음자리표
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1. 개요
음자리표는 음높이를 나타내기 위해 악보에 사용되는 기호이다. G음자리표(높은음자리표), C음자리표(가온음자리표), F음자리표(낮은음자리표)의 세 가지 주요 유형이 있다. 높은음자리표는 주로 고음부, 낮은음자리표는 저음부를 나타내며, 가온음자리표는 C음의 위치를 기준으로 음높이를 표시한다. 음자리표는 악기의 음역에 따라 다양하게 사용되며, 옥타브 표기나 타악기, 기타 타블라투어 등 특수한 경우에도 활용된다. 음자리표는 10세기에 오선보와 함께 등장했으며, G, F, C와 같은 음 이름을 오선에 표기하는 것에서 시작되어 현재의 형태로 발전했다.
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| 음자리표 | |
|---|---|
| 개요 | |
| 명칭 | 음자리표 |
| 프랑스어 | clef |
| 정의 | 음악에서 음높이를 나타내는 기호 |
| 종류 | |
| 종류 | 높은음자리표 (G 음자리표) 가온음자리표 (C 음자리표) 낮은음자리표 (F 음자리표) |
| 특징 | 각 음자리표는 오선의 특정 선에 음높이를 지정하며, 이를 기준으로 다른 음들의 높이를 결정한다. |
| 높은음자리표 (G 음자리표) | |
| 위치 | 주로 둘째 줄에 그려지며, 해당 줄이 G음(솔)임을 나타낸다. |
| 사용 악기 | 바이올린, 기타, 플루트, 오보에, 클라리넷, 색소폰, 트럼펫, 호른 등 높은 음역의 악기에 사용된다. |
| 가온음자리표 (C 음자리표) | |
| 위치 | 셋째 줄 또는 넷째 줄에 그려지며, 해당 줄이 C음(도)임을 나타낸다. |
| 사용 악기 | 비올라, 첼로, 트롬본, 바순 등에 사용된다. |
| 낮은음자리표 (F 음자리표) | |
| 위치 | 주로 넷째 줄에 그려지며, 해당 줄이 F음(파)임을 나타낸다. |
| 사용 악기 | 첼로, 더블 베이스, 바순, 튜바, 트롬본, 피아노 (왼손) 등 낮은 음역의 악기에 사용된다. |
| 기타 음자리표 | |
| 종류 | 타악기 음자리표 테너 음자리표 소프라노 음자리표 알토 음자리표 |
| 설명 | 다양한 악기와 음역을 위해 여러 종류의 음자리표가 사용된다. |
| 역사 | |
| 기원 | 중세 시대 기보법에서 유래되었다. |
| 발전 | 시대에 따라 다양한 형태의 음자리표가 사용되었으며, 현재의 형태로 정착되었다. |
| 관련 용어 | |
| 관련 용어 | 오선 음표 조표 박자표 |
2. 음자리표의 종류
음자리표는 크게 그 자체의 명칭과 악보 상의 위치에 따른 명칭으로 나눌 수 있다. 음자리표 자체의 명칭에는 높은음자리표(G clef), 가온음자리표(C clef), 낮은음자리표(F clef) 세 가지가 있다. 각 음자리표는 특정 음의 위치를 지정하여 오선보 전체의 음높이를 결정한다.
| 음자리표 | 이름 | 음표 | 선 |
|---|---|---|---|
 | 높은음자리표 (G-clef) | G4 (가온다 위의 솔) | 기호가 감싸는 둘째 줄 |
 | 가온음자리표 (C-clef) | 가온다 (Middle C, C4) | 기호의 가운데가 걸쳐지는 줄 |
 | 낮은음자리표 (F-clef) | F3 (가온다 아래의 파) | 기호의 두 점 사이의 줄 |
이론적으로 음자리표는 오선보의 다섯 줄 어디에나 위치할 수 있어 다양한 조합이 가능하지만, 현대 음악에서는 주로 네 가지 음자리표가 정기적으로 사용된다. 가장 흔하게 사용되는 것은 높은음자리표와 낮은음자리표이다. 알토 음자리표(셋째 줄에 위치한 가온음자리표)는 주로 비올라 악보에, 테너 음자리표(넷째 줄에 위치한 가온음자리표)는 첼로, 바순, 트롬본 등 저음 악기의 높은 음역을 표기할 때 보조적으로 사용된다.
과거 악보 인쇄 기술이 발달하지 않았던 시대에는 덧줄 사용을 최소화하기 위해 다양한 위치에 음자리표를 사용했지만, 현재는 앞서 언급한 네 종류 외의 음자리표는 거의 사용되지 않는다.
2. 1. 높은음자리표 (G clef)
높은음자리표는 오선 위의 둘째 줄을 G4 음(가온 다 바로 위의 솔)으로 정하는 음자리표이다. 라틴 문자 G를 도안화한 모양으로, 소용돌이 모양의 중심이 G4 음의 위치를 나타낸다. 이 때문에 G음자리표 또는 사(G)음자리표라고도 불린다. 현재 사용되는 G음자리표는 이 높은음자리표가 유일하며, 가온 다(C4)는 높은음자리표에서 아래 첫째 덧줄에 위치한다.
높은음자리표는 현대 음악에서 가장 흔하게 사용되며, 음악을 처음 배울 때 가장 먼저 접하는 경우가 많다.[2] 역사적으로는 소프라노나 사춘기 이전의 목소리 파트를 표기하는 데 사용되었다.
높은음자리표를 사용하는 주요 악기와 성부는 다음과 같다.
- 고음역 악기: 바이올린, 플루트, 오보에, 잉글리시 호른, 모든 종류의 클라리넷과 색소폰, 호른, 트럼펫, 코넷, 비브라폰, 실로폰, 만돌린, 리코더, 백파이프 등.
- 성악: 소프라노, 메조소프라노, 알토, 콘트랄토 성부.
- 건반 악기 및 하프: 피아노, 오르간, 하프시코드 등 건반 악기의 큰보표에서 주로 위쪽 단(오른손 파트)에 사용되며, 하프 악보에도 사용된다.
- 저음역 악기의 고음역: 첼로, 더블베이스, 바순, 트롬본과 같이 주로 낮은음자리표를 사용하는 악기들도 매우 높은 음역을 표기할 때는 높은음자리표를 사용하기도 한다. 비올라 역시 매우 높은 음을 표기할 때 사용될 수 있다.
- 특수 표기: 유포니움이나 바리톤 호른은 낮은음자리표를 사용하기도 하지만, 높은음자리표를 사용하여 조옮김 악기처럼 표기하기도 한다. 이때는 실제 소리보다 장9도 높게 기보된다.
기타 악보나 테너 성부처럼 실제 소리가 기보된 음보다 한 옥타브 낮은 경우, 높은음자리표 아래에 작은 숫자 '8'을 덧붙여 표기하는 옥타브 높은음자리표를 사용하기도 한다. 이는 테너 목소리 파트 표기 시 흔히 사용된다.
2. 1. 1. 프렌치 바이올린 음자리표 (French violin clef) †
프렌치 바이올린 음자리표는 오선의 첫째 줄을 G4 음으로 정하는 높은음자리표의 일종이다. 프랑스 음자리표라고도 불린다.
이 음자리표는 17세기와 18세기 프랑스에서 주로 바이올린 음악과 플루트 음악에 사용되었다.[3] 음표의 위치는 낮은음자리표와 동일하지만, 실제 음은 두 옥타브 높게 소리 난다.
모든 음자리표 중 가장 높은 음역을 표기하기에 적합하지만, 현재는 거의 사용되지 않는다. 바로크 음악 시대에는 알토 리코더의 실제 음을 표기할 때 사용되기도 했으며, 바흐의 브란덴부르크 협주곡 자필 총보 등에서 그 예를 찾아볼 수 있다.
2. 2. 가온음자리표 (C clef)
가온음자리표는 가온다(C4, Middle C) 음의 위치를 지정하는 음자리표로, C 음자리표 또는 하음자리표라고도 한다. 기호의 가운데 움푹 들어간 부분이 가온다 음의 위치를 나타내며, 이는 C 문자를 도안화한 것이다. 중음역의 음을 표기하는 데 적합하다.
가온음자리표는 오선보의 어느 줄에 위치하느냐에 따라 다음과 같이 나뉜다.
- 첫째 줄을 가온다로 지정: 소프라노 음자리표 (현대에는 거의 사용되지 않음)
- 둘째 줄을 가온다로 지정: 메조소프라노 음자리표 (현대에는 거의 사용되지 않음)
- 셋째 줄을 가온다로 지정: 알토 음자리표
- 넷째 줄을 가온다로 지정: 테너 음자리표
- 다섯째 줄을 가온다로 지정: 바리톤 음자리표 (현대에는 거의 사용되지 않음)
현대에는 주로 알토 음자리표와 테너 음자리표가 사용된다.
- 알토 음자리표는 셋째 줄을 가온다로 하며, 주로 비올라, 알토 트롬본 등 중음 악기의 악보 표기에 사용된다.
- 테너 음자리표는 넷째 줄을 가온다로 하며, 첼로, 바순, 테너 트롬본 등 중저음 악기의 높은 음역을 표기할 때 주로 사용된다.
소프라노 음자리표는 높은음자리표와 가온다의 위치가 비슷하여 거의 사용되지 않으며, 메조소프라노 음자리표와 바리톤 음자리표 역시 현대에는 거의 사용되지 않는다. 고전파 시대 이전에는 각 성역에 맞춰 가온음자리표를 사용하는 것이 일반적이었으나, 근대에 들어 그 관습은 대부분 사라졌다.
2. 2. 1. 소프라노 음자리표 (Soprano clef) †
소프라노 음자리표는 가온음자리표의 한 종류로, 오선의 첫째 줄을 가온다(C4)로 지정하는 음자리표이다. 이는 C 문자를 도안화한 것으로, 기호의 움푹 들어간 중앙 부분이 가온다(C) 음의 위치를 나타낸다.
과거 고전파 시대 이전에는 소프라노 성악 파트를 표기하는 데 정식으로 사용되었으며, 건반 악기 음악의 오른손 파트(특히 프랑스의 보뱅 필사본 등), 그리고 때로는 알토 음자리표와 함께 높은 비올라 다 감바 파트에도 사용되었다. 17세기 프랑스 음악에서는 두 번째 바이올린 파트('haute-contre|오트콩트르프랑스어')를 표기하는 데 쓰이기도 했다. 바로크 시대 건반 악기 악보의 고음부에서도 종종 이 음자리표를 사용한 것을 볼 수 있다.
가온 다(C)를 나타내는 줄(음자리표의 중심에서 뻗어 나옴)은 주황색으로 표시되어 있다.
1. 소프라노 음자리표 2. 메조소프라노 음자리표 3. 알토 음자리표 4. 테너 음자리표 5. 바리톤 음자리표
하지만 현대에는 높은음자리표와 가온다의 위치가 오선보 상에서 한 줄밖에 차이나지 않아 거의 사용되지 않는다. 현재는 주로 음악 이론 학습이나 악보 읽기(스코어 리딩) 연습 등 교육적인 목적으로 접할 수 있다.
2. 2. 2. 메조소프라노 음자리표 (Mezzo-soprano clef) †
메조소프라노 음자리표는 가온음자리표의 일종으로, 오선보의 둘째 줄을 가온다(C4)로 지정하는 음자리표이다. 즉, 음자리표 기호의 가운데 움푹 들어간 부분이 오선보의 둘째 줄에 위치하게 된다.
현대 서양 고전 음악에서는 거의 사용되지 않는다. 과거에는 다음과 같은 경우에 주로 사용되었다.
- 17세기 프랑스 오케스트라 음악에서 륄리(Lully)와 같은 작곡가들이 제2 비올라 또는 제1 테너 파트('taille')를 표기할 때 사용했다.
- 클라우디오 몬테베르디(Claudio Monteverdi)를 비롯한 작곡가들이 오페라 배역 중 메조소프라노 성부를 기보하는 데 사용했다.[7]
- 르네상스 시대에는 특정 플루트 파트, 특히 성악 선율을 중복하여 연주하는 부분을 표기할 때 사용되었다.[8]
현대에는 아제르바이잔 음악에서 전통 악기인 타르를 기보할 때 이 음자리표를 사용한다.
2. 2. 3. 알토 음자리표 (Alto clef)
알토 음자리표는 가온음자리표(C 음자리표)의 한 종류로, 오선보의 셋째 줄을 가온다(C4) 음으로 지정한다. 가온음자리표는 기호의 가운데 움푹 들어간 부분이 가온다 음의 위치를 나타내며, C 문자를 도안화한 것이다.
셋째 줄에 가온음자리표가 위치하는 알토 음자리표는 비올라 음자리표라고도 불린다. 현재 비올라, 비올라 다모레, 알토 트롬본, 비올라 다 감바 및 만돌라 악보 표기에 주로 사용된다. 또한 카운터테너 음역과 관련이 있어 카운터테너 음자리표라고도 불린다.[4]
역사적으로는 합창 음악의 알토 파트 악보에서 덧줄 사용을 줄이기 위해 사용되었다. 알토 음역의 대부분이 높은음자리표와 낮은음자리표 사이에 있기 때문인데, 현재 알토 파트는 대부분 높은음자리표로 표기하는 추세이다.[5]
그 외에도 세르게이 프로코피예프가 교향곡에서 잉글리시 호른 파트에 사용하거나, 브람스의 오르간 코랄 전주곡이나 존 케이지의 피아노 작품 '꿈'처럼 건반 악기 음악에 나타나기도 한다. 러시아 작곡가들은 테너 트롬본 악보에 알토 음자리표를 사용하는 관습이 있으며, 잉글리시 호른이나 호른 악보를 실제 음으로 적는 작곡가들이 해당 악기의 음역에 맞춰 알토 음자리표를 사용하기도 한다.
2. 2. 4. 테너 음자리표 (Tenor clef)
테너 음자리표는 가온음자리표의 한 종류로, 오선보의 넷째 줄을 가온다(C4)로 지정하여 표기한다. 즉, 기호의 가운데 움푹 들어간 부분이 오선보의 넷째 줄에 위치한다.
주로 첼로, 바순, 트롬본(특히 테너 트롬본), 유포니움, 더블 베이스와 같은 중저음 악기의 높은 음역을 표기할 때 사용된다. 이러한 악기들의 아주 높은 음역은 높은음자리표로 표기하기도 한다. 드물게 비올라 다 감바에도 사용되는데, 주로 독일 악보에서 발견되며 다른 지역에서는 알토 음자리표가 더 흔하게 쓰인다. 과거에는 테너 바이올린 파트를 표기하는 데에도 사용되었다(예: 조반니 바티스타 비탈리의 작품 11).
성악에서는 과거 테너 파트를 표기하는 데 사용되었으나, 현대에는 테너와 베이스 파트를 하나의 오선보에 적을 때 옥타브 내림 높은음자리표나 낮은음자리표로 대체되는 경우가 많다.
과거 TTBB 남성 합창 음악에서는 사다리 모양의 변형된 테너 음자리표가 사용되기도 했다.[6] 이 C 음자리표는 오선보의 세 번째 칸에 C 음표를 위치시키며, 이는 옥타브 아래 높은 음자리표와 동일한 표기이다. (음자리표의 역사 참조)
현대 오케스트라 악보에서는 여전히 테너 트롬본 파트에 테너 음자리표가 주로 사용되며, 바순과 첼로의 고음역을 나타낼 때도 빈번하게 쓰인다. 리하르트 바그너는 자신의 오페라 테너 파트 자필 악보에 테너 음자리표를 사용하기도 했다.
2. 2. 5. 바리톤 음자리표 (Baritone clef) †
바리톤 음자리표는 가온음자리표의 한 종류로, 악보의 다섯째 줄을 가온 다(C4) 음으로 정하는 음자리표이다. 가온음자리표는 C 문자를 도안화한 것으로, 기호의 가운데 움푹 들어간 부분이 가온 다 음의 위치를 나타낸다. 과거에는 바리톤 파트를 나타내는 데 사용되었지만, 현대에는 거의 사용되지 않는다.2. 3. 낮은음자리표 (F clef)
낮은음자리표는 바음(F3)의 자리를 정해주는 음자리표로, F 음자리표라고도 부른다. 그 모양은 라틴 문자 F를 도안화한 것으로, 음자리표의 두 점 사이에 위치하는 선이 F3 음을 나타낸다.
가장 일반적으로 사용되는 낮은음자리표는 오선보의 넷째 줄에 위치하는 베이스 음자리표이다. 이 때문에 보통 '낮은음자리표'라고 하면 이 베이스 음자리표를 가리키며, 높은음자리표 다음으로 자주 사용된다. 낮은음자리표에서 가온다(C4)는 위 첫째 덧줄에 위치한다.
주로 첼로, 더블 베이스, 바순 등 저음역 악기와 성악의 남성 성부(베이스, 바리톤), 그리고 건반 악기의 큰보표에서 아래 보표(왼손 파트)를 표기하는 데 사용된다.
과거에는 F 음자리표가 오선보의 다른 줄에 위치하기도 했다. 셋째 줄에 위치하는 바리톤 음자리표나 다섯째 줄에 위치하는 서브베이스 음자리표 등이 있었으나 현재는 거의 쓰이지 않는다.
2. 3. 1. 바리톤 음자리표 (Baritone clef) †
F-음자리표(낮은음자리표)가 오선보의 셋째 줄에 놓일 때 이를 바리톤 음자리표라고 부르며, 이 줄은 F3 음을 나타낸다.
과거에는 바리톤 성악 파트나 건반 악기 음악의 왼손 파트(특히 프랑스의 보뱅 필사본 등)를 기보하는 데 사용되었다. 그러나 현대 음악에서는 거의 사용되지 않는다.
참고로, 다섯째 줄에 놓인 C-음자리표도 바리톤 음자리표와 동일한 음을 표기하지만, 이 변형은 드물게 사용되었다.
2. 3. 2. 베이스 음자리표 (Bass clef)
'''낮은음자리표'''는 음이름 바(F)의 자리를 정해주는 음자리표로, '''F음자리표'''라고도 부른다. 그 모양은 라틴 문자 F에서 유래했으며, 오선의 넷째 줄에서 시작하여 시계 방향으로 돌아 다섯째 줄에 접하며 내려와 둘째 줄에서 멈춘다. 그리고 넷째 칸과 다섯째 칸에 각각 점을 찍어 완성한다. 낮은음자리표에서 가온다(C4)는 위 첫째 덧줄에 위치한다.
현재 사용되는 F음자리표는 오선의 넷째 줄에 위치하는 것이 유일하며, 이것이 일반적으로 '낮은음자리표'라고 불리는 형태이다. 이 때문에 "F음자리표"와 "낮은음자리표"라는 용어는 종종 같은 의미로 사용된다. 현재 높은음자리표 다음으로 가장 널리 사용되는 음자리표이다.
낮은음자리표는 주로 저음역 악기의 기보에 사용된다. 대표적인 악기로는 첼로, 더블 베이스, 베이스 기타, 바순, 콘트라바순, 베이스 리코더, 트롬본, 튜바, 팀파니 등이 있다. 바리톤 호른이나 유포니엄의 악보를 실제 연주되는 음 높이(콘서트 피치)로 표기할 때도 사용되며, 때때로 호른의 가장 낮은 음역을 표기하는 데 쓰이기도 한다.
성악에서는 바리톤과 베이스 성부를 나타내는 데 사용된다. 합창이나 중창 악보에서 테너와 베이스 파트를 같은 보표에 기보할 경우, 테너 파트도 낮은음자리표로 표기하기도 한다. 또한 하프나 건반 악기(피아노, 오르간 등)를 위한 큰보표에서는 아래쪽 보표에 낮은음자리표가 사용된다. 드럼 세트의 악보 표기에도 사용된다.
더블 베이스, 베이스 기타, 콘트라바순과 같은 악기는 악보에 표기된 음보다 한 옥타브 낮게 소리가 난다. 일부 악보에서는 이를 명확히 하기 위해 낮은음자리표 아래에 숫자 '8'을 표기하기도 한다.
과거에는 낮은음자리표를 오선의 다른 줄에 표기하기도 했다. 예를 들어, 셋째 줄에 위치시킨 '''바리톤 음자리표'''는 과거 바리톤 파트를 나타내는 데 사용되었으나 현재는 거의 사용되지 않는다.
2. 3. 3. 서브베이스 음자리표 (Sub-bass clef) †
위 악보는 서브베이스 음자리표와 가온다(C4)의 위치를 보여준다. 가온다는 덧줄 하나를 그어 그 위에 표기된다.
3. 그 밖의 음자리표
일반적으로 사용되는 높은음자리표, 낮은음자리표, 알토 음자리표, 테너 음자리표 외에도 특수한 목적을 위해 사용되는 다른 종류의 음자리표 또는 표기법이 있다. 대표적으로 옥타브 음자리표, 뉴트럴 음자리표(타악기 음자리표), 그리고 타블라추어 등이 있으며, 각 항목에 대한 자세한 설명은 아래에서 다룬다.
3. 1. 옥타브 음자리표 (Octave clefs)
옥타브 음자리표는 기존의 높은음자리표나 낮은음자리표에 숫자 ''8''이나 ''15''를 추가하여, 기보된 음보다 실제 소리가 한 옥타브(''8'') 또는 두 옥타브(''15'') 높거나 낮게 나야 함을 나타낸다.
18세기부터 기타나 테너 성부와 같이 실제 소리보다 한 옥타브 낮게 소리 내는 악기나 성부를 높은음자리표로 기보하는 경우가 있었다. 이러한 표기법의 모호함을 없애기 위해, 특히 합창 음악 작곡에서 수정된 형태의 옥타브 음자리표가 사용되기 시작했다.[9][10]
SATB 편성의 테너 파트 악보에서는 높은음자리표 아래에 숫자 ''8''을 붙인 형태가 가장 흔하게 사용된다. 이는 기보된 음보다 한 옥타브 낮게 소리 내라는 의미다. 성악곡에서 실제 테너 음자리표(C 음자리표의 일종) 사용이 줄어들면서, 이 '옥타브 낮춤 높은음자리표'를 흔히 테너 음자리표라고 부르기도 한다. 이 음자리표는 옥타브 만돌린에도 사용되며, 때로는 두 개의 G 음자리표를 겹쳐 그리기도 한다.
테너 밴조 역시 일반적으로 높은음자리표로 기보되지만, 표기된 음높이 그대로 소리 내는 경우(실제 음높이)와 한 옥타브 낮게 소리 내는 경우(옥타브 음높이)가 혼용된다. 옥타브 음높이를 명확히 표시하기 위해 음자리표 윗부분을 가로지르는 대각선을 추가하는 시도도 있었으나, 보편적으로 사용되지는 않는다.
반대로, 기보된 음보다 한 옥타브 높게 소리 나야 함을 나타낼 때는 높은음자리표 위에 숫자 ''8''을 붙인다. 이는 페니 휘슬, 소프라노 및 소프라니노 리코더, 그 외 고음역 목관악기 파트에서 사용될 수 있다. 높은음자리표 위에 ''15''를 붙이면 두 옥타브 높게 연주하라는 의미이며, 가르클라인(소프라니시모) 리코더에 사용된다.
낮은음자리표(F 음자리표) 역시 옥타브 표시를 붙여 사용할 수 있다. 낮은음자리표 아래에 ''8''을 붙이면 한 옥타브 낮게 연주하라는 뜻으로, 더블 베이스나 콘트라베이스 같은 저음 악기에 사용될 수 있다. 낮은음자리표 위에 ''8''을 붙이면 한 옥타브 높게 연주하라는 뜻이며, 베이스 리코더 등에 사용될 수 있으나 매우 드물다. 과거 조아키노 로시니의 ''윌리엄 텔'' 서곡과 같은 이탈리아 악보에서는 잉글리시 호른 파트를 낮은음자리표로 기보하고 실제 소리보다 한 옥타브 낮게 표기하기도 했다.[11] 그러나 일반적으로 낮은음자리표는 옥타브 표시 없이 사용되며, 음역이 오선 아래로 내려가는 악기의 연주자들은 덧줄 읽는 법에 익숙해져 있다.
3. 2. 뉴트럴 음자리표 (Neutral clef)
뉴트럴 음자리표(Neutral clef) 또는 타악기 음자리표(Percussion clef)는 G 음자리표, C 음자리표, F 음자리표와 같이 특정 음높이를 지정하는 음자리표가 아니다. 대신, 악보의 줄과 칸에 음높이가 없는 다양한 타악기를 할당하는 데 사용된다.
일부 일반적인 드럼 키트나 행진 타악기 배치를 제외하면, 악기의 종류와 오선지의 줄/칸을 연결하는 방식이 표준화되어 있지 않다. 따라서 어떤 줄이나 칸이 어떤 악기를 나타내는지 보여주는 범례(legend)가 악보 시작 부분에 제시되어야 한다. 음높이가 있는 타악기, 예를 들어 팀파니(낮은음자리표 사용)나 실로폰, 마림바 같은 말렛 타악기(높은음자리표 또는 큰 보표 사용)는 뉴트럴 음자리표를 사용하지 않는다.
뉴트럴 음자리표는 하나의 타악기만을 표기할 때 한 줄짜리 악보(단선 악보)에 사용될 수도 있다.
드물게 타악기가 아닌 악기가 음높이 없는 소리를 낼 때도 사용된다. 예를 들어, 현악기의 몸통을 치거나, 합창단이 박수를 치거나 발을 구르거나 손가락을 튕기는 등의 특수한 주법을 나타낼 때 사용될 수 있다. 하지만 이런 경우에는 해당 악기의 일반적인 악보에 X 모양의 음표 머리로 리듬을 표기하고, 구체적인 연주 방법을 글자로 설명하는 방식이 더 흔하게 쓰인다.
더 자세한 내용은 타악기 기보법 문서를 참고할 수 있다.
3. 3. 타블라추어 (Tablature)
기타 및 기타 프렛 악기의 경우, 일반적인 음표 대신 타블라투어를 표기하는 것이 가능하다. 이 TAB 기호는 음자리표가 아니며, 오선보에 음표의 위치를 나타내지 않는다. 표시된 선은 악보가 아니라 악기의 현을 나타내며 (기타의 경우 6선, 베이스 기타의 경우 4선 등), 선 위의 숫자는 프렛을 사용할지 여부와 사용해야 하는 프렛 번호, 특정 주법에 대한 기호를 보여준다.[12]
4. 역사
음자리표는 오선보와 거의 같은 시기인 10세기경에 등장했다. 처음에는 특별한 기호 없이 오선보의 특정 선에 기준 음의 이름인 G, F, C 문자를 직접 적어 표시하는 방식이었다. 이것이 그레고리안 성가 악보에서 사용된 초기 형태의 음자리표, 즉 litterae clavis|리테라이 클라비스la (열쇠 문자)였다.[13] 시간이 지나면서 이 문자들의 모양이 점차 양식화되어 오늘날 우리가 아는 형태로 발전했다.
초기 그레고리안 성가 악보에서는 F, c, f, C, D, a, g, e, Γ(감마), B 등 매우 다양한 문자와 위치의 음자리표가 사용되었다. 특히 B음을 나타내는 기호는 B♭(둥근 b 모양)와 B♮(사각형 b 모양) 두 가지 형태가 있었는데, 악곡 전체에 B♭을 적용해야 함을 나타내기 위해 둥근 b를 다른 음자리표와 함께 사용한 것은 나중에 조표의 기원이 되었다.[13]
이론적으로는 5개의 선과 3개의 기본 음자리표(G, F, C) 조합으로 15가지 위치가 가능하지만, 음 높이가 중복되는 경우를 제외하면 총 10가지의 고유한 음자리표가 역사적으로 사용되었다. 이 음자리표들은 각기 다른 성부의 음역(테시투라)에 가장 적합하도록 이름 붙여졌다.
다성 음악 시대(1600년경까지)에는 매우 높거나 낮은 음역을 표기하기 위해 드물게 사용되는 특수한 음자리표도 있었다. 예를 들어, 아주 낮은 베이스 파트를 위해 Γ 음자리표가 사용되거나(피에르 드 라 뤼의 ''레퀴엠'' 등), 아주 높은 파트를 위해 높은 D 음자리표(d)나 더 높은 ff 음자리표(Mulliner Book 등)가 사용되기도 했다.[14]
음자리표의 모양 역시 시대와 지역에 따라 다양했다. F 음자리표는 20세기 후반까지도 영국이나 프랑스 등지에서 다른 형태(
높은음자리표(G 음자리표) 상단의 장식적인 모양은 G음에 해당하는 계이름 '솔(sol)'의 첫 글자 S를 필기체로 쓴 것에서 유래했을 가능성이 있다.[15]
과거에는 성악 파트별 음역에 맞춰 다양한 음자리표를 사용하는 것이 일반적이었다. 덧줄 사용을 최소화하기 위한 목적도 있었다. 예를 들어, 소프라노는 첫째 줄이나 둘째 줄 C 음자리표(소프라노/메조소프라노 음자리표) 또는 G 음자리표(높은음자리표), 알토는 셋째 줄 C 음자리표(알토 음자리표), 테너는 넷째 줄 C 음자리표(테너 음자리표), 베이스는 F 음자리표(바리톤/베이스/서브베이스 음자리표)를 사용하는 식이었다. 19세기까지 보컬 음악에서 가장 일반적인 배열은 소프라노(C1), 알토(C3), 테너(C4), 베이스(F4) 음자리표 조합이었다.
하지만 이러한 다양한 음자리표 사용 관행은 점차 줄어들었다. 현대 음악에서는 주로 네 가지 음자리표, 즉 높은음자리표(G 음자리표), 낮은음자리표(F 음자리표), 알토 음자리표(C 음자리표), 테너 음자리표(C 음자리표)가 사용된다. 이 중 높은음자리표와 낮은음자리표가 가장 흔하게 쓰인다. 알토 음자리표는 주로 비올라 악보에, 테너 음자리표는 첼로, 바순, 트롬본 등 낮은음자리표를 주로 쓰는 악기의 높은 음역을 표기할 때 보조적으로 사용된다.
현대의 성악 4부 합창 악보는 소프라노와 알토는 높은음자리표, 테너는 옥타브 높은음자리표(표기된 음보다 한 옥타브 낮게 부름을 의미하는 '8'이 추가되거나, 관례적으로 생략되기도 함), 베이스는 낮은음자리표를 사용하는 방식으로 단순화되는 경향이 있다. 때로는 소프라노/알토와 테너/베이스를 각각 하나의 오선에 묶어 두 개의 오선만으로 표기하기도 한다.
5. 유니코드
컴퓨터 시스템에서 사용하기 위해 유니코드 컨소시엄은 코드 포인트를 12개의 서로 다른 음자리표 기호에 대해 "음악 기호" 블록의 일부로 지정했다. 이 목록의 상당 부분은 1999년에 확립되었지만, 일반적인 컴퓨터 글꼴에서 이러한 기호를 지원하는 것은 아직 제한적이다. 제공되는 음자리표 기호는 다음과 같다.
- U+1D11E 음악 기호 G 음자리표 (𝄞)
- U+1D11F 음악 기호 G 음자리표 옥타바 알타 (𝄟)
- U+1D120 음악 기호 G 음자리표 옥타바 바사 (𝄠)
- U+1D121 음악 기호 C 음자리표 (𝄡)
- U+1D122 음악 기호 F 음자리표 (𝄢)
- U+1D123 음악 기호 F 음자리표 옥타바 알타 (𝄣)
- U+1D124 음악 기호 F 음자리표 옥타바 바사 (𝄤)
- U+1D125 음악 기호 드럼 음자리표-1 (𝄥)
- U+1D126 음악 기호 드럼 음자리표-2 (𝄦)
- U+1D1D0 음악 기호 그레고리안 C 음자리표 (𝇐)
- U+1D1D1 음악 기호 그레고리안 F 음자리표 (𝇑)
- U+1D1DE 음악 기호 키예프 C 음자리표 (𝇞)
※사용 환경에 따라 일부 기호가 표시되지 않을 수 있다.
| 기호 | 유니코드 | JIS X 0213 | 문자 참조 | 명칭 |
|---|---|---|---|---|
| 𝄞 | U+1D11E | - | `𝄞` `𝄞` | MUSICAL SYMBOL G CLEF |
| 𝄟 | U+1D11F | - | `𝄟` `𝄟` | MUSICAL SYMBOL G CLEF OTTAVA ALTA |
| 𝄠 | U+1D120 | - | `𝄠` `𝄠` | MUSICAL SYMBOL G CLEF OTTAVA BASSA |
| 𝄢 | U+1D122 | - | `𝄢` `𝄢` | MUSICAL SYMBOL F CLEF |
| 𝄣 | U+1D123 | - | `𝄣` `𝄣` | MUSICAL SYMBOL F CLEF OTTAVA ALTA |
| 𝄤 | U+1D124 | - | `𝄤` `𝄤` | MUSICAL SYMBOL F CLEF OTTAVA BASSA |
| 𝄡 | U+1D121 | - | `𝄡` `𝄡` | MUSICAL SYMBOL C CLEF |
참조
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웹사이트
Every Good Boy Does Fine – What does EGBDF stand for?
http://acronyms.thef[...]
[2]
간행물
In Praise of Those Grass-Eating Cows
2003
[3]
웹사이트
Dolmetsch Online – Music Theory Online – Other Clefs
http://www.dolmetsch[...]
2016-09-01
[4]
문서
Moore 1876, 176; Dolmetsch Organisation 2011
[5]
웹사이트
Alto Clef
https://www.musicthe[...]
2024-03-22
[6]
웹사이트
Other Clefs
https://www.dolmetsc[...]
2023-05-09
[7]
간행물
La Poppea Impasticciata or, Who Wrote the Music to La Poppea Impasticciata (1643)?
1989-04-01
[8]
간행물
The Renaissance Flute
1975
[9]
문서
There was a vogue in 20th-century Oliver Ditson Co. editions, for example Master Choruses selected by Smallman & Matthews (Boston 1933)
[10]
문서
This notation is also used in the 1985 Hymns of the Church of Jesus Christ of Latter-day Saints for many of the men's arrangements, i.e. Hymns
https://www.churchof[...]
[11]
문서
Del Mar 1981, 143
[12]
웹사이트
How to Read Tabs
https://www.ultimate[...]
2013-10-18
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Smits van Wasberghe 1951, 33
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Hiley 2001; P. and B. Hessen 1555
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Kidson 1908, 443-44
[16]
간행물
Tonal Types and Modal Categories in Renaissance Polyphony
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Tones, Modes, Clefs, and Pitch in Roman Cyclic Magnificats of the 16th Century
[18]
간행물
Zur Chiavettenfrage
[19]
간행물
Über modus und Transposition um 1600
[20]
간행물
Transposition in Monteverdi's Vespers of 1610: an "Aberration" Defended
[21]
간행물
The Waning of the Modal Ages: Polyphonic Modality in Italy, 1542–1619
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