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기승전결

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목차

1. 개요

기승전결은 중국 시가에서 유래된 4행 구성의 문학 기법으로, 한국과 일본에서도 다양한 분야에서 활용된다. 중국에서는 시작(起), 전개(承), 전환(轉), 결론(結)의 네 단계로 구성되며, 각 단계는 도입, 과정, 반전, 마무리를 의미한다. 한국에서는 시, 고전 문학 등에서, 일본에서는 문장, 비디오 게임 디자인 등에서 활용되며, 각기 다른 방식으로 해석되고 적용된다. 그러나 기승전결이 논리적인 글쓰기 방식과 다르다는 비판과 함께, 영어권의 3막 구성 등 다른 구성 방식과의 비교를 통해 그 특징과 한계가 논의되기도 한다.

2. 역사

기승전결은 중국에서 起承轉合|qǐchéngzhuǎnhé중국어라고 불리며, 중국 시가에서 절구와 같은 4행 구성의 양식으로 사용되었다. 이 기법은 당나라 시대의 이백에 의해 시작된 것으로 추정되지만, 이는 이 형식의 최초 언급 시점보다 앞선다.[1] 양재는 기(起), 승(承), 전(轉), 결(結)의 네 가지 스타일로 시를 쓰는 방법을 묘사했다.[1] ''기''는 곧바로 묘사하고,[1] ''승''은 박격포에 비유되었으며, ''전''은 변화를 묘사하고, ''결''은 의미를 숙고하는 데 도움이 되는 깊은 연못이나 넘쳐흐르는 강에 비유된다.[1] 이 수사적 스타일은 시에서 시작되어 편문, 고문(guwento), 팔고문에 영향을 미쳤다.[1]

한국에서는 이 형식을 ''기승전결''(한글: 기승전결; 한자: 起承轉結)이라고 불렀다. 일본에서는 라고 불렀다.

청나라가 몰락하고, 기승전결 형식은 "kaiduan-fazhan-gaochao-jieju"(시작, 발전, 절정, 결론)로 재명명되어 대중 교육에서 다시 나타났다.[1] 이는 3막 구조와는 다르며, 전환은 문장에서 전체 단락까지 다양할 수 있고, 결론은 신속해야 한다.[1]

이 형식은 ''파도 모래를 씻다''와 같은 고전 문학 및 현대 연극에서도 자주 사용되었다.[2] 원나라 양재(1271-1323)가 저술한 『시법가수』는 "기승전결" 설을 주창한 문헌 중 가장 오래된 것으로 여겨진다. 양재의 "기승전결" 설은 주로 다음과 같다.[12]


  • '''기''': 역사나 인사를 소재로 비유나 연상을 통해 읊기 시작한다.
  • '''승''': "온건"하게 지어야 하며, 엉뚱하거나 노골적인 구절이나 평탄한 것은 피한다.
  • '''전''': 읽는 이를 놀라게 하는 변화를 넣는다. "승"과 표리일체이며, 일관성이 있어야 한다.
  • '''결''': "말로는 다할 수 있어도 뜻은 다할 수 없다"고 하여, 적절하게 페이드 아웃함으로써 "함축"이라는 시 작의 목적 중 하나를 달성할 수 있다고 한다.


당나라의 시인 두보의 오언절구 시[13]는 "기승전결"의 예시이다.

원문풀이현대어 번역
강벽조유백중국어강이 푸르니 새 더욱 희고강물은 푸르고 새는 더욱 희게 보이며
산청화욕연중국어산 푸르니 꽃 불타려 하네산은 푸르고 꽃은 불타오르려는 듯 붉게 보인다
금춘간우과중국어금년 봄 보아도 또 지나가네올해도 봄이 가는 것을 보며
하일시귀년중국어어느 날이 고향에 돌아가는 해인가언제 고향으로 돌아갈 수 있을까



뇌산양(1780-1832)의 작품으로 전해지는 속요도 기승전결의 예로 인식된다.[14]


  • '''기''': 오사카 혼마치 실집 딸
  • '''승''': 언니는 열여섯, 여동생은 열넷
  • '''전''': 제국의 다이묘는 활과 화살로 죽인다
  • '''결''': 실집 딸은 눈으로 죽인다


뇌산양은 한시의 기승전결을 제자들에게 이해시키기 위해 이 속요를 사용했다고 전해진다.[15]

기승전결이라는 단어는 16세기 중반의 국어사전인 『운보색엽집』에서 일본에서의 이른 사용례가 보인다.[45] 그 후 일본에서는 한시 이외의 문장에도 전용되게 되었다.

1802년에는 십반사일구에 의한 『기승전합』이라는 제목의 유행본이 간행되었다. 이때의 제목도 『기승전합』이었으며, "기승전결"은 아니었다.[19] 중국에서는 문학가인 루쉰이 1928년에 출판된 『이이집』의 "통신"에서 이미 기승전결(기승전합)을 전용하고 있다.[20]

나쓰메 소세키와 데라다 토라히코는 "한시의 구성"이라는 본래의 의미로 "기승전결"이라는 말을 사용했지만, 테라다는 비유로서도 사용했으며, 1931년의 『연구잡조』에서는 사부구성을 한시에만 국한하지 않고 "희곡에도 소설에도 사용되는 필연적인 구성법"이라고 했다.[21][22][23][24] 같은 시기에 시인인 요코야마 세이가는 『새로운 시의 제작법 (1931년)』에서 자유시에 확장된 기승전결의 필요성을 주장하고 있다.[25]

늦어도 1940년대에는 "문장이나 사물의 구성"이라는 의미에서의 "기승전결"의 전용을 일반화한 예가 보인다. (하즈미 츠네오 『영화 50년사』)[26]

1961년에 출판된 『작문의 수업 입문』(이마이 요지로 저)은 "기승전결"에 대해 "이것은 말할 것도 없이, 한시의 구의 배열의 명칭입니다"라고 하면서, 작문의 표현으로 다루고 있다. "이것을 아이들도 잘 알 수 있도록 말하면, '처음' '계속' '변화' '맺음'이 되는 것이 아닐까요"라고 이마이는 말하고 있다.[27] 이마이는 "일본 작문의 회"의 위원장을 맡았다.[28] 일본 작문의 회에 의하면, 일본의 국어 교육에서 "쓰는 것"이 중시되게 된 것은, 전후의 일이라고 한다.[29]

고쿠 히데오는 1970년 전후 또는 그 이전에, "중국에, '기승전결'이라는 말이 있다. 이 말은 작극상의 구성을 잘 표현한 말로, 앞으로 시나리오를 쓰는 사람은 이 순서에 따라 극을 만들어 가면 편리하지 않을까 생각된다."라고, 어의 소개부터 시작하고 있다. 또한, 이 문장이 게재된 『시나리오 작법고』 (1969년 또는 1971년에 출판)은, 기승전결뿐만 아니라, 아리스토텔레스의 3부분설에서 프라이타크의 5단계설에 이르는 "근대 작극술의 기초"를 해설하고 있다.[17]

1980년에 출판된 『NHK 신 아나운스 독본』 (일본방송출판협회)에서는, NHK(일본방송협회)의 뉴스 원고는 기승전결에 의해 구성되어 있다고 한다. "기승전결은, 문장에서도 음악에서도, 모든 구성의 기본형입니다"라고 동서는 적고 있다.[30]

3. 지역별 특징

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기승전결은 각 국가 및 문화별로 한자 해석의 차이로 인해 지역별 특징이 나타난다.

3. 1. 중국

중국에서는 이 기법을 起承轉合|qǐchéngzhuǎnhé중국어라고 부른다. 이는 중국 시가에서 절구와 같은 4행 구성의 양식으로 사용되었다. 기승전결은 당나라 시대의 이백에 의해 시작된 것으로 추정되지만, 이는 이 형식의 최초 언급 시점보다 앞선다.[1] 이러한 관점은 우잉톈이 chin(한비), 목(징비), 배(푸비), 뒤(호우비)를 포함하는 4구조의 시 유형을 인용하며, 이를 양재의 것으로 돌린다는 점에 의해 뒷받침된다.[1] 그러나 이는 판형 (1272–1330)에 의해 시를 쓰는 방법으로 묘사되었으며, '기', '승', '전', '결'의 네 가지 스타일로 나뉘었다. '기'는 곧바로 묘사되었고,[1] '승'은 박격포에 비유되었으며, '전'은 변화를 묘사하고, '결'은 의미를 숙고하는 데 도움이 되는 깊은 연못이나 넘쳐흐르는 강에 비유된다.[1] 이 수사적 스타일은 시에서 시작되었다. 이것은 나중에 편문과 고문(guwento)에 영향을 미쳤고, 결국 팔고문이라고도 불리는 baguwen을 만들어냈다.[1]

baguwen이 청나라의 몰락과 그 어려움 때문에 인기를 잃은 후, 기승전결 형식의 부활이 "kaiduan-fazhan-gaochao-jieju"(시작, 발전, 절정, 결론)로 재명명되어 대중 교육에서 다시 나타났다.[1] 이 구조는 미국 및 유럽에서 파생된 3막 구조와 동일하지 않다.[1] 예를 들어, 전환은 문장에서 전체 단락까지 다양할 수 있으며, 이는 모든 전환에 대해 단일 문장을 권장하는 5단락 에세이와는 대조적이다. 작가는 에세이 시작 부분으로의 회귀를 설정할 수도 있다. 결론은 신속해야 하며, 에세이의 그 부분에 오래 머물러서는 안 된다고 한다.[1]

이 형식은 '파도 모래를 씻다'와 같은 고전 문학 및 현대 연극에서도 자주 사용되었다.[2]

  • 起|qǐ중국어: 시작 또는 도입부, 일반적으로 어떤 일이 시작되는 이유를 의미함
  • 承|chéng중국어: 처리, 과정 또는 어려움을 의미함
  • 轉|zhuǎn중국어: 전환, 전환점, 클라이맥스
  • 合|hé중국어: 결과


예시
원문 (중국어)영어 번역
작별
왕유 (699–759)
기: 산에서 작별한 후,
승: 황혼이 찾아오고, 나는 나뭇가지로 만든 문을 닫습니다.
전: 내년 봄 풀이 푸르러질 때,
결: 친구가 돌아올지 궁금합니다.



원나라 양재(1271-1323)가 저술한 『시법가수』는 "기승전결" 설을 주창한 문헌 중 가장 오래된 것으로 주장되는 경우가 있다. 양재의 "기승전결" 설은 주로 다음과 같다.[12]


  • '''기''': 역사나 인사를 소재로 삼아 비유나 연상을 통해 읊기 시작함으로써 다양한 전개가 가능하다고 한다.
  • '''승''': "온건"하게 지어야 하며, 엉뚱하거나 노골적인 구절이거나, 반대로 평탄한 것은 피하도록 주장한다.
  • '''전''': 읽는 이를 놀라게 하는 변화를 넣도록 요구한다. 다만, "전"의 구절은 "승"의 그것과 표리일체이며, 별개의 것이어서는 안 되며, 서로 호응하고 서로 피하는 일관성이 있어야 한다고 한다.
  • '''결''': "말로는 다할 수 있어도 뜻은 다할 수 없다"고 하여, 적절하게 페이드 아웃함으로써 "함축"이라는 시 작의 목적 중 하나를 달성할 수 있다고 한다.


당나라의 시인 두보가 읊은 다음 오언절구의 시[13]가 "기승전결"의 예시이다.

원문풀이현대어 번역
강벽조유백중국어강벽이 푸르니 새 더욱 희고강물은 푸르고 새는 더욱 희게 보이며
산청화욕연중국어산 푸르니 꽃 불타려 하네산은 푸르고 꽃은 불타오르려는 듯 붉게 보인다
금춘간우과중국어금년 봄 보아도 또 지나가네올해도 봄이 가는 것을 보며
하일시귀년중국어어느 날이 고향에 돌아가는 해인가언제 고향으로 돌아갈 수 있을까


3. 2. 한국

한국에서는 이 형식을 '기승전결'(한글: 기승전결; 한자: 起承轉結)이라고 부른다.

이 형식은 ''파도 모래를 씻다''와 같은 고전 문학 및 현대 연극에서도 자주 사용되었다.[2]

  • '''기''': 문제를 제기하고 등장인물을 소개한다.
  • '''승''': 사건의 시작 (반드시 문제를 해결하는 것은 아니며, 주로 자기 실현을 위함)
  • '''전''': 방향의 전환 또는 변화
  • '''결''': 사건이 마무리되고, 과정이나 결과에서 교훈을 얻음


예시
원문 (한국어)


3. 3. 일본

일본에서는 기승전결을 起承転結|기쇼텐케쓰일본어라고 부른다.[1]

# 起句|kiku일본어는 起|ki일본어(도입부)로, '일으키다, 깨우다, 일어나다' 등의 의미를 가진다.

# 承句|shōku일본어는 承|sho일본어(전개)로, '동의하다, 듣다, 정보를 받다, 수용하다' 등의 의미를 가진다.

# 転句|tenku일본어는 転|ten일본어(반전)으로, '돌다, 바꾸다, 변화하다' 등의 의미를 가진다.

# 結句|kekku일본어는 結|ketsu일본어(결론)으로, '결과, 결실, 성과' 등의 의미를 가진다.

이야기에서 기승전결은 다음과 같이 나타난다.[4]

  • 起|ki일본어: 등장인물, 시대 등 줄거리 이해에 필요한 정보를 소개한다.
  • 承|shō일본어: 이야기의 반전으로 이어진다. 큰 변화는 없다.
  • 転|ten일본어: 이야기가 예상치 못한 방향으로 전환된다. 이야기의 핵심인 ヤマ|yama일본어(절정)이다. 여러 번 전환되면 가장 큰 전환점이다.
  • 結|ketsu일본어: 落ち|ochi일본어(결말)라고도 하며, 이야기를 마무리한다.


기승전결은 논증에도 사용된다. 복사기 사용에 대한 논의를 예로 들면 다음과 같다.[4]

  • 起|ki일본어: 과거에는 정보를 손으로 복사해야 했고, 실수가 발생했다.
  • 承|shō일본어: 복사기 발명으로 더 빠르고 정확하게 복사할 수 있게 되었다.
  • 転|ten일본어: 자동차는 시간을 절약하지만, 풍경을 감상하기 어렵다. 걷기는 자연을 더 쉽게 감상하게 한다.
  • 結|ketsu일본어: 복사가 더 쉽지만, 정보를 보존하기 위해서는 손으로 복사하는 것이 더 좋을 수 있다.


이 구조는 4컷 만화, 문서, 논문, 음악에도 사용될 수 있다. ''기승전결''은 문장, 절, 장에도 적용될 수 있다.

라이 산요의 시 예시[5]
원본 일본어한국어 번역



닌텐도의 비디오 게임 게임 디자인에도 기승전결이 사용되었으며, 슈퍼 마리오 갤럭시(2007), 슈퍼 마리오 3D 월드(2013)와 같은 ''슈퍼 마리오'' 게임이 대표적이다. 미야모토 시게루와 하야시다 코이치는 게임 디자인에 이 개념을 활용하는 것으로 알려져 있다.[6]

기승전결이라는 단어는 16세기 중반 국어사전인 『운보색엽집』에서 처음 나타난다.[45] 이후 일본에서는 한시 이외의 문장에도 기승전결 구성이 사용되기 시작했다.

1802년 십반사일구는 『기승전합』이라는 제목의 유행본을 간행했다. 제목은 '기승전결'이 아닌 '기승전합'이었다.[19]

나쓰메 소세키와 데라다 토라히코는 '한시의 구성'이라는 본래 의미로 '기승전결'을 사용했다. 테라다는 비유적으로 사용하기도 했으며, 1931년 『연구잡조』에서 "희곡에도 소설에도 사용되는 필연적인 구성법"이라고 했다.[21][22][23][24] 같은 시기 시인 요코야마 세이가는 『새로운 시의 제작법 (1931년)』에서 자유시에 확장된 기승전결의 필요성을 주장했다.[25]

1940년대에는 하즈미 츠네오의 『영화 50년사』[26]에서 '문장이나 사물의 구성'이라는 의미로 '기승전결'을 사용한 예가 나타난다.

1961년 출판된 『작문의 수업 입문』에서 이마이 요지로는 기승전결을 '처음', '계속', '변화', '맺음'으로 설명하며 작문 표현으로 다루었다.[27] 이마이는 "일본 작문의 회" 위원장을 맡았으며,[28] 일본 작문의 회에 따르면 일본 국어 교육에서 '쓰는 것'이 중시된 것은 전후의 일이다.[29]

고쿠 히데오는 1970년 전후 "중국에, '기승전결'이라는 말이 있다. ... 앞으로 시나리오를 쓰는 사람은 이 순서에 따라 극을 만들어 가면 편리하지 않을까 생각된다."라고 어의 소개부터 시작했다. 『시나리오 작법고』(1969년 또는 1971년 출판)는 기승전결뿐 아니라 아리스토텔레스의 3부분설에서 프라이타크의 5단계설까지 "근대 작극술의 기초"를 해설했다.[17]

1980년 출판된 『NHK 신 아나운스 독본』에서는 NHK 뉴스 원고가 기승전결로 구성되어 있다고 설명하며, "문장에서도 음악에서도, 모든 구성의 기본형"이라고 적고 있다.[30]

일본 국회에서는 제1회(1947년) 이후 1953년 제16회 중의원 문부위원회에서 세코 코이치가 처음으로 '기승전결'을 사용했다.[31] 세코는 교육칙어의 예술성을 주장하며 기승전결의 본래 의미(한시 구성)를 언급했다.[32]

이후 17년간 국회에서 '기승전결' 사용은 없었고, 1970년대 들어 '문장이나 사물의 구성' 의미로 전용된 사례 3건,[33] [34][35] 1980년대에는 8건[36][37][38][39][40][41][42][43] 나타난다. 국회에서 처음으로 이러한 전용을 한 것은 아이치 키이치 외무대신(당시)이다.[44] 1970년 요도호 납치 사건 시기와 겹쳐 소비에트 연방과의 외교 협상 전말이 불분명해진 것을 지적했다.[33]

1970년대 국회에서의 다른 용례로는 1973년 우에다 사토시의 발언[34], 1979년 마루야 가네야스의 발언[35]이 있다.

4. 현대적 응용

중국에서는 이 기법을 'qǐchéngzhuǎnhé'( 起承轉合중국어)라고 부르며, 중국 시가에서 절구와 같은 4행 구성의 양식으로 사용되었다. 당나라 시대의 이백에 의해 시작된 것으로 추정되지만, 이는 이 형식의 최초 언급 시점보다 앞선다.[1] 그러나 이는 판형(1272–1330)에 의해 시를 쓰는 방법으로 묘사되었으며, '기', '승', '전', '결'의 네 가지 스타일로 나뉘었다.[1] 이 수사적 스타일은 시에서 시작되어, 편문과 고문을 거쳐 팔고문을 만들어냈다.[1]

한국에서는 이 형식을 '기승전결'(한글: 기승전결; 한자: 起承轉結)이라고 불렀다.

청나라의 몰락 이후, 기승전결 형식은 "kaiduan-fazhan-gaochao-jieju"(시작, 발전, 절정, 결론)로 재명명되어 대중 교육에서 다시 나타났다.[1] 이는 미국의 3막 구조와는 다르다.[1] 예를 들어, 전환은 문장에서 단락까지 다양할 수 있으며, 5단락 에세이와는 대조적이다.[1] 결론은 신속해야 한다.[1]

이 형식은 ''파도 모래를 씻다''와 같은 고전 문학 및 현대 연극에서도 자주 사용되었다.[2]

이야기에서 기승전결은 다음과 같이 나타난다.

# '''도입(起, ki)''': 등장인물, 시대 등 줄거리 이해에 필요한 정보를 소개한다.

# '''전개(承, shō)''': 이야기의 반전으로 이어진다. 큰 변화는 없다.

# '''반전(転, ten)''': 이야기가 예상치 못한 전개로 전환된다. 이야기의 핵심이다.

# '''결론(結, ketsu)''': 이야기를 마무리한다.

이 패턴은 논증에도 사용된다. 예를 들어, 복사기 사용에 대한 논의는 다음과 같이 분석할 수 있다.[4]


  • '''도입(起, ki)''': 과거에는 정보를 손으로 복사해야 했고, 실수가 발생했다.
  • '''전개(承, shō)''': 복사기 발명으로 더 빠르고 정확하게 복사할 수 있게 되었다.
  • '''반전(転, ten)''': 자동차는 시간을 절약하지만, 풍경을 감상하기 어렵다. 걷기는 자연을 더 쉽게 감상하게 한다.
  • '''결론(結, ketsu)''': 복사가 쉽지만, 손으로 복사하는 것이 정보를 보존하는 데 더 좋을 수 있다.


이 구조는 4컷 만화, 문서, 논문, 음악에도 사용할 수 있다.

라이 산요의 시 예시
원본 일본어한국어 번역



이 개념은 닌텐도의 비디오 게임, 특히 ''슈퍼 마리오 갤럭시''(2007)와 ''슈퍼 마리오 3D 월드''(2013)와 같은 ''슈퍼 마리오'' 게임의 게임 디자인에도 사용되었다.[6]

대만 학생들과 5단락 에세이 연구에서, 연구자들은 기승전결 구조에 익숙한 학생들이 에세이의 주요 내용을 더 잘 파악할 수 있음을 발견했다.[7]

일본어학자 사타케 히데오는 기승전결에 따른 문장 구성을 다음과 같이 정의한다.[16]


  • '''기''': 사실이나 사건을 서술한다.
  • '''승''': '기'에서 언급한 것과 관련된 것을 서술한다.
  • '''전''': '기승'과는 관계없는 다른 사항을 꺼낸다.
  • '''결''': 전체를 관련지어 마무리한다.


각본가 오구니 히데오는 스토리 구성에서의 기승전결을 다음과 같이 해석한다.[17]

  • '''기''': 주인공이 처한 상태, 극의 설명
  • '''승''': 주인공이 처한 상태에 어떤 사건이 일어나는 과정
  • '''전''': 극의 절정에서 결과로 향하기 위한 전환
  • '''결''': 사건과 전환에 의해 도출된 결과


4컷 만화가 기승전결의 전형적인 예시로 인용되기도 한다.[18]

기승전결은 16세기 중반의 국어사전인 『운보색엽집』에서 일본에서의 이른 사용례가 보인다.[45] 1802년에는 십반사일구에 의한 『기승전합』이라는 제목의 유행본이 간행되었다.[19] 중국에서는 루쉰이 1928년에 출판된 『이이집』의 "통신"에서 기승전결(기승전합)을 전용하고 있다.[20]

나쓰메 소세키와 데라다 토라히코는 "기승전결"을 한시 구성의 의미로 사용했지만, 테라다는 비유로도 사용했으며, 1931년의 『연구잡조』에서는 "희곡에도 소설에도 사용되는 필연적인 구성법"이라고 했다.[21][22][23][24] 요코야마 세이가는 『새로운 시의 제작법 (1931년)』에서 자유시에 확장된 기승전결의 필요성을 주장하고 있다.[25]

1940년대에는 "문장이나 사물의 구성"이라는 의미의 "기승전결" 전용이 일반화된 예가 보인다.[26]

1961년에 출판된 『작문의 수업 입문』은 "기승전결"을 한시 구의 배열 명칭이라고 하면서, 작문의 표현으로 다루고 있다.[27]

고쿠 히데오는 1970년 전후 "중국에, '기승전결'이라는 말이 있다. ... 시나리오를 쓰는 사람은 이 순서에 따라 극을 만들어 가면 편리하지 않을까 생각된다."라고 어의 소개부터 시작하고 있다.[17]

1980년에 출판된 『NHK 신 아나운스 독본』에서는 NHK의 뉴스 원고는 기승전결에 의해 구성되어 있다고 한다.[30]

일본 국회에서는 제1회(1947년) 이후 '기승전결'이라는 말을 처음 사용한 것은 제16회(1953년) 세코 코이치의 질문이다.[31] 세코는 교육칙어의 예술성을 주장하며 기승전결을 언급했다.[32]

이후 1970년대에 들어서 '문장이나 사물의 구성'이라는 의미로 전용된 사례가 나타난다. 국회에서 처음으로 그러한 전용을 한 것은 아이치 키이치 외무대신(당시)이다.[44] 요도호 납치 사건 시기와 겹쳐 소련과의 외교 협상 전말이 불분명해진 것을 언급했다.[33]

1970년대 국회에서의 다른 용례로는 우에다 사토시[34], 마루야 가네야스[35]의 발언이 있다.

5. 비판 및 논쟁

일본에서는 중등 교육 단계까지 기승전결을 배우기 때문에, 많은 학생들이 "일본어 문장은 반드시 기승전결로 쓴다"라는 인식을 가지는 경우가 많다. 하지만 기승전결은 한시의 구성일 뿐, 논리적인 문장을 쓰는 구성이 아니라는 비판이 있다.[11][45][46][47][48]

심리학자이자 오차노미즈 여자대학 총장을 역임한 하타노 간지, 역사학자 사와다 아키오, 중세 철학을 전공하는 야마우치 시로, 과학 철학을 전공하는 토다야마 카즈히사 등도 문장 기법으로서 기승전결에 대해 비판적인 견해를 보였다.[49][50]

5. 1. 논리적 글쓰기와의 비교

기승전결은 이야기 구성 방식 중 하나로, 특히 한시에서 많이 사용되었다. 하지만 논리적인 글쓰기에서는 다른 방식들이 더 많이 쓰인다.

영어권에서는 파라그래프 라이팅이 일반적인 글쓰기 방식이다.[51][52] 파라그래프 라이팅은 서론, 본론, 결론의 세 부분으로 구성된다.[52][61] 서론에서는 글 전체에서 가장 중요한 주장(논지)을 제시하고, 본론에서는 그 주장을 뒷받침하는 근거들을 제시한다. 결론에서는 전체 내용을 요약하고, 서론에서 제시했던 주장을 다시 한번 강조한다.[52][62][61]

파라그래프 라이팅에서는 "하나의 단락에는 하나의 주제"라는 원칙을 지켜야 한다. 새로운 주제를 이야기할 때는 단락을 바꾸고, 주제와 관련 없는 문장은 쓰지 않는다. 기승전결의 '전'처럼 갑자기 다른 이야기를 하는 것은 논리적이지 않다고 본다.[52]

학술 논문에서는 IMRAD 형식이 많이 사용된다.[53][54] IMRAD는 서론(Introduction), 연구 방법(Methods), 연구 결과(Results), 그리고 고찰(Discussion)로 구성되는 논문 작성 방식이다.

영화 등의 각본에서는 3막 구성이 주로 사용된다.[55][56][57] 일본 전통 연예에서의 각본 구성도 서파급이라는 3막 구성이다.[58][59][60]

일본에서는 중등 교육 단계까지 기승전결을 배우기 때문에, 많은 학생들이 기승전결로 글을 써야 한다고 생각하는 경향이 있다.[11] 하지만 기승전결은 한시의 구성 방식일 뿐, 논리적인 글쓰기에 적합한 구성은 아니라는 비판이 있다.[11][45][46][47][48]

심리학자 하타노 간지, 역사학자 사와다 아키오, 중세 철학 전공 야마우치 시로, 과학 철학 전공 토다야마 카즈히사 등도 기승전결을 비판했다.[49][50]

일본어학 전공자이자 다카사키 경제 대학 교수인 다카마쓰 마사키는 기승전결이 설득을 위한 글쓰기에 부적절하며, '기', '승', '전', '결'의 기능이 명확하지 않아 각 부분에 어떤 내용을 써야 할지 모호하다고 비판한다.[45] 또한 기승전결이 영어와는 다른 사고방식을 정착시킨다고 주장한다.[45]

일본어 교육 전공 지바 대학 조교수 사토 나오코 등은 기승전결의 '전' 부분이 논리적 일관성에 어긋난다고 비판한다.[11] 언어문화학회 도호쿠 지부장 요코오 기요시도 '전' 부분이 논리적 전개에서 벗어난다고 지적하며, 기승전결은 문학적인 글에는 어울리지만 논증에는 적합하지 않다고 본다.[46]

경영 컨설턴트 고쇼 마사타케는 기승전결이 수사법일 뿐 논리적 사고와는 관련이 없으며, 오히려 논리적 사고를 방해한다고 본다.[47]

부즈 앨런 해밀턴 수석 컨설턴트 출신 야마자키 야스시는 비즈니스 문서에서는 결론부터 쓰는 것이 원칙이며, 기승전결은 리포트 라이팅 스타일에 맞지 않다고 주장한다.[48]

대만 학생들과 5단락 에세이 연구에서는 기승전결에 익숙한 학생들이 에세이의 주요 내용을 더 잘 파악할 수 있었다. 반면 미국 학생들은 5단락 에세이 형식에서 주요 내용을 더 잘 파악했다. 연구자들은 에세이의 구조가 사고를 조직화한다고 보았다.[7]

5. 2. 영어권 글쓰기 방식과의 비교

영어권에서는 글쓰기 방식으로 "파라그래프 라이팅"[51]이 일반적이다.[52] 논문과 같은 학술 논문에서는 "IMRAD 형식"이 주류를 이루고 있다.[53][54] 기승전결은 이야기 구성으로도 높은 평가를 받지 못하며, 영화 등의 각본에서도 국제적인 지지를 받지 못한다. 일반적으로 영화 등의 각본은 "3막 구성"에 기초하여 작성된다.[55][56][57] 일본의 전통 연예에서의 각본 구성도 서파급, 즉 3막 구성이다.[58][59][60]

파라그래프 라이팅은 영어의 논리적인 글쓰기에서 일반적인 스타일이다. 파라그래프 라이팅은 서론(Introduction), 본론(Body), 결론(Conclusion)의 3부 구성으로 이루어져 있다.[52][61] 파라그래프 라이팅에서는 결론에 해당하는 주장이 글 전체의 첫 번째 단락(문단)에 쓰인다. 이어서 그 근거가 하나 이상의 단락을 통해 제시된다. 그리고 마지막 단락에서는 지금까지의 단락이 요약되며, 결론에 해당하는 주장이 표현을 바꿔가며 반복된다.[62][61]

'''서론'''에서는 논지(thesis statement), 즉 글 전체에서 가장 말하고 싶은 것이 제시된다(논지는 서론의 마지막에 언급된다). '''본론'''은 그 논지의 근거를 쓰는 부분이다. 본론은 하나 이상의 단락으로 이루어진다. 본론의 단락은 주제문(topic sentence)과 그에 이어지는 뒷받침 문장(supporting sentences)으로 구성된다. 주제문은 해당 단락에서 말하고 싶은 것을 언급한 문장이며, 뒷받침 문장은 그 근거가 되는 문장이다. 뒷받침 문장은 5개 이상인 것이 바람직하다. '''결론'''은 전체의 요약이다. 여기서는 본론에서의 논증을 바탕으로, 서론에서 언급한 논지가 바뀌어 표현되며 다시 한번 주장된다.[52][62][61]

파라그래프 라이팅에서는 "One paragraph, one topic (하나의 단락, 하나의 주제)"이 원칙이다. 새로운 토픽(주제)을 언급할 때에는 단락을 나눈다. 또한 토픽이나 논지와 무관한 문장(irrelevant sentences)은 작성해서는 안 된다. 기승전결의 "전"과 같은 논술은 논리의 비약(logical leap)으로 간주되어 인정되지 않는다.[52]

영어의 일반적인 논리적 글쓰기에서는 파라그래프 라이팅(주장→근거→주장')[52][61][62], 학술 논문에서는 IMRAD[53], 영화 등의 각본에서는 3막 구성[55][56][57]이 주로 사용된다.

일본어학을 전공한 다카마쓰 마사키 다카사키 경제 대학 조교수(당시. 이후 교수)는 기승전결에 대해 "설득을 목적으로 하는 글을 작성하는 데에는 매우 부적절하며, 거의 쓸모가 없다"고 주장하며, "『기승전결』로는, 글을 쓸 수 없다"고 언급하고 있다. "기", "승", "전", "결" 각각의 기능의 정의가 명확하지 않고, 각 부분에 포함되어야 할 문장이 모호하다는 점을 문제시한다.[45]

다카마쓰는 또한, 기승전결이 실제로 문제인 것은 "쓸모가 없다"는 점 때문이 아니라, 사고에 큰 영향을 미치기 때문이며, 자신이 가장 논리적인 언어라고 생각하는 영어와 동떨어져 있기 때문이라고 말한다. 즉, 글의 논지와는 무관해 보이는 것을 "전"에서 갑자기 언급하거나, 논지를 "결"에 쓰기 위해 가능한 한 뒤쪽에 기술하려고 하거나, 글의 구성으로서 절대 인정될 수 없는 사고 방식을 정착시킨다고 주장한다.[45]

일본어 교육을 전공하고 지바 대학 국제교육센터 조교수인 사토 나오코 등은 논리적인 글은 논리의 일관성이 필요하며, "전"의 부분이 논리의 일관성에 반한다고 비판하고 있다.[11] 언어문화학회 도호쿠 지부장(당시)이자 논문 지도자인 요코오 기요시 또한 "전"의 부분이 논리적인 전개에서 벗어나는 점이 논리적이지 않다고 지적한다. 요코오는 기승전결은 문학적인 글의 전개이며, 논리성이나 객관적인 시각이 없기 때문에, 논증이나 논의에는 적합하지 않다고 보고 있다. "설령 중학생의 작문 지도라고 할지라도, 기승전결 등으로 글을 쓰는 것을 의식하게 해서는 안 됩니다"라고 언급하고 있다.[46]

베인 앤 컴퍼니의 일본 지사장을 역임한 경영 컨설턴트인 고쇼 마사타케는 기승전결은 수사법의 기법(레토릭)이며, 논리적인 옳고 그름과는 관련이 없으며, 오히려 수사에 영향을 받음으로써 논리적 사고의 장애가 된다고 보고 있다.[47]

부즈 앨런 해밀턴에서 수석 컨설턴트를 역임하고, 바버라 민토의 저서를 번역한 야마자키 야스시는 비즈니스 문서에서는 우선 결론부터 쓰는 것이 원칙이며, 그 이유 중 하나는 읽는 측이 매우 바쁘기 때문이라고 한다. 야마자키는 결론을 마지막에 쓰는 기승전결에 대해 리포트 라이팅 스타일이 아니라고 주장하고 있다.[48]

IMRAD 형식은 학술 논문의 전형적인 구성이다. IMRAD 형식은 서론(Introduction), 방법(Methods), 결과(Results), 그리고 고찰(Discussion)로 구성된다. 파생적인 형식을 포함하면, 학술 논문의 구성은 IMRAD 형식이 주류를 이루고 있다. 분야별로는, 생물 과학을 시작으로, 화학, 의학 등의 자연 과학에서 비교적 많이 사용된다.

한편, 기승전결의 구조는 미국 및 유럽에서 파생된 3막 구조와 동일하지 않다.[1] 예를 들어, 전환은 문장에서 전체 단락까지 다양할 수 있으며, 이는 모든 전환에 대해 단일 문장을 권장하는 5단락 에세이와는 대조적이다. 작가는 에세이 시작 부분으로의 회귀를 설정할 수도 있다. 결론은 신속해야 하며, 에세이의 그 부분에 오래 머물러서는 안 된다.[1]

대만 학생들과 5단락 에세이 연구에서, 연구자들은 기승전결 구조에 익숙한 학생들이 에세이의 주요 내용을 더 잘 파악할 수 있었고, 그 반대도 마찬가지임을 발견했다. 미국 학생들은 에세이를 5단락 에세이로 재구성했을 때 주요 내용을 더 잘 파악할 수 있었지만, ''기승전결'' 형식에서는 그렇지 못했다. 연구자들은 에세이의 구조가 인지적 사고를 조직화한다고 가설을 세웠다.[7]

5. 3. 3막 구성과의 비교

중국에서는 이 기법을 'qǐchéngzhuǎnhé'(起承轉合중국어)라고 부르며, 중국 시가에서 절구와 같은 4행 구성의 양식으로 사용되었다. 기승전결은 당나라 시대의 이백에 의해 시작된 것으로 추정되지만, 이는 이 형식의 최초 언급 시점보다 앞선다.[1] 우잉톈은 양재의 것으로 4구조의 시 유형을 인용한다.[1] 그러나 이는 판형 (1272–1330)에 의해 시를 쓰는 방법으로 묘사되었으며, ''기'', ''승'', ''전'', ''결''의 네 가지 스타일로 나뉘었다.[1] 이 수사적 스타일은 시에서 시작되어 편문과 고문(guwento)에 영향을 미쳤고, 결국 팔고문을 만들어냈다.[1]

한국에서는 이 형식을 ''기승전결''(한글: 기승전결; 한자: 起承轉結)이라고 불렀다. 일본에서는 기쇼텐고()라고 불렀다.

청나라의 몰락으로 팔고문이 인기를 잃은 후, 기승전결 형식은 "kaiduan-fazhan-gaochao-jieju"(시작, 발전, 절정, 결론)로 재명명되어 대중 교육에서 다시 나타났다.[1] 이는 미국 및 유럽에서 파생된 3막 구조와 동일하지 않다.[1] 예를 들어, 전환은 문장에서 전체 단락까지 다양할 수 있으며, 이는 모든 전환에 대해 단일 문장을 권장하는 5단락 에세이와는 대조적이다. 작가는 에세이 시작 부분으로의 회귀를 설정할 수도 있다. 결론은 신속해야 하며, 에세이의 그 부분에 오래 머물러서는 안 된다.[1]

이 형식은 ''파도 모래를 씻다''와 같은 고전 문학 및 현대 연극에서도 자주 사용되었다.[2]

영어권에서는 파라그래프 라이팅[51]이 일반적인 글쓰기 방식으로 사용되며,[52] 논문과 같은 학술 논문에서는 IMRAD 형식이 주류를 이룬다.[53][54] 기승전결은 이야기의 구성으로서도 반드시 높게 평가받지 못하며, 영화 등의 각본에서는 국제적으로 지지를 받지 못한다. 일반적으로 영화 등의 각본은 3막 구성에 기초하여 작성된다.[55][56][57] 일본의 전통 연예에서의 각본 구성도 서파급 즉, 3막 구성이다.[58][59][60]

일본어학을 전공하고 다카사키 경제 대학 조교수였던 다카마쓰 마사키는 기승전결에 대해 "설득을 목적으로 하는 글을 작성하는 데에는 매우 부적절하며, 거의 쓸모가 없다"고 주장하며, "『기승전결』로는 글을 쓸 수 없다"고 언급하고 있다.[45] 그는 기승전결이 "쓸모가 없다"는 점뿐만 아니라 사고에 큰 영향을 미치기 때문에 문제라고 지적한다.[45]

일본어 교육을 전공하고 지바 대학 국제교육센터 조교수인 사토 나오코 등은 논리적인 글은 논리의 일관성이 필요하며, "전"의 부분이 논리의 일관성에 반한다고 비판한다.[11]

베인 앤 컴퍼니의 일본 지사장을 역임한 경영 컨설턴트인 고쇼 마사타케는 기승전결은 수사법의 기법 (레토릭)이며, 논리적인 옳고 그름과는 관련이 없고, 오히려 수사에 영향을 받음으로써 논리적 사고의 장애가 된다고 보고 있다.[47]

부즈 앨런 해밀턴에서 수석 컨설턴트를 역임하고 바버라 민토의 저서를 번역한 야마자키 야스시는 비즈니스 문서에서는 우선 결론부터 쓰는 것이 원칙이며, 그 이유 중 하나는 읽는 측이 매우 바쁘기 때문이라고 한다. 야마자키는 결론을 마지막에 쓰는 기승전결에 대해 리포트 라이팅 스타일이 아니라고 주장한다.[48]

3막 구성은 영화 등의 각본에서 일반적인 구성이다.[55][56][57] 3막 구성에서는 스토리의 초반, 중반, 후반이 각각 설정 (Set-up), 대립 (Confrontation), 해결 (Resolution)의 역할을 하는 3개의 막이 되며,[64][65] 3개의 막의 비율은 1:2:1이다.[66] 막과 막은 전환점 (플롯 포인트)으로 연결되어 있다.

NHK 엔터프라이즈의 전무 프로듀서였던 하마노 타카히로는 "일본과 해외에서는 스토리 구성 방식이 상당히 다르다. 예를 들어 일본에서는 '기승전결'의 개념을 모르는 프로듀서는 없겠지만, 외국인 중 아는 사람은 드물다. 해외에서는 '파·급'의 개념에 가까운 '3막 구성'이 주류이며, 이는 외국인이라면 대부분 알고 있다."라고 말했다.[57]

참조

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