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스트라디바리우스

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목차

1. 개요

스트라디바리우스는 이탈리아의 악기 제작자 안토니오 스트라디바리가 제작한 현악기를 지칭하며, 특히 바이올린으로 유명하다. 17세기 후반부터 18세기 초반까지 제작된 이 악기들은 뛰어난 음질로 인해 매우 높은 가치를 인정받고 있다. 스트라디바리우스는 내부 형틀을 사용하는 독특한 제작 방식을 사용했으며, 가문비나무, 버드나무, 단풍나무 등 엄선된 재료와 특별한 니스 처리를 통해 제작되었다. 현존하는 스트라디바리우스는 바이올린 외에도 비올라, 첼로, 기타, 만돌린, 하프 등이 있으며, 그중 일부는 여러 맹검 실험에서 현대 악기와 음향적 차이를 보이지 않았음에도 불구하고, 역사적 가치와 희소성으로 인해 수백만 달러에 거래되기도 한다. 스트라디바리우스의 음색을 보존하기 위한 노력과 함께, 한국의 음악가와 소유자들에게도 소중히 다루어지고 있다.

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스트라디바리우스
악기 정보
스트라디바리 바이올린
스트라디바리 바이올린
종류현악기
제작자안토니오 스트라디바리와 그의 가족
제작 시기17세기 후반 - 18세기 전반
사용 재료단풍나무
가문비나무
역사 및 특징
특징뛰어난 음질과 희소성으로 높은 가치를 지님
제작 기법독특한 목재 처리 및 바니시 사용 (정확한 방법은 알려지지 않음)
유명 악기메시아 스트라디바리우스
레이디 텐넌트 스트라디바리우스
논란현대 악기와의 음질 비교 실험에서 뚜렷한 차이가 나타나지 않는 경우도 있음
음향
음색맑고 깊은 음색
울림풍부하고 넓은 울림
영향
음악계 영향스트라디바리우스는 바이올린 제작의 표준을 제시하고, 수많은 연주자들에게 영감을 줌
추가 정보
보관전 세계 박물관 및 개인 소장
경매 가격수백만 달러에 달하는 높은 가격으로 경매됨

2. 제작

스트라디바리는 비유옴과 같은 프랑스 모방 제작자들이 외부 형틀을 사용한 것과는 달리 내부 형틀을 사용하여 악기를 제작했다. 그의 경력 전반에 걸쳐 다양한 형틀이 사용된 것으로 보아 그는 악기의 치수에 대해 여러 가지 실험을 했음을 알 수 있다.[6] 사용된 목재는 상판에는 가문비나무, 내부 블록과 안감에는 버드나무, 뒷판, 측판, 목에는 단풍나무였다.[7]

스트라디바리 제작자 라벨


악기에 사용된 목재에 제작 전후 여러 종류의 광물이 처리되었을 것이라는 추측이 있다. 국립 타이완 대학교의 과학자들은 스트라디바리 바이올린의 목재에서 미량의 알루미늄, 구리, 칼슘을 검출했다.[9][10] 이러한 미량 광물은 목재 판매업자가 목재에 사용한 화학적 방부제에서 유래했을 수 있다.[53] 또한 바이올린 제작자들은 악기에 니스를 칠했다. 붕산칼륨(붕사)은 좀으로부터 보호하기 위해 사용되었을 수 있다.[11] 탄산나트륨과 규산칼륨은 곰팡이, 부패 및 해충 피해를 방지하기 위해 사용되었을 수 있다.[12] 시모네 페르난도 사코니는 베르니체 비앙카(계란 템페라 니스, 아라비아 고무, 꿀, 달걀 흰자로 구성)가 사용되었을 것이라고 제안했다.[13]

프랑스 화학자 장-필립 에샤르와 그의 동료들은 스트라디바리 바이올린의 니스를 연구했다. 그는 2010년에 오래된 바이올린 표면에서 니스가 더 이상 사람 눈에는 보이지 않더라도 세포의 최상층에서 검출될 수 있다고 보고했다. 니스의 하층은 최상부 목재 세포 내부에, 상층은 목재 위에 위치해 있다. 에샤르의 연구 결과는 스트라디바리가 자신만의 니스를 만들기보다는 일반적인 크레모나산 수지, 기름, 안료의 혼합물을 니스로 사용했음을 시사한다. 에샤르는 단백질 물질, 고무 또는 화석 호박과 같은 특수 성분의 흔적을 발견하지 못했다.[53][14]

2008년 PLOS One에 발표된 비교 연구[15]에서는 현대 바이올린과 고전 바이올린, 또는 서로 다른 원산지의 고전 바이올린 사이에 중간 밀도의 유의미한 차이가 없다는 사실을 발견했다. 대신 여러 현대 및 고전 바이올린 예시에 대한 조사는 밀도 차이를 비교할 때 주목할 만한 차이점을 강조했다. 이러한 결과는 재료의 밀도 차이가 고전 바이올린의 소리 생성에 중요한 역할을 했을 수 있음을 시사한다. 고전 바이올린과 현대 바이올린의 중간 밀도를 비교하는 데 초점을 맞춘 후속 조사에서는 사용 가능한 재료가 소리 생성의 차이에 미쳤을 수 있는 역할에 의문을 제기했지만, 밀도 차이의 변화에 대해서는 언급하지 않았다.[16] 구리와 알루미늄 함량은 현재의 악기보다 높다.[9][10]

옛날에 왕족 귀족들이 스트라디바리를 찾아 악기의 비밀을 묻자, 스트라디바리는 “신선한 목재를 그대로 사용하기 때문입니다”라고 대답했다고 전해진다. 이에 의문을 품은 후대 연구자들은 악기에 사용된 목재에 대한 조사를 실시했다. 그 결과, 목재에서 알칼리 성분이 검출되었다는 보고가 있었고, 목재의 전처리 과정을 통해 목재를 단단하게 만드는 것이 음색의 비밀이라는 보고가 있다.

2021년, 스트라디바리우스를 포함한 고악기 목재에 대한 연구에서 몇 가지 화학 물질이 검출되었다는 보고가 있었다.[86][87] 이 조사에서는 붕소, 아연, 구리, 철, 알루미늄, 칼슘, 칼륨, 황이 검출되었다. 이러한 화학 물질은 가르네리와 아마티의 악기에서도 검출되었다.[87] 또한 스트라디바리가 제작한 악기라 하더라도 검출되는 악기와 전혀 검출되지 않는 악기가 있으며,[87] 검출되는 원소도 제각각이었다.[87] 테스트에 사용된 아마티 악기 두 개에서는 모두 붕산과 철이 검출되었지만, 준비된 스트라디바리우스(첼로와 비올라 포함) 중 붕산과 철이 모두 검출된 악기는 8개 중 2개뿐이었다.[87] 또한 가르네리 악기에서는 스트라디바리우스나 아마티 악기에서는 검출되지 않는 칼슘이 강하게 검출되었다.[87] 당시에는 벌레 먹는 피해가 심각했고, 이러한 약품은 살균 및 방부를 위해 사용된 소금, 석회, 명반에서 유래한 것으로 생각된다.[86] 이 연구자는 그 처리 과정에 의해 목재의 음향적 특성이 영향을 받았을 가능성이 있으며, 이러한 크레모나 제작자들이 그것을 알고 있었을지도 모른다고 추론했다.[86] 사용된 목재에 대해서도 검토가 이루어졌고, 오늘날 사용되고 있는 것과 같은 목재임이 확인되었다.[87] 경년 변화에 따른 셀룰로오스의 결정화가 음질 향상의 요인이라는 가설을 주장하는 사람도 있지만, 이 연구의 X선 회절 피크 분석에서는 신제품 악기의 목재와 스트라디바리우스의 목재에서 셀룰로오스의 결정화도에 명확한 차이는 인정되지 않았다.[87]

2. 1. 제작 방식

스트라디바리는 프랑스 모방 제작자들이 외부 형틀을 사용한 것과는 달리 내부 형틀을 사용하여 악기를 제작했다. 그의 경력 전반에 걸쳐 다양한 형틀이 사용된 것으로 보아 그는 악기의 치수에 대해 여러 가지 실험을 했음을 알 수 있다.[6] 사용된 목재는 상판에는 가문비나무, 내부 블록과 안감에는 버드나무, 뒷판, 측판, 목에는 단풍나무였다.[7]

악기에 사용된 목재에 제작 전후 여러 종류의 광물이 처리되었을 것이라는 추측이 있다. 국립 타이완 대학교의 과학자들은 스트라디바리 바이올린의 목재에서 미량의 알루미늄, 구리, 칼슘을 검출했다.[9][10] 이러한 미량 광물은 목재 판매업자가 목재에 사용한 화학적 방부제에서 유래했을 수 있다.[53] 또한 바이올린 제작자들은 악기에 니스를 칠했다. 붕산칼륨(붕사)은 좀으로부터 보호하기 위해 사용되었을 수 있다.[11] 탄산나트륨과 규산칼륨은 곰팡이, 부패 및 해충 피해를 방지하기 위해 사용되었을 수 있다.[12] 시모네 페르난도 사코니는 베르니체 비앙카(계란 템페라 니스, 아라비아 고무, 꿀, 달걀 흰자로 구성)가 사용되었을 것이라고 제안했다.[13]

프랑스 화학자 장-필립 에샤르와 그의 동료들은 스트라디바리 바이올린의 니스를 연구했다. 그는 2010년에 오래된 바이올린 표면에서 니스가 더 이상 사람 눈에는 보이지 않더라도 세포의 최상층에서 검출될 수 있다고 보고했다. 니스의 하층은 최상부 목재 세포 내부에, 상층은 목재 위에 위치해 있다. 에샤르의 연구 결과는 스트라디바리가 자신만의 니스를 만들기보다는 일반적인 크레모나산 수지, 기름, 안료의 혼합물을 니스로 사용했음을 시사한다. 에샤르는 단백질 물질, 고무 또는 화석 호박과 같은 특수 성분의 흔적을 발견하지 못했다.[53][14]

2008년 PLOS One에 발표된 비교 연구[15]에서는 현대 바이올린과 고전 바이올린, 또는 서로 다른 원산지의 고전 바이올린 사이에 중간 밀도의 유의미한 차이가 없다는 사실을 발견했다. 대신 여러 현대 및 고전 바이올린 예시에 대한 조사는 밀도 차이를 비교할 때 주목할 만한 차이점을 강조했다. 이러한 결과는 재료의 밀도 차이가 고전 바이올린의 소리 생성에 중요한 역할을 했을 수 있음을 시사한다. 고전 바이올린과 현대 바이올린의 중간 밀도를 비교하는 데 초점을 맞춘 후속 조사에서는 사용 가능한 재료가 소리 생성의 차이에 미쳤을 수 있는 역할에 의문을 제기했지만, 밀도 차이의 변화에 대해서는 언급하지 않았다.[16] 구리와 알루미늄 함량은 현재의 악기보다 높다.[9][10]

현대의 현악기 제작 기술은 악기 자체에 대한 과학적인 연구와 기술 개발이 진보한 덕분에, 스트라디바리 시대의 목공 제작 기술보다 우수하다.[84] 예를 들어 스트라디바리우스를 CT 스캔하여 판의 두께를 디지털 데이터로 3차원적으로 수치화하고, NC 제어 다축 가공기로 깎아내는 작업까지 이루어졌다.[85] 또한, 판을 두께가 아닌 공명하는 주파수로 각 부분에서 균일하게 하여 어디를 두드려도 같은 음으로 울리도록 하는 것이 핵심이라는 의견도 있으며, 그 방법으로 제작된 현악기도 최근에는 유통되고 있다.[85] 참고로, 스트라디바리우스 이전 시대 제작자인 가스파로 다 살로가 만든 악기도 마찬가지로 음정에 따라 표판과 이판을 깎았으며, 이 제작 개념은 스트라디바리우스의 독창적인 것이 아니라고 여겨진다.[85]

2. 2. 사용 재료

스트라디바리는 비유옴과 같은 프랑스 모방 제작자들이 외부 형틀을 사용한 것과는 달리 내부 형틀을 사용하여 악기를 제작했다.[6] 그의 경력 전반에 걸쳐 다양한 형틀이 사용된 것으로 보아 그는 악기의 치수에 대해 여러 가지 실험을 했음을 알 수 있다.[6] 사용된 목재는 상판에는 가문비나무, 내부 블록과 안감에는 버드나무, 뒷판, 측판, 목에는 단풍나무였다.[7] 스트라디바리의 소리는 "직접적이고 정확하며", 아주 가벼운 터치에도 세련된 방향성과 우아함으로 반응한다고 묘사된다.[8]

악기에 사용된 목재에 제작 전후 여러 종류의 광물이 처리되었을 것이라는 추측이 있다. 국립 타이완 대학교의 과학자들은 스트라디바리 바이올린의 목재에서 미량의 알루미늄, 구리, 칼슘을 검출했다.[9][10] 이러한 미량 광물은 목재 판매업자가 목재에 사용한 화학적 방부제에서 유래했을 수 있다.[53] 또한 바이올린 제작자들은 악기에 니스를 칠했다. 붕산칼륨(붕사)은 좀으로부터 보호하기 위해 사용되었을 수 있다.[11] 탄산나트륨과 규산칼륨은 곰팡이, 부패 및 해충 피해를 방지하기 위해 사용되었을 수 있다.[12] 시모네 페르난도 사코니는 베르니체 비앙카(계란 템페라 니스, 아라비아 고무, 꿀, 달걀 흰자로 구성)가 사용되었을 것이라고 제안했다.[13]

프랑스 화학자 장-필립 에샤르와 그의 동료들은 스트라디바리 바이올린의 니스를 연구했다. 그는 2010년에 오래된 바이올린 표면에서 니스가 더 이상 사람 눈에는 보이지 않더라도 세포의 최상층에서 검출될 수 있다고 보고했다. 니스의 하층은 최상부 목재 세포 내부에, 상층은 목재 위에 위치해 있다. 에샤르의 연구 결과는 스트라디바리가 자신만의 니스를 만들기보다는 일반적인 크레모나산 수지, 기름, 안료의 혼합물을 니스로 사용했음을 시사한다. 에샤르는 단백질 물질, 고무 또는 화석 호박과 같은 특수 성분의 흔적을 발견하지 못했다.[53][14]

2008년 PLOS One에 발표된 비교 연구[15]에서는 현대 바이올린과 고전 바이올린, 또는 서로 다른 원산지의 고전 바이올린 사이에 중간 밀도의 유의미한 차이가 없다는 사실을 발견했다. 대신 여러 현대 및 고전 바이올린 예시에 대한 조사는 밀도 차이를 비교할 때 주목할 만한 차이점을 강조했다. 이러한 결과는 재료의 밀도 차이가 고전 바이올린의 소리 생성에 중요한 역할을 했을 수 있음을 시사한다. 고전 바이올린과 현대 바이올린의 중간 밀도를 비교하는 데 초점을 맞춘 후속 조사에서는 사용 가능한 재료가 소리 생성의 차이에 미쳤을 수 있는 역할에 의문을 제기했지만, 밀도 차이의 변화에 대해서는 언급하지 않았다.[16] 구리와 알루미늄 함량은 현재의 악기보다 높다.[9][10]

옛날에 왕족 귀족들이 스트라디바리를 찾아 악기의 비밀을 묻자, 스트라디바리는 “신선한 목재를 그대로 사용하기 때문입니다”라고 대답했다고 전해진다. 이에 의문을 품은 후대 연구자들은 악기에 사용된 목재에 대한 조사를 실시했다. 그 결과, 목재에서 알칼리 성분이 검출되었다는 보고가 있었고, 목재의 전처리 과정을 통해 목재를 단단하게 만드는 것이 음색의 비밀이라는 보고가 있다.

2021년, 스트라디바리우스를 포함한 고악기 목재에 대한 연구에서 몇 가지 화학 물질이 검출되었다는 보고가 있었다.[86][87] 이 조사에서는 붕소(ホウ素), 아연(亜鉛), 구리(銅), 철(鉄), 알루미늄(アルミニウム), 칼슘(カルシウム), 칼륨(カリウム), 황(硫黄)이 검출되었다. 이러한 화학 물질은 가르네리와 아마티의 악기에서도 검출되었다.[87] 또한 스트라디바리가 제작한 악기라 하더라도 검출되는 악기와 전혀 검출되지 않는 악기가 있으며,[87] 검출되는 원소도 제각각이었다.[87] 테스트에 사용된 아마티 악기 두 개에서는 모두 붕산과 철이 검출되었지만, 준비된 스트라디바리우스(첼로와 비올라 포함) 중 붕산과 철이 모두 검출된 악기는 8개 중 2개뿐이었다.[87] 또한 가르네리 악기에서는 스트라디바리우스나 아마티 악기에서는 검출되지 않는 칼슘이 강하게 검출되었다.[87] 당시에는 벌레 먹는 피해가 심각했고, 이러한 약품은 살균 및 방부를 위해 사용된 소금, 석회, 명반에서 유래한 것으로 생각된다.[86] 이 연구자는 그 처리 과정에 의해 목재의 음향적 특성이 영향을 받았을 가능성이 있으며, 이러한 크레모나 제작자들이 그것을 알고 있었을지도 모른다고 추론했다.[86] 사용된 목재에 대해서도 검토가 이루어졌고, 오늘날 사용되고 있는 것과 같은 목재임이 확인되었다.[87] 경년 변화에 따른 셀룰로오스의 결정화가 음질 향상의 요인이라는 가설을 주장하는 사람도 있지만, 이 연구의 X선 회절 피크 분석에서는 신제품 악기의 목재와 스트라디바리우스의 목재에서 셀룰로오스의 결정화도에 명확한 차이는 인정되지 않았다.[87]

2. 3. 니스

스트라디바리우스는 프랑스의 모방 제작자들과는 달리 내부 형틀을 사용하여 악기를 제작했으며, 악기 치수에 대한 여러 실험을 한 것으로 보인다.[6] 사용된 목재는 상판에 가문비나무, 내부 블록과 안감에 버드나무, 뒷판, 측판, 목에는 단풍나무가 사용되었다.[7] 스트라디바리우스의 소리는 매우 가벼운 터치에도 세련되게 반응하는 것으로 묘사된다.[8]

국립 타이완 대학교의 과학자들은 스트라디바리 바이올린의 목재에서 알루미늄, 구리, 칼슘 등의 미량 광물을 검출했는데,[9][10] 이는 목재 판매업자가 사용한 화학적 방부제에서 유래했을 가능성이 있다.[53] 좀으로부터 보호하기 위해 붕산칼륨(붕사)이 사용되었을 수 있으며,[11] 탄산나트륨과 규산칼륨은 곰팡이, 부패 및 해충 피해 방지에 사용되었을 수 있다.[12] 시모네 페르난도 사코니는 베르니체 비앙카(계란 템페라 니스, 아라비아 고무, 꿀, 달걀 흰자로 구성)가 사용되었을 것이라고 추정했다.[13]

장-필립 에샤르와 그의 동료들은 스트라디바리 바이올린의 니스를 연구하여 일반적인 크레모나산 수지, 기름, 안료의 혼합물이 사용되었음을 밝혀냈다.[53][14] 2008년 연구에서는 현대 및 고전 바이올린 간의 중간 밀도에 유의미한 차이가 없음을 발견했지만, 밀도 차이의 변화는 주목할 만한 차이를 보였다. 구리와 알루미늄 함량은 현대 악기보다 높게 나타났다.[9][10]

과거에는 니스가 스트라디바리우스 음색의 비결로 여겨졌지만,[85] 21세기에 들어와 부정적인 의견이 제기되었다.[83] 적외선 분석 결과, 송진과 기름만 사용된 것으로 나타났으며, 프로폴리스와 같은 특수 성분은 확인되지 않았다.[85] 이는 18세기 현악기 제작자들이 일반적으로 사용하던 방식이었다.[85] 스트라디바리우스 후기 작품에는 검은 니스를 사용한 악기도 존재한다.[85] 2021년 연구에서도 니스는 당시 일반적인 것이었으며 특별한 특징은 없다고 밝혀졌다.[87]

3. 종류

스트라디바리는 주로 바이올린을 만들었지만 비올라, 첼로, 그리고 일부 현악기(기타 5대, 만돌린 2대, 하프 1대가 알려져 있음)도 제작했다.[63] 약 650개의 원본 스트라디바리우스 악기가 남아 있다. 스트라디바리우스의 모델을 복제하고 "스트라디바리우스"라고 적힌 라벨을 붙여 그의 작품을 기리는 수천 개의 바이올린이 만들어졌습니다. 스트라디바리우스 라벨이 있다고 해서 그 악기가 진짜 스트라디바리우스의 작품이라는 것을 확인하는 것은 아니다.[63]

미국 사우스다코타주 버밀리온(Vermillion)에 있는 사우스다코타 대학교 캠퍼스 내에 있는 National Music Museum영어에 보존 및 전시되어 있는 스트라디바리우스 바이올린, 기타, 만돌린, 활, 그리고 케이스


현존하는 스트라디바리우스는 바이올린이 압도적으로 많고, 다음으로 첼로, 비올라 순이다. 만돌린, 기타, 하프는 극소수만 남아있을 뿐이다.

'''원본 스트라디바리우스 현악기를 사용한 녹음'''

  • 파비오 비온디, 안토니오 판티누올리, 지앙지아코모 피나르디, 파올라 폰셋. 프란체스코 마리아 베라치니, 프란체스코 제미니아니, 아르칸젤로 코렐리, 주세페 타르티니, 피에트로 로카텔리, 안토니오 비발디. ''1690년 '투스칸' 스트라디바리''. 레이블: 글로사
  • 랄키부델리. 프란츠 슈베르트. ''C장조 5중주곡 D. 956, A장조 론도 D. 438''. 레이블: 소니
  • 랄키부델리, 스미소니언 체임버 플레이어스. 조르주 온슬로. ''5중주곡 작품 38, 39 & 40''. 레이블: 소니
  • 랄키부델리, 스미소니언 체임버 플레이어스. 펠릭스 멘델스존, 닐스 가데. ''현악을 위한 8중주곡''. 레이블: 소니
  • 프랑크 페터 치머만, 앙투안 타메스티, 크리스티안 폴테라. 루트비히 판 베토벤. ''현악 3중주곡, 작품 9''. 레이블: BIS
  • 랄프 홈즈, 리처드 버넷. 요한 네포무크 훔멜. ''바이올린과 피아노를 위한 작품''. 레이블: 아몬-라
  • 스티븐 이설리스, 로버트 레빈. 루트비히 판 베토벤. ''첼로 소나타''. 레이블: 하이페리온
  • 라이너 쿠스마울, 안드레아스 슈타이어, 콘체르토 쾰른. 펠릭스 멘델스존. ''A단조 피아노 협주곡, D단조 피아노와 바이올린을 위한 협주곡''. 레이블: 텔덱
  • 이자벨 파우스트, 파블로 베즈노시욱, 계몽시대 오케스트라. 볼프강 아마데우스 모차르트, 요제프 하이든. ''심포니아 콘체르탄테; 바이올린 협주곡 1번 & 4번''. 레이블: 채널 클래식스
  • 이자벨 파우스트, 안 카타리나 슈라이버, 앙투안 타메스티, 장 기앙 케라스, 알렉산더 멜니코프. 로베르트 슈만. ''피아노 4중주곡 & 5중주곡''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프, 보리스 파우스트, 볼프강 에마누엘 슈미트. 카를 마리아 폰 베버. ''바이올린과 피아노를 위한 소나타, 피아노 4중주곡''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프, 테우니스 반 데어 즈와르트. 요하네스 브람스. ''호른 3중주곡 작품 40, 바이올린 소나타 작품 78, 환상곡 작품 116''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프. 알베르트 디트리히, 로베르트 슈만, 요하네스 브람스. ''바이올린 소나타 작품 100 & 108''. 레이블: 하모니아 문디
  • 안티 티카넨, 마르쿠스 호티, 요나스 아호넨 (뢰드베르그 트리오). 파니 멘델스존, 펠릭스 멘델스존. ''멘델스존 남매''. 레이블: 알바 레코드
  • 안네-소피 무터, 어크로스 더 스타즈, 존 윌리엄스의 다양한 작품. 레이블: 도이치 그라모폰


'''스트라디바리우스 현악기 복제품을 사용한 녹음'''

  • 로엘 디엘티엔스, 안드레아스 슈타이어. 루트비히 판 베토벤. ''첼로 소나타 & 바가텔: 작품 102, 119 및 126''. 레이블: 하모니아 문디. 마르텐 코르넬리센 제작 첼로 (1994).
  • 야로스와프 티엘, 카타지나 드로고시. 루트비히 판 베토벤. ''소나타 작품 5, 변주곡 WoO 45''. 레이블: 나로드베 포룸 무지키. 바스티안 무테지우스 제작 첼로 (2004).

3. 1. 바이올린

스트라디바리는 주로 바이올린을 제작했지만 비올라, 첼로, 기타, 만돌린, 하프도 제작했다.[63] 약 650개의 원본 스트라디바리우스 악기가 남아있다.[63] 스트라디바리우스의 모델을 복제하고 "스트라디바리우스"라고 적힌 라벨을 붙여 그의 작품을 기리는 수천 개의 바이올린이 만들어졌지만, 라벨이 있다고 해서 그 악기가 진짜 스트라디바리우스의 작품이라는 것을 확인하는 것은 아니다.[63]

스트라디바리우스 시대의 바이올린은 바로크 바이올린이라 불리며, 주로 실내악에 사용되었다. 프랑스 혁명 이후, 왕족 귀족의 궁정에서 연주되던 실내악에서 도시 시민들의 극장 공연으로 연주 형태가 변화했다. 19세기가 되자 악기 제작의 중심지는 파리로 옮겨가고, 더 크고 화려한 소리가 나는 바이올린이 요구되었다. 프랑스의 악기 제작자 장-바티스트 비욤과 니콜라 뤼포(Nicolas Lupot)는 바이올린의 목의 경사, 지판의 길이와 경사, 그리고 駒(고마)의 높이 등을 변경한 새로운 스타일을 확립했다. 기존의 가트 현과 바로크 활의 사용을 전제로 했던 악기에 대해서도 개조가 이루어졌다. 스트라디바리우스 역시 오리지널에서 바스바(bass bar)와 목 등이 개조되어 사용되고 있다.

'''원본 스트라디바리우스 현악기를 사용한 녹음'''

  • 파비오 비온디, 안토니오 판티누올리, 지앙지아코모 피나르디, 파올라 폰셋. 프란체스코 마리아 베라치니, 프란체스코 게미니아니, 아르칸젤로 코렐리, 주세페 타르티니, 피에트로 안토니오 로카텔리, 안토니오 비발디. ''1690년 '투스칸' 스트라디바리''. 레이블: 글로사
  • 랄키부델리. 프란츠 슈베르트. ''C장조 5중주곡 D. 956, A장조 론도 D. 438''. 레이블: 소니
  • 랄키부델리, 스미소니언 체임버 플레이어스. 조르주 온슬로. ''5중주곡 작품 38, 39 & 40''. 레이블: 소니
  • 랄키부델리, 스미소니언 체임버 플레이어스. 펠릭스 멘델스존, 닐스 가데. ''현악을 위한 8중주곡''. 레이블: 소니
  • 프랑크 페터 치머만, 앙투안 타메스티, 크리스티안 폴테라. 루트비히 판 베토벤. ''현악 3중주곡, 작품 9''. 레이블: BIS
  • 랄프 홈즈, 리처드 버넷. 요한 네포묵 후멜. ''바이올린과 피아노를 위한 작품''. 레이블: 아몬-라
  • 스티븐 이서리스, 로버트 레빈. 루트비히 판 베토벤. ''첼로 소나타''. 레이블: 하이페리온
  • 라이너 쿠스마울, 안드레아스 슈타이어, 콘체르토 쾰른. 펠릭스 멘델스존. ''A단조 피아노 협주곡, D단조 피아노와 바이올린을 위한 협주곡''. 레이블: 텔덱
  • 이자벨 파우스트, 파블로 베즈노시욱, 계몽시대 오케스트라. 볼프강 아마데우스 모차르트, 요제프 하이든. ''심포니아 콘체르탄테; 바이올린 협주곡 1번 & 4번''. 레이블: 채널 클래식스
  • 이자벨 파우스트, 안 카타리나 슈라이버, 앙투안 타메스티, 장 기앙 퀘이라, 알렉산더 멜니코프. 로베르트 슈만. ''피아노 4중주곡 & 5중주곡''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프, 보리스 파우스트, 볼프강 에마누엘 슈미트. 칼 마리아 폰 베버. ''바이올린과 피아노를 위한 소나타, 피아노 4중주곡''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프, 테우니스 반 데어 즈와르트. 요하네스 브람스. ''호른 3중주곡 작품 40, 바이올린 소나타 작품 78, 환상곡 작품 116''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프. 알베르트 디트리히, 로베르트 슈만, 요하네스 브람스. ''바이올린 소나타 작품 100 & 108''. 레이블: 하모니아 문디
  • 안티 티카넨, 마르쿠스 호티, 요나스 아호넨 (뢰드베르그 트리오). 파니 멘델스존, 펠릭스 멘델스존. ''멘델스존 남매''. 레이블: 알바 레코드
  • 안네-소피 무터, 어크로스 더 스타즈, 존 윌리엄스의 다양한 작품. 레이블: 도이치 그라모폰


'''스트라디바리우스 현악기 복제품을 사용한 녹음'''

  • 로엘 디엘티엔스, 안드레아스 슈타이어. 루트비히 판 베토벤. ''첼로 소나타 & 바가텔: 작품 102, 119 및 126''. 레이블: 하모니아 문디. 마르텐 코르넬리센 제작 첼로 (1994).
  • 야로스와프 티엘, 카타지나 드로고시. 루트비히 판 베토벤. ''소나타 작품 5, 변주곡 WoO 45''. 레이블: 나로드베 포룸 무지키. 바스티안 무테지우스 제작 첼로 (2004).


3. 2. 비올라

스트라디바리는 주로 바이올린을 제작했지만, 비올라, 첼로, 기타, 만돌린, 하프와 같은 다른 현악기도 제작했다.[63] 현존하는 스트라디바리우스 비올라는 13개로 알려져 있으며,[269] 바이올린이나 첼로보다 희소하여 매우 높은 가격에 거래된다. 음색에 대한 평가는 바이올린만큼 높지는 않지만, 희소성과 보존 상태 때문에 객관적인 평가가 어렵다.

애칭제작년도소유자비고
마흘러(Mahler)1672하비스로이팅거 재단(Habisreutinger Foundation)스트라디바리우스 최초의 비올라로, 현재 프랑스 비올리스트 안투안 타메스티(Antoine Tamestit)에게 대여 중이다.
투스칸-메디치 테너(Tuscan-Medici Tenor)1690코지모 3세 데 메디치(Cosimo III de' Medici)
루이지 케루비니 음악원(Conservatorio Luigi Cherubini)(피렌체)		전시 중. 메디치 가문의 5중주곡 중 하나.
투스칸-메디치(Tuscan-Medici)1690코지모 3세 데 메디치(Cosimo III de' Medici)
캐머런 베어드(Cameron Baird)		토스카나 대공 페르디난도 1세(Ferdinando I de' Medici)의 의뢰로 제작되었으며, 현재 미국 의회 도서관에 대여 중이다. 메디치 가문의 5중주곡 중 하나.
액설로드(Axelrod)16961997년 허버트 R. 액설로드(Herbert R. Axelrod)에 의해 스미스소니언 협회에 기증되었다. 현재는 액설로드 사중주단(Axelrod Quartet)의 악기 중 하나이다.
아르킨토(Archinto)1696왕립음악원[270]1696년 제작된 "아르킨토"는 우아함과 장엄함, 그리고 보존 상태의 우수성으로 볼 때, 의심할 여지 없이 가장 훌륭한 예시 중 하나이다.
스페인 궁정(Spanish Court)1696스페인 국립유산청(Patrimonio Nacional), 마드리드 왕궁(Palacio Real), 스페인[123]바이올린 이중주 "로스 데콜라도스"(스페인의 I과 II)와 1694년 제작된 스페인 궁정용 첼로와 함께 "쿠아르테토 레알"(왕가의 사중주)로 불린다.
맥도널드(MacDonald)1701피터 쉬들로프(Peter Schidlof)2014년 봄, 런던의 악기 경매 회사인 잉글스 앤 헤이데이(Ingles & Hayday)와 소더비(Sotheby's)가 공동으로 개최한 경매에 출품되어 조용한 경매로 낙찰될 예정이었다. 2014년 6월 25일에 낙찰 가격이 발표될 예정이었으나, 최저 낙찰 가격인 4,500만 달러에 해당하는 구매자가 없어 낙찰되지 않았다.
쿠크스; 카스텔바르코(Kux; Castelbarco)1714프리다르트 재단(Fridart Foundation)장-바티스트 비욤(Jean-Baptiste Vuillaume)에 의해 비올에서 비올라로 개조된 악기이다.
러시아(The Russian)1715러시아 국립 소장품(Russian State Collection)
카사베티(Cassavetti)1727미국 의회 도서관(U.S. Library of Congress)거트루드 클락 위트넬(Gertrude Clark Whittall)이 제공하였다.
파가니니-멘델스존(Paganini-Mendelssohn)1731일본 음악 재단(Nippon Music Foundation)[103]이 비올라와 1680년 제작된 파가니니-데상(Paganini-Desaint) 바이올린, 1727년 제작된 파가니니-콘테 코지오 디 사라부에(Paganini-Conte Cozio di Salabue) 바이올린, 1736년 제작된 파가니니-라덴부르크(Paganini-Ladenburg) 첼로로 파가니니 사중주단(Paganini Quartet)을 구성한다. 골드문트 사중주단(Goldmund Quartet)으로부터 크리스토프 ヴァン 드리(Christoph van de Voorde)에게 대여 중이다. 원래는 베를린의 폰 멘델스존(von Mendelssohn) 가문의 스트라디바리우스 사중주단의 일원이었다.
깁슨(Gibson)1734하비스로이팅거 재단(Habisreutinger Foundation)현재는 스위스 현악 트리오 "트리오 올레이드"(Trio Oléide)의 비올리스트인 우르술라 사인타인(Ursula Saathof)에게 대여 중이다.


원본 스트라디바리우스 현악기를 사용한 녹음


  • 파비오 비온디, 안토니오 판티누올리, 지앙지아코모 피나르디, 파올라 폰셋. 프란체스코 마리아 베라치니, 프란체스코 제미니아니, 아르칸젤로 코렐리, 주세페 타르티니, 피에트로 로카텔리, 안토니오 비발디. ''1690년 '투스칸' 스트라디바리''. 레이블: 글로사
  • 랄키부델리. 프란츠 슈베르트. ''C장조 5중주곡 D. 956, A장조 론도 D. 438''. 레이블: 소니
  • 랄키부델리, 스미소니언 체임버 플레이어스. 조르주 온슬로. ''5중주곡 작품 38, 39 & 40''. 레이블: 소니
  • 랄키부델리, 스미소니언 체임버 플레이어스. 펠릭스 멘델스존, 닐스 가데. ''현악을 위한 8중주곡''. 레이블: 소니
  • 프랑크 페터 치머만, 앙투안 타메스티, 크리스티안 폴테라. 루트비히 판 베토벤. ''현악 3중주곡, 작품 9''. 레이블: BIS
  • 랄프 홈즈, 리처드 버넷. 요한 네포무크 훔멜. ''바이올린과 피아노를 위한 작품''. 레이블: 아몬-라
  • 스티븐 이설리스, 로버트 레빈. 루트비히 판 베토벤. ''첼로 소나타''. 레이블: 하이페리온
  • 라이너 쿠스마울, 안드레아스 슈타이어, 콘체르토 쾰른. 펠릭스 멘델스존. ''A단조 피아노 협주곡, D단조 피아노와 바이올린을 위한 협주곡''. 레이블: 텔덱
  • 이자벨 파우스트, 파블로 베즈노시욱, 계몽시대 오케스트라. 볼프강 아마데우스 모차르트, 요제프 하이든. ''심포니아 콘체르탄테; 바이올린 협주곡 1번 & 4번''. 레이블: 채널 클래식스
  • 이자벨 파우스트, 안 카타리나 슈라이버, 앙투안 타메스티, 장 기앙 케라스, 알렉산더 멜니코프. 로베르트 슈만. ''피아노 4중주곡 & 5중주곡''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프, 보리스 파우스트, 볼프강 에마누엘 슈미트. 카를 마리아 폰 베버. ''바이올린과 피아노를 위한 소나타, 피아노 4중주곡''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프, 테우니스 반 데어 즈와르트. 요하네스 브람스. ''호른 3중주곡 작품 40, 바이올린 소나타 작품 78, 환상곡 작품 116''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프. 알베르트 디트리히, 로베르트 슈만, 요하네스 브람스. ''바이올린 소나타 작품 100 & 108''. 레이블: 하모니아 문디
  • 안티 티카넨, 마르쿠스 호티, 요나스 아호넨 (뢰드베르그 트리오). 파니 멘델스존, 펠릭스 멘델스존. ''멘델스존 남매''. 레이블: 알바 레코드
  • 안네-소피 무터, 어크로스 더 스타즈, 존 윌리엄스의 다양한 작품. 레이블: 도이치 그라모폰

3. 3. 첼로

안토니오 스트라디바리는 생애 동안 70~80대의 첼로를 제작했으며, 그중 63대가 현존한다.[63] 스트라디바리가 활동하던 시대는 첼로가 현대의 것과 같은 크기가 되는 과도기였으며, 초기에는 몸통 길이 80cm 전후의 대형 첼로를 제작했다. (현대의 첼로는 몸통 길이 75cm 전후) 이러한 악기의 대부분은 그 후 크기를 줄여 개조되었다.[63]

1699년에는 몸통 길이 75cm의 형태가 만들어졌고, 1700년 이후에 제작된 것은 거의 이 형태에 따른 것이다. 약간 세로로 긴 이 타입은 "스트라드 형"이라고 불리며, 현대의 첼로는 이 타입이 가장 많다. 음색은 바이올린과 마찬가지로 높은 평가를 받고 있으며, 므스티슬라프 로스트로포비치가 소유했던 "뒤포", 그레고르 피아티고르스키, 야노슈 슈타르켈이 사용했던 "로드 에어스포드", 카를 다비도프, 자클린 뒤 프레가 사용했고, 현재는 요요 마가 사용하고 있는 "다비도프"가 유명하다.

애칭제작년도소유했던 인물비고
ex Vatican Stradivarius1620*웬디 서터
에마뉘엘 그라두-맷, 뉴욕		1620년 니콜로 아마티가 비올라 다 감바로 제작한 것을 아마티의 제자인 안토니오 스트라디바리가 첼로로 개조한 것이다.
ex-Du Pré; ex-Harrell1673자클린 뒤프레
린 해럴
요요 마
General Kyd; ex-Leo Stern1684레오 스타인
로스앤젤레스 필하모닉		2004년 도난당했다가 회수되었다.
메리르본(Marylebone)16881997년 허버트 R. 액셀로드에 의해 스미스소니언 박물관에 기증되었다.
바잔스키(Barjansky)1690알렉산드르 바잔스키
줄리안 로이드 웨버[271]		루이지 케르비니 음악원 소장품으로, 아카데미아 미술관의 갈레리아를 거쳐 음악원의 악기 박물관에서 공개되고 있다. 메디치가의 첼로는 현존하는 스트라디바리 첼로 중 축소되지 않은 큰 크기의 3대 중 하나이다.
ex-젠드론(Gendron); ex-로드 스파이어(Lord Speyer)1693에드가 스파이어; 쿤스트슈티프퉁 NRW
스페인 궁정(Spanish Court) 또는 데코라도(Decorado)1694파트리모니오 나시오날, 팔라시오 레알, 마드리드, 스페인[123]마리아 크리겔에게 대여되고 있다. 이전에는 모리스 잔드롱에게 대여되었다(1958-1990).
바호 팔라티노(Bajo Palatino)1700파트리모니오 나시오날, 팔라시오 레알, 마드리드, 스페인[123]바이올린 듀오 「로스 데코라도스」(스페인의 I과 II, 1687-1689년), 1700년 첼로 「바호 팔라티노」, 1696년 스페인 궁정용 비올라와 함께 「퀸테토 레알」 또는 「퀸테토 팔라티노」(왕가의 오중주, 궁전의 오중주)라고 불린다. 오리지널 사중주이다. 후안 루이스 카사우스 참조.
봉쥬르(Bonjour)1696아벨 봉쥬르
캐나다 예술위원회		바이올린 듀오, 로스 데코라도스(스페인 I과 II), 1694년 스페인 궁정 첼로, 1696년 스페인 궁정 비올라와 함께 녹음될 때는 「퀸테토 팔라티노」 또는 「퀸테토 팔라티노(The Royal Quintet or Palace Quintet)」로 총칭된다.
로드 에일즈퍼드(Lord Aylesford)1696일본음악재단[103]영국의 아마추어 연주자 에일즈퍼드 경이 1780년대 초 이탈리아의 저명한 바이올린 연주자 펠리체 데 자르디니(1716~1796)로부터 구입하여 이후 에일즈퍼드 가문이 약 100년간 소유했던 데서 유래한 이름이다. 브라이언 첸에게 대여되고 있다. 요코사카 게에 대여[272].
카스텔바르코(Castelbarco)1697미국 의회도서관파블로 페란데스에게 대여되고 있다. 이전에는 이시자키 단주로와 야노시 슈타르켈(1950-1965)에게 대여되었다.
Cholmondeley Cello1698익명의 수집가거트루드 클라크 위트럴로부터 기증받았다.
슈타우퍼(Stauffer); ex-크리스티아니(Cristiani)1700요한 게오르크 슈타우퍼
장 루이 뒤포르
엘리제 바르비에 크리스티아니		1988년 68만 2천 파운드(120만 달러)에 구입되었다.
서베이스(Servais)1701미국 국립역사박물관크레모나 시립 박물관에 전시.
파가니니-스탠린 백작부인(Paganini-Countess of Stanlein)1707버나드 그린하우스[273]안나 비르스마에게 대여된다.
보케리니(Boccherini); 롬베르크(Romberg)17092012년 1월 약 600만 달러에 몬트리올의 예술가에게 매각.(후에 자클린 드마레로 밝혀짐) 스테판 테트루에게 대여.
마르케비치(Markevitch); 델피노(Delphino)1709프리다트 재단 소유과거 파블로 카잘스가 연주했었다.
고어 부스(Gore Booth); 로스차일드 남작(Baron Rothschild)1710로코 필리피니
뒤포르(Duport)1711므스티슬라프 로스트로포비치(1974–2007)1938년 나치에 의해 구스타프 블로흐-바우어로부터 도난당하여 1956년까지 독일 당국에 보관되어 있었다. 영화 「황금의 여인」에 등장하는 첼로는 로스차일드 가문으로부터 종신 대여받았던 블로흐-바우어가 연주하는 것이다.
마라(Mara)1711하인리히 시프
아메데오 발도비노
다비도프(Davidov)1712백작 마트베이 비엘고르스키(Matvei Wielhorski) (1794–1866)
카를 다비도프
자클린 뒤프레		1963년 7월 몬테비데오-부에노스아이레스 간 페리가 화재로 침몰하는 사고를 당했을 때 분실되었지만, 나중에 케이스 안에 들어있는 채로 조각조각 회수되어 W.E.Hill & Sons사에 의해 재건되었다.
바타(Batta)1714J. P. 티부
알렉산더 바타
W.E. Hill & Sons
바론 요한 크누프
그레고르 피아티고르스키[274]		요요 마에게 대여된다.
드 보(de Vaux)1717현재 뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 전시되어 있다.
아마릴리스 플레밍(Amaryllis Fleming)1717ex-블레어-올리펀트, ex-헤거, ex-퀴엔, ex-퀴흘러아담 크로체크에게 대여된다.
베커(Becker)1719후고 베커작가 이언 플레밍과 피터 플레밍의 이복 누나인 아마릴리스 플레밍이 소유했던 것이다. 목, 헤드, 테이블은 18세기에 스페인의 루시에르 호세 콘트레라스에 의해 대규모 수리가 이루어진 후 원본이 아니며, 2008년 경매에 부쳐졌다.
피아티(Piatti)1720카를로스 프리에토
바슬랭(Vaslin)1723LVMH원래는 베를린의 폰 멘델스존 가문의 스트라디바리 사중주에 속해 있었다.
보디오(Baudiot)1725그레고르 피아티고르스키앙리 뒤마르케에게 대여된다.
슈빌라르(Chevillard)1725리스본 음악 박물관(Museu da Música)할아버지 그레고르 피아티고르스키로부터 에반 드랙먼에게 유증되었다.
코르베롱 후작(Marquis de Corberon); ex-로브(Loeb)1726왕립음악원
사브즈 백작(Comte de Saveuse)1726후고 베커와 오드리 멜빌이 소유했지만, 1960년 RAM에 기증되었다. 멜빌의 친구인 자라 넬소바가 멜빌의 유증 조건으로 2002년 사망할 때까지 소유했다. 현재 스티븐 이서리스에게 대여되고 있다.
드 뮨크(De Munck); ex-포이어만(Feuermann)1730에마뉘엘 포이어만알도 파리조트
일본음악재단[103]		브뤼셀의 명 첼리스트 에르네스트 드 뮨크(1840-1915)가 소유했던 데서 "드 뮨크"라고도 불린다. 이후 세계적으로 활약한 명 첼리스트 에마뉘엘 포이어만이 1939년부터 사망할 때까지 세계 각지에서 녹음 및 연주에 사용했기 때문에, 후에 "포이어만"으로 알려지게 되었다. '사브즈 다베빌 백작(Comte de Saveuse dAbbeville), 에드워드 레이터, 아치볼드 하트넬, 마이클 에드먼즈, 그 후 마이클 에반스에게 대여. 카미유 토마에게 대여.''[275]
파울(Pawle)1730치메이 박물관카미유 토마스에게 대여 중
브라가(Braga)17311999년 타이완에서의 콘서트 전에 목이 손상되어 요요 마에게 대여된 적이 있다.
스튜어트(Stuart)1732프리드리히 2세,[276] 스티븐 호니그버그정명화에게 대여 중.
파가니니-라덴부르크(Paganini-Ladenburg)1736일본음악재단[103]블라디미르 푸틴에 따르면 그의 친구인 세르게이 롤두긴이 이 악기를 1200만 달러에 구입했다고 한다. 이 첼로와 1686년 제작 파가니니-데상 바이올린, 1727년 제작 파가니니-콘테 코지오 디 사라부에 바이올린, 1731년 제작 파가니니-멘델스존 비올라로 파가니니 사중주단을 구성한다. 골드문드 사중주단으로부터 라파엘 파라토르에게 대여되고 있다.



'''원본 스트라디바리우스 현악기를 사용한 녹음'''


  • 파비오 비온디, 안토니오 판티누올리, 지앙지아코모 피나르디, 파올라 폰셋. 프란체스코 마리아 베라치니, 프란체스코 게미니아니, 아르칸젤로 코렐리, 주세페 타르티니, 피에트로 안토니오 로카텔리, 안토니오 비발디. ''1690년 '투스칸' 스트라디바리''. 레이블: 글로사
  • 랄키부델리. 프란츠 슈베르트. ''C장조 5중주곡 D. 956, A장조 론도 D. 438''. 레이블: 소니
  • 랄키부델리, 스미소니언 체임버 플레이어스. 조르주 온슬로. ''5중주곡 작품 38, 39 & 40''. 레이블: 소니
  • 랄키부델리, 스미소니언 체임버 플레이어스. 펠릭스 멘델스존, 닐스 가데. ''현악을 위한 8중주곡''. 레이블: 소니
  • 프랑크 페터 치머만, 앙투안 타메스티, 크리스티안 폴테라. 루트비히 판 베토벤. ''현악 3중주곡, 작품 9''. 레이블: BIS
  • 랄프 홈즈, 리처드 버넷. 요한 네포묵 후멜. ''바이올린과 피아노를 위한 작품''. 레이블: 아몬-라
  • 스티븐 이서리스, 로버트 레빈. 루트비히 판 베토벤. ''첼로 소나타''. 레이블: 하이페리온
  • 라이너 쿠스마울, 안드레아스 슈타이어, 콘체르토 쾰른. 펠릭스 멘델스존. ''A단조 피아노 협주곡, D단조 피아노와 바이올린을 위한 협주곡''. 레이블: 텔덱
  • 이자벨 파우스트, 파블로 베즈노시욱, 계몽시대 오케스트라. 볼프강 아마데우스 모차르트, 요제프 하이든. ''심포니아 콘체르탄테; 바이올린 협주곡 1번 & 4번''. 레이블: 채널 클래식스
  • 이자벨 파우스트, 안 카타리나 슈라이버, 앙투안 타메스티, 장 기앙 퀘이라, 알렉산더 멜니코프. 로베르트 슈만. ''피아노 4중주곡 & 5중주곡''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프, 보리스 파우스트, 볼프강 에마누엘 슈미트. 칼 마리아 폰 베버. ''바이올린과 피아노를 위한 소나타, 피아노 4중주곡''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프, 테우니스 반 데어 즈와르트. 요하네스 브람스. ''호른 3중주곡 작품 40, 바이올린 소나타 작품 78, 환상곡 작품 116''. 레이블: 하모니아 문디
  • 이자벨 파우스트, 알렉산더 멜니코프. 알베르트 디트리히, 로베르트 슈만, 요하네스 브람스. ''바이올린 소나타 작품 100 & 108''. 레이블: 하모니아 문디
  • 안티 티카넨, 마르쿠스 호티, 요나스 아호넨 (뢰드베르그 트리오). 파니 멘델스존, 펠릭스 멘델스존. ''멘델스존 남매''. 레이블: 알바 레코드
  • 안네-소피 무터, 어크로스 더 스타즈, 존 윌리엄스의 다양한 작품. 레이블: 도이치 그라모폰


'''스트라디바리우스 현악기 복제품을 사용한 녹음'''

  • 로엘 디엘티엔스, 안드레아스 슈타이어. 루트비히 판 베토벤. ''첼로 소나타 & 바가텔: 작품 102, 119 및 126''. 레이블: 하모니아 문디. 마르텐 코르넬리센 제작 첼로 (1994).
  • 야로스와프 티엘, 카타지나 드로고시. 루트비히 판 베토벤. ''소나타 작품 5, 변주곡 WoO 45''. 레이블: 나로드베 포룸 무지키. 바스티안 무테지우스 제작 첼로 (2004).

3. 4. 기타, 만돌린, 하프

스트라디바리는 주로 바이올린을 제작했지만, 비올라, 첼로 외에도 기타, 만돌린, 하프 등의 현악기도 일부 제작했다.[63] 약 650개의 원본 스트라디바리우스 악기가 남아있으며, 그의 작품을 기리기 위해 스트라디바리우스 모델을 복제한 수천 개의 바이올린이 "스트라디바리우스"라는 라벨을 붙여 만들어졌다.[63] 그러나 스트라디바리우스 라벨이 있다고 해서 그 악기가 진품인 것은 아니다.[63]

  • 기타: 5정과 소수의 파편만이 남아 있으며, 연주 가능한 것은 1679년 제작된 "사비오나리"(Savonarola) 1점뿐이다.[73] 1688년에 제작된 힐(Hill)은 애쉬몰린 박물관에, 1679년에 제작된 사비오나리(Sabionari)는 개인 소유이며, 1700년에 제작된 롤린스(Rawlins)는 국립음악박물관에, 1711년에 제작된 뷔요옴(Vuillaume)은 파리의 시떼 드 라 뮤직에 보관되어 있다.[277]

  • 만돌린: 현존하는 악기는 두 대이다. 1680년 제작된 악기는 미국 국립음악박물관에, 1706년경 제작된 악기는 런던의 개인 수집가 찰스 베어(Charles Bear)가 소유하고 있다. 만돌리노 코리스트(Mandolino Coristo)라고 불리는 이 악기는 8개의 현을 가지고 있다.[70][71][72]

  • 하프: 알페타(arpetta, 소형 하프) 1대만 남아 있으며, 나폴리 음악원에 보관되어 있다.[74][75]

애칭제작년도소유자비고
힐(Hill)1688년애쉬몰린 박물관
사비오나리(Sabionari)1679년개인 소유현재 유일하게 연주 가능한 스트라디바리우스 기타. 초기 도색 바이올린인 "선라이즈"나 "헤리에"와 같은 시대의 것이다. 다른 많은 바로크 기타와 마찬가지로 19세기 초 악기 연주에 맞춰 재설계되었다. 최근 로렌초 프리냐니(Lorenzo Frignani)에 의해 5코스의 현을 갖춘 원래의 바로크 구성으로 복원되었다.
롤린스(Rawlins)1700년국립음악박물관
뷔요옴(Vuillaume)1711년시떼 드 라 뮤직, 파리[277]장-바티스트 뷔요옴 소유, 1880년 구입


4. 가치 및 거래

1680년대 또는 1690년부터 1700년까지 스트라디바리가 제작한 "롱 패턴" 기간에 제작된 스트라디바리우스는 현재 가격으로 수십만 달러에서 수백만 달러의 가치를 지닐 수 있다.[18] 1697년 제작된 "몰리토르"[19] 스트라디바리우스는 나폴레옹이 소유했다는 소문과 달리 그의 군대 장군인 원수 가브리엘 장 조제프 몰리토르가 소유했으며, 2010년 타리시오 경매에서 바이올리니스트 앤 아키코 마이어스에게 360만 달러에 팔려 당시 세계 기록을 세웠다.[20][21]



1700년부터 1725년경까지 스트라디바리의 "황금기"[22]에 제작된 악기는 상태에 따라 수백만 달러의 가치가 있을 수 있다. 2011년에는 완벽한 상태의 "레이디 블런트" 바이올린(1721년 제작)이 런던에서 1590만 달러에 팔렸다. 이 바이올린은 30년 동안 소유했던 바이런 경의 손녀 레이디 앤 블런트의 이름을 따 명명되었으며, 일본 지진과 쓰나미 피해 지원을 위해 일본음악재단이 판매했다.[23]

스트라디바리우스는 바이올리니스트와 수집가들의 탐낼 만한 대상이며, 종종 경매에서 고액에 낙찰된다.[77] 현존하는 진품 중 가장 높은 가격에 낙찰된 것은 2011년 6월 21일에 1589만 4000달러(약 12억 7420만 엔)에 낙찰된 1721년 제작 스트라디바리우스 "레이디 블런트"이다.[78] 그 이전에는 2006년에 약 4억 엔에 낙찰된 "해머"가 최고 기록이었다.[79]

2014년 봄, "맥도널드" 비올라가 음악 악기 경매 회사인 잉글스 & 헤이데이가 소더비와 함께 무성 경매를 통해 최저 입찰가 4500만 달러로 경매에 부쳐졌으나,[24] 2014년 6월 25일까지 최저 입찰가에 도달하지 못해 비올라는 팔리지 않았다.[25]

''바이스'' 잡지는 2013년 5월 "최근 몇 년 동안 스트라디바리우스 투자 기금이 등장하여 이미 천문학적인 가격을 더욱 높이고 있다"고 보도했다.[26]

1703년산 안토니오 스트라디바리 바이올린 (베를린 악기 박물관)


스트라디바리우스 악기는 도난 위험이 있으며, 도난당한 악기는 수년 동안 실종된 후에도 종종 회수된다. 도난당한 것으로 알려진 스트라디바리우스를 판매하려는 사람이 접근하면 판매업자는 일반적으로 경찰에 신고하기 때문에 불법적으로 판매하기가 어렵다.[27] ''제너럴 키드 스트라디바리우스''는 2004년에 도난당했고 3주 후 발견한 여성이 경찰에 넘겨 돌아왔다.[28][29][30] ''신스하이머/아이젤린''은 2008년 독일 하노버에서 도난당했고 2009년에 회수되었다.[31] ''리핀스키 스트라디바리우스''는 2014년 1월 27일 무장 강도 사건으로 도난당했고,[32] 이후 회수되었다.[33] ''에임즈 스트라디바리우스''는 1981년에 도난당했고 2015년에 회수되었다.[27] 1953년에 도난당한 ''카필로프스키'',[34] 1995년에 도난당한 ''다비도프-모리니'',[35] 2002년에 도난당한 ''르 모리엔''[36] 등 여러 개의 도난당한 악기는 여전히 실종되어 있다.

일본 국내에서는 특정 오래된 현악기 상점에서 구입할 수 있다. 또한, 자산가나 소유 단체, 관계 단체에서 연주자에게 기간 한정 또는 종신 계약으로 대여되는 경우가 있다. 일본에서는 공익법인이나 기업이 소유하고 있는 스트라디바리우스가 음악가에게 대여되고 있다.[80] 특히 일본음악재단은 여러 대의 스트라디바리우스를 소유하고 있으며, 국내외 연주자에게 무상 대여하고 있다.

4. 1. 시장 가치

1680년대 또는 1690년부터 1700년까지 스트라디바리가 제작한 "롱 패턴" 기간에 제작된 스트라디바리우스는 현재 가격으로 수십만 달러에서 수백만 달러의 가치를 지닐 수 있다.[18] 1697년 제작된 "몰리토르"[19] 스트라디바리우스는 나폴레옹이 소유했다는 소문과 달리 그의 군대 장군인 원수 가브리엘 장 조제프 몰리토르가 소유했으며, 2010년 타리시오 경매에서 바이올리니스트 앤 아키코 마이어스에게 360만 달러에 팔려 당시 세계 기록을 세웠다.[20][21]

1700년부터 1725년경까지 스트라디바리의 "황금기"[22]에 제작된 악기는 상태에 따라 수백만 달러의 가치가 있을 수 있다. 2011년에는 완벽한 상태의 "레이디 블런트" 바이올린(1721년 제작)이 런던에서 1590만 달러에 팔렸다. 이 바이올린은 바이런 경의 손녀 레이디 앤 블런트의 이름을 따 명명되었으며, 일본 지진과 쓰나미 피해 지원을 위해 니혼 음악 재단이 판매했다.[23] 2014년 봄, "맥도널드" 비올라가 음악 악기 경매 회사인 잉글스 & 헤이데이가 소더비와 함께 무성 경매를 통해 최저 입찰가 4500만 달러로 경매에 부쳐졌으나,[24] 2014년 6월 25일까지 최저 입찰가에 도달하지 못해[25] 팔리지 않았다.

''바이스'' 잡지는 2013년 5월 "최근 몇 년 동안 스트라디바리우스 투자 기금이 등장하여 이미 천문학적인 가격을 더욱 높이고 있다"고 보도했다.[26]

스트라디바리우스 악기는 도난 위험이 있으며, 도난당한 악기는 수년 동안 실종된 후에도 종종 회수된다. 도난당한 것으로 알려진 스트라디바리우스를 판매하려는 사람이 접근하면 판매업자는 일반적으로 경찰에 신고하기 때문에 불법적으로 판매하기가 어렵다.[27] ''제너럴 키드 스트라디바리우스''는 2004년에 도난당했고 3주 후 발견한 여성이 경찰에 넘겨 돌아왔다.[28][29][30] ''신스하이머/아이젤린''은 2008년 독일 하노버에서 도난당했고 2009년에 회수되었다.[31] ''리핀스키 스트라디바리우스''는 2014년 1월 27일 무장 강도 사건으로 도난당했고,[32] 이후 회수되었다.[33] ''에임즈 스트라디바리우스''는 1981년에 도난당했고 2015년에 회수되었다.[27] 1953년에 도난당한 ''카필로프스키'',[34] 1995년에 도난당한 ''다비도프-모리니'',[35] 2002년에 도난당한 ''르 모리엔''[36] 등 여러 개의 도난당한 악기는 여전히 실종되어 있다.

4. 2. 경매 및 거래

1680년대 또는 1690년부터 1700년까지 스트라디바리가 제작한 "롱 패턴" 기간에 제작된 스트라디바리우스는 현재 가격으로 수십만 달러에서 수백만 달러의 가치를 지닐 수 있다.[18] 1697년 제작된 "몰리토르"[19] 스트라디바리우스는 한때 나폴레옹이 소유했다는 소문이 있었지만, 실제로는 그의 군대 장군인 원수 가브리엘 장 조제프 몰리토르가 소유했으며, 2010년 타리시오 경매에서 바이올리니스트 앤 아키코 마이어스에게 360만 달러에 팔려 당시 세계 기록을 세웠다.[20][21]

1700년부터 1725년경까지 스트라디바리의 "황금기"[22]에 제작된 악기는 상태에 따라 수백만 달러의 가치가 있을 수 있다. 2011년, 완벽한 상태의 "레이디 블런트" 바이올린(1721년 제작)이 런던에서 1590만 달러에 팔렸다. 이 바이올린은 30년 동안 소유했던 바이런 경의 손녀 레이디 앤 블런트의 이름을 따 명명되었으며, 일본 지진과 쓰나미 피해 지원을 위해 니혼 음악 재단이 판매했다.[23] 스트라디바리우스는 바이올리니스트와 수집가들의 탐낼 만한 대상이며, 종종 경매에서 고액에 낙찰된다.[77] 현존하는 진품 중 가장 높은 가격에 낙찰된 것은 2011년 6월 21일에 1589만 4000달러(약 12억 7420만 엔)에 낙찰된 1721년 제작 스트라디바리우스 "레이디 블런트"이다.[78] 그 이전에는 2006년에 약 4억 엔에 낙찰된 "해머"가 최고 기록이었다.[79]

2014년 봄, "맥도널드" 비올라가 음악 악기 경매 회사인 잉글스 & 헤이데이가 소더비와 함께 무성 경매를 통해 최저 입찰가 4500만 달러로 경매에 부쳐졌으나,[24] 2014년 6월 25일까지 최저 입찰가에 도달하지 못해 비올라는 팔리지 않았다.[25] ''바이스'' 잡지는 2013년 5월 "최근 몇 년 동안 스트라디바리우스 투자 기금이 등장하여 이미 천문학적인 가격을 더욱 높이고 있다"고 보도했다.[26]

스트라디바리우스 악기는 도난 위험이 있으며, 도난당한 악기는 수년 동안 실종된 후에도 종종 회수된다. 도난당한 것으로 알려진 스트라디바리우스를 판매하려는 사람이 접근하면 판매업자는 일반적으로 경찰에 신고하기 때문에 불법적으로 판매하기가 어렵다.[27] ''제너럴 키드 스트라디바리우스''는 2004년에 도난당했고 3주 후 발견한 여성이 경찰에 넘겨 돌아왔다.[28][29][30] ''신스하이머/아이젤린''은 2008년 독일 하노버에서 도난당했고 2009년에 회수되었다.[31] ''리핀스키 스트라디바리우스''는 2014년 1월 27일 무장 강도 사건으로 도난당했고,[32] 이후 회수되었다.[33] ''에임즈 스트라디바리우스''는 1981년에 도난당했고 2015년에 회수되었다.[27] 1953년에 도난당한 ''카필로프스키'',[34] 1995년에 도난당한 ''다비도프-모리니'',[35] 2002년에 도난당한 ''르 모리엔''[36] 등 여러 개의 도난당한 악기는 여전히 실종되어 있다.

일본 국내에서는 특정 오래된 현악기 상점에서 구입할 수 있다. 또한, 자산가나 소유 단체, 관계 단체에서 연주자에게 기간 한정 또는 종신 계약으로 대여되는 경우가 있다. 일본에서는 공익법인이나 기업이 소유하고 있는 스트라디바리우스가 음악가에게 대여되고 있다.[80] 특히 일본음악재단은 여러 대의 스트라디바리우스를 소유하고 있으며, 국내외 연주자에게 무상 대여하고 있다.

4. 3. 도난 및 복원

스트라디바리우스는 제작 시기에 따라 가격이 크게 달라지는데, 1680년대에서 1690년대, 그리고 1700년까지 제작된 "롱 패턴" 기간의 악기는 현재 수십만에서 수백만 달러의 가치를 지닌다.[18] 1697년에 제작된 몰리토르[19]는 나폴레옹이 아닌 그의 군대 원수 가브리엘 장 조제프 몰리토르가 소유했던 것으로, 2010년 타리시오 경매에서 바이올리니스트 앤 아키코 마이어스에게 360만 달러에 팔려 당시 세계 기록을 세웠다.[20][21]

1700년부터 1725년경까지 스트라디바리의 "황금기"[22]에 제작된 악기는 상태에 따라 수백만 달러의 가치를 가질 수 있다. 2011년에는 완벽한 상태의 "레이디 블런트" 바이올린(1721년 제작)이 런던에서 1590만 달러에 팔렸는데, 이는 바이런 경의 손녀 레이디 앤 블런트가 30년간 소유했던 것이다.[23] 이 바이올린은 일본 지진과 쓰나미 피해 지원을 위해 니혼 음악 재단이 판매했다. 2014년 봄, "맥도널드" 비올라는 소더비를 통해 최저 입찰가 4500만 달러로 경매에 부쳐졌으나,[24] 2014년 6월 25일까지 최저 입찰가에 도달하지 못해 팔리지 않았다.[25] ''바이스'' 잡지는 2013년 5월, 스트라디바리우스 투자 기금의 등장으로 이미 높은 가격이 더욱 상승하고 있다고 보도했다.[26]

스트라디바리우스 악기는 도난 위험에 노출되어 있으며, 도난당한 악기는 수년 후에 회수되기도 한다. 도난당한 스트라디바리우스를 판매하려는 사람이 나타나면 판매업자는 경찰에 신고하는 것이 일반적이기 때문에 불법 판매는 어렵다.[27] ''제너럴 키드 스트라디바리우스''는 2004년에 도난당했다가 3주 후에 발견되었고,[28][29][30] ''신스하이머/아이젤린''은 2008년 독일 하노버에서 도난당했다가 2009년에 회수되었다.[31] ''리핀스키 스트라디바리우스''는 2014년 1월 27일 무장 강도 사건으로 도난당했다가[32] 이후 회수되었으며,[33] ''에임즈 스트라디바리우스''는 1981년에 도난당했다가 2015년에 회수되었다.[27] 하지만 ''카필로프스키''(1953년 도난),[34] ''다비도프-모리니''(1995년 도난),[35] ''르 모리엔''(2002년 도난)[36] 등은 여전히 실종 상태이다.

200년 전과 현재는 현악기에 요구되는 조건이 다르므로, 현역으로 사용되는 스트라디바리우스는 광범위한 개조를 거쳤다. 17~18세기에는 가트(gut) 현이 사용되었지만, 현재는 금속 현이나 합성 섬유 현이 주류이기 때문에, 원래 가트 현용으로 설계된 스트라디바리우스를 현대 현악기 제작자가 개조하는 것이다. 주요 개조 내용은 목 각도를 예각으로 조정하고 길이를 늘리는 것, 농현대(bass bar)를 강도가 큰 것으로 교체하는 것, 말대(駒, bridge) 디자인을 변경하는 것이다. 변형된 목은 교체되지만, 앞판과 뒷판은 보수 후 재활용된다.

5. 음질 비교 및 논란

스트라디바리우스 악기는 그 음질로 유명하지만, 1817년부터[37][38] 2014년까지[39][40][53] 수행된 많은 맹검 실험에서는 스트라디바리우스와 다른 제작자 및 시대의 고품질 바이올린 사이에 음향 차이가 발견되지 않았고, 음향 분석에서도 마찬가지였다.[41][42]

1977년 BBC 라디오 3 프로그램에서 아이작 스턴, 핀카스 추커만, 찰스 비어는 "샤콘느" 스트라디바리우스(1739년 제작)를 포함한 4개의 바이올린을 구분하는 실험을 했다. 전문 연주자가 가리개 뒤에서 연주했고, 청중 중 누구도 4개의 악기 중 2개 이상을 정확히 식별하지 못했으며, 20세기 바이올린을 스트라디바리우스로 잘못 식별하기도 했다.[43] 그러나 이러한 실험들은 이중 맹검이 아니거나 심사위원이 전문가가 아닌 경우, 바이올린 소리의 객관적 평가의 어려움 등 여러 이유로 비판받았다.[42][44]

2009년 실험에서 영국 바이올리니스트 매슈 트러슬러는 1711년산 스트라디바리우스와 가 제작한 현대 바이올린을 비교했다. 스위스 재료과학기술연방연구소의 프랜시스 슈바르체가 균류로 처리한 목재로 제작된 론하이머의 바이올린이 최고의 음색에 대한 180표 중 90표를 얻어 1위를 차지했고, 스트라디바리우스는 39표로 2위를 차지했다. 대부분의 청취자(113표)는 우승 바이올린을 스트라디바리우스로 잘못 식별했다.[45]

2012년 새로운 바이올린과 오래된 바이올린 간의 연주자 선호도 연구[40]에서 전문 연주자들은 오래된 악기와 새로운 악기를 구별하지 못했다.[49] 콘서트홀 실험에서 스트라디바리우스 바이올린 중 하나가 1위를 차지했지만, 참가자들은 악기 간 미묘한 차이는 있지만 모두 훌륭하고 현저하게 소리가 약한 것은 없다고 말했다.[47] 현대 바이올린은 더 나은 음향 전달 특성을 갖는 것으로 평가되었고, 2017년 연구에서 다시 선호되었다.[50][53]

크리스티안 테츠라프는 슈테판-페터 그라이너가 2002년에 제작한 바이올린을 사용하며, 바흐에게는 훌륭하고 "큰 낭만파와 20세기 협주곡"에는 스트라디바리우스보다 더 낫다고 생각한다.[51]

2010년 인디애나폴리스에서 열린 제8회 바이올린 콩쿠르에서 최초의 실험이 실시되어 미국 국립 과학원에 발표되었다.[90] 23명의 프로 연주자가 20대의 바이올린을 대상으로 테스트를 진행했다.[99] 실제로는 신작 악기 3대, 스트라디바리우스 2대, 과르네리 1대 총 6대로, 같은 악기를 여러 번 연주시키는 방법으로 판단 정확도를 높였다.[90][99] 용접용 선글라스를 착용하고 턱받이 아래에 냄새가 나는 물체를 부착하여 이중 맹검 시험으로 실시되었다.[90][99] 21명의 피험자 중에는 콩쿠르 참가자, 심사위원, 오케스트라 단원 등이 포함되었다.[90] 테스트 결과, 신작 악기가 가장 뛰어난 악기로 선정되었고, 1700년 제작된 스트라디바리우스가 가장 좋지 않은 악기로 선정되었다.[99][92] 구체적인 순위는 "신작 악기 2 >> 신작 악기 3 > 과르네리 > 스트라디바리우스 1715년 > 신작 악기 1 > 스트라디바리우스 1700년" 순이었다.[90] 가장 좋지 않은 악기로 평가된 1700년 스트라디바리우스는 오랫동안 많은 거장들이 사용한 악기였다.[98] 실험에 참가한 연주자들은 실험 환경, 소수의 최고 수준 연주자에게만 국한된 점을 문제로 지적했다.[93][95][97][99]

2012년 9월 재실험에서는 6대의 스트라디바리우스와 2대의 가르네리를 포함한 9대의 빈티지 바이올린과 13대의 신작 바이올린이 사용되었다. 10명의 세계적인 연주자들이 75분 동안 연주하고 스스로 악기 순위를 매겼다.[93][95] 실험은 뱅센(Vincennes)의 음악홀과 리허설실에서 실시되었으며, 60명의 청중도 음색을 평가했다. 연주는 독주, 피아노 반주, 오케스트라 반주와 함께 비교되었다. 이전과 마찬가지로 이중 맹검법으로 진행되었고, 연주자는 용접 작업용 선글라스를 착용했으며, 청중은 얇은 커튼 너머로 소리를 들었다. 신작 악기 중 하나가 최고로 평가되었고, 상위 4위까지의 악기 수는 신작 악기:빈티지 악기가 4:1로, 새로운 악기를 높게 평가하는 경향이 보였다.[95] 청중 또한 스트라디바리우스를 포함한 빈티지 바이올린보다 신작 바이올린을 더 높게 평가했다.[94] 추가 실험에서 연주자는 연주하고 있는 악기가 빈티지 악기인지 신작 악기인지 구별할 수 없었지만,[93][95][96] 어떤 악기가 자신에게 더 적합한 악기인지는 즉시 판단할 수 있었다.[96]

https://www.youtube.com/watch?v=OHXOPjI9l0I 2012년 재실험 모습(영상) YouTube "2012 - The Paris Double-Blind Violin Experiment"

5. 1. 음질 비교 실험

스트라디바리우스 악기는 그 음질로 유명하지만, 1817년부터[37][38] 2014년까지[39][40][53] 수행된 많은 맹검 실험에서는 스트라디바리우스와 다른 제작자 및 시대의 고품질 바이올린 사이에 음향 차이가 발견되지 않았고, 음향 분석에서도 마찬가지였다.[41][42]

1977년 BBC 라디오 3 프로그램에서 아이작 스턴, 핀카스 추커만, 찰스 비어는 "샤콘느" 스트라디바리우스(1739년 제작)를 포함한 4개의 바이올린을 구분하는 실험을 했다. 전문 연주자가 가리개 뒤에서 연주했고, 청중 중 누구도 4개의 악기 중 2개 이상을 정확히 식별하지 못했으며, 20세기 바이올린을 스트라디바리우스로 잘못 식별하기도 했다.[43] 그러나 이러한 실험들은 이중 맹검이 아니거나 심사위원이 전문가가 아닌 경우, 바이올린 소리의 객관적 평가의 어려움 등 여러 이유로 비판받았다.[42][44]

2009년 실험에서 영국 바이올리니스트 매슈 트러슬러는 1711년산 스트라디바리우스와 가 제작한 현대 바이올린을 비교했다. 스위스 재료과학기술연방연구소의 프랜시스 슈바르체가 균류로 처리한 목재로 제작된 론하이머의 바이올린이 최고의 음색에 대한 180표 중 90표를 얻어 1위를 차지했고, 스트라디바리우스는 39표로 2위를 차지했다. 대부분의 청취자(113표)는 우승 바이올린을 스트라디바리우스로 잘못 식별했다.[45]

2012년 새로운 바이올린과 오래된 바이올린 간의 연주자 선호도 연구[40]에서 전문 연주자들은 오래된 악기와 새로운 악기를 구별하지 못했다.[49] 콘서트홀 실험에서 스트라디바리우스 바이올린 중 하나가 1위를 차지했지만, 참가자들은 악기 간 미묘한 차이는 있지만 모두 훌륭하고 현저하게 소리가 약한 것은 없다고 말했다.[47] 현대 바이올린은 더 나은 음향 전달 특성을 갖는 것으로 평가되었고, 2017년 연구에서 다시 선호되었다.[50][53]

크리스티안 테츠라프는 슈테판-페터 그라이너가 2002년에 제작한 바이올린을 사용하며, 바흐에게는 훌륭하고 "큰 낭만파와 20세기 협주곡"에는 스트라디바리우스보다 더 낫다고 생각한다.[51]

2010년 인디애나폴리스에서 열린 제8회 바이올린 콩쿠르에서 최초의 실험이 실시되어 미국 국립 과학원에 발표되었다.[90] 23명의 프로 연주자가 20대의 바이올린을 대상으로 테스트를 진행했다.[99] 실제로는 신작 악기 3대, 스트라디바리우스 2대, 과르네리 1대 총 6대로, 같은 악기를 여러 번 연주시키는 방법으로 판단 정확도를 높였다.[90][99] 용접용 선글라스를 착용하고 턱받이 아래에 냄새가 나는 물체를 부착하여 이중 맹검 시험으로 실시되었다.[90][99] 21명의 피험자 중에는 콩쿠르 참가자, 심사위원, 오케스트라 단원 등이 포함되었다.[90] 테스트 결과, 신작 악기가 가장 뛰어난 악기로 선정되었고, 1700년 제작된 스트라디바리우스가 가장 좋지 않은 악기로 선정되었다.[99][92] 구체적인 순위는 "신작 악기 2 >> 신작 악기 3 > 과르네리 > 스트라디바리우스 1715년 > 신작 악기 1 > 스트라디바리우스 1700년" 순이었다.[90] 가장 좋지 않은 악기로 평가된 1700년 스트라디바리우스는 오랫동안 많은 거장들이 사용한 악기였다.[98] 실험에 참가한 연주자들은 실험 환경, 소수의 최고 수준 연주자에게만 국한된 점을 문제로 지적했다.[93][95][97][99]

2012년 9월 재실험에서는 6대의 스트라디바리우스와 2대의 가르네리를 포함한 9대의 빈티지 바이올린과 13대의 신작 바이올린이 사용되었다. 10명의 세계적인 연주자들이 75분 동안 연주하고 스스로 악기 순위를 매겼다.[93][95] 실험은 뱅센(Vincennes)의 음악홀과 리허설실에서 실시되었으며, 60명의 청중도 음색을 평가했다. 연주는 독주, 피아노 반주, 오케스트라 반주와 함께 비교되었다. 이전과 마찬가지로 이중 맹검법으로 진행되었고, 연주자는 용접 작업용 선글라스를 착용했으며, 청중은 얇은 커튼 너머로 소리를 들었다. 신작 악기 중 하나가 최고로 평가되었고, 상위 4위까지의 악기 수는 신작 악기:빈티지 악기가 4:1로, 새로운 악기를 높게 평가하는 경향이 보였다.[95] 청중 또한 스트라디바리우스를 포함한 빈티지 바이올린보다 신작 바이올린을 더 높게 평가했다.[94] 추가 실험에서 연주자는 연주하고 있는 악기가 빈티지 악기인지 신작 악기인지 구별할 수 없었지만,[93][95][96] 어떤 악기가 자신에게 더 적합한 악기인지는 즉시 판단할 수 있었다.[96]

https://www.youtube.com/watch?v=OHXOPjI9l0I 2012년 재실험 모습(영상) YouTube "2012 - The Paris Double-Blind Violin Experiment"

5. 2. 현대 악기와의 비교

스트라디바리우스 악기는 그 음질로 유명하지만, 1817년부터 2014년까지 수행된 많은 맹검 실험들은 스트라디바리우스와 다른 제작자 및 시대의 고품질 바이올린 사이에 음향 차이를 발견하지 못했다.[37][38][39][40][53][41][42] 1977년 BBC 라디오 3 프로그램에서 아이작 스턴, 핀카스 추커만, 찰스 비어가 참여한 실험에서 청중들은 네 대의 바이올린 중 두 대 이상을 정확히 식별하지 못했고, 심지어 20세기 바이올린을 스트라디바리우스로 오인하기도 했다.[43] 그러나 이러한 실험들은 이중 맹검이 아니거나 심사위원이 전문가가 아니라는 등의 비판을 받기도 한다.[42][44]

2009년 실험에서 영국 바이올리니스트 매슈 트러슬러는 1711년산 스트라디바리우스와 스위스 재료과학기술연방연구소 연구원 프랜시스 슈바르체가 균류로 처리한 목재로 제작한 현대 바이올린을 비교했다. 이 실험에서 현대 바이올린이 최고의 음색에 대한 180표 중 90표를 얻어 스트라디바리우스(39표)를 제치고 1위를 차지했다. 대부분의 청취자(113표)는 우승 바이올린을 스트라디바리우스로 오인했다.[45]

2012년 연구의 이중 맹검 실험에서는 전문 연주자들이 오래된 악기와 새로운 악기를 구별하지 못했다.[47][48][40][49] 콘서트홀 실험에서는 스트라디바리우스 바이올린 중 하나가 1위를 차지했지만, 참가자들은 악기 간의 미묘한 차이는 있지만 전반적으로 모두 훌륭하다는 의견을 보였다.[47] 현대 바이올린은 더 나은 음향 전달 특성을 갖는 것으로 평가되었고, 2017년 연구에서도 선호되었다.[50][53]

크리스티안 테츠라프와 같이 현대 악기를 선호하는 연주자도 있다. 그는 슈테판-페터 그라이너가 2002년에 제작한 바이올린이 바흐에게는 훌륭하고, "큰 낭만파와 20세기 협주곡"에는 스트라디바리우스보다 더 낫다고 생각한다.[51]

블라인드 테스트 결과, 스트라디바리우스는 현대의 신제품 악기에 못 미친다는 실험 결과가 보고되었다.[88][90][89] 스트라디바리우스는 연주자들로부터 높은 평가를 받지 못했으며, 현대 악기의 음색이 이미 스트라디바리우스를 능가한다는 사실이 시사되었다.[97][99][95] 연주자들은 자신이 연주하는 악기가 새로운 것인지 오래된 것인지 구별하지 못했고, 스트라디바리우스가 객관적인 평가에서 반드시 음색이 좋다고만 할 수는 없다는 사실도 보여주었다.[98] 한편, 신제품 악기는 시간이 지남에 따라 음색이 좋아지지만, 빈티지 악기는 전성기를 지나 음색이 나빠지는 경향이 있다는 의견도 있었다. 빈티지 악기는 '골동품'으로서의 가치와 연주에 화려함을 더하는 가치가 있다고 덧붙였다.[99]

5. 3. 논란 및 이론

스트라디바리우스 악기는 그 음질로 유명하지만, 1817년부터 2014년까지 수행된 많은 맹검 실험에서는 스트라디바리우스 바이올린과 다른 제작자 및 시대의 고품질 바이올린 사이에 음향 차이가 발견되지 않았다.[37][38][39][40][53][41][42] 1977년 BBC 라디오 3 프로그램에서 아이작 스턴, 핀카스 추커만, 찰스 비어가 참여한 실험에서, 청중들은 네 대의 바이올린(1739년산 "샤콘느" 스트라디바리우스, 1739년산 과르네리 델 제수, 1846년산 뷔욤, 1976년산 영국산) 중 두 대 이상을 정확히 식별하지 못했고, 심지어 20세기 바이올린을 스트라디바리우스로 오인하기도 했다.[43] 그러나 이러한 실험들은 이중 맹검이 아니거나, 심사위원이 전문가가 아닌 경우, 바이올린 소리의 객관적 평가의 어려움 등 여러 이유로 비판받기도 한다.[42][44]

2009년 실험에서, 영국 바이올리니스트 매슈 트러슬러는 1711년산 스트라디바리우스와 스위스 재료과학기술연방연구소 연구원 프랜시스 슈바르체가 균류 처리한 목재로 제작한 현대 바이올린을 연주했다. 이 실험에서 현대 바이올린이 최고의 음색으로 180표 중 90표를 얻어 스트라디바리우스(39표)를 제치고 1위를 차지했으며, 대부분의 청취자(113표)는 이 바이올린을 스트라디바리우스로 오인했다.[45] 처리된 목재는 밀도가 감소했지만 음속 변화는 적었고, 소리 방사 비율이 향상되어 공명이 우수한 한랭 기후 목재 수준으로 평가되었다.[46]

2012년 연구[47][48] "새로운 바이올린과 오래된 바이올린 간의 연주자 선호도"[40]에서는 전문 연주자들이 작은 방에서 짧은 시간 동안 연주하여 오래된 악기와 새로운 악기를 구별할 수 없었다.[49] 콘서트홀 실험에서는 스트라디바리우스가 1위를 차지했지만, 참가자들은 악기 간 미묘한 차이는 인지했으나 전반적으로 모두 훌륭하다고 평가했다.[47] 현대 바이올린은 더 나은 음향 전달 특성을 갖는 것으로 평가되었고, 2017년 연구에서도 선호되었다.[50][53]

크리스티안 테츠라프와 같이 스트라디바리우스 대신 현대 악기를 선호하는 연주자도 있다. 테츠라프는 슈테판-페터 그라이너가 2002년에 제작한 바이올린을 사용하며, 바흐에게는 훌륭하고, "큰 낭만파와 20세기 협주곡"에는 스트라디바리우스보다 더 낫다고 평가한다.[51]

스트라디바리우스의 독특한 음색에 대한 여러 이론이 제시되었으나, 대부분 결론이 나지 않았다.[53] 마운더극소기와 관련된 낮은 온도로 인해 나무의 성장이 저해되어 비정상적으로 조밀한 나무가 만들어졌다는 "소빙하기 이론"이 제기되었고,[55][53] 이는 스트라디바리우스 악기에 사용된 나무의 조밀한 나이테와 앙리 그리시노-마이어와 로이드 버클의 연구 결과로 뒷받침된다.[56][57] 2008년 라이덴 대학교 의료 센터 연구원들은 X선 검사를 통해 스트라디바리우스 바이올린의 밀도가 매우 일관적이며, 성장 패턴 변화가 적다는 것을 발견했다.[15]

단풍나무가 북부 크로아티아 숲에서 공급되었으며, 혹독한 겨울로 인해 나무가 극도로 조밀해졌다는 가설도 있다.[58] 당시 베네치아 상인들이 크로아티아산 나무를 거래했으며, 현재도 현지 악기 제작자들이 사용한다.

조셉 나기바리는 목재 방부제가 공명 특성에 기여했다고 주장하며,[59][60] 스트라디바리우스 바이올린에서 붕사, 불소, 크롬, 철염 등의 화학 물질을 발견했다.[61] 또한 나무가 약간 부패하여 헛물관 사이 기공의 필터판이 부패했을 가능성도 제시했다.

스티븐 시어는 베츠의 CT 스캔 데이터를 이용하여 재현 악기를 만들었다.[62]

스트라디바리우스의 음색은 과학적 조사의 대상이었고 다양한 조사 결과와 찬반 양론이 존재한다. 현대 악기가 스트라디바리우스보다 선호된다는 연구 결과도 있지만,[81] 평가는 확정되지 않았다.[82] 제작 당시 음색은 재현 가능해도 200년 경과 후 변화된 음색은 재현 불가능하다는 의견이 있지만,[85] 스트라디바리우스는 200년 전에도 명기로 여겨졌고, 200년 이상 된 다른 악기도 많다는 반론이 있다. 2021년 연구는 현대 악기와 강도 차이가 없고 셀룰로오스 재결정화도 없다고 밝혔다.[87] 실험 참가 연주자들은 신제작 악기가 좋은 소리를 낸다고 인정하면서도, 실험 기준(좋은 악기 vs 스트라디바리우스)에 따라 결과가 달라질 수 있다고 지적했다.[99] 실험 환경(좁은 호텔 방),[97][93][95] 소수 최고 수준 연주자 참여[93] 등이 문제점으로 지적되었다.

6. 다중주 세트

스트라디바리는 여러 개의 중주 악기 세트를 만들었으며, 다음과 같은 것들이 알려져 있다.


  • '''스패니시 콰르텟 (퀸텟)'''


안토니오 스트라디바리는 1702년 스페인 국왕 필리페 5세가 크레모나를 방문했을 때 현악사중주 세트를 헌상하려 했으나, 스페인 왕위 계승 전쟁의 여파로[100] 실현되지 못했다. 이 세트는 스트라디바리가 죽을 때까지 그의 손에 있었지만, 그 후 상속받은 막내 아들 파올로가 브람빌라(Brambilla) 신부에게 매각했고, 신부는 1772년 스페인 왕실에 매각했다.

스페인 왕실이 소유한 이 세트는 바이올린 2대, 알토 비올라(일반적인 크기의 비올라), 첼로로 구성되어 있다. 원래는 현악오중주(quintet) 세트였으나, 2017년 현재 테너 비올라의 소재는 불명이다. 페르난도 7세 시대에 나폴레옹 전쟁이 발생하여 스페인에서 반출된 것으로 추정되며,[101] 이때 비올라 2대가 분실되었다. 알토 비올라는 그 후 1951년 스페인으로 돌아왔다.[69]

마드리드(Madrid) 왕궁에 전시된 바이올린 "스패니시 II". 1687~1689년경 제작.


애칭종류제작년도비고
스패니시 I (Spanish I)Vn1689년
스패니시 II (Spanish II)Vn1689년
스패니시 코트 (Spanish Court)Va1696년
스패니시 코트 (Spanish Court), 데코라도 (Decorado)Vc1694년


  • '''투스칸 퀸텟'''


스트라디바리는 주로 바이올린을 만들었지만 비올라, 첼로 등 다른 현악기도 제작했다.[63] 약 650개의 원본 스트라디바리우스 악기가 남아 있으며, 그의 작품을 기리기 위해 "스트라디바리우스" 라벨을 붙인 복제품도 많이 만들어졌다.[63] 스트라디바리우스 라벨이 있다고 해서 그 악기가 진품임을 보장하는 것은 아니다.[63]

토스칸 퀸텟(Tuscan Quintet)은 알리베르티 공작이 토스카나 대공국의 코지모 3세의 아들 페르디난도 데 메디치 대공에게 선물하기 위해 제작된 악기 세트이다. 바이올린 2대, 알토 비올라, 테너 비올라, 첼로로 구성되며, 이 중 2대의 비올라는 "토스카나 대공을 위해"라고 적힌 틀에서 만들어졌다.

메디치 가문이 단절된 후, 악기들은 각각 따로 소유되어 한자리에 모이는 경우가 드물다. 바이올린 1대, 테너 비올라, 첼로는 피렌체를 떠난 기록이 없으며, 현재 케르비니 음악원에 보관되어 있다.[69]

애칭종류제작년도소유자비고
토스칸 (Tuscan)Vn1690년산타 체칠리아 국립 음악원조콘다 데 비토와 피나 카르미렐리가 사용.
메디치 (Medici)Vn1716년케르비니 음악원토스칸 퀸텟 중 유일하게 제작 연도가 달라, 원래 퀸텟에 포함되지 않고 교체된 것이라는 설이 있다.[69]
토스칸 (Tuscan)Va1690년미국 의회 도서관알토 비올라.
메디치 (Medici)Va1690년케르비니 음악원테너 비올라. 스트라디바리우스로서는 드물게 대부분의 부품이 교체되지 않고 원래 상태로 보관되어 있다.
메디치 (Medici)Vc1690년케르비니 음악원



파비오 비온디 등은 1690년 '투스칸' 스트라디바리로 음반을 녹음했다. (레이블: 글로사)


  • '''파가니니 콰르텟'''


니콜로 파가니니가 소유했던 4중주단 악기[102]로, 바이올린 2대, 비올라, 첼로로 구성된다. 1994년부터 2017년 8월 현재까지 모두 일본음악재단이 코코란 미술관으로부터 매입하여 소유하고 있다. 코코란 미술관에 이 4중주단 악기를 기증한 안나 E. 클라크 여사의 유지에 따라, 4대를 항상 세트로 현악사중주단에 대여하고 있다.[103] 클리블랜드 현악사중주단, 도쿄 콰르텟 등이 사용했으며, 2013년 12월부터 하겐 현악사중주단이 사용하고 있다.

애칭종류제작년도소유자비고
파가니니-콘테 코치오 디 살라부에(Paganini-Conte Cozio di Salabue)Vn1727년일본음악재단파가니니가 소유하기 전에는 저명한 바이올린 수집가 이그나치오 알레산드로 코치오 디 살라부에 백작(Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue)이 소유했다. 살라부에 백작은 다른 "메시아", "문츠" 등의 스트라디바리우스를 소유했던 것으로도 알려져 있다. 이 바이올린은 파가니니가 실제로 연주했다고 알려져 있으며, 일반적인 스트라디바리우스와는 다소 다른 강력한 음색이 특징이다.[69]
파가니니-데생(Paganini-Desaint)Vn1680년일본음악재단
파가니니-멘델스존(Paganini-Mendelssohn)Va1731년일본음악재단“멘델스존 4중주단 악기”라고 불렸던 세트의 일부로, 파가니니가 소유하기 전에는 베를린의 멘델스존 가문이 소유하고 있었다.
파가니니-라덴부르크(Paganini-Ladenburg)Vc1736년일본음악재단파가니니가 소유하기 전에는 멘델스존 가문이 소유하고 있었다.


6. 1. 스패니시 콰르텟 (퀸텟)

안토니오 스트라디바리는 1702년 스페인 국왕 필리페 5세가 크레모나를 방문했을 때 현악사중주 세트를 헌상하려 했으나, 스페인 왕위 계승 전쟁의 여파로[100] 실현되지 못했다. 이 세트는 스트라디바리가 죽을 때까지 그의 손에 있었지만, 그 후 상속받은 막내 아들 파올로가 브람빌라(Brambilla) 신부에게 매각했고, 신부는 1772년 스페인 왕실에 매각했다.

스페인 왕실이 소유한 이 세트는 바이올린 2대, 알토 비올라(일반적인 크기의 비올라), 첼로로 구성되어 있다. 원래는 현악오중주(quintet) 세트였으나, 2017년 현재 테너 비올라의 소재는 불명이다. 페르난도 7세 시대에 나폴레옹 전쟁이 발생하여 스페인에서 반출된 것으로 추정되며,[101] 이때 비올라 2대가 분실되었다. 알토 비올라는 그 후 1951년 스페인으로 돌아왔다.[69]

애칭종류제작년도비고
스패니시 I (Spanish I)Vn1689년
스패니시 II (Spanish II)Vn1689년
스패니시 코트 (Spanish Court)Va1696년
스패니시 코트 (Spanish Court), 데코라도 (Decorado)Vc1694년


6. 2. 투스칸 퀸텟

스트라디바리는 주로 바이올린을 만들었지만 비올라, 첼로 등 다른 현악기도 제작했다.[63] 약 650개의 원본 스트라디바리우스 악기가 남아 있으며, 그의 작품을 기리기 위해 "스트라디바리우스" 라벨을 붙인 복제품도 많이 만들어졌다.[63] 스트라디바리우스 라벨이 있다고 해서 그 악기가 진품임을 보장하는 것은 아니다.[63]

토스칸 퀸텟(Tuscan Quintet)은 알리베르티 공작이 토스카나 대공국의 코지모 3세의 아들 페르디난도 데 메디치 대공에게 선물하기 위해 제작된 악기 세트이다. 바이올린 2대, 알토 비올라, 테너 비올라, 첼로로 구성되며, 이 중 2대의 비올라는 "토스카나 대공을 위해"라고 적힌 틀에서 만들어졌다.

메디치 가문이 단절된 후, 악기들은 각각 따로 소유되어 한자리에 모이는 경우가 드물다. 바이올린 1대, 테너 비올라, 첼로는 피렌체를 떠난 기록이 없으며, 현재 케르비니 음악원에 보관되어 있다.[69]

애칭종류제작년도소유자비고
토스칸 (Tuscan)Vn1690년산타 체칠리아 국립 음악원조콘다 데 비토와 피나 카르미렐리가 사용.
메디치 (Medici)Vn1716년케르비니 음악원토스칸 퀸텟 중 유일하게 제작 연도가 달라, 원래 퀸텟에 포함되지 않고 교체된 것이라는 설이 있다.[69]
토스칸 (Tuscan)Va1690년미국 의회 도서관알토 비올라.
메디치 (Medici)Va1690년케르비니 음악원테너 비올라. 스트라디바리우스로서는 드물게 대부분의 부품이 교체되지 않고 원래 상태로 보관되어 있다.
메디치 (Medici)Vc1690년케르비니 음악원



파비오 비온디 등은 1690년 '투스칸' 스트라디바리로 음반을 녹음했다. (레이블: 글로사)

6. 3. 파가니니 콰르텟

니콜로 파가니니가 소유했던 4중주단 악기[102]로, 바이올린 2대, 비올라, 첼로로 구성된다. 1994년부터 2017년 8월 현재까지 모두 일본음악재단이 코코란 미술관으로부터 매입하여 소유하고 있다. 코코란 미술관에 이 4중주단 악기를 기증한 안나 E. 클라크 여사의 유지에 따라, 4대를 항상 세트로 현악사중주단에 대여하고 있다.[103] 클리블랜드 현악사중주단, 도쿄 콰르텟 등이 사용했으며, 2013년 12월부터 하겐 현악사중주단이 사용하고 있다.

애칭종류제작년도소유자비고
파가니니-콘테 코치오 디 살라부에(Paganini-Conte Cozio di Salabue)Vn1727년일본음악재단파가니니가 소유하기 전에는 저명한 바이올린 수집가 이그나치오 알레산드로 코치오 디 살라부에 백작(Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue)이 소유했다. 살라부에 백작은 다른 "메시아", "문츠" 등의 스트라디바리우스를 소유했던 것으로도 알려져 있다. 이 바이올린은 파가니니가 실제로 연주했다고 알려져 있으며, 일반적인 스트라디바리우스와는 다소 다른 강력한 음색이 특징이다.[69]
파가니니-데생(Paganini-Desaint)Vn1680년일본음악재단
파가니니-멘델스존(Paganini-Mendelssohn)Va1731년일본음악재단“멘델스존 4중주단 악기”라고 불렸던 세트의 일부로, 파가니니가 소유하기 전에는 베를린의 멘델스존 가문이 소유하고 있었다.
파가니니-라덴부르크(Paganini-Ladenburg)Vc1736년일본음악재단파가니니가 소유하기 전에는 멘델스존 가문이 소유하고 있었다.


7. 음향 보존 노력

크레모나 바이올린 박물관(Museo del Violino)은 스트라디바리우스 악기의 소리를 보존하는 프로젝트를 시작했다. 2019년 1월, 네 명의 음악가가 "베수비오(Vesuvio)"라는 이름의 1727년산 바이올린을 포함하여 바이올린 두 대, 비올라 한 대, 첼로 한 대를 사용하여 음계와 아르페지오를 녹음했다.[64] "스트라디바리우스 사운드 뱅크(Stradivarius Sound Bank)"로 알려진 이 녹음들은 악기의 소리를 보존한다. 이 프로젝트에는 녹음 중 조용한 환경을 조성하기 위해 도로를 폐쇄하고 소음을 최소화하는 작업이 포함되었다.[64] 음악가들은 악기의 음색 특징을 포착하기 위해 다양한 기법으로 백만 개가 넘는 사운드 파일을 녹음했다. 이 녹음들은 크레모나 바이올린 박물관의 상설 소장품으로 보관된다.[65][66] 박물관 큐레이터인 파우스토 카치아토리(Fausto Cacciatori)는 자연적인 노화로 인해 이러한 악기의 소리가 시간이 지남에 따라 변하지만, 이 프로젝트를 통해 미래 세대가 이 스트라디바리우스 악기의 원래 소리를 경험할 수 있게 될 것이라고 강조했다.[67]

8. 한국 연주자 및 소유

1684년에 제작된 스트라디바리우스 바이올린 '웹스(Webbs)'는 시노자키 쿠니코(篠崎功子)가 개인 소유하고 있으며, 일본 악기 상점에서 수리하러 왔다가 우연히 만나 구입하게 되었다. 같은 해 제작된 또 다른 바이올린은 다카하시 마츠코(高橋満保子)가 개인 소유하고 있으며, 주택을 매각하여 구입 자금으로 충당하였다. 1696년에 제작된 첼로 '로드 에일즈퍼드(Lord Aylesford)'는 일본음악재단(日本音楽財団)에서 요코사카 겐(横坂 源)에게 대여하였다. 1698년에 제작된 바이올린 '테온빌(Théonville)'은 하토리 토요코(服部豊子)가 개인 소유하고 있다.

1700년에 제작된 바이올린 '드라곤네티(Dragonetti)'는 일본음악재단(日本音楽財団)에서 마에다 히나(前田妃奈)에게 대여하였다. 1702년에 제작된 바이올린 '로드 보윅(Lord Borwick)'은 타카기 린린코(髙木凜々子)가 2020년부터 주식회사 쿠로사와가키텐(株式会社 黒澤楽器店)으로부터 대여받아 사용하고 있다. 1703년에 제작된 '딕슨-포인더(Dickson-Poynder)'는 츠지 히사코(辻久子)가 소유하였으며, 이전 소유주 존 딕슨-포인더(John Dickson-Poynder, 1st Baron Islington)의 이름에서 유래한다. 1704년에 제작된 '비오티(Viotti)'는 미우라 후미아키(三浦文彰)가 NPO법인 옐로우 엔젤(宗次徳二|NPO法人イエロー・エンジェル)로부터 대여받아 사용하고 있으며, 비오티가 소유했던 것에서 유래한다. 1707년에 제작된 '스텔라(Stella)'는 니무라 히데히토(二村英仁)가 개인 소유하고 있으며, 네덜란드 귀족이 소유했던 것이다.

1713년에 제작된 '레이디 레이(Lady Ley)'는 우라카와 요시야(浦川宜也)가 일시적으로 소유하여 모차르트 소나타집 녹음에 사용하였고, 이후 일본바이올린(日本ヴァイオリン)을 경유하여 홍콩의 바이올리니스트 姚珏(Yao Jue)에게 넘어갔다.[278] 1715년에 제작된 '요아힘(Joachim)'은 일본음악재단(日本音楽財団)이 토가무라 리사(外村里紗)에게 2023년 9월 1일부터 대여했다. 같은 해 제작된 또 다른 바이올린은 카와이 이쿠코(川井郁子)가 오사카예술대학(大阪芸術大学)으로부터 대여받아 사용하고 있다. 1716년에 제작된 '부스(Booth)'는 일본음악재단(日本音楽財団)에서 MINAMI (요시다 미나미)(吉田南)에게 대여하였다. 같은 해 제작된 '두란티(Duranti)'는 센쥬 마리코(千住真理子)가 개인 소유하고 있으며, 약 300년간 아무도 연주하지 않고 잠들어 있다가 센쥬 마리코가 연주자로서 최초의 소유주가 되었다.[279]

1717년에 제작된 '해머 1717(Hammer1717)'은 마에자와 유사쿠(前澤友作)가 2018년에 구입하여[280] 2023년 8월부터 히마리(HIMARI)에게 대여하였다.[281][282] 1725년에 제작된 '빌헬미(Wilhelmj)'는 일본음악재단(日本音楽財団)에서 카나가와 마유미(金川真弓)에게 대여하였다. 같은 해 제작된 또 다른 바이올린은 쿠로사와 세이토(黒澤誠登)가 개인 소유하고 있다. 1727년에 제작된 바이올린은 산토리(サントリー) (주)가 소유하고 있으며, 요제프 요아힘(ヨーゼフ・ヨアヒム)이 소유 및 사용했던 것이다. 같은 해 제작된 첼로 '이와사키(Iwasaki)'는 이와사키 코(岩崎洸)가 개인 소유하고 있다. 1729년에 제작된 '레카미에(Récamier)'는 쇼지 사야카(庄司紗矢香)가 우에노제약(上野製薬) (주)로부터 대여받아 사용하고 있으며, 미샤 엘만(ミッシャ・エルマン)이 소유 및 사용했던 것이다.

1731년에 제작된 '루비노프(Rubinoff)'는 카미오 마유코(神尾真由子)가 NPO법인 옐로우 엔젤(宗次徳二|NPO法人イエロー・エンジェル)로부터 대여받아 사용하고 있다. 1736년에 제작된 '문츠(Muntz)'는 일본음악재단(日本音楽財団)에서 요시모토 리노(吉本梨乃)에게 대여하였다. 같은 해 제작된 '루시(Roussy)'는 타카시마 치사코(高嶋ちさ子)가 개인 소유하고 있다.

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