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싸이코 (1960년 영화)

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목차

1. 개요

《싸이코》(Psycho)는 1960년에 개봉한 알프레드 히치콕 감독의 미국 심리 스릴러 영화이다. 로버트 블로흐의 동명 소설을 원작으로 하며, 앤서니 퍼킨스가 베이츠 모텔의 주인 노먼 베이츠 역을, 재닛 리가 돈을 훔쳐 도주하는 마리온 크레인 역을 맡았다. 줄거리는 마리온이 돈을 훔쳐 도주하던 중 베이츠 모텔에 투숙했다가 살해당하고, 그녀의 언니 릴라와 마리온의 남자친구 샘이 사립 탐정과 함께 사건을 파헤치는 과정을 그린다. 영화는 샤워 장면을 비롯한 충격적인 연출과 반전으로 유명하며, 슬래셔 영화 장르에 큰 영향을 미쳤다. 개봉 당시에는 평론가들의 엇갈린 평가를 받았지만, 시간이 지나면서 영화사적으로 중요한 작품으로 재평가받았다.

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싸이코 (1960년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
포스터는 흰색 속옷을 입은 젊은 여성의 큰 이미지를 특징으로 한다. 주요 배우들의 이름은 포스터 오른쪽에 나열되어 있다. 앤서니 퍼킨스와 존 개빈의 작은 이미지는 큰 글씨로 쓰여진
영화 포스터 (마카리오 고메스 키부스 제작)
감독알프레드 히치콕
각본조지프 스테파노
원작로버트 블로크의 소설 싸이코
제작알프레드 히치콕
주연앤서니 퍼킨스
베라 마일스
존 개빈
마틴 발삼
존 매킨타이어
재닛 리
촬영존 L. 러셀
편집조지 토마시니
음악버나드 허먼
제작사샴리 프로덕션
배급사파라마운트 픽처스
개봉일1960년 6월 16일 (뉴욕 시)
1960년 9월 8일 (미국)
상영 시간109분
제작 국가미국
언어영어
제작비806,947 달러
흥행 수입5천만 달러
일본 배급 수입1억 512만 엔
추가 정보
영화 장르사이코 스릴러

2. 줄거리

마리온(재닛 리)은 회사의 돈을 훔쳐 도주하던 중 어느 모텔에서 칼에 찔려 살해당한다. 누군가 흔적을 모두 치워버리고, 마리온의 언니(베라 마일스)와 애인(존 게빈)은 실종된 마리온을 찾기 위해 사립 탐정 아보가스트(마틴 발삼)를 고용하지만, 탐정 역시 같은 모텔에서 살해당한다. 두 사람은 직접 모텔로 찾아가 주인(앤서니 퍼킨스)을 만나고 석연찮은 점을 발견, 모텔 주인의 어머니를 찾지만, 그녀는 이미 해골이었다. 모텔 주인은 마더 콤플렉스라는 정신병 끝에 다중인격이 되어 살인을 저질러 왔던 것이다. 모텔 주인은 정신병원에 입원하고 마리온의 시체가 들어있는 자동차가 늪에서 건져지면서 영화는 끝난다.

마리온 크레인은 애리조나주 피닉스의 부동산 회사에서 비서로 일하며, 남자친구 샘 루미스와의 결혼을 꿈꾼다. 하지만 샘은 빚 때문에 결혼을 미루고 있었고, 마리온은 고용주로부터 40000USD를 훔친다. 그녀는 캘리포니아주 페어베일에 있는 샘의 집으로 차를 몰고 가던 중, 경찰과의 의심스러운 만남 이후 베이커스필드에서 차를 바꾼다.

폭우로 인해 마리온은 페어베일에서 불과 몇 마일 떨어진 베이츠 모텔에 투숙한다. 모텔을 내려다보는 세컨드 엠파이어 스타일의 집에 사는 주인 노먼 베이츠는 마리온을 (가명으로) 등록하고 모텔 사무실에서 함께 저녁 식사를 하자고 초대한다. 노먼이 음식을 가지러 집에 돌아갔을 때, 마리온은 그가 어머니와 다투는 소리를 엿듣는다. 그는 박제사로서의 자신의 취미, 어머니의 "병", 그리고 사람들이 탈출하고 싶어하는 "개인적인 덫"에 대해 이야기한다. 마리온이 노먼에게 어머니를 정신 병원에 보내라고 제안하자, 그는 불쾌해하며 어머니는 무해하다고 주장한다. 마리온은 다음 날 아침 피닉스로 돌아가 훔친 돈을 돌려주기로 결심하고 샤워를 한다. 그 때, 그림자 형상이 욕실로 들어와 그녀를 찔러 죽인다. 얼마 후, 노먼은 마리온의 시체를 발견하고, 살인 현장을 정리한 후 마리온의 시체, 소지품, 그리고 숨겨진 현금을 그녀의 차에 넣은 다음, 차량을 늪에 가라앉힌다.

일주일 후, 마리온의 여동생 릴라 크레인은 페어베일에 도착하여 샘에게 절도 사건을 이야기하고 마리온의 행방을 묻는다. 그는 마리온의 실종에 대해 아무것도 모른다고 부인한다. 사립 탐정 아보가스트가 그들에게 돈을 되찾아 달라는 의뢰를 받았다고 말하며 접근한다. 그는 베이츠 모텔에 들러 노먼에게 질문하는데, 그의 불안한 행동과 일관성 없는 답변은 아보가스트의 의심을 불러일으킨다. 그는 투숙객 명부를 조사하고, 마리온이 모텔에서 하룻밤을 보냈다는 것을 그녀의 필적으로 확인한다. 아보가스트가 노먼으로부터 마리온이 그의 어머니와 대화했다는 것을 추론하자, 그는 어머니와 대화하게 해달라고 요청하지만, 노먼은 거부한다. 아보가스트가 노먼의 어머니를 찾기 위해 베이츠의 집에 들어가자, 그림자 형상이 계단 꼭대기에서 그를 공격하여 찔러 죽인다.

샘과 릴라는 아보가스트에게서 연락을 받지 못하자 샘은 그를 찾아 모텔로 간다. 그는 집에서 노먼의 어머니로 추정되는 실루엣을 발견한다. 릴라와 샘은 지역 보안관 앨 챔버스에게 알리고, 챔버스는 노먼의 어머니가 10년 전에 스트리크닌 중독으로 살인 후 자살로 사망했다고 말한다. 챔버스는 아보가스트가 마리온과 돈을 쫓기 위해 샘과 릴라에게 거짓말을 했을 것이라고 제안한다. 릴라와 샘은 아보가스트에게 뭔가 이상한 일이 일어났다고 확신하고 모텔로 간다. 샘은 사무실에서 노먼의 주의를 끄는 동안 릴라는 베이츠의 집으로 몰래 들어간다. 노먼은 의심스러워 샘을 기절시킨다. 릴라는 집으로 향하며 과일 저장실에 숨고, 그곳에서 노먼 어머니의 미라 시체를 발견한다. 릴라는 공포에 질려 비명을 지르고, 노먼은 여자 옷과 가발을 쓰고 지하실로 들어와 그녀를 찌르려 한다. 샘이 나타나 그를 제압한다.

경찰서에서 정신과 의사는 노먼이 질투심 때문에 10년 전에 어머니와 그녀의 연인을 살해했다고 설명한다. 죄책감을 견딜 수 없었던 그는 어머니의 시체를 미라로 만들고 그녀가 아직 살아있는 것처럼 대했다. 그는 자신의 어머니를 자신이 어머니에 대해 느꼈던 것처럼 노먼에게 질투심 많고 소유욕이 강한 교대 인격으로 재창조했다. 노먼이 여자에게 매력을 느낄 때마다 "어머니"가 나타난다. "어머니" 인격 하에서 노먼은 마리온과 아보가스트를 죽이기 전에 두 명의 여자를 죽였다. 정신과 의사는 "어머니"가 이제 노먼의 인격을 잠재웠다고 결론 내린다. 노먼은 감옥 감방에 앉아 어머니의 목소리가 살인이 자신의 짓이라고 말하는 것을 듣는다. 한편, 마리온의 시신과 훔친 돈이 들어 있는 그녀의 차는 늪에서 인양된다.

3. 제작

《싸이코》는 로버트 블로흐의 1959년 동명 소설을 바탕으로, 위스콘신의 살인자 에드 게인에게서 영감을 얻었다.[13] 히치콕의 조수 페기 로버트슨은 소설에 대한 긍정적인 서평을 읽고 히치콕에게 책을 보여주었고, 히치콕은 소설의 판권을 9500USD에 구입했다.[16] 그는 로버트슨에게 소설의 반전을 숨기기 위해 시중에 유통되는 책을 모두 사라고 명령했다고 한다.[16]

히치콕은 파라마운트 픽처스와의 계약 문제와 스타 배우들의 높은 출연료에 대한 불만으로 새로운 소재를 찾고 있었고, 《플라밍고 페더》와 《노 베일 포 더 저지》라는 두 프로젝트가 중단된 상태였다.[17] 파라마운트는 히치콕의 제안에 소극적이었고, 평소 예산을 제공하지 않으려 했다.[30]

이에 히치콕은 자신의 텔레비전 시리즈 《알프레드 히치콕 프레젠트》 제작진을 활용하여 《싸이코》를 저예산 흑백 영화로 촬영하겠다고 제안했다.[30] 그는 파라마운트가 배급을 맡는다면 개인적으로 자금을 지원하고 유니버설 인터내셔널에서 촬영하겠다고 했으며, 평소 250000USD의 감독 수수료 대신 영화 네거티브의 60% 지분을 제안하여 승인을 얻었다.[18]

유니버설 스튜디오 부지에 있는 ''싸이코'' 세트는 영화에서 자넷 리가 운전한 것과 비슷한 포드 커스텀 300을 특징으로 하며, 현재 유니버설 스튜디오 할리우드 테마파크의 스튜디오 투어의 일부이다.


유니버설 스튜디오 투어의 일부로 영화의 한 장면을 재현한 모습


히치콕은 《싸이코》를 흑백으로 촬영하여 제작비를 1000000USD 미만으로 유지했다.[32] 흑백으로 촬영한 또 다른 이유는 샤워 장면을 너무 끔찍하게 만들고 싶지 않았기 때문이다.[33] 그는 자신의 텔레비전 시리즈 스태프들을 대거 기용했고,[34] 존 L. 러셀을 촬영 감독으로, 조지 밀로를 세트 디자이너, 조지 토마시니를 편집자 등으로 고용했다. 주연 배우 앤서니 퍼킨스와 자넷 리는 평소보다 훨씬 적은 출연료를 받고 출연에 동의했다.[35]

3. 1. 개발

《싸이코》는 로버트 블로흐의 1959년 동명 소설을 원작으로 한다. 이 소설은 위스콘신주의 살인마 에드 게인에게서 영감을 얻었는데, 게인과 영화 속 주인공 노먼 베이츠는 모두 외딴 시골에서 고독하게 살인을 저질렀다는 공통점을 가지고 있다.[13][14][15] 두 사람 모두 지배적인 어머니가 있었고, 집 안에 어머니를 위한 방을 만들었으며, 여자 옷을 입었다는 점도 유사하다.[14][15]

히치콕의 조수 페기 로버트슨은 앤서니 부처가 쓴 소설 서평을 읽고 히치콕에게 책을 보여주었으나, 파라마운트 픽처스는 이미 이 소설을 영화화하는 것을 거부한 상태였다.[16] 히치콕은 소설의 판권을 9500USD에 익명으로 구입하고, 로버트슨에게 소설의 반전을 보존하기 위해 가능한 모든 사본을 사들이라고 지시했다.[16]

당시 히치콕은 파라마운트와의 계약 문제와 스타 배우들의 높은 출연료 요구에 대한 불만으로 새로운 소재를 찾고 있었다.[17] 그는 《플라밍고 페더》와 《노 베일 포 더 저지》라는 두 편의 영화 프로젝트가 중단된 상황이었다.[17]

파라마운트 임원들은 히치콕의 제안에 주저하며 평소 예산을 제공하지 않으려 했다.[30] 이에 히치콕은 자신의 텔레비전 시리즈 《알프레드 히치콕 프레젠트》의 제작진을 활용하여 《싸이코》를 저예산 흑백 영화로 촬영하겠다고 제안했다.[30] 파라마운트는 사운드 스테이지가 예약되어 있다고 거부했지만, 업계는 침체기였다. 히치콕은 파라마운트가 배급을 맡는다면 개인적으로 자금을 지원하고 자신의 샴리 프로덕션 제작진을 사용하여 유니버설 인터내셔널에서 촬영하겠다고 맞섰다. 그는 평소 250000USD의 감독 수수료 대신 영화 네거티브의 60% 지분을 제안했고, 이 제안은 받아들여졌다.[18]

제임스 P. 캐버너가 각본 초고를 썼으나, 히치콕은 각본이 늘어지고 텔레비전 단편 공포 소설 같다고 생각했다.[19] 이후 조셉 스테파노가 각본 작업에 합류했는데, 히치콕은 그의 경험 부족에도 불구하고 회의가 잘 진행되어 그를 고용했다.[19]

각본은 소설에 충실했지만, 히치콕과 스테파노는 몇 가지 중요한 변경을 가했다. 스테파노는 소설 속 노먼 베이츠가 중년의 과체중인 비호감 캐릭터라고 생각했지만, 히치콕이 앤서니 퍼킨스를 캐스팅하면서 더 흥미를 느꼈다. 스테파노는 베이츠의 알코올 중독과 영매술, 강신술, 포르노에 대한 관심을 제거했다.[20][21] 또한, 히치콕과 스테파노는 영화를 마리온의 이야기로 시작하고 20분 정도까지 베이츠를 등장시키지 않기로 결정했다.[20]

스테파노는 관객이 마리온의 살인 이후 노먼에게 동정심을 느낄 수 있도록 마리온과 노먼의 대화 장면을 추가했다.[23] 소설에서 릴라가 노먼의 침실에서 발견하는 "병적으로 포르노그래피적인" 삽화는 영화에서 내용이 없는 빈 표지의 책으로 변경되었다.[23]

여주인공의 이름은 메리에서 마리온으로 변경되었는데, 이는 피닉스에 실제 메리 크레인이 살고 있었기 때문이다. 샘과 릴라 사이의 로맨스도 삭제되었는데, 히치콕은 관객의 시선을 미스터리의 해답에 집중시키기를 원했고,[25] 스테파노는 그러한 관계가 샘을 저렴하게 보이게 만들 것이라고 생각했다.[23] 영화는 샘이 릴라에게 노먼의 정신병리를 설명하는 대신 정신과 의사를 등장시킨다.

소설에서는 마리온이 참수되지만, 영화에서는 샤워실에서 칼에 찔려 죽는 것으로 변경되었다.[19] 아보가스트의 죽음 장소는 집의 현관에서 계단으로 옮겨졌는데, 이는 히치콕이 카메라를 더 자유롭게 활용할 수 있게 했다.[28]

파라마운트는 히치콕의 영화를 한 편 더 제작하는 계약을 맺고 있었지만, 히치콕은 이 영화를 만들고 싶어하지 않았다. 파라마운트는 《판사에게는 보석이 없다》를 기대했지만, 오드리 헵번이 임신으로 하차하면서 제작이 중단되었다. 스튜디오는 블로흐의 책이 "너무 혐오스럽고" "영화화하기 불가능하다"는 입장이었고, 히치콕의 다른 스타 배우가 출연하는 미스터리 스릴러만을 원했다.[29] 파라마운트는 히치콕에게 평소의 제작비를 지원하지 않았다.[29]

이에 히치콕은 자신의 샴리 프로덕션을 통해 자금을 지원하고, 유니버설 픽처스의 텔레비전 유닛에서 촬영했다.[30] 오리지널 베이츠 모텔과 베이츠 하우스 세트는 론 채니의 《오페라의 유령》 세트장에 지어졌으며, 현재 유니버설 스튜디오 로트의 스튜디오 투어 명소로 남아있다.[31]

히치콕은 《싸이코》를 흑백 영화로 촬영하여 제작비를 1000000USD 미만으로 유지했다.[32] 흑백으로 촬영한 또 다른 이유는 샤워 장면을 너무 끔찍하게 만들고 싶지 않았기 때문이다.[33]

히치콕은 자신의 텔레비전 시리즈 《알프레드 히치콕 쇼》의 스태프 대부분을 고용했다.[34] 그는 존 L. 러셀을 촬영 감독으로, 조지 밀로를 세트 디자이너로, 마셜 슐롬을 스크립트 슈퍼바이저로, 힐턴 A. 그린을 조감독으로 고용했다.[34] 또한 버나드 허먼을 음악 작곡가로, 조지 토마시니를 편집자로, 솔 바스를 타이틀 디자인 및 샤워 장면 스토리보드 제작자로 고용했다. 스태프 비용은 총 62000USD였다.

히치콕은 자넷 리를 평소 출연료의 4분의 1인 25000USD에 캐스팅했다.[35] 앤서니 퍼킨스는 40000USD에 계약했다. 두 배우 모두 경험이 풍부하고 흥행 보증 수표였다.[36]

파라마운트가 영화를 배급했지만, 4년 후 히치콕은 샴리의 주식을 MCA Inc.에 매각했고, 이후 6편의 영화는 유니버설 픽처스에서 제작 및 배급되었다. 파라마운트는 유니버설에 모든 권리를 매각했다.

3. 2. 각본

제임스 P. 캐버너가 초기 각본을 썼으나, 알프레드 히치콕은 내용이 지루하고 텔레비전 단편 공포 소설 같다고 판단했다.[19] 그래서 조셉 스테파노를 고용했는데, 스테파노는 이전에 영화 각본을 한 편밖에 작업하지 않았지만 히치콕은 그와 만나기로 했다. 스테파노의 미숙함에도 회의는 잘 진행되었고, 그는 고용되었다.[19]

각본은 소설에 비교적 충실했지만, 히치콕과 스테파노는 몇 가지 중요한 변경을 가했다. 스테파노는 원작 소설 속 노먼 베이츠 캐릭터가 중년이고 과체중에다가 불안정한 모습이라 비호감이라고 생각했다. 하지만 히치콕이 앤서니 퍼킨스를 캐스팅하는 것을 제안하면서 흥미를 느꼈다. 스테파노는 노먼 베이츠의 알코올 중독 설정을 제거했고,[20] 영매술, 강신술, 포르노에 대한 관심도 삭제했다.[21]

히치콕과 스테파노는 소설과 달리 마리온 크레인의 삶을 보여주는 장면으로 영화를 시작하고, 노먼 베이츠는 영화 시작 후 20분 정도까지 등장시키지 않기로 했다.[20] 마리온과 샘 루미스의 호텔 밀회 장면은 소설에는 없지만, 스테파노가 추가했다.[23] 또한, 마리온과 노먼의 대화 장면을 통해 관객들이 마리온의 죽음 이후 노먼에게 동정심을 느낄 수 있도록 했다.[23]

릴라 크레인이 노먼의 침실에서 발견하는 책은 원작에서는 "병적으로 포르노그래피적인" 삽화가 있는 책이었지만, 스테파노는 관객에게 무언가 잘못되었다는 암시를 주기 위해 빈 표지의 책으로 변경했다.[23]

소설에서는 마리온이 참수되지만, 영화에서는 샤워실에서 칼에 찔려 죽는 것으로 변경되었다.[19] 밀턴 아보가스트의 죽음 장소도 소설에서는 집의 현관이었지만, 영화에서는 계단으로 옮겨졌다. 스테파노는 이것이 "어머니"에 대한 진실을 숨기기 더 쉽게 만들 것이라고 생각했다.[28]

3. 3. 촬영

《싸이코》는 앨프레드 히치콕이 독립적으로 제작하고 자금을 댄 작품으로, 그의 텔레비전 쇼 《알프레드 히치콕 프레젠트》를 촬영했던 유니버설의 레뷰(Revue) 텔레비전 유닛에서 촬영되었다.[30] 1959년 11월 11일부터 1960년 2월 1일까지 약 80만 달러의 저예산으로 촬영되었다.[32] 히치콕은 비용 절감을 위해 흑백 영화로 촬영하고,[32] 자신의 텔레비전 시리즈 스태프들을 대거 기용했다.[34] 촬영 감독 존 L. 러셀, 세트 디자이너 조지 밀로, 스크립트 슈퍼바이저 마셜 슐롬, 조감독 힐턴 A. 그린 등을 포함한 자신의 텔레비전 시리즈 《알프레드 히치콕 프레젠트》 제작진을 고용했다.[34] 또한, 정규 협력자인 버나드 허먼을 음악 작곡가로, 조지 토마시니를 편집자로, 솔 바스를 타이틀 디자인과 샤워 장면의 스토리보드 제작자로 고용했다.

주연 배우 앤서니 퍼킨스와 자넷 리는 히치콕의 명성과 영화의 독창성에 매료되어 평소보다 훨씬 적은 출연료를 받고 출연에 동의했다.[35] 특히 샤워 장면은 1959년 12월 17일부터 23일까지 촬영되었는데, 70여 개의 카메라 세팅과 50여 개의 컷으로 구성되어 영화 역사상 가장 유명한 장면 중 하나가 되었다. 이 장면에는 버나드 허먼이 작곡한 현악기 곡 "The Murder"가 사용되었으며, 히치콕은 원래 음악을 넣지 않으려 했으나 허먼의 설득으로 마음을 바꿨다.

4. 등장인물

앤서니 퍼킨스는 베이츠 모텔의 주인 노먼 베이츠 역을 맡아 겉으로는 친절하고 소심하지만, 어머니의 인격을 가진 다중인격 살인마를 연기했다.[37][38] 재닛 리는 애인과의 결혼 자금을 마련하기 위해 회사 공금 40000USD를 횡령하여 도주하는 마리온 크레인 역을 맡았으며, 베이츠 모텔에서 비극적인 최후를 맞는다.

베라 마일스는 마리온의 여동생 라일라 크레인 역을 맡았다. 라일라는 실종된 언니를 찾기 위해 마리온의 애인 샘 루미스(존 개빈 분)와 함께 베이츠 모텔을 조사한다. 마틴 발삼은 마리온을 찾기 위해 고용된 사립 탐정 밀턴 아보가스트 역을 맡았으나, 베이츠 모텔 조사 중 노먼에게 살해당한다.

4. 1. 주요 등장인물

배역역할설명
앤서니 퍼킨스노먼 베이츠베이츠 모텔의 주인. 겉으로는 친절하고 소심해 보이지만, 어머니의 인격을 가진 다중인격 살인마이다.[37][38] 노먼 베이츠 역을 맡은 앤서니 퍼킨스는 실제로 5살 때 아버지를 잃었다.[255]
재닛 리마리온 크레인애인과의 결혼 자금을 마련하기 위해 회사 돈 40000USD를 횡령하여 도주하는 여성으로, 베이츠 모텔에서 비극적인 최후를 맞는다.
베라 마일스라일라 크레인마리온의 여동생으로, 실종된 언니를 찾기 위해 샘과 함께 베이츠 모텔을 조사한다.
존 개빈샘 루미스마리온의 애인. 빚 때문에 마리온과의 결혼을 망설인다.
마틴 발삼밀턴 아보가스트마리온을 찾기 위해 고용된 사립 탐정으로, 베이츠 모텔을 조사하던 중 노먼에게 살해당한다.
존 맥킨타이어앨 체임버스 부보안관
시몬 오클랜드리치먼드 박사
프랭크 앨버트슨톰 캐시디
팻 히치콕캐럴라인마리온의 동료[252]
본 테일러조지 라워리
루린 터틀체임버스 부인
존 앤더슨중고차 업주 찰리
모트 밀스고속도로 단속 경찰
버지니아 그레그, 폴 자스민, 자넷 놀란노마 "마더" 베이츠 (목소리)세 명의 목소리는 마지막 장면의 대사를 제외하고는 번갈아 사용되었으며, 마지막 장면은 완전히 버지니아 그레그가 연기했다.


4. 2. 한국어 더빙 성우진 (KBS, 1981년 8월 11일)

5. 주제와 스타일

버나드 허먼이 작곡한 싸이코의 영화 음악은 영화의 긴장감과 드라마를 극대화하는 데 큰 역할을 했다. 히치콕은 "''싸이코''의 효과 중 33%는 음악 덕분"이라고 말할 정도로 음악의 중요성을 강조했다.[77][78]

허먼은 낮은 예산에도 불구하고 현악 오케스트라를 위한 곡을 썼으며, 이는 흑백 영화의 분위기와 잘 어울렸다.[77][81][82] 주요 타이틀 음악은 긴장감 넘치는 분위기를 조성하며, 영화 초반의 긴장감을 유지하는 데 기여했다.[84][85]

특히 샤워 장면에서의 음악은 바이올린의 날카로운 소리를 사용하여 충격적인 효과를 극대화했으며,[86] 이는 관객들에게 가장 무서운 영화 음악 테마로 인식되고 있다.[89] 허먼은 이 장면의 음악을 통해 살인자가 노먼 베이츠임을 암시하는 효과를 주었다.[86]

영화 전반부에서는 마리온 크레인의 횡령과 심리적 갈등을 그리며 긴박감을 조성하고, 후반부에서는 베이츠 모텔을 중심으로 수수께끼와 서스펜스를 전개한다. 탐정 살해 장면 등 다양한 영상 기법이 사용되었으며, 마더 콤플렉스를 가진 노먼의 어머니의 정체가 드러나는 충격적인 결말을 보여준다.


  • 영화음악 관련 CD

발매일음반사지휘자 및 연주
1975년 10월 2일Unicorn CD (1993년 재발매)버나드 허먼, 내셔널 필하모닉 오케스트라
1997년바레즈 사라반드조엘 맥닐리, 로열 스코티시 국립 오케스트라
1998년Soundstage Records SCD 585오리지널 마스터 테이프 트랙 (부트렉 음반으로 주장됨)
2016년Doxy Records Picture Disc (카탈로그 번호: DOP 8008)버나드 허먼, 완전한 오리지널 악보


5. 1. 아이러니를 통한 로맨스의 전복

히치콕은 영화 《싸이코》에서 낭만적인 요소를 파괴하고, 아이러니를 통해 낭만의 허상을 드러낸다. 이 영화는 과거의 굴레에서 벗어나지 못하고 파멸하는 인물들을 통해 재생과 행복의 불가능성을 보여준다.[199] 레슬리 브릴은 "과거의 죄와 실수의 가차없는 힘은 재생과 현재의 행복에 대한 희망을 짓밟는다"라고 썼다. 이러한 짓밟힌 희망은 영화 중간에 주인공 마리온 크레인이 죽으면서 강조된다.[200]

마리온은 그리스 신화의 페르세포네와 비슷하다. 페르세포네는 산 자들의 세계에서 납치되지만, 마리온은 베이츠 모텔에서 절망적인 죽음을 맞이한다. 그녀의 방은 꽃무늬 벽지로 장식되어 있지만, 이는 "거울에 반사된 이미지의 이미지, 즉 현실에서 두 번이나 제거된 것"일 뿐이다. 마리온의 죽음 장면에서 브릴은 욕실 배수구에서 마리온의 눈으로 전환되는 장면을 "마치 달콤한 인생 마지막 부분에 나오는 형체 없는 바다 생물의 눈처럼, 죽음의 탄생, 최종적인 절망과 부패의 상징"이라고 묘사한다.[201]

마리온은 "사랑, 결혼, 가정, 가족의 소박한 보물"을 박탈당한다. 《싸이코》의 조연들 사이에는 "가족의 따뜻함과 안정감"이 부족하며, 이는 가정적인 환상의 실현 가능성이 낮음을 보여준다. 영화에는 마리온이 늪에 묻힌 후 샘이 그녀에게 결혼하겠다는 편지를 쓰는 등 가정에 대한 아이러니한 농담이 있다. 마리온의 실종을 조사하면서 샘과 마리온의 여동생 라일라는 "점점 더 부부적인" 관계를 발전시키는데, 이는 마리온에게 허용되지 않은 발전이다.[202]

노먼 베이츠 역시 변태적인 가정의 정의로 고통받는다. 그는 "유아적이고 분열된 성격"을 가지고 있으며, 과거가 현재를 차지하는 저택에서 산다. 노먼은 "시간 속에 갇힌" 박제된 새들을 전시하고, 자신의 방에 어린 시절 장난감과 박제된 동물을 보관한다. 그는 과거에서 벗어나려는 제안에 적대적이며, 마리온이 그의 어머니를 "어딘가"로 보내자는 제안을 하자, 자신의 과거를 보존하기 위해 마리온을 죽인다. 브릴은 "노먼에게 '어딘가'는 그의 사랑, 가정, 가족에 대한 망상이 무효화되고 드러나는 곳이다"라고 설명한다.[203]

빛과 어둠은 《싸이코》에서 두드러지게 나타난다. 첫 장면은 피닉스의 햇살 가득한 풍경이지만, 카메라가 어두운 호텔 방으로 들어가면 샘과 마리온이 밝게 나타난다. 마리온은 돈을 훔치기 위해 사무실로 돌아갈 때 그림자가 먼저 나타나고, 피닉스를 도망칠 때 어둠이 드리운다. 다음날 아침에는 검은 선글라스를 낀 경찰관이 등장하고, 그녀는 거의 어둠 속에서 베이츠 모텔에 도착한다.[204] 밝은 빛은 "어둠의 아이러니한 등가물"이며, 빛을 비추는 대신 눈을 멀게 한다. 밝음의 예로는 샘과 마리온의 호텔 방 창문, 밤의 차량 헤드라이트, 베이츠 모텔의 네온사인, 마리온이 죽는 욕실 타일의 "눈부신 흰색", 노먼의 어머니 시체가 있는 과일 저장고의 노출된 전구 등이 있다. 이러한 밝은 빛은 히치콕 영화에서 위험과 폭력을 특징짓는다.[205]

영화는 그림자, 거울, 창문, 물을 자주 사용한다. 그림자는 블라인드가 창밖을 보는 마리온과 샘 위에 빗살무늬를 만드는 첫 장면부터 나타난다. 박제된 새들의 그림자는 마리온이 식사하는 동안 그녀 위로 드리워지고, 노먼의 어머니는 마지막까지 그림자 속에서만 보인다. 역광은 철물점의 갈퀴를 릴라의 머리 위로 발톱처럼 보이게 한다.

거울은 마리온이 짐을 꾸릴 때, 후사경을 확인할 때, 경찰의 선글라스에 비친 얼굴, 차 판매점 화장실에서 돈을 셀 때 그녀의 손을 비춘다. 모텔 창문은 마리온과 노먼을 함께 비추며 거울 역할을 한다. 히치콕은 아보가스트가 샘과 릴라에게 전화할 때 마리온의 앞 유리를 통해, 그리고 공중전화 부스를 통해 촬영한다. 쏟아지는 폭우는 샤워를 암시하며, 폭우의 멈춤은 마리온이 피닉스로 돌아가기로 마음먹은 것을 상징한다.

새에 대한 언급도 많다. 노먼의 취미는 새 박제이고, 마리온의 성은 크레인(Crane)이며, 그녀는 피닉스 출신이다. 노먼은 그녀가 새처럼 먹는다고 말한다. 모텔 방에는 벽에 새 그림이 걸려 있다. 브리짓 포이커는 노먼의 새 박제 취미가 매력적인 여성을 뜻하는 영국 속어인 "새 박제하기"를 문자 그대로 구현한다고 제안한다. [206] 로버트 앨런은 노먼의 어머니가 시신을 보존했다는 의미와 노먼과의 근친상간적인 정서적 유대감이라는 두 가지 의미에서 그의 "박제된 새"라고 제안한다.

5. 2. 정신분석학적 해석

《싸이코》는 "최초의 정신분석학적 스릴러"로 불린다.[207] 영화 속 성과 폭력은 당시 주류 영화에서는 볼 수 없었던 수준이었다.

슬라보예 지젝은 그의 다큐멘터리 《영화 속의 변태 안내서》에서 노먼 베이츠의 저택이 3층으로 구성되어 있는데, 이는 프로이트의 정신분석학에서 가정하는 인간 정신의 세 가지 층위와 유사하다고 언급한다. 꼭대기 층은 베이츠의 어머니가 사는 초자아이고, 1층은 베이츠가 겉으로는 정상적인 인간으로 기능하는 자아이며, 지하실은 베이츠의 이드이다. 지젝은 베이츠가 어머니의 시체를 위층에서 지하실로 옮기는 것을 정신분석학이 초자아와 이드 사이에 설정하는 깊은 연관성의 상징으로 해석한다.[208]

6. 평가 및 유산

《싸이코》는 생산 규정이 무너진 후 1960년대 미국 영화의 전형적인 예시로 꼽힌다. 영화는 샘과 마리온이 연인으로 침대를 함께 쓰고, 마리온이 브래지어를 착용한 채 등장하는 첫 장면부터 성과 폭력 묘사에 있어 이전에는 볼 수 없었던 파격적인 모습을 보여주었다.[212] 당시 생산 규정에 따르면, 미혼 커플이 같은 침대에 있는 것은 금기시되었다.[97]

또한, 성 정체성에 대한 비순응적인 묘사도 논란이 되었다. 앤서니 퍼킨스는 동성애자라는 의혹을 받았고,[98] 앨프레드 히치콕은 이전에 《로프》를 통해 위반적인 주제를 다룬 경험이 있었다. 관객들은 릴라가 살해 시도를 당하는 장면에서 밝혀지기 전까지 노먼 베이츠의 크로스 드레싱을 알지 못한다. 경찰서에서 샘은 베이츠가 왜 그런 옷을 입었는지 묻고, 베이츠의 이중 인격을 모르는 경찰관은 그가 트랜스베스타이트라고 결론짓는다. 하지만 정신과 의사는 베이츠가 자신의 옷을 입을 때 자신이 어머니라고 믿는다고 설명한다.[99]

스티븐 레벨로의 1990년 저서 《알프레드 히치콕과 싸이코 제작》에 따르면, 생산 규정 집행을 담당하는 검열관들은 히치콕과 실랑이를 벌였다. 일부 검열관들이 자넷 리의 가슴을 볼 수 있다고 주장했기 때문이다. 히치콕은 며칠 동안 영화 필름을 보관했다가 다시 제출했고, 검열관들은 입장을 바꾸었다. 결국 감독이 리의 대역의 엉덩이를 보여주는 장면을 삭제한 후 영화는 통과되었다. 검열 위원회는 선정적인 오프닝에도 불만을 표했지만, 히치콕은 샤워 장면을 유지하게 해준다면 오프닝을 다시 촬영하겠다고 제안했다. 위원회 위원들이 재촬영에 나타나지 않아 오프닝은 그대로 유지되었다. 검열관들은 또한 마리온이 변기 물을 내리는 장면(찢어진 메모지가 보이는)에 대해서도 우려를 표했는데, 당시 미국 주류 영화와 텔레비전에서는 물을 내리는 변기가 등장한 적이 없었다.[100][101][102]

국제적으로도 히치콕은 샤워 장면을 중심으로 영화를 일부 수정해야 했다. 영국 영국 영화 등급 위원회(BBFC)는 칼로 찌르는 소리와 노출된 누드 샷 삭제를 요구했고, 뉴질랜드에서는 노먼이 손에서 피를 씻는 장면이 문제가 되었다. 싱가포르에서는 샤워 장면은 유지되었지만, 아보가스트의 살해 장면과 노먼 어머니의 시체 장면이 삭제되었다. 아일랜드에서는 검열관 제리 오하라가 1960년 처음 영화를 관람했을 때 상영을 금지했다. 이후 편집본이 제출되었으나, 오하라는 추가적인 삭제를 요구했다.[103] 1986년, BBFC는 무삭제판 《싸이코》를 15세 이상 관람가로 허용했다.[104] 2020년, 유니버설 픽처스는 60주년을 기념하여 영화의 무삭제판을 처음으로 블루레이로 출시했다.

런던 마담 투소의 표지판


《싸이코》는 영화 역사상 가장 인지도가 높은 영화 중 하나이며, 히치콕의 대표작으로 꼽힌다.[209][210][211] 원작 소설가 로버트 블로흐는 공감할 수 있는 주인공들을 등장시킨 후 죽이는, 당시로서는 흔치 않은 플롯 구조를 사용했다. 히치콕은 이러한 접근 방식이 관객에게 미칠 영향을 인식하고, 영화 각색 과정에서 이를 활용하여 첫 번째 막이 끝날 때 리의 캐릭터를 죽였다. 이 과감한 플롯 장치는 리가 당시 가장 흥행 보증 수표를 가진 배우였다는 점과 결합되어 1960년에 큰 충격을 안겨주었다.[212]

특히 샤워 장면은 팝 문화의 시금석이 되었으며, 영화 역사상 가장 상징적인 순간 중 하나이자 가장 서스펜스가 넘치는 장면으로 평가받는다. 이 장면의 효과는 소비에트 몽타주 영화 제작자들의 편집 기술[213][214]과 버나드 허먼의 음악에서 나오는 바이올린 소리에 기인한다. 2000년 가디언은 샤워 장면을 "최고의 영화 순간 10선" 목록에서 2위로 선정했다.[215] 이 장면은 비명을 지르는 바이올린 음향 효과를 포함하여 팝 문화에서 자주 패러디되고 인용되었다.[216][217] 알렉상드르 O. 필리프가 제작한 이 장면의 제작에 관한 다큐멘터리 《78/52: 히치콕의 샤워 장면》이 2017년에 개봉되기도 했다.[218][219]

《싸이코》는 슬래셔 영화 장르의 효시로 여겨지기도 한다.[220][221] 그러나 일부 평론가와 영화 역사가들은 《싸이코》보다 몇 달 앞서 개봉한 마이클 파월의 《피핑 톰》을 언급하기도 한다.[222] 하지만 《피핑 톰》은 당시 비판을 받고 흥행에 실패했기 때문에, 《싸이코》가 더 널리 알려지고 영향력 있는 영화가 되었다.

2018년, 블러디 디스거스팅의 재커리 폴은 《싸이코》가 젠더 벤더 반전을 가진 후속 공포 영화에 영감을 주었다고 언급하며, 《테러 트레인》(1980), 《슬립어웨이 캠프》(1983), 《인시디어스》 시리즈(2011-)를 예로 들었다. 폴은 이 영화들이 퀴어를 광기와 동일시했다고 비판했지만, 영화 제작자들이 의도적으로 불쾌감을 주려 한 것은 아니라고 언급했다. 그는 "미스터리나 슬래셔 영화의 3막에서 큰 반전으로 등장하는 젠더 공개의 시대는 끝날 가능성이 높다"라고 덧붙였다.[223]

《싸이코》는 다른 영화에서도 여러 번 언급되었다. 1974년 뮤지컬 코미디 공포 영화 《파라다이스의 유령》, 1978년 공포 영화 《할로윈》(자넷 리의 딸인 제이미 리 커티스가 출연했으며, 샘 루미스라는 캐릭터가 등장했다),[224] 1977년 멜 브룩스의 《고도의 불안》, 1980년 《페이드 투 블랙》, 1980년 《드레스 투 킬》, 웨스 크레이븐의 1996년 영화 《스크림》 등이 있다.[225] 버나드 허먼의 오프닝 테마는 래퍼 버스타 라임스의 노래에서 샘플링되었다.[226] 마누엘 무뇨스의 2011년 소설에는 《싸이코》 촬영의 요소들을 허구화하는 하위 플롯이 포함되어 있다.[227] 조니 퓨처의 만화에서 제목의 캐릭터가 상속받은 집은 베이츠 모텔을 본떠 만들어졌다.[228] 이 영화는 1996년 영화 《트위스터》에서 드라이브인 극장에서 《샤이닝》과 함께 상영되었다.[229] 2003년 애니메이션 영화 《니모를 찾아서》에서는, 《싸이코》의 테마곡이 셔먼 박사의 조카 달라와 관련하여 연주되었다.[230]

이 영화는 앤서니 퍼킨스의 경력을 높였지만, 그는 곧 전형적인 역할에서 고통받기 시작했다. 퍼킨스는 그 후 전형적인 역할만 맡게 될 것을 알면서도 이 역할을 맡았을 것이냐는 질문에 "그렇다."라고 답했다. 퍼킨스가 샤워 장면을 촬영할 때 브로드웨이 무대 쇼를 위해 뉴욕에 있었기 때문에, 앤 도레와 마고 에퍼가 그 장면에서 그의 대역으로 출연했다.[231] 2004년 사망할 때까지, 자넷 리는 이상하고 때로는 위협적인 전화, 편지 등을 받았다. 한 편지는 너무 "그로테스크"해서 그녀는 그것을 FBI에 넘겼다.[232]

리는 "영화 역사상 다른 어떤 살인 미스터리도 이처럼 많은 상품을 만들어내지 못했습니다."라고 말했다. 《베이츠 모텔》, 스틸, 로비 카드, 포스터가 새겨진 많은 품목을 구입할 수 있다. 1992년 Innovation Comics는 영화의 3부작 코믹스 미니 시리즈 각색을 출판했다. 2010년, 테일러 스위프트는 앨범 《Speak Now》를 홍보하기 위해 NBC에서 추수감사절에 방영된 TV 콘서트 다큐멘터리 스페셜에 출연했다.[233] 이 스페셜에서 스위프트와 그녀의 밴드는 유니버설 할로윈 호러 나이트 동안 베이츠 유령의 집에서 그녀의 노래 "Haunted"를 공연한다.[234]

6. 1. 비평적 반응

《싸이코》에 대한 초기 평가는 엇갈렸다. 보슬리 크로더는 뉴욕 타임스에 "이 저예산 영화에는 미묘함이 부족하고, 최근에 익숙해진 히치콕의 특징인 중요하고 다채로운 풍경도 부족하다"고 썼다.[125] 영국의 평론가 C. A. 르줴느는 너무 불쾌하여 영화가 끝나기 전에 나가버렸을 뿐만 아니라 ''옵서버''의 영화 평론가 자리를 영구적으로 사임했다.[126] 다른 부정적인 평론에서는 "명예로운 경력에 먹칠", "분명한 눈속임 영화"라고 언급했다.[127]

반면, ''데일리 뉴스'', ''데일리 미러'', ''빌리지 보이스''와 같은 다른 뉴욕 신문의 비평가들은 긍정적인 평가를 내렸다.[129] ''뉴욕 헤럴드 트리뷴''의 혼합적인 평론은 "정신 이상이 어떤 형태를 취할 수 있는지 보고 즐거워하기는 다소 어렵지만, 그럼에도 불구하고 뱀 사육사처럼 당신의 주의를 끈다"고 언급했다. ''로스앤젤레스 타임스''의 필립 K. 셰이어는 이 영화를 "그의 가장 훌륭하게 연출된 쇼커이자 그의 가장 불쾌한 작품"이라고 언급했다.[130]

플로리다에서 ''마이애미 헤럴드''의 잭 앤더슨은 "수다스러운 서스펜스의 대가가 진짜 쇼커를 내놓았다."라고 썼고,[132] ''세인트피터스버그 타임스''의 로빈 바렛은 "히치콕이 어떤 식으로든 '전형적'이라고 표현할 수 있다면 전형적인 히치콕의 모든 요소가 있으며, 분명히 그의 최고의 작품이지만, 과거에 그가 했던 것과는 다릅니다."라고 썼다.[133]

워싱턴 D.C.에서 ''워싱턴 포스트''의 리처드 L. 코는 이 영화를 "놀랍도록 끔찍하다"고 불렀고,[134] ''이브닝 스타''의 해리 맥아더는 "알프레드 히치콕은 그의 유명한 끔찍한 즐거움을 그의 최신작인 '싸이코'에서 폭력과 서스펜스의 여행으로 온 도시 극장에서 마음껏 발휘한다."라고 썼다.[135] ''워싱턴 데일리 뉴스''의 돈 맥클린은 독자들에게 "당신을 흔들어 놓는 영화를 좋아한다면 가서 보세요."라고 촉구했다.[136]

''시카고 데일리 트리뷴''에서 Mae Tinee라는 가명을 사용한 평론가는 "노련한 전문가는 이 작품에 모든 것을 쏟아부었습니다."라고 썼다.[137] 버팔로에서 ''버팔로 이브닝 뉴스''의 자넷 아이켈은 "미스터리의 거장 알프레드 히치콕은 파라마운트 극장에서 그의 오싹하고 충격적인 쇼 ''싸이코''에서 공포와 서스펜스를 결합합니다."라고 언급했다.[138] 보스턴 데일리 글로브의 마조리 아담스는 "그것은 그의 이전 장편 영화보다 훨씬 더 섬뜩하고 신비하다."라고 썼다.[139]

''디트로이트 프리 프레스''의 헬렌 바우어는 "이런, 히치콕 씨! ''북북서로 진로를 돌려라''와 같은 영화를 만들어 주세요"라고 기사를 시작했고,[140] ''클리블랜드 플레인 딜러''의 글렌 C. 풀렌은 리와 퍼킨스의 연기를 칭찬했다.[141] ''로키 마운틴 뉴스''의 프랜시스 멜로즈는 리와 퍼킨스의 연기를 칭찬하고, 이 영화를 "파일 드라이버처럼 당신을 강타하는 충격"이라고 불렀다.[142]

영국에서 이 영화는 런던 플라자 시네마에서 관객 기록을 깼지만, 거의 모든 영국 영화 평론가들은 히치콕의 취향과 판단에 의문을 제기하고, 역대 최악의 영화라고 부르며 혹평했다.[143] 런던 ''이브닝 스탠다드''의 알렉산더 워커는 "알프레드 히치콕은 언제든지 저를 죽도록 겁주려 할 수 있으며, 그를 환영합니다. 하지만 저는 지루함으로 죽는 것은 참을 수 없습니다."라고 썼다.[144] ''데일리 미러''의 딕 리처드는 이 영화를 "꽤 평범하고 때로는 우스꽝스러운 멜로드라마"라고 불렀다.[145]

''선데이 미러''의 잭 벤틀리는 "서스펜스의 '거장' 알프레드 히치콕은 이 살인마에 대한 피투성이 이야기를 제시하면서 슬프게도 그의 관객의 지능을 과소평가했습니다."라고 썼고,[146] ''선데이 피플''의 어니스트 베츠는 이 영화를 "광적이고, 병적이며, 끔찍한 영화"라고 불렀다.[147] ''선데이 디스패치''의 프랭크 루이스는 시청자들에게 "결말을 비밀로 하라는 간청을 무시하라"고 말했다.[148]

''데일리 텔레그래프''에서 R.P.M.G.라는 이니셜만 준 평론가는 이 영화가 "스릴보다 어리석음이 더 많은 실망스러운 살인 멜로드라마"라고 썼고,[149] 같은 신문의 평론가인 패트릭 깁스는 "감독이 우리의 다리를 잡아당기고, 농담을 개선하는 방법으로, 하이든이 '놀람 교향곡'에서처럼, 긴장과 서스펜스로 가득한 진지하고 매우 현실적인 오프닝 구절로 우리를 숲길로 이끄는 것처럼 보인다"라고 썼다.[150] ''옵서버''의 C.A. 르줴느는 "''싸이코''의 발표를 둘러싼 어리석은 미스터리와 불길한 분위기는 엄청난 실수라고 생각합니다."라고 썼다.[151] 그러나 맨체스터에 기반을 둔 당시 ''가디언''의 신원 미상의 평론가는 영화에 대해 다소 호의적인 반응을 보이며, 이 영화는 "서스펜스, 긴장감, 그리고 나머지 요소가 풍부한 옛 히치콕 스타일의 꽤 좋은 샘플 이상을 제공한다"라고 말했다.[152]

이후 비평가들은 이 영화를 훨씬 더 긍정적으로 재평가했다. ''타임'' 잡지는 "히치콕은 이 영화에서 너무 짓누른다"에서 "최고" 및 "뛰어난 솜씨"로 의견을 바꾸었고, 보슬리 크로더는 초기 의견을 변경하여 1960년의 10대 목록에 포함시켰다. 그는 이 영화를 "과감한 심리 미스터리 영화"라고 평가했다.[153]

리뷰 애그리게이터 웹사이트 로튼 토마토에서 《싸이코》는 117개의 리뷰를 바탕으로 9.3/10의 평균 점수로 97%의 승인 등급을 받았다. 이 사이트의 비평가 합의는 다음과 같다. "샤워 장면으로 악명이 높지만, 공포 장르에 기여한 것은 영원하다. ''싸이코''는 침착함, 우아함, 예술성으로 촬영되었기 때문에 히치콕은 현대 공포를 창조했을 뿐만 아니라, 그것을 정당화했다."[155] 메타크리틱에서 이 영화는 18명의 평론가를 기준으로 100점 만점에 97점의 가중 평균 점수를 받았으며, 이는 "보편적인 찬사"를 나타낸다.[156]

1992년, 《싸이코》는 "문화적, 역사적, 미학적으로 중요한 작품"으로 미국 국립 영화 등록부에 등록되었다.[245]

6. 2. 흥행 성적

《싸이코》는 1960년 흥행 영화 중 스파르타쿠스에 이어 두 번째로 높은 수익을 올렸으며,[159] 총 3200만달러의 흥행 수익을 기록했다.[160] 이는 북미 지역 극장 대여 수입으로 약 910만달러를 창출했다.[161] 《싸이코》는 히치콕의 영화 중 가장 상업적으로 성공한 작품이다.[159] 히치콕은 《싸이코》로 1500만달러가 넘는 개인 수입을 올렸다. 그는 이후 《싸이코》와 자신의 TV 앤솔로지 작품의 권리를 MCA의 주식 15만 주와 교환하여 MCA의 세 번째 대주주가 되었고, 이론상 유니버설에서 자신의 보스가 되었다. 하지만 이것이 유니버설이 그의 후기 영화에 간섭하는 것을 막지는 못했다.[162]

6. 3. 수상 내역

상부문후보결과참고
아카데미상감독상앨프레드 히치콕후보[163]
여우조연상자넷 리후보
미술상 – 흑백조셉 헐리, 로버트 클라토워디 (미술); 조지 밀로 (세트 장식)후보
촬영상 – 흑백존 L. 러셀후보
밤비상최우수 남자 배우 – 해외앤서니 퍼킨스후보
카이에 뒤 시네마최우수 영화앨프레드 히치콕후보
미국 감독 조합상영화 연출 부문 최고 업적상후보[164]
에드거 앨런 포 상최우수 영화조셉 스테파노, 로버트 블로크수상[165]
골든 글로브상영화 부문 여우조연상자넷 리수상[166]
로렐 상최고 드라마후보rowspan="2"|
최고 여성 조연 연기자넷 리후보
국립 영화 보존 위원회국립 영화 등록부선정됨[167]
새틀라이트상최우수 고전 DVD싸이코후보[168],[169]
싸이코후보
새턴상최우수 고전 영화 출시싸이코수상[170]
싸이코후보
토성상최우수 DVD 또는 블루레이 컬렉션싸이코후보
미국 작가 조합상최우수 미국 드라마 각본조셉 스테파노후보[171]



1992년, 이 영화는 미국 의회 도서관에 의해 "문화적, 역사적, 또는 미학적으로 중요"하다고 여겨져 국립 영화 등록부에 보존용으로 선정되었다.[11]

미국 영화 협회는 다음 목록에 ''싸이코''를 포함시켰다.


  • AFI 100년...100편의 영화 – 18위
  • AFI 100년...100편의 스릴 – 1위
  • AFI 100년...100명의 영웅과 악당:
  • * 노먼 베이츠 – 2위 악당
  • AFI 100년...100개의 영화 명대사:
  • * "아들의 가장 좋은 친구는 그의 어머니다." – 56위
  • AFI 100년...100편의 영화 음악 – 4위
  • AFI 100년...100편의 영화 (10주년 기념판) – 14위

6. 4. 속편 및 리메이크

히치콕 감독 사후, 세 편의 속편 영화가 제작되었다. 1983년 《싸이코 II》, 1986년 《싸이코 III》, 그리고 1990년 TV 영화이자 프리퀄인 《싸이코 IV: 더 비기닝》이 개봉되었다. 특히 《싸이코 IV: 더 비기닝》은 오리지널 각본 작가인 조셉 스테파노가 각본을 맡았다.[235] 앤서니 퍼킨스는 세 편의 속편 모두에서 노먼 베이츠 역으로 돌아왔으며, 세 번째 영화는 직접 연출하기도 했다.[235][238] 노먼 베이츠 어머니의 목소리는 버지니아 그레그가 계속 연기했지만, 《싸이코 IV》에서는 올리비아 핫세가 그 역할을 맡았다.[235] 베라 마일스 또한 《싸이코 II》에서 릴라 크레인 역을 다시 연기했다.[235] 속편들은 원작보다 못하다는 평가와 함께 엇갈린 평가를 받았다.[235][236][237][238][239]

1998년, 구스 반 산트 감독은 빈스 본, 줄리앤 무어, 앤 헤이시 주연으로 원작을 거의 그대로 재현한 리메이크 영화(컬러) 《싸이코》를 제작했다.[240] 반 산트 감독은 이 영화가 "일종의 거대한 실험 프로젝트"였다고 말했지만, 상업적, 비평적으로 성공하지는 못했다. 그럼에도 그는 더 많은 변화를 주어 다시 만들 수도 있다고 언급했다.[241]

참조

[1] 뉴스 Muere Mac, el mítico cartelista de 'Doctor Zhivago' y 'Psicosis' https://www.elperiod[...] 2018-07-21
[2] 웹사이트 Psycho (1960): Notes http://www.tcm.com/t[...] Turner Classic Movies 2017-04-25
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