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장뤽 고다르

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1. 개요

장 뤽 고다르는 프랑스의 영화 감독으로, 1930년 파리에서 태어나 2022년에 사망했다. 1960년 영화 《네 멋대로 해라》로 데뷔하여 프랑스 누벨바그 운동을 이끌었으며, 혁신적인 편집 기법과 정치적 메시지를 담은 작품으로 20세기 가장 영향력 있는 영화 제작자 중 한 명으로 평가받는다. 그는 영화 비평가로 시작하여 1960년대에는 안나 카리나와 함께 여러 작품을 제작했으며, 1968년 5월 혁명 이후에는 정치적인 영화를 제작하는 데 집중했다. 1980년 이후에는 주류 영화로 복귀하여 다양한 작품을 선보였으며, 《이미지의 책》(2018)과 같은 후기작에서도 뛰어난 형식미를 보여주었다.

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장뤽 고다르
기본 정보
1968년의 장뤽 고다르
1968년의 고다르
출생일1930년 12월 3일
출생지프랑스 파리
사망일2022년 9월 13일
사망지스위스 보주 홀르
국적프랑스
스위스
직업영화 감독
영화 각본가
영화 평론가
활동 기간1950년–2022년
배우자안나 카리나 (1961년–1965년, 이혼)
안 비아젬스키 (1967년–1979년, 이혼)
파트너안마리 미에빌 (1978년–2022년, 사망)
서명
사조프랑스 누벨바그
친척페드로 파블로 쿠친스키 (사촌)
알렉스 쿠친스키 (5촌 조카)
활동
데뷔1950년, 영화 평론가
단편 영화 감독 데뷔1954년, 《콘크리트 작업》
장편 영화 감독 데뷔1959년, 《네 멋대로 해라
주요 활동1968년 5월 혁명에 참여, 제21회 칸 영화제를 중단시킴
1968년 지가 베르토프 집단 결성
1979년 《구원받지 못한 자》로 상업 영화 복귀
수상
아카데미상명예상
2010년, 열정과 대결 자세, 영화 제작의 혁신성에 대한 공로
세자르상명예상
1987년, 1998년
로스앤젤레스 영화 비평가 협회상독립/실험 영화상
2010년, 《고다르 소셜리즘》
칸 영화제특별 황금종려상
2018년, 《이미지 북
심사위원상
2014년, 《언어와의 작별
베네치아 영화제황금사자상
1983년, 《카르멘이라는 이름의 여인》
심사위원 특별상
1962년, 《여자는 여자다
1967년, 《중국 여인》
상원 의회 금메달
1991년, 《신 독일 제로 년》
파시네티상
1962년, 《여자와 남자》
명예 황금사자상
1982년
베를린 영화제황금곰상
1965년, 《알파빌
은곰상 (감독상)
1960년, 《네 멋대로 해라
은곰상 (심사위원 특별상)
1961년, 《여자는 여자다
유럽 영화상평생 공로상
2007년
전미 비평가 협회상실험 영화상
2023년, 《장뤽 고다르/유언 이상한 전쟁》
특별상
1991년
뉴욕 영화 비평가 협회상특별상
1994년
주요 작품

2. 생애

고다르의 서명


장 뤽 고다르(Jean-Luc Godard)는 1930년 12월 3일 파리 7구에서 태어났다.[10] 그는 스위스 의사인 폴 고다르와 오딜 모노 사이에서 태어났으며, 부유한 프랑스-스위스계 개신교 가정 출신이었다. 그의 어머니는 파리바 은행 설립자 중 한 명인 쥘리앙 모노의 딸이었고, 신학자 아돌프 모노의 증손녀였다.[11][12] 외가 쪽 친척으로는 작곡가 자크-루이 모노, 박물학자 테오도르 모노, 목사 프레데리크 모노가 있다.[11][12] 아버지 쪽으로는 페루의 전 총리이자 대통령인 페드로 파블로 쿠친스키의 사촌 형제이다.[13]

고다르는 안나 카리나(1961~1965)[96]와 안 뷔아젬스키(1967~1979)[97]와 결혼했다. 특히 카리나와의 관계는 그의 가장 비평가들의 찬사를 받은 영화들 중 일부를 낳았으며,[101] ''인디펜던트''는 그들을 "1960년대 가장 유명한 커플 중 하나"라고 묘사했다.[101] ''필름메이커'' 잡지는 그들의 협업을 "아마도 영화 역사상 가장 영향력 있는 작품일 것"이라고 칭했다.[6] 카리나에 따르면, 그들의 관계는 격렬했고 고다르는 그녀에게 폭력적이었다고 한다.[96][99][102]

1970년부터 그는 안 마리 미에빌과 개인적, 전문적으로 협력했다. 고다르는 1978년부터 스위스 에 있는 미에빌과 함께 살았으며,[98] 그의 전처 카리나는 그를 "은둔자"라고 묘사했다.[99]

2017년, 미셸 아자나비시우스는 뷔아젬스키의 회고록 ''One Year After''를 바탕으로 고다르에 관한 영화 ''레두타블''을 감독했다.[97] 고다르는 이 영화가 "어리석은 생각"이라고 말했다.[105]

아녜스 바르다의 2017년 다큐멘터리 ''얼굴들, 장소들''은 바르다와 공동 감독 JR이 인터뷰를 위해 롤에 있는 고다르의 현관을 두드리는 장면으로 끝맺는다. 고다르는 만남에 동의했지만 "그들을 기다리게 했다".[106]

고다르는 2022년 9월 13일 롤에 있는 그의 집에서 의사조력 자살로 사망했다.[109][110][111][112] 고다르의 법률 고문은 그가 "여러 가지 쇠약한 병리"를 앓고 있었다고 말했지만,[9] 가족 구성원은 "그는 아프지 않았고, 단지 지쳐 있었다"고 말했다.[113]

2. 1. 유년기와 젊은 시절 (1930-1949)

장 뤽 고다르는 1930년 12월 3일, 파리 7구 코냑제가 2번지에서 태어났다.[192] 아버지는 스위스 의사였고, 어머니는 프랑스의 개신교 유력 가문 출신이었다. 그의 외할아버지 쥘리앵 모노는 파리·네덜란드 은행의 창립자 중 한 명이었다.[196]

1933년, 고다르 가족은 스위스로 이주하여, 레망 호숫가에 자리를 잡았다.[199] 장 뤽 고다르는 1936년부터 니옹에 있는 초등학교를 다녔으며, 축구, 스키, 농구 등 운동을 즐겼다.[199] 어린 시절 고다르는 미술에도 관심을 가졌는데, 폴 클리와 오스카르 코코슈카의 영향을 받은 것으로 보인다.[199]

1940년, 독일군이 프랑스를 침공했을 때 고다르는 파리의 외조부모와 함께 있었다.[200] 그의 외가는 공화파이자 좌파에 가까웠으나, 외할아버지는 페탱 장군을 옹호하는 보수적인 인물이었다.[200] 반면, 고다르의 부모는 적십자에서 일하며 친영파에 가까웠다.[200]

전후, 고다르는 니옹의 콜레주(중학교)를 졸업하고 파리의 리세 뷔퐁(고등학교)에 입학했다.[201] 그러나 학업에 흥미를 잃고 1947년 바칼로레아 취득에 실패했다.[201] 그는 시네마테크 프랑세즈와 영화 클럽에 자주 드나들며 영화에 대한 열정을 키웠다.[201] 특히, 에릭 로메르로 더 잘 알려진 모라스 셰레르의 비평문을 읽으며 영향을 받았다.[202]

1948년, 고다르는 스위스로 돌아와 로산의 콜레주 레마니아에서 바칼로레아를 준비했지만, 재수에도 실패했다.[204] 1949년, 삼수 끝에 바칼로레아를 취득하고 소르본 인류학과에 입학했으나, 곧 흥미를 잃었다.[205]

1949년, 고다르는 카르티에 라탱 영화 클럽에 드나들며 프랑수아 트뤼포, 자크 리베트 등 미래의 누벨바그 감독들을 만났다.[207] 1950년, 이 영화 클럽에서 발행한 《가제트 뒤 시네마》에 '한스 루카스'라는 필명으로 영화 비평을 기고하기 시작했다.[208]

2. 2. 영화 비평과 초기 영화 작업 (1950-1959)

고다르는 1950년대 초, 영화 비평가로 영화계에 발을 들였다. 에릭 로메르(모리스 셰레르)와 자크 리베트와 함께 단명한 영화 잡지 La Gazette du cinéma|라 가제트 뒤 시네마프랑스어를 창간하여 1950년에 5호까지 발행했다.[3] 1951년 앙드레 바쟁이 영향력 있는 비평 잡지 《카예 뒤 시네마》를 공동 창간하자, 고다르는 가장 먼저 글을 발표한 젊은 비평가 중 한 명이 되었다.[18]

1952년 1월, 고다르는 뤼돌프 마테의 《사라진 사랑''La Flamme qui s’éteint''》에 대한 리뷰를 기고했다. 같은 해 9월에는 《고전적 컷에 대한 옹호와 예증》이라는 글을 통해 앙드레 바쟁의 이전 기사를 비판하고 샷/리버스 샷 기법의 사용을 옹호하며 오토 프레밍거와 하워드 혹스를 칭찬했다.[19]

1953년 봄, 고다르의 아버지는 아들에게 취리히에 있는 스위스 방송사의 카메라맨 일자리를 찾아주었으나, 고다르는 다시 방송사의 금고에 손을 대는 바람에 3일간 구치소 신세를 지게 되었다. 제1차 인도차이나 전쟁에 징집되지 않기 위해 스위스 국적을 선택했지만, 스위스에서 병역 의무를 이행하지 않아 범법자가 된 것이다. 고다르의 아버지는 그를 로잔에 위치한 정신병원에 몇 주간 수감시켰고, 이후 고다르는 10년간 아버지를 보지 않았다.[212]

정신병원에서 풀려난 고다르는 어머니의 도움으로 발레에 있는 그랑드디상스 댐 건설 현장 일자리를 얻었다. 1953년 여름부터 1954년까지 그곳에서 일하며, 친구 장피에르 로브셰르와 함께 16mm 필름으로 댐 건설에 관한 다큐멘터리 《콘크리트 작전(Opération béton)》을 제작했다. 고다르는 이 다큐멘터리를 그랑드디상스 회사에 판매했다.[213] 1954년 4월 21일, 고다르의 어머니는 스쿠터 사고로 사망했다.[214]

1955년 11월, 고다르는 제네바에서 두 번째 단편 영화 《아양떠는 여자''Une femme coquette''》를 촬영했다.[215] 1956년 1월 파리로 돌아온 고다르는 《카예 뒤 시네마》에 복귀하여 프랑크 타슐랭 등 고전주의 전통 밖에 있는 영화인에 관한 글을 기고했다. 프랑수아 트뤼포 덕분에 1958년 2월에는 주간지 《아르》에도 복귀했다.[216]

1957년 5월, 고다르는 에릭 로메르와 함께 쓰고 피에르 브롱베르제가 제작한 첫 프로 단편 영화 《모든 소년들의 이름은 패트릭(Tous les garçons s'appellent Patrick)》을 찍었다. 이 영화는 1959년 봄 에두아르 몰리나로의 영화 《도시의 증인''Un témoin dans la ville''》의 부록으로 상영되었다.[218]

1958년 2월, 일드프랑스 지역에 큰 홍수가 발생하자, 고다르는 프랑수아 트뤼포와 함께 《물 이야기(Une histoire d'eau)》를 만들었다. 트뤼포는 편집용 필름에 만족하지 못해 계획을 포기했지만, 고다르는 대본을 쓰고 안 콜레트와 함께 보이스오프로 읽으며 영화를 편집했다. 이 영화는 1961년 3월 자크 드미의 영화 《롤라》의 첫 장면으로 상영되었다.[219]

이후 고다르는 장 콕토의 《무심한 미남''Le Bel Indifférent''》에 영향을 받은 《샤를로트와 그녀의 정부(Charlotte et son jules)》를 장폴 벨몽도와 안 콜레트와 함께 찍었다. 벨몽도는 촬영 후 녹음에 불참하여 고다르 스스로 등장인물을 더빙했다. 이 영화는 1961년 3월 《롤라》 개봉 기간에 함께 상영되었다.[220]

장폴 벨몽도: 《샤를로트와 그녀의 정부》, 《네 멋대로 해라》, 《여자는 여자다》, 《미치광이 피에로》에 출연했다.

2. 3. 카리나 시기: 누벨바그의 중심 (1959-1967)

안나 카리나
는 1961년 장 뤽 고다르와 결혼하여 1967년 이혼하였다. 카리나는 고다르와 7편의 영화를 찍었는데, ''여자는 여자다''(1961), ''알파빌''(1965), ''미치광이 피에로''(1965), 단편(''기대, 또는 2000년의 사랑'', 1966) 등이 있다.[231]

1959년 칸 영화제에서 프랑수아 트뤼포의 《400번의 구타》가 성공한 후, 고다르는 첫 장편 영화 감독 작업에 들어갔다.[221]네 멋대로 해라》는 마르세유에서 자동차를 훔쳐 파리의 미국 여자와 만나려는 젊은 남자 미셸 푸아카르의 이야기를 다룬다. 1959년 8월에서 9월까지 장폴 벨몽도진 시버그 주연으로 촬영되었다.[222] 1960년 3월 개봉하여 프랑스에서만 220만 명이 관람하는 큰 성공을 거두었다.[224]

네 멋대로 해라》 개봉 후, 고다르는 《작은 병정》 촬영을 시작했다. 이 영화는 마쉬 장군이 알제리 정권을 잡은 1958년 5월 13일 제네바를 배경으로, 프랑스군을 탈영하여 제네바의 극우 테러리스트 그룹에서 일하는 남자의 이야기이다. 극우 그룹과 FLN 모두 고문을 하는 것으로 묘사되어 정치적으로 논란이 되었고,[227] 알제리 전쟁이 끝난 1963년에 개봉되었다.[229]

고다르는 영화 촬영 중 여배우 안나 카리나를 만났다. 1959년 여름 광고를 찍는 카리나를 보고 《네 멋대로 해라》 배역을 제안했으나, 카리나는 탈의 촬영을 원치 않아 거절했다. 이후 고다르는 《작은 병정》 주연을 제안했고,[230] 카리나는 고다르의 뮤즈가 되어 1960년대 동안 7편의 영화를 함께 했다. 1961년 3월 3일 스위스 브넁에서 결혼하고 파리 마르소 대로의 개신교 교회에서 다시 결혼식을 올렸으나,[231] 1964년 12월 21일 이혼했다.[232]

안나 카리나는 ''쉬즈 낫 싱''에서 역할을 거절한 후, 알제리 전쟁을 다룬 고다르의 다음 영화 ''작은 병정''에 출연했다.


고다르의 ''쉬즈 낫 싱''(1960)은 장 폴 벨몽도와 진 시버그 주연으로, 프랑스 뉴웨이브 스타일을 표현하고 미국 필름 누아르 등 대중문화 요소를 인용했다. 프랑수아 트뤼포의 이야기를 바탕으로 제작되었다.[9] 1960년 고다르는 《작은 병정》을 촬영했다. 고다르의 미래 아내인 안나 카리나가 출연했으며, 배우로서 경험이 거의 없던 카리나의 어색함을 연기의 요소로 활용했다. 고다르와 카리나는 촬영이 끝날 무렵 연인이 되었다. 카리나는 벨몽도와 함께 고다르의 첫 컬러 영화인 《여자는 여자다》(1961)에 출연했는데, 이는 미국 뮤지컬에 대한 오마주로 기획되었다. 고다르가 원래 이야기에 가한 수정은 "특히 안나 카리나와의 관계에 관한 부분"으로, "가정 생활의 네 벽 안에 갇힘"과 "그들의 관계를 위협하는 정서적, 예술적 갈등"을 보여주었다.

고다르의 다음 영화 《자기만의 인생》(1962)은 비평가들에게 인기 있는 작품 중 하나였다. 안나 카리나가 나나 역을 맡았는데, 방황하는 어머니이자 야망 있는 여배우로, 궁핍한 생활 때문에 매춘부의 삶을 살게 된다. 이 영화는 그녀가 매춘부 두목의 사슬에 묶여 있음에도 자유롭다고 스스로 합리화하는 과정을 에피소드 형식으로 보여준다.

2. 4. 정치 영화 시기 (1968-1979)

68년 5월 혁명의 영향을 받아 고다르는 프랑수아 트뤼포와 함께 학생과 노동자들과 연대하여 1968년 칸 영화제를 중단시키는 시위를 주도했다. 고다르는 그들의 대의를 나타내는 영화가 영화제에 단 하나도 없다고 말했다. "단 하나도 없다. 밀로스, 나 자신, 로만 또는 프랑수아의 작품조차 말이다. 하나도 없다. 우리는 시대에 뒤쳐져 있다."[66]

1960년대 후반 격변 속에서 고다르는 "정치적 영화를 정치적으로 만드는 것"에 열정을 쏟았다. 1968년부터 1972년까지 그의 많은 영화는 장편 영화이지만 저예산이며 영화가 될 수 있는 것에 대한 개념에 도전한다. 고다르는 주류 영화 제작을 포기하는 것 외에도 자신 주변에 형성된 스타 숭배에서 벗어나려고 노력했다. 그는 다른 영화 제작자들과 익명으로 작업했는데, 특히 장-피에르 고랭과 함께 지가 베르토프 영화 집단을 결성했다. 이 기간 동안 고다르는 프랑스뿐만 아니라 영국, 이탈리아, 체코슬로바키아, 팔레스타인, 미국에서 영화를 제작했다. 그와 고랭은 자신의 작품으로 순회하며 주로 대학 캠퍼스에서 토론을 시도했다.

이 시기는 이브 몽탕제인 폰다가 주연한 대규모 제작 영화인 ''모든 것이 잘 될 거야 (Tout Va Bien)''로 절정에 달했다. 고다르가 오토바이 사고로 심각한 부상을 입었기 때문에 고랭이 그들의 가장 유명한 작품을 거의 혼자 연출하게 되었다. ''모든 것이 잘 될 거야''의 후속 작품으로 두 사람은 베트남 전쟁 중 제인 폰다가 베트콩을 방문하는 모습을 보여주는 50분짜리 "스틸 사진 검토"인 ''제인에게 보내는 편지 (Letter to Jane)''를 만들었다. 이 영화는 서구 제국주의 이데올로기를 해체하는 영화이다. 이것은 고다르와 고랭이 함께 만든 마지막 영화였다.

1978년 고다르는 모잠비크 정부로부터 단편 영화 제작을 의뢰받았다. 이 기간 동안 코닥 필름에 대한 그의 경험은 어두운 갈색 또는 어두운 피부색의 다양성, 뉘앙스 또는 복잡성을 반영하지 못한다는 이유로 필름 스톡을 "본질적으로 인종차별적"이라고 비판하게 했다. 이는 코닥 셜리 카드가 백인 피험자를 위해서만 만들어졌기 때문이며, 이 문제는 1995년까지 해결되지 않았다.[67]

1968년 5월 프랑스 사태(프랑스 5월 혁명) 이후, 파리가 “권위주의적인 샤를 드골(Charles de Gaulle)”에 대한 전면적인 반란을 겪으면서 고다르의 전문적인 목표가 재고되자, 그는 영화 제작 분야에서 동조하는 사람들과 협력하기 시작했다. 그의 가장 주목할 만한 협력자는 루이 알튀세르(Louis Althusser), 미셸 푸코(Michel Foucault), 자크 라캉(Jacques Lacan)의 제자였던 마오이스트 장-피에르 고랭(Jean-Pierre Gorin)이었는데, 그는 나중에 캘리포니아 대학교 샌디에이고(University of California at San Diego)에서 영화 연구 교수가 되었으며, 영화에 대한 그의 열정은 고다르의 관심을 끌었다.

1968년부터 1973년까지 고다르와 고랭은 강력한 마오이즘 메시지를 담은 총 다섯 편의 영화를 공동 제작했다. 그 협업에서 가장 눈에 띄는 영화는 1972년 작품인 《모든 것이 잘 될 거야》(Tout Va Bien)였다. 이 영화에는 당시 프랑스 영화감독 로제 바딤(Roger Vadim)의 아내였던 제인 폰다(Jane Fonda)가 출연했다. 폰다는 1971년 영화 《클루트》(Klute)에서의 연기로 아카데미상을 수상하는 등 연기 경력의 정점에 있었으며, 좌파 반전 운동가로서 악명을 얻었다. 남성 주연은 앙리-조르주 클루조(Henri-Georges Clouzot), 알랭 레네, 사샤 기트리(Sacha Guitry), 빈센트 미넬리(Vincente Minelli), 조지 큐커(George Cukor), 코스타 가브라스(Costa-Gavras) 등의 저명한 영화에 출연했던 전설적인 프랑스 가수이자 배우 이브 몽탕(Yves Montand)이었다.

고다르가 모았던 소규모 마오이스트 그룹에는 고랭도 포함되어 있었으며, 이들은 지가 베르토프 그룹(Dziga Vertov Group)이라는 이름을 채택했다. 고다르는 소련 영화 제작자 지가 베르토프(Dziga Vertov)에게 특별한 관심을 가지고 있었다. 그는 "키노 프라우다(Kino Pravda)(말 그대로 "영화 진실")라는 제목의 급진적인 다큐멘터리 시리즈와 1929년에 제작된 후기 무성 영화 시대의 장편 영화 ''카메라를 든 사나이(Man with a Movie Camera)''로 유명했다. 베르토프는 소련의 몽타주 이론가들, 특히 세르게이 에이젠슈타인(Sergei Eisenstein)과 러시아 구축주의 및 아방가르드 예술가들, 예컨대 알렉산더 로드첸코(Alexander Rodchenko)와 블라디미르 타틀린(Vladimir Tatlin)과 동시대인이기도 했다. 1968년 5월 이후 고다르의 정치적 변화의 일환으로 계급 투쟁에 대한 적극적인 참여가 있었고, 그는 러시아 혁명과 관련된 영화 제작자들에게 영감을 받았다.[70]

이 시기 말엽에 고다르는 마오이스트 이상에 대해 실망하기 시작했고, 당시 아내였던 안 와젬스키에게 버려졌다. 전기 작가 앙투안 드 바에크에 따르면, 이러한 맥락에서 고다르는 두 차례 자살을 기도했다.[71]

2. 5. 상업 영화 복귀와 후기 (1980-2022)

고다르는 1980년 《살아남는 자》(Sauve qui peut (la vie))를 통해 좀 더 전통적인 픽션 영화로 복귀했으며, 이는 자전적 경향이 강한 주류 영화 시리즈의 첫 작품이었다.[68] 이후 《열정》(Passion, 1982), 《프레디 부아슈에게 보내는 편지》(Lettre à Freddy Buache, 1982), 《카르멘 이름》(Prénom Carmen, 1983), 《작은 영화관의 흥망성쇠》(Grandeur et décadence d'un petit commerce de cinéma, 1986)가 뒤따랐다. 1985년에는 《성모송》(Je vous salue, Marie)을 발표했는데, 로마 가톨릭 교회는 이 영화를 이단이라고 비난했다.[68] 1987년에는 윌리엄 셰익스피어의 희곡을 포스트모던 방식으로 각색한 《리어 왕》(King Lear)을 발표하여 또 다른 논쟁을 일으켰다.[68] 같은 해, 아르미데의 줄거리를 느슨하게 바탕으로 한 영화 《아리아》(Aria)의 한 부분을 완성했는데, 체육관을 배경으로 장-바티스트 륄리의 유명한 ''아르미데''에서 따온 여러 아리아를 사용한다.

그의 후기 영화들은 뛰어난 형식미와 종종 레퀴엠 같은 느낌을 특징으로 한다.[150] 자전적인 성격의 《뉴웨이브》(Nouvelle Vague, 1990),[150] 《JLG/JLG, 12월의 자화상》(JLG/JLG – Self-Portrait in December, 1995),[159] 《포에버 모차르트》(For Ever Mozart, 1996)가 대표적이다.[153] 《알파빌》의 속편 격인 《독일 90년》(Allemagne année 90 neuf zéro, 1991)은 서정적인 분위기와 나이듦에 따른 필연적인 쇠퇴에 초점을 맞춘다.[72] 1990년에는 전미 영화 비평가 협회로부터 특별상을 수상했다.[73] 1988년부터 1998년까지는 다중 파트 시리즈인 《영화의 역사》(Histoire(s) du cinéma)를 제작했는데, 이는 그의 비디오 작업의 모든 혁신을 20세기 역사와 영화 자체의 역사에 대한 열정적인 참여와 결합한 기념비적인 프로젝트였다.[50]

2001년에는 《사랑 찬가》(Éloge de l'amour, In Praise of Love)가 개봉되었다. 이 영화는 35mm 흑백 필름과 디지털 비디오(DV)를 사용했다는 점에서 주목할 만하다.[74] 전반부는 35mm 흑백 필름으로 촬영되었고, 후반부는 컬러 DV로 촬영된 후 편집을 위해 필름으로 변환되었다.[74] 이 영화는 또한 노년, 사랑, 이별, 재발견이라는 주제를 담고 있으며, 젊은 예술가 에드가가 사랑의 네 단계에 대한 새로운 작품을 구상하는 과정을 따라간다는 점에서도 주목받는다.[75] 《우리의 음악》(Notre musique, 2004)에서 고다르는 전쟁, 특히 사라예보 포위 공격과 사라예보 전쟁에 초점을 맞추었지만, 미국 남북 전쟁, 미국 원주민과의 전쟁, 팔레스타인-이스라엘 분쟁을 포함한 모든 전쟁에 대한 관심을 보였다.[155][76] 이 영화는 단테의 세 가지 영역, 즉 신곡의 지옥, 연옥, 천국으로 구성되어 있다.[155] 고다르의 역설에 대한 매혹은 영화 전반에 걸쳐 일관되게 나타난다. 영화는 전쟁 이미지의 몽타주로 시작되며, 때때로 코믹한 장면으로 이어진다. 천국은 미국 해병대가 순찰하는 무성한 숲이 우거진 해변으로 묘사된다.[77][155]

고다르의 영화 《사회주의 필름》(Film Socialisme, 2010)은 2010년 칸 영화제의 주목할 만한 시선 부문에서 처음 상영되었다.[78][79] 프랑스에서는 2010년 5월에 극장 개봉되었다. 2013년 고다르는 피터 그리너웨이와 에드가 페라 감독과 함께 옴니버스 영화 《3X3D》의 일부로 단편 영화 《세 가지 재앙》(Les trois désastres, The Three Disasters)을 발표했다.[81] 《3X3D》는 2013년 칸 영화제에서 처음 상영되었다.[82] 그의 2014년 영화 《언어에 대한 작별 인사》(Goodbye to Language)는 3D로 촬영되었으며,[83][84] 서로 의사소통을 할 수 없는 한 쌍의 부부가 애완견을 통역사로 삼으면서 이야기가 전개된다. 이 영화는 니콜라 드 스타엘의 그림과 윌리엄 포크너의 글, 수학자 로랑 슈바르츠의 업적, 그리고 베르톨트 브레히트의 작품 등 광범위한 영향을 언급한다.[20] 이 영화는 2014년 칸 영화제 경쟁 부문에서 황금종려상을 놓고 경쟁했으며, 심사위원상을 수상했다.[85]

2016년 12월, 와일드 번치의 공동 대표 빈센트 마라발은 고다르가 거의 2년 동안 튀니지 등 여러 아랍 국가에서 《이미지의 책》(Le livre d'image, The Image Book)을 촬영해 왔으며, 이는 현대 아랍 세계에 대한 검토라고 밝혔다. 《이미지의 책》은 2018년 11월에 처음 공개되었다.[89][50] 2019년 12월 4일, 고다르가 제작한 예술 설치 작품이 밀라노 프라다 재단에서 개막했다. 《오르페우스의 스튜디오》(Le Studio d'Orphée)라는 제목의 이 설치 작품은 고다르가 후반 작업에서 사용했던 편집 장비, 가구 및 기타 자료를 포함한 재현된 작업 공간이다.[90]

2021년 3월 케랄라 국제 영화제의 가상 인터뷰에서 그는 두 편의 새로운 영화를 제작 중이라고 말했다. 고다르는 "두 개의 대본을 작업하면서 영화 제작자로서의 삶을 마무리하고 있다… 그 후 '영화와 작별이다'라고 말할 것이다"라고 밝혔다.[92]

2021년 7월 촬영 감독이자 오랜 협력자인 파브리스 아라뇨는 영화 작업이 느리게 진행되고 있으며, 고다르는 "책, 영화의 아이디어에 더 집중하고 제작에는 덜 집중하고 있다"고 말했다. 두 영화 중 첫 번째 영화는 20분짜리 단편 영화 《절대 존재하지 않을 영화의 예고편: 가짜 전쟁》(Trailer of the Film That Will Never Exist: "Phony Wars")으로, 2023년 칸 영화제에서 생 로랑과의 협업으로 초연되었다. 두 번째이자 마지막 유작 단편 영화인 《시나리오》(Scenarios)는 고다르 사후 미완성 상태로 남았지만, 아라뇨와 장-폴 바타지아에 의해 완성되어 2024년 칸 영화제에서 세계 초연될 예정이다.[94][95]

아라뇨는 두 영화 중 어느 것도 고다르의 마지막 영화가 될 것이라고 생각하지 않는다고 말하며, "나는 종종 《사랑 찬가》가 그의 마지막 제스처의 시작이었다고 말한다. 이 다섯 편, 또는 여섯 편, 일곱 편의 영화는 서로 연결되어 있으며, 단순한 마침표가 아니다. 단순한 한 점의 그림이 아니다"라고 덧붙였다.[94]

3. 작품 세계와 영향

고다르의 영화는 회화, 음악, 문학, 철학, 역사, 영화에 대한 인용으로 가득 차 있다. 1990년 칸 영화제에서 《누벨 바그》를 공개했을 때, 고다르는 자신을 "영화의 의식적 조직자"라고 칭하며, "모든 인용은 인문학에 속해 있다. 나는 레이먼드 챈들러와 표도르 도스토예프스키를 한 레스토랑에서 대배우와 무명배우와 함께 둘 수 있는 사람이다"라고 말했다.[233]

몬트리올 벽에 그려진 고다르의 스텐실


고다르는 20세기 가장 영향력 있는 영화 제작자 중 한 명이자 프랑스 누벨바그의 선구자로 인정받았다.[115] 1969년 영화 평론가 로저 에버트는 고다르가 영화계에 미친 영향에 대해 "1960년대 어떤 감독도 장편 영화 발전에 그만큼 영향을 미친 사람은 없다"라고 평가했다.[116] 그는 제임스 조이스나 사뮤엘 베케트처럼 선구자이며, 그의 작품은 당대 관객에게는 받아들여지지 않지만, 다른 감독들에게 영향을 주어 관객을 만들고 교육하며 다음 세대가 그의 영화를 돌아보게 할 것이라고 덧붙였다.[116]

쿠엔틴 타란티노는 자신의 제작사 이름을 고다르의 1964년 영화 빼앗긴 편지를 참고하여 A Band Apart라고 지었으며,[20] "고다르는 영화에 있어 밥 딜런이 음악에 한 일과 같다. 둘 다 그 형식에 혁명을 일으켰다"라고 말했다.[9]

고다르의 작품은 미켈란젤로 안토니오니[118], 사타야짓 레이[119], 프리츠 랑[120], 구로사와 아키라[121][122] 등 유명 감독들에게서도 찬사를 받았다. 잉마르 베르히만은 고다르를 싫어하며 그의 영화가 가짜 지식인적이고 지루하다고 비판했지만,[123] 오손 웰스는 고다르의 감독 재능은 인정하면서도 사상가로서는 비판했다.[124][125]

데이비드 톰슨은 고다르가 영화의 본질을 꿰뚫어 보았지만, 정치와 실생활에서는 유치하다고 평가했다.[126] 타릭 알리는 고다르의 영화 '''모든 것이 잘 될 것이다'''를, 아몬드 화이트는 '''누벨바그'''를, 수전 손탁은 '''자기 인생을 살아라'''를 최고의 영화 중 하나로 꼽았다.[128][129][130] '''네 멋대로 해라''', '''경멸''', '''영화의 역사''', '''피에로르르 르 후'''는 2022년 '''시네마 천국''' 최고의 영화 100편 목록에 포함되었다.[131]

제60회 뉴욕 영화제는 고다르에게 경의를 표했으며,[132] '''더 어니언'''은 "장 뤽 고다르, 특징적으로 직선적인 서사 선택으로 삶의 마지막 순간에 사망하다"라는 제목으로 그를 추모했다.[133]

고다르는 다음과 같은 상들을 수상했다.

수상년도부문작품결과
장 비고 상1960년-『네멋대로 해라』수상
베를린 국제영화제1960년감독상『네멋대로 해라』수상
1961년심사위원 특별상여자는 여자다수상
1965년베를린 국제영화제 황금곰상알파빌수상
1966년인터필름상『남성·여성』수상
1973년인터필름상만사형통수상
1985년인터필름상『안녕, 마리아』수상
프랑스 영화 비평가 협회상1960년작품상『네멋대로 해라』수상
나스트로 다르젠토상1961년외국 감독상『네멋대로 해라』후보
베니스 국제영화제1962년심사위원 특별상『여자와 남자의 포장마차』수상
파시네티 상수상
1967년심사위원 특별상『중국 여자』수상
1982년베니스 국제영화제 평생공로상-수상
1983년베니스 국제영화제 황금사자상카르멘수상
1991년상원의회 금메달『신독일 제로년』수상
영국 영화 협회1965년서덜랜드컵광대수상
전미 영화 비평가 협회상1980년작품상『도망쳐라 인생』2위
감독상3위
1990년특별상-수상
2014년작품상다시 만난 세계수상
감독상2위
세자르 영화제1981년작품상『도망쳐라 인생』후보
감독상후보
1983년작품상열정후보
감독상후보
1987년명예상-수상
1998년명예상-수상
로테르담 국제영화제1986년최우수 혁신 영화상『고다르의 탐정』수상
루이 델뤼크 상1987년-『오른쪽을 조심해』수상
뉴욕 영화 비평가 협회상1994년특별상-수상
로카르노 국제영화제1995년명예표범상-수상
몬트리올 세계 영화제1995년미국 특별 그랑프리-수상
테오도르 아도르노 상1995년--수상
발라돌리드 국제영화제2001년심사위원 특별상『사랑의 세기』수상
스톡홀름 국제영화제2001년평생 공로상-수상
파주르 국제영화제2002년수정 시무르그상『사랑의 세기』수상
고마쓰노미야 천황기념 세계문화상2002년연극·영상 부문-수상
유럽 영화상2004년각본상『우리의 음악』후보
2007년평생공로상-수상
산세바스티안 국제영화제2004년국제영화평론가연맹상『우리의 음악』수상
국제영화평론가연맹상2004년그랑프리『우리의 음악』수상
아카데미상2010년명예상-수상
로스앤젤레스 영화 비평가 협회상2010년독립/실험 작품상『고다르 소셜리즘』수상
칸 영화제2014년칸 영화제 심사위원상『다시 만난 세계』수상
2018년특별 황금종려상『이미지의 책』수상
국제영화보존연맹2019년FIAF상-수상


4. 주요 작품 목록



『여자와 남자가 있는 길가』(1962년)


경멸』(1963년)


미치광이 삐에로』(1965년)


수상연도부문작품결과
장 비고 상1960년-《네멋대로 해라》수상
베를린 국제영화제1960년감독상《네멋대로 해라》수상
1961년심사위원 특별상여자는 여자다수상
1965년베를린 국제영화제 황금곰상알파빌수상
1966년인터필름상《남성·여성》수상
1973년인터필름상만사형통수상
1985년인터필름상《안녕, 마리아》수상
프랑스 영화 비평가 협회상1960년작품상《네멋대로 해라》수상
나스트로 다르젠토상1961년외국 감독상《네멋대로 해라》후보
베니스 국제영화제1962년심사위원 특별상《여자와 남자의 포장마차》수상
파시네티 상수상
1967년심사위원 특별상《중국 여자》수상
1982년베니스 국제영화제 평생공로상-수상
1983년베니스 국제영화제 황금사자상카르멘수상
1991년상원의회 금메달《신독일 제로년》수상
영국 영화 협회1965년서덜랜드컵광대수상
전미 영화 비평가 협회상1980년작품상《도망쳐라 인생》공동 2위
감독상공동 3위
1990년특별상-수상
2014년작품상다시 만난 세계수상
감독상공동 2위
세자르 영화제1981년작품상《도망쳐라 인생》후보
감독상후보
1983년작품상열정후보
감독상후보
1987년명예상-수상
1998년명예상-수상
로테르담 국제영화제1986년최우수 혁신 영화상《고다르의 탐정》수상
루이 델뤼크 상1987년-《오른쪽을 조심해》수상
뉴욕 영화 비평가 협회상1994년특별상-수상
로카르노 국제영화제1995년명예표범상-수상
몬트리올 세계 영화제1995년미국 특별 그랑프리-수상
테오도르 아도르노 상1995년--수상
발라돌리드 국제영화제2001년심사위원 특별상《사랑의 세기》수상
스톡홀름 국제영화제2001년평생 공로상-수상
파주르 국제영화제2002년수정 시무르그상《사랑의 세기》수상
고마쓰노미야 천황기념 세계문화상2002년연극·영상 부문-수상
유럽 영화상2004년각본상《우리의 음악》후보
2007년평생공로상-수상
산세바스티안 국제영화제2004년국제영화평론가연맹상《우리의 음악》수상
국제영화평론가연맹상2004년그랑프리《우리의 음악》수상
아카데미상2010년명예상-수상
로스앤젤레스 영화 비평가 협회상2010년독립/실험 작품상《고다르 소셜리즘》수상
칸 영화제2014년칸 영화제 심사위원상《다시 만난 세계》수상
2018년특별 황금종려상《이미지의 책》수상
국제영화보존연맹2019년FIAF상-수상


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