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Vespertine

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목차

1. 개요

《Vespertine》은 아이슬란드 출신 음악가 비요크의 2001년 발매된 다섯 번째 스튜디오 앨범이다. 앨범은 덴마크의 DJ 토마스 낙 등을 공동 프로듀서로 기용하여 하프, 오르골 등 다양한 악기를 활용했으며, 비요크의 이전 앨범들과는 다른 내성적이고 조용한 분위기를 특징으로 한다. 《Vespertine》은 일렉트로니카, 아트 팝, 앰비언트 등 다양한 장르를 결합하여 평론가들의 극찬을 받았으며, 상업적으로도 성공하여 아이슬란드, 덴마크, 프랑스 등에서 앨범 차트 1위를 기록했다. 싱글 "Hidden Place", "Pagan Poetry", "Cocoon" 등이 발매되었으며, 'Vespertine 월드 투어'를 통해 앨범을 홍보했다.

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Vespertine - [음악]에 관한 문서
기본 정보
비요크 - 베스페르틴 앨범 커버
베스페르틴 앨범 커버
가수비요크
발매일2001년 8월 18일
녹음 기간1999년–2001년
장르아트 팝
글리치 팝
일렉트로니카
트립 합
폴크트로니카
사이키델리아
앰비언트
길이55분 39초
레이블원 리틀 인디펜던트
일렉트라
프로듀서비요크
토마스 나크
마틴 그레치만
마리우스 드 브리스
싱글
Hidden Place2001년 7월 30일
Pagan Poetry2001년 11월 5일
Cocoon2002년 3월 11일
스튜디오
녹음 장소El Cortijo, 산 페드로 데 알칸타라, 스페인
올림픽, 런던, 영국
아바타, 뉴욕 시
Master Sound Astoria, 뉴욕 시
Quad, 뉴욕 시
시어 사운드, 뉴욕 시
매직 숍, 뉴욕 시
The Loft on Lafayette Street, 뉴욕 시
Looking Glass, 뉴욕 시
Greenhouse, 레이캬비크, 아이슬란드
Thule, 레이캬비크, 아이슬란드
관련 작품
이전 앨범셀마송스 (2000년)
다음 앨범그레이티스트 히츠 (2002년)

2. 배경

''Vespertine''은 라스 폰 트리에 감독의 영화 ''어둠 속의 댄서'' 출연 및 사운드트랙 ''셀마송스'' 작업과 병행하여 제작되었다. 이 과정에서 비요크는 새로운 음악적 방향을 모색하며 노트북을 활용한 작곡 방식을 시도했고, 이는 ''Vespertine''이 "그녀의 노트북 앨범"으로 불리는 계기가 되었다.[10][11]

초기에는 "일상의 소리와 기분을 멜로디와 비트로 변환"하는 가정적인 분위기의 음반, 즉 ''Domestika''를 구상했다.[7][13] 이는 영화 작업의 고통과 대비되는 "가정적이고 편안한" 음악을 추구한 결과였다.[16] 그러나 매튜 바니와의 관계, 영화 촬영의 긴장감 등 여러 요인이 작용하면서, ''Vespertine''은 사랑을 주제로 한 보다 내밀하고 솔직한 앨범으로 변화했다.[13][14]

녹음은 스페인에서 프로그래머 제이크 데이비스와의 초기 세션으로 시작되었다.[16] 이후 아이슬란드, 덴마크, 뉴욕 등지에서 토마스 크낙, 발게이르 시구르드손, 지나 파킨스 등 다양한 뮤지션들과 협업하며 진행되었다.[17][86] 특히 뉴욕 로프트에서의 작업은 "''Domestika'' 세션"으로 불리며 앨범의 많은 부분이 이곳에서 만들어졌다.[86] 덴마크의 DJ 토마스 크낙 등이 공동 프로듀서로 참여했으며,[195] 하프와 오르골이 주요 악기로 사용되었다. 비요크는 직접 오르골용 곡을 편곡했고, 이를 마크 페론이 실제 오르골에 맞게 조정했다.[195]

「선 인 마이 마우스」 가사 일부는 E. E. 커밍스의 시에서 인용되었고,[195] 「유니즌」에서는 오벌의 곡 「Aero Deck」을 샘플링했다.[195] 앨범 재킷 사진 속 비요크는 제73회 아카데미상 시상식에서 입었던 백조 드레스를 착용하고 있다.

녹음 참여자는 다음과 같다.

역할이름
보컬, 프로그래밍비요크
프로그래밍토마스 크낙
프로그래밍제이크 데이비스
프로그래밍데미안 테일러
키보드, 프로그래밍가이 시그스워스
프로그래밍마리우스 드 브리스
프로그래밍발게이르 시구르손
프로그래밍매튜 허버트
프로그래밍마토모스
오케스트레이션, 현악기 편곡빈스 멘도사
하프지나 파킨스
하프캐릴 토마스


2. 1. 콘셉트

비요크는 1997년 이전 스튜디오 앨범인 ''호모제닉''을 발매했는데, 이 앨범은 이전 두 앨범과 스타일이 달랐다. 그녀는 ''호모제닉''이 "매우 감정적으로 대립적이고 [...] 매우 극적"이라고 묘사했다.[5] 또한 "All Is Full of Love"—''Homogenic''의 마지막 트랙—을 "공격적이고 마초적인" 나머지 앨범의 미학에 반대되는 ''Vespertine''의 첫 번째 곡으로 묘사했다.[6]

2000년에 그녀는 라스 폰 트리에의 영화 ''어둠 속의 댄서''에 출연하고 사운드트랙인 ''셀마송스''를 작곡했다.[8] 영화 작업을 하는 동안, 그녀는 다음 앨범을 제작하고, 새로운 음악을 쓰고, 새로운 협력자와 팀을 이루기 시작했다. 그녀는 "''셀마송스''는 낮에 하는 일이었고, ''Vespertine''은 취미였다"고 말했다.[9] 이 기간 동안 그녀는 또한 새로운 노트북을 사용하여 음악을 쓰기 시작했고, ''Vespertine''은 나중에 "그녀의 노트북 앨범"이라고 불렸다.[10][11]

그녀는 처음에는 "멜로디와 비트로 변환되는 일상적인 기분과 일상적인 소리"를 특징으로 하는 가정적인 분위기의 음반을 만들려고 했으며,[7] 가제는 ''Domestika''였다.[13] 마리우스 드 브리스는 이 프로젝트가 "가정적이고 편안하고자 하는 압도적인 미학"에 의해 추진되었으며, 이는 "비요크가 ''어둠 속의 댄서''를 만들면서 겪었던 방황과 고통에 대한 반작용으로 음반을 만들고 싶어했기 때문"이라고 말했다.[16] 비요크의 초기 아이디어는 또한 "일상 생활의 진부함을 축하"하는 것이었다.[12]

매튜 바니와의 새로운 관계, 그리고 ''어둠 속의 댄서'' 촬영 중의 긴장감은 ''Vespertine''이 될 것을 형성하는 두 가지 주요 힘으로 언급되었다.[13] 바니와의 관계는 그녀의 가사에 영향을 미쳤고, 과거 작품의 가사와는 달리 더욱 친밀하고, 상세하며, 솔직해졌다.[14] 촬영 과정에서 그녀가 외향적이 되도록 요구하면서, 그녀가 창조하고 있는 새로운 음악은 탈출의 한 방법으로 조용하고 평온해졌다.[13]

결국 음반의 제목 변경은 변화하는 본질을 드러낸다. ''Domestika''가 일상 생활의 진부함에서 마법을 추출하는 데 초점을 맞춘 반면, ''Vespertine''은 훨씬 더 강력한 힘을 통해 마법을 창조하는 것을 시사했다. 비요크는 샌드위치를 만드는 것에 대한 앨범을 쓰기 시작했지만,[9] 결국 사랑을 만드는 것에 대한 앨범을 만들었다.[14]

2. 2. 녹음

초기 세션은 프로그래머 제이크 데이비스와 함께 스페인에서 진행되었다.[16] 비요크는 발게이르 시구르드손에게 그의 스튜디오 장비를 아이슬란드에서 덴마크로 옮기도록 의뢰했는데, 그곳에서 영화 ''어둠 속의 댄서''가 촬영되고 있었다.[13] 코펜하겐에 살면서 그녀는 1999년 앨범 ''Objects for an Ideal Home''을 즐겨 들었던 일렉트로닉 음악 뮤지션 토마스 크낙(Opiate로도 알려짐)에게 연락했다.[17]

아이슬란드에서 프로그래머 제이크 데이비스와 마리우스 드 브리스가 비요크와 함께 작곡 세션에 참여하여 이미 믹싱된 9곡 외에 더 많은 트랙을 만들었다.[86] 그 후 그녀는 뉴욕 로프트에 "캠프를 차리고 [...] 여름 동안" 하피스트 지나 파킨스와 함께 작업하기 시작했다.[86] ''Vespertine''의 많은 부분이 "그" 로프트에서 "작곡되고, 제작되고, 편집"되었으며, 이를 "''Domestika'' 세션"이라고 불렀다.[86] 일부 트랙은 스페인 세션의 "슬레이브 믹스다운 위에" 오버더빙으로 녹음되었다.[16]

"Undo"는 그해 1월 레이캬비크에서 크낙과 함께 2주 동안 진행된 세션 중에 쓰여졌다. 비요크는 크낙의 미니멀한 리듬 골격을 바탕으로 보컬을 녹음했고, 몇 달 후에는 풀 코러스와 현악 섹션을 추가했다.[20][18] 크낙이 프로듀싱한 "Cocoon"은 이 앨범을 위해 쓰여진 마지막 곡 중 하나였으며, 그 멜로디는 갑자기 비요크에게 떠올랐고 그녀는 그에게 연락했다.[18] 크낙은 자신의 릴리스와 유사한 더 미니멀한 트랙을 만들 기회로 여겼다.[18]

"Heirloom"은 일렉트로닉 뮤지션 콘솔의 앨범 ''Rocket in the Pocket''(1998)에 수록된 기존의 연주곡 트랙 "Crabcraft"를 기반으로 했다(이 곡은 Orchestral Manoeuvres in the Dark의 "Sacred Heart"를 샘플링했다).[19] 비요크는 2000년 초에 콘솔에게 연락했고 그들은 런던에서 만났으며, 그 후 그녀는 그 위에 보컬을 추가했다.[20] 이 기간 동안 비요크는 또한 보그단 라친스키와 "Who Is It"이라는 곡을 작업했지만 최종 컷에는 포함되지 않았고 이후 앨범 ''Medúlla''를 위해 다시 녹음되었다.[18] 비요크는 ''Vespertine''을 3년 동안 작업했다고 말했다.[21]

덴마크의 DJ, 토마스 낙 등을 공동 프로듀서로 기용하여 레코딩되었다. 하프나 오르골이 많이 사용되었으며, 비요크 자신이 오르골용으로 편곡한 것을 마크 페론이 오르골에 적응시켰다.[195]

「선 인 마이 마우스」의 가사 한 구절은 E. E. 커밍스의 시에서 인용되었다.[195] 또한 「유니즌」에서는 오벌의 앨범 『Systemisch』 수록곡 「Aero Deck」을 샘플링하고 있다.[195]

재킷 사진의 비요크는 자신이 2001년 제73회 아카데미상 시상식에 참석했을 때 입었던 백조 드레스를 착용하고 있다.

녹음에 참여한 주요 인물은 다음과 같다.

역할이름
보컬, 프로그래밍비요크
프로그래밍토마스 크낙
프로그래밍제이크 데이비스
프로그래밍데미안 테일러
키보드, 프로그래밍가이 시그스워스
프로그래밍마리우스 드 브리스
프로그래밍발게이르 시구르손
프로그래밍매튜 허버트
프로그래밍마토모스
오케스트레이션, 현악기 편곡빈스 멘도사
하프지나 퍼킨스
하프캐릴 토마스


2. 3. 악기 구성

비요크는 오르골로 직접 작곡하기를 원했고, 소리가 "가능한 한 단단하게, 얼어붙은 듯이" 들리기를 원해 투명한 아크릴 상자를 요청하며 오르골 회사에 연락했다.[22] 냅스터와 같은 사이트에서 다운로드해도 훼손되지 않는 사운드를 만들기 위해 "마이크로비트[s]", 속삭이는 보컬, 하프, 오르골, 첼레스트, 클라비코드, 그리고 "배경에 더 파노라마처럼 펼쳐지는 텍스처가 된" 현악기를 사용하기로 결정했다.[10] 현악기와 오르골 편곡을 위해 시벨리우스 악보 프로그램 소프트웨어를 사용했다.[23]

비요크는 ''Vespertine''을 위해 "30~40개의 비트가 상호 작용하는 작은 세계"를 만들고 싶어했다.[24] 이를 위해 집 주변의 소리를 녹음하여 비트로 만들었다. 노래가 거의 완성되었을 때, 비요크는 이 분야의 "거장"이라고 생각하는 듀오 Matmos에게 연락하여 그들에게 작업을 위한 다양한 노래를 보냈다.[24] Matmos는 특히 얼음을 부수는 소리와 카드를 섞는 소리에서 만들어진 비트를 추가했다. 그녀의 다큐멘터리 ''마이너스큘''에서 비요크는 이 과정이 "매우 작은 것을 가져와 크게 확대"하는 것으로 구성되어 현미경 사진에서도 나타나는 "비밀을 들은 듯한 느낌"을 전달하려는 의도라고 설명했다.[24] 마리우스 드 브리스와 비요크는 텍스트 기반 신시사이저인 수퍼콜라이더를 사용하여 ''Vespertine''의 사운드 디자인의 많은 부분을 담당했다. 드 브리스는 노브를 사용하는 대신 명령을 입력하는 것이 "예상치 못한 방향으로 이끈다"고 말했다.[16] 또한 Knak은 "Cocoon"을 위해 Ensoniq ASR-10을 사용했다.[18] 덴마크의 DJ, 토마스 낙 등을 공동 프로듀서로 기용하여 레코딩되었다. 하프나 오르골이 많이 사용되었으며, 비요크 자신이 오르골용으로 편곡한 것을 마크 페론이 오르골에 적응시켰다.[195]

3. 구성

비요크는 1997년 이전 스튜디오 앨범 ''호모제닉''을 발매했다. 이 앨범은 이전 두 앨범과 스타일이 달랐으며, 비요크는 이를 "매우 감정적으로 대립적이고 [...] 매우 극적"이라고 묘사했다.[5] 그녀는 ''Homogenic''의 마지막 트랙인 "All Is Full of Love"를 ''Vespertine''의 첫 번째 곡으로 묘사하며, "공격적이고 마초적인" 앨범의 미학에 반대되는 곡이라고 설명했다.[6]

2000년, 비요크는 라스 폰 트리에의 영화 ''어둠 속의 댄서''에 출연하고 사운드트랙 ''셀마송스''를 작곡했다.[8] 영화 작업을 하면서 다음 앨범 제작, 새로운 음악 작곡, 새로운 협력자와의 작업을 시작했다. 그녀는 "''셀마송스''는 낮에 하는 일이었고, ''Vespertine''은 취미였다"고 회상했다.[9] 이 시기에 그녀는 노트북으로 음악을 쓰기 시작했고, ''Vespertine''은 이후 "그녀의 노트북 앨범"으로 불리게 되었다.[10][11]

비요크는 처음에는 "멜로디와 비트로 변환되는 일상적인 기분과 소리"를 담은 가정적인 분위기의 음반을 구상했으며,[7] 가제는 ''Domestika''였다.[13] 마리우스 드 브리스는 이 프로젝트가 "가정적이고 편안하고자 하는 압도적인 미학"에 의해 추진되었으며, 이는 비요크가 ''어둠 속의 댄서''를 만들면서 겪었던 "방황과 고통에 대한 반작용"이라고 설명했다.[16] 비요크는 "일상 생활의 진부함을 축하"하는 것을 초기 아이디어로 삼았다.[12]

매튜 바니와의 새로운 관계와 ''어둠 속의 댄서'' 촬영 중의 긴장감은 ''Vespertine''을 형성하는 주요 동력이었다.[13] 바니와의 관계는 가사에 영향을 미쳐 이전보다 더 친밀하고 솔직하게 만들었다.[14] 외향적인 연기를 요구받았던 촬영 과정에서, 그녀가 만드는 음악은 조용하고 평온한 탈출구가 되었다.[13]

음반 제목이 ''Domestika''에서 ''Vespertine''으로 바뀐 것은 앨범의 본질이 변화했음을 보여준다. 마크 피틀릭은 "[''Domestika'']가 일상 생활의 진부함에서 마법을 추출하는 데 초점을 맞춘 반면, [''Vespertine''] [...] 훨씬 더 강력한 힘을 통해 마법을 창조하는 것을 시사했다"고 평했다. 비요크는 결국 사랑을 주제로 한 앨범을 만들게 되었다.[14]

3. 1. 음악 스타일

비요크는 이 앨범을 "현대 실내악"처럼 만들고 싶다고 언급하며, "가장 이상적인 음악적 상황은 사람들이 서로 하프를 연주하는 집"이었다고 말했다.[26][27] 그녀는 ''Vespertine''을 이전 스튜디오 앨범 ''Homogenic''의 반대편에 있는 것으로 간주했는데, 전자는 내성적이고 조용하며 겨울 분위기의 음반이고, 후자는 시끄럽고 드라마틱한 여름 분위기의 음반이라고 설명했다.[5] 또한 비요크는 이 앨범을 "더 전자적인 포크 음악"이라고 묘사했다.[7]

평론가들은 ''Vespertine''을 일렉트로니카,[28] 아트 팝,[28] 사이키델릭 음악,[29][30] 앰비언트,[61][132] 트립 합,[124] 폴트로니카,[31] 및 글리치 팝으로 분류했다.[32][33] 음악 저널리스트들은 이 음반의 실험 음악적 성격을 언급하기도 했다.[117][34] ''Orlando Weekly''는 비요크가 이 앨범으로 "자신의 모더니스트 아트 팝을 더욱 추상적으로 만들었다"고 썼다.[35] ''Tiny Mix Tapes''의 조셉 헤일은 ''Vespertine''의 음악을 "사이키델릭 테크노, 실내악, 합창이 감정(또는 환각 버섯)처럼 부풀어 오르고 줄어드는 모드 구조로 결합된 것"이라고 묘사했다.[36] ''Rolling Stone''의 데이비드 프리케는 "''Vespertine''은 어떤 팝 보컬 앨범보다 새로운 미니멀 테크노의 풍요로운 선에 가장 가깝다"고 썼다.[124] ''Vespertine''에서 비요크의 퍼포먼스는 "아트 록 토치 싱어"로 묘사되었다.[37]

스타일 측면에서 ''Vespertine''은 예술 음악과 댄스 음악의 요소를 모두 통합한다.[38] 예를 들어, 합창, 현악기, 하프의 악기 편성은 낭만 음악의 예술 음악을 연상시키는 반면, "합성된 건반 악기의 음향, 필터링 효과 및 복잡한 타악기 소리"는 댄스 팝의 특징적인 요소이다.[38] 학자 니콜라 디벤은 이 앨범의 "고전적이고 댄스 기반 요소"가 앨범의 "영적이고 관능적인" 암시를 결합한다고 썼다.[38]

''Vespertine''은 "아날로그 기술의 음향 흔적, 즉 루프, 정적 및 백색 소음의 만연한 사용"으로 특징지어진다.[39] ''Debut'' 및 ''Post''와 같은 이전 앨범과 달리 "전자 사운드가 표준이며, 어쿠스틱 음악 사운드가 삽입된다."[39] 1999년 앨범 ''New Ancient Strings'' (투마니 디아바테와 발라케 시소코의 코라 듀엣 녹음)에 영향을 받았다. 비요크는 ''Vespertine''에서 "하프나 글로켄슈필과 같은 너무 천사 같은 악기의 사운드를 망쳤다"고 말했다.[41] 비요크의 목소리는 "복잡한 전자 텍스처"에 대한 보조 수단으로 사용된다.[39] 그녀의 보컬은 종종 마이크에 가깝게 녹음되고 처리되지 않은 채로, 때로는 "불안정한 속삭임"으로 불려 친밀감과 좁은 공간감을 전달하여 친밀한 가사에 적합하다.[42] 덴마크의 DJ 토마스 낙 등이 공동 프로듀서로 참여했으며, 하프나 오르골이 많이 사용되었다. 비요크 자신이 오르골용으로 편곡한 것을 마크 페론이 오르골에 적용했다.[195]

「선 인 마이 마우스」의 가사 한 구절은 E. E. 커밍스의 시에서 인용되었다.[195] 또한 「유니즌」에서는 오벌의 앨범 『Systemisch』 수록곡 「Aero Deck」을 샘플링하고 있다.[195]

3. 2. 작곡 및 노래

비요크는 오르골 소리를 투명한 아크릴 상자로 만들어 "가능한 한 단단하게, 얼어붙은 듯이" 들리도록 했다.[22] 냅스터와 같은 사이트에서 다운로드해도 훼손되지 않는 "마이크로비트", 속삭이는 보컬, 하프, 오르골, 첼레스트, 클라비코드, 그리고 "배경에 더 파노라마처럼 펼쳐지는 텍스처가 된" 현악기를 사용했다.[10] 시벨리우스 악보 프로그램 소프트웨어를 사용해 현악기와 오르골을 편곡했다.[23]

비요크는 ''Vespertine''을 위해 "30~40개의 비트가 상호 작용하는 작은 세계"를 만들고자 했다.[24] 집 주변의 소리를 녹음하여 비트로 만들었고, 노래가 거의 완성되었을 때 듀오 Matmos에게 연락하여 얼음을 부수는 소리와 카드를 섞는 소리 등으로 만들어진 비트를 추가했다.[24] 이 과정은 "매우 작은 것을 가져와 크게 확대"하여 현미경 사진에서도 나타나는 "비밀을 들은 듯한 느낌"을 전달하려는 의도였다.[24] 마리우스 드 브리스와 비요크는 텍스트 기반 신시사이저인 수퍼콜라이더를 사용하여 ''Vespertine''의 사운드 디자인의 많은 부분을 담당했다.[16] Knak은 "Cocoon"을 위해 Ensoniq ASR-10을 사용했다.[18]

비요크는 이 앨범을 "현대 실내악"처럼, "가장 이상적인 음악적 상황은 사람들이 서로 하프를 연주하는 집"이었다고 언급했다.[26][27] ''Vespertine''을 이전 앨범 ''Homogenic''의 반대편에 있는 것으로 간주하며, 전자는 내성적이고 조용하며 겨울 분위기의 음반이고, 후자는 시끄럽고 드라마틱한 여름 분위기의 음반이라고 설명했다.[5] 또한 이 앨범을 "더 전자적인 포크 음악"이라고 묘사했다.[7]

평론가들은 ''Vespertine''을 일렉트로니카,[28] 아트 팝,[28] 사이키델릭 음악,[29][30] 앰비언트,[61][132] 트립 합,[124] 폴트로니카,[31] 및 글리치 팝으로 분류했다.[32][33] 음악 저널리스트들은 또한 이 음반의 실험 음악적 성격을 언급했다.[117][34] ''Orlando Weekly''는 비요크가 이 앨범으로 "자신의 모더니스트 아트 팝을 더욱 추상적으로 만들었다"고 썼다.[35] ''Tiny Mix Tapes''의 조셉 헤일은 ''Vespertine''의 음악을 "사이키델릭 테크노, 실내악, 합창이 감정(또는 환각 버섯)처럼 부풀어 오르고 줄어드는 모드 구조로 결합된 것"이라고 묘사했다.[36] ''Rolling Stone''의 데이비드 프리케는 "''Vespertine''은 어떤 팝 보컬 앨범보다 새로운 미니멀 테크노의 풍요로운 선에 가장 가깝다"고 썼다.[124] ''Vespertine''에서의 비요크의 퍼포먼스는 "아트 록 토치 싱어"로 묘사되었다.[37]

''Vespertine''은 예술 음악과 댄스 음악의 요소를 모두 통합한다.[38] 합창, 현악기, 하프의 악기 편성은 낭만 음악의 예술 음악을 연상시키는 반면, "합성된 건반 악기의 음향, 필터링 효과 및 복잡한 타악기 소리"는 댄스 팝의 특징적인 요소이다.[38] 학자 니콜라 디벤은 이 앨범의 "고전적이고 댄스 기반 요소"가 앨범의 "영적이고 관능적인" 암시를 결합한다고 썼다.[38]

''Vespertine''은 "아날로그 기술의 음향 흔적, 즉 루프, 정적 및 백색 소음의 만연한 사용"으로 특징지어진다.[39] ''Debut'' 및 ''Post''와 같은 이전 앨범과 달리 "전자 사운드가 표준이며, 어쿠스틱 음악 사운드가 삽입된다."[39] 비요크는 ''Vespertine''에서 "하프나 글로켄슈필과 같은 너무 천사 같은 악기의 사운드를 망쳤다"고 말했다.[41] 비요크의 목소리는 "복잡한 전자 텍스처"에 대한 보조 수단으로 사용된다.[39] 그녀의 보컬은 종종 마이크에 가깝게 녹음되고 처리되지 않은 채로, 때로는 "불안정한 속삭임"으로 불려 친밀감과 좁은 공간감을 전달하여 친밀한 가사에 적합하다.[42]

앨범은 "Hidden Place"로 시작하며, "따뜻하고 친밀한 멜로디 위"에 소프라노 섹션과 현악기가 특징이다.[70] ''musicOMH''의 마이클 허버드는 이 곡이 ''Homogenic''의 "Hunter"를 연상시키지만 비트에 덜 집중되어 있다고 느꼈다.[70] ''NME''는 이를 프로그레시브 포크라고 불렀고,[44] ''Drowned in Sound''는 일렉트로라고 썼다.[45] 비요크는 "두 사람이 단결함으로써 어떻게 낙원을 만들 수 있는지"에 대해 노래하며 "눈물이 나올 것 같아/그리고 너무 가까워/그냥 너에게 전화해서/그냥 제안할게/우리는 그 숨겨진 장소로 가자"라고 읊조린다.[49]

"Cocoon"은 "탐구적인 베이스 라인과 살갗을 두드리는 듯한 비트를 중심으로 한다."[46] 이 곡의 글리치(glitch)적 특성에 대해 논하며 비요크는 "기술을 가져다가 고장나는 부분, 결함이 있는 부분을 사용하면, 통제할 수 없는 미스터리 존에 들어가는 것"이라고 말했다.[47] 가사적으로 사랑을 나누는 것에 대해 이야기하며, "누가 알았을까/그 아이가/가볍게 나를 안으로 들어올 줄이야/나의 행복을 되돌려주네"와 같은 은유와 "그는 미끄러져 들어와/반쯤 깨어있고 반쯤 잠들었어" 및 "황홀함/그는 아직 내 안에 있어"와 같은 노골적인 구절을 번갈아 사용한다.[46] 비요크는 이 곡에서 숨이 차고 "속삭이는, 거의 갈라지는 팔세토"로 노래한다.[46]

"It's Not Up to You"는 "아찔한 발라드"이자 앨범을 위로 끌어올리는 곡으로 묘사된다.[48] ''Billboard''의 마이클 파올레타는 이 곡을 "우울함"이라고 묘사했다.[49] 이 곡의 가사는 "완벽한 날들'을 낳는 알려지지 않은 장치에 대한 사랑"[50]과 "뜻밖의 장소에서 아름다움을 찾으려는 간청"에 관한 것이다.[51]

"부드러운 가사"의 "Undo"는 다음과 같이 말한다: "갈등을 위한 것은 아니야/고된 투쟁을 위한 것도 아니야".[52] 전기 작가 마크 피트릭은 "Undo"가 "무언가를 허용하면 무엇이든 일어날 수 있다는 안심시키는 알림이다. 만약 당신이 고통 속에 있다면, 그것을 없애라. 비요크는 그녀의 목소리에 조금의 가식도 없이, 현악기와 상승하는 합창단 위에서 제안한다"라고 썼다.[53]

"Pagan Poetry"는 짝사랑을 다룬 "하프가 흩뿌려진" 곡이다.[49][54] 이 곡은 천천히 빌드업되며 "비요크가 팽창하는 키보드 크레센도 위에서 울부짖으며" 시작하여, 4분 지점에 "모든 음악이 사라지고 비요크가 완전히 드러나" "나는 그를 사랑해, 나는 그를 사랑해/나는 그를 사랑해, 나는 그를 사랑해/나는 그를 사랑해, 나는 그를 사랑해"라고 노래한다.[55] 이 곡은 또한 "아시아 다실의 느낌이 나는 음악 상자 떼"를 특징으로 한다.[124]

기악 간주곡 "Frosti"는 "금속성 툰드라"로 묘사된다.[56] 그 소리는 음악 상자에서 비롯되어[57] 친밀하고 동화 같은 효과를 만들어낸다.[117] "Frosti"에서 "Aurora"로 자연스럽게 연결되며 "따뜻하고 약간 바삭한 소리"가 들린다.[58] 이것은 Matmos의 작품인 눈 속 발자국 소리의 샘플로, 이 노래의 "미묘하게 변화하는 비트"로 재사용되었다.[58] "Aurora"는 "어린아이 같은 상상력에 호소하는 무언가"이며 "마법적이고 맑은 느낌"을 가지고 있다고 묘사된다.[59] 가사에서 그녀는 자연 여신에게 말을 걸며[59] "기쁨에 녹아내리는" 것에 대해 노래하며 "북극광과 하나가 되기를 기도한다".[124]

비요크의 가장 어두운 작품 중 하나인 "An Echo, a Stain"은 서서히 흐르는 합창 라인과 갉아먹는 듯한 클릭 소리를 바탕으로 하며, 그녀의 작풍과는 다른 "미해결적이고 불길한 긴장감"을 특징으로 한다.[60] 이 노래의 가사 대부분은 새라 케인의 1998년 암울한 분위기의 연극 ''Crave''의 사건들을 직접적으로 언급하며, 마지막 순간까지 "Crave"라는 제목으로 불렸다.[60]

"Sun in My Mouth"는 E. E. 커밍스의 시 "I will wade out/Till my thighs are steeped in burning flowers"를 각색한 곡으로, 현악 오케스트라, 하프, 부드러운 전자 음악으로 제공되는 보컬과 반주에 중점을 둔다.[61] 이 곡의 가사는 "불타는 꽃, 바다 소녀, 어둠, 태양의 환상적인 이미지 속에" 위치한 "자위에 대한 놀라운 암시"로 여겨진다.[59]

"Heirloom"은 "빈티지 Wurlitzer 오르간의 삼바 프리셋과 스키터링 브레이크비트 사이에서 변하며, 반전된 신스톤과 아날로그 키보드로 장식되어 있다".[122] 이 노래의 가사는 반복되는 꿈에 대한 "모호한 이야기"를 들려주며[49] 비요크가 "밤 동안/그들은 공중 그네를 타요/침대 바로 위 하늘까지"라고 노래하면서 "노래하는 예술을 '빛나는 불빛'을 삼키고 내뱉는 것에 비유"한다.[124]

영화 감독 하모니 코린이 "Harm of Will"의 가사를 썼다. ''슬레이트'' 앨범 리뷰에서는 이 곡의 미니멀한 특성을 언급하며, 훅, 비트, 멜로디의 부재를 지적했다.[62] 이 곡은 느린 곡이며, 마지막 곡인 "Unison"도 마찬가지이다.[63] 후자는 "[비요크]가 ''어둠 속의 댄서''에서 경험한 것에서 직접적으로 영감을 받은 후렴구를 담고 있으며 균형을 맞추기 위해 자학적인 유머를 적절히 사용한다".[53] 이 곡은 "마지막 클라이맥스에서 비트와 현악을 함께 가져오면서 약간의 정글 음악도 통합한다".[64]

4. 아트워크

비요크는 이전 스튜디오 앨범 ''호모제닉''에서 이전 앨범들과는 다른 "매우 감정적으로 대립적이고 [...] 매우 극적"인 스타일을 선보였다.[5] 그녀는 ''호모제닉''의 마지막 트랙인 "All Is Full of Love"를 ''Vespertine''의 첫 곡으로 묘사하며, "공격적이고 마초적인" 앨범의 미학에 반대된다고 설명했다.[6]

''Vespertine''은 당초 ''Domestika''라는 가제로, "멜로디와 비트로 변환되는 일상적인 기분과 일상적인 소리"를 특징으로 하는 가정적인 분위기의 음반으로 기획되었다.[7] 마리우스 드 브리스는 이 프로젝트가 "가정적이고 편안하고자 하는 압도적인 미학"에 의해 추진되었으며, 이는 비요크가 ''어둠 속의 댄서'' 촬영 중 겪었던 고통에 대한 반작용이라고 설명했다.[16] 비요크는 "일상 생활의 진부함을 축하"하는 초기 아이디어를 가지고 있었으며,[12] 예를 들어 "Domestica"는 원래 "Lost Keys"라는 제목으로 비요크가 열쇠를 찾는 "부드럽고 유머러스한 스냅샷"으로 의도되었다.[12]

그러나 아티스트 매튜 바니와의 새로운 관계, 그리고 ''어둠 속의 댄서'' 촬영 중의 긴장감은 ''Vespertine''의 방향을 바꾸는 주요 요인이 되었다.[13] 바니와의 관계는 가사에 영향을 미쳐 이전보다 더욱 친밀하고 솔직하게 만들었으며,[14] "Cocoon"과 같은 곡에서 성적인 표현이 나타났다.[9]

앨범 제목 변경은 이러한 변화를 반영한다. ''Domestika''가 일상에서 마법을 찾는 데 초점을 맞춘 반면, ''Vespertine''은 더 강력한 힘을 통해 마법을 창조하는 것을 암시한다.[14] 비요크는 샌드위치를 만드는 것에 대한 앨범을 쓰려다가 결국 사랑을 만드는 것에 대한 앨범을 만들게 되었다.[14]

5. 발매 및 홍보

''Vespertine''은 One Little Indian 레코드에서 원래 의도했던 것보다 늦게 발매되었다. 원래 5월 발매 예정이었지만, 비요크의 홍보 활동을 위해 8월로 연기되었다.[71] 2001년 5월 22일, 비요크는 뉴욕 리버사이드 교회에서 Matmos, 지나 파킨스와 함께 새 앨범의 6곡을 선보이는 공연을 열었다.[72] ''Vespertine''은 8월 27일에 더블 12인치 레코드, CD, 카세트 테이프로 발매되었다.[74] 앨범 발매와 동시에 비요크는 M/M (Paris)가 편집 및 디자인한 동명의 커피 테이블 북도 발매했다.[75]

엘렉트라 레코드와 뉴욕의 독립 마케팅 회사인 드릴 팀(Drill Team)은 비요크 베스퍼타인 신디케이트(BVS)를 결성했다. BVS는 미수록 트랙, 뮤직 비디오, 콘서트/리허설 영상 등을 독점적으로 제공하는 30개 이상의 웹사이트 그룹이었다.[54] 비요크는 앨범 홍보를 위해 ''더 페이더'', ''Q'', ''펄스'', ''URB'', ''USA 투데이'', ''인스타일'', ''바이브'', ''Us'', ''나일론'', ''인덱스'', ''CMJ'', ''스핀'' 등 다양한 잡지에 출연했다.[79] ''데이지드 앤 컨퓨즈드''와 ''레 인록티튜블''은 텍스트, 사진, 앨범 수록곡이 담긴 CD가 무작위로 포함된 특별호를 발행했다.[80] ''더 타임스''는 비디오, 음악, 사진, 콘테스트가 포함된 특별호를 발행했다.[81] 그녀는 또한 ''로지 오도넬 쇼'', ''제이 레노의 투나잇 쇼'', ''스페이스 고스트 코스트 투 코스트'', ''데이비드 레터맨 쇼'', ''찰리 로즈'' 등 여러 TV 프로그램에 출연했다.[82][83]

5. 1. 싱글



2001년 8월 6일, "Hidden Place"가 앨범의 리드 싱글로 발매되었으며, 뮤직 비디오는 7월에 공개되었다.[84] 이 싱글은 두 개의 CD 싱글과 하나의 DVD 싱글로 발매되었으며, B-사이드 곡으로는 "Generous Palmstroke", "Foot Soldier", "Mother Heroic" 및 "Verandi"가 수록되었다.[85]

"Hidden Place"의 뮤직 비디오는 이네즈 반 람스위르데와 비누드 마타딘이 감독하고 M/M (파리)가 공동 감독했다. 2001년 2월 런던에서 4일 동안 촬영되었으며,[86] 원래는 ''Selmasongs''의 곡을 위해 기획되었지만, 비요크는 이 프로젝트가 ''Vespertine''에 더 적합하다고 느꼈다.[87] 비디오는 비요크의 얼굴 주변을 클로즈업하여 촬영, 액체가 그녀의 얼굴 구멍으로 들어가고 나오는 장면으로 구성되어 있다. M/M (파리)는 "우리는 그녀가 '진짜' 아름다운 여성으로 묘사된 적이 없다고 생각했기 때문에 그녀에게 최대한 가까이 다가가고 싶었다."라고 말했으며, 비디오 속의 액체는 "그녀의 매우 바쁜 뇌 속에서 맥동하고 순환하는 모든 가능한 감정을 시각화"한다고 설명했다.[87]

닉 나이트가 연출한 "페이건 포에트리"의 논란이 된 뮤직 비디오는 매우 양식화된 실제 섹스 이미지를 특징으로 하며, 이는 ''베스퍼타인''의 중심 주제인 에로티시즘과 친밀함과 잘 어울린다.


"페이건 포에트리"는 2001년 11월 5일에 두 개의 CD와 DVD로 발매되었으며, 매튜 허버트의 리믹스, "Domestica", "Batabid", 토마스 크낙의 "Aurora" Opiate 리믹스, "페이건 포에트리"의 뮤직 비디오가 수록되었다.[88][89]

이전에 ''호모제닉''의 커버 아트를 촬영했던 닉 나이트가 "페이건 포에트리"의 뮤직 비디오를 연출했다.[90] 이 뮤직 비디오는 한 여성이 결혼과 연인을 위해 자신의 피부에 웨딩드레스를 꿰매는 내용을 담고 있다. 나이트는 비요크에게 그녀의 사생활에 대한 비디오를 만들어 달라는 요청을 받고, 캠코더를 주어 그녀가 직접 사적인 장면을 촬영하도록 했다.[91] 피부에 구멍을 뚫는 장면도 이 카메라로 촬영되었는데, 피어싱을 한 사람들은 "서브컬처와 피어싱에 관심이 있는" 여성 5명과 귀만 뚫은 비요크였다.[91] 비디오의 처음 3분의 2는 피터 마린의 후반 제작을 거쳤으며, 그는 이미지에 추상적인 수채화 같은 효과를 부여했다. 알렉산더 맥퀸의 상반신 노출 웨딩드레스를 입은 비요크의 장면은 슈퍼 35 형식으로 촬영되었다. 뮤직 비디오의 주요 아이디어는 "음악적으로 일어나는 일의 거울과 같은 움직이는 이미지를 만드는 것"이었다.[91] 뮤직 비디오는 평론가들로부터 좋은 평가를 받았지만, 2001년 MTV에서 금지될 정도로 논란이 많았다.[92][93]

"Cocoon"은 앨범의 세 번째 싱글로, 2002년 3월 11일에 발매되었다. 뮤직 비디오는 2월에 처음 공개되었다.[94] 이 싱글 역시 두 개의 CD와 DVD로 발매되었으며, "Pagan Poetry", "Sun in My Mouth" 그리고 "Amphibian"이 B-side로 수록되었다.[95]

"Cocoon"의 뮤직 비디오는 이시oka 에이코(Eiko Ishioka)가 감독했으며, 2001년 4월 뉴욕시에서 촬영되었다.[86] 비요크의 가장 아방가르드한 뮤직 비디오 중 하나로, "의상과 탈색된 눈썹 모두에 미니멀리즘의 흰색을 사용하여 비요크를 온몸에 화장을 한 게이샤처럼 묘사한다".[96] 붉은 실이 그녀의 젖꼭지에서 나와 가슴과 코 사이를 돌며, 마침내 그녀를 고치에 감싼다.[96] 비요크는 실제로 몸에 꼭 맞는 바디 수트를 입었다.[97] "Pagan Poetry" 뮤직 비디오만큼 논란이 되지는 않았지만, 여전히 MTV에서 방송 금지되었다.[98]

싱글 차트 최고 순위는 아래 표와 같다.

제목차트최고 순위
Hidden Place영국[188]21
네덜란드[198]60
스위스[199]77
스웨덴[200]47
덴마크[201]19
일본[202]63
노르웨이[203]19
핀란드[204]11
프랑스[205]20
페이건 포에트리영국[188]38
프랑스[205]49
Cocoon영국[188]35
프랑스[205]61


5. 2. 투어

뉴욕 라디오 시티 뮤직 홀에서 열린 Vespertine 월드 투어 중 공연하는 비요크.


에른스트 헤켈의 동물 그림은 투어 동안 배경으로 사용되었다.


2001년 8월 초, 비요크는 음향 시설이 잘 갖춰진 오페라 하우스, 극장, 소규모 공연장에서 진행될 Vespertine 월드 투어의 첫 공연 일정을 확정했다.[99] 매트모스, 지나 파킨스, 그린란드 출신 이누이트 소녀 합창단, 지휘자 사이먼 리가 참여했다.[24] 투어 동안 에른스트 헤켈의 동물 그림이 배경으로 사용되었다.[100][101]

투어는 8월 18일 파리 그랑 렉스에서 시작되었다.[54] 파리에서 앨범에 대한 기자 회견이 열렸지만, 비요크는 "음악에 대해 이야기하는 것보다 음악을 하는 것이 낫다"며 개별 인터뷰는 하지 않았다.[102] 프랑스에서 비요크는 프랑스 교육부로부터 국가 공로 훈장을 받았다.[103] 2001년 11월 3일, 스페인 투어 중 바르셀로나에서 또 다른 기자 회견이 열렸다.[104]

2001년 12월 16일 로열 오페라 하우스 공연은 2002년 DVD ''로열 오페라 하우스 라이브''로 발매되었다.[100] 투어 비하인드 스토리를 담은 DVD ''미누스큘''은 2003년 말에 발매되었다.[24] ''Vespertine 라이브''는 Vespertine 월드 투어 동안 녹음된 곡들로 구성된 라이브 앨범으로, 2003년 박스 세트 ''라이브 박스''에 포함되었다. 여기에는 ''Homogenic''의 "All Is Full of Love"와 ''Selmasongs''의 "Overture" 라이브 버전도 포함되어 있다.[105]

6. 상업적 성과

''Vespertine''은 발매 첫 주에 75,000장의 판매고를 올리며 빌보드 200 차트에서 19위로 데뷔하여, 비요크의 커리어 최고 판매량을 기록했다.[106] 또한 톱 일렉트로닉 앨범 차트에서 1위로 데뷔하여 3주 동안 그 자리를 지켰다.[107] 원 리틀 인디언(One Little Indian)의 대표 데릭 버켓은 이 앨범이 유럽에서만 120만 장 이상 판매되었다고 밝혔다.[108] 그 달에 이 앨범은 아이슬란드, 스웨덴, 덴마크, 프랑스, 노르웨이[109] 및 유러피언 톱 100 앨범 차트에서도 1위를 차지했다.[165] 또한, ''Vespertine''은 캐나다, 이탈리아, 독일, 일본, 영국, 핀란드, 벨기에, 스위스, 스웨덴, 오스트리아, 호주에서도 10위 안에 들었다.[166]

리드 싱글 "Hidden Place"는 스페인 싱글 차트에서 1위를 차지했으며,[110] 영국,[111] 캐나다,[112] 이탈리아, 덴마크, 노르웨이, 핀란드, 벨기에, 프랑스에서도 40위 안에 들었다.[113] 후속 싱글 "Pagan Poetry" 역시 스페인에서 좋은 성적을 거두었으며, 프랑스 차트 49위, 영국 차트 38위로 진입했다.[110][111][114] "Cocoon"은 프랑스 차트 61위, 영국 차트 35위로 비교적 저조한 성적을 거두었다.[111][115]

''Vespertine'' 주간 차트 성적
차트 (2001년)최고 순위
오스트레일리아9
오스트리아5
벨기에 (플랑드르)10
벨기에 (왈로니아)2
캐나다2
체코 (ČNS IFPI)[164]11
덴마크1
네덜란드20
유럽 앨범 차트 (Music & Media)[165]1
핀란드3
프랑스1
독일[166]3
헝가리[166]38
아이슬란드 (톤리스트)[109]1
아일랜드26
이탈리아2
일본 (오리콘)[166]6
뉴질랜드32
노르웨이1
폴란드[166]11
포르투갈 (AFP)[167]5
스코틀랜드16
스페인 (AFYVE)[164]2
스웨덴7
스위스3
영국8
영국 인디펜던트2
빌보드 20019
빌보드 댄스/일렉트로닉1



''Vespertine'' 연말 차트 성적
차트 (2001년)순위
캐나다 (닐슨 사운드스캔)[168]197
덴마크 (Hitlisten)[169]90
유럽 (Music & Media)[170]55
프랑스 (SNEP)[171]49
미국 톱 댄스/일렉트로닉 앨범 (빌보드)[172]4



''Vespertine'' 인증 및 판매량
지역인증판매량/출하량
캐나다[173]Gold영어
프랑스[173]Gold영어
일본[206]Gold영어124550
노르웨이[174]10000
스페인[207]Gold영어
스위스[173]Gold영어
영국[173]Gold영어
미국[208]402000
요약
유럽[108]1200000



싱글 차트 최고 순위
제목차트최고 순위
"Hidden Place"영국[188]21
네덜란드[198]60
스위스[199]77
스웨덴[200]47
덴마크[201]19
일본[202]63
노르웨이[203]19
핀란드[204]11
프랑스[205]20
"Pagan Poetry"영국[188]38
프랑스[205]49
"Cocoon"영국[188]35
프랑스[205]61



본 작품은 판매 면에서도 성공을 거두어 덴마크, 노르웨이, 프랑스에서는 비요크에게 첫 앨범 차트 1위 작품이 되었다. 또한, 일본 오리콘 차트에서는 본인 첫 톱 10 진입을 달성했으며[196], 미국에서는 Billboard 200에서 본인 첫 톱 20 진입을 달성한 데 더해, 『빌보드』지의 일렉트로닉 앨범 차트에서 1위를 차지했다.[191] 2000년부터 2009년까지 발표된 앨범을 대상으로 Slant Magazine의 스태프가 선정한 "Best of the Aughts"에서는 본 작품이 3위에 랭크인했다.[197]

7. 평가

''Vespertine''은 발매와 동시에 음악 평론가들로부터 만장일치에 가까운 호평을 받았다. 주류 평론가들의 리뷰를 100점 만점으로 환산하여 점수를 매기는 메타크리틱에서는 28개의 리뷰를 기반으로 평균 88점을 받았다.[116] 데이비드 프리크와 사이먼 레이놀즈를 포함한 다양한 작가들은 ''Vespertine''을 비요크의 최고 앨범으로 꼽았다.[124][130][129][127][128]

이 앨범은 친밀함과 내성적인 면을 주제로 하여 칭찬을 받았다.[117][49] About.com의 앤서니 케어는 "''Vespertine''을 더욱 흥미롭게 만드는 것은 음악적 야망과 주제적 감정을 결합하는 방식이다... 그리고 그것을 훌륭하게 만드는 것은 감정의 순수함과 친밀함이다."라고 적었다.[129] 프리크와 ''musicOMH''의 마이클 허버드는 모두 이 가수가 더욱 성숙한 면모를 보여주었다고 언급했다.[124][70] ''The A.V. Club''의 키스 핍스는 "고전적인 주제를 탐구하는 시대를 초월하고 동시대적인 아방가르드 전자 팝" 앨범이라고 평했다.[130] ''The New Rolling Stone Album Guide''의 더글러스 울크는 이 앨범을 "비요크의 개인적인 에로티시즘의 연회"라고 묘사했으며, "라디오 히트곡의 소재는 아니지만 음악은 훌륭하다"라고 언급했다.[125]

''The Wire''는 "결국, ''Vespertine''은 예상보다 더 명확하고 인간적인 곳으로 과감하게 나아감으로써 마법을 걸었다"고 평했다.[50] ''Tiny Mix Tapes''는 이 앨범을 "올해 가장 인상적이고 일관성이 있는" 앨범 중 하나라고 부르며, ''Vespertine''이 비요크가 스튜디오를 악기로 가장 효과적으로 사용한 앨범이라고 평가했다.[131] ''Stylus Magazine''의 크리스 스미스는 앨범의 뉘앙스와 섬세함을 칭찬하며, 사운드 팔레트를 "신선한 공기의 숨결"이라고 묘사했다.[132] 또한, ''Vespertine''은 록 음악과 성 정체성에서 성 역할을 도전하는 것으로 여겨졌다.[59][127]

''Q''는 "최첨단 프로덕션과 인간적인 소통이 상호 배타적이지 않다는 것을 조용히 증명한다"라고 언급했다.[123] 미국의 음악 저널리스트 로버트 크리스트가우는 앨범의 중심 주제인 섹스를 즐겼으며 "그녀가 당신에게 소프라노를 쏟아낼 때 당신은 그녀를 영적이라고 비난할 수 있다"라고 썼다.[126]

반면, ''피치포크''의 라이언 슈라이버는 "분명히 아름답지만, ''Vespertine''은 비요크의 이전 앨범에서 받은 전자 음악의 전진을 이루지 못했다"라고 평가했다.[122] ''엔터테인먼트 위클리''의 데이비드 브라운은 "그녀의 가사는 때때로 깊은 곳으로 잠수한다"고 말했고 "그녀의 목소리는 때때로 뻣뻣하다"라고 말했지만, "모든 것이 조화를 이룰 때, [...] 비요크와 그녀의 일렉트로니카 협력자들은 감동적인 행성 간의 코러스를 만들어낸다"라고 적기도 했다.[118] ''Almost Cool''은 "이 앨범과 관련하여 제기해야 할 질문이 있다면, 그것은 단순히 너무 풍성하고 좋아서 어떤 면에서는 흥분을 유발하지 못한다는 것이다"라고 평가했다.[133]

2015년 ''The Pitchfork Review''와의 인터뷰에서 비요크는 ''Vespertine'' 작업이 언론으로부터 충분히 인정받지 못했다고 말하며,[134] "Matmos는 마지막 2주 동안 들어와 노래에 퍼커션을 추가했지만, 주요 부분을 전혀 하지 않았고, 그들은 앨범 전체를 했다고 '모든 곳'에 크레딧되었다"고 덧붙였다.[21]

2002년, ''Vespertine''은 Shortlist Music Prize 후보에 올랐지만, 수상은 N.E.R.D.의 ''In Search of...''에게 돌아갔다.[135] 같은 해, 이 앨범은 그래미상 최우수 얼터너티브 앨범 부문 후보에 올랐지만, 콜드플레이의 ''Parachutes''에 밀려 수상하지 못했다.[136] 또한, 비요크는 브릿 어워드 국제 여자 솔로 아티스트 부문[137] 및 이탈리아 뮤직 어워드에서 최우수 국제 여자 아티스트 부문 후보에 올랐으며,[138] ''Vespertine''은 아이슬란드 뮤직 어워드에서 올해의 앨범 후보에 올랐다.[139]

본 작품은 판매 면에서도 성공을 거두어 덴마크, 노르웨이, 프랑스에서는 비요크에게 첫 앨범 차트 1위 작품이 되었다. 또한, 일본 오리콘 차트에서는 본인 첫 톱 10 진입을 달성했으며,[196] 미국에서는 Billboard 200에서 본인 첫 톱 20 진입을 달성한 데 더해, 『빌보드』지의 일렉트로닉 앨범 차트에서 1위를 차지했다.[191]

2000년부터 2009년까지 발표된 앨범을 대상으로 Slant Magazine의 스태프가 선정한 "Best of the Aughts"에서는 본 작품이 3위에 랭크인했다.[197]

여러 매체에서의 평가
국가간행물수상 내역연도순위
프랑스크리스토프 브로1964-2004년 올해의 앨범 20선20069
프랑스Fnac역대 최고의 앨범 1000선2008561
프랑스Les Inrockuptibles올해의 앨범20015
스페인Heineken2000년대 최고의 국제 앨범 50선200913
스페인Jenesaispop2000년대 최고의 앨범 100선201080
스페인Mondo Sonoro올해의 앨범20016
스페인Muzikalia2000년대 최고의 앨범 62선2009*
스페인PlayGround2000년대 최고의 앨범 200선20
스페인Rockdelux올해의 앨범200110
스페인2000년대 최고의 국제 앨범 100선200945
스페인1984년부터 2014년까지 최고의 앨범 300선 (+200)2014301
영국Drowned in Sound2000-2005년 최고의 앨범 66선[140]20061
영국Fact2000년대 최고의 앨범 100선[141]201013
영국The Guardian21세기 최고의 앨범 100선[142]201927
영국The Line of Best Fit2000년대 최고의 앨범 30선[143]200922
영국Mojo올해의 앨범20017
영국musicOMH2000년대 최고의 앨범 21선201011
영국폴 모리Words and Music, 역대 최고의 앨범 5 x 100선2003*
영국NME2001년 최고의 앨범[144]201632
영국2000년대 최고의 앨범 100선[145]200995
영국역대 NME 선정 500대 앨범[146]2013403
영국Q2000년대 최고의 앨범 100선200948
영국Resident Advisor2000년대 최고의 앨범 100선[147]201054
영국Rock's Backpages올해의 앨범20015
영국2000년대 최고의 앨범 176선200944
영국The Times2000년대 최고의 앨범 100선68
영국Uncut올해의 앨범200126
영국2000년대 최고의 앨범 150선[148]200955
영국The Wire2001년 되돌아보기 – 올해의 레코드 50선[149]20011
영국The Word2000년대 최고의 앨범 25선200918
미국About.com2000년대 최고의 앨범 100선[150]20102
미국Addicted to Noise올해의 앨범20017
미국Alternative Press올해의 앨범3
미국Amazon.com올해의 앨범4
미국지금까지의 10년간의 최고의 음악2006*
미국The A.V. Club2000년대 최고의 앨범 50선[151]200927
미국Barnes & Noble올해의 앨범200114
미국Blender올해의 앨범22
미국CMJ올해의 앨범*
미국Coke Machine Glow2000년대 최고의 앨범 100선201091
미국Down Beat올해의 앨범20011
미국GQ21세기 최고의 앨범 40선2003*
미국Kitsap Sun2000년대 최고의 앨범 101선201049
미국Los Angeles Times올해의 앨범20012
미국Los Angeles New Times올해의 앨범7
미국Music-Critic.com올해의 앨범3
미국One Thirty BPM2000년대 최고의 앨범 100선[152]201011
미국Paste2000년대 최고의 앨범 50선[153]200950
미국Pitchfork2000년대 최고의 앨범 200선[154]92
미국PopMatters2000년대 최고의 앨범 100선[155]201432
미국로버트 디머리1001 Albums You Must Hear Before You Die[156]2005*
미국Rolling Stone올해의 앨범[157]2001*
미국역대 가장 멋진 레코드 50선200216
미국2000년대 최고의 앨범 100선[158]200967
미국Slant Magazine2000년대 최고의 앨범 250선[159]20103
미국Spin올해의 앨범[160]200116
미국Stylus Magazine2000-2004년 최고의 앨범 50선[161]200536
미국2000년대 최고의 앨범 100선201017
미국Treble2000년대 최고의 앨범 150선[162]61
미국Unpop올해의 앨범20017
미국The Village Voice올해의 앨범3
미국Washington City Paper올해의 앨범18
(*)는 순위가 없는 목록을 나타냅니다.


7. 1. 평론가 목록

평론가 목록
매체평가
AllMusic[210]
엔터테인먼트 위클리B+[211]
가디언[212]
로스앤젤레스 타임스[213]
NME8/10[214]
피치포크7.2/10[215]
Q[216]
롤링 스톤[217]
롤링 스톤 앨범 가이드[218]
빌리지 보이스A−[219]


8. 곡 목록

''Vespertine'' 트랙 목록[163]
번호제목작사·작곡프로듀서재생 시간
1Hidden Place비요크비요크5:28
2Cocoon비요크, 토마스 크낙비요크, 크낙4:28
3It's Not Up to You비요크비요크5:08
4Undo비요크, 토마스 크낙비요크, 크낙5:38
5Pagan Poetry비요크비요크, 마리우스 드 브리스5:14
6Frosti비요크비요크1:41
7Aurora비요크비요크4:39
8An Echo a Stain비요크, 가이 시그스워스비요크, 시그스워스4:04
9Sun in My Mouth비요크, 가이 시그스워스, E. E. 커밍스비요크, 시그스워스2:40
10Heirloom비요크, 마틴 콘솔비요크, 콘솔5:12
11Harm of Will비요크, 가이 시그스워스, 하모니 코린비요크, 시그스워스4:36
12Unison비요크비요크6:45
일본판 보너스 트랙
13Generous Palmstroke비요크, 지나 파킨스비요크, 드 브리스4:08


  • "Hidden Place"는 아르놀트 쇤베르크의 "Transfigured Night, Op. 4" (1899)를 샘플링했다.
  • "Undo"는 Opiate의 "1% in 2/3 Speed" (1999)를 많이 샘플링했다.
  • "Sun In My Mouth"는 E. E. 커밍스의 "Complete Poems: 1910–1962"에 수록된 "Impressions"의 가사를 포함한다.
  • "Heirloom"은 콘솔의 "Crabcraft"를 기반으로 한다.
  • "Unison"은 Oval의 ''Systemisch''에 수록된 "Aero Deck"의 샘플을 포함한다.

9. 참여진

역할이름비고
뮤지션비요크베이스라인 (1, 5, 7, 9), 합창 편곡 (1, 3, 4), 하프 편곡 (3, 7, 12), 프로그래밍 (5, 12), 뮤직 박스 편곡 (5–7), 비트 프로그래밍 (7, 9), 현악 편곡 (11)
제이크 데이비스프로그래밍 (1, 5), 비트 프로그래밍 (7)
데미안 테일러프로그래밍 (1, 12), 비트 프로그래밍 (7, 8)
가이 시그스워스프로그래밍 (1, 12), 합창 편곡 (1, 8, 12), 클라비코드 (3), 클라비코드 편곡 (3), 비트 프로그래밍 (8), 셀레스타 (8, 9, 11), 셀레스타 편곡 (9, 11)
매튜 허버트프로그래밍 (1, 12)
매트모스프로그래밍 (1, 12), 비트 프로그래밍 (7, 8)
빈스 멘도자합창 편곡 (1, 3, 8, 11), 오케스트레이션 (1, 3, 4, 8, 9, 11, 12), 현악 편곡 (3, 4, 8, 9, 12)
토마스 크낙프로그래밍 (2, 4)
발게이르 시구르드손비트 프로그래밍 (3, 9), 프로그래밍 (12)
지나 파킨스하프 편곡 (3–5, 8, 9, 12), 하프 (3, 4, 7, 8, 9, 12)
캐릴 토마스하프 (3)
잭 페론뮤직 박스 적용 (5–7)
마리우스 드 브리스추가 프로그래밍 (7), 비트 프로그래밍 (8)
뮤지션
(그 외)		마틴 콘솔프로그래밍 (10)
기술제이크 데이비스프로툴스 녹음 엔지니어 (1, 3, 7, 12); 프로툴스 (4), 녹음 엔지니어 (4, 8), 보컬 녹음 (10)
데미안 테일러프로툴스 녹음 엔지니어 (1)
발게이르 시구르드손프로툴스 녹음 엔지니어 (3, 12), 프로툴스 (4), 녹음 엔지니어 (4, 8, 9, 11)
리 제이미슨프로툴스 녹음 엔지니어 (3)
얀 "스탄" 키버트프로툴스 (4)
에릭 고쉬뮤직 박스 엔지니어링
후안 가르시아보조 엔지니어 (매직 샵)
데이먼 이딘스보조 엔지니어 (아스토리아)
에릭 & 로리보조 엔지니어 (아바타)
아론 프란츠보조 엔지니어 (시어 사운드)
에이드리언 도슨2차 보조 엔지니어 (시어 사운드)
리카르도 개리 워커보조
제이슨 스피어스보조
아론보조
맷 필즈보조
다니엘 포터보조
데이비드 트레헌보조
기타비요크보컬 편집 (4, 11)
마크 "스파이크" 스텐트믹싱 (모든 트랙)
M/M 파리 , 이네즈 반 람스웨르데 & 비누드 마타딘슬리브 디자인


  • "선 인 마이 마우스" 가사 중 일부는 E. E. 커밍스의 시에서 인용되었다.[195]
  • "유니즌"에서는 오벌의 앨범 『Systemisch』 수록곡 "Aero Deck"을 샘플링하고 있다.[195]

비요크는 덴마크의 DJ인 토마스 크낙 등을 공동 프로듀서로 기용하여 이 앨범을 레코딩하였다. 하프나 오르골이 많이 사용되었으며, 비요크 자신이 오르골용으로 편곡한 것을 마크 페론이 오르골에 적응시켰다.[195]

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