낙인찍힌 자들
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1. 개요
《낙인찍힌 자들》(Die Gezeichneten)은 프란츠 슈레커가 작곡한 3막 오페라이다. 1911년 알렉산더 폰 쳄린스키의 의뢰로 프랑크 베데킨트의 희곡을 바탕으로 대본을 작성하려 했으나, 슈레커가 직접 오페라를 작곡하여 1915년에 완성했다. 1918년 오퍼 프랑크푸르트에서 초연되었으며, 곱추 귀족 알비아노 살바고가 창조한 낙원 '엘리지움'을 배경으로, 그의 아름다움에 대한 열망과 타락한 귀족들의 음모, 비극적인 사랑 이야기를 담고 있다.
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| 낙인찍힌 자들 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 원어 제목 | Die Gezeichneten (독일어) |
| 작곡가 | 프란츠 슈레커 |
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| 대본 | 슈레커 |
| 언어 | 독일어 |
| 원작 | 프랑크 베데킨트의 《히달라》 |
| 초연 날짜 | 1918년 4월 25일 |
| 초연 장소 | 프랑크푸르트 오페라 하우스 |
| 웹사이트 | Die Gezeichneten 웹사이트 |
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2. 작품 배경
1911년, 작곡가 알렉산더 폰 쳄린스키는 프란츠 슈레커에게 프랑크 베데킨트의 희곡 《히달라, 혹은 존재와 소유》(''Hidalla, oder Sein und Haben''de)를 바탕으로 한 오페라 대본을 작성해 줄 것을 부탁한다.[1] 그러나 해당 작품의 줄거리에 매료된 슈레커는 대본을 쳄린스키에게 주는 대신, 자신의 오페라를 위해 사용하기로 계획을 바꿔 1915년 작품을 완성했다.[1][13] 악보는 유니버설 에디션 비엔나에서 처음 출판되었다.[13]
2. 1. 작곡 배경
1911년, 작곡가 알렉산더 폰 쳄린스키는 프란츠 슈레커에게 프랑크 베데킨트의 희곡 《히달라, 혹은 존재와 소유》(''Hidalla, oder Sein und Haben''de)를 바탕으로 한 오페라 대본을 작성해 줄 것을 부탁했다.[1] 그러나 해당 작품의 줄거리에 매료된 슈레커는 대본을 쳄린스키에게 주는 대신, 자신의 오페라를 위해 사용하기로 계획을 바꿔 1915년 작품을 완성했다.[1][13] 악보는 유니버설 에디션 비엔나에서 처음 출판되었다.[13]2. 2. 초연 및 공연 역사
1911년, 알렉산더 폰 쳄린스키는 프란츠 슈레커에게 프랑크 베데킨트의 희곡 《히달라, 혹은 존재와 소유》(''Hidalla, oder Sein und Haben''de)를 바탕으로 한 오페라 대본을 작성해 줄 것을 부탁했다. 그러나 슈레커는 해당 작품의 줄거리에 매료되어 대본을 쳄린스키에게 주는 대신 자신이 직접 오페라를 작곡하기로 하고 1915년에 작품을 완성하였다.[2]"Vorspiel zu einem Dramade"라는 제목의 오페라 서곡 확장 콘서트 버전은 1914년 2월 8일 빈 필하모닉 오케스트라가 펠릭스 바인가르트너의 지휘로 빈 무지크페라인에서 연주했다.[2]
전체 오페라는 1918년 4월 25일 오퍼 프랑크푸르트에서 루드비히 로텐베르크의 지휘로 초연되었다.[14][3] 이 작품은 슈레커를 당대 최고의 오페라 작곡가 반열에 올려놓았고, 독일 최고의 음악 평론가 파울 베커의 지지를 얻었다. 작곡가의 음악은 그의 유대인 혈통으로 인해 1933년에 금지되기 전까지 독일과 오스트리아의 15개 도시에서 20회 이상의 추가 공연이 이어졌다.[4] 1920년 1월 빈에서 열린 첫 공연 프로그램에는 5개의 다른 오페라 하우스(프랑크푸르트, 뉘른베르크, 뮌헨, 드레스덴, 브레슬라우)에서 66번의 오페라 공연이 있었다고 언급되어 있다.[5]
미하엘 길렌은 1979년 오퍼 프랑크푸르트에서 오페라를 부활시켰다.[6] 2005년 잘츠부르크 페스티벌에서는 니콜라우스 레노프가 연출하고 켄트 나가노가 지휘한 공연이 있었으나 대폭 축소되었다.[7]
미국 초연은 2010년 4월 10일 로스앤젤레스 오페라에서 제임스 콘론의 지휘로 이루어졌으며, 이후 세 번의 공연이 더 있었다.[8] 이 공연들은 비평가들로부터 서반구에서 슈레커 오페라의 첫 공연으로 호평을 받았다.[9]
같은 달, ''Die Gezeichneten''은 그레이엄 빅의 프로덕션으로 팔레르모의 테아트로 마시모에서 6번 공연되었다.[10] 2015년 3월 리옹 오페라에서 데이비드 보슈가 연출하고 알레호 페레즈가 지휘한 프로덕션으로 프랑스 초연이 이루어졌다.[11] 이 오페라는 2017년 7월 뮌헨 오페라 페스티벌의 일환으로 바이에른 국립 오페라에서 새로운 프로덕션으로 뮌헨으로 돌아왔으며, 크시슈토프 바르리코프스키가 연출하고 잉고 메츠마허가 지휘했다.[12]
3. 등장인물
알비아노 살바고는 곱추 귀족으로 테너이다.[13][14] 카를로타 나르디는 화가이며 소프라노이다.[13][14] 비텔로초 타마레는 알비아노의 동료 귀족이자 백작으로, 바리톤이다.[13][14] 루도비코 나르디는 포데스타이자 카를로타의 아버지로, 베이스이다.[13][14] 안토니오토 아도르노는 총독이며 베이스이다.[13][14]
알비아노의 동료 귀족들로는 귀도발드 우소디마레(테너),[13][14] 메날도 네그로니(테너),[13][14] 미켈로토 치보(바리톤),[13][14] 곤살보 피에시(바리톤),[13][14] 율리안 피넬리(베이스),[13][14] 파올로 칼비(베이스)가[13][14] 있다. 카피타노 디 주스티차(판사 및 경찰 역할을 하던 중세의 행정관)는 베이스,[13][14] 지네브라 스코티는 유괴당한 여인으로 소프라노,[13][14] 마르투치아는 알비아노의 가정부로 콘트랄토,[13][14] 피에트로는 악한으로 테너,[13][14] 청년은 테너,[13][14] 청년의 친구는 베이스,[13][14] 소녀는 소프라노,[13][14] 세 명의 의원은 각각 테너, 바리톤, 베이스,[13][14] 하인은 베이스,[13][14] 하녀는 메조소프라노,[13][14] 세 명의 시민은 각각 테너, 바리톤, 베이스,[13][14] 꼬마 아이는 보이 소프라노,[13] 아이의 아버지는 베이스,[13] 아이의 어머니는 콘트랄토,[13] 덩치 큰 시민은 베이스이다.[13][14]
| 역할[13] | 성악 | 1918년 4월 25일 초연 캐스트[14] (지휘: 루드비히 로텐베르크) |
|---|---|---|
| 공작 안토니오토 아도르노 | 베이스 | 발터 슈나이더 |
| 비텔로초 타마레 백작 | 바리톤 | 로베르트 폼 샤이트 |
| 로도비코 나르디, 포데스타 | 베이스 | 빌리 로스 |
| 카를로타 나르디, 그의 딸 | 소프라노 | 엘제 겐트너-피셔 |
| 알비아노 살바고, 제노아 귀족 | 테너 | 카를 치글러 |
| 기우도발드 우소디마레, 제노아 귀족 | 테너 | 헤르만 슈람 |
| 메날도 네그로니, 제노아 귀족 | 테너 | 에리크 비를 |
| 미켈로토 치보, 제노아 귀족 | 바리톤 | 루돌프 브링크만 |
| 곤살보 피에스키, 제노아 귀족 | 바리톤 | 프리츠 메어스 |
| 줄리안 피넬리, 제노아 귀족 | 베이스 | 요제프 가라이스 |
| 파올로 칼비, 제노아 귀족 | 베이스 | 요제프 가라이스 |
| 카피타네오 디 주스티지아 | 베이스 | 레오 카플란 |
| 지네브라 스코티 | 소프라노 | 마르타 우어스펠트 |
| 마르투치아, 알비아노의 가정부 | 알토 | 마리 벨링-베르트람 |
| 피에트로, 살인자 | 테너 | |
| 한 청년 | 테너 | 프란츠 바르텐베르크 |
| 그의 친구 | 베이스 | 빌리 쉼르만 |
| 어린 소녀 | 소프라노 | 엘리자베스 칸트 |
| 첫 번째 상원 의원 | 테너 | 에리크 비를 |
| 두 번째 상원 의원 | 바리톤 | 루돌프 브링크만 |
| 세 번째 상원 의원 | 베이스 | 요제프 가라이스 |
| 하인 | 베이스 | |
| 하녀 | 메조소프라노 | 아니타 프란츠 |
| 첫 번째 시민 | 테너 | |
| 두 번째 시민 | 바리톤 | 카를 바우어만 |
| 세 번째 시민 | 베이스 | 빌리 쉼르만 |
| 아버지 | 베이스 | 파울 노이만 |
| 어머니 | 알토 | 프리다 함머슈미트 |
| 어린 소년, (침묵 역할) | ||
| 첫 번째 청년 | 테너 | 프란츠 바르텐베르크 |
| 두 번째 청년 | 바리톤 | 카를 바우어만 |
| 세 번째 청년 | 베이스 | 빌리 쉼르만 |
| 거대한 시민 | 베이스 | 카를 크뢰프 |
4. 악기 편성
목관악기는 플루트 4대 (제4주자는 피콜로를 겸함), 오보에 4대 (제4주자는 잉글리시 호른을 겸함), 클라리넷 4대 (네 주자 모두 A조와 B♭조, 두 종류를 사용하며, 제4주자의 경우 추가로 E♭조 클라리넷과 바셋 호른을 겸함), B♭조 베이스 클라리넷, 바순 2대, 콘트라바순으로 구성되어 있다.[13]
금관악기는 F조 호른 6대, C조 트럼펫 4대 (제4주자는 베이스 트럼펫을 겸함), 트롬본 3대, 튜바 (콘트라베이스 튜바를 겸함)로 구성되어 있다.[13]
타악기는 3명의 주자가 연주하며, 팀파니 2쌍, 실로폰, 글로켄슈필, 저음 튜블러 벨, 캐스터네츠, 트라이앵글, 심벌즈, 탐탐, 탬버린, 스네어 드럼, 베이스 드럼, 테너 드럼을 포함한다.[13]
건반악기로는 피아노와 첼레스타가 있다.[13]
현악기군은 제1바이올린 16대, 제2바이올린 14대, 비올라 12대, 첼로 10대, 콘트라베이스 8대, 하프 2대로 구성된다.[13]
5. 줄거리
이 오페라는 16세기 제노바를 배경으로 한다.
1막16세기 제노바, 알비아노의 성을 배경으로 한다. 흉측한 외모를 지녔지만 내면의 아름다움을 지닌 귀족 알비아노는 자신의 미적 감각을 활용하여 "엘리지움"이라는, 낙원처럼 아름다운 섬을 만들었다. 그러나 알비아노의 동료 귀족들은 엘리지움 지하에 굴을 파고서는 명망 있는 가문의 젊은 여자들을 납치해 난교를 즐기는 장소로 사용하고 있다. 알비아노는 그들의 타락한 모습에 질린 상태로, 그는 "엘리지움"을 대중에게 개방하고자 하는 계획을 가지고 있다. 그는 루도비코를 통해 총독 아도르노에게 이에 대한 동의를 얻고자 한다. 이때 루도비코와 함께 온 그녀의 딸 카를로타가 젊은 백작 타마레의 관심을 사로잡는다. 그러나 카를로타는 알비아노에게 더 관심을 보이며, 그의 영혼을 초상화로 그리고 싶다고 말한다.
젊은 제노바 귀족 알비아노 살바고는 곱추에 기형으로, 감히 여성의 사랑을 꿈꿀 수 없었다. 그는 자신이 창조한 "엘리시움"이라고 불리는 섬의 낙원을 제노바 사람들에게 기증하고 싶어 한다. 그의 친구들, 즉 방탕한 젊은 귀족 무리는 섬의 지하 동굴을 제노바 명문가에서 납치해 온 젊은 여성들과의 난교 파티에 이용하고 있었고, 소유권 이전을 막기 위해 아도르노 공작에게 개입한다. 그들 중 한 명인 타마레 백작은 포데스타의 딸인 카를로타를 노리고 있다. ("포데스타"라는 단어는 중세 후기 이탈리아 중부 및 북부 도시의 정부에서 최고 시민 직책을 가진 사람을 지칭한다.) 카를로타는 그의 구애를 거절하는데, 그녀는 살바고에게만 관심이 있으며 그의 영혼을 그림으로 표현하고 싶어 하기 때문이다.
2막아도르노의 성. 비텔로초 타마레는 자신을 거절한 카를로타 나르디에게 격노하며 그녀를 정복하리라고 맹세한다. 그는 지하 굴에서의 난교를 계속하기 위해 아도르노에게 접근해 비밀 굴의 존재를 공유한다. 명예욕이 강한 아도르노는 자신보다 알비아노의 명망이 더 높아지는 것은 참을 수 없다며 굴의 존재를 빌미로 삼아 섬의 개방에 대한 거부권을 행사하기로 한다. 무대가 카를로타의 작업실로 바뀌면, 알비아노가 카를로타의 모델이 되어 주고 있다. 알비아노가 카를로타의 시선을 자꾸만 피하자, 그녀는 그렇게 하면 영혼을 제대로 그려낼 수 없다고 말한다. 알비아노는 자신도 연심이 있어서 어쩔 수 없다고 답하고, 카를로타는 결국 자신도 그를 사랑한다고 고백한다. 두 사람은 서로에 대한 강렬한 감정에 빠져들지만, 이를 억누르며 포옹하는 것에 그친다.
3막최초로 "엘리지움"이 대중에게 공개되는 날, 알비아노는 루도비코에게 카를로타와의 결혼에 대해 이야기한다. 한편, 카를로타는 알비아노의 초상화를 완성한 이후 그에 대한 사랑이 식어가면서 의도적으로 알비아노를 피하고 있었다. 그녀는 섬의 황홀함에 취해 열병과 같은 육욕을 느낀다. 가면을 쓴 타마레가 그녀에게 다가가자, 그녀는 그의 외모에 빠져 홀린 듯 그를 따라간다.
한편, 대중들이 알비아노의 예술성을 찬양하는 가운데 갑자기 카피타노 디 주스티차가 등장해 지네브라를 증인으로 데리고 알비아노를 유괴범들의 수장으로 고발한다. 이때 카를로타의 하녀가 한 병사에게서 그녀가 변장한 기사 곁에 있었다는 소식을 들었다고 전한다. 알비아노는 분개하며 대중들에게 지하 굴로 가자고, 그 다음 판단해 달라고 말한다.
예상대로 지하 굴에서는 의식을 잃은 카를로타 곁으로 타마레가 있었다. 타마레는 자신이 그녀를 쟁취했다고 자랑스럽게 말하고, 알비아노는 그를 찔러 죽인다. 그 소리에 카를로타가 일어나고, 그녀는 알비아노의 모습을 공포스럽게 여기다 타마레의 이름을 부르며 죽는다. 알비아노는 정신이 나간 채 중얼거리며 경악에 찬 사람들 사이로 걸어간다.
제노바 시민들은 처음으로 섬에 가보고 그들이 본 것에 경외감을 느낀다. 알비아노는 포데스타에게 카를로타와의 결혼을 허락해달라고 요청한다. 카를로타는 알비아노를 피해서 혼자 방황하다가 동굴에서 마침내 가면을 쓴 타마레에게 굴복한다. 공작은 알비아노가 납치를 주모했다고 비난한다. 카를로타를 걱정하며 정신이 나간 알비아노는 모두를 지하 동굴로 이끈다. 카를로타는 침대에 정신없이 누워 있고, 타마레는 자신의 정복 능력을 자랑한다. 알비아노는 그를 찌른다. 카를로타가 깨어나고, 알비아노는 그녀 곁으로 달려가지만, 그녀는 마지막 숨을 쉬며 타마레를 부른다. 알비아노는 완전히 미쳐서 멍한 군중 사이를 지나가며 타마레의 시체 위로 비틀거린다.
5. 1. 1막
16세기 제노바, 알비아노의 성을 배경으로 한다. 흉측한 외모를 지녔지만 내면의 아름다움을 지닌 귀족 알비아노는 자신의 미적 감각을 활용하여 "엘리지움"이라는, 낙원처럼 아름다운 섬을 만들었다. 그러나 알비아노의 동료 귀족들은 엘리지움 지하에 굴을 파고서는 명망 있는 가문의 젊은 여자들을 납치해 난교를 즐기는 장소로 사용하고 있다. 알비아노는 그들의 타락한 모습에 질린 상태로, 그는 "엘리지움"을 대중에게 개방하고자 하는 계획을 가지고 있다. 그는 루도비코를 통해 총독 아도르노에게 이에 대한 동의를 얻고자 한다. 이때 루도비코와 함께 온 그녀의 딸 카를로타가 젊은 백작 타마레의 관심을 사로잡는다. 그러나 카를로타는 알비아노에게 더 관심을 보이며, 그의 영혼을 초상화로 그리고 싶다고 말한다.젊은 제노바 귀족 알비아노 살바고는 곱추에 기형으로, 감히 여성의 사랑을 꿈꿀 수 없었다. 그는 자신이 창조한 "엘리시움"이라고 불리는 섬의 낙원을 제노바 사람들에게 기증하고 싶어 한다. 그의 친구들, 즉 방탕한 젊은 귀족 무리는 섬의 지하 동굴을 제노바 명문가에서 납치해 온 젊은 여성들과의 난교 파티에 이용하고 있었고, 소유권 이전을 막기 위해 아도르노 공작에게 개입한다. 그들 중 한 명인 타마레 백작은 포데스타의 딸인 카를로타를 노리고 있다. ( "포데스타"라는 단어는 중세 후기 이탈리아 중부 및 북부 도시의 정부에서 최고 시민 직책을 가진 사람을 지칭한다.) 카를로타는 그의 구애를 거절하는데, 그녀는 살바고에게만 관심이 있으며 그의 영혼을 그림으로 표현하고 싶어 하기 때문이다.
5. 2. 2막
아도르노의 성. 비텔로초 타마레는 자신을 거절한 카를로타 나르디에게 격노하며 그녀를 정복하리라고 맹세한다. 그는 지하 굴에서의 난교를 계속하기 위해 아도르노에게 접근해 비밀 굴의 존재를 공유한다. 명예욕이 강한 아도르노는 자신보다 알비아노의 명망이 더 높아지는 것은 참을 수 없다며 굴의 존재를 빌미로 삼아 섬의 개방에 대한 거부권을 행사하기로 한다. 무대가 카를로타의 작업실로 바뀌면, 알비아노가 카를로타의 모델이 되어 주고 있다. 알비아노가 카를로타의 시선을 자꾸만 피하자, 그녀는 그렇게 하면 영혼을 제대로 그려낼 수 없다고 말한다. 알비아노는 자신도 연심이 있어서 어쩔 수 없다고 답하고, 카를로타는 결국 자신도 그를 사랑한다고 고백한다. 두 사람은 서로에 대한 강렬한 감정에 빠져들지만, 이를 억누르며 포옹하는 것에 그친다.5. 3. 3막
최초로 "엘리지움"이 대중에게 공개되는 날, 알비아노는 루도비코에게 카를로타와의 결혼에 대해 이야기한다. 한편, 카를로타는 알비아노의 초상화를 완성한 이후 그에 대한 사랑이 식어가면서 의도적으로 알비아노를 피하고 있었다. 그녀는 섬의 황홀함에 취해 열병과 같은 육욕을 느낀다. 가면을 쓴 타마레가 그녀에게 다가가자, 그녀는 그의 외모에 빠져 홀린 듯 그를 따라간다.한편, 대중들이 알비아노의 예술성을 찬양하는 가운데 갑자기 카피타노 디 주스티차가 등장해 지네브라를 증인으로 데리고 알비아노를 유괴범들의 수장으로 고발한다. 이때 카를로타의 하녀가 한 병사에게서 그녀가 변장한 기사 곁에 있었다는 소식을 들었다고 전한다. 알비아노는 분개하며 대중들에게 지하 굴로 가자고, 그 다음 판단해 달라고 말한다.
예상대로 지하 굴에서는 의식을 잃은 카를로타 곁으로 타마레가 있었다. 타마레는 자신이 그녀를 쟁취했다고 자랑스럽게 말하고, 알비아노는 그를 찔러 죽인다. 그 소리에 카를로타가 일어나고, 그녀는 알비아노의 모습을 공포스럽게 여기다 타마레의 이름을 부르며 죽는다. 알비아노는 정신이 나간 채 중얼거리며 경악에 찬 사람들 사이로 걸어간다.
제노바 시민들은 처음으로 섬에 가보고 그들이 본 것에 경외감을 느낀다. 알비아노는 포데스타에게 카를로타와의 결혼을 허락해달라고 요청한다. 카를로타는 알비아노를 피해서 혼자 방황하다가 동굴에서 마침내 가면을 쓴 타마레에게 굴복한다. 공작은 알비아노가 납치를 주모했다고 비난한다. 카를로타를 걱정하며 정신이 나간 알비아노는 모두를 지하 동굴로 이끈다. 카를로타는 침대에 정신없이 누워 있고, 타마레는 자신의 정복 능력을 자랑한다. 알비아노는 그를 찌른다. 카를로타가 깨어나고, 알비아노는 그녀 곁으로 달려가지만, 그녀는 마지막 숨을 쉬며 타마레를 부른다. 알비아노는 완전히 미쳐서 멍한 군중 사이를 지나가며 타마레의 시체 위로 비틀거린다.
6. 대한민국에서의 수용과 해석
참조
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2012-08-28
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