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루이스 부뉴엘

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목차

1. 개요

루이스 부뉴엘은 스페인 출신의 영화감독으로, 초현실주의 영화의 대표적인 인물이며 20세기 가장 영향력 있는 영화감독 중 한 명으로 평가받는다. 그는 1900년 스페인에서 태어나 스페인 내전 중 망명하여 멕시코와 프랑스에서 영화 경력을 쌓았다. 부뉴엘은 데뷔작인 《안달루시아의 개》(1929)를 시작으로, 《황금 시대》(1930), 《잊혀진 사람들》(1950), 《비리디아나》(1961), 《부르주아의 은밀한 매력》(1972), 《욕망의 모호한 대상》(1977) 등 32편의 작품을 감독했다. 그의 작품들은 종교, 죽음, 성, 계급, 권력 등을 주제로 하며, 블랙 유머와 초현실주의 기법을 통해 인간 본성과 사회의 위선을 풍자했다. 부뉴엘은 칸 영화제, 베니스 영화제, 아카데미 영화제 등에서 수많은 상을 받았으며, 우디 앨런, 고프리 레지오 등 후대 영화감독들에게 큰 영향을 미쳤다.

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루이스 부뉴엘 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1929년의 부뉴엘
본명루이스 부뉴엘 포르톨레스
출생일1900년 2월 22일
출생지아라곤 지방테루엘 도칼란다
사망일1983년 7월 29일 (83세)
사망지멕시코 시티, 멕시코
국적스페인 (1949년 시민권 포기)
멕시코 (1949년부터)
배우자잔 루카르(1934년 결혼)
자녀2명, 후안 루이스 포함
친척디에고 부뉴엘 (손자)
활동 기간1929년–1977년
직업영화 감독
학력
모교마드리드 콤플루텐세 대학교
대표 작품
수상
아카데미상외국어 영화상
1972년 부르주아의 은밀한 매력
칸 영화제황금종려상
1961년 비리디아나
감독상
1951년 잊혀진 사람들
국제상
1959년 나사린
국제 영화 비평가 연맹상
1951년 잊혀진 사람들
1962년 절멸의 천사
베네치아 국제 영화제황금사자상
1967년 세브린느
심사위원 특별상
1965년 시몬 오브 더 데저트
국제 영화 비평가 연맹상
1965년 시몬 오브 더 데저트
이탈리아 비평가상
1965년 시몬 오브 더 데저트
1967년 세브린느
파시네티상
1967년 세브린느
명예 황금사자상
1969년, 1982년
영국 아카데미 영화상(BAFTA)각본상
1973년 부르주아의 은밀한 매력
전미 비평가 협회상감독상
1972년 부르주아의 은밀한 매력
1977년 욕망의 모호한 대상
로스앤젤레스 영화 비평가 협회상외국어 영화상
1977년 욕망의 모호한 대상
아리엘 상작품상
1951년 잊혀진 사람들
1956년 로빈슨 표류기
감독상
1951년 잊혀진 사람들
1956년 로빈슨 표류기
각본상
1951년 잊혀진 사람들
1956년 로빈슨 표류기
기타 수상전미 비평가 위원회상
감독상
1977년 욕망의 모호한 대상
외국어 영화상
1977년 욕망의 모호한 대상

2. 초기 생애 및 교육

Calanda, Spain
칼란다, 스페인


루이스 부뉴엘은 1900년 2월 22일 스페인 아라곤 지방의 작은 마을인 칼란다에서 태어났다.[15] 아버지는 쿠바 아바나에서 큰 재산을 모은 후 칼란다로 돌아온 레오나르도 부뉴엘이고,[16] 어머니는 칼란다의 여관 주인의 딸 마리아 포르톨레스 세레주엘라였다.[17] 루이스는 일곱 자녀 중 맏이였으며, 두 형제와 네 자매가 있었다.[18]

부뉴엘이 생후 4개월 되었을 때, 가족은 사라고사로 이사했다.[15] 부뉴엘은 7세부터 7년 동안 사립 학교인 콜레히오 델 살바도르에서 엄격한 예수회 교육을 받았다.[15],[20] 그러나 기숙사 감시관에게 모욕을 당한 후 학교로 돌아가는 것을 거부했다.[21] 16세에 졸업하면서 지역 공립 학교에서 고등학교 마지막 2년을 마쳤다.[21] 어린 시절 부뉴엘은 마술 등과 침대 시트를 사용하여 스크린에 그림자를 투사하는 영화 쇼를 보여주기도 했다.[22] 그는 복싱과 바이올린 연주에도 뛰어났다.[9]

Benjamín Jarnés, Humberto Pérez de la Ossa, Luis Buñuel. Rafael Barradas y Federico García Lorca. Madrid, 1923
루이스 부뉴엘 (윗줄 오른쪽), 마드리드, 1923


어린 시절 매우 종교적이었던 부뉴엘은 16세가 되자 교회의 부조리와 권력, 부에 혐오감을 느꼈다.[23]

1917년, 마드리드 콤플루텐세 대학교에 입학하여 처음에는 농학을, 다음에는 산업 공학을 공부하다가 결국 철학으로 전공을 바꿨다.[24] 그는 화가 살바도르 달리, 시인 페데리코 가르시아 로르카 등과 레시덴시아 데 에스투디안테스에서 교류하며, 스페인 초현실주의 아방가르드의 핵심, "27년 세대"의 일원이 되었다.[25],[26] 부뉴엘은 특히 가르시아 로르카와 친밀했는데, 로르카의 시를 통해 새로운 세계를 발견했다고 한다.[27] 부뉴엘과 달리의 관계는 달리의 성공과 달리, 로르카와의 친밀한 관계로 인해 질투와 분노로 어려움을 겪었다.[23]

부뉴엘의 영화에 대한 관심은 프리츠 랑의 "데스티니"를 보고 더욱 커졌다.[28]

17세부터 부뉴엘은 미래의 시인이자 극작가인 콘차 멘데스와 데이트를 했으며, 5년 후 그녀는 부뉴엘의 "참을 수 없는 성격"을 이유로 관계를 끝냈다.[229],[230],[231]

학생 시절 동안, 부뉴엘은 뛰어난 최면술사가 되었다.[27] 그는 종종 영화를 보는 것이 최면의 한 형태라고 주장했다.[27]

3. 영화 경력

살바도르 달리


부뉴엘은 장 엡슈타인의 조감독으로 일한 후, 살바도르 달리와 함께 16분 분량의 단편 영화 안달루시아의 개프랑스어를 촬영하고 연출했다. 부뉴엘의 어머니가 자금을 지원한[39] 이 영화는 프로이트적 성격의 일련의 놀라운 이미지들로 구성되어 있으며,[40] 면도날로 여성의 눈알을 자르는 장면으로 시작한다. 안달루시아의 개는 당시 급성장하던 프랑스 초현실주의 운동으로부터 열렬한 환영을 받았으며,[41] 오늘날까지 영화 협회에서 정기적으로 상영되고 있다.[42] 평론가 로저 이버트는 이 영화를 "역대 가장 유명한 단편 영화"라고 칭했다.[43]

이 영화의 각본은 카다케스에 있는 달리의 집에서 6일 만에 쓰여졌다. 1929년 2월에 쓴 한 친구에게 보낸 편지에서 부뉴엘은 집필 과정을 다음과 같이 설명했다.

>우리는 줄거리를 찾아야 했다. 달리가 나에게 '어젯밤 꿈에서 손에 개미가 떼 지어 기어 다니는 꿈을 꿨어'라고 말했고, 나는 '맙소사, 나는 누군가의 눈을 찢는 꿈을 꿨어. 영화는 이걸로 됐어, 가서 만들자'라고 말했다.[44]

부뉴엘과 달리는 모든 논리적 연관성을 제거하는 것을 핵심으로 삼았다.[45] 부뉴엘의 말에 따르면 "우리의 유일한 규칙은 매우 간단했다. 어떤 종류의 합리적인 설명이라도 제시될 수 있는 아이디어나 이미지는 받아들여지지 않을 것이다. 우리는 비합리성에 모든 문을 열어두고, 왜 그런지 설명하려 하지 않고 우리를 놀라게 하는 이미지들만 유지해야 했다."[27]

안달루시아의 개는 무성 영화이지만, 최초 상영 동안 부뉴엘은 축음기 음반들을 수동으로 바꾸면서 예상되는 야유꾼들에게 던질 돌을 주머니에 가득 채우고 있었다.[50] 초연 후, 부뉴엘과 달리는 앙드레 브르통이 이끄는 초현실주의자들의 공동체에 정식으로 입회했다.[99]

그 직후 달리와 부뉴엘은 황금 시대를 찍지만, 우익이 스크린에 폭탄을 던지는 사건이 일어나, 그 후 50년간 공개 금지가 된다. 그 후, 부뉴엘은 스페인으로 돌아와 다큐멘터리 영화 굶주린 땅을 촬영한다. 스페인의 최빈 지역의 생활을 그린 이 영화는 파시즘의 애국심적인 반발을 유발하고, 이것 또한 공개 금지가 된다. 국치 영화를 만들었다고 하여, 부뉴엘은 프란시스코 프랑코 정권 하에서 지명 수배까지 받게 된다.

스페인 내전이 발발하고, 부뉴엘은 공화국 측의 프랑스 대사관 직원으로 동분서주한다. 공화국 측이 파시스트에게 패배할 무렵, 미국으로 건너가 뉴욕 현대 미술관에서 반파시즘 영화를 모으는 일을 하지만, 달리가 나의 은밀한 생애에서 "부뉴엘은 무신론자다"라고 발언함으로써 직장을 잃는다.

할리우드로 옮겨 영화 관련 일을 한 후, 멕시코에서 영화 감독을 재개하여, 코미디 영화 느긋한 대장으로 히트를 치고, 사회주의 리얼리즘 영화의 걸작 잊혀진 사람들로 칸 영화제에서 감독상을 수상하며 50세에 국제적으로 재기한다.

이후 멕시코에 머물면서 이 정원에서의 죽음, 로빈슨 크루소 등의 모험 영화, 폭풍의 언덕 등의 문예 영화, 편집광적인 남자를 그린 엘, 부조리 영화 천사의 살인, 멜로 드라마의 패러디 수사나, 승천 고개, 환영은 시가지 전차를 타고 여행한다 등 다양한 영화를 찍는다.[286]

1961년에는 스페인에 초청되어 비리디아나를 촬영한다. 프랑코 장군이 건재한 시기에 귀국한 것으로 공화국 측 망명자들 사이에서 비난을 받았으나, 당국의 검열을 통과하여 스페인 영화로서는 최초로 칸 영화제그랑프리를 받은 이 영화는, 거지들이 최후의 만찬을 패러디하는 장면 때문에 스페인과 이탈리아에서 상영 금지된다.

1963년 이후에는 프랑스로 초청되어 잔느 모로 주연으로 하녀의 일기를, 카트린 드뇌브 주연으로 세브린, 슬픔의 트리스티나 등의 영화를 찍었다. 부르주아의 은밀한 매력, 자유의 환상, 은하, 욕망의 모호한 대상 등의 작품도 이 시기에 만들어졌다.

3. 1. 초현실주의 시기 (1928-1933)

1925년, 부뉴엘은 파리로 이주하여 국제 지적 협력 사회(International Society of Intellectual Cooperation)라는 조직에서 비서로 일했다.[29] 영화와 연극에도 적극적으로 참여하여 하루에 세 번이나 영화를 보러 가기도 했다.[30]

장 엡슈타인, 부뉴엘의 첫 영화 협력자


그는 영화 산업에 진출하기로 결심하고 장 엡슈타인이 운영하는 사립 영화학교에 입학했다.[30] 얼마 지나지 않아 부뉴엘은 엡슈타인의 조감독으로 ''모프라(Mauprat)''(1926)와 ''어셔 가의 몰락(La chute de la maison Usher)''(1928)에서 일했다.[33] 엡슈타인과 결별한 후 부뉴엘은 ''라 가세타 리테라리아(La Gaceta Literaria)''(1927)와 ''레 카이에 다르(Les Cahiers d'Art)''(1928)에서 영화 평론가로 활동했다.[31]

엡스타인과의 수련 기간을 거친 후, 부뉴엘은 살바도르 달리와 함께 16분 분량의 단편 영화 안달루시아의 개|Un Chien Andalou프랑스어를 촬영하고 연출했다. 부뉴엘의 어머니가 자금을 지원한[39] 이 영화는 프로이트적 성격의 일련의 놀라운 이미지들로 구성되어 있으며,[40] 면도날로 여성의 눈알을 자르는 장면으로 시작한다. 안달루시아의 개|Un Chien Andalou프랑스어는 당시 급성장하던 프랑스 초현실주의 운동으로부터 열렬한 환영을 받았다.[41]

이 영화의 각본은 카다케스에 있는 달리의 집에서 6일 만에 쓰여졌다. 부뉴엘은 달리와 함께 모든 논리적 연관성을 제거하는 것을 핵심으로 삼았다.[45] 부뉴엘의 말에 따르면 "우리의 유일한 규칙은 매우 간단했다. 어떤 종류의 합리적인 설명이라도 제시될 수 있는 아이디어나 이미지는 받아들여지지 않을 것이다. 우리는 비합리성에 모든 문을 열어두고, 왜 그런지 설명하려 하지 않고 우리를 놀라게 하는 이미지들만 유지해야 했다."[27]

안달루시아의 개|Un Chien Andalou프랑스어는 무성 영화이지만, 최초 상영 동안 부뉴엘은 축음기 음반들을 수동으로 바꾸면서 예상되는 야유꾼들에게 던질 돌을 주머니에 가득 채우고 있었다.[50] 초연 후, 부뉴엘과 달리는 앙드레 브르통이 이끄는 초현실주의자들의 꽉 짜인 공동체에 정식으로 입회했다.[99]

1900년, 스페인 아라곤 지방의 칼란다에서 지주의 집에서 태어났다. 17세 때 마드리드로 나와, 살바도르 달리 등과 교류를 맺었다. 1925년에 파리로 간다. 평론을 쓰고, 영화 촬영소에 출입하여 조감독 등을 하던 중, 당시의 전위 예술인 초현실주의 운동을 알게 된다. 스페인에 잠시 귀국했을 때, 아직 무명이었던 친구 달리와 본 꿈 이야기를 하면서, 그것을 바탕으로 영화를 만들게 된다. 두 사람이 각본을 쓰고, 파리로 돌아와서 『안달루시아의 개』를 촬영한다. 여성의 안구(실제로는 소의 눈이 사용되었다)를 면도칼로 갑자기 긋는다는 스캔들적인 장면으로 시작하는 이 영화는 열광적인 박수로 맞이받고, 달리와 부뉴엘은 앙드레 브르통 등의 초현실주의자들의 무리에 합류한다. 지금도 이 작품은 초현실주의를 대표하는 고전 명작이다.

그 직후 달리와 부뉴엘은 『황금 시대』를 찍지만, 우익이 스크린에 폭탄을 던지는 사건이 일어나, 그 후 50년간 공개 금지가 된다. 그 후, 부뉴엘은 스페인으로 돌아와 다큐멘터리 영화 『굶주린 땅』을 촬영한다. 스페인의 최빈 지역의 생활을 그린 이 영화는 파시즘의 애국심적인 반발을 유발하고, 이것 또한 공개 금지가 된다. 국치 영화를 만들었다고 하여, 부뉴엘은 프란시스코 프랑코 정권 하에서 지명 수배까지 받게 된다.

3. 2. 스페인 내전과 망명 (1936-1945)

스페인 내전이 발발하자, 부뉴엘은 공화국 측의 프랑스 대사관 직원으로 활동했다. 공화국이 파시스트에게 패배할 무렵, 미국으로 건너가 뉴욕 현대 미술관에서 반파시즘 영화를 모으는 일을 했다. 그러나, 살바도르 달리가 자서전 『나의 은밀한 생애』에서 "부뉴엘은 무신론자다"라고 폭로하면서 직장을 잃게 되었다.[284]

이후 할리우드로 옮겨 영화 관련 일을 했으나, 멕시코로 가게 되었다.[285]

3. 3. 멕시코 시기 (1946-1965)

1946년, 부뉴엘은 멕시코로 이주하여 상업 영화 제작에 참여하면서 영화감독으로 복귀했다.[85] 1950년, 《잊혀진 사람들》로 칸 영화제 감독상을 수상하며 국제적인 명성을 얻었다.[297] 이 영화는 멕시코 빈민가 아이들의 비참한 삶을 통해 사회의 구조적 모순을 고발한 작품으로, 한국의 진보 진영에 큰 영향을 주었다.

이후 멕시코에서 다양한 장르의 영화를 제작하며 왕성하게 활동했다. 《엘》(1953), 《폭풍의 언덕》(1954), 《나사린》(1959), 《학살의 천사》(1962) 등 이 시기 작품들은 인간의 욕망, 종교적 위선, 사회적 부조리를 날카롭게 파헤쳤다. 특히, 《학살의 천사》는 상류 계급 사람들이 만찬을 개최하지만, 이상하게도 아무도 돌아가려고 하지 않고, 모두 밤을 새우지만 아무도 방에서 나갈 수 없는 상황을 통해, "왜 그들은 방에서 나갈 수 없는가"라는 의문에 일절 답변을 주지 않은 채 영화를 진행하여 합리적 해석을 거부하는 부뉴엘의 영화관을 보여주는 대표작이다.[294]

다음은 멕시코 시기의 주요 작품들이다.

  • 《그란 카지노》 (1947)
  • 《게으른 대장》 (1949)
  • 《잊혀진 사람들》 (1950)
  • 《수사나》 (1951)
  • 《도박사의 딸》 (1951)
  • 《천국의 언덕》 (1952)
  • 《사랑 없는 여인》 (1952)
  • 《난폭자》 (1953)
  • 《엘》 (1953)
  • 《폭풍의 언덕》 (1953)
  • 《강과 죽음》 (1954)
  • 《로빈슨 크루소》 (1954)
  • 《환상은 시내 전차를 타고 여행한다》 (1954)
  • 《아르치발도 데라크루스의 범죄적 인생》 (1955)
  • 《그것을 새벽이라고 부른다》 (1956)
  • 《이 정원에서 죽다》 (1956)
  • 《나사린》 (1959)
  • 《열광은 엘 파오에 이른다》 (1959)
  • 《젊은 여인》 (1960)
  • 《학살의 천사》 (1962)
  • 《사막의 시몬》 (1965)

3. 4. 프랑스 시기 (1963-1977)

1963년 《어느 하녀의 일기》를 시작으로, 부뉴엘은 프랑스에서 주로 활동하며 여러 편의 영화를 제작했다. 이 시기 부뉴엘은 예술 영화의 거장으로 확고히 자리매김했다. 그의 후기 대표작으로는 《세브린느》(1967), 《트리스티나》(1970), 《부르주아의 은밀한 매력》(1972), 《자유의 유령》(1974), 《욕망의 모호한 대상》(1977) 등이 있다.

이 작품들은 초현실주의적 기법과 블랙 유머를 통해 인간 본성과 사회의 위선을 풍자하며 깊은 성찰을 제시했다는 평가를 받는다. 특히 《부르주아의 은밀한 매력》은 아카데미 외국어 영화상을 수상하며 그의 작품 세계가 국제적으로 인정받는 계기가 되었다.[42]

4. 작품 세계

루이스 부뉴엘은 1925년 파리로 이주하여 영화와 연극에 적극적으로 참여하며, 리카르도 비녜스를 포함한 여러 영향력 있는 사람들을 만났다.[30][31] 장 엡슈타인의 영화 학교에 입학하여 영화 산업에 진출했으며, 엡슈타인의 조감독으로 ''모프라''(1926)와 ''어셔 가의 몰락''(1928)에서 일했다.[30][33] 조세핀 베이커가 출연한 마리오 날파스의 ''열대의 사이렌(La Sirène des Tropiques)''(1927)에서도 일했다.[34]

엡슈타인과 결별한 후, ''라 가세타 리테라리아(La Gaceta Literaria)''(1927)와 ''레 카이에 다르(Les Cahiers d'Art)''(1928)에서 영화 평론가로 활동했다.[31] 살바도르 달리와 함께 잡지에 영화와 연극에 관한 에세이를 게재하며 분할, 데쿠파주, 삽입 샷, 리듬 편집과 같은 기술적인 문제에 대해 논쟁을 벌였다.[37] 마드리드 최초의 영화 클럽을 설립하는 데 기여했으며 초대 회장으로 활동했다.[38]

살바도르 달리와 함께 16분 분량의 단편 영화 안달루시아의 개프랑스어를 촬영하고 연출했다. 이 영화는 프로이트적 성격의 일련의 놀라운 이미지들로 구성되어 있으며,[40] 면도날로 여성의 눈알을 자르는 장면으로 시작한다. 안달루시아의 개프랑스어는 프랑스 초현실주의 운동으로부터 열렬한 환영을 받았으며,[41] 오늘날까지 영화 협회에서 정기적으로 상영되고 있다.[42]

부뉴엘과 달리는 모든 논리적 연관성을 제거하는 것을 핵심으로 삼았으며, "어떤 종류의 합리적인 설명이라도 제시될 수 있는 아이디어나 이미지는 받아들여지지 않을 것이다."라고 말했다.[27]

안달루시아의 개프랑스어는 무성 영화이지만, 최초 상영 동안 부뉴엘은 축음기 음반들을 수동으로 바꾸면서 예상되는 야유꾼들에게 던질 돌을 주머니에 가득 채우고 있었다.[50] 초연 후, 달리와 함께 앙드레 브르통이 이끄는 초현실주의자들의 공동체에 정식으로 입회했다.[99]

upright


1929년 말, 안달루시아의 개프랑스어의 성공에 힘입어 마리 로르와 샤를 드 노아이유 부부가 또 다른 단편 영화를 제작하도록 의뢰했다. 처음에는 새로운 영화의 길이가 ''안달루시아의 개''와 비슷하게 소리가 추가될 예정이었다. 하지만 1930년 중반까지 영화는 분절적으로 1시간 길이로 늘어났다.[29]

영화의 제목은 ''황금 시대''(L'Age d'Or)였으며, 달리와의 두 번째 합작으로 시작되었지만, 시나리오 작업 중에 둘은 다투게 되었다. 부뉴엘은 강한 좌익적 성향[52]을 가지고 있어 모든 부르주아적 제도를 의도적으로 훼손하려 했지만, 달리는 다양한 음란한 이미지와 반가톨릭 이미지를 사용하여 스캔들을 일으키고 싶어했다.[53]

''황금 시대''는 달리에 의해 가톨릭에 대한 의도적인 공격이라고 공개적으로 선언되었고, 안달루시아의 개프랑스어보다 훨씬 더 큰 스캔들을 촉발시켰다.[57] "공공 질서의 이름으로" 파리 경찰에 의해 상영 금지되었다.[60]

''스캔들의 성공''(succès de scandale)과 동시에 부뉴엘과 영화의 여주인공인 리야 리스는 메트로 골드윈 메이어로부터 제안을 받았고, 스튜디오의 지원을 받아 할리우드로 갔다.[65] 세르게이 예이젠시테인, 요제프 폰 슈테른베르크, 자크 페이데르, 찰리 채플린, 베르톨트 브레히트를 포함한 다른 유명한 망명객들과 교류했다.[35]

1930년대 초 스페인은 정치적, 사회적 격동의 시기였다.[70] 1931년에 스페인 공산당 (PCE)에 가입했지만,[52] 나중에 공산주의자가 된 것을 부인했다.[73]

20세기 초반의 후르다노스 그룹


1932년, 마르셀 그리올이 이끄는 프랑스의 대규모 인류학 현장 탐사의 영화 기록자로 초청받았으나 거절했지만, 이 프로젝트는 민족지학에 대한 관심을 자극했다.[74] 의 학술 연구인 ''라스 후르데스: 인간 지리학 연구''(1927)를 읽고, 에스트레마두라의 라스 후르데스의 농민 생활에 초점을 맞춘 영화 ''라스 후르데스: 빵 없는 땅''(1933)을 만들기로 결정했다.[75]

''라스 후르데스: 빵 없는 땅''은 제2 스페인 공화국과 프랑코 독재에 의해 금지되었다.[80] 이 영화는 여전히 관람객들을 당혹하게 만들고 영화 역사가들의 손쉬운 분류를 거부한다.[81]

1933년 ''라스 후르데스: 빵 없는 땅'' 이후, 파라마운트 픽쳐스에서 일했지만, 1934년 결혼 후 마드리드에 더빙 스튜디오를 운영하는 워너 브라더스로 옮겼다.[85] 상업 영화 회사 를 소유한 친구 는 부뉴엘에게 대중을 위한 영화를 제작하도록 초대했다.[86] 부뉴엘이 제작에 참여하고 감독했다고 여겨지는 4편의 영화는 다음과 같다.[88]

제목연도설명
돈 킨틴 엘 아마르가오(심술궂은 돈 킨틴)1935카를로스 아르니체스의 희곡을 바탕으로 한 뮤지컬,[89] 사운드로 촬영된 최초의 사르수엘라(스페인 오페라의 한 종류).[90]
라 히하 데 후안 시몬(후안 시몬의 딸)1935뮤지컬이자 상업적 성공작[91]
(누가 나를 사랑해줄까?)1936"내 유일한 상업적 실패였고, 꽤 암울했다"고 말한 감상적인 코미디.[27]
¡Centinela, alerta!(경계병, 깨어 있어!)1937코미디이자 필모포노의 최대 흥행작.[91]



스페인 내전 (1936–1939) 동안 공화국 정부에 몸을 바쳤다.[92] 2년 동안 (1936–38) 공화국 선전 영화를 분류하는 공식적인 책임을 맡았다.[33]



1938년 할리우드로 돌아와 미국 공산당(Communist Party USA)의 멤버[52]인 친구가 되었고, 스페인 난민 어머니와 아이들이 빌바오에서 소련으로 도망치는 내용의 영화 ''순수의 화물(Cargo of Innocence)''의 급여 목록에 올랐다.[102]

뉴욕에서 아이리스 배리(Iris Barry), 현대 미술관(MoMA)의 영화 수석 큐레이터에게 소개받았다.[23] 미주 문제 조정 사무소(Office of the Coordinator of Inter-American Affairs, OCIAA)에서 제작팀의 일원으로 일하며, 미국 대사관을 통해 라틴 아메리카에 배포할 반파시스트 선전을 위한 영화를 수집, 검토 및 편집했다.[108]

만 레이 – 부뉴엘의 초현실주의 시대 친구이자 실현되지 않은 할리우드 프로젝트의 협력자


1944년, 세 번째로 할리우드로 돌아와 워너 브라더스(Warner Brothers)의 스페인어 더빙 프로듀서로 일했다.[104]

1946년, 피에르 바체프의 미망인인 프로듀서 데니스 투알은 부뉴엘과 함께 로르카의 희곡 ''라 카사 데 베르나르다 알바''를 각색하여 파리에서 제작할 것을 제안했다.[121] 멕시코에서 활동하는 러시아 출신 이민 프로듀서인 오스카르 단시거스에게 자금 지원을 요청했다.[121]

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멕시코 영화의 황금기는 부뉴엘이 단시거스와 연결되던 1940년대 중후반에 절정에 달했다.[123] 두 사람은 첫 번째 프로젝트로 ''그란 카지노''를 선택했다. 이 영화는 석유 개발 붐 시대에 탐피코를 배경으로 한 뮤지컬 시대극으로, 리베르타드 라마르케와 호르헤 네그레테가 출연했다.[125]

''그란 카지노''는 흥행에 실패했다.[126]

''그란 카지노''의 실패로, 2년이 넘어서야 다른 영화를 연출할 기회를 얻었다.[132]

이 기간 동안 단시거스는 페르난도 솔레르를 위해 영화를 제작하는 데 바빴다.[134] 솔레르는 ''엘 그란 카라베라''에서 연출 업무를 부뉴엘에게 맡겼다.[135] 이 영화는 멕시코에서 흥행에 성공했다.[136] 1949년, 스페인 시민권을 포기하고 귀화 멕시코인이 되었다.[138]

''엘 그란 카라베라''의 상업적 성공으로, 다음 영화 프로젝트에서 "어느 정도의 자유"를 보장하겠다는 약속을 지킬 수 있었다.[67]

로스 올비다도스는 빈곤한 동네를 공포로 몰아넣는 거리 갱단의 아이들의 이야기를 다룬다. 한 장면에서는 맹인을 잔혹하게 공격하고,[142] 다른 장면에서는 다리 없이 수레를 타고 다니는 남자를 공격하여 언덕 아래로 던져 버린다.[143]

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1950년 멕시코시티에서 영화 시사회를 관람한 많은 사람들은 ''로스 올비다도스''를 멕시코 감성과 멕시코 국민에 대한 모욕으로 받아들였다.[85]

옥타비오 파스의 노력으로, ''로스 올비다도스''는 1951년 칸 영화제에서 멕시코를 대표하도록 선정되었고, 파스는 영화를 열심히 홍보했다.[152][153] 부뉴엘은 칸 영화제에서 최우수 감독상을 수상했고, 국제 영화 비평가상도 수상했다.[155] ''로스 올비다도스''와 칸 영화제에서의 승리로 즉각적인 세계적인 유명 인사가 되었고 세계에서 가장 중요한 스페인어권 영화 감독이 되었다.[157]

부뉴엘은 프랑스와 스페인에서 영화를 촬영하는 기간을 제외하고, 평생 멕시코에 머물렀다. 멕시코에서 18년 동안 21편의 영화를 촬영했다.

1950년대와 1960년대 초반에 부지런히 활동했지만, 자금 부족이나 스튜디오 지원 부족으로 인해 많은 영화 프로젝트를 포기해야 했다.

4. 1. 주제와 특징

부뉴엘의 영화는 꿈과 기억의 논리를 반영하여 지배 이데올로기를 풍자하고 영화의 관습을 깨는 특징을 지닌다. 그는 반부르주아적이며 초현실주의적인 성향을 내용과 형식에 일관되게 담아냈다. 그의 작품은 종교, 죽음, 성, 계급, 권력 등 다양한 주제를 다루었다.[15]

부뉴엘은 초기작 안달루시아의 개에서부터 강렬한 인상을 남겼는데, 이 영화는 초현실주의 영화의 대표작으로 꼽힌다.[291] 그러나 부뉴엘의 작품 세계는 초현실주의에만 국한되지 않고, 사회주의 리얼리즘 걸작으로 평가받는 잊혀진 사람들[297], 모험 영화 로빈슨 크루소[285], 문예 영화 폭풍의 언덕[286], 코미디 영화 느긋한 대장[284], 다큐멘터리 굶주린 땅 등 다양하다.

부뉴엘 영화에는 현실에서는 설명하기 어려운 불가사의한 장면들이 종종 등장하는데, 이는 "초현실주의적"이라고 평가받는 이유 중 하나이다. 잊혀진 사람들에서는 빌딩 공사장에서 연주하는 오케스트라가 잠깐 등장하고,[293] 욕망의 모호한 대상에서는 주인공이 아무 의미 없이 자루를 짊어지는 장면이 삽입되는 등, 합리적인 해석을 어렵게 만드는 요소들이 나타난다.

상류 계급 사람들이 만찬 후 이상하게도 방에서 나가지 못하는 천사의 살인에서는 "왜 그들이 방에서 나갈 수 없는가"라는 의문에 대한 답을 주지 않은 채 이야기가 진행된다.[294] 승천 고개에서는 주인공이 버스를 타고 고개를 넘으려 하지만 계속 방해를 받아 넘지 못하는데, 이는 비유나 은유로 해석될 수도 있지만, 그 과정 자체를 즐기는 오락 영화로 볼 수도 있다. 부르주아의 은밀한 매력 역시 식사를 할 수 없는 사람들의 에피소드가 이어지지만, 그 에피소드 자체를 즐기도록 유도한다.[295]

자유의 환상에서는 불가사의한 에피소드들이 맥락 없이 이어지고,[296] 각 장면도 때로는 내던지듯이 촬영된 것처럼 보인다. 예를 들어, "연속 난사범의 유탄에 의해 가로수에서 떨어지는 새" 장면에서는 박제와 다름없는 새가 무기질적으로 떨어진다.

그러나 세브린에서는 에로틱한 묘사를 보여주고, 하녀의 일기, 슬픔의 트리스티나, 비리디아나, 폭풍의 언덕 등 문예 영화에서는 정당한 연출력을 보여주기도 한다. 로빈슨 크루소, 강과 죽음, 그것을 새벽이라 부른다는 모험 영화로서의 재미를 선사한다.

많은 평론가들은 부뉴엘의 작품에 페티시즘이 짙게 나타난다고 지적한다.[298][299][300] 그의 작품 세계는 폭넓어서 존 포드, 알프레드 히치콕, 윌리엄 와일러, 빌리 와일더, 로버트 와이즈, 프리츠 랑 등 할리우드 영화인들에게도 인기가 있었다.[301] 우디 앨런은 애니 홀에 "루이스 부뉴엘" 본인 역으로 출연을 의뢰하기도 했다.[304]

4. 2. 영화 기법

안달루시아의 개프랑스어와 황금 시대프랑스어에서 부뉴엘은 블랙 유머와 콜라주 기법을 활용했다. 블랙 유머는 인간 정신의 잔혹함과 부조리한 현실에 대한 순응을 거부하는 반항의 형태로 나타난다.[29] 콜라주는 여러 요소들을 부적합한 면에 붙여 초현실적 이미지를 확대하는 방법이다.[30]

부뉴엘은 장 엡슈타인의 조감독으로 모프라프랑스어(1926)와 어셔 가의 몰락프랑스어(1928)에서 일하면서 영화 기법을 익혔다.[33] 그는 달리와 함께 ''람시 데 레스 아르츠(L'Amic de les Arts)''와 ''라 가세타 데 레스 아르츠(La gaseta de les Arts)''에 영화와 연극에 관한 에세이를 게재하며 분할, 데쿠파주, 삽입 샷, 리듬 편집과 같은 기술적인 문제에 대해 논쟁을 벌였다.[37]

부뉴엘의 영화 제작 기법은 미장센, 사운드 편집, 음악 사용의 영향을 크게 받았다.[246] 그는 단 몇 주 만에 영화를 촬영했으며, 대본에서 거의 벗어나지 않았다. 편집 시간을 최소화하기 위해 가능한 한 많은 장면을 촬영했다.[246]

로스 올비다도스es에서는 처참한 사회적 상황의 장면들과 냉담한 어조의 아나운서가 묘사하는 여행기적 해설을 병치하는 한편, 요하네스 브람스의 부적절한 음악을 사용했다.[77][78]

5. 영향과 유산

부뉴엘은 초현실주의 영화의 대표적인 인물이자, 20세기 가장 영향력 있는 영화감독 중 한 명으로 평가받는다. 그의 작품은 후대 영화감독들에게 큰 영감을 주었으며, 특히 사회 비판적인 시각과 실험적인 영화 기법은 한국 영화계에도 영향을 미쳤다.[267]

작가주의 감독으로 꼽히는 부뉴엘의 영화는 장르에 관계없이 독특하여 즉시 알아볼 수 있다는 평가를 받는다.[249][250] 작가 옥타비오 파스는 부뉴엘의 작품을 "영화 이미지와 시적 이미지의 결합으로, 새로운 현실을 창조하며...스캔들이고 전복적"이라고 칭송했다.[251]

부뉴엘의 영화 제작 기법은 미장센, 사운드 편집, 음악 사용의 영향을 크게 받았다. 초현실주의에 대한 긍정적 관계와 무신론, 종교에 대한 비판적 접근 방식 등이 그의 영화 제작에 영향을 미쳤다.[246] 그는 머릿속에 영화를 담고 촬영에 임했으며, 편집 시간을 최소화하기 위해 가능한 한 많은 장면을 촬영하는 효율적인 방식을 추구했다.[246][248]

1994년 독일 본의 쿤스트-운트 아우스스텔룽스할레에서 부뉴엘 회고전이 열렸고,[253] 1996년에는 마드리드의 국립 소피아 왕비 미술관에서 영화 탄생 100주년 기념 행사의 일환으로 특별 회고전이 개최되어, 스페인 영화의 가장 상징적인 인물로서 그의 특별한 지위를 기렸다.[254]

스페인 사라고사에 있는 중등학교(IES 루이스 부뉴엘)[255], 파리 근처 프랑스 뇌이쉬르센에 있는 스페인 국제 학교(Liceo Español Luis Buñuel)[256], 스페인 칼란다의 센트로 부뉴엘 칼란다(CBC) 등은 부뉴엘의 이름을 따서 명명되었다.[257] 칸 영화제가 열리는 팔레 데 페스티벌 에 데 콩그레의 주요 극장 중 하나도 "살 부뉴엘"(Salle Buñuel)로 명명되었다.[259]

2000년 칸 영화제에서는 스페인 영화 산업과 제휴하여 루이스 부뉴엘에게 경의를 표하는 행사를 열었다.[260]

부뉴엘은 베니스 영화제 황금사자상(평생 공로상),[262] 베를린 국제 영화제 FIPRESCI 상 특별 언급,[263] 국립 예술 과학상 미술 부문,[264] 모스크바 국제 영화제 명예상 등을 수상했다.[265] 또한 노벨 문학상 후보로 두 번 지명되었다.[266]

그의 영화 15편이 역대 최고의 영화 1,000편 목록(''They Shoot Pictures, Don't They?'')에 포함되어 있으며, 이는 장 뤽 고다르에 이어 두 번째로 많은 기록이다.[267] 그는 우디 앨런,[270] 고프리 레지오,[269] 아키 카우리스마키,[270] 가스파 노에,[270] 조나단 글레이저[270] 등에게 영향을 미쳤다.

6. 수상 경력

루이스 부뉴엘 감독 수상 경력
영화제연도부문작품명결과
칸 영화제1951년감독상《잊혀진 사람들》수상
1951년국제 영화 비평가 연맹상《잊혀진 사람들》수상
1959년특별 국제상《나사린》수상
1960년특별상《젊은 처녀》수상
1961년황금종려상《비리디아나》수상
1962년국제 영화 비평가 연맹상《천사의 살인》수상
베네치아 국제 영화제1965년심사위원 특별상《사막의 시몬》수상
국제 영화 비평가 연맹상수상
이탈리아 비평가상수상
1967년황금사자상《세브린느》수상
이탈리아 비평가상수상
1969년명예 금사자상해당사항 없음수상
1982년명예 금사자상해당사항 없음수상
전미 영화 비평가 협회상1970년감독상《슬픈 트리스타나》4위
1972년작품상《부르주아의 은밀한 매력》수상
감독상수상
각본상2위
1977년감독상《욕망의 모호한 대상》수상
아카데미상1970년외국어 영화상《슬픈 트리스타나》후보
1972년각본상《부르주아의 은밀한 매력》후보
외국어 영화상수상
1977년각색상《욕망의 모호한 대상》후보
외국어 영화상후보
전미 비평가 위원회1977년감독상《욕망의 모호한 대상》수상
외국어 영화상수상


7. 대표작



부뉴엘은 데뷔작인 안달루시아의 개의 인상이 강해 초현실주의 영화감독으로 취급받는 경우가 많았고[287][288], 그를 일관된 초현실주의자로 여기는 연구자도 있지만[289][290] 실제로는 다양한 영화를 찍었다. 브르통 등 초현실주의 운동에 열광적으로 받아들여진 안달루시아의 개[291]와 초현실주의자들의 후원으로 노와예 공작이 출자한 황금 시대[292]는 대표적인 초현실주의 영화로 꼽히지만, 부뉴엘의 전체 32개 작품 중 일부에 불과하다.

낮의 짐승의 마지막 장면처럼 리얼리즘으로는 설명할 수 없는 불가사의한 장면이 부뉴엘 영화에 등장하는데, 이것이 "초현실주의적"이라고 평가되는 원인이 되었다. 잊혀진 사람들에서는 "빌딩 공사장에서 연주하는 오케스트라"가 잠깐 보이는 장면을 촬영하려 했으나 프로듀서가 막았고[293], 욕망의 모호한 대상에서는 양복을 입은 주인공에게 아무 의미 없이 자루를 짊어지게 하는 장면을 넣는 등, 부뉴엘은 합리적인 의미 해석을 거부하거나 혼란스럽게 하는 것을 좋아했다.

하녀의 일기, 슬픔의 트리스타나, 비리디아나, 멕시코 시대의 폭풍의 언덕 등에서는 정통적인 연출력을 보여주었다. 로빈슨 크루소, 강과 죽음, 그것을 새벽이라고 부른다는 모험 영화로서 재미있고, 잊혀진 사람들은 사회주의 리얼리즘의 걸작으로 평가받았다.[297]

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