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솔로몬 R. 구겐하임 재단

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목차

1. 개요

솔로몬 R. 구겐하임 재단은 현대 미술을 장려하기 위해 1937년 설립되었다. 솔로몬 R. 구겐하임은 1890년대부터 미술품을 수집했으며, 힐라 폰 레베이를 만나 추상 미술에 관심을 갖게 된 후 바실리 칸딘스키 등의 작품을 수집했다. 재단은 프랭크 로이드 라이트에게 설계를 의뢰하여 뉴욕에 솔로몬 R. 구겐하임 미술관을 건립했고, 이후 국제적인 확장을 통해 베니스, 빌바오, 베를린, 아부다비 등지에 미술관을 설립하거나 계획했다. 재단은 주요 소장품과 전시를 운영하며, 유튜브 플레이, BMW 구겐하임 랩, 구겐하임 UBS MAP 글로벌 아트 이니셔티브 등의 협력 사업을 진행했다. 그러나 작품 매각, 상업화, 작품 반환 소송 등 논란과 비판에 직면하기도 했다.

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솔로몬 R. 구겐하임 재단
기본 정보
빌바오 구겐하임 미술관 정면
빌바오 구겐하임 미술관
유형비영리 단체
설립1937년
본사뉴욕 시, 미국
이사리처드 암스트롱
수입89,192,827 달러
수입 연도2015년
웹사이트솔로몬 R. 구겐하임 재단 웹사이트

2. 설립 배경 및 초기 역사

솔로몬 R. 구겐하임은 1890년대부터 고전 명화를 수집하다가 1926년 힐라 폰 레베이를 만나면서 추상 미술(비정형 미술)에 관심을 갖게 되었다.[5] 1937년, 현대 미술을 알리기 위해 솔로몬 R. 구겐하임 재단을 설립했다.[6]

재단은 1939년 뉴욕 미드타운 맨해튼 이스트 54번가에 "비대상 회화 미술관"(The Museum of Non-Objective Painting)을 열고 레베이를 초대 큐레이터로 임명했다.[7] 1947년에는 5번가 1071번지로 이전했다.[6]

1949년 솔로몬 R. 구겐하임이 사망한 후, 1952년에 미술관 명칭을 솔로몬 R. 구겐하임 미술관으로 변경했다.[12]

2. 1. 힐라 폰 레베이와 초기 수집

솔로몬 R. 구겐하임은 1890년대부터 고전 명화를 수집했으며, 1926년 그의 초상화를 그린 화가 힐라 폰 레베이를 만나면서 추상 미술(비정형 미술)에 관심을 갖게 되었다.[5] 레베이는 구겐하임에게 유럽의 아방가르드 예술을 소개했고, 구겐하임은 수집 방향을 완전히 바꾸었다.[6] 1930년, 구겐하임은 레베이와 함께 독일 데사우에 있는 바실리 칸딘스키의 작업실을 방문하여 칸딘스키의 작품을 구매하기 시작했다. 같은 해, 그는 뉴욕 시 플라자 호텔에 있는 자신의 아파트에서 이 컬렉션을 대중에게 전시하기 시작했다.[5]

구겐하임의 초기 수집 작품에는 루돌프 바우어, 페르낭 레제, 로베르 들로네의 작품과 마르크 샤갈, 장 메챙제, 알베르 글레즈, 파블로 피카소, 라슬로 모호이너지와 같은 비정형 학파가 아닌 작가들의 작품도 포함되었다.[5][6]

2. 2. 비대상 회화 미술관 설립 (1939)

솔로몬 R. 구겐하임은 1890년대부터 고전 명화를 수집해오다 1926년 힐라 폰 레베이를 만나면서 추상 미술(비정형 미술)로 관심을 돌렸다.[5] 1930년에는 바실리 칸딘스키의 작품을 구매하기 시작했고, 플라자 호텔에 있는 자신의 아파트에서 컬렉션을 공개했다.[5] 이후 루돌프 바우어, 페르낭 레제, 로베르 들로네 등 비정형 미술 작가들과 마르크 샤갈, 장 메챙제, 알베르 글레즈, 파블로 피카소, 라슬로 모호이너지 등의 작품도 수집했다.[5][6]

파울 클레의 ''Red Balloon''


1937년, 구겐하임은 현대 미술을 알리기 위해 솔로몬 R. 구겐하임 재단을 설립했다.[6] 재단은 1939년 뉴욕 미드타운 맨해튼 이스트 54번가에 "비대상 회화 미술관"(The Museum of Non-Objective Painting)을 개관하고 레베이를 초대 큐레이터로 임명했다.[7] 이 미술관은 칸딘스키의 ''Composition 8'' (1923), 레제의 ''Contrast of Forms'' (1913), 들로네의 ''Simultaneous Windows (2nd Motif, 1st Part)'' (1912) 등 중요한 비정형 미술 작품들을 전시했다.[8] 1947년에는 5번가 1071번지로 이전했다.[6]

2. 3. 솔로몬 R. 구겐하임 사망과 미술관 명칭 변경 (1949-1952)

솔로몬 R. 구겐하임이 1949년에 사망한 후, 1952년에 미술관 명칭이 솔로몬 R. 구겐하임 미술관으로 변경되었다.[12] 재단은 순회 전시회를 통해 전시 활동을 확장했다.[12]

구겐하임 사망 후, 재단 이사회를 구성하던 구겐하임 가문 구성원들은 힐라 폰 레베이와 개인적, 철학적 견해 차이를 보였다. 결국 1952년 레베이는 미술관 관장직에서 사임했다.[12] 그럼에도 불구하고, 레베이는 바실리 칸딘스키, 파울 클레, 알렉산더 칼더, 알베르 글레즈, 피에트 몬드리안, 쿠르트 슈비터스 등의 작품을 포함한 그녀의 개인 컬렉션 일부를 유언으로 재단에 남겼다.[3]

3. 뉴욕 구겐하임 미술관

1959년 프랭크 로이드 라이트가 설계한 솔로몬 R. 구겐하임 미술관 건물은 뉴욕 맨해튼 5번가 88번가와 89번가 사이에 있다. 센트럴 파크와 가까워 도시의 소음과 혼잡에서 벗어나 자연의 영감을 받을 수 있는 위치이다.[92]

이 건물은 라이트가 설계한 유일한 박물관이며, 수직적인 형태로 설계되었다.[92] 라이트는 고대 메소포타미아의 지구라트에서 영감을 받아 "거꾸로 된 지구라트"라는 개념으로 설계했다.[92] 건물 내부에는 나선형 경사로가 있어 관람객들이 엘리베이터를 타고 꼭대기까지 올라간 후 경사로를 따라 내려오면서 작품을 감상할 수 있다.[94] 열린 로툰다는 여러 층의 작품을 동시에 볼 수 있는 독특한 경험을 제공하며,[94] 나선형 디자인은 앵무조개 껍데기를 연상시킨다.[95] 라이트는 "원은 무한, 삼각형은 구조적 통일성, 나선은 유기적 진보, 사각형은 완전성을 의미한다"고 설명하며 건물 형태에 상징적인 의미를 부여했다.[96]

1959년 개관 당시 건축 비평가들 사이에서 디자인에 대한 논란이 있었지만,[16][18] 현재는 널리 찬사를 받으며 다른 건축가들에게 영감을 주고 있다.[19][99]

이후 건물은 여러 차례 확장 및 개보수를 거쳤다. 1992년에는 과스미 시겔 앤 어소시에이츠가 설계한 10층 석회암 타워가 추가되어 4개의 전시 갤러리가 늘어났다.[33][94] 2001년에는 사클러 예술 교육 센터가 개관하여 교육 시설을 확충했다.[49] 2005년부터 2008년까지는 외부 복원 공사가 진행되었으며,[103][104] 2008년에는 국가 사적지로 등록되었다.[106]

3. 1. 프랭크 로이드 라이트의 건축 설계 (1943-1959)

1943년, 힐라 폰 레베이와 솔로몬 R. 구겐하임은 프랭크 로이드 라이트에게 재단의 첫 번째 영구 박물관을 지어달라고 의뢰했다.[87] 레베이는 라이트에게 "정신의 사원, 기념비"를 원한다고 요청했다.[88] 그 결과물인 뉴욕 시의 솔로몬 R. 구겐하임 미술관은 라이트의 건축적 천재성과 창립자들의 모험 정신을 보여준다.[89]

솔로몬 R. 구겐하임 미술관의 현재 부지(88번가와 89번가 사이의 5번가)가 정해지기 전, 라이트, 레베이, 구겐하임은 맨해튼과 브롱크스의 리버데일 지역을 포함한 여러 위치를 고려했다.[91] 구겐하임은 센트럴 파크와의 근접성이 중요하다고 생각했는데, 공원이 도시의 소음과 혼잡으로부터 벗어나게 해 주기 때문이었다.[92] 자연은 박물관에 영감을 주었으며,[91] 건물은 라이트의 유기적 형태를 구현하려는 시도를 나타냈다.[93] 구겐하임 미술관은 라이트가 설계한 유일한 박물관이었다. 도시의 위치는 라이트가 수직적인 형태로 건물을 설계하도록 했다.[92]

라이트의 원래 개념은 고대 메소포타미아의 지구라트와 닮았기 때문에 거꾸로 된 "지구라트"라고 불렸다.[92] 그의 설계는 기존의 박물관 레이아웃 방식을 따르지 않았다.[93] 라이트는 박물관 방문객들이 엘리베이터를 타고 건물 꼭대기까지 올라가 경사로를 따라 내려가면서 건물의 아트리움을 마지막으로 감상하는 방식을 계획했다.[94] 열린 로툰다는 관람객들에게 여러 층의 작품을 동시에 볼 수 있는 독특한 가능성을 제공했다.[94] 나선형 디자인은 앵무조개 껍데기를 연상시켰고, 연속된 공간들이 자유롭게 서로 흘러갔다.[95]

라이트는 건물 형태에 상징적인 의미를 부여했다. 그는 "원은 무한, 삼각형은 구조적 통일성, 나선은 유기적 진보, 사각형은 완전성을 의미한다"고 설명했다.[96] 예를 들어, 타원형 기둥은 분수의 기하학을 반복한다. 원형성은 로툰다에서 테라조 바닥의 상감 디자인까지 주요 주제였다.[91]

라이트의 비전은 실현되기까지 16년이 걸렸다. 솔로몬 R. 구겐하임 미술관 건물은 1959년 10월에 문을 열었다. 개관 전부터 이 디자인은 건축 비평가들을 양극화시켰다.[16][18] 일부는 건물이 박물관의 예술 작품을 압도할 것이라고 생각했고,[9][97][98] 다른 비평가들과 많은 예술가들은 중앙 나선을 둘러싼 전시 공간에 그림을 제대로 걸기가 어렵다고 느꼈다.[16] 그럼에도 불구하고, 건물은 널리 찬사를 받았고[19][99] 많은 다른 건축가들에게 영감을 주었다.[92]

건물 표면은 비용을 줄이기 위해 콘크리트로 만들어졌다.[100] 큰 로툰다 옆의 작은 로툰다는 사무실과 저장 공간이 되었다.[101] 1965년, 모니터 건물의 2층은 박물관의 증가하는 영구 컬렉션을 전시하기 위해 개조되었고, 1990-92년 박물관 복원과 함께 전시 공간으로 완전히 바뀌었다.[102] 건축가 과스미 시겔 앤 어소시에이츠는 라이트의 원래 스케치를 분석하여 원래의 나선형 건물 뒤에 10층 석회암 타워를 설계했다. 이 타워는 평평한 벽을 가진 4개의 추가 전시 갤러리를 가지고 있으며, "예술 전시에 더 적합하다."[33][94] 1992년 채광창이 원래 디자인으로 복원되면서 라이트가 세심하게 표현한 조명 효과가 복구되었다.[100]

2001년, 박물관은 사클러 예술 교육 센터를 대중에게 공개했다. 이 시설은 시각 및 공연 예술 강좌 및 강연을 제공하고, 연구실, 전시 공간, 회의실 및 피터 B. 루이스 극장을 통해 박물관 컬렉션 및 특별 전시와 상호 작용할 수 있는 기회를 제공한다.[49] 2005년 9월과 2008년 7월 사이에 구겐하임 미술관은 균열을 복구하고 시스템과 외부 세부 사항을 현대화하기 위해 상당한 외부 복원을 받았다.[103][104] 이 박물관은 2008년 10월 6일 국가 사적지로 등록되었다.[106]

3. 2. 제임스 존슨 스위니 관장 시대 (1953-1960)

제임스 존슨 스위니는 1953년부터 1960년까지 솔로몬 R. 구겐하임 재단의 관장을 역임하며 미술관의 소장품과 전시 활동에 큰 변화를 가져왔다. 특히 스위니 관장 시절에는 콘스탄틴 브랑쿠시, 알렉산더 칼더, 알베르토 자코메티 등 20세기 주요 작가들의 작품을 적극적으로 수집하여 미술관 소장품을 크게 확장했다.[3]

3. 3. 건물 확장 및 개보수

1965년, 모니터 건물의 2층은 박물관의 증가하는 영구 컬렉션을 전시하기 위해 개조되었다. 1990-92년 박물관 복원과 함께 이 공간은 전시 공간으로 완전히 바뀌어 타나우저 빌딩으로 명명되었다.[102]

1992년에는 주요 갤러리 채광창이 원래 디자인으로 복원되어, 원래 건설에서 덮여 있던 라이트가 세심하게 표현한 조명 효과가 복구되었다.[100] 건축가 과스미 시겔 앤 어소시에이츠는 라이트의 원래 스케치를 분석하여 원래의 나선형 건물 뒤에 서 있고, 그보다 더 높은 직사각형 10층 석회암 타워를 설계했다. 이 타워는 평평한 벽을 가진 4개의 추가 전시 갤러리를 가지고 있으며, 이는 "예술 전시에 더 적합하다."[33][94]

2001년에는 사클러 예술 교육 센터가 대중에게 공개되었다. 대형 로툰다 바로 아래에 위치한 이 약 761.80m2 규모의 교육 시설은 시각 및 공연 예술 강좌, 강연, 연구실, 전시 공간, 회의실, 피터 B. 루이스 극장을 통해 박물관 컬렉션 및 특별 전시와 상호 작용할 기회를 제공한다.[49]

2005년 9월과 2008년 7월 사이에는 균열 복구 및 시스템과 외부 세부 사항 현대화를 위해 상당한 외부 복원 공사가 진행되었다.[103][104] 이 박물관은 2008년 10월 6일 국가 사적지로 등록되었다.[106]

4. 국제적 확장

솔로몬 R. 구겐하임 재단은 1970년대부터 국제적인 확장을 추구했다.

1979년 페기 구겐하임의 소장품과 베니스의 팔라초 베니에르 데이 레오니를 기증받아 페기 구겐하임 컬렉션을 개관했다. 이 컬렉션은 입체주의, 초현실주의, 추상표현주의 등 20세기 초 미국의 모더니즘과 이탈리아 미래주의 작품을 포함한다.

1997년 스페인 바스크 자치 정부의 제안으로 빌바오에 구겐하임 미술관 빌바오를 개관했다. 프랭크 게리가 설계한 이 미술관은 독특한 디자인으로 "우리 시대의 가장 위대한 건물"이라는 찬사를 받으며 세계적인 명소가 되었다.

유리, 티타늄, 석회암으로 마감된 구겐하임 미술관 빌바오

4. 1. 베니스 페기 구겐하임 컬렉션 (1979)

페기 구겐하임은 솔로몬 구겐하임의 조카로, 1938년부터 미술품을 수집하고 전시했다.[26] 1976년, 그녀는 메서의 권유로 자신의 미술품 컬렉션과 베니스 저택인 팔라초 베니에르 데이 레오니를 재단에 기증했다.[27] 1979년 그녀가 사망한 후, 300점 이상의 작품으로 구성된 이 컬렉션은 1980년 재단에 의해 페기 구겐하임 컬렉션으로 대중에게 재개관되었다.[28][29]

이 컬렉션은 20세기 초 미국의 저명한 모더니스트와 이탈리아 미래주의 작품들을 포함하고 있으며, 입체주의, 초현실주의, 추상표현주의를 아우르는 작품들로 구성되어 있다. 주요 예술가로는 피카소, 달리, 마그리트, 브랑쿠시(''공간 속의 새'' 연작의 조각 포함), 폴록의 11점, 브라크, 뒤샹, 레제, 세베리니, 피카비아, 데 키리코, 몬드리안, 칸딘스키, 미로, 자코메티, 클레, 고르키, 칼더, 에른스트, 페기 구겐하임의 딸 피진 베일 구겐하임 등이 있다.[3][26]

페기 구겐하임은 1948년 자신의 컬렉션을 소장하고 대중에게 전시하기 위해 팔라초 베니에르 데이 레오니를 구입했으며, 그곳에서 30년 동안 거주했다.[107][108] 이 건물은 베네치아 건축가 로렌조 보스케티가 설계한 18세기 궁전으로,[108] 미완성 상태이며 대운하에서 유난히 낮은 고도를 가지고 있다.

1979년 구겐하임이 사망한 후 재단은 이 건물을 인수하여 갤러리 공간을 확장했다. 1985년까지 본관의 모든 방이 갤러리로 전환되었고, 흰색 이스트리아 석재 외관과 독특한 운하 테라스가 복원되었으며, 건축가 조르지오 벨라비티스가 바르케사라고 불리는 돌출된 아케이드 날개를 재건했다.[111] 1993년 재단은 박물관 인근의 아파트를 정원 부속 건물, 상점 및 더 많은 갤러리로 개조했다.[111] 1995년에는 나셔 조각 정원이 완공되었으며,[111] 1993년 이후 박물관 규모는 2000m2에서 4000m2로 두 배로 증가했고,[29] 2012년에 개조되었다.[112]

4. 2. 구겐하임 미술관 빌바오 (1997)



1991년, 바스크 자치 정부는 솔로몬 R. 구겐하임 재단에 빌바오에 구겐하임 미술관을 건설하는 데 자금을 지원할 것을 제안했다.[113][114] 재단은 건축가로 프랭크 게리를 선택했고, 이사 토마스 크렌스는 그에게 대담하고 혁신적인 디자인을 하도록 권장했다.[115] 건물의 외관 곡선은 무작위로 보이도록 의도되었으며, 건축가는 "곡선의 무작위성은 빛을 포착하도록 설계되었다"라고 말했다.[116] 내부는 "빌바오의 강어귀와 바스크 지방의 주변 언덕을 조망할 수 있는 크고 빛이 가득한 아트리움을 중심으로 설계되었다."[29]

1997년 구겐하임 미술관 빌바오가 대중에게 공개되었을 때, 즉시 세계에서 가장 훌륭한 건물 중 하나이자 20세기의 걸작으로 칭송받았다.[117] 건축가 필립 존슨은 "우리 시대의 가장 위대한 건물"이라고 묘사했으며,[118] 비평가 캘빈 톰킨스는 ''뉴요커''에서 "티타늄 망토를 입은 물결치는 형태의 환상적인 꿈의 배"로 묘사했으며, 반짝이는 반사 패널은 물고기 비늘을 연상시키기도 했다.[117] 허버트 머샴프는 ''뉴욕 타임스 매거진''에서 "변덕스러운 화려함"을 칭찬했다.[119] ''더 인디펜던트''는 이 미술관을 "놀라운 건축적 위업"이라고 불렀다.[2]

미술관은 도시의 맥락에 완벽하게 통합되어, 네르비온 강을 따라 32500m2 부지에 돌, 유리, 티타늄의 상호 연결된 형태를 펼쳐놓고 있다. 거리에서 보면 소박하지만, 강에서 바라볼 때 가장 인상적이다.[113][119] 11000m2의 전시 공간은 19개의 갤러리에 분산되어 있으며, 그중 10개는 외부에서 돌 마감으로 식별할 수 있는 고전적인 직교 평면을 따른다. 나머지 9개의 갤러리는 불규칙한 모양이며, 소용돌이치는 유기적 형태와 티타늄 클래딩으로 외부에서 식별할 수 있다. 가장 큰 갤러리의 크기는 너비 30m, 길이 130m이다.[114][119] 2005년부터 리처드 세라의 기념비적인 설치 작품 "시간의 문제"가 전시되어 있다.[120][121]

5. 주요 소장품 및 전시

구겐하임 미술관 정면, 미국 뉴욕 5번가


구겐하임 재단은 매년 수백 점의 소장 작품을 전 세계의 다른 박물관 및 기관에 대여하고 있으며, 다양한 관객과 교류하고 문화적 담론을 촉진하기 위해 전 세계의 파트너들과 협력하고 있다. 2006년부터 2011년까지 재단 작품의 전시는 2008 베이징 올림픽 기간 중 베이징의 중국 국립 미술관을 비롯한 80개 이상의 박물관에서 열렸다.

토마스 크렌스 재단 이사 재임 시절, 재단은 1996년 "아프리카: 대륙의 예술", 1998년 "중국: 5,000년", 2001년 "브라질: 몸과 영혼", 2004년 "아즈텍 제국" 등 큰 인기를 얻은 전시회를 개최했다.[43] 조르지오 아르마니의 정장과 오토바이를 소재로 한 상업 미술 설치와 같은 이색적인 전시회도 있었다. ''뉴 크리테리언''의 힐튼 크레이머는 ''오토바이의 예술''[44] 전시회와 패션 디자이너 아르마니의 회고전을 비판했지만,[45] 다른 이들은 이에 동의하지 않았다.[56] 2009년 뉴욕 솔로몬 R. 구겐하임 미술관에서 열린 프랭크 로이드 라이트 회고전은 건물 개관 50주년을 기념하는 전시회였으며, 1992년 이후 박물관 기록 중 가장 많은 관람객을 동원했다.[9]

5. 1. 소장품

솔로몬 R. 구겐하임은 1890년대부터 고전 명화를 수집하기 시작했다. 1926년 힐라 폰 레베이를 만나면서 아방가르드 예술, 특히 비정형 미술에 관심을 가지게 되었고, 1930년 바실리 칸딘스키의 작품을 구매하며 본격적으로 현대 미술품을 수집했다. 같은 해, 뉴욕 플라자 호텔에 있는 자신의 아파트에서 대중에게 컬렉션을 공개했다. 이후 루돌프 바우어, 페르낭 레제, 로베르 들로네, 마르크 샤갈, 장 메챙제, 알베르 글레즈, 파블로 피카소, 라슬로 모호이너지 등의 작품을 수집했다.[5][6]

1937년, 구겐하임은 현대 미술에 대한 이해를 증진시키기 위해 솔로몬 R. 구겐하임 재단을 설립했다.[6] 1939년 재단은 "비정형 회화 미술관"을 개관하여 칸딘스키의 ''Composition 8''(1923), 레제의 ''Contrast of Forms''(1913), 들로네의 ''Simultaneous Windows(2nd Motif, 1st Part)''(1912)와 같은 주요 작품들을 선보였다.[7][8]

1948년, 재단은 미술상 칼 니어렌도르프의 유산 약 730점(특히 독일 표현주의)을 구매하여 컬렉션을 크게 확장했다. 이 시기 컬렉션은 파울 클레, 오스카 코코슈카, 호안 미로의 그림을 포함하여 표현주의와 초현실주의 작품을 아우르게 되었다.[3][8]

1952년 구겐하임 사망 후, 제임스 존슨 스위니가 새 관장으로 취임하면서 콘스탄틴 브랑쿠시의 ''아담과 이브''(1921), 폴 세잔의 ''팔짱 낀 남자''(c. 1899) 등 조각과 회화 작품을 추가했다. 또한 캐서린 S. 드라이어의 유산으로 브랑쿠시의 ''작은 프랑스 소녀''(1914–18), 후안 그리스의 무제 정물화(1916) 등 28점의 중요한 작품을 기증받았다.[3][8]

베니스에 있는 페기 구겐하임 컬렉션


1976년 페기 구겐하임은 자신의 미술품 컬렉션과 베니스 저택 팔라초 베니에르 데이 레오니를 재단에 기증했다. 1979년 그녀의 사망 후, 300점 이상의 작품으로 구성된 페기 구겐하임 컬렉션은 1980년 대중에게 공개되었다. 이 컬렉션은 입체주의, 초현실주의, 추상표현주의를 아우르며, 피카소, 달리, 마그리트, 브랑쿠시(공간 속의 새 연작 조각 포함), 폴록의 11점, 브라크, 뒤샹, 레제, 세베리니, 피카비아, 데 키리코, 몬드리안, 칸딘스키, 미로, 자코메티, 클레, 고르키, 칼더, 막스 에른스트, 피진 베일 구겐하임 등의 작품을 포함한다.[3][26]

1991년 토마스 크렌스는 판자 컬렉션을 인수하여 미니멀리스트 조각가 칼 안드레, 댄 플래빈, 도널드 저드, 로버트 맹골드, 브라이스 마든, 로버트 라이먼의 미니멀리스트 회화, 로버트 모리스, 리처드 세라, 제임스 터렐, 로렌스 위너 등 포스트 미니멀리즘, 개념 미술, 지각 미술 작품을 소장품에 추가했다.[3][32]

1992년 로버트 메이플소프 재단은 그의 대표 사진 200점을 재단에 기증했다. 이 작품들은 초기 콜라주, 폴라로이드 사진, 유명인 초상화, 자화상, 남녀 누드, 꽃, 조각상 등 그의 전반적인 작품 세계를 보여주며, 재단의 사진 전시 프로그램을 시작하게 했다.[3]

빌바오 시내 네르비온 강변에 위치한 구겐하임 미술관 빌바오


1997년 개관한 구겐하임 미술관 빌바오는 에두아르도 칠리다, 후안 무뇨스, 안토니오 사우라 등 현대 및 동시대 바스크와 스페인 예술가들의 작품을 소장하고 있다.[40]

구겐하임 아부다비는 중동 현대 미술에 초점을 맞춘 현대 및 동시대 소장품과 재단의 주요 소장품 특별 전시회를 선보일 예정이다.[29]

5. 2. 주요 전시

토마스 크렌스 재단 이사 재임 시절, 재단은 1996년 "아프리카: 대륙의 예술", 1998년 "중국: 5,000년", 2001년 "브라질: 몸과 영혼", 2004년 "아즈텍 제국" 등 큰 인기를 얻은 전시회를 개최했다.[43] 조르지오 아르마니의 정장과 오토바이를 소재로 한 상업 미술 설치와 같은 이색적인 전시회도 있었다. ''뉴 크리테리언''의 힐튼 크레이머는 ''오토바이의 예술''[44] 전시회와 패션 디자이너 아르마니의 회고전을 비판했지만,[45] 다른 이들은 이에 동의하지 않았다.[56] 2009년 뉴욕 솔로몬 R. 구겐하임 미술관에서 열린 프랭크 로이드 라이트 회고전은 건물 개관 50주년을 기념하는 전시회로, 1992년 이후 박물관 기록 중 가장 많은 관람객을 동원했다.[9]

6. 협력 사업

구겐하임 재단은 전 세계의 여러 기관들과 협력하여 다양한 관객과 교류하고 문화적 담론을 촉진하는 사업을 진행하고 있다. 재단은 매년 수백 점의 소장 작품을 다른 박물관 및 기관에 대여하며, 2006년부터 2011년까지 재단 작품 전시는 2008 베이징 올림픽 기간 중 중국 국립 미술관을 포함한 80개 이상의 박물관에서 열렸다.

구겐하임 재단의 주요 협력 사업은 다음과 같다.


  • 유튜브와 협력한 유튜브 플레이
  • BMW 그룹과 협력한 BMW 구겐하임 랩
  • UBS와 협력한 Guggenheim UBS MAP Global Art Initiative영어 (2012-2018)
  • 로버트 헝나이 호 패밀리 재단과 협력한 사업

6. 1. 유튜브 플레이 (2010)

솔로몬 R. 구겐하임 재단은 2010년 유튜브와 협력하여 휴렛 팩커드(HP), 인텔의 지원을 받아 ''유튜브 플레이, 창의적인 비디오 격년제''를 개최하였다.[137][138] "온라인 비디오 영역에서 활동하는 가장 뛰어난 인재를 발굴하고 소개"하기 위해 마련된 이 행사에는 91개국에서 23,000편 이상의 비디오가 출품되었다.[137][138]

재단 큐레이터들은 로리 앤더슨, 무라카미 다카시, 음악 그룹 애니멀 컬렉티브 등으로 구성된 심사위원단이 선정한 25편의 작품을 위해 125편의 비디오를 최종 후보작으로 선정했다.[138] 2010년 10월 21일, 뉴욕 솔로몬 R. 구겐하임 미술관에서 열린 ''유튜브 플레이'' 행사에서 이 작품들이 공개되었으며, 미술관 건물 외부와 로툰다 내부에 비디오가 투사되었다.[137]

선정된 25개의 작품은 2010년 10월 24일까지 미술관에서 전시되었다. 125개의 최종 후보 비디오는 2010년 가을 동안 뉴욕, 베를린, 빌바오, 베니스의 구겐하임 미술관 키오스크에서 전시되었다. 유튜브 채널 youtube.com/play에서는 모든 최종 후보 비디오와 뉴욕 행사 하이라이트, 프로젝트 정보를 확인할 수 있다.[139] 이 협력은 미술관 환경을 넘어 더 많은 관객에게 다가가기 위해 기획되었다.[138] 로베르타 스미스 ''뉴욕 타임스'' 미술 평론가는 "이것은 시대가 요구하는 아이디어"라며, "여러 면에서 이는 수십 년 동안 미국 전역의 지역 미술관과 예술 센터에서 개최해 온 구식 공개 공모 전시회를 디지털화한 것과 같다"라고 평가했다.[137]

6. 2. BMW 구겐하임 랩 (2011-2013)

BMW 그룹과 재단 간의 협력으로 이루어진 BMW 구겐하임 랩은 2011년에 시작된 학제간 이동 프로젝트이다.[140][141] 이 랩은 도시 씽크탱크, 커뮤니티 센터, 모임 공간의 역할을 하며, 공공 프로그램과 담론을 통해 도시 생활의 문제를 탐구한다.[142][143] 이 프로그램은 각 도시의 거주자, 인터넷 및 전 세계의 참여자들을 무료 프로그램과 실험에 적극적으로 참여시키고, 각 도시에 특별히 관련된 도시 생활의 아이디어와 문제를 다루도록 설계되었다.[144] 랩의 자문 위원회는 각 도시의 랩 팀을 지명하며, 이 팀은 해당 지역의 프로그램을 만든다.[140][141]

6년 동안 9개의 도시를 각각 3개월씩 방문할 예정이었으나, 2013년에 BMW는 이 프로젝트에 대한 지원을 종료했다.[145][146][147] 랩의 구조는 도쿄에 본사를 둔 건축 회사 아틀리에 바우-와우에 의해 설계되었다.[145][146]

이 프로젝트의 3개 도시 순환은 "편안함에 맞서다"라는 주제로 설계되었으며, 이는 도시 환경을 사람들의 필요에 더 잘 부응하도록 만들고, 개인과 집단의 편안함 사이의 균형을 맞추며, 환경적, 사회적 책임을 증진하는 방법을 탐구했다.[144] 랩의 자문 위원회 위원은 다니엘 바렌보임, 엘리자베스 딜러, 니콜라스 험프리, 무차데예이 마순다, 엔리케 페냐로사, 줄리엣 쇼어, 리크리트 티라바니자, 왕 스이다.[140][141]

랩은 2011년 8월 3일부터 10월 16일까지 뉴욕시의 이스트 빌리지에서 운영되었으며, 60개국에서 54,000명 이상의 방문객이 참여했다.[145][146] 2012년 5월 24일부터 7월 29일까지 베를린에서 운영되었다.[146][148] 베를린 랩의 프로그램은 권한 부여 기술 (고메스-마르케스), 역동적 연결 (스미스), 도시 마이크로 렌즈 (로즈), 감지 가능한 (SENSEable) 도시 (라티)라는 네 가지 주요 주제에 초점을 맞췄다. 2012년 12월 9일 인도 뭄바이에서 시작되어 2013년 1월 20일까지 운영되었다. 주요 위치는 Dr. 바우 다지 라드 박물관 부지에 있었으며, 도시 주변에 추가 위성 위치가 있었다.[149] 뭄바이 랩 프로그램은 지역별 공공 프로그램과 함께 참여형 연구 연구 및 디자인 프로젝트를 포함했다.[150]

이 프로그램은 2013년 10월 11일부터 2014년 1월 5일까지 뉴욕 박물관에서 전시된 "참여 도시: BMW 구겐하임 랩의 100가지 도시 트렌드"라는 전시회로 마무리되었다.[147]

6. 3. 구겐하임 UBS MAP 글로벌 아트 이니셔티브 (2012-2018)

Guggenheim UBS MAP Global Art Initiative영어는 UBS의 지원을 받아 재단이 아시아, 라틴 아메리카, 중동 및 북아프리카의 예술가, 큐레이터 및 교육자와 협력하여 국제 미술계에서 영향력을 확대하는 것을 목표로 한 5년 간의 프로그램이었다. 이 프로젝트의 각 단계마다 박물관은 선정된 지역의 큐레이터 1명을 뉴욕 시에 있는 구겐하임 미술관으로 초청하여 2년 동안 큐레이터 레지던시를 진행하도록 했다. 이들은 구겐하임 직원 팀과 협력하여 해당 지역의 다양한 재능을 반영하는 새로운 예술 작품을 선정했다. 레지던트 큐레이터들은 이러한 예술 작품을 강조하는 국제 순회 전시회를 기획하고 교육 활동을 조직하는 데 기여했다.[151][152] 재단은 이 예술 작품들을 영구 소장품으로 수집했으며, 뉴욕의 박물관 전시의 중심 내용으로 포함시켰고, 이후 전 세계의 다른 두 문화 기관 또는 다른 장소로 순회 전시했다. 재단은 상호 문화 교류라는 주제를 바탕으로 일련의 공공 및 온라인 프로그램을 통해 전시회를 보완했다.[153][154] UBS는 이 프로젝트의 활동 및 예술품 구매 비용으로 4000만달러 이상을 기부한 것으로 알려졌다.[155] 재단 이사 리처드 암스트롱은 "우리는 서구 중심적인 미술사 관점에 도전하고자 한다"고 말했다.[151]

첫 번째 전시회(1단계)는 남아시아 및 동남아시아의 예술에 초점을 맞췄으며, 싱가포르 현대 미술 연구소 및 싱가포르 미술관과 같은 현대 미술관의 큐레이터 부서에서 일했던 싱가포르 출신 준 얍이 큐레이션을 맡았다.[156] 이 프로젝트의 두 번째 및 세 번째 단계는 라틴 아메리카, 중동 및 북아프리카에 초점을 맞췄다.[151]

6. 4. 로버트 H.N. 호 패밀리 재단 협력

로버트 헝나이 호 패밀리 재단(설립자: 호훙나이)은 구겐하임 미술관이 중국 출신 예술가 최소 3명의 작품을 영구 소장품으로 위촉하고 중국 미술 컬렉션을 전담하는 큐레이터를 고용하는 데 도움을 주기 위해 1000만달러를 기부했다.[157] 이 작품들은 2014년과 2017년 사이에 뉴욕 구겐하임 미술관과 다른 구겐하임 미술관에서 세 차례 전시될 예정이었다.[157] 로버트 헝나이 호 패밀리 재단은 이번 협력을 통해 "중국 문화에 대한 더 큰 이해"를 증진하고, 미술관 소장품의 지리적 범위를 넓히기 위한 노력을 했다.[158]

7. 논란 및 비판

토마스 크렌스 관장 재임 시절, 구겐하임 재단은 여러 인기 있는 전시회를 개최했지만, 동시에 여러 논란과 비판에 직면했다.[43] 특히 조르지오 아르마니 의상과 오토바이의 예술 전시회와 같은 상업 미술 전시는 ''뉴 크리테리언''의 힐튼 크레이머로부터 비판을 받았다.[44][45]

''오토바이의 예술'' 라스베이거스 전시회


2001년 라스베이거스에 개관한 구겐하임 라스베이거스와 구겐하임 에르미타주 박물관은 각각 2003년과 2008년에 문을 닫았다.[46][47][48] 로어 맨해튼 대규모 구겐하임 박물관 건립 계획은 경제 침체와 2001년 9월 11일 공격으로 인해 무산되었으며, 리우데자네이루, 빌뉴스, 잘츠부르크, 타이중[52], 과달라하라[53] 등지에서 추진된 다른 프로젝트들도 완료되지 못했다.

2005년, 재단의 주요 후원자였던 피터 B. 루이스는 크렌스의 국제적 확장 계획에 반대하며 회장직에서 사임했다.[54] 크렌스 역시 2008년 재단에서 사임했으나, 국제 업무 고문으로 남았다.[55] 그는 재임 기간 동안 오래된 작품 처분, 지나친 상업화, 대중주의적 행보 등으로 비판받았다.[36][56][57]

7. 1. 작품 반환 소송

파울 폰 멘델스존-바르톨디의 상속인들은 2007년에 그가 나치에 의해 강요받아 팔았다고 주장하는 피카소의 그림 물랭 드 라 갈레트(1900)의 반환을 요청했다.[74][75] 미술관과 상속인들은 2009년에 소송을 해결했다.[76] 재판장인 제드 라코프 판사는 합의의 비밀성을 비판했다.[77][78] 2018년, 미술관은 에른스트 루트비히 키르히너의 그림 ''포병(Artillerymen)''(1915)을 1938년 나치 수집가의 손에 들어가기 전에 그림을 소유했던 알프레드 플레흐타임의 상속인들에게 반환했다.[79][80]

2023년, 카를과 로지 아들러의 상속인들은 구겐하임을 상대로 소송을 제기했다. 이들은 아들러 부부가 1938년 홀로코스트를 피하기 위해 피카소의 그림 ''다림질하는 여인(Woman Ironing)'' (''라 르파스외즈(La repasseuse)'' )(1904)을 당시 가치의 일부 가격으로 저스틴 탄하우저에게 팔았다고 주장했다. 상속인들은 탄하우저가 도망치는 다른 유대인들로부터 그림을 포함한 예술품을 고의로 구매하여 그들의 고통에서 부당하게 이익을 얻었다고 주장했다.[81][82] 미술관은 1976년 탄하우저의 예술 작품 기증의 일환으로 그림을 인수하기 전에 아들러 가족에게 연락했고, 그 당시 카를 아들러는 반대하지 않았다고 밝혔다.[83][84]

구겐하임은 나치 시대 출처 인터넷 포털(NEPIP)에 289점의 예술 작품을 등재했지만, 소장품에 대한 출처는 공개하지 않고 있다.[85][86]

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