데우스 모차르트의 여러 피아노 협주곡에서 카덴차를 들을 수 있음

2. 역사

카덴차는 초기에는 단순하고 구조적인 형태였다. 연주자들은 종지 끝에 장식음 같은 작은 장식을 추가했다. 초기 카덴차의 이러한 장식은 박자에 영향을 주지 않았다. 하지만 즉흥적인 장식이 계속되면서 더 길고 신중해졌다. 이는 '작곡된' 카덴차로 이어졌고, 결국 오늘날 카덴차와 더 일반적으로 연관된 '자유로운' 박자 느낌으로 발전했다. 연주자는 박자나 엄격한 시간에 얽매이지 않고 연주할 수 있으며, 오케스트라 반주자는 그들의 등장을 기다린다.^[3]

2. 1. 기원

처음에 카덴차는 더 단순하고 구조적이었다. 연주자는 장식음과 같은 작은 장식을 종지의 끝에 추가하곤 했다. 초기 카덴차의 이러한 작은 장식은 박자에 영향을 미치지 않았다. 하지만 즉흥적인 장식이 계속되면서 더 길어지고 신중해졌다. 이는 '작곡된' 카덴차로 이어졌고, 결국 오늘날 카덴차와 더 일반적으로 연관된 '자유로운' 박자 느낌으로 발전했다. 연주자는 박자나 엄격한 시간에 얽매이지 않고 연주할 수 있으며, 오케스트라의 반주자는 그들의 등장을 기다린다.^[3]

2. 2. 협주곡에서의 발전

처음에 카덴차는 더 단순하고 구조적이었다. 연주자는 종지의 끝에 장식음과 같은 작은 장식을 추가하곤 했다. 초기 카덴차의 이러한 장식은 박자에 영향을 미치지 않았다. 하지만 즉흥적인 장식이 계속되면서 더 길고 신중해졌다. 이는 '작곡된' 카덴차로 이어졌고, 결국 오늘날 카덴차와 더 일반적으로 연관된 '자유로운' 박자 느낌으로 발전했다. 연주자는 박자나 엄격한 시간에 얽매이지 않고 연주할 수 있으며, 오케스트라의 반주자는 그들의 등장을 기다린다.^[3]

2. 2. 1. 카덴차의 위치와 역할

카덴차는 협주곡의 한 부분으로, 오케스트라가 연주를 멈추고 독주자가 자유 박자(엄격하고 규칙적인 박자 없이)로 혼자 연주하는 부분을 말한다. 카덴차는 작곡가가 지정한 대로 쓰여지거나 즉흥적으로 연주될 수 있다.^[5] 세르게이 라흐마니노프의 피아노 협주곡 3번처럼 카덴차에 독주자 외 다른 악기를 위한 작은 부분이 포함되기도 한다. 이 곡에서는 피아노의 물결치는 아르페지오 위로 플루트, 클라리넷, 호른 독주가 사용된다. 카덴차는 보통 1악장 끝부분에 나오지만, 차이콥스키의 피아노 협주곡 1번과 같이 협주곡의 어느 지점에서도 나타날 수 있다. 차이콥스키의 피아노 협주곡 1번에서는 처음 5분 안에 카덴차가 사용된다. 카덴차는 대개 독주 악기가 곡 전체에서 연주하는 부분 중 가장 정교하고 기교적인 부분이다. 카덴차가 끝나면 오케스트라가 다시 등장하여 일반적으로 악장을 마무리하거나, 드물게는 독주 악기와 함께 마무리한다.

2. 2. 2. 종지 트릴

처음에 카덴차는 단순하고 구조적인 형태였다. 연주자는 종지의 끝에 장식음과 같은 작은 장식을 추가했다. 초기 카덴차의 이러한 장식은 박자에 영향을 주지 않았다. 하지만 즉흥적인 장식이 계속되면서 더 길고 신중해졌다. 이는 '작곡된' 카덴차로 이어졌고, 결국 오늘날 카덴차와 더 일반적으로 연관된 '자유로운' 박자 느낌으로 발전했다. 연주자는 박자나 엄격한 시간에 얽매이지 않고 연주할 수 있으며, 오케스트라의 반주자는 그들의 등장을 기다린다.^[3]

고전 시대에는 일반적으로 협주곡의 독주 카덴차가 트릴로 끝났는데, 보통 해당 악장의 코다를 위해 오케스트라가 재진입하기 전에 상조 음에서 연주되었다. 확장된 카덴셜 트릴은 모차르트의 피아노 협주곡에서 빈번하게 나타났으며, 19세기 초까지의 바이올린 협주곡과 현악기 협주곡에서도 찾아볼 수 있다.

2. 3. 성악에서의 카덴차

카덴차는 원래 아리아의 종지를 장식하기 위해 연주자가 즉흥적으로 만들어낸 성악적 기교였다. 성악 카덴차는 한 호흡으로 연주해야 하며, 먼 조성을 사용해서는 안 된다.^[6] 19세기 동안 작곡가들이 카덴차를 완전히 작곡하기 시작했지만, 제3자가 작곡가가 즉흥 연주를 의도했던 작품을 위해 카덴차를 쓰기도 했다.^[7] 예를 들어 에스텔 리블링은 가에타노 도니체티의 ''연대의 딸'' 및 ''람메르무어의 루치아''와 같은 오페라를 위해 카덴차를 편찬했다.

리하르트 슈트라우스는 1919년에 소프라노 엘리자베트 슈만을 위해 모차르트의 독창 모테트 환호하라, 기뻐하라의 성악 카덴차를 작곡했다. 이 카덴차는 캐슬린 배틀이 음반에서 불렀다.^[12]

3. 재즈에서의 카덴차

재즈에서 카덴차는 쓰여진 악보에서 벗어나 즉흥 연주되는 경향이 강하다. 주로 발라드의 마지막 부분에 나타나며 대개 짧지만, 존 콜트레인처럼 확장된 카덴차를 즉흥 연주하는 경우도 있었다.^[8]

3. 1. 재즈 카덴차의 특징

재즈에서 카덴차는 주로 발라드의 마지막 부분에 나타나며, 대개 짧은 것이 특징이다. 하지만 색소폰 연주자 존 콜트레인은 "I Want To Talk About You"를 연주할 때 확장된 카덴차를 즉흥 연주하는 것으로 유명했다. 그는 이 곡에서 음계적 즉흥 연주와 멀티포닉스를 활용했다.^[8] ''라이브 앳 버드랜드''와 ''아프로 블루 인프레션스''에 수록된 "I Want To Talk About You"는 길이가 약 8분 정도이며, 콜트레인의 반주 없는 카덴차가 약 3분을 차지한다.^[8] 재즈 평론가 마틴 윌리엄스는 콜트레인의 "Africa/Brass" 즉흥 연주를 "결코 연주되지 않는 곡에 대한 본질적으로 확장된 카덴차"라고 묘사하기도 했다.^[8]

색소폰 연주자 소니 롤린스 또한 "Three Little Words" (''소니 롤린스 온 임펄스!'')의 마지막 부분에서 짧은 즉흥 카덴차를 연주한 것으로 주목할 만하다.

카덴차는 피아노나 기타 반주가 있는 기악 솔로곡의 시작이나 마지막, 또는 두 곳 모두에 배치되기도 한다. 예를 들어 허버트 L. 클라크의 코넷 솔로곡 "The Maid of the Mist"나 앤드루 로이드 웨버의 ''오페라의 유령'' 중 "Think of Me"의 마지막 부분에서 크리스틴 다에가 부르는 짧지만 복잡한 카덴차를 들 수 있다.

4. 주목할 만한 예시

모차르트의 피아노 협주곡 27번 K. 595의 1악장 카덴차 표기에서 볼 수 있듯이, 카덴차의 I–V–I 화성 진행은 고전 협주곡의 전형적인 형태이다.^[5]

카덴차는 다양한 음악 작품에서 나타나는데, 그 예시는 다음과 같다.

클래식 음악
협주곡에서 오케스트라가 연주를 멈추고 독주자가 자유 박자로 혼자 연주하는 부분이다. 세르게이 라흐마니노프의 피아노 협주곡 3번처럼 독주자 외 다른 악기를 위한 작은 부분이 포함되기도 한다. 보통 1악장 끝부분에 나오지만, 협주곡의 어느 지점에서도 나타날 수 있다. 차이콥스키의 피아노 협주곡 1번에서는 처음 5분 안에 카덴차가 사용된다. 대개 독주 악기가 곡 전체에서 연주하는 부분 중 가장 정교하고 기교적인 부분이며, 카덴차가 끝나면 오케스트라가 다시 등장하여 악장을 마무리한다. 원래 아리아의 종지를 장식하기 위해 연주자가 즉흥적으로 만든 성악 기교였으나, 이후 기악 음악에도 사용되었고 곧 협주곡의 표준적인 부분이 되었다. 19세기에는 작곡가들이 카덴차를 직접 작곡하기 시작했다.^[7] 요제프 요아힘의 요하네스 브람스 바이올린 협주곡 카덴차, 베토벤이 모차르트의 피아노 협주곡 20번을 위해 작곡한 카덴차 등은 표준 레퍼토리의 일부가 되었다.

협주곡 외의 카덴차
니콜라이 림스키코르사코프의 스페인 기상곡 4악장 ''Scena di Canta Gitano''는 처음에 호른, 트럼펫, 바이올린, 플루트, 클라리넷, 하프 카덴차를 포함한다. 요한 슈트라우스 2세의 황제 왈츠 마지막 부분에는 첼로와 플루트를 위한 카덴차와 같은 솔로가 사용되었다.^[9] 벨칸토 작곡가 가에타노 도니체티, 빈첸초 벨리니, 조아키노 로시니의 콜로라투라 아리아에도 카덴차가 쓰였다.

작곡가	작품	특징
요한 제바스티안 바흐	브란덴부르크 협주곡 3번 2악장	두 개의 화음으로 구성, 종지를 중심으로 즉흥 연주되는 카덴차를 나타내는 것으로 해석됨.
요한 제바스티안 바흐	브란덴부르크 협주곡 5번 1악장	하프시코드를 위한 광범위한 기보된 카덴차.
볼프강 아마데우스 모차르트	바이올린, 비올라, 오케스트라를 위한 신포니아 콘체르탄테, K. 364, 1악장과 2악장	바이올린과 비올라를 위한 카덴차.^[5]
볼프강 아마데우스 모차르트	피아노 소나타 B♭장조, K. 333 3악장	소나타-론도 형식에 카덴차를 사용한 이례적인 경우.
볼프강 아마데우스 모차르트	호른 협주곡 3번 1악장	마지막 부분에 카덴차.
루트비히 판 베토벤	"황제" 협주곡	기보된 카덴차 포함. 오케스트라 반주와 함께 시작하며, 독주자는 악보에 쓰여진 음악을 연주해야 함.^[1]
루트비히 판 베토벤	교향곡 5번 1악장 재현부	오보에를 위한 카덴차와 유사한 솔로.
표트르 차이콥스키	피아노 협주곡 1번	1악장 초반과 악장 말에 두 개의 카덴차.
세르게이 라흐마니노프	피아노 협주곡 3번 1악장	길고 어려운 토카타와 같은 카덴차와 더 긴 오시아 카덴차. 두 카덴차 모두 피아노 아르페지오와 솔로 플루트 반주로 이어짐.
프리츠 크라이슬러	베토벤의 바이올린 협주곡 1악장과 3악장	크라이슬러 자신이 직접 카덴차 작곡.
애런 코플런드	클라리넷 협주곡	두 악장을 연결하는 카덴차.
카를하인츠 슈토크하우젠	관악 5중주 Zeitmaße(1955–1956), Luzifers Tanz(1983), 트리오 Balance(2007)	다양한 악기를 위한 카덴차.^[10]
카롤 시마노프스키	두 개의 바이올린 협주곡	바이올리니스트 파베우 코한스키가 쓴 카덴차.
에드워드 엘가	바이올린 협주곡 3악장	오케스트라가 피치카토 트레몰란도 효과로 솔로를 지원하는 카덴차.
프란츠 리스트	헝가리 광시곡 2번	마지막 코다 앞에 cadenza ad libitum 지시. 알프레드 코르토, 세르게이 라흐마니노프, 마르크-앙드레 아믈랭 등이 주목할 만한 카덴차 작곡.^[1]
칙 코리아, 오존 마코토	모차르트 이중 피아노 협주곡 일본 공연	재즈 카덴차 통합.
니콜라이 림스키코르사코프	세헤라자데	바이올린을 위한 다수의 카덴차.
세르게이 프로코피예프	피아노 협주곡 2번	1악장을 마무리하는 5분짜리 카덴차.
드미트리 쇼스타코비치	첼로 협주곡 1번 3악장	2악장과 4악장을 연결하는 카덴차.
카를로스 차베스	바이올린 협주곡	7분짜리 무반주 카덴차.

재즈
주로 발라드의 마지막 부분에 나타나며, 대개 짧다. 존 콜트레인은 "I Want To Talk About You"에서 확장된 카덴차를 즉흥 연주했다.^[8] 소니 롤린스는 "Three Little Words"에서 짧은 즉흥 카덴차를 연주했다. 피아노나 기타 반주가 있는 기악 솔로곡에도 나타난다. (예: 허버트 L. 클라크의 코넷 솔로곡, 앤드루 로이드 웨버의 ''오페라의 유령'' 중 "Think of Me")

4. 1. 클래식 음악

카덴차는 협주곡에서 오케스트라가 연주를 멈추고 독주자가 자유 박자로 혼자 연주하는 부분을 가리킨다. 이 부분은 작곡가가 지정한 대로 쓰여지거나 즉흥적으로 연주될 수 있다. 때로는 카덴차에 독주자 외 다른 악기를 위한 작은 부분이 포함되기도 하는데, 세르게이 라흐마니노프의 피아노 협주곡 3번이 그 예이다. 카덴차는 보통 1악장 끝부분에 나오지만, 협주곡의 어느 지점에서도 나타날 수 있다. 차이콥스키의 피아노 협주곡 1번에서는 처음 5분 안에 카덴차가 사용된다. 카덴차는 대개 독주 악기가 곡 전체에서 연주하는 부분 중 가장 정교하고 기교적인 부분이다. 카덴차가 끝나면 오케스트라가 다시 등장하여 악장을 마무리한다.

고전 시대 협주곡의 독주 카덴차는 트릴로 끝나는 경우가 많았으며, 코다를 위해 오케스트라가 재진입하기 전에 상조 음에서 연주되었다. 확장된 카덴셜 트릴은 모차르트의 피아노 협주곡과 19세기 초 바이올린 협주곡에서 찾아볼 수 있다.

카덴차는 원래 아리아의 종지를 장식하기 위해 연주자가 즉흥적으로 만든 성악 기교였다. 이후 기악 음악에도 사용되었고, 곧 협주곡의 표준적인 부분이 되었다. 성악과 관악기를 위한 카덴차는 한 호흡으로 연주해야 하며, 먼 조성을 사용해서는 안 된다.^[6] 19세기에는 작곡가들이 카덴차를 직접 작곡하기 시작했다.^[7] 요제프 요아힘의 요하네스 브람스 바이올린 협주곡 카덴차, 베토벤이 모차르트의 피아노 협주곡 20번을 위해 작곡한 카덴차, 에스텔 리블링이 가에타노 도니체티의 오페라를 위해 편찬한 카덴차 등은 표준 레퍼토리의 일부가 되었다.

4. 1. 1. 협주곡 외의 카덴차

프란츠 리스트의 헝가리 광시곡 2번의 ''Cadenza ad libitum''

협주곡 외에도 카덴차를 포함하는 곡은 많다. 니콜라이 림스키코르사코프의 스페인 기상곡 4악장 ''Scena di Canta Gitano''는 처음에 호른, 트럼펫, 바이올린, 플루트, 클라리넷, 하프 카덴차를 포함한다.

요한 슈트라우스 2세의 황제 왈츠 마지막 부분에는 첼로와 플루트를 위한 카덴차와 같은 솔로가 나오며, 트럼펫과 전체 오케스트라 연주로 끝맺는다.^[9]

요한 제바스티안 바흐의 브란덴부르크 협주곡 3번 2악장은 단 두 개의 화음으로 구성되어, 보통 종지를 중심으로 즉흥 연주되는 카덴차를 의미한다. 바흐의 브란덴부르크 협주곡 5번 1악장은 하프시코드를 위한 긴 카덴차가 특징이다.

벨칸토 작곡가 가에타노 도니체티, 빈첸초 벨리니, 조아키노 로시니의 콜로라투라 아리아에도 카덴차가 쓰였다.

모차르트는 ''바이올린, 비올라, 오케스트라를 위한 신포니아 콘체르탄테'', K. 364 1, 2악장에 바이올린과 비올라를 위한 카덴차를 썼고, 피아노 소나타 B♭장조, K. 333 마지막 3악장에도 당시로서는 드물게 카덴차를 넣었다.

베토벤의 "황제" 협주곡에는 악보로 쓰인 카덴차가 포함되어 있다.^[1] 오케스트라 반주가 일부 나오는 카덴차로 시작하며, 1악장 후반부에는 독주자가 반드시 악보대로 연주하고 임의로 카덴차를 추가하지 말라고 명시했다. 베토벤은 교향곡 5번 1악장 재현부에 오보에를 위한 카덴차와 유사한 솔로를 넣은 것으로도 유명하다.

차이콥스키의 피아노 협주곡 1번은 1악장 초반부에 카덴차가 있을 뿐 아니라, 악장 끝부분에 더 긴 두 번째 카덴차가 있는 점이 주목할 만하다.

라흐마니노프의 피아노 협주곡 3번 1악장에는 길고 매우 어려운 토카타풍 카덴차가 있으며, 더 무거운 화음 스타일로 쓰인 더 긴 오시아 카덴차도 있다. 두 카덴차 모두 피아노 아르페지오와 플루트 솔로 반주로 이어지며 조용히 끝난다.

프리츠 크라이슬러는 베토벤의 바이올린 협주곡 1, 3악장을 위한 카덴차를 작곡했다.

애런 코플런드는 클라리넷 협주곡에서 두 악장을 연결하는 카덴차를 사용했다.

카를하인츠 슈토크하우젠은 관악 5중주 ''Zeitmaße''(1955–1956)에서 5개의 앙상블 카덴차를,^[10] ''Luzifers Tanz''(1983)에서 피콜로 트럼펫과 피콜로를 위한 카덴차, 트리오 ''Balance''(2007)에서 잉글리시 호른을 위한 카덴차를 작곡했다.

카롤 시마노프스키의 두 바이올린 협주곡에는 연주자 파베우 코한스키가 쓴 카덴차가 들어있다.

엘가의 바이올린 협주곡 3악장에는 오케스트라가 피치카토 트레몰란도 효과("cadenza accompagnato")로 솔로를 지원하는 독특한 카덴차가 있다.

프란츠 리스트의 헝가리 광시곡 2번은 마지막 코다 앞에 ''cadenza ad libitum'' 지시가 있어, 피아니스트 재량으로 카덴차를 추가할 수 있다.^[1] 알프레드 코르토, 세르게이 라흐마니노프, 마르크-앙드레 아믈랭 등이 이 곡에 주목할 만한 카덴차를 만들었다.

피아니스트 칙 코리아와 오존 마코토는 모차르트 이중 피아노 협주곡 일본 공연에서 전통 연주에 재즈 카덴차를 통합했다.

림스키코르사코프의 세헤라자데에는 바이올린 카덴차가 많이 나온다.

모차르트는 호른 협주곡 3번 첫 악장 마지막 부분에 카덴차를 썼다.

세르게이 프로코피예프의 피아노 협주곡 2번은 1악장을 끝맺는 5분 길이의 힘든 카덴차를 포함한다.

드미트리 쇼스타코비치의 첼로 협주곡 1번 3악장은 2악장과 4악장을 연결하는 자체 카덴차이다.

카를로스 차베스의 바이올린 협주곡은 35분 길이 곡의 나머지 부분에서 솔로가 거의 끊임없이 연주함에도, 5개 주요 부분 중 세 번째로 7분짜리 무반주 카덴차를 가진다.

4. 1. 2. 주요 작곡가별 카덴차

카덴차는 다양한 작곡가들의 작품에서 중요한 역할을 한다. 주요 작곡가별 카덴차는 다음과 같이 정리할 수 있다.

작곡가	작품	특징
요한 제바스티안 바흐	브란덴부르크 협주곡 3번 2악장	두 개의 화음으로 구성, 종지를 중심으로 즉흥 연주되는 카덴차를 나타내는 것으로 해석됨.
요한 제바스티안 바흐	브란덴부르크 협주곡 5번 1악장	하프시코드를 위한 광범위한 기보된 카덴차.
볼프강 아마데우스 모차르트	바이올린, 비올라, 오케스트라를 위한 신포니아 콘체르탄테, K. 364, 1악장과 2악장	바이올린과 비올라를 위한 카덴차.^[5]
볼프강 아마데우스 모차르트	피아노 소나타 B♭장조, K. 333 3악장	소나타-론도 형식에 카덴차를 사용한 이례적인 경우.
볼프강 아마데우스 모차르트	호른 협주곡 3번 1악장	마지막 부분에 카덴차.
루트비히 판 베토벤	"황제" 협주곡	기보된 카덴차 포함. 오케스트라 반주와 함께 시작하며, 독주자는 악보에 쓰여진 음악을 연주해야 함.^[1]
루트비히 판 베토벤	교향곡 5번 1악장 재현부	오보에를 위한 카덴차와 유사한 솔로.
표트르 차이콥스키	피아노 협주곡 1번	1악장 초반과 악장 말에 두 개의 카덴차.
세르게이 라흐마니노프	피아노 협주곡 3번 1악장	길고 어려운 토카타와 같은 카덴차와 더 긴 오시아 카덴차. 두 카덴차 모두 피아노 아르페지오와 솔로 플루트 반주로 이어짐.
프리츠 크라이슬러	베토벤의 바이올린 협주곡 1악장과 3악장	크라이슬러 자신이 직접 카덴차 작곡.
애런 코플런드	클라리넷 협주곡	두 악장을 연결하는 카덴차.
카를하인츠 슈토크하우젠	관악 5중주 Zeitmaße(1955–1956), Luzifers Tanz(1983), 트리오 Balance(2007)	다양한 악기를 위한 카덴차.^[10]
카롤 시마노프스키	두 개의 바이올린 협주곡	바이올리니스트 파베우 코한스키가 쓴 카덴차.
에드워드 엘가	바이올린 협주곡 3악장	오케스트라가 피치카토 트레몰란도 효과로 솔로를 지원하는 카덴차.
프란츠 리스트	헝가리 광시곡 2번	마지막 코다 앞에 cadenza ad libitum 지시. 알프레드 코르토, 세르게이 라흐마니노프, 마르크-앙드레 아믈랭 등이 주목할 만한 카덴차 작곡.^[1]
칙 코리아, 오존 마코토	모차르트 이중 피아노 협주곡 일본 공연	재즈 카덴차 통합.
니콜라이 림스키코르사코프	세헤라자데	바이올린을 위한 다수의 카덴차.
세르게이 프로코피예프	피아노 협주곡 2번	1악장을 마무리하는 5분짜리 카덴차.
드미트리 쇼스타코비치	첼로 협주곡 1번 3악장	2악장과 4악장을 연결하는 카덴차.
카를로스 차베스	바이올린 협주곡	7분짜리 무반주 카덴차.

4. 2. 재즈

재즈에서 카덴차는 주로 발라드의 마지막 부분에 나타나며, 대개 짧은 것이 특징이다. 하지만 색소폰 연주자 존 콜트레인은 "I Want To Talk About You"를 연주할 때 확장된 카덴차를 즉흥 연주하는 것으로 유명했다. 그는 이 곡에서 음계적 즉흥 연주와 멀티포닉스를 활용했다. ''라이브 앳 버드랜드''와 ''아프로 블루 인프레션스''에 수록된 "I Want To Talk About You"는 약 8분 길이이며, 콜트레인의 반주 없는 카덴차는 약 3분을 차지한다.^[8] 재즈 평론가 마틴 윌리엄스는 콜트레인의 "Africa/Brass" 즉흥 연주를 "결코 연주되지 않는 곡에 대한 본질적으로 확장된 카덴차"라고 묘사하기도 했다.^[8] 색소폰 연주자 소니 롤린스 역시 "Three Little Words" (''소니 롤린스 온 임펄스!'')의 마지막 부분에서 짧은 즉흥 카덴차를 연주했다.

카덴차는 피아노나 기타 반주가 있는 기악 솔로곡의 시작이나 마지막 부분, 또는 두 곳 모두에 배치되기도 한다. 예를 들어 허버트 L. 클라크의 코넷 솔로곡 "The Maid of the Mist"나 앤드루 로이드 웨버의 ''오페라의 유령'' 중 "Think of Me"의 마지막 부분에서 크리스틴 다에가 부르는 짧지만 복잡한 카덴차를 들 수 있다.

5. 작곡된 카덴차

여러 작곡가들이 자신이 아닌 다른 작곡가의 작품을 위해 카덴차를 작곡하기도 했다. 대표적인 예는 다음과 같다.

작곡가	작품	비고
카를 바어만	모차르트의 클라리넷 협주곡 2악장
벤자민 브리튼	하이든의 첼로 협주곡 1번 다장조	므스티슬라프 로스트로포비치를 위해 작곡
데이비드 존스턴	'첼로를 위한 카덴차와 종지의 매뉴얼'	크레이튼 컬렉션 출판(2007)^[11]
빌헬름 켐프	베토벤의 처음 네 개의 피아노 협주곡
클라라 슈만	베토벤의 피아노 협주곡 3번
카를하인츠 슈토크하우젠	카틴카 파스베르와 수잔 스티븐스를 위해 두 개의 모차르트 관악기 협주곡(플루트와 클라리넷), 아들 마르쿠스를 위해 레오폴트 모차르트와 요제프 하이든의 트럼펫 협주곡
리하르트 슈트라우스	모차르트의 독창 모테트 환호하라, 기뻐하라	1919년, 소프라노 엘리자베트 슈만을 위해 작곡. 캐슬린 배틀이 음반에서 부름.^[12]
프리드리히 뷔러	모차르트의 피아노 협주곡 다장조, K. 467, 다단조, K. 491, 라장조, K. 537	^[13]
세르게이 라흐마니노프	리스트의 헝가리 광시곡 2번	1919년 녹음^[14]
프리츠 크라이슬러	베토벤의 바이올린 협주곡	반 다성 카덴차^[16]
존 윌리엄스	영화 지붕 위의 바이올린(1971) 오프닝 크레딧	6분 분량, 아이작 스턴 연주^[17]
알마 도이처	모차르트의 8번 피아노 협주곡	10세 때 작곡^[18]
데이비드 포퍼	하이든의 협주곡 2번 라장조, 작품 101, 생상스의 첼로 협주곡 1번 가단조, 작품 33, 슈만의 첼로 협주곡 가단조, 작품 129, 폴크만의 첼로 협주곡 가단조, 작품 33, 및 몰리케의 첼로 협주곡 라장조, 작품 45
에밀 소레	파가니니의 바이올린 협주곡 1번, 작품 6

5. 1. 베토벤의 모차르트 협주곡 카덴차

루트비히 판 베토벤은 모차르트의 피아노 협주곡 20번 라단조^[1] 1악장과 3악장을 위한 카덴차를 작곡했다.

5. 2. 요아힘의 브람스 협주곡 카덴차

요제프 요아힘은 브람스의 바이올린 협주곡을 위한 카덴차를 작곡했다.^[1]

5. 3. 슈니트케의 베토벤 협주곡 카덴차

알프레트 슈니트케는 베토벤의 바이올린 협주곡을 위해 두 개의 카덴차를 작곡했다.^[15] 그 중 첫 번째 카덴차는 베르크의 바이올린 협주곡, 브람스의 바이올린 협주곡, 바르토크의 1번 및 2번 협주곡, 쇼스타코비치의 협주곡 1번, 그리고 베토벤의 7번 교향곡에서 음악적 인용구를 포함하고 있다.^[15] 슈니트케는 1975년에 모차르트의 피아노 협주곡 24번 1악장을 위한 카덴차도 작곡했다.

5. 4. 그 외 작곡된 카덴차

카를 바어만은 모차르트의 클라리넷 협주곡 2악장을 위한 카덴차를 작곡했다.
루트비히 판 베토벤은 모차르트의 피아노 협주곡 20번 라단조^[1] 1악장과 3악장을 위한 카덴차를 작곡했다.
요제프 요아힘은 브람스의 바이올린 협주곡을 위한 카덴차를 작곡했다.^[1]
벤자민 브리튼은 므스티슬라프 로스트로포비치를 위해 하이든의 첼로 협주곡 1번 다장조를 위한 카덴차를 작곡했다.
데이비드 존스턴은 '첼로를 위한 카덴차와 종지의 매뉴얼'을 썼고, 크레이튼 컬렉션에서 출판했다(2007).^[11]
빌헬름 켐프는 베토벤의 처음 네 개의 피아노 협주곡을 위한 카덴차를 작곡했다.
클라라 슈만은 베토벤의 피아노 협주곡 3번을 위한 카덴차를 작곡했다.
카를하인츠 슈토크하우젠은 카틴카 파스베르와 수잔 스티븐스를 위해 두 개의 모차르트 관악기 협주곡(플루트와 클라리넷)과, 아들 마르쿠스를 위해 레오폴트 모차르트와 요제프 하이든의 트럼펫 협주곡을 위한 카덴차를 하나씩 작곡했다.
리하르트 슈트라우스는 1919년에 소프라노 엘리자베트 슈만이 모차르트의 독창 모테트 환호하라, 기뻐하라에서 부를 성악 카덴차를 작곡했다. 이 카덴차는 캐슬린 배틀이 그녀의 음반에서 불렀다.^[12]
프리드리히 뷔러는 모차르트의 피아노 협주곡 다장조, K. 467, 다단조, K. 491, 라장조, K. 537을 위해 카덴차를 작곡하고 출판했다.^[13]
세르게이 라흐마니노프는 리스트의 헝가리 광시곡 2번을 위한 카덴차를 작곡했고, 1919년 이 카덴차와 함께 연주하는 모습이 녹음되었다.^[14]
알프레트 슈니트케는 베토벤의 바이올린 협주곡을 위해 두 개의 카덴차를 작곡했는데, 그 중 첫 번째 카덴차는 베르크, 브람스, 바르토크(협주곡 1번 및 2번), 쇼스타코비치(협주곡 1번), 그리고 베토벤의 7번 교향곡에서 음악적 인용구를 포함한다.^[15] 슈니트케는 또한 1975년에 모차르트의 피아노 협주곡 24번 1악장을 위한 카덴차를 작곡했다.
프리츠 크라이슬러는 베토벤의 바이올린 협주곡을 위해 반 다성 카덴차를 작곡했다.^[16]
존 윌리엄스는 1971년 영화 ''지붕 위의 바이올린''의 오프닝 크레딧을 위해 카덴차, 일련의 변주곡, 그리고 몇 가지 추가적인 부분을 포함하는 6분 분량의 시퀀스를 작곡했으며, 바이올리니스트 아이작 스턴이 연주했다.^[17]
알마 도이처는 열 살 때 모차르트의 8번 피아노 협주곡을 위한 카덴차를 작곡했다.^[18]
데이비드 포퍼는 하이든의 협주곡 2번 라장조, 작품 101, 생상스의 첼로 협주곡 1번 가단조, 작품 33, 슈만의 첼로 협주곡 가단조, 작품 129, 폴크만의 첼로 협주곡 가단조, 작품 33, 및 몰리케의 첼로 협주곡 라장조, 작품 45에 대한 카덴차를 작곡했다.
에밀 소레는 파가니니의 바이올린 협주곡 1번, 작품 6을 위한 카덴차를 썼다.

참조

_[1] 서적 Grove's Dictionary of Music and Musicians Macmillan Company
_[2] 서적 The Cambridge Companion to Mozart Cambridge University Press
_[3] 학술지 Form and Function of the Classical Cadenza https://online.ucpre[...] 1988-01-01
_[4] 서적 Mozart's Piano Music Oxford University Press
_[5] 서적 Harvard Dictionary of Music https://archive.org/[...] Harvard University Press
_[6] 서적 Introduction to the Art of Singing Cambridge University Press
_[7] 서적 The Oxford Companion to Music https://archive.org/[...] Oxford University Press
_[8] 웹사이트 A Love Supreme: God Breathes Through John Coltrane http://www.reitzes.c[...] 2010-05-01
_[9] 서적 Johann Strauss – A Century of Light Music Hutchinson
_[10] 서적 Karlheinz Stockhausen: Zeitmaße Routledge
_[11] 웹사이트 Manual of Cadenzas & Cadences http://www.creighton[...]
_[12] 웹사이트 Schumann and Strauss http://www.elisabeth[...] Grant & Cutler Ltd, London 2012-09-05
_[13] 웹사이트 Scores of Friedrich Wuhrer http://www.di-arezzo[...]
_[14] 비디오 Rachmaninoff plays Liszt Hungarian Rhapsody No. 2 https://www.youtube.[...] YouTube 2007-07-27
_[15] 웹사이트 An American Encounter with Polystylism: Schnittke's Cadenzas to Beethoven (Master's thesis) http://media.proques[...] University of North Carolina at Chapel Hill 2012-07-19
_[16] 웹사이트 KREISLER-Cadenzas-to-Beethoven-duplex-fold-out.pdf http://classicalshee[...]
_[17] 비디오 Itzhak Perlman Fiddler on the Roof John Williams Los Angeles Philharmonic, Gustavo Dudamel, 30 09 14 (video) https://www.youtube.[...] YouTube 2017-01-23
_[18] 비디오 https://www.youtube.[...]
_[19] 서적 Grove's Dictionary of Music and Musicians Macmillan Company
_[20] 서적 The Harvard Dictionary of Music
_[21] 서적 Mozart's Piano Music Oxford University Press
_[22] 서적 Tonal Harmony

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