증3화음

3. 구성음

3. 1. 구성 원리

• 근음
• 장3도 (M3)
• 증5도 (aug5)

4. 주요 용법

증3화음은 장3화음 (예: C–E–G)의 완전5도(C–G) 대신 증5도(C–G♯)를 가지는 화음이다. 즉, 장3화음의 5음을 반음 올린 형태(C–E–G♯)이다.

H.R. Palmer에 따르면, 증3화음은 주로 장조의 I, IV, V도에서 나타나며, 해결 시 근음은 유지되거나 5도 하행 또는 4도 상행하고, 3음은 단2도 상행하거나 유지되며, 5음은 단2도 상행하는 경향이 있다. 예를 들어 I⁺ 화음은 IV 화음으로 해결될 수 있다 (I⁺ → IV 또는 I⁺ → IV⁶₄). 또한 I⁺ 화음은 vi 화음으로 해결되기도 한다 (I⁺ → vi⁶₃). 증3화음의 전위 또한 사용될 수 있다.^[1]

I도의 증3화음은 증장7화음(I⁺⁷₅ 또는 I⁺⁶₅)을 포함할 수 있으며, V도의 증3화음은 증7화음(V⁺⁷₅, V⁺⁶₅, 또는 V⁺⁴₃)을 포함할 수 있다.^[1] 예를 들어 다장조(C major)에서는 C–E–G♯–B 와 G–B–D♯–F 가 해당된다.

V도의 증3화음(V⁺)은 도미넌트 화음을 대신하는 대리화음으로 사용될 수 있으며, 때로는 ♭III⁺ 화음으로 간주되기도 한다.^[2] 예를 들어 다장조의 ii-V-I 진행에서 V 대신 ♭III⁺ (E♭–G–B)를 사용하여 다음과 같이 진행할 수 있다: Dm7 → E♭⁺ → Cmaj7.

일반적인 용법 중 하나는 다장조에서 C → C⁺ → F 와 같이 I도에서 IV도로 진행할 때 중간에 경과적으로 사용되는 것이다.

같은 화음이 반복될 때 변화를 주기 위한 클리셰로 사용되기도 한다. 예를 들어 다장조에서 으뜸 화음 C가 연속될 때 다음과 같은 진행이 사용될 수 있다:

• C → C⁺ → C6^{omit 5th} → C⁺ → C

• I → I⁺ → vi 진행 예시:
• 비틀즈 - "All My Loving"^[7]
• 존 레논 - "(Just Like) Starting Over"^[7]
• 오아시스 - "Let There Be Love" (절 부분: I – I⁺ – vi – IV)^[6]
• 데이브 클라크 파이브 - "Because" (절 부분: I – I⁺ – vi – Im⁷...)
• 더 몽키스 - "Tapioca Tundra" (I – I⁺ – vi, 브릿지 이후 V⁺)
• I → I⁺ → IV 진행 예시:
• 레슬리 고어 - "It's My Party" (I – I⁺ – IV – iv)
• 제이 앤 더 아메리칸스 - "Some Enchanted Evening" (I → I⁺ → IV)
• I → I⁺ → ii 진행 예시:
• 로이 오비슨 - "Crying" (이후 6 – ♭6 – 5 진행)
• 더 게스 후 - "Laughing"
• 기타 대중음악 사용 예시:^[3]
• 척 베리 - "School Days" (인트로)
• 아론 네빌 - "Tell It Like It Is"
• 비틀즈 - "Oh! Darling"
• 진 피트니 - "Town Without Pity" (인트로 이후)
• 비치 보이스 - "The Warmth of the Sun"
• 조 코커 - "Delta Lady"
• 페이션스 앤 프루던스 - "Tonight You Belong to Me" (브릿지 끝)
• The Caravelles - "You Don't Have to Be a Baby to Cry"
• 비틀즈 - "From Me to You"
• 데이브 클라크 파이브 - "Glad All Over"
• 마사 앤 더 반델라스 - "Dancing in the Street"
• 카르멘 롬바르도 - "Seems Like Old Times" (다운비트에 IV⁺ 사용)^[4]
• "Shine On, Harvest Moon" (1908년 노래, 시작 다운비트에 사용)^[5]
• 허먼스 허미츠 - "There's a Kind of Hush" (Im⁷으로 화음 처리된 ♭7로 진행)

• 헨리 퍼셀: 오페라 ''다이도와 아이네이아스''
• 모차르트: 피아노 미뉴에트 K355. 1마디의 세 번째 박자에서 경과 화음으로(D♯–G–B), 5마디부터 시작하는 순차적 구절에서(D-F♯–A♯) 더욱 두드러지게 나타난다. Aubyn Raymar는 이 곡에서 증3화음이 "촘촘하게 겹쳐진 반음계와 풍부하게 다양한 화음... 예상치 못한 불협화음 사이에서 엮여진 흐르는 대위법"의 일부로 사용되어 감정을 고조시킨다고 평했다.^[8]

• 프란츠 리스트: ''파우스트 교향곡''의 시작 부분에서 일련의 증3화음 아르페지오를 사용하여 무조적인 분위기를 조성한다.

• J.S. 바흐: 칸타타 ''Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2''의 오프닝 코러스 첫 화음(D–F♯–B♭)으로 사용하여 "놀라운" 효과를 준다.^[9]

• 요제프 하이든: 현악 사중주 Op. 54 No. 2의 미뉴에트 트리오 섹션(5-8마디).^[10]

• 리하르트 바그너: ''지크프리트 목가'' (148-153마디).

• 쇼팽: 전주곡 24번 (47-50마디)에서 왼손 아르페지오(D♭–F-A)로 사용하여 ''포르테''에서 ''피아노''로의 갑작스러운 다이내믹스 변화와 함께 감정적 강렬함을 더한다.

• 요하네스 브람스: ''비극적 서곡''에서 딸림화음(A–C♯–E)과 증3화음(A–C♯–E♯)을 번갈아 사용한다. 이는 단조 모드에서 일반적으로 대조적인 키인 5도 음과 3도 음의 '융합' 효과를 보여준다.
• 말러: ''교향곡 7번''의 마지막 마디 직전에 증3화음(E–G♯–C)을 갑자기 삽입하여 C장조의 마지막 화음으로 이끈다.^[11]

• 프란츠 슈베르트: ''방랑자 환상곡'' 등에서 나타나는 하행 장3도 조관계 설정은 증3화음의 대규모 적용으로 볼 수도 있다. 이러한 구조는 리스트, 니콜라이 림스키코르사코프, 루이 비에른, 바그너 등 낭만주의 작곡가들에게서도 발견된다.

5. 표현 및 극적 잠재력

증3화음의 독특하고 때로는 불안정한 소리는 음악에서 특정한 감정이나 극적인 상황을 효과적으로 묘사하는 데 사용된다. 특히 강렬한 감정을 표현하거나 극적인 긴장감을 높이는 데 유용하다.

로베르트 슈만의 연가곡 ''여인의 사랑과 생애'' 중 첫 번째 곡에서는 가수가 사랑하는 사람을 향한 벅찬 감정을 노래할 때 empor|엠포어^de(높이)라는 단어의 두 번째 음절에 증3화음(F♯-B♭-D)을 사용하여 그 강렬함을 표현한다.

6. 조율

7. 증3화음 목록

참조

_[1] 서적 Palmer's Theory of Music https://archive.org/[...] J. Church 1876
_[2] 서적 Theories and Practice of Harmonic Analysis 1992
_[3] 서적 The Foundations of Rock 2009
_[4] 서적 Barber Shop Memories, Book 2 1984-02
_[5] Youtube "Shine On, Harvest Moon" https://www.youtube.[...] Etting 1931
_[6] 서적 What to Listen for in Rock: A Stylistic Analysis https://archive.org/[...] 2002
_[7] 서적 What to Listen for in Rock: A Stylistic Analysis https://archive.org/[...] 2002
_[8] 간행물 Mozart: Miscellaneous Pieces for Pianoforte Associated Board of the Royal schools of Music 1931
_[9] 서적 Bach's Cantatas Oxford University Press 1924
_[10] 논문 A Chord in Time: The Evolution of the Augmented Sixth from Monteverdi to Mahler Ashgate 2010
_[11] 서적 Gustav Mahler, Volume 3 Oxford University Press 1999
_[12] 서적 Henry Purcell, the origins and development of his musical style. Cambridge University Press 1995
_[13] 서적 Wagner’s Ring and its Symbols Faber 1963