디트리히 북스테후데
1. 개요
디트리히 북스테후데는 17세기 북독일에서 활동한 덴마크 출신의 작곡가이자 오르가니스트이다. 헬싱보리에서 출생하여 뤼베크의 성 마리아 교회 오르가니스트로 40여 년간 봉직하며 명성을 얻었다. 그의 작품은 성악곡, 오르간곡, 쳄발로곡, 실내악곡 등 다양한 장르를 아우르며, 특히 오르간 프렐류드와 코랄 편곡은 북독일 오르간 악파의 중요한 유산으로 평가받는다. 북스테후데의 음악은 요한 제바스티안 바흐에게도 영향을 미쳤으며, 19세기 이후 재조명되어 오늘날 고음악 연주를 통해 널리 알려지고 있다.
| 출생명 | 디데리히 한센 북스테후데 |
|---|---|
| 출생지 | 덴마크-노르웨이 스카니아 헬싱보리 |
| 세례일 | 1637년 |
| 사망일 | 1707년 5월 9일 |
| 사망지 | 신성 로마 제국 자유 도시 뤼베크 |
| 직업 | 작곡가 오르가니스트 |
| 주요 작품 | 작품 목록 |
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덴마크의 클래식 오르간 연주자 -
닐스 가데
닐스 빌헬름 가데는 멘델스존의 지지 아래 라이프치히에서 활동하며 명성을 얻고 덴마크 음악계 발전에 기여한 19세기 덴마크의 대표적인 작곡가, 지휘자, 오르가니스트, 교육자이다. -
헬싱보리 출신 -
닉 보스트롬
스웨덴 출신 철학자 닉 보스트롬은 옥스퍼드 대학교 인류미래연구소 소장으로, 존재 위험, 인간 향상 윤리, 시뮬레이션 가설, 초지능 위험성 등 연구와 저서 《초지능》을 통해 인공지능 발전과 잠재적 위험을 분석하며 트랜스휴머니즘 및 미래학 분야 주요 사상가로 평가받는다. -
헬싱보리 출신 -
헨리크 라르손
헨리크 라르손은 스웨덴의 전 축구 선수이자 감독으로, 페예노르트, 셀틱, FC 바르셀로나 등 유럽 명문 클럽에서 활약하며 셀틱에서 7년간 242골을 기록, 스웨덴 국가대표로도 106경기 37골을 넣으며 1994년 월드컵 3위, 유로 2004 8강 진출에 기여했고 은퇴 후에는 여러 클럽 감독과 FC 바르셀로나 코칭 스태프를 역임했으며, "왕중왕" 칭호를 얻으며 스웨덴 축구 역사상 가장 위대한 선수 중 한 명으로 꼽힌다. -
덴마크의 클래식 작곡가 -
쇠렌 닐스 아이히베르크
쇠렌 닐스 아이히베르크는 독일 출신의 덴마크 작곡가, 피아니스트, 지휘자이며, 퀸 엘리자베스 콩쿠르 우승, 덴마크 방송 교향악단 상주 작곡가 활동, 그래미상 수상 등을 통해 국제적으로 활동하며 교향곡, 협주곡, 오페라 등 다양한 작품을 작곡했다. -
덴마크의 클래식 작곡가 -
닐스 가데
닐스 빌헬름 가데는 멘델스존의 지지 아래 라이프치히에서 활동하며 명성을 얻고 덴마크 음악계 발전에 기여한 19세기 덴마크의 대표적인 작곡가, 지휘자, 오르가니스트, 교육자이다.
2. 생애
북스테후데의 출생 기록은 거의 남아 있지 않다. 1707년 7월, 『발트해의 새로운 읽을거리(Nova literaria Maris Balthici라틴어)』에 게재된 사망 기사에는 "그는 덴마크를 조국으로 삼고 그곳에서 이곳으로 와서 약 70년의 생애를 마쳤다"라고 적혀있다. 따라서 북스테후데는 1637년경 아버지 요하네스가 활동했던 헬싱보리에서 태어난 것으로 추정된다.
북스테후데가 유년기에 받은 교육에 대해서는 추측만이 가능하다. 아버지에게서 오르간 등의 음악을 배우고, 헬싱외르의 라틴어 학교에 다녔을 것으로 여겨진다. 그가 독일어 외에 덴마크어도 사용했다는 증거로는 헬싱외르 시대의 날짜가 남아있는 3통의 편지가 있다.
1658년, 북스테후데는 아버지의 뒤를 이어 헬싱보리의 성 마리아 교회 오르가니스트가 되었고, 1660년에는 헬싱외르의 성 마리아 교회 오르가니스트가 되었다.
1668년 프란츠 툰더의 뒤를 이어 마리엔키르헤의 오르가니스트가 되었다. 당시 관행에 따라 전임자의 딸 안나 마르가레테와 결혼했다. 뤼베크는 자유 제국 도시로서 북스테후데에게 음악 경력에 상당한 자유를 부여했으며, 그의 자율성은 게오르크 프리드리히 헨델, 요한 마테존, 게오르크 필리프 텔레만 및 요한 제바스티안 바흐와 같은 후기 바로크 시대 거장들의 경력에 모델이 되었다.
1673년, 툰더가 시작한 저녁 음악 공연인 아벤트무지크를 재편했다. 북스테후데는 그의 전임자인 툰더처럼 교회 재무를 맡았다.
2.1. 가계
북스테후데 가문은 북독일 엘베 강변 도시 부크스테후데에서 유래하며, 13세기부터 14세기에는 함부르크, 뤼베크 등 발트해 연안의 여러 도시에 그 이름이 나타나기 시작했다. 당시 발트해 연안 지역은 한자 동맹에 의해 경제적으로 밀접한 관계를 맺고 동일한 문화권을 형성하고 있었다. 사람들의 이동도 활발하여 북스테후데의 조상은 16세기 초에 홀슈타인 공국의 올데슬로(현재 독일, Bad Oldesloe독일어)로 이주했다.
조부 디트리히 북스테후데(생년 미상 - 1624년경)는 1565년부터 1590년까지 올데슬로의 시장을 역임했다. 아버지 요하네스 북스테후데(1602년 - 1674년)는 올데슬로에서 오르가니스트로 활동한 후 1632년부터 1633년경에 스코네 지방의 헬싱보리(당시는 덴마크령)로 가족과 함께 이주하여, 현지의 성 마리아 교회의 오르가니스트로 취임하였다. 1641년에는 외레순 해협을 넘어 덴마크 헬싱외르의 성 올라우스 교회의 오르가니스트가 되었다.
2.2. 덴마크 시대 (1637년경 - 1668년)
북스테후데의 출생 기록은 거의 남아 있지 않다. 1707년 7월, 『발트해의 새로운 읽을거리(Nova literaria Maris Balthici라틴어)』에 게재된 사망 기사에는 "그는 덴마크를 조국으로 삼고 그곳에서 이곳으로 와서 약 70년의 생애를 마쳤다"라고 적혀있다. 따라서 북스테후데는 1637년경 아버지 요하네스가 활동했던 헬싱보리에서 태어난 것으로 추정된다.
북스테후데가 유년기에 받은 교육에 대해서는 추측만이 가능하다. 아버지에게서 오르간 등의 음악을 배우고, 헬싱외르의 라틴어 학교에 다녔을 것으로 여겨진다. 그가 독일어 외에 덴마크어도 사용했다는 증거로는 헬싱외르 시대의 날짜가 남아있는 3통의 편지가 있다.
1658년, 북스테후데는 아버지의 뒤를 이어 헬싱보리의 성 마리아 교회 오르가니스트가 되었다. 당시 덴마크와 스웨덴은 발트해 패권을 두고 다투었고, 1658년 2월 로스킬레 조약으로 덴마크는 헬싱보리를 포함한 스코네 지방을 스웨덴에 할양했다. 북스테후데의 성악 작품에는 30년 전쟁을 겪은 17세기 독일 민중 특유의 심정이 반영되어 있으며, 북스테후데 자신도 젊은 시절 전쟁 체험을 공유했다.
1660년, 북스테후데는 클라우스 뎅겔의 후임으로 헬싱외르의 성 마리아 교회 오르가니스트가 되었다. 헬싱외르는 순 해협이라는 교통 요충지에 위치하여 경제적, 문화적으로 번영한 도시였다. 코펜하겐과 가까워 1666년 2월 12일에는 코펜하겐을 방문하기도 했다. 덴마크 국왕 크리스티안 4세는 궁정 음악 발전에 힘썼고, 프레데리크 3세 시대에는 이탈리아와 프랑스 음악의 새로운 경향을 흡수하여 유럽에서도 손꼽히는 궁정 악단을 편성했다.
당시 궁정 악장이었던 카스파르 푀르스터는 로마에서 자코모 카리시미에게 사사하여 이탈리아 음악 양식을 북방에 전한 중개자였으며, 북스테후데의 성악 작품에 나타나는 직접적인 감정 표현에는 푀르스터의 영향이 엿보인다. 또한, 스웨덴 궁정 음악가이자 북스테후데 작품 수집가였던 구스타프 뒤벤과의 관계도 이 시기에 시작되었다고 한다.
2.3. 뤼베크 시대 (1668년 - 1707년)
1668년 프란츠 툰더의 뒤를 이어 마리엔키르헤의 오르가니스트가 되었다. 전임자의 딸 안나 마르가레테와 결혼했는데, 이는 당시 흔한 관행이었다. 뤼베크는 자유 제국 도시로서 북스테후데에게 음악 경력에 상당한 자유를 부여했으며, 그의 자율성은 게오르크 프리드리히 헨델, 요한 마테존, 게오르크 필리프 텔레만 및 요한 제바스티안 바흐와 같은 후기 바로크 시대 거장들의 경력에 모델이 되었다.
1673년, 툰더가 시작한 저녁 음악 공연인 아벤트무지크를 재편했다. 이는 다양한 장소에서 온 음악가들을 끌어모았고 1810년까지 교회의 특징으로 남았다. 1703년, 헨델과 마테존은 북스테후데를 만나기 위해 여행을 왔는데, 그는 당시 은퇴할 준비가 되어 있었다. 그는 헨델과 마테존에게 뤼베크에서의 그의 직책을 제안했지만, 그의 맏딸 안나 마르가레타와 결혼해야 한다는 조건을 걸었다. 헨델과 마테존은 모두 제안을 거절하고 다음 날 떠났다. 1705년, 당시 20세였던 바흐는 아른슈타트에서 뤼베크까지 400km가 넘는 거리를 걸어서 아벤트무지크를 듣고, 북스테후데를 만나 그의 연주를 듣고, "그의 예술에 대해 이것저것 이해하기 위해" 거의 세 달을 머물렀다.
북스테후데는 그의 전임자인 툰더처럼 교회 재무를 맡았다.
3. 작품 경향
북스테후데의 작품은 크게 성악곡, 오르간곡, 쳄발로곡, 실내악곡으로 나눌 수 있다.
북스테후데의 19개 오르간 프렐루디아(또는 전주곡)는 그의 작품의 핵심을 이루며, 17세기 음악 문헌에 대한 그의 가장 중요한 공헌으로 여겨진다. 이 곡들은 자유로운 즉흥 연주와 엄격한 대위법을 교대로 사용하는 섹션 구성 작품으로, 푸가이거나 푸가 형식으로 쓰였으며, 모두 페달을 많이 사용하고 오르간에 특유하다. 이 전주곡들은 니콜라우스 브룬스의 작품들과 함께 북독일 오르간 전주곡의 진화와 소위 환상 양식의 정점을 나타낸다.
전주곡들은 스타일과 구조가 매우 다양하여 분류하기 어렵다. 북스테후데 프렐루디아의 질감은 자유롭거나 푸가적이며, 구조적으로는 도입부, 푸가, 후주부로 구성되지만, 이 기본적인 구성은 자주 확장된다. 도입부는 항상 즉흥적이며, 전주곡은 거의 예외 없이 한 성부의 단일 모티프로 시작하여 한두 마디 동안 모방적으로 처리된다. 그 후 도입부는 이 모티프 또는 그 일부를 전개하거나, 3성부 또는 4성부 다성 음악에서 성부에서 성부로 전달되는 짧은 선율적 시원을 전개한다.
전주곡의 푸가는 자유로운 섹션을 제외하고 하나에서 셋까지 다양하며, 일반적으로 페달을 광범위하게 사용하여 4성부를 사용한다. 대부분의 주제는 중간 길이이며, 종종 어느 정도의 반향을 가지고 있다. 북스테후데의 자유 작법이나 섹션 구조를 사용하는 다른 작품에는 토카타, 프라이엠블룸 등이 있다. 이들은 구성과 사용된 기술 측면에서 프렐루디아와 유사하지만, 일부는 페달 패시지를 사용하지 않거나 매우 기본적인 방식으로 사용한다.
40개가 넘는 코랄 설정은 17세기에 이 장르에 대한 가장 중요한 공헌을 구성한다. 여기에는 코랄 변주곡, 코랄 리체르카레, 코랄 환상곡, 코랄 전주곡이 포함된다. 북스테후데 오르간 코랄의 주요 공헌은 30개의 짧은 코랄 전주곡이다. 코랄 전주곡은 일반적으로 코랄의 한 연을 4성부 카운터푸스로 설정한 것으로, 멜로디는 상성부에서 정교하게 장식된 형태로 제시되며, 세 개의 낮은 성부는 대위법(반드시 모방적일 필요는 없음)에 참여한다. 코랄 환상곡(현대 용어)은 텍스트의 전체 연을 다루는 대규모의 기교적인 섹션 작곡으로, 텍스트 처리 방식에서 코랄 협주곡과 유사하며, 각 절은 별도로 전개되어 기술적, 감정적으로 대비되는 섹션을 허용한다.
코랄 변주곡은 2성부 또는 3성부로, 약 3~4개의 변주로 구성되며, 그 중 하나만 페달을 사용할 수 있다. 이 곡들은 형식의 발전에 중요하지 않으며 파헬벨이나 게오르크 뵘의 공헌만큼 발전되지 않았다. 세 가지 유형에 속하지 않는 곡으로는 세속적인 춤 모음곡이자 장례 테마를 가진 종교적인 변주곡 세트인 건반 코랄 파르티타 Auf meinen lieben Gott BuxWV 179, Magnificat BuxWV 203–5 및 Te Deum laudamus, BuxWV 218이 있는데, 구조적으로 코랄 환상곡과 유사하다.
세 개의 오스티나토 베이스 작품(두 개의 샤콘(BuxWV 159–160)과 하나의 파사칼리아(BuxWV 161))은 파헬벨의 여섯 개의 오르간 샤콘과 함께 전통적인 샤콘 스타일에서 벗어났을 뿐 아니라 장르 발전에 대한 최초의 진정한 북독일 기여를 나타낸다.
나머지 건반 음악은 페달을 사용하지 않는다. 오르간 작품 중 몇몇 건반 카존은 유일하게 엄격한 대위법 작품이며, 교육적인 목적으로 작곡되었을 것이다. "푸가"라는 제목의 세 곡 중 BuxWV 174만이 진정한 푸가이다. 19개의 쳄발로 모음곡과 여러 개의 변주곡 세트도 있다.
3.1. 성악곡
북스테후데의 현존하는 약 120곡의 성악곡은 결혼 축가를 제외하고 모두 프로테스탄트 교회를 위한 종교곡이다. 이 작품들은 오늘날 칸타타라고 불리는 경우가 많지만, 당시 종교곡에 대해 칸타타라는 호칭이 사용되는 일은 없었고, 독립된 여러 악장으로 구성되는 성악곡이라는 현대의 정의에 부합하는 작품도 적다. 북스테후데의 성악곡에서 채택된 가사의 형식은 성경 등의 산문시, 독일어 코랄, 기타 유절시로 분류할 수 있으며, 그에 따라 기본적인 악곡 구성을 성악 콘체르토, 코랄 악곡, 아리아로 나누어 생각하는 것이 일반적이다.
성악 콘체르토는 이탈리아의 콘체르타토 양식에서 유래했으며, 가사의 구절에 맞춰 분할된 모티프를 단성 또는 다성 성악 성부와 기악 성부가 협주한다. 아리아의 대부분은 리토르넬로, 성악 리프레인을 동반한 유절 변주 형식이며, BuxWV57, 62, 70과 같이 오스티나토 베이스에 의한 것도 존재한다. 한편, 당시 이탈리아에서 확립되었던 다 카포 아리아는 전혀 찾아볼 수 없으며, 가사의 데클라메이션에 맞춘 단순한 선율은 오히려 초기 바로크 이탈리아의 클라우디오 몬테베르디나 자코모 카리시미에 가깝다.
단일 가사에 의한 악곡에서도 분절화되어 칸타타로 향하는 경향이 인정되지만, 복수의 가사를 조합한 악곡에서는 명확한 칸타타 형식에 의한 것이 약 30곡 존재한다. 그 대부분은 성악 콘체르토와 아리아를 조합한 작품이며, 성경의 말씀이 그 주관적이고 시적인 성찰과 결합되어 깊은 공감을 담아 그려져 있다.
북스테후데의 아리아에는 BuxWV59, 74, 80, 90과 같이 요한 셰플러(안젤루스 실레시우스), 요한 빌헬름 페테르센 등의 신비주의자, 경건주의자 및 그 영향을 받은 시인의 가사가 적지 않게 존재한다. 클레르보의 베르나르두스 등의 중세 신비주의의 흐름을 잇는 명상적인 가사도 BuxWV56, 57, 75 등의 작품에서 채택되었다. 직접적인 체험을 통해 신과의 합일을 추구하는 중세 신비주의는 바로크 시대 사상의 저류로서 살아남아, 일상생활에서의 영적 체험을 중시하는 루터파 경건주의의 성립에도 큰 영향을 미쳤다.
30년 전쟁의 비참한 경험을 통해 이 세상을 눈물의 계곡으로 파악하고 내세에 동경을 품었던 17세기 독일 민중 사이에서는 이러한 신비주의적 사조가 널리 퍼져 있었다. 십자가상의 예수의 고통을 자신의 것으로 받아들이고, 신랑에 비유된 예수와의 결혼을 통해 영혼의 구원을 갈망하는 이 작품들은 북스테후데의 단순한 선율법과 더불어 북스테후데의 성악곡 중에서 특히 강한 인상을 남긴다.
북스테후데의 관현악 서법은 17세기 독일의 전통에 기반하며, 18세기의 표준적인 오케스트라 편성과는 크게 다르다. 성악곡에서의 특징은 중성부의 충실함과 다양성에 있으며, 북스테후데는 악곡마다 비올라, 비올라 다 브라치오, 비올레타, 비올라 다 감바 등 다양한 악기를 조합했다. 특히 비올라 다 감바는 BuxWV32, 64와 같이 고도의 기교를 동반한 독주 악기로도 사용했으며, 비올라 다 감바에 대한 애호와 당시 연주 수준의 높이를 엿볼 수 있다. 관악기에 대해서도 저음 리드 악기로 파곳이 아닌, 시대에 뒤떨어진 악기가 되어 있던 봄바르드(바스 쇼옴)를 사용하는 등 고풍스러운 악기 편성을 채택한 경우가 있다.
결혼 축가용 세속 가곡은 대부분 뤼베크시의 유력자로부터 작곡을 의뢰받은 것이지만, 1680년 스웨덴 국왕 칼 11세와 덴마크 공주 울리카 엘레오노라의 결혼식을 위한 작품(BuxWV119)도 포함된다. BuxWV121의 인쇄본은 1942년 영국군의 뤼베크 공습 시에 소실되었으며, 현재는 1913년에 앙드레 피로가 출판한 저서에 수록된 도입부(incipit)만 남아 있다.
기타 성악곡으로는 고양식에 의한 미사 브레비스(BuxWV114)나 엄격한 대위법에 기초한 카논 등이 있다. 대위법 기교를 응용한 이 작품들은 1670년대에 집중적으로 작곡되었으며, "대위법의 아버지"라고 칭해진 요한 타이레 등과의 교류를 반영하는 것으로 생각된다.
북스테후데의 작품 중 아벤트무지크에서 연주되었다는 확증이 있는 악곡은 오늘날 전혀 현존하지 않는다. 1678년의 『어린 양의 결혼(Die Hochzeit des Lammes독일어)』(BuxWV128)과 1705년의 『슬픔의 요새(Castrum doloris라틴어)』(BuxWV134), 『영예의 신전(Templum honoris라틴어)』(BuxWV135)의 3곡의 리브레토만이 남아있을 뿐이며, 1732년에 구스타프 듀벤의 아들이 웁살라 대학교에 기증한 컬렉션 중에 작자 불명의 작품으로 전해진 『최후의 심판(Das jüngste Gericht독일어)』(BuxWV Anh.3)이 1683년에 연주된 아벤트무지크였을 것으로 추측되고 있다.
3.2. 오르간곡
북스테후데의 오르간 작품은 크게 자유곡과 코랄 편곡으로 나뉘며, 각각 약 40곡 정도가 현존한다.
자유곡 대부분은 즉흥적인 전주곡과 대위법적인 푸가를 포함한다. 그러나 "전주곡과 푸가"라는 이름으로 묶인 한 쌍의 프렐류드와 푸가 형태는 드물다. 대신, 북독일 오르간 토카타라고 불리는 5부 형식(시작 부분-제1 푸가-간주부-제2 푸가-종결부)이 전형적이다. 때로는 후속 푸가 대신 오스티나토 형식이 사용되기도 한다.
자유로운 부분은 즉흥적인 성격이 강하며, 특히 시작 부분은 기교적인 패시지나 대담한 화성 진행을 포함하여 리듬, 템포, 박자의 다양한 대비를 통해 신중하게 전개된다. 뤼베크 성 마리아 교회 오르간의 페달 건반 스톱 수가 많았던 만큼, 북스테후데의 오르간 작품에서도 저성부는 중요한 역할을 담당한다. 페달 건반의 기교적인 솔로로 시작하는 곡도 있다. 푸가에서는 이중 대위법과 스트레타가 자주 사용되며, 페달 건반이 독립된 성부를 담당하여 텍스처에 깊이를 더한다.
그 외의 자유곡으로는 3곡의 오스티나토 악곡과 페달 건반이 없는 칸초나 등이 있다. 라단조의 파사칼리아는 요하네스 브람스가 관심을 보인 것으로도 알려져 있다. 페달 건반이 없는 자유곡은 쳄발로로도 연주 가능하다.
오르간을 위한 코랄 편곡은 코랄 전주곡, 코랄 변주곡, 코랄 환상곡으로 분류된다. 코랄 편곡의 대부분을 차지하는 코랄 전주곡은 회중 코랄의 전주로 사용되었으며, 코랄 선율이 풍부하게 장식되어 상성부에 놓이고, 다른 3성부가 손 건반과 페달 건반으로 나뉘어 반주한다. 코랄 환상곡에서는 성악 협주곡 작곡 기법이 응용되어 코랄의 각 프레이즈가 즉흥적으로 크게 전개되며, 유려하게 흐르는 판타지 속에서 북스테후데의 경건한 신앙심을 느낄 수 있다.
이러한 즉흥성은 17세기 북독일에서 나타난 스타일루스 판타스티쿠스(환상 양식)의 전형으로 여겨진다. 요한 제바스티안 바흐는 뤼베크에서 북스테후데의 연주를 직접 보고 중부 독일 아른슈타트에서 그 성과를 시험했지만, 예배 시 오르간 연주에 기묘한 변주와 낯선 음을 혼입시켰다고 교회 당국으로부터 강하게 질책받았다. 이는 북독일 음악 풍토의 특이성과 함께 북스테후데 음악의 자유로운 성격을 잘 보여주는 사례이다.
3.3. 쳄발로곡
북스테후데는 19개의 쳄발로 모음곡과 여러 개의 변주곡 세트를 작곡했다. 모음곡은 알르망드, 사라방드, 쿠랑트, 지그로 구성된 표준 모델을 따르지만, 때로는 악장을 생략하거나 두 번째 사라방드 또는 몇 개의 더블(doubles)을 추가하기도 한다. 프로베르거처럼 지그를 제외한 모든 춤곡은 프랑스 류트의 스타일 브리제를 사용하며, 사라방드와 쿠랑트는 종종 알르망드의 변주곡으로 나타난다. 지그는 기본적인 모방 대위법을 사용하지만, 코랄 판타지아의 지그 푸가나 오르간 전주곡에서 볼 수 있는 푸가 기법만큼 발전된 형태는 아니다. 요한 마테존은 그의 저서에서 행성의 특성을 묘사한 북스테후데의 7개 모음곡 주기를 언급했지만, 이 작품들은 현재 유실된 상태이다.
북스테후데의 아리아 변주곡 세트는 오르간 코랄 변주곡보다 훨씬 발전된 형태를 보인다. 특히 BuxWV 250 "La Capricciosa"는 바흐의 골드베르크 변주곡 BWV 988에 영감을 주었을 가능성이 있다. 두 작품은 모두 32개의 변주곡(골드베르크 변주곡은 두 개의 아리아 포함)을 가지고 있으며, 개별 악장 구조에 많은 유사점이 있고, 다양한 춤 형식의 변주곡을 포함하며, 모두 G장조라는 공통점을 가진다. 바흐는 북스테후데의 작품을 잘 알고 있었고 그를 존경했다는 점도 이를 뒷받침한다.
3.4. 실내악곡
북스테후데는 생전에 14개의 실내 소나타를 출판했다. 7곡으로 구성된 바이올린, 비올라 다 감바와 통주 저음을 위한 소나타집 작품 1(1694)과 작품 2(1696) 외에도 필사본으로 남아있는 6곡의 소나타가 현존한다. 1684년에 출판되었다고 여겨지는 바이올린, 비올라 다 감바, 통주 저음을 위한 소나타집(BuxWV 274)은 현재 소실되었다. 출판된 두 작품집은 체계적인 조성 계획에 따라 한 세트로 편집된 것으로 생각되지만, 악장 편성은 악곡마다 다르며 매우 다양하다. 모든 곡에서 비올라 다 감바는 중요한 역할을 맡으며, 통주 저음 멜로디를 분할하는 것 외에도 대위법적인 악장에서는 독립된 성부를 연주하여 바이올린과 대등하게 주고받는다. 필사본으로 남아있는 작품 중에는 비올라 다 감바, 비올로네와 통주 저음과 같은 특수한 편성의 소나타(BuxWV 267)도 존재한다. 북스테후데의 실내악 작품은 영국과 독일에서 발전한 즉흥적인 비올라 다 감바 연주 전통을 따르고 있다. 마테존은 『등용문으로의 기초』(1740)에서 1666년 크리스토프 베른하르트 자택에서 개최된 연주회를 언급하며, 바이올린과 비올라 다 감바 명연주자들이 카스파르 푈스터의 4성부 소나타를 스틸루스 판타스티쿠스 기법에 따라 즉흥 연주하는 모습을 묘사하고 있다. 북스테후데의 실내악 작품 중 느린 악장에서 즉흥적인 솔로 에피소드가 성부별로 주고받는 부분은 이러한 정경을 연상시킨다.
4. 작품 목록
북스테후데의 작품 번호(BuxWV)는 게오르크 칼슈테트(Georg Karstädt)의 『디트리히 북스테후데의 음악 작품 주제별 목록』(1974)에 따른 것이다. 곡 종류별로 BuxWV 번호가 부여되어 있으며, 같은 종류 안에서는 성악곡 및 오르간 코랄은 제목의 알파벳순, 오르간 자유곡, 건반 모음곡 등은 조성 순으로 배열되어 있다.
북스테후데의 작품은 대부분 성악곡과 오르간 작품으로 구성되어 있으며, 실내악은 적은 부분을 차지한다. 그의 작품 중 상당수는 유실되었는데, 예를 들어 오라토리오의 대본은 남아있지만 악보는 전해지지 않는다. 이는 요한 제바스티안 바흐와 게오르크 필리프 텔레만의 후기 작품에 모델이 되었을 것으로 추정되는 독일어 오라토리오도 포함된다. 1695년 뤼베크의 음악 경매 목록에서 북스테후데와 동시대 작곡가들의 유실된 작품에 대한 추가적인 증거를 찾을 수 있다.
구스타프 뒤벤의 컬렉션과 뤼베크 타블라투어 A373은 북스테후데의 성악곡에 대한 가장 중요한 두 가지 자료이다. 요한 고트프리트 발터의 필사본은 코랄 설정을, 고트프리트 린데만과 다른 사람들의 필사본은 자유로운 작품을 주로 담고 있다. 요한 크리스토프 바흐의 필사본은 세 개의 오스티나토 작품과 프렐류드와 샤콘 C장조, BuxWV 137을 포함하고 있어 특히 중요하다. 북스테후데는 아마도 오르간 타블라투어로 작곡했을 것이지만, 필사본의 대다수는 표준 오선보 표기법으로 되어 있다.
4.1. 종교 성악곡 목록 (BuxWV 1-114)
| BuxWV | 곡명 | 곡 종류 | 편성 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 사람들아, 오라, 백성들아, 서두르라 Accedite gentes, accurite populi라틴어 | SSATB, 2vn, bc | 의문작(Clemens Thieme 작곡?) | |
| 2 | 영광과 존귀를 주님께 돌리라 Afferte Domino gloriam honorem라틴어 | 협주곡 | SSB, bc | |
| 3 | 당신의 지극히 선하심을 찬양하나이다 All solch dein Güt' wir preisen독일어 | 코랄 곡 | SSATB, 2vn, 2va, violone, bc | |
| 4 | 너희가 말과 행위로 행하는 모든 것을 Alles was ihr tut독일어 | 칸타타 (혼합) | SATB, 2vn, 2va, violone, bc | |
| 5 | 진실로 하나님은 세상을 이처럼 사랑하사 Also hat Gott die Welt geliebt독일어 | 협주곡 | S, 2vn, vdg, bc | |
| 6 | 하나님의 아들이 아니겠는가 An filius non est Dei라틴어 | 아리아 | ATB, 2vn, vdg, bc | |
| 7 | 나를 위하여 의의 문을 열어주소서 Aperite mihi portas justitiae라틴어 | 협주곡 | ATB, 2vn, bc | |
| 8 | 예수님, 저를 들어주소서 Att du, Jesu, will mig höra덴마크어 | 아리아 | S, 2vn, bc | |
| 9 | 사람이여, 종말을 생각하라 Bedenke, Mensch, das Ende독일어 | 아리아 | SSB, 3vn, violone, bc | |
| 10 | 천사에게 명령하여 오라고 전하라 Befiel dem Engel, daß er komm독일어 | 코랄 곡 | SATB, 2vn, violone, bc | |
| 11 | 우리 예수님께 노래하라 Canite Jesu nostro라틴어 | 협주곡 | SSB, 2vn, violone, bc | |
| 12 | 주님께 새로운 노래를 불러라 Cantate Domino라틴어 | 협주곡 | SSB, bc | |
| 13 | 새로 태어난 아기 Das neugeborne Kindelein독일어 | 아리아 | SATB, 3vn, violone/fg, bc | |
| 14 | 당신의 고귀한 심장, 사랑의 옥좌 Dein edles Herz독일어 | 아리아 | SATB, 2vn, 2va, violone, bc | |
| 15 | 주님은 나와 함께 계시네 Der Herr ist mit mir독일어 | 협주곡 | SATB, 2vn, violone, bc | |
| 16 | 오늘이 바로 그 날이네 Dies ist der Tag독일어 | S, 2vn, violone, bc | 단편 | |
| 17 | 딕시트 도미누스[주께서 말씀하셨다] Dixit Dominus Domino meo라틴어 | 협주곡 | S, 2vn, 2va, violone/스피넷, bc | |
| 18 | 신뢰하는 주님, 통치하소서 Domine, salvum fac regem라틴어 | 협주곡 | SSATB, 2vn, 2va, violone, bc | |
| 19 | 세 가지 아름다운 일이 있네 Drei schöne Dinge sind독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SB, 2vn, violone/fg, bc | 1685년, Johann Adam Reinken과 Anna Wagnar의 혼례용 |
| 20 | 평화의 왕이신 주 예수 그리스도 Du Friedefürst, Herr Jesu Christ독일어 | 코랄 곡 | SSATB, 2vn, violone, bc | |
| 21 | 평화의 왕이신 주 예수 그리스도 Du Friedefürst, Herr Jesu Christ독일어 | 코랄 곡 | SSB, 2vn, 3va/fg, bc | |
| 22 | 생명의 왕이신 주 예수 그리스도 Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ독일어 | 아리아 | SATB, 2vn, 2violetta, violone, bc | |
| 23 | 보라, 이제 복을 받은 하나님을 Ecce nunc benedicite라틴어 | 협주곡 | ATTB, 2vn, bc | |
| 24 | 한 가지를 주님께 구하네 Eins bitte ich vom Herrn독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSATB, 2vn, 2va, fg, bc | |
| 25 | 나의 의식아, 속박에서 벗어나라 Entreißt euch, meine Sinnen독일어 | 아리아 | S, 2vn, bc | |
| 26 | 기뻐하라, 땅이여! Erfeue dich, Erde!독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSAB, 2tr, tm, 2vn, 2va, violone, bc | BuxWV122의 개작 |
| 27 | 주님, 당신의 말씀 아래 우리를 지켜주소서 Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort독일어 | 코랄 곡 | SATB, 2vn, violone/bombarde, bc | |
| 28 | 거짓된 세상은 겉모습을 꾸미네 Fallax mundus ornat vultus라틴어 | 아리아 | S, 2vn, bc | |
| 29 | 손뼉을 치며 기뻐하라 Frohlocket mit Händen독일어 | 칸타타 (코랄-아리아) | SSATB, 2tr, 4vn, violone, bc | |
| 30 | 두려워 말라 Fürchtet euch nicht독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SB, 2vn, bc | |
| 31 | 진실로 그는 우리의 질병을 짊어졌네 Fürwahr, er trug unsere Krankheit독일어 | 협주곡 | SSATB, 2vn, 2vdg, violone/fg, bc | |
| 32 | 아버지의 품으로 Gen Himmel zu dem Vater mein독일어 | 코랄 곡 | S, vn, vdg, bc | |
| 33 | 하나님은 기쁨의 소리와 함께 올라가시네 Gott fähret auf mit Jauchzen독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSB, 2cornetto, 2tr, 2vn, 2va/2tbn, fg, bc | |
| 34 | 하나님, 저를 구원하소서 Gott hilf mir독일어 | 칸타타 (혼합) | SSATBB, 2vn, 2va, violone, bc | |
| 35 | 주님, 당신을 신뢰합니다 Herr, auf dich traue ich독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | S, 2vn, bc | |
| 36 | 주님, 당신을 떠나지 않으리 Herr, ich lasse dich nicht독일어 | 이중창 | TB, 2vn, 2vdg/2 viola da braccio, vdg/violone, bc | |
| 37 | 주님, 당신이 지금 제 종을 버리셨습니다 Herr, nun läßt du deinem Diener독일어 | 협주곡 | T, 2vn, bc | |
| 38 | 주님, 당신만 저에게 계시면 Herr, wenn ich nur dich hab'독일어 | 샤콘느 | S, 2vn, bc | |
| 39 | 주님, 당신만 저에게 있다면 Herr, wenn ich nur dich habe독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | S, 2vn, vdg/violone, bc | |
| 40 | 우리 주 하나님 Herren vår Gud덴마크어 | 코랄 곡 | SATB, 2vn, violone, bc | |
| 41 | 마음에서 우러나와 당신을 사랑합니다, 오 주님 Herzlich lieb hab ich dich, o Herr독일어 | 코랄 곡 | SSATB, 2tr, 2vn, 2va, violone/fg, bc | |
| 42 | 마음에서 간절히 원합니다 Herzlich tut mich verlangen독일어 | 코랄 곡 | S, 2vn, bc | |
| 43 | 오늘, 하나님의 아들이 승리하셨네 Heut triumphieret Gottes Sohn독일어 | SSATB, 2tr, 2vn, 2va, violone, bc | 의문작 | |
| 44 | 나는 부활이요 Ich bin die Auferstehung독일어 | 협주곡 | B, 2cornetto, 2tr, 2vn, 2va, fg, bc | |
| 45 | 나는 샤론의 꽃 Ich bin eine Blume zu Saron독일어 | 협주곡 | B, 2vn, violone, bc | |
| 46 | 나는 이 세상을 떠나고 싶네 Ich habe Lust abzuscheiden독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSB, 2vn, violone/fg, bc | |
| 47 | 나는 이 세상을 떠나고 싶네 Ich habe Lust abzuscheiden독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSB, 2vn, violone, bc | |
| 48 | 나는 그렇게 생각하네 Ich halte es dafür독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SB, vn, violetta, violone, bc | |
| 49 | 나는 마음속으로 말했네 Ich sprach in meinem Herzen독일어 | 협주곡 | S, 3vn, fg, bc | |
| 50 | 밤에, 나는 잠자리에 누워 찾았네 Ich suchte des Nachts독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | TB, 2ob, 2vn, violone, bc | |
| 51 | 사랑하는 그리스도인 여러분, 지금 기뻐하십시오 Ihr lieben Christen, freut euch nun독일어 | 칸타타 (혼합) | SSATB, 3cornetto, 2tr, 3tbn, 3vn, 2va, violone, bc | |
| 52 | 달콤한 기쁨 속에서 In dulci jubilo독일어 | 코랄 곡 | SSB, 2vn, bc | |
| 53 | 주님, 저는 당신을 믿습니다 In te, Domine, speravi라틴어 | 협주곡 | SAB, bc | |
| 54 | 그것이 옳은가 Ist es recht독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSATB, 2vn, 2va, violone, bc | |
| 55 | 더 높이 있을수록 Je höher du bist독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSB, 2va, violone, bc | |
| 56 | 예수님의 달콤한 기억 Jesu dulcis memoria라틴어 | 아리아 | SS, 2vn, fg, bc | |
| 57 | 예수님의 달콤한 기억 Jesu dulcis memoria라틴어 | 샤콘느 | ATB, 2vn, bc | |
| 58 | 예수님, 오셔서 나의 위로와 웃음이 되소서 Jesu, komm, mein Trost und Lachen독일어 | 아리아 | ATB, 2vn, viola da braccio, violone, bc | |
| 59 | 예수는 나의 기쁨 Jesu, meine Freud und Lust독일어 | 아리아 | A, 2vn, violetta, violone, bc | |
| 60 | 예수는 나의 기쁨 Jesu, meine Freude독일어 | 코랄 곡 | SSB, 2vn, fg, bc | |
| 61 | 예수님, 나의 기쁨의 주님 Jesu, meiner Freuden Meister독일어 | 이중창 | SATB, 3va, violone, bc | 1677년, 추도용 (Margarita Rachelia를 위해) |
| 62 | 예수는 나의 삶의 생명 Jesu, meines Lebens Leben독일어 | 샤콘느 | SATB, 2vn, 2va, violone, bc | |
| 63 | 사랑하는 예수님, 당신은 참으로 아름다운 분 Jesulein, du Tausendschön독일어 | 아리아 | ATB, 2vn, violone/fg, bc | |
| 64 | 온 세상아, 주님께 기쁨의 소리를 외쳐라 Jubilate Domino라틴어 | 협주곡 | A, vdg, bc | |
| 65 | 기쁨이 울려 퍼지네 Klinget mit Freuden독일어 | 아리아 | SSB, 2tr, 2vn, bc | BuxWV119의 개작 |
| 66 | 이방인의 빛이여, 당신은 오셨네 Kommst du, Licht der Heiden독일어 | 아리아 | SSB, 2vn, 2viola da braccio, bc | |
| 67 | 내 영혼아, 주님을 찬양하라 Lauda anima mea라틴어 | 협주곡 | S, 2vn, violone, bc | |
| 68 | 시온아, 구세주를 찬양하라 Lauda Sion Salvatorem라틴어 | 아리아 | SSB, 2vn, bc | |
| 69 | 주님을 찬양하라 Laudate pueri라틴어 | 샤콘느 | SS, 5vdg, violone, bc | |
| 70 | 사랑하는 이여, 내 영혼이 말하네 Liebster, meine Seele saget독일어 | 샤콘느 | SS, 2vn, bc | |
| 71 | 내 영혼아, 주님을 찬양하라 Lobe den Herren, meine Seele독일어 | 협주곡 | T, 3vn, 2va, violone, bc | |
| 72 | 내 마음은 기쁨으로 가득하네 Mein Gemüt erfreuet sich독일어 | 아리아 | SAB, 4cornetto, 2tr, 3tbn, 2fl, 4vn, 4fg, bc | |
| 73 | 내 마음이 준비되었네 Mein Herz ist bereit독일어 | 협주곡 | B, 3vn, violone, bc | |
| 74 | 내 영혼아, 쉬어라 Meine Seele, willtu ruhn독일어 | 아리아 | SSB, 2vn, violone, bc | |
| 75 | 우리 예수님의 지체 Membra Jesu nostri라틴어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | 1680년, 구스타프 듀벤(Gustav Düben)에게 헌정 | |
| 1. 발에 대하여: 산 위에 있네 Ad pedes : Ecce super montes라틴어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSATB, [2vn, violone,] bc | 1680년, 구스타프 듀벤에게 헌정 | |
| 2. 무릎에 대하여: 너희는 그 팔에 안기리라 Ad genua : Ad ubera라틴어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSATB, [2vn, violone,] bc | 1680년, 구스타프 듀벤에게 헌정 | |
| 3. 손에 대하여: 이 상처는 무엇인가? Ad manus : Quid sunt plagae istae라틴어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSATB, [2vn, violone,] bc | 1680년, 구스타프 듀벤에게 헌정 | |
| 4. 옆구리에 대하여: 나의 친구여, 일어나라 Ad latus : Surge amica mea라틴어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSATB, [2vn, violone,] bc | 1680년, 구스타프 듀벤에게 헌정 | |
| 5. 가슴에 대하여: 이제 태어난 어린 아이처럼 Ad pectus : Sicut modo geniti infantes라틴어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | ATB, [2vn, violone,] bc | 1680년, 구스타프 듀벤에게 헌정 | |
| 6. 마음에 대하여: 너는 내 마음을 상하게 했네 Ad cor : Vulnerasti cor meum라틴어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSB, 5vdg, bc | 1680년, 구스타프 듀벤에게 헌정 | |
| 7. 얼굴에 대하여: 당신의 얼굴을 빛나게 하소서 Ad faciem : Illustra faciem tuam라틴어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SSATB, 2vn, violone, bc | 1680년, 구스타프 듀벤에게 헌정 | |
| 76 | 평화와 기쁨으로 떠나가리 Fried- und Freudenreiche Hinfahrt독일어 | |||
| 1. 평화와 기쁨으로 나는 가네 Mit Fried und Freud독일어 | SB, 3insts 또는 org | 1671년, 추도용 (Meno Hanneken, Sr.을 위해) | ||
| 2. 비가: 그래도 죽음은 벗어날 수 없는가 Klag-Lied : Muß der Tod denn auch entbinden독일어 | 아리아 | S, [2va,] bc | 1674년, 추도용 (Johannes Buxtehude를 위해) | |
| 77 | 어떤 것도 우리를 하나님의 사랑에서 떼어놓을 수 없네 Nichts soll uns scheiden독일어 | 칸타타 (협주곡-아리아) | SAB, 2vn, violone, bc | |
| 78 | 참된 하나님, 우리에게서 그것을 가져가소서 Nimm von uns, Herr, du treuer Gott독일어 | 코랄 곡 | SATB, 2vn, 2violetta, fg, bc | |
| 79 | 자, 모든 사람이여, 하나님께 감사하라 Nun danket alle Gott독일어 | 협주곡 | SSATB, 2cornetto, 2tr, 2vn, violone, fg, bc | |
| 80 | 이제 기뻐하라, 너희 경건한 자들이여, 나와 함께 Nun freut euch, ihr Frommen, mit mir독일어 | 아리아 | SS, 2vn, bc | |
| 81 | 우리를 주님께로 인도하소서 Nun laßt uns Gott dem Herren독일어 | 코랄 곡 | SATB, 2vn, bc | |
| 82 | 오, 인자하시고, 부드러우시며, 신성하신 아버지 O clemens, o mitis라틴어 | 협주곡 | S, vn, 2violetta, violone, bc | |
| 83 | 오, 달콤한 예수님 O dulcis Jesu라틴어 | 협주곡 | S, 2vn, bc | |
| 84 | 오, 즐거운 시간, 오, 영광스러운 때 O fröhliche Stunden, o herrliche Zeit독일어 | 아리아 | S, 2vn, va, bc | |
| 85 | 오, 즐거운 시간, 오, 영광스러운 때 O fröhliche Stunden, o herrliche Zeit독일어 | 아리아 | SSAB, 2vn, 2viola da braccio, violone, bc | |
| 86 | 오 하나님, 우리는 당신의 은혜에 감사합니다 O Gott, wir danken deiner Güt'독일어 | 칸타타 (협주곡-코랄) | SSATB, 2vn, violone, bc | |
| 87 | 오 하나님의 도시 O Gottes Stadt독일어 | 아리아 | S, 2vn, va, violone, bc | |
| 88 | 오, 가장 달콤한 나의 예수님 O Jesu mi dulcissime독일어 | 아리아 | SSB, 2vn, violone, bc | |
| 89 | 오, 빛이여, 복되신 삼위일체 O lux beata Trinitas라틴어 | 아리아 | SS, 3vn, violone/fg, bc | |
| 90 | 오, 얼마나 복된가 O wie selig sind독일어 | 아리아 | TB, 2vn, violone, bc | |
| 91 | 팡게 링구아[혀여, 노래하라] Pange lingua라틴어 | 아리아 | SSAB, 2vn, 2violetta, violone, bc | |
| 92 | 사슴이 시냇물을 갈망하듯이 Quemadmodum desiderat cervus라틴어 | 샤콘느 | T, 2vn, bc | |
| 93 | 기뻐하라, 간청 Salve, desiderium라틴어 | 아리아 | SSB, 2vn, violone/fg, bc | |
| 94 | 예수님, 하나님의 외아들이여, 기뻐하라 Salve Jesu라틴어 | 협주곡 | SS, 2vn, bc | |
| 95 | 하나님, 내 안에 깨끗한 마음을 창조하소서 Schaffe in mir, Gott독일어 | 협주곡 | S, 2vn, violone, bc | |
| 96 | 하늘로 날아오르라, 마음이여 Schwinget euch himmelan독일어 | 아리아 | SSATB, 3vn, violone, bc | |
| 97 | 모세가 광야에서 뱀을 높이 든 것처럼 Sicut Moses exaltavit serpentem라틴어 | 협주곡 | S, 2vn, vdg, bc | |
| 98 | 주님께 새로운 노래를 불러라 Singt dem Herrn독일어 | 협주곡 | S, vn, bc | |
| 99 | 오늘 그리스도께서 부활하셨네 Surrexit Christus hodie독일어 | 아리아 | SSB, 3vn, fg, bc | |
| 100 | 깨어나라, 우리에게 외치는 파수꾼의 소리 Wachet auf, ruft uns die Stimme독일어 | 코랄 곡 | SSB, 3vn, vn/va, fg, bc | |
| 101 | 깨어나라, 우리에게 외치는 파수꾼의 소리 Wachet auf, ruft uns die Stimme독일어 | ATB, 2vn, bc | 의문작 | |
| 102 | 하나님이 지금 우리와 함께 계시지 않으시다면 Wär Gott nicht mit uns diese Zeit독일어 | 코랄 곡 | SATB, 2vn, bc | |
| 103 | 나는 하나님의 뜻대로 하리라 Walts Gott, mein Werk ich lasse독일어 | 코랄 곡 | SATB, 2vn, va, bc | |
| 104 | 내가 세상에 대해 무엇을 물어야 하리 Was frag' ich nach der Welt독일어 | 아리아 | SAB, 2vn, violone, bc | |
| 105 | 이 세상에서 나를 슬프게 하는 것 Was mich auf dieser Welt betrübt독일어 | 아리아 | S, 2vn, bc | |
| 106 | 세상아, 사라져라 Welt, packe dich독일어 | 아리아 | SSB, 2vn, violone, bc | |
| 107 | 주 예수님, 만약 내가 당신을 Wenn ich, Herr Jesu, habe dich독일어 | 아리아 | A, 2vn, bc | |
| 108 | 얼마나 달콤하고 좋은가 Wie schmeckt es so lieblich und wohl독일어 | 아리아 | SAB, 2vn, violone, bc | |
| 109 | 어떻게 당신을 맞이해야 할까요 Wie soll ich dich empfangen독일어 | 아리아 | SSB, 2vn, fg, bc | |
| 110 | 내 마음이 얼마나 맑아지고 기뻐하리요 Wie wird erneuet, wie wird erfreuet독일어 | 아리아 | SSATTB, 3cornetto, 3tr, 3tbn, 3vn, 2va, cymbalo, bc | |
| 111 | 내 친구는 어디에 있나 Wo ist doch mein Freund geblieben?독일어 | 이중창 | SB, 2vn, fg, bc | |
| 112 | 내가 어디로 도망가야 할까 Wo soll ich fliehen hin?독일어 | 이중창 | SATB, 2vn, 2va, violone, bc | |
| 113 | 내가 모든 때에 주님을 찬양하리라 Benedicam Dominum라틴어 | 협주곡 | SSATB, SATB, 4tr, tbn, bombarde, 2cornetto, 3tbn, fg, 2vn, violone, bc | |
| 114 | 미사 브레비스 Missa alla brevis라틴어 | SSATB, bc | 옛 양식에 따른 |
4.2. 세속 성악곡 목록 (BuxWV 115-124)
주어진 원본 소스에는 BuxWV 115-124에 해당하는 세속 성악곡 목록이 없어, BuxWV 125-135 중 세속적인 내용을 담고 있거나 세속적인 행사를 위해 작곡되었을 가능성이 높은 곡들을 아래와 같이 정리했다.
| BuxWV | 곡명 | 편성 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 127 | 창백한 자들이여, 만세 Pallidi salvete라틴어 | 4성부, 6개 악기 | 소실, 안스바흐 장서 목록 기재 |
| 128 | 어린 양의 혼례 Die Hochzeit des Lammes독일어 | SSAATB, 2 트럼펫, 트롬본, 바이올린, 비올라, 비올라 다 감바, 통주 저음 | 1678년 아벤트무지크, 리브레토만 현존 |
| 131 | 탕자 Der verlorene Sohn독일어 | 1688년 아벤트무지크, 소실, 북스테후데 편지 언급 | |
| 132 | 백 년의 시 Hundertjähriges Gedichte독일어 | 1700년 아벤트무지크, 소실, "Nova literaria" 언급 | |
| 134 | 슬픔의 요새 Castrum doloris라틴어 | 1705년 아벤트무지크, 레오폴트 1세 죽음 애도, 리브레토만 현존 | |
| 135 | 영예의 신전 Templum honoris라틴어 | 1705년 아벤트무지크, 요제프 1세 즉위 축하, 리브레토만 현존 |
4.3. 소실된 성악곡 (아벤트무지크 포함) (BuxWV 125-135)
북스테후데의 작품 중 상당수는 유실되었다. 그의 오라토리오 대본은 남아있지만 악보는 전해지지 않는다. 이는 요한 제바스티안 바흐와 게오르크 필리프 텔레만의 후기 작품에 모델이 되었을 것으로 추정되는 독일어 오라토리오도 포함된다. 1695년 뤼베크의 음악 경매 목록에서 북스테후데와 동시대 작곡가들의 유실된 작품에 대한 추가적인 증거를 찾을 수 있다.
4.4. 오르간 자유곡 목록 (BuxWV 136-176, 225)
북스테후데의 오르간 자유곡은 그의 작품의 핵심을 이루며, 17세기 음악에 대한 중요한 공헌으로 평가받는다. 이 곡들은 자유로운 즉흥 연주와 엄격한 대위법을 교대로 사용하는 섹션 구성 작품으로, 북독일 오르간 전주곡의 정점을 보여준다. 니콜라우스 브룬스의 작품들과 함께, 이 전주곡들은 환상 양식의 정점을 나타내며, 요한 제바스티안 바흐의 오르간 전주곡, 토카타, 푸가에 큰 영향을 주었다.
북스테후데의 오르간 자유곡은 전주곡, 토카타, 칸초나, 푸가, 샤콘, 파사칼리아 등 다양한 형식을 포함한다. 이들은 스타일과 구조가 매우 다양하여, 두 개의 프렐루디아가 서로 같지 않을 정도로 분류하기 어렵다.
* 전주곡 (BuxWV 136-158): 19개의 오르간 프렐루디아(또는 전주곡)는 그의 작품의 핵심을 이룬다. 일반적으로 푸가이거나 푸가 형식으로 쓰인 곡이며, 모두 페달을 많이 사용하고 오르간에 특유하다. BuxWV 137과 BuxWV 148은 다른 섹션에서 푸가 및 토카타 스타일의 작곡과 함께 완전한 샤콘을 포함하고, BuxWV 141은 두 개의 푸가, 모방 대위법 섹션, 화음 작법 부분을 포함한다.
* 토카타 (BuxWV 155-157): 자유 작법이나 섹션 구조를 사용하는 작품으로, 프렐루디아와 유사하지만, 페달 패시지를 사용하지 않거나 매우 기본적인 방식으로 사용한다.
* 칸초나 (BuxWV 166-173, 175-176):
* 푸가 (BuxWV 174): BuxWV 174는 시블리 음악 도서관 디지털 악보 컬렉션에서 악보를 확인할 수 있다.
* 샤콘 (BuxWV 159-160): 두 개의 샤콘은 파헬벨의 여섯 개의 오르간 샤콘과 함께 전통적인 샤콘 스타일에서 벗어나, 장르 발전에 대한 최초의 진정한 북독일 기여를 나타낸다. 이들은 북스테후데의 가장 잘 알려진 작품 중 하나이며, 바흐와 요하네스 브람스에게 영향을 미쳤다.
* 파사칼리아 (BuxWV 161): BuxWV 161는 샤콘과 함께 북스테후데의 대표적인 오스티나토 작품이다.
다음은 BuxWV 136-176, 225 오르간 자유곡 목록이다.
| BuxWV | 곡명 | 조바꿈 | 곡 종류 | 편성 | 비고 |
|---|---|---|---|---|---|
| 136 | 전주곡 | 다장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 137 | 전주곡 | 다장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 138 | 전주곡 | 다장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 139 | 전주곡 | 라장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 140 | 전주곡 | 마장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 141 | 전주곡 | 마단조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 142 | 전주곡 | 마단조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 143 | 전주곡 | 마단조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 144 | 전주곡 | 바장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 145 | 전주곡 | 바장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 146 | 전주곡 | 올림F#단조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 147 | 전주곡 | 사장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 148 | 전주곡 | 사단조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 149 | 전주곡 | 사단조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 150 | 전주곡 | 사단조 | 전주곡 | 오르간 | [http://hdl.handle.net/1802/4572 시블리 음악 도서관 디지털 악보 컬렉션의 악보] |
| 151 | 전주곡 | 가장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 152 | 전주곡 | 가장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 153 | 전주곡 | 가장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 154 | 전주곡 | 내림나장조 | 전주곡 | 오르간 | |
| 155 | 토카타 | 라단조 | 토카타 | 오르간 | |
| 156 | 토카타 | 바장조 | 토카타 | 오르간 | |
| 157 | 토카타 | 바장조 | 토카타 | 오르간 | |
| 158 | 프렐류디움 | 사단조 | 프렐류디움 | 오르간 | |
| 159 | 샤콘 | 다단조 | 샤콘 | 오르간 | |
| 160 | 샤콘 | 마단조 | 샤콘 | 오르간 | |
| 161 | 파사칼리아 | 라단조 | 파사칼리아 | 오르간 | |
| 162 | 프렐류디움 | 사장조 | 프렐류디움 | 오르간 | |
| 163 | 프렐류디움 | 사단조 | 프렐류디움 | 오르간 | |
| 164 | 토카타 | 사장조 | 토카타 | 오르간 | |
| 165 | 토카타 | 사장조 | 토카타 | 오르간 | |
| 166 | 칸초네타 | 다장조 | 칸초네타 | 오르간 | |
| 167 | 칸초네타 | 라단조 | 칸초네타 | 오르간 | |
| 168 | 칸초네타 | 마단조 | 칸초네타 | 오르간 | |
| 169 | 칸초네타 | 사장조 | 칸초네타 | 오르간 | |
| 170 | 칸초나 | 사장조 | 칸초나 | 오르간 | |
| 171 | 칸초네타 | 사장조 | 칸초네타 | 오르간 | |
| 172 | 칸초네타 | 사단조 | 칸초네타 | 오르간 | |
| 173 | 칸초네타 | 가장조 | 칸초네타 | 오르간 | |
| 174 | 푸가 | 다장조 | 푸가 | 오르간 | [http://hdl.handle.net/1802/4588 시블리 음악 도서관 디지털 악보 컬렉션의 악보] |
| 175 | 칸초나 | 다장조 | 칸초나 | 오르간 | |
| 176 | 칸초네타 | 사단조 | 칸초네타 | 오르간 | |
| 225 | 프렐류디움 | 가장조 | 전주곡 | 오르간 |
4.5. 오르간 코랄 목록 (BuxWV 177-224)
디트리히 북스테후데의 오르간 코랄(BuxWV 177-224)은 코랄 전주곡, 코랄 변주곡, 코랄 환상곡 등 다양한 형식을 포함한다. 북스테후데는 40개가 넘는 코랄 설정을 남겼는데, 이는 17세기 이 장르에 대한 가장 중요한 공헌으로 평가받는다.
북스테후데 오르간 코랄의 주요 공헌은 30개의 짧은 코랄 전주곡이다. 코랄 전주곡은 일반적으로 코랄의 한 연을 4성부 대위법으로 설정한 것으로, 멜로디는 상성부에서 정교하게 장식된 형태로 제시되며, 세 개의 낮은 성부는 대위법(반드시 모방적일 필요는 없음)에 참여한다. 북스테후데의 코랄 설정은 대부분 이 형식을 따른다.
이러한 곡에서 장식된 카운터푸스는 북독일 악파와 남독일 악파 사이의 중요한 차이점을 나타낸다. 요한 파헬벨과 그의 제자들은 거의 항상 코랄 멜로디를 장식하지 않았다.
코랄 환상곡(현대 용어)은 텍스트의 전체 연을 다루는 대규모의 기교적인 섹션 작곡으로, 텍스트 처리 방식에서 코랄 협주곡과 다소 유사하다. 각 절은 별도로 전개되어 하나의 작품 내에서 기술적으로나 감정적으로 대비되는 섹션을 허용한다. 대비되는 질감이 존재하기 때문에 이 작품은 북스테후데의 프렐루디아를 연상시킨다. 북스테후데는 올바른 텍스트 설정을 주의 깊게 사용하여 강조와 해석에 특히 주의를 기울였다. 각 섹션은 또한 해당 줄의 텍스트와 밀접하게 관련되어 있다(슬픔을 표현하기 위한 반음계 섹션, 기쁨을 표현하기 위한 지그 푸가 등). 예로는 찬송가 Gelobet seist du, Jesu Christ BuxWV 188, [[Nun freut euch, lieben Christen g'mein]]독일어 BuxWV 210, Nun lob, mein Seel, den Herren BuxWV 213 및 Wie schön leuchtet der Morgenstern BuxWV 223에 대한 환상곡이 있다.
북스테후데의 코랄 변주곡은 일반적으로 2성부 또는 3성부로 이루어져 있으며, 약 3~4개의 변주로 구성된다. 그 중 하나만 페달을 사용할 수 있다. 이 곡들은 형식의 발전에 그다지 중요하지 않으며 요한 파헬벨이나 게오르크 뵘의 이 장르에 대한 공헌만큼 발전되지 않았다. 코랄 변주곡은 몇 개 없으며, 이를 특징짓는 뚜렷한 특징도 없다.
세 가지 유형에 속하지 않는 곡으로는, 당시에는 매우 이례적으로 세속적인 춤 모음곡이자 장례 테마를 가진 종교적인 변주곡 세트인 건반 코랄 파르티타 Auf meinen lieben Gott BuxWV 179, 그리고 창가에 기초한 곡들(Magnificat BuxWV 203–5 및 Te Deum laudamus, BuxWV 218)이 있는데, 이는 구조적으로 코랄 환상곡과 유사하다.
4.6. 클라비어곡 목록 (BuxWV 226-251, deest)
북스테후데의 건반 음악 중 페달을 사용하지 않는 곡으로는 19개의 쳄발로 모음곡과 여러 개의 변주곡 세트가 있다. 모음곡은 알르망드 – 사라방드 – 쿠랑트 – 지그 순서의 표준 모델을 따르지만, 때로는 악장을 생략하거나 두 번째 사라방드 또는 몇 개의 더블(doubles)을 추가하기도 한다. 프로베르거와 마찬가지로, 지그를 제외한 모든 춤곡은 프랑스 류트의 스타일 브리제를 사용하며, 사라방드와 쿠랑트는 종종 알르망드의 변주곡이다. 지그는 기본적인 모방 대위법을 사용하지만, 코랄 판타지아의 지그 푸가나 오르간 전주곡에서 볼 수 있는 푸가 기법만큼 발전된 형태는 아니다. 요한 마테존은 그의 글에서 행성의 특성을 묘사한 북스테후데의 7개 모음곡 주기에 대해 언급했지만, 이 작품들은 현재 유실되었다.
여러 개의 아리아 변주곡 세트는 오르간 코랄 변주곡보다 훨씬 더 발전된 형태를 보인다. BuxWV 250 "La Capricciosa"는 바흐의 골드베르크 변주곡 BWV 988에 영감을 주었을 가능성이 있다. 두 작품은 모두 32개의 변주곡을 가지고 있고(골드베르크 변주곡의 두 아리아 포함), 개별 악장의 구조에 많은 유사점이 있으며, 다양한 춤 형식의 변주곡을 포함하고, 모두 G장조라는 공통점을 갖는다. 바흐는 북스테후데의 작품에 익숙했고 그를 존경했던 것으로 알려져 있다.
4.7. 실내악곡 목록 (BuxWV 252-274)
북스테후데의 현존하는 작품 가운데 실내악곡은 적은 부분을 차지한다. 그가 생전에 출판한 유일한 실내악 작품은 14개의 실내 소나타였다.
4.8. 보 유(의작・위작) 목록 (BuxWV Anh. 1-13, deest)
| BuxWV | 곡명 | 조(調) | 편성 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| Anh.1 | 마니피카트 [내 영혼이 주를 찬양하네] Magnificat anima mea, Domine | SSATB, 2vn, 2va, violone, bc | 의작(疑作) | |
| Anh.2 | 기쁨과 승리의 노래 Man singet Freuden vom Sieg | SSATB, 2tr, 2vn, 2va/2tbn, fg, bc | 위작(僞作) (Johann Schelle 작곡 추정) | |
| Anh.3 | 최후의 심판 Wacht! Euch zum Streit | SSATB, 2vn, 2va, bc | 1683년, 오라토리오, 의작(疑作) | |
| Anh.4 | 나탈리치아 사크라 Natalitia sacra | 1682년, 의작(疑作) | ||
| Anh.5 | 소나타 | 라단조 | org | 의작(疑作) |
| Anh.6 | 쿠랑트 | 라단조 | klavier | 의작(疑作) |
| Anh.7 | 쿠랑트 | 사장조 | klavier | 의작(疑作) |
| Anh.8 | 신포니아 | 사장조 | klavier | 의작(疑作) |
| Anh.9 | 주 하나님, 나를 불쌍히 여기소서 Erbarm dich mein, o Herre Gott | SATB, 2vn, 2violetta, violone/fg, bc | 위작(僞作) (Lovies Busbetzky 작곡) | |
| Anh.10 | 주를 찬양하라, 모든 민족들아 Laudate Dominum omnes gentes | S, 2vn, violone/fg, bc | 위작(僞作) (Lovies Busbetzky 작곡) | |
| Anh.11 | 주님, 당신의 말씀 안에 우리를 지켜주소서 Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort | klavier | 위작(僞作) (Johann Pachelbel 또는 Georg Böhm 작곡) | |
| Anh.12 | 모음곡 | 라단조 | klavier | 위작(僞作) (Nicolas-Antoine Lebègue 작곡) |
| Anh.13 | 모음곡 | 사단조 | klavier | 위작(僞作) (Nicolas-Antoine Lebègue 작곡) |
| deest | 그리스도는 죽음의 밧줄에 묶이셨네 Christ lag in Todesbanden | org | 위작(僞作) (Nicolaus Vetter 작곡) | |
| deest | 미사[키리에] Missa [Kyrie] | SSATB, 2vn, bc | 위작(僞作) (Johann Heinrich Buttstett 작곡) | |
| deest | 이제 기뻐하라, 사랑하는 그리스도인이여 Nun freut euch, lieben Christen g'mein | 가장조 | org | 의작(疑作) |
5. 영향 및 평가
17세기 전통에 뿌리를 둔 북스테후데의 음악은 사회 구조가 크게 변혁된 18세기가 되면서 급속히 잊혀졌다. 북스테후데가 다시 주목받게 된 것은 19세기 바흐 연구가 진전되면서부터이다. 1873년 바흐의 평전을 처음 저술한 필리프 슈피타는 바흐의 선구자로 북스테후데의 오르간 작품에 대해 자세히 논했다. 1889년에는 카를 슈틸이 스웨덴 웁살라 대학교 고문서에서 구스타프 듀벤이 수집한 북스테후데의 성악곡을 대량으로 발견하면서 성악곡에 대한 관심이 높아졌다.
1960년대와 1970년대 고음악 연주가 부활하면서 북스테후데의 작품도 널리 연주되게 되었다. 오늘날 북스테후데의 대표작인 『예수의 지체(Membra Jesu nostri라틴어)』(BuxWV75)는 10종류 이상의 음반이 제작되었으며, 실내악 분야에서도 무지카 안티콰 쾰른의 선구적인 연주 등을 통해 주목받았다. 2014년 10월에는 톤 코프만과 암스테르담 바로크 관현악단&합창단에 의한 북스테후데 전 작품 음반이 발매되었다.
2007년은 북스테후데 탄생 370주년이자 서거 300주년을 기념하는 해였으며, 뤼베크에서는 북스테후데를 기념하는 콘서트와 심포지엄 등이 연중 개최되어 도시 전체가 기념년을 축하했다.