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컬트 영화

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목차

1. 개요

컬트 영화는 특정 팬덤을 형성하지만, 모든 사람에게 어필하지는 않는 영화를 의미하며, 명확하게 정의하기는 어렵다. 컬트 영화는 관객의 반응에 의해 정의되기도 하며, 정교한 관객 참여, 영화제, 코스프레 등의 형태로 나타난다. 1970년대 이후 비디오, DVD, 스트리밍 서비스의 등장으로 다양한 작품들이 컬트 영화로 여겨지게 되었고, 인터넷의 발달은 팬들 간의 교류를 활발하게 만들었다. 컬트 영화는 다양한 하위 장르를 포함하며, B급 영화, 호러, SF, 판타지, 애니메이션 등 장르 영화가 컬트 영화로 자리 잡는 경우가 많다. 컬트 영화 팬덤은 하위문화 자본을 통해 집단을 형성하며, 과거 영화가 재조명되기도 한다. 컬트 영화는 주류화와 관련된 논쟁을 겪으며, 사회문화적으로 다양한 영향을 미치고 있다.

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컬트 영화
컬트 영화 정보
다른 이름심야 영화
정의컬트적인 인기와 추종을 얻고 있는 영화
적은 수의 헌신적인 팬을 보유한 영화
특징
특징주류 영화와 차별화되는 독특한 스타일과 내용
마니아층을 형성하며 열광적인 지지를 받음
B급 영화, 독립 영화, 실험 영화 등 다양한 장르
사회 비판, 풍자, 부조리, 그로테스크 등의 요소 포함
저예산, 아마추어리즘, 기술적 완성도 부족
독특한 유머, 블랙 코미디, 패러디, 오마주
폭력, 선정성, 기괴함 등의 자극적인 묘사
실험적인 시도와 새로운 표현 방식
예측 불가능하고 난해한 스토리
관습적인 영화 문법 파괴
독특한 캐릭터와 설정
엇갈리는 평가 (호불호)
역사
기원1970년대 미국 심야 영화 상영 문화
발전비디오, DVD, 인터넷 등 새로운 미디어 확산
현재다양한 플랫폼 통해 컬트 영화 향유
예시
영화록키 호러 픽쳐 쇼
이블 데드
핑크 플라밍고
펄프 픽션
죽은 자의 서 (컬트 영화)
싸구려 살인광 시대 (컬트 영화)
미친개 (컬트 영화)
조니 기타 (컬트 영화)
글렌 혹은 글렌다 (컬트 영화)
플래닛 9 프롬 아우터 스페이스 (컬트 영화)
위커 맨 (컬트 영화)
할머니는 괴물 (컬트 영화)
관련 용어
관련 용어B급 영화
독립 영화
심야 영화
마니아
컬트
기타
컬트 영화 감독존 워터스
데이비드 린치
알레한드로 조도로프스키
에드 우드

2. 정의 및 특징

컬트 영화는 컬트 팬덤을 가진 모든 영화를 의미하지만, 그 용어는 쉽게 정의되지 않으며 다양한 종류의 영화에 적용될 수 있다.[3] 컬트 영화는 내용만큼이나 관객의 반응에 의해 정의된다.[7] 시간이 지남에 따라, 이 정의는 이전의 더 엄격한 견해에서 벗어나면서 더 모호하고 포괄적이 되었다.[8]

2008년, ''시네아스트''는 다양한 학자들에게 컬트 영화의 정의를 요청했다. 대부분의 정의는 열성 팬이나 의례적 행동과 같은 강력한 커뮤니티 측면을 요구했다. 어니스트 매티스는 컬트 팬덤의 우연성에 초점을 맞추며 컬트 영화 팬들이 자신들이 마케팅 대상이 되기에는 너무나도 식견이 있다고 생각한다고 주장하는 반면, 조나단 로젠바움은 컬트 영화의 지속적인 존재를 거부하고 이 용어를 마케팅용 유행어로 불렀다. 매티스는 컬트 영화가 이 용어를 정의하는 것조차 어려운 상황에서 삶의 모호성과 불완전성을 이해하는 데 도움이 된다고 제안한다.[14]

컬트 영화는 영화 초창기부터 존재해 왔다. 영화 평론가 해리 앨런 포타킨은 이를 1910년대 프랑스에서 펄 화이트, 윌리엄 S. 하트, 찰리 채플린에 대한 반응으로 거슬러 올라간다고 보았으며, 이를 "대중적인 의례에 대한 반대"라고 묘사했다.[19] 현대 컬트 영화는 1960년대 반문화와 언더그라운드 영화에서 성장했으며, 주류 할리우드 영화를 거부하는 사람들 사이에서 인기를 끌었다.[23] "컬트 영화"라는 용어 자체는 이 운동의 결과로 1970년대에 처음 사용되었다.[24]

컬트 영화는 뚜렷한 예술 운동으로서 1970년대에 시작되었다. 장르 구분에 개의치 않고, 유럽 예술 영화와 실험 영화의 비순응성, 이탈리아 네오리얼리즘의 거친 소재, 그리고 1960년대 익스플로이테이션 영화의 충격적인 이미지에서 똑같이 영감을 받았다.

줄리앤 무어와 제프 브리지스가 레보스키 페스트 2011에 참석한 모습


글로벌 컨텍스트에서, 인기는 특히 제한된 개봉과 관련하여 지역별로 크게 다를 수 있다. 외국 영화는 일본 공포와 같은 인기 장르에 다른 관점을 제시할 수 있으며, 이는 처음에는 미국에서 컬트적인 인기를 얻었다.[37] 자국에서 무시당한 영화 제작자와 영화는 다른 나라에서 컬트적인 숭배의 대상이 되어, 그들의 모국에서 당혹스러운 반응을 불러일으킬 수 있다.[40]

Judy Garland and her iconic role as Dorothy Gale have become important in 게이 문화.


영화는 특별한 중요성을 가지고 있다면 특정 지역 또는 문화 내에서 컬트 추종의 대상이 될 수 있다.[4] 예를 들어, 노만 위즈덤의 영화는 마르크스주의적 해석에 친화적이었고, 알바니아에서 컬트 추종을 받았다. 왜냐하면 알바니아는 공산주의 통치자들이 허용한 몇 안 되는 서양 영화 중 하나였기 때문이다.[90][91] ''오즈의 마법사'' (1939)와 그 주연인 주디 갈랜드는 미국과 영국의 게이 문화에 특별한 의미를 지니고 있다.

2. 1. 하위 장르

컬트 영화는 다양한 하위 장르를 포함한다.

마티스와 섹스턴은 장르가 컬트 영화의 중요한 부분이라고 말한다. 컬트 영화는 종종 전통적인 장르와 관련된 특징들을 혼합하거나, 조롱하거나, 과장한다.[137] SF 영화, 판타지, 공포는 크고 헌신적인 컬트 추종자들로 유명하다. SF 영화가 더 인기를 얻으면서 팬들은 주류가 아니고 덜 상업적인 측면을 강조한다.[138] 종종 착취 영화와 혼동되는 B 영화는 컬트 영화에서 착취 영화만큼이나 중요하다.[134] 장르 제한을 엄격히 준수하는 B 영화인 장르 영화는 컬트 영화 팬들에게 어필할 수 있다. 그들의 파격적인 과장성으로 인해, 공포 영화는 컬트 영화가 될 가능성이 높다.[130] 홍콩 액션 영화의 진정한 무술 실력은 컬트 팬들이 가장 좋아하는 영화가 되도록 만들 수 있다.[39]

컬트 뮤지컬은 향수, 캠프, 볼거리를 통해 컬트 관객에게 어필하는 ''사랑은 비를 타고''(1952)와 같은 전통적인 영화부터 뮤지컬을 패러디하는 ''크라이 베이비''(1990)나 록 사운드트랙을 사용하는 ''로키 호러 픽쳐 쇼''와 같은 비전통적인 영화까지 다양하다.[141] 자동차와 관련된 자유와 흥분은 컬트 영화 팬들을 장르 영화로 끌어들이는 중요한 요소가 될 수 있으며, 총보다 더 모호하게 액션과 위험을 나타낼 수 있다.[143]

애니메이션은 이야기의 광활한 지평을 제공할 수 있다. 프랑스 영화 ''판타스틱 플래닛''(1973)은 기존의 실사 SF 영화의 한계를 넘어선 아이디어를 탐구했다.[145][146] 랄프 박시의 경력은 논란으로 점철되었는데, MPAA에서 "X" 등급을 받은 최초의 애니메이션 영화인 ''프리츠 더 캣''(1972)은 인종적 캐리커처와 노골적인 성 묘사로 격분을 일으켰고, ''쿤스킨''(1975)은 인종차별적이라는 비난을 받았다.[147] 그의 작품은 재평가되었고, 쿠엔틴 타란티노와 로버트 로드리게스를 포함한 컬트 추종자들이 그의 여러 영화를 중심으로 형성되었다.[148]

''가디언''의 필 호드는 ''아키라''(1988)가 서구에 폭력적이고 성인적인 일본 애니메이션(일명 애니메이션)을 소개하고 후속 작품의 길을 열었다고 지적한다.[150] 학자 브라이언 루에 따르면, 애니메이션은 컬트 장르가 아니지만, 애니메이션 팬덤 자체 내에서 개별 팬덤이 부족하여 컬트적 관심이 넘쳐흐르고 작품이 국제적으로 확산될 수 있다. 종종 시리즈로 제공되는 애니메이션(기존 시리즈에서 파생된 영화 또는 영화를 기반으로 한 스핀오프 시리즈)은 팬들에게 팬 활동을 촉진할 수 있는 대체 허구적 정경과 관점을 제공한다.[151]

몬도 영화라고 불리는 선정적인 다큐멘터리는 익스플로이테이션 영화의 가장 충격적이고 파격적인 요소를 재현한다. 일반적으로 "식 필름"을 모델로 삼아 유사한 주제를 다룬다.[137] 학자 마티스와 멘딕은 『컬트 영화 독자(The Cult Film Reader)』에서 이러한 다큐멘터리가 종종 비서구 사회를 "전형적으로 신비롭고, 매혹적이며, 부도덕하고, 기만적이며, 야만적이거나 잔인한" 것으로 묘사한다고 썼다.[155] 죽음의 얼굴(Faces of Death)과 같은 몬도 영화는 실제 영상과 가짜 영상을 자유롭게 섞어, 진정성에 대한 분노와 논쟁을 통해 컬트 팬을 얻는다.[156]

"너무 형편없어서 좋은" 컬트 영화와 마찬가지로, 오래된 선전 영화와 정부 위생 영화는 구식 주제와 약물 사용과 같은 인식된 사회적 위협에 대한 터무니없는 주장의 캠프적 가치 때문에 더 현대적인 관객들에게 아이러니하게 즐거움을 줄 수 있다.[16] 후원 영화인 『미스터 B 내추럴(Mr. B Natural)』은 풍자 텔레비전 쇼 『미스터리 사이언스 극장 3000(Mystery Science Theater 3000)』에서 방송되면서 컬트 히트를 기록했다.[158] 마크 얀코비치는 컬트 관객들이 이러한 영화에 매료되는 것은 오토어적 급진주의를 통해 인기를 얻는 전통적인 컬트 영화와 달리 "정치적 입장의 매우 평범함 또는 무관심함" 때문이라고 말한다.[160]

1970년대에는 『록키 호러 픽쳐 쇼』와 마찬가지로 겉보기에는 우스꽝스러운 설정과 기괴한 이야기가 오히려 젊은 관객을 사로잡은 예로, 『핑크 플라밍고』(1971년)나 『어택 오브 더 킬러 토마토』(1978년) 등이 자주 언급된다.[207][208]

1980년대 이후, 영화가 비디오나 DVD, 그리고 동영상 스트리밍 서비스로 시청 가능하게 되면서 "컬트 작품" 찾기는 전 세계가 대상이 되었다.[203]

3. 역사

컬트 영화는 영화 초창기부터 존재해 왔다. 영화 평론가 해리 앨런 포타킨은 1910년대 프랑스에서 펄 화이트, 윌리엄 S. 하트, 찰리 채플린에 대한 반응을 "대중적인 의례에 대한 반대"라고 묘사했다.[19] 노스페라투(1922)는 브람 스토커의 ''드라큘라''를 허가 없이 각색한 작품으로, 초기 컬트 영화가 되었다.[20] 학자 척 클라인한스는 마르크스 형제를 초기 컬트 영화를 만든 또 다른 인물로 꼽는다.[14]

할리우드 황금기의 몇몇 걸작들은 초기에 평론가와 관객들에게 혹평을 받았지만, 이후 컬트 영화의 지위를 얻었다. ''헌터의 밤''(1955)은 수년 동안 컬트 영화였지만, 이후 중요하고 영향력 있는 고전으로 재평가되었다.[21] 이 시기에 미국의 착취 영화와 수입된 유럽의 예술 영화는 비슷한 방식으로 마케팅되었다.

현대 컬트 영화는 1960년대 반문화와 언더그라운드 영화에서 성장했으며, 주류 할리우드 영화를 거부하는 사람들 사이에서 인기를 끌었다. 이러한 언더그라운드 영화제는 심야 영화의 탄생으로 이어졌다.[23] "컬트 영화"라는 용어는 1970년대에 처음 사용되었다.[24] 심야 영화는 1970년대에 더욱 대중화되었고, ''록키 호러 픽쳐 쇼''(1975)의 개봉으로 정점을 찍었다.

홈 비디오의 부상은 흥행 실패작에 두 번째 생명을 불어넣었으며, 긍정적인 입소문이나 케이블 텔레비전의 과도한 재방송은 이러한 영화들이 감상적인 관객을 확보하도록 이끌었다.[27] 예를 들어, ''비스트마스터''(1982)는 흥행에는 실패했지만, 미국 케이블 텔레비전에서 가장 많이 상영된 영화 중 하나가 되었고[29][30] 컬트 영화로 발전했다.[3]

유니버설 스튜디오에서 배급한 ''빅 레보스키''(1998)와 같은 메이저 스튜디오의 작품도 흥행에 실패하고 컬트 추종자를 형성하면서 컬트 영화가 될 수 있다.

글로벌 컨텍스트에서, 인기는 특히 제한된 개봉과 관련하여 지역별로 크게 다를 수 있다. ''매드 맥스''(1979)는 미국을 제외한 국제적인 히트작이었으며,[34] 미국에서는 컬트적인 인기를 얻었지만, 국제적으로 1억달러 이상을 벌어들였다.[35][36]

컬트 영화는 영화 제작자와 국가 영화 모두에게 더 주류 영화의 초기 생존 가능성을 확립할 수 있다. 피터 잭슨의 초기 컬트 호러 영화는 뉴질랜드와 그 영화의 국제적인 명성에 영향을 미쳤다. ''천상의 피조물''(1994)은 자체적인 컬트 추종자를 얻었고, 뉴질랜드의 국가 정체성의 일부가 되었다.

컬트 영화는 그 반대적인 성격에도 불구하고 유명인을 만들어낼 수 있다. 팀 커리는 ''록키 호러 픽쳐 쇼''에서 명성을 얻은 후 캐스팅에 어려움을 겪었다.[46] 메리 워로노프는 주류 영화의 틀 안에서 컬트 영화의 파격적인 요소를 재현할 것으로 예상되었다.[47] 실비아 크리스텔은 ''엠마뉴엘''(1974)에 출연한 후, 이 영화와 1970년대의 성적 해방과 매우 밀접하게 연관되었다.[48] 클로에 세비니는 파격적인 영화에서 대담한 역할로 유명한 컬트 독립 영화 스타로서의 명성으로 고군분투해 왔다.[49]

1975년 짐 샤먼 감독의 『록키 호러 픽쳐 쇼』는[201] 뉴욕 등에서 심야 상영회가 반복적으로 열리게 되었다.[203] 당시 미국에서는 찰스 맨슨과 그의 지지자들이 "샤론 테이트 살인 사건"을 일으켜 큰 사회 문제가 되었다.[206]

『요괴 거대 여인』(1958년) 포스터


1970년대의 『록키 호러 픽쳐 쇼』와 마찬가지로, 『핑크 플라밍고』(1971)나 『어택 오브 더 킬러 토마토』(1978) 등이 자주 언급된다.[207][208]

에드 우드 감독의 『우주에서 온 9호 계획』(1959)


이후, 에드가 G. 울머, 다리오 아르젠토, 로저 코먼, 데이비드 크로넨버그, 존 워터스, 데이비드 린치 등의 제작자가 컬트적인 수용 대상이 되었다.[199][202]

1980년대 이후, 영화가 비디오나 DVD, 그리고 동영상 스트리밍 서비스로 시청 가능하게 되면서 "컬트 작품" 찾기는 전 세계가 대상이 되었다.[203]

4. 팬덤과 하위문화

컬트 영화는 컬트 팬덤을 가진 영화를 의미하지만, 그 정의는 명확하지 않으며 여러 종류의 영화에 적용될 수 있다.[3] 시간이 지나면서 이 정의는 이전의 엄격한 관점에서 벗어나 더 모호하고 포괄적으로 변화했다.[8] 컬트 영화는 내용뿐만 아니라 관객의 반응에 의해서도 정의된다.[7]

일반적으로 다음과 같은 특징을 가진다.


  • 주류 영화와는 다른 독특한 매력을 가지고 있다.
  • 열정적인 팬덤을 가지고 있다.
  • 시간이 지나면서 그 가치가 재평가되기도 한다.


관객 참여, 영화제, 코스프레 등 다양한 형태로 팬덤 문화를 형성하며,[3] 하위문화 자본으로서 집단을 정의하거나 형성하는 데 사용될 수 있다. 컬트 영화에 대한 지식은 그 사람이 "진정성"이 있거나 "주류가 아님"을 증명한다.

유니버설 스튜디오에서 배급한 ''빅 레보스키''(1998)와 같은 메이저 스튜디오의 작품도 흥행에 실패하고 심야 영화, 영화제, 홈 비디오와 같은 재개봉을 통해 컬트 추종자를 형성하면서 컬트 영화가 될 수 있다. 맷 힐스는 "컬트 블록버스터" 개념을 제시했는데, 이는 대규모 예산의 주류 영화이지만, 여전히 컬트 추종을 끌어들이는 영화를 의미한다. ''반지의 제왕'',[96] ''백 투 더 퓨처'',[97] ''매트릭스'',[86] ''스타워즈''[98][14] 등이 컬트 블록버스터의 예시이다.

''록키 호러 픽쳐 쇼''는 글램 하위 문화에서 파생된 "하위 하위 문화"를 형성했다.[102] 컬트 영화 팬덤은 종종 시간 및 시간 관리의 비전통적인 요소를 포함한다.[42] 팀 커리, 메리 워로노프, 실비아 크리스텔, 클로에 세비니 등은 컬트 영화를 통해 유명해졌지만, 특정 역할에 갇히기도 했다.[46][47][48][49]



영화는 특정 지역 또는 문화 내에서 컬트 추종의 대상이 될 수 있는데, 노만 위즈덤의 영화는 알바니아에서,[90][91] ''오즈의 마법사''는 게이 문화에서 특별한 의미를 지닌다.[92]

4. 1. 팬덤의 특성

컬트 영화 팬덤은 다양한 특징을 보인다.

  • "너무 못해서 재밌는" 영화 선호: 마이클 메드베드는 저예산 컬트 영화의 예로 ''플랜 9호'', ''사랑의 묘약'', ''더 룸'', ''누가 알렉스 선장을 죽였는가?'' 등을 언급했다.[104][105][106][107] 이들은 재정적 실패와 비평가들의 혹평에도 불구하고 의도치 않은 코미디로 영화광들에게 사랑받는다. 폴 버호벤의 ''쇼걸'' 역시 극장 흥행에는 실패했지만 비디오로 컬트 팬층을 형성했다.[108]
  • 영화에 대한 재해석: 팬들은 진지한 멜로드라마를 코미디로 재해석하는 등 조롱받는 영화에 자신만의 해석을 부여하기도 한다.[56]
  • "괴상함을 위한 괴상함"에 대한 오해: 캐럴 카운티 타임스의 제이콥 드노블은 ''록키 호러 픽쳐 쇼''와 같은 영화가 컬트 영화에 익숙하지 않은 사람들에게 "괴상함을 위한 괴상함"으로 오해될 수 있다고 말한다.[109]
  • "너무 못해서 재밌는" 표현에 대한 거부: 드노블은 "너무 못해서 재밌는"이라는 표현이 악의적이며 종종 잘못 적용된다며 사용을 거부한다.[109] 알라모 드래프트하우스 시네마 프로그래머 잭 칼슨은 청중을 즐겁게 하는 데 성공하는 영화는 아이러니와 관계없이 훌륭하다고 덧붙였다.[110]
  • 프랑스어권 문화: 프랑스어권 문화에서 "너무 못해서 재밌는" 영화는 nanars|나나르프랑스어로 알려져 있으며, ''Nanarland''와 같은 전용 웹사이트, 영화제, 극장 상영, 현상을 분석하는 책과 함께 하위 문화를 낳았다.[111]
  • 길티 플레저와의 차이: 척 클라인한스는 길티 플레저와 컬트 영화의 차이는 팬의 숫자로 구분될 수 있다고 말한다.[14]
  • 다양한 팬들의 반응: 컬트 영화는 캠프, 아이러니, 진정한 애정 등 다양한 해석에 따라 팬들로부터 다양한 반응을 얻을 수 있다.[114]
  • 캠프 스타일: 캠프 스타일로 유명한 컬트 영화 배우들은 미묘한 패러디를 주입하거나 영화를 심각하게 받아들여서는 안 될 때 신호를 보낼 수 있다.[116] 캠프 스타일의 배우들은 진지하고 예술적인 영화를 위한 만화 슈퍼 악당을 제공할 수도 있다.[117]
  • 기술적 결함의 용인: ''로스앤젤레스 타임스''의 마크 샬론 스미스는 영화가 캠프나 파격적인 내용과 같은 다른 영역에서 이를 보완한다면 기술적인 결함은 용서받을 수 있다고 말한다.[118]
  • 향수: 학자 브리짓 체리에 따르면, 향수는 "특정 종류의 컬트적인 매력의 강력한 요소"이다.[84] Veoh는 향수를 인기 요인으로 꼽았다.[121]
  • 예술 영화와 익스플로이테이션 영화의 동등한 취급: 겉으로는 상반된 것처럼 보이지만, 예술 영화와 익스플로이테이션 영화는 컬트 팬덤에서 종종 동등하고 상호 교환 가능한 것으로 취급된다.[133]
  • 포스트 구조주의의 영향: 이러한 문화의 평준화는 예술적 가치의 위계를 거부하고 착취와 예술을 동일시하는 포스트 구조주의의 인기에 따른 것이다.[22]
  • 주류 영화와의 차별성: 마크 실은 컬트 영화의 인기가 높아지는 이유를 시네필과 학자들이 억압적인 순응주의와 주류 영화의 매력에서 벗어나려는 시도로 설명한다.[11]
  • 작가주의적 관점: 컬트 영화는 종종 작가주의의 관점에서 접근되는데, 이는 감독의 창의적인 비전이 영화를 이끈다고 말한다.[60]
  • 제2차 세계 대전 이후의 환경 변화: 미국에서 영화는 오랫동안 대도시의 대형 극장에서만 상영되었지만, 제2차 세계 대전 이후에는 전국 지방 도시로 확산되었고, 소형 상영관도 급증했다.[201] 대학교 진학률 상승 또한 이러한 변화를 뒷받침했다.[202]
  • 새로운 감상 방법의 등장: 미국에서 상영되는 영화는 예술성이 높은 외국 영화부터 저속한 양산 작품까지 크게 폭을 넓혔고, 젊은 관객들은 기존의 평가 기준에 반기를 들고 독자적인 가치를 발견하여 칭송하는 새로운 감상 방법을 보였다.[203][204]
  • 록키 호러 픽쳐 쇼의 사례: 1975년 짐 샤먼 감독의 『록키 호러 픽쳐 쇼』는 컬트 영화의 전형적인 예로, 기괴한 의상을 입은 등장인물들이 익살스러운 행동을 하고, 이야기, 연기, 영상의 훌륭함이 부족하여 첫 흥행에는 실패했지만,[204] 1970년대의 풍속과 말투를 그대로 담아낸 연출에 젊은 관객들이 주목하여 심야 상영회가 반복되었다.[203]
  • "컬트" 용어의 유래: 당시 미국에서는 카리스마적인 인물에 대한 열광적인 숭배와 이교도적인 예배 의식으로 특징지어지는 종교 집단 "컬트"가 급증하고 있었고,[205] 1968년 찰스 맨슨과 그의 지지자들이 일으킨 "샤론 테이트 살인 사건"은 큰 사회 문제가 되었다.[206] 『록키 호러 픽쳐 쇼』 등의 상영에 모인 젊은 관객들은 자신들의 팬 활동을 야유를 섞어 이 컬트에 비유하며 숭배 대상이 되는 작품을 "컬트 영화"(Cult Film)라고 부르게 되었다.[201]
  • 다양한 작품의 포함: 상업적으로 성공한 해리 포터나 스타워즈 시리즈 등을 컬트 영화에 포함시키는 논자도 있다.[203] 영화 평론가 해리 포텀킨은 채플린의 희극 영화도 컬트 영화에 포함시키고 있다.[202]
  • 현대 영화 연구의 관심사: 현재 영화 연구에서는 팬들이 컬트 영화를 어떻게 소비하여 "적극적인 감상"(active spectatorship)을 성립시키고 있는지가 주된 관심사이다.[202][203]

4. 2. 하위문화 자본

컬트 영화에 대한 지식과 경험은 팬덤 내에서 일종의 '하위문화 자본'으로 작용한다. 희귀한 영화, 금지된 영화, 독특한 해석 등이 높은 하위문화 자본으로 인정받는다.[16] 이러한 하위문화 자본은 팬덤 내에서 지위와 영향력을 얻는 데 기여한다.

5. 사회문화적 영향

컬트 영화는 초창기부터 영화계에 존재해 왔으며, 사회문화적으로 다양한 영향을 미쳐왔다. 1910년대 프랑스에서 펄 화이트, 윌리엄 S. 하트, 찰리 채플린 등에 대한 반응으로 시작된 컬트 영화는 "대중적인 의례에 대한 반대"로 묘사되었다.[19] 초기 컬트 영화 중 하나인 ''노스페라투''(1922)는 브람 스토커의 ''드라큘라''를 무단으로 각색한 작품으로, 저작권 문제로 인해 모든 복사본이 파괴될 위기에 처했으나 불법 복제본을 통해 컬트 추종자들에 의해 생명을 유지했다.[20]

할리우드 황금기의 몇몇 걸작들은 초기에 평론가와 관객들에게 혹평을 받았지만, 이후 컬트 영화의 지위를 얻기도 했다. ''헌터의 밤''(1955)은 수년간 컬트 영화로 팬들에게 사랑받았지만, പിന്നീട് 중요하고 영향력 있는 고전으로 재평가되었다.[21]

현대 컬트 영화는 1960년대 반문화와 언더그라운드 영화에서 성장했으며, 주류 할리우드 영화를 거부하는 사람들 사이에서 인기를 얻었다. 이러한 언더그라운드 영화제는 심야 영화의 탄생으로 이어졌고, 1970년대에 ''록키 호러 픽쳐 쇼''(1975)의 개봉으로 정점을 찍었다.[23] 홈 비디오의 부상은 흥행 실패작에 두 번째 기회를 제공했으며, 긍정적인 입소문이나 케이블 텔레비전의 반복 상영을 통해 감상적인 관객을 확보하도록 이끌었다.[27]

유니버설 스튜디오에서 배급한 ''빅 레보스키''(1998)와 같은 메이저 스튜디오의 작품도 흥행 실패 후 심야 영화, 영화제, 홈 비디오 등을 통해 컬트 추종자를 형성하며 컬트 영화가 될 수 있다.

글로벌 컨텍스트에서 컬트 영화의 인기는 지역별로 크게 다를 수 있다. ''매드 맥스''(1979)는 미국을 제외한 국제적인 히트작이었지만, 미국에서는 비평가들에게 무시당하고 수년간 더빙 버전으로만 상영되면서 컬트적인 인기를 얻었다.[34] 외국 영화는 일본 공포와 같이 인기 장르에 다른 관점을 제시하여 미국에서 컬트적인 인기를 얻기도 한다.[37]

컬트 영화는 영화 제작자와 국가 영화 모두에게 주류 영화의 초기 생존 가능성을 확립할 수 있다. 피터 잭슨의 초기 컬트 호러 영화는 뉴질랜드와 그 영화의 국제적인 명성에 영향을 미쳤으며, ''천상의 피조물''(1994)은 뉴질랜드의 국가 정체성의 일부가 되었다.[41]

컬트 영화와 팬덤은 종종 시간 및 시간 관리의 비전통적인 요소를 포함한다. 팬들은 영화를 강박적으로 시청하거나, 특이한 방식으로 시청하는 경향이 있다. 또한, 특정 컬트 영화 시청 습관을 가지기도 한다.[42]

컬트 영화는 유명인을 만들어낼 수 있지만, 배우들이 특정 역할에 갇히는 경우도 있다. 팀 커리는 ''록키 호러 픽쳐 쇼''에서의 역할로 인해 캐스팅에 어려움을 겪었고, 메리 워로노프는 주류 영화에서 컬트 영화의 파격적인 요소를 재현할 것으로 예상되었다.[46][47] 실비아 크리스텔은 ''엠마뉴엘''(1974) 이후 다른 작품에 출연하기 어려웠다.[48]

컬트 영화는 1970년대에 뚜렷한 예술 운동으로 시작되었으며, 유럽 예술 영화, 실험 영화, 이탈리아 네오리얼리즘, 익스플로이테이션 영화 등 다양한 영향을 받았다. 1980년대에 영화 제작자 닉 제드는 이 운동을 전위 영화로 규정했다.[52] 컬트 영화는 관객의 기대를 깨뜨리고, 국가적 고정관념과 장르 관습을 위반하는 경향이 있다.[53]

컬트 영화의 전위적인 특성은 검열로 이어질 수 있다. 1970년대와 1980년대 초반, 노골적인 익스플로이테이션 영화는 논란을 일으켰고, 영국에서는 "비디오 끔찍이"로 불리며 엄격한 법률을 요구하는 목소리가 높아졌다.[71] ''Cannibal Holocaust''(1980)는 수십 개국에서 금지되기도 했다.[73]

학자들은 컬트 영화의 전위적인 주제가 퇴행적일 수 있다고 지적한다. 데이비드 처치와 척 클라인한스는 여성 혐오와 인종 차별을 포함한 전위적인 주제에 대한 무비판적인 찬양을 비판한다.[14]

미드나잇 무비는 미국의 정치적, 문화적 보수주의에 대한 반작용으로 묘사되며, 기성 체제에 대한 반대적인 태도와 펑크 미학으로 통합되었다.[130][52] 1980년대 후반과 1990년대에 미드나잇 무비는 언더그라운드 상영에서 홈 비디오 시청으로 전환되었고, ''위대한 레보스키''가 새로운 세대를 시작했다.[131]

예술 영화와 익스플로이테이션 영화는 컬트 팬덤에서 종종 동등하게 취급되며, 반응을 유발하는 능력으로 평가받는다.[133] 몬도 영화는 익스플로이테이션 영화의 충격적인 요소를 재현하며, "너무 형편없어서 좋은" 컬트 영화와 마찬가지로 오래된 선전 영화는 캠프적 가치 때문에 현대 관객들에게 즐거움을 줄 수 있다.[16]

5. 1. 주류화와 논쟁

컬트 영화는 컬트 팬덤을 가진 모든 영화를 의미하지만, 그 용어는 쉽게 정의되지 않으며 다양한 종류의 영화에 적용될 수 있다.[3] 시간이 지남에 따라, 이 정의는 이전의 더 엄격한 견해에서 벗어나면서 더 모호하고 포괄적이 되었다.[8] 주류 출판물에서 이 용어의 사용이 증가하면서 영화광들이 이 용어가 무의미해졌다고 주장하면서 논란이 발생했으며,[9] "탄력적이고, 약간의 이단적이거나 이상한 모든 것을 포괄하는 용어"가 되었다고 주장한다.[10]

2008년, ''시네아스트''는 다양한 학자들에게 컬트 영화의 정의를 요청했다. 대부분의 정의는 열성 팬이나 의례적 행동과 같은 강력한 커뮤니티 측면을 요구했다. 어니스트 매티스는 컬트 팬덤의 우연성에 초점을 맞추며 컬트 영화 팬들이 자신들이 마케팅 대상이 되기에는 너무나도 식견이 있다고 생각한다고 주장하는 반면, 조나단 로젠바움은 컬트 영화의 지속적인 존재를 거부하고 이 용어를 마케팅용 유행어로 불렀다. 매티스는 컬트 영화가 이 용어를 정의하는 것조차 어려운 상황에서 삶의 모호성과 불완전성을 이해하는 데 도움이 된다고 제안한다. 컬트 영화가 좋고 나쁨, 실패와 성공, 혁신적이고 복고적인 상반된 자질을 가질 수 있다는 것은 예술이 주관적이며 결코 자명하지 않다는 것을 보여주는 데 도움이 된다.[14]

메이저 할리우드 스튜디오와 관객 모두가 컬트 영화에 대한 안목을 갖게 되면서, 한때 컬트적인 매력에 국한되었던 작품들이 대중적인 히트를 기록하고, 컬트 감독들은 더 주류적이고 접근하기 쉬운 영화로 유명해졌다.[9] 그들의 인기는 일부 비평가들로 하여금 컬트 영화가 마침내 성공하고 주류가 되었고,[177] 적절한 컬트 추종자를 끌어들이기에는 너무 세련되었고,[27] 맥락이 부족하거나,[161] 온라인에서 너무 쉽게 찾을 수 있게 되면서[181] 컬트 영화의 종말을 선언하게 만들었다.

학자 밥 배첼러는 ''컬트 팝 문화''에서 인터넷이 컬트 문화를 민주화하고 컬트와 주류 사이의 경계를 파괴했다고 썼다. 가장 모호한 영화의 팬들도 활기찬 커뮤니티에서 서로 온라인으로 소통할 수 있다.[183] 소셜 미디어의 부상은 컬트 영화에 큰 도움이 되었다. 트위터와 같은 사이트는 팬덤을 위한 전통적인 장소를 대체했으며, 기괴한 컬트 영화에 흥미를 느끼지 못하는 문화 비평가들로부터 논란을 불러일으켰다.[185]

6. 대표적인 컬트 영화

여러 출처에서 공통적으로 "컬트 영화"로 불리는 작품들은 다음과 같다.[208][211][212]

style="text-align:left"|
개봉 연도한국어 제목원제감독
1932년프릭스Freaks토드 브라우닝
1956년신체 강탈자Invasion of the Body Snatcher돈 시겔
1959년플랜 9 프롬 아우터 스페이스Plan 9 from Outer Space에드 우드
1960년검은 일요일Black Sunday마리오 바바
1965년파스터 푸시캣! 킬! 킬!Faster, Pussycat! Kill! Kill!러스 메이어
1968년살아있는 시체들의 밤Night of the Living Dead조지 A. 로메로
1970년엘 토포El Topo알레한드로 호도로프스키
1971년시계태엽 오렌지A Clockwork Orange스탠리 큐브릭
1971년해롤드와 모드Harold and Maude할 애쉬비
1972년핑크 플라밍고Pink Flamingos존 워터스
1974년텍사스 전기톱 학살The Texas Chain Saw Massacre토브 후퍼
1975년록키 호러 픽쳐 쇼The Rocky Horror Picture Show짐 샤먼
1975년데스 레이스 2000Death Race 2000폴 바르텔
1977년지우개 머리Eraserhead데이비드 린치
1977년서스페리아Suspiria다리오 아르젠토
1978년공포의 토마토Attack of the Killer Tomatoes존 데 벨로
1979년매드 맥스Mad Max조지 밀러
1982년블레이드 러너Blade Runner리들리 스콧
1984년레포 맨Repo Man알렉스 콕스
1985년브라질Brazil테리 길리엄
1988년그들은 살아있다They Live존 카펜터
1992년버피 더 뱀파이어 슬레이어Buffy the Vampire프랜 루벨 쿠주이
1994년펄프 픽션Pulp Fiction쿠엔틴 타란티노
1996년스크림Scream웨스 크레이븐
1998년빅 레보스키The Big Lebowski에단 코언, 조엘 코언
1998년롤라 런Run Lola Run톰 티크베어
1999년파이트 클럽Fight Club데이비드 핀처
2000년메멘토Memento크리스토퍼 놀란
2000년아메리칸 싸이코American Psycho메리 해론
2000년스내치Snatch가이 리치
2001년멀홀랜드 드라이브Mulholland Drive데이비드 린치
2001년헤드윅Hedwig and the Angry Inch존 카메론 미첼
2003년더 룸The Room토미 위조



흥행을 위해 자칭하는 등, 명확한 출처를 제시할 수 없는 경우는 다음과 같다.

개봉 연도한국어 제목원제감독
1999년존 말코비치 되기Being John Malkovich스파이크 존스
2000년배틀 로얄Battle Royale후카사쿠 긴지
2001년도니 다코Donnie Darko리처드 켈리
2004년새벽의 황당한 저주Shaun of the Dead에드가 라이트
2004년나폴레옹 다이너마이트Napoleon Dynamite자레드 헤스
2006년판의 미로 - 오필리아와 세 개의 열쇠El laberinto del fauno기예르모 델 토로
2007년그라인드하우스Grindhouse로버트 로드리게스, 쿠엔틴 타란티노
2009년인간 지네The Human Centipede (First Sequence)톰 식스



"컬트의 제왕"으로 불린 적이 있는 영화 감독은 다음과 같다.


  • 알레한드로 조도로프스키
  • 이시이 테루오 - 사망했을 때 "추도 컬트의 제왕 이시이 테루오 축제"가 개최되었다.
  • Philip Ridley영어 - 포스트 "데이비드 린치"로 평가받는다.

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