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파라마운트 픽처스

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목차

1. 개요

파라마운트 픽처스는 1912년 아돌프 주커가 설립한 페이머스 플레이어스 스튜디오에서 시작된 미국의 영화 제작 및 배급사이다. 1910년대부터 1930년대까지 메이저 영화사로 성장했으며, 1948년에는 독점 금지법 위반으로 극장 체인 소유가 금지되는 파라마운트 판결을 겪었다. 이후 여러 차례 인수와 분할을 거쳐 현재는 파라마운트 글로벌의 자회사로, 다양한 영화 시리즈와 단독 영화를 제작 및 배급하고 있다.

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파라마운트 픽처스 - [회사]에 관한 문서
기본 정보
회사명파라마운트 픽처스 코퍼레이션
2022년부터 사용된 로고
2022년부터 사용된 로고
설립일1912년 5월 8일
설립자윌리엄 와즈워스 호지킨슨
아돌프 주커
제시 L. 래스키
소재지미국 캘리포니아주 로스앤젤레스 할리우드 멜로즈 애비뉴 5555 파라마운트 스튜디오
서비스 지역전 세계
주요 인물브라이언 로빈스 (회장 겸 최고 경영자)
제품영화
이전 이름페이머스 플레이어스 필름 컴퍼니 (1912–1916)
페이머스 플레이어스–래스키 코퍼레이션 (1916–1927)
파라마운트 페이머스 래스키 코퍼레이션 (1927–1930)
파라마운트 퍼블릭스 코퍼레이션 (1930–1935)
파라마운트 픽처스 Inc. (1935–1950)
유형사업 부문
산업영화 산업
모기업걸프 앤 웨스턴 인더스트리스 (1966–1989)
파라마운트 커뮤니케이션스 (1989–1994)
바이어컴 (1994–2005; 2005–2019)
파라마운트 글로벌 (2019–현재)
웹사이트paramountpictures.com
파라마운트 픽처스 스튜디오 부지
캘리포니아주 로스앤젤레스 파라마운트 픽처스 스튜디오 부지
소유주내셔널 어뮤즈먼츠
사업 부문
자회사유나이티드 인터내셔널 픽처스 (50%)
사업부파라마운트 홈 엔터테인먼트
파라마운트 플레이어스
파라마운트 애니메이션
파라마운트 뮤직
기타
주요 자회사Rede Telecine (12.5%)
유나이티드 인터내셔널 픽처스 (50%)
모기업 역사걸프 & 웨스턴 (1966–1989)
파라마운트 커뮤니케이션즈 (1989–1994)
바이어컴 (1994–2006; 2005–2019)
파라마운트 글로벌 (2019–현재)
이전 회사 이름페이머스 플레이어스 필름 컴퍼니 (1912–1916)
페이머스 플레이어스=래스키 코퍼레이션 (1916–1924)
파라마운트 페이머스 래스키 코퍼레이션 (1924–1936)
파라마운트 픽처스 Inc (1914)

2. 역사

1912년 아돌프 주커가 '''페이머스 플레이어스 스튜디오'''를 설립하면서 파라마운트 픽처스의 역사가 시작되었다.[1] 헝가리 출신 이민자인 주커는 니켈로디언에 투자하면서 영화가 노동 계급 이민자들에게 인기가 있다는 것을 알게 되었다.[6] 그는 대니얼 프로먼, 찰스 프로먼과 함께 유명 극장 배우들을 출연시켜 중산층 관객을 사로잡는 장편 영화를 만들고자 했다. ("Famous Players in Famous Plays"라는 슬로건).[6] 1913년 중반, 페이머스 플레이어스는 5편의 영화를 완성했고, 주커는 성공 가도를 달렸다. 첫 영화는 사라 베르나르 주연의 ''Les Amours de la reine Élisabeth''였다.

같은 해, 제시 L. 래스키는 처남 새뮤얼 골드윈(후에 새뮤얼 골드윈으로 알려짐)에게 빌린 돈으로 래스키 피처 플레이 컴퍼니를 설립했다.[7] 래스키 컴퍼니는 영화 경험이 거의 없는 무대 연출가 세실 B. 드밀을 고용했고, 드밀은 할리우드에서 바인 스트리트, 셀마 애비뉴, 아가일 애비뉴와 선셋 블러바드 사이에 위치한 낡은 마구간(후에 래스키-드밀 헛간으로 알려짐)을 촬영 장소로 선택했다.[7] 1914년, 그들의 첫 장편 영화 ''The Squaw Man''이 개봉되었다.

주요 설립자들


파라마운트 픽처스의 첫 로고. 공동 창립자인 윌리엄 웨드스워스 호드킨슨(William Wadsworth Hodkinson)의 디자인을 바탕으로 1914년부터 1969년까지 사용됨. 24개의 별이 특징이다.


1914년 5월 8일, 유타의 극장주 W. W. 호드킨슨은 5개의 소규모 회사를 인수, 합병하여 파라마운트 픽처스 코퍼레이션(이전에는 프로그레시브 픽처스로 알려짐)을 설립했다.[8] 1914년 5월 15일, 호드킨슨은 페이머스 플레이어스 필름 컴퍼니, 래스키 피처 플레이 컴퍼니, 보스워스와 5년 계약을 체결하여 영화 배급을 시작했다.[9] 배우, 감독, 제작자인 호바트 보스워스는 잭 런던 영화 시리즈 제작을 시작했다. 파라마운트는 최초의 성공적인 전국 영화 배급사였다. 이전에는 주 단위 또는 지역 단위로 영화를 판매하여 제작자들에게 많은 비용이 들었다. 페이머스 플레이어스와 라스키는 개인 소유였지만, 파라마운트는 주식회사였다.

1916년, 주커는 페이머스 플레이어스, 래스키 피처 플레이 컴퍼니, 파라마운트 세 회사의 합병을 성사시켰다. 주커와 래스키는 파라마운트에서 호드킨슨을 매수하고 세 회사를 합병했다. 래스키와 주커가 6월 28일에 설립한 새로운 회사는 '''페이머스 플레이어스-래스키'''였지만, "파라마운트"라는 이름도 계속 사용했다. 결과적으로 당시 1,250만 달러의 가치를 지닌 최대 규모의 영화 회사가 되었다.[10] 래스키와 그의 파트너인 골드윈, 드밀이 제작을, 히람 에이브람스가 배급을, 주커가 기획을 맡으면서 회사는 빠르게 성장했다. 퍼스트 내셔널 픽처스만이 경쟁사였기에, 페이머스 플레이어스-래스키와 그들의 "파라마운트 픽처스"는 곧 업계를 지배하게 되었다.[11] 합병은 1916년 11월 7일에 최종적으로 마무리되었다.[12]

1920년대 중반의 래스키의 원래 스튜디오(일명 "헛간"). 1923년에 지어진 태프트 빌딩이 배경에 보입니다.


주커는 스타 시스템을 신봉하여 메리 픽퍼드, 마가릿 클라크, 폴린 프레드릭, 더글러스 페어뱅크스, 글로리아 스완슨, 루돌프 발렌티노, 월리스 리드 등 초기 스타들을 영입하고 키웠다. 파라마운트는 많은 스타들을 확보함으로써 "블록 예약"을 도입할 수 있었다.[13] 이 시스템 덕분에 파라마운트는 1920년대와 1930년대에 업계 선두를 유지했지만, 20년 이상 반독점법 위반으로 정부의 조사를 받았다.[13]

이 시기 파라마운트와 계약한 배우로는 글로리아 스완슨, 로스코에 아버클 등이 있다. 세실 B. 드밀을 기용해 《남자와 여자》 등의 영화를 연출하였다. 드밀은 1920년대에는 성경에 관한 내용인 《십계》를 감독하였다.

1920년대 중반, 래스키-드밀 헛간 부지는 스튜디오의 서부 해안 제작 규모를 감당하기에 작았다.[14] 1926년 1월 5일, 래스키는 유나이티드 픽처스가 소유한 5451 마라톤 스트리트에 위치한 26에이커 규모의 로버트 브룬턴 스튜디오를 100만 달러에 인수하는 계약을 체결했다.[15] 3월 29일, 회사는 기존 시설 개조 및 신규 시설 건설을 위한 8개월간의 건설 프로그램을 시작했다.[16] 5월 8일, 래스키는 선셋과 바인 부지에서 새 건물로 운영을 이전했다. 이 시설들은 여전히 파라마운트 픽처스 본사의 일부이다. 주커는 서부 해안 운영을 위해 독립 프로듀서 B. P. 슐버그를 고용했다.

포르투갈어 자막이 있는 로고: ''Distribuida Pela Paramount''.


1927년 4월 1일, 회사 이름은 '''파라마운트 페이머스 래스키 코퍼레이션'''으로 변경되었다.[17] 1927년 9월, 뉴욕시 아스토리아에 있는 파라마운트 페이머스 래스키 코퍼레이션 스튜디오는 유성 영화 제작 기술을 갖추기 위해 일시적으로 문을 닫았다.[18][19] 같은 해, 파라마운트는 뉴욕시의 맥스 플라이셔와 데이브 플라이셔의 플라이셔 스튜디오에서 제작한 애니메이션 ''잉크웰 임프스''를 개봉하기 시작했다. 파라마운트 뉴스릴 시리즈 파라마운트 뉴스는 1927년부터 1957년까지 방영되었다. 파라마운트는 "토키" 영화를 처음으로 개봉한 할리우드 스튜디오 중 하나였으며, 1929년에는 첫 번째 뮤지컬 영화 ''파리의 순수한 영혼들''을 개봉했다. 리처드 A. 화이팅과 리오 로빈이 영화 음악을 작곡했고, 모리스 슈발리에가 주연을 맡아 "루이즈"를 불렀다.

1912년 아돌프 주커가 설립한 "페이머스 플레이어스"는 1916년 제시 L. 래스키 피처 플레이 컴퍼니와 합병하여 "페이머스 플레이어스 래스키 스튜디오"가 되었고, 1927년 "파라마운트"로 사명을 변경했다.[20] 1920년대에 파라마운트는 퍼스트 내셔널 픽처스, 메트로 골드윈 메이어와 함께 메이저 스튜디오로 성장했으며, 메리 픽퍼드, 루돌프 발렌티노 등의 배우들이 활약했다.[38]

1927년 발성 영화가 탄생하면서, 파라마운트는 새로운 전기를 맞이했다. 조지프 폰 스텐버그 감독은 《뉴욕의 선창》을 연출한 후 독일에서 마를레네 디트리히를 발굴하여 《상하이 특급》(1932), 《진홍의 여제》(1934) 등을 제작했다.[38] 게리 쿠퍼, 클로데트 콜베르, 캐리 그랜트 등의 배우들도 파라마운트에서 활동하며 명성을 얻었다. 특히 캐리 그랜트는 영국에서 미국으로 건너와 이름을 바꾸고 수많은 작품에 출연했다.[38]

1926년, 주커는 바니 발라반과 그의 형제 A. J. 발라반, 그리고 샘 캣츠가 운영하는 발라반 앤드 캣츠 체인을 인수했다. 발라반과 캣츠는 1918년경 시카고에서 "원더 극장" 개념을 개발했는데, 이는 매우 화려한 극장을 만들어 "원더 극장"으로 광고하는 것이었다. 퍼블릭스가 발라반을 인수하면서 원더 극장 확장 프로젝트를 시작했고, 1927년 뉴욕시에서 건설을 시작했다.[20]

현재 인디애나 레퍼토리 극장인 건물의 퍼블릭스 극장 로고 디테일


파라마운트 쇼맨즈 픽처스 광고, 1925


1920년대 후반부터 [https://medium.com/@atzad01/how-to-make-mexico-in-infinite-craft-b34ddd9fc65f 1930]년대 초반까지 파라마운트는 헐리우드의 중심에서 다양한 장르의 명작들을 선보이며 황금기를 맞이했다. 주커는 약 2,000개에 달하는 스크린 체인을 구축하고, 두 개의 제작 스튜디오(아스토리아, 현재 카우프만 아스토리아 스튜디오와 캘리포니아주 할리우드)를 운영했으며, 라디오에 대한 초기 투자자이기도 했다. 1928년에는 컬럼비아 방송 시스템의 지분 50%를 인수하기도 했다.

1930년 4월 24일, 파라마운트-페이머스 라스키 코퍼레이션은 '''파라마운트 퍼블릭스 코퍼레이션'''으로 사명을 변경했다.[21][22] 그러나 대공황 기간 중 파라마운트는 거의 붕괴될 뻔했다. 1933년 1월 26일, 과도한 확장과 구매를 위한 과대평가된 파라마운트 주식 사용으로 인해 2,100만 달러의 부채를 안고 파산 관리에 들어갔고,[25] 1933년 3월 14일 파산 신청을 했다.[26] 1933년 4월 17일, 파산 관리인이 임명되면서 주커는 회사의 지배권을 상실했다.[27][28]

1935년 6월 4일, 존 E. 오터슨이[33] 재출범한 '''파라마운트 픽처스 사(Paramount Pictures Inc.)'''의 사장이 되었다.[34] 주커는 제작 책임자로 복귀했지만, 1936년 7월 2일 바니 발라반이 사장으로 임명된 후 Y. 프랭크 프리먼으로 교체되었고, 상징적으로 이사회 의장으로 임명되었다.[35][36] 1935년 8월 28일, 파라마운트 픽처스는 뉴욕 증권거래소에 재상장되었고, 발라반의 지도 아래 성공적으로 재출범했다.[37]

''더 필름 데일리(The Film Daily)''에 실린 파라마운트 픽처스 광고, 1932


파라마운트는 스타 배우들을 중심으로 영화를 제작했다. 1920년대에는 글로리아 스완슨, 월리스 리드, 루돌프 발렌티노, 플로렌스 비도르, 토마스 메이건, 폴라 네그리, 베베 대니얼스 등이, 1920년대 후반과 1930년대 초반에는 리처드 아렌, 낸시 캐롤, 모리스 슈발리에, 개리 쿠퍼, 마를렌 디트리히, 찰스 러글스 등이 활약했다.[38]

1933년, 메이 웨스트는 그녀의 선정적인 영화 ''쉬 던 힘 롱(She Done Him Wrong)''과 ''아임 노 엔젤(I'm No Angel)''로 파라마운트의 성공에 크게 기여했다.[39][40] 그러나 이 영화에서 웨스트가 보여준 성적 매력은 제작 규약의 시행으로 이어지기도 했다.[41] 플라이셔 스튜디오가 제작한 파라마운트 만화는 베티 boop과 뽀빠이가 널리 성공하면서 계속 성공했다.[42] 1935년 여론 조사 결과 뽀빠이가 미키 마우스보다 더 인기 있는 것으로 나타났다.[42]

대공황 기간 중 파라마운트는 거의 붕괴될 뻔하였고, 1933년 1월 26일 파산 관리에 들어갔고,[25] 나중에 1933년 3월 14일 파산 신청을 했다.[26] 1933년 4월 17일, 파산 관리인이 임명되었고 주커는 회사의 지배권을 상실했다.[27][28] 회사는 부채를 재구성하고 재편성 계획을 추진하기 위해 1년 이상 관리인의 통제하에 있었다.[29] 이후 1935년 4월 25일 연방 판사 알프레드 C. 콕스 주니어가 파산법 77-B 조항에 따라 파라마운트-퍼블릭사의 재편성을 승인했다.[31][32]

1935년 6월 4일, 존 E. 오터슨[33]이 재출범한 새 이름의 '''파라마운트 픽처스 사(Paramount Pictures Inc.)'''의 사장이 되었다.[34] 주커는 회사로 돌아와 제작 책임자로 임명되었지만, 1936년 7월 2일 바니 발라반이 사장으로 임명된 후, 곧 Y. 프랭크 프리먼에 의해 대체되었고 상징적으로 이사회 의장으로 임명되었다.[35][36] 1935년 8월 28일, 파라마운트 픽처스는 뉴욕 증권거래소에 재상장되었고, 발라반의 지도 아래 회사는 성공적으로 재출범했다.[37]

1920년대 후반과 1930년대 초반에는 토키가 다양한 강력한 스타들을 등장시켰다. 리처드 아렌, 낸시 캐롤, 모리스 슈발리에, 개리 쿠퍼, 마를렌 디트리히, 찰스 러글스, 루스 채터턴, 윌리엄 파월, 메이 웨스트, 실비아 시드니, 빙 크로스비, 클로드트 콜베르, 마르크스 형제, W.C. 필즈, 프레드릭 마치, 잭 오키, 캐롤 롬바드, 조지 라프트, 미리엄 홉킨스, 캐리 그랜트 등이 그들 중 일부이다.[38] 메이 웨스트는 그녀의 선정적인 영화 ''쉬 던 힘 롱(She Done Him Wrong)''과 ''아임 노 엔젤(I'm No Angel)''로 파라마운트의 성공에 크게 기여했다.[39][40] 그러나, 제작 규약의 시행으로 이어지기도 했다.[41]

플라이셔 스튜디오가 제작한 파라마운트 만화는 인물인 베티 boop과 뽀빠이가 널리 성공하면서 계속 성공했다. 1935년 여론 조사 결과 뽀빠이가 미키 마우스보다 더 인기 있는 것으로 나타났다.[42]

1948년, 미국 대법원은 파라마운트를 포함한 5개의 주요 영화사에 대해 극장을 소유할 수 없다는 명령과 함께 영화 산업의 수직적인 통합(제작, 배급, 상영의 계열화)이 불법이라는 판결을 내렸다. 이를 "파라마운트 판결"이라고 부른다.[44] 이 판결로 인해 영화 제작 비용 증가, 텔레비전으로 인한 극장 관객 감소, 해외 시장에서의 흥행 수익 감소 등 여러 악재가 겹쳐 미국의 스튜디오 시스템이 붕괴되고 헐리우드 영화계에 변화의 바람이 불기 시작했다.[44]

1940년, 파라마운트는 정부가 주도한 합의 명령에 동의하여 블록 예약 및 "선판매"(아직 제작되지 않은 영화에 대한 선금을 수금하는 관행)를 중단했다.[44] 이로 인해 파라마운트는 영화 제작을 71편에서 전쟁 중에는 19편으로 줄였다.[44] 그럼에도 불구하고 밥 호프, 앨런 래드, 베로니카 레이크, 폴레트 고다르, 베티 휴턴과 같은 새로운 스타들이 등장하고 전시 관객 수가 크게 증가하면서 파라마운트와 다른 통합 스튜디오-극장 연합은 이전보다 더 많은 수익을 올렸다. 그러나 미국 연방거래위원회와 미국 법무부는 5개의 통합 스튜디오에 대한 소송을 재개하기로 결정했고, 결국 1948년 미국 대법원의 판결로 이어졌다. 파라마운트는 자회사인 유나이티드 디트로이트 극장을 통해 디트로이트 영화관을 독점하고 있었기 때문이다.[45] 이 판결로 인해 극장 체인을 새로운 회사인 유나이티드 파라마운트 극장으로 분할해야 했고, 이는 고전 할리우드 스튜디오 시스템의 종말을 가져왔다.

일본의 영화사를 논할 때도 1948년의 “파라마운트 소송”은 빼놓을 수 없다. 파라마운트의 창업주 아돌프 주커를 비롯한 여러 영화인들은 처음에는 영화 배급업자로 시작하여 영화 배급 분야를 장악하고 영화 제작 분야로 진출했다. 그리고 제작, 배급, 상영 세 부문을 모두 자사에서 담당하며 영화관을 각자 자사의 계열사로 편입하여 시장을 거의 독점하는 과점 상태를 만들었다. 이러한 제작, 배급, 상영의 수직적 통합 구조는 큰 경쟁력을 보였고, 파라마운트는 미국의 주요 영화사가 되었다.[179]

1940년대에는 파라마운트, MGM(Metro-Goldwyn-Mayer), 워너 브라더스(Warner Bros.), RKO 픽처스(RKO Pictures), 20세기 스튜디오(20th Century Studios)의 빅5와 유니버설 픽처스(Universal Pictures), 컬럼비아 픽처스(Columbia Pictures), 유나이티드 아티스트(United Artists)의 리틀3을 합쳐 8개사가 주요 영화사로 꼽혔다. 당시 파라마운트는 파산과 재건을 거쳐 선두 회사로 꼽혔다.[180] 그러나 빅5 회사들은 독자적인 배급망을 이용하여 계열사 영화관에는 자사의 A급 작품을 우선적으로 공급하고, 독립계 영화관에는 인기 없는 작품을 고가로 공급했으며, 독립계 프로듀서가 제작한 작품은 자사 영화관에 공급하지 않는 차별적인 영업 방식[181]을 사용했기 때문에 불만과 항의가 잇따랐고, 1938년에 법무부가 빅5 메이저 5개사에 대해 독점금지법 위반으로 고소했다.

소송은 장기화되어 지방법원, 항소법원을 거쳐 대법원이 파기환송했고, 1948년에 지방법원에서 독점금지법 위반 판결이 나왔다. RKO는 같은 해 11월, 파라마운트는 1949년 3월에 판결에 동의했다.[180] 그 결과, 각 회사는 자사가 소유하고 있던 영화관을 놓을 수밖에 없게 되었다.[180] 이로 인해 주요 영화사들은 최대 수익원이었던 극장을 잃게 되었고, 배급업자가 자유롭게 경쟁할 수 있는 프리 부킹 제도로 이행했으며, 또한 텔레비전의 등장으로 관객 수가 감소하는 추세가 되면서 영화사는 B급 영화를 줄이고 대작주의를 취하게 되었다. 이는 제작 편수의 감소를 가져왔고, 감독, 스태프, 배우의 수요가 줄어들면서 1960년대 후반부터 1970년대 중반에 걸쳐 영화 제작의 중심지였던 할리우드의 스튜디오가 쇠퇴하는 상황이 되어, 할리우드의 “스튜디오 시스템”을 붕괴시키고, 영화의 도시 할리우드의 변화를 가져오게 되었다.

미국 대법원의 제작 및 상영 분리 강제 명령에 따라 파라마운트 픽처스 사(Paramount Pictures Inc.)는 두 개의 회사로 분할되었다.[46] 파라마운트 픽처스 코퍼레이션(Paramount Pictures Corporation)은 제작 및 배급 회사로, 1,500개 스크린을 보유한 극장 체인은 1949년 12월 31일 신설된 유나이티드 파라마운트 극장(United Paramount Theaters)(UPT)에 넘겨졌다.[46] 1938년부터 체인을 이끌었던 레너드 골덴슨(Leonard Goldenson)은 신설 회사의 사장으로 남았다. 현금이 풍부하고 주요 도심 부동산을 소유하고 있던 골덴슨은 투자처를 물색, 1953년 2월 부진한 ABC 텔레비전 네트워크를 인수했다.

1938년 파라마운트는 텔레비전 제조업체 듀먼트 연구소(DuMont Laboratories)의 지분을 인수하여 듀먼트 텔레비전 네트워크(DuMont Television Network)의 소수 지분 소유주가 되었다.[47] 파라마운트는 1948년 자체 네트워크인 파라마운트 텔레비전 네트워크(Paramount Television Network)를 텔레비전 제작 부서인 텔레비전 프로덕션스 사(Television Productions, Inc.)를 통해 출범시켰다.[48] 그러나 FCC는 파라마운트의 듀먼트 부분 소유는 이론적으로 듀먼트와 파라마운트가 같은 회사의 지사라는 것을 의미한다고 판결했다.[49] 듀먼트가 3개, 파라마운트가 2개의 텔레비전 방송국을 소유, 어느 네트워크도 추가 텔레비전 방송국을 인수할 수 없다고 판결했다.[49] 1953년 ABC가 UPT의 합병 제안을 수락하자, 듀먼트는 ABC와 합병하는 데 원칙적으로 합의했으나[52] 파라마운트는 반독점 문제로 인해 이 제안을 거부했다.[53]

극장 체인을 잃으면서 파라마운트 픽처스는 쇠퇴, 계약 배우들을 해고하며 독립 제작사와 제작 계약을 체결했다. 1950년대 중반까지 모든 거장들이 사라졌고, 세실 B. 드밀(Cecil B. DeMille)만이 옛 방식대로 영화를 제작했다. 파라마운트의 손실에도 불구하고 드밀은 1956년 리메이크작 ''십계''를 통하여 파라마운트에서 가장 성공적인 영화를 만들었다.[55] 다른 스튜디오들과 마찬가지로 파라마운트는 자사 영화 라이브러리의 가치를 거의 인식하지 못하고, 1958년 2월 1950년 이전 영화 764편을 MCA Inc./EMKA, Ltd.(현재

1960년대 초반, 미국 영화산업의 황금기가 끝나고 헐리우드 극장 대부분이 없어지면서 파라마운트도 재정적인 어려움을 겪었다. 1966년, 파라마운트는 거대 제조업 전문 회사인 걸프 앤드 웨스턴(Gulf and Western)에 인수되었다.[58] 걸프 앤드 웨스턴은 찰스 블루드혼의 산업체였다.[58] 인수 후, 영화 제작 경험이 없는 신인 로버트 에반스를 제작 책임자로 임명하는 과감한 결단을 내렸다.[58]

로버트 에반스는 뻐꾸기 둥지 위로 날아간 새, 로즈마리의 아기, 러브 스토리, 대부, 차이나타운, 3 데이즈 오브 더 콘도르 등의 영화를 통해 파라마운트의 상업적 성공에 대한 명성을 회복했다.[58] 특히, 《러브스토리 (1970년 영화)》, 프랜시스 포드 코폴라 감독의 《대부》, 《차이나타운》등의 연 이은 흥행 성공으로 최고 매출 흥행 기록을 갱신하면서 파라마운트의 전성기가 시작되었다.

1967년에는 루실 볼로부터 데실루 프로덕션 텔레비전 스튜디오(한때 RKO 픽처스 부지였던 곳)를 인수했다.[59] 파라마운트 텔레비전은 "스타트렉", "미션 임파서블", "매닉스"와 같은 데실루의 기존 쇼들을 발판 삼아 30분짜리 시트콤 전문 제작사로 알려지게 되었다.[59]

1968년 파라마운트는 민감한 영화를 배급하기 위해 필름 디스트리뷰팅 코퍼레이션(Films Distributing Corp)을 설립했다.[60] 여기에는 "낯선 자와의 죄(Sin With a Stranger)"가 포함되어 있었고, 이 영화는 MPAA가 새로운 등급 제도를 도입했을 때 미국에서 X등급을 받은 최초의 영화 중 하나였다.[60]

1970년, 유니버설 스튜디오와 함께 전 세계 영화 배급시장에 진출하고자 시네마 인터내셔널 코퍼레이션(Cinema International Corporation)(CIC)를 설립했다.[61] 1970년대 중반에는 메트로 골드윈 메이어(Metro-Goldwyn-Mayer)가 파트너로 참여했다. 파라마운트와 CIC는 각각 파라마운트 홈 비디오(현재 파라마운트 홈 엔터테인먼트(Paramount Home Entertainment))와 CIC 비디오(CIC Video)를 통해 비디오 시장에 진출했다.

파라마운트는 계속해서 신인 제작자를 발굴, 육성했는데, 월트 디즈니 컴패니의 최고 경영자 출신의 마이클 아이즈너(Michael Eisner), 드림웍스 애니메이션 사장을 지낸 제프리 카젠버그(Jeffrey Katzenberg), 헐리우드 영화 산업 창설 이래 최초 여성 제작자인 돈 스틸(Dawn Steel), 그리고 돈 심슨(Don Simpson) 등이 파라마운트를 거쳐갔다.[61] 이들은 이후 각자 주요 영화 스튜디오를 이끌게 되었다.

1974년 제작 책임자 자리에서 물러난 로버트 에반스(Robert Evans)의 후임인 리처드 실버트(Richard Sylbert)는 걸프 앤 웨스턴(Gulf and Western)의 블루드혼(Bluhdorn)에게는 너무 문학적이고 세련되었다는 평가를 받았다.[61] 1976년에는 배리 딜러(Barry Diller)와 그의 추종자들이 "킬러-딜러(Killer-Dillers)" 또는 비판자들이 "딜레트(Dillettes)"라고 부르는 텔레비전 출신의 새로운 팀이 자리를 잡았다.[61]

파라마운트는 작품성이 뛰어나면서 영화의 주제, 스타, 마케팅 가능성을 결합해 막대한 수익을 올릴 수 있는 영화를 기획하는 "하이 컨셉트(High concept)" 방식을 채택해 헐리우드 영화 발전에 기여했다.[61] 존 배덤(John Badham) 감독의 〈토요일 밤의 열기(Saturday Night Fever)〉(1977년)와 랜달 크레이저 (Randal Kleiser) 감독의 〈그리스(Grease)〉(1978년)와 같은 현대적 감각의 뮤지컬 영화를 유행시키게 된다.[61] 또한, ''스타 트렉(Star Trek)'' 시리즈는 마니아층에게 사랑받는(cult favorite) 작품으로 성장하여 파라마운트는 ''스타워즈(Star Wars)''의 압도적인 성공에 맞설 수 있는 장수하는 공상과학 영화 및 텔레비전 프랜차이즈를 갖게 되었다.[61]

딜러의 텔레비전 경험은 그에게 오랫동안 품어온 아이디어 중 하나인 파라마운트 텔레비전 서비스(Paramount Television Service), 즉 제4의 상업 방송 네트워크(Fourth television network)를 이사회에 제안하게 했다.[61] 파라마운트 픽처스는 PTVS 계획의 일환으로 1976년 휴즈 텔레비전 네트워크(Hughes Television Network)(HTN)]와 위성 방송 시간을 매입했다. 파라마운트는 1979년

2. 1. 1910년대 ~ 1920년대: 설립 초기



파라마운트 픽처스는 1912년에 아돌프 주커가 '''페이머스 플레이어스 스튜디오'''로 시작하였다.[1] 헝가리 출신 창립자 아돌프 주커는 초기 니켈로디언 투자자였으며, 영화가 주로 노동 계급 이민자들에게 어필한다는 것을 알았다.[6] 그는 대니얼 프로먼, 찰스 프로먼과 함께 당시 주요 극장 배우들을 등장시켜 중산층에게 어필하는 장편 영화를 제공하는 것을 계획했다. ("Famous Players in Famous Plays"라는 슬로건).[6] 1913년 중반까지 페이머스 플레이어스는 5편의 영화를 완성했고, 주커는 성공 가도에 들어섰다. 첫 번째 영화는 사라 베르나르가 주연한 ''Les Amours de la reine Élisabeth''였다.

같은 해, 제시 L. 래스키는 그의 처남인 새뮤얼 골드윈(후에 새뮤얼 골드윈으로 알려짐)에게서 빌린 돈으로 래스키 피처 플레이 컴퍼니를 설립했다. 래스키 컴퍼니는 영화 경험이 거의 없는 무대 연출가인 세실 B. 드밀을 첫 직원으로 고용했고, 드밀은 할리우드에 적합한 장소를 찾았다. 이곳은 바인 스트리트, 셀마 애비뉴, 아가일 애비뉴와 선셋 블러바드 사이에 위치한 확장된 야외 무대가 있는 개조된 낡은 마구간이었다. 나중에 래스키-드밀 헛간으로 알려지게 되었다.[7] 1914년, 그들의 첫 장편 영화인 ''The Squaw Man''이 개봉되었다.

1914년 5월 8일, 유타의 극장주인 W. W. 호드킨슨이 5개의 소규모 회사를 인수 및 합병하여 파라마운트 픽처스 코퍼레이션(이전에는 프로그레시브 픽처스로 알려짐)을 설립했다.[8] 1914년 5월 15일, 호드킨슨은 페이머스 플레이어스 필름 컴퍼니, 래스키 피처 플레이 컴퍼니, 보스워스와 5년 계약을 체결하여 영화를 배급하기 시작했다.[9] 배우이자 감독, 제작자인 호바트 보스워스는 잭 런던 영화 시리즈 제작을 시작했다. 파라마운트는 최초의 성공적인 전국 배급사였다. 그 이전까지는 주 단위 또는 지역 단위로 영화가 판매되었는데, 이는 영화 제작자들에게 비용이 많이 들었다. 또한, 페이머스 플레이어스와 라스키는 개인 소유였던 반면 파라마운트는 주식회사였다.

1916년, 주커는 자신의 페이머스 플레이어스, 래스키 피처 플레이 컴퍼니, 파라마운트 세 회사의 합병을 성사시켰다. 주커와 래스키는 파라마운트에서 호드킨슨을 매수하고 세 회사를 하나로 합병했다. 래스키와 주커가 6월 28일에 설립한 새로운 회사는 '''페이머스 플레이어스-래스키'''였지만, "파라마운트"라는 이름도 계속 사용했다. 결과적으로 당시 1,250만 달러의 가치를 지닌 최대 규모의 영화 회사가 되었다.[10] 래스키와 그의 파트너인 골드윈, 드밀이 제작을, 히람 에이브람스가 배급을, 주커가 기획을 맡으면서 회사는 빠르게 성장했다. 퍼스트 내셔널 픽처스만이 경쟁사였기에, 페이머스 플레이어스-래스키와 그들의 "파라마운트 픽처스"는 곧 업계를 지배하게 되었다.[11] 합병은 1916년 11월 7일에 최종적으로 마무리되었다.[12]

주커는 스타 시스템을 믿었기 때문에 메리 픽퍼드, 마가릿 클라크, 폴린 프레드릭, 더글러스 페어뱅크스, 글로리아 스완슨, 루돌프 발렌티노, 월리스 리드 등 초기 스타들을 많이 영입하고 키웠다. 많은 중요한 배우들을 확보함으로써 파라마운트는 "블록 예약"을 도입할 수 있었다.[13] 이 시스템 덕분에 파라마운트는 1920년대와 1930년대에 업계 선두 자리를 차지했지만, 20년 이상 반독점법 위반으로 정부의 조사를 받기도 했다.[13]

이 시기 파라마운트와 계약한 배우로는 글로리아 스완슨, 로스코에 아버클 등이 있다. 또한 세실 B. 드밀을 기용해 《남자와 여자》 등의 영화를 연출하였다. 드밀은 1920년대에는 성경에 관한 내용인 《십계》를 감독하였다.

1920년대 중반이 되자, 기존의 래스키-드밀 헛간 부지는 스튜디오의 서부 해안 제작 규모를 감당하기에 충분하지 않았다.[14] 1926년 1월 5일, 래스키는 유나이티드 픽처스가 소유한 5451 마라톤 스트리트에 위치한 26에이커 규모의 로버트 브룬턴 스튜디오를 100만 달러에 인수하는 계약을 체결했다.[15] 3월 29일, 회사는 기존 시설을 개조하고 새로운 시설을 건설하기 위한 8개월간의 건설 프로그램을 시작했다.[16] 5월 8일, 래스키는 마침내 선셋과 바인 부지에서 새 건물로 운영을 이전했다. 현재 이 시설들은 여전히 파라마운트 픽처스 본사의 일부이다. 주커는 새로운 서부 해안 운영을 위해 새로운 인재 발굴에 탁월한 재능을 가진 독립 프로듀서인 B. P. 슐버그를 고용했다.

1927년 4월 1일, 회사 이름은 '''파라마운트 페이머스 래스키 코퍼레이션'''으로 변경되었다.[17] 1927년 9월, 뉴욕시 아스토리아에 있는 파라마운트 페이머스 래스키 코퍼레이션 스튜디오는 유성 영화 제작 기술을 갖추기 위해 일시적으로 문을 닫았다.[18][19] 같은 해, 파라마운트는 뉴욕시의 맥스 플라이셔와 데이브 플라이셔의 플라이셔 스튜디오에서 제작한 애니메이션 만화 영화 ''잉크웰 임프스''를 개봉하기 시작했다. 파라마운트 뉴스릴 시리즈 파라마운트 뉴스는 1927년부터 1957년까지 방영되었다. 파라마운트는 당시 "토키"로 알려진 영화를 처음으로 개봉한 할리우드 스튜디오 중 하나였으며, 1929년에는 첫 번째 뮤지컬 영화인 ''파리의 순수한 영혼들''을 개봉했다. 리처드 A. 화이팅과 리오 로빈이 영화 음악을 작곡했고, 모리스 슈발리에가 주연을 맡아 영화의 가장 유명한 노래인 "루이즈"를 불렀다.

2. 2. 1920년대 ~ 1930년대: 성장기

1912년 아돌프 주커가 설립한 "페이머스 플레이어스"는 1916년 제시 L. 래스키 피처 플레이 컴퍼니와 합병하여 "페이머스 플레이어스 래스키 스튜디오"가 되었고, 1927년 "파라마운트"로 사명을 변경했다.[20] 1920년대에 파라마운트는 퍼스트 내셔널 픽처스, 메트로 골드윈 메이어와 함께 메이저 스튜디오로 성장했으며, 메리 픽퍼드, 루돌프 발렌티노 등의 배우들이 활약했다.[38]

1927년 발성 영화가 탄생하면서, 파라마운트는 새로운 전기를 맞이했다. 조지프 폰 스텐버그 감독은 《뉴욕의 선창》을 연출한 후 독일에서 마를레네 디트리히를 발굴하여 《상하이 특급》(1932), 《진홍의 여제》(1934) 등을 제작했다.[38] 게리 쿠퍼, 클로데트 콜베르, 캐리 그랜트 등의 배우들도 파라마운트에서 활동하며 명성을 얻었다. 특히 캐리 그랜트는 영국에서 미국으로 건너와 이름을 바꾸고 수많은 작품에 출연했다.[38]

1926년, 주커는 바니 발라반과 그의 형제 A. J. 발라반, 그리고 샘 캣츠가 운영하는 성공적인 발라반 앤드 캣츠 체인을 인수했다. 발라반과 캣츠는 1918년경 시카고에서 "원더 극장" 개념을 개발했는데, 이는 매우 화려한 극장을 만들어 "원더 극장"으로 광고하는 것이었다. 퍼블릭스가 발라반을 인수하면서 원더 극장 확장 프로젝트를 시작했고, 1927년 뉴욕시에서 건설을 시작했다.[20]

1920년대 후반부터 [https://medium.com/@atzad01/how-to-make-mexico-in-infinite-craft-b34ddd9fc65f 1930]년대 초반까지 파라마운트는 헐리우드의 중심에서 다양한 장르의 명작들을 선보이며 황금기를 맞이했다. 주커는 약 2,000개에 달하는 스크린 체인을 구축하고, 두 개의 제작 스튜디오(아스토리아, 현재 카우프만 아스토리아 스튜디오와 캘리포니아주 할리우드)를 운영했으며, 라디오에 대한 초기 투자자이기도 했다. 1928년에는 컬럼비아 방송 시스템의 지분 50%를 인수하기도 했다.

1930년 4월 24일, 파라마운트-페이머스 라스키 코퍼레이션은 '''파라마운트 퍼블릭스 코퍼레이션'''으로 사명을 변경했다.[21][22] 그러나 대공황 기간 중 파라마운트는 거의 붕괴될 뻔했다. 1933년 1월 26일, 과도한 확장과 구매를 위한 과대평가된 파라마운트 주식 사용으로 인해 2,100만 달러의 부채를 안고 파산 관리에 들어갔고,[25] 1933년 3월 14일 파산 신청을 했다.[26] 1933년 4월 17일, 파산 관리인이 임명되면서 주커는 회사의 지배권을 상실했다.[27][28]

1935년 6월 4일, 존 E. 오터슨이[33] 재출범한 '''파라마운트 픽처스 사(Paramount Pictures Inc.)'''의 사장이 되었다.[34] 주커는 제작 책임자로 복귀했지만, 1936년 7월 2일 바니 발라반이 사장으로 임명된 후 Y. 프랭크 프리먼으로 교체되었고, 상징적으로 이사회 의장으로 임명되었다.[35][36] 1935년 8월 28일, 파라마운트 픽처스는 뉴욕 증권거래소에 재상장되었고, 발라반의 지도 아래 성공적으로 재출범했다.[37]

파라마운트는 스타 배우들을 중심으로 영화를 제작했다. 1920년대에는 글로리아 스완슨, 월리스 리드, 루돌프 발렌티노, 플로렌스 비도르, 토마스 메이건, 폴라 네그리, 베베 대니얼스 등이, 1920년대 후반과 1930년대 초반에는 리처드 아렌, 낸시 캐롤, 모리스 슈발리에, 개리 쿠퍼, 마를렌 디트리히, 찰스 러글스 등이 활약했다.[38]

1933년, 메이 웨스트는 그녀의 선정적인 영화 ''쉬 던 힘 롱(She Done Him Wrong)''과 ''아임 노 엔젤(I'm No Angel)''로 파라마운트의 성공에 크게 기여했다.[39][40] 그러나 이 영화에서 웨스트가 보여준 성적 매력은 제작 규약의 시행으로 이어지기도 했다.[41] 플라이셔 스튜디오가 제작한 파라마운트 만화는 베티 boop과 뽀빠이가 널리 성공하면서 계속 성공했다.[42] 1935년 여론 조사 결과 뽀빠이가 미키 마우스보다 더 인기 있는 것으로 나타났다.[42]

2. 3. 1930년대 ~ 1940년대: 파산과 재건

대공황 기간 중 파라마운트는 거의 붕괴될 뻔하였고, 1933년 1월 26일 파산 관리에 들어갔고,[25] 나중에 1933년 3월 14일 파산 신청을 했다.[26] 1933년 4월 17일, 파산 관리인이 임명되었고 주커는 회사의 지배권을 상실했다.[27][28] 회사는 부채를 재구성하고 재편성 계획을 추진하기 위해 1년 이상 관리인의 통제하에 있었다.[29] 이후 1935년 4월 25일 연방 판사 알프레드 C. 콕스 주니어가 파산법 77-B 조항에 따라 파라마운트-퍼블릭사의 재편성을 승인했다.[31][32]

1935년 6월 4일, 존 E. 오터슨[33]이 재출범한 새 이름의 '''파라마운트 픽처스 사(Paramount Pictures Inc.)'''의 사장이 되었다.[34] 주커는 회사로 돌아와 제작 책임자로 임명되었지만, 1936년 7월 2일 바니 발라반이 사장으로 임명된 후, 곧 Y. 프랭크 프리먼에 의해 대체되었고 상징적으로 이사회 의장으로 임명되었다.[35][36] 1935년 8월 28일, 파라마운트 픽처스는 뉴욕 증권거래소에 재상장되었고, 발라반의 지도 아래 회사는 성공적으로 재출범했다.[37]

1920년대 후반과 1930년대 초반에는 토키가 다양한 강력한 스타들을 등장시켰다. 리처드 아렌, 낸시 캐롤, 모리스 슈발리에, 개리 쿠퍼, 마를렌 디트리히, 찰스 러글스, 루스 채터턴, 윌리엄 파월, 메이 웨스트, 실비아 시드니, 빙 크로스비, 클로드트 콜베르, 마르크스 형제, W.C. 필즈, 프레드릭 마치, 잭 오키, 캐롤 롬바드, 조지 라프트, 미리엄 홉킨스, 캐리 그랜트 등이 그들 중 일부이다.[38] 메이 웨스트는 그녀의 선정적인 영화 ''쉬 던 힘 롱(She Done Him Wrong)''과 ''아임 노 엔젤(I'm No Angel)''로 파라마운트의 성공에 크게 기여했다.[39][40] 그러나, 제작 규약의 시행으로 이어지기도 했다.[41]

플라이셔 스튜디오가 제작한 파라마운트 만화는 인물인 베티 boop과 뽀빠이가 널리 성공하면서 계속 성공했다. 1935년 여론 조사 결과 뽀빠이가 미키 마우스보다 더 인기 있는 것으로 나타났다.[42]

2. 4. 1940년대 ~ 1950년대: 파라마운트 판결

1948년, 미국 대법원은 파라마운트를 포함한 5개의 주요 영화사에 대해 극장을 소유할 수 없다는 명령과 함께 영화 산업의 수직적인 통합(제작, 배급, 상영의 계열화)이 불법이라는 판결을 내렸다. 이를 "파라마운트 판결"이라고 부른다.[44] 이 판결로 인해 영화 제작 비용 증가, 텔레비전으로 인한 극장 관객 감소, 해외 시장에서의 흥행 수익 감소 등 여러 악재가 겹쳐 미국의 스튜디오 시스템이 붕괴되고 헐리우드 영화계에 변화의 바람이 불기 시작했다.[44]

1940년, 파라마운트는 정부가 주도한 합의 명령에 동의하여 블록 예약 및 "선판매"(아직 제작되지 않은 영화에 대한 선금을 수금하는 관행)를 중단했다.[44] 이로 인해 파라마운트는 영화 제작을 71편에서 전쟁 중에는 19편으로 줄였다.[44] 그럼에도 불구하고 밥 호프, 앨런 래드, 베로니카 레이크, 폴레트 고다르, 베티 휴턴과 같은 새로운 스타들이 등장하고 전시 관객 수가 크게 증가하면서 파라마운트와 다른 통합 스튜디오-극장 연합은 이전보다 더 많은 수익을 올렸다. 그러나 미국 연방거래위원회와 미국 법무부는 5개의 통합 스튜디오에 대한 소송을 재개하기로 결정했고, 결국 1948년 미국 대법원의 판결로 이어졌다. 파라마운트는 자회사인 유나이티드 디트로이트 극장을 통해 디트로이트 영화관을 독점하고 있었기 때문이다.[45] 이 판결로 인해 극장 체인을 새로운 회사인 유나이티드 파라마운트 극장으로 분할해야 했고, 이는 고전 할리우드 스튜디오 시스템의 종말을 가져왔다.

일본의 영화사를 논할 때도 1948년의 “파라마운트 소송”은 빼놓을 수 없다. 파라마운트의 창업주 아돌프 주커를 비롯한 여러 영화인들은 처음에는 영화 배급업자로 시작하여 영화 배급 분야를 장악하고 영화 제작 분야로 진출했다. 그리고 제작, 배급, 상영 세 부문을 모두 자사에서 담당하며 영화관을 각자 자사의 계열사로 편입하여 시장을 거의 독점하는 과점 상태를 만들었다. 이러한 제작, 배급, 상영의 수직적 통합 구조는 큰 경쟁력을 보였고, 파라마운트는 미국의 주요 영화사가 되었다.[179]

1940년대에는 파라마운트, MGM(Metro-Goldwyn-Mayer), 워너 브라더스(Warner Bros.), RKO 픽처스(RKO Pictures), 20세기 스튜디오(20th Century Studios)의 빅5와 유니버설 픽처스(Universal Pictures), 컬럼비아 픽처스(Columbia Pictures), 유나이티드 아티스트(United Artists)의 리틀3을 합쳐 8개사가 주요 영화사로 꼽혔다. 당시 파라마운트는 파산과 재건을 거쳐 선두 회사로 꼽혔다.[180] 그러나 빅5 회사들은 독자적인 배급망을 이용하여 계열사 영화관에는 자사의 A급 작품을 우선적으로 공급하고, 독립계 영화관에는 인기 없는 작품을 고가로 공급했으며, 독립계 프로듀서가 제작한 작품은 자사 영화관에 공급하지 않는 차별적인 영업 방식[181]을 사용했기 때문에 불만과 항의가 잇따랐고, 1938년에 법무부가 빅5 메이저 5개사에 대해 독점금지법 위반으로 고소했다.

소송은 장기화되어 지방법원, 항소법원을 거쳐 대법원이 파기환송했고, 1948년에 지방법원에서 독점금지법 위반 판결이 나왔다. RKO는 같은 해 11월, 파라마운트는 1949년 3월에 판결에 동의했다.[180] 그 결과, 각 회사는 자사가 소유하고 있던 영화관을 놓을 수밖에 없게 되었다.[180] 이로 인해 주요 영화사들은 최대 수익원이었던 극장을 잃게 되었고, 배급업자가 자유롭게 경쟁할 수 있는 프리 부킹 제도로 이행했으며, 또한 텔레비전의 등장으로 관객 수가 감소하는 추세가 되면서 영화사는 B급 영화를 줄이고 대작주의를 취하게 되었다. 이는 제작 편수의 감소를 가져왔고, 감독, 스태프, 배우의 수요가 줄어들면서 1960년대 후반부터 1970년대 중반에 걸쳐 영화 제작의 중심지였던 할리우드의 스튜디오가 쇠퇴하는 상황이 되어, 할리우드의 “스튜디오 시스템”을 붕괴시키고, 영화의 도시 할리우드의 변화를 가져오게 되었다.

2. 5. 1950년대 ~ 1960년대: 분할과 쇠퇴

미국 대법원의 제작 및 상영 분리 강제 명령에 따라 파라마운트 픽처스 사(Paramount Pictures Inc.)는 두 개의 회사로 분할되었다.[46] 파라마운트 픽처스 코퍼레이션(Paramount Pictures Corporation)은 제작 및 배급 회사로, 1,500개 스크린을 보유한 극장 체인은 1949년 12월 31일 신설된 유나이티드 파라마운트 극장(United Paramount Theaters)(UPT)에 넘겨졌다.[46] 1938년부터 체인을 이끌었던 레너드 골덴슨(Leonard Goldenson)은 신설 회사의 사장으로 남았다. 현금이 풍부하고 주요 도심 부동산을 소유하고 있던 골덴슨은 투자처를 물색, 1953년 2월 부진한 ABC 텔레비전 네트워크를 인수했다.

1938년 파라마운트는 텔레비전 제조업체 듀먼트 연구소(DuMont Laboratories)의 지분을 인수하여 듀먼트 텔레비전 네트워크(DuMont Television Network)의 소수 지분 소유주가 되었다.[47] 파라마운트는 1948년 자체 네트워크인 파라마운트 텔레비전 네트워크(Paramount Television Network)를 텔레비전 제작 부서인 텔레비전 프로덕션스 사(Television Productions, Inc.)를 통해 출범시켰다.[48] 그러나 FCC는 파라마운트의 듀먼트 부분 소유는 이론적으로 듀먼트와 파라마운트가 같은 회사의 지사라는 것을 의미한다고 판결했다.[49] 듀먼트가 3개, 파라마운트가 2개의 텔레비전 방송국을 소유, 어느 네트워크도 추가 텔레비전 방송국을 인수할 수 없다고 판결했다.[49] 1953년 ABC가 UPT의 합병 제안을 수락하자, 듀먼트는 ABC와 합병하는 데 원칙적으로 합의했으나[52] 파라마운트는 반독점 문제로 인해 이 제안을 거부했다.[53]

극장 체인을 잃으면서 파라마운트 픽처스는 쇠퇴, 계약 배우들을 해고하며 독립 제작사와 제작 계약을 체결했다. 1950년대 중반까지 모든 거장들이 사라졌고, 세실 B. 드밀(Cecil B. DeMille)만이 옛 방식대로 영화를 제작했다. 파라마운트의 손실에도 불구하고 드밀은 1956년 리메이크작 ''십계''를 통하여 파라마운트에서 가장 성공적인 영화를 만들었다.[55] 다른 스튜디오들과 마찬가지로 파라마운트는 자사 영화 라이브러리의 가치를 거의 인식하지 못하고, 1958년 2월 1950년 이전 영화 764편을 MCA Inc./EMKA, Ltd.(현재

2. 6. 1960년대 ~ 1970년대: 걸프 앤드 웨스턴 시대

1960년대 초반, 미국 영화산업의 황금기가 끝나고 헐리우드 극장 대부분이 없어지면서 파라마운트도 재정적인 어려움을 겪었다. 1966년, 파라마운트는 거대 제조업 전문 회사인 걸프 앤드 웨스턴(Gulf and Western)에 인수되었다.[58] 걸프 앤드 웨스턴은 찰스 블루드혼의 산업체였다.[58] 인수 후, 영화 제작 경험이 없는 신인 로버트 에반스를 제작 책임자로 임명하는 과감한 결단을 내렸다.[58]

로버트 에반스는 뻐꾸기 둥지 위로 날아간 새, 로즈마리의 아기, 러브 스토리, 대부, 차이나타운, 3 데이즈 오브 더 콘도르 등의 영화를 통해 파라마운트의 상업적 성공에 대한 명성을 회복했다.[58] 특히, 《러브스토리 (1970년 영화)》, 프랜시스 포드 코폴라 감독의 《대부》, 《차이나타운》등의 연 이은 흥행 성공으로 최고 매출 흥행 기록을 갱신하면서 파라마운트의 전성기가 시작되었다.

1967년에는 루실 볼로부터 데실루 프로덕션 텔레비전 스튜디오(한때 RKO 픽처스 부지였던 곳)를 인수했다.[59] 파라마운트 텔레비전은 "스타트렉", "미션 임파서블", "매닉스"와 같은 데실루의 기존 쇼들을 발판 삼아 30분짜리 시트콤 전문 제작사로 알려지게 되었다.[59]

1968년 파라마운트는 민감한 영화를 배급하기 위해 필름 디스트리뷰팅 코퍼레이션(Films Distributing Corp)을 설립했다.[60] 여기에는 "낯선 자와의 죄(Sin With a Stranger)"가 포함되어 있었고, 이 영화는 MPAA가 새로운 등급 제도를 도입했을 때 미국에서 X등급을 받은 최초의 영화 중 하나였다.[60]

2. 7. 1970년대 ~ 1980년대: CIC 출범과 하이 컨셉 시대

1970년, 유니버설 스튜디오와 함께 전 세계 영화 배급시장에 진출하고자 시네마 인터내셔널 코퍼레이션(Cinema International Corporation)(CIC)를 설립했다.[61] 1970년대 중반에는 메트로 골드윈 메이어(Metro-Goldwyn-Mayer)가 파트너로 참여했다. 파라마운트와 CIC는 각각 파라마운트 홈 비디오(현재 파라마운트 홈 엔터테인먼트(Paramount Home Entertainment))와 CIC 비디오(CIC Video)를 통해 비디오 시장에 진출했다.

파라마운트는 계속해서 신인 제작자를 발굴, 육성했는데, 월트 디즈니 컴패니의 최고 경영자 출신의 마이클 아이즈너(Michael Eisner), 드림웍스 애니메이션 사장을 지낸 제프리 카젠버그(Jeffrey Katzenberg), 헐리우드 영화 산업 창설 이래 최초 여성 제작자인 돈 스틸(Dawn Steel), 그리고 돈 심슨(Don Simpson) 등이 파라마운트를 거쳐갔다.[61] 이들은 이후 각자 주요 영화 스튜디오를 이끌게 되었다.

1974년 제작 책임자 자리에서 물러난 로버트 에반스(Robert Evans)의 후임인 리처드 실버트(Richard Sylbert)는 걸프 앤 웨스턴(Gulf and Western)의 블루드혼(Bluhdorn)에게는 너무 문학적이고 세련되었다는 평가를 받았다.[61] 1976년에는 배리 딜러(Barry Diller)와 그의 추종자들이 "킬러-딜러(Killer-Dillers)" 또는 비판자들이 "딜레트(Dillettes)"라고 부르는 텔레비전 출신의 새로운 팀이 자리를 잡았다.[61]

파라마운트는 작품성이 뛰어나면서 영화의 주제, 스타, 마케팅 가능성을 결합해 막대한 수익을 올릴 수 있는 영화를 기획하는 "하이 컨셉트(High concept)" 방식을 채택해 헐리우드 영화 발전에 기여했다.[61] 존 배덤(John Badham) 감독의 〈토요일 밤의 열기(Saturday Night Fever)〉(1977년)와 랜달 크레이저 (Randal Kleiser) 감독의 〈그리스(Grease)〉(1978년)와 같은 현대적 감각의 뮤지컬 영화를 유행시키게 된다.[61] 또한, ''스타 트렉(Star Trek)'' 시리즈는 마니아층에게 사랑받는(cult favorite) 작품으로 성장하여 파라마운트는 ''스타워즈(Star Wars)''의 압도적인 성공에 맞설 수 있는 장수하는 공상과학 영화 및 텔레비전 프랜차이즈를 갖게 되었다.[61]

딜러의 텔레비전 경험은 그에게 오랫동안 품어온 아이디어 중 하나인 파라마운트 텔레비전 서비스(Paramount Television Service), 즉 제4의 상업 방송 네트워크(Fourth television network)를 이사회에 제안하게 했다.[61] 파라마운트 픽처스는 PTVS 계획의 일환으로 1976년 휴즈 텔레비전 네트워크(Hughes Television Network)(HTN)]와 위성 방송 시간을 매입했다. 파라마운트는 1979년 HTN을 매디슨 스퀘어 가든 스포츠(Madison Square Garden Sports)에 매각했다.[62] 하지만 딜러는 이 아이디어를 강하게 믿었고, 1984년 20세기 폭스(20th Century Fox)로 자리를 옮기면서 이 제4의 네트워크 아이디어를 가지고 갔으며, 루퍼트 머독(Rupert Murdoch)은 이 아이디어에 더욱 관심이 있었다.[61]

하지만 텔레비전 부서는 딜러가 1984년 떠난 후 10년 이상 뒤처지다가 1995년 자체 텔레비전 네트워크인 UPN을 개국했다.[61] 2006년 더 WB(The WB) 네트워크와 합병하여 더 CW(The CW)가 될 때까지 11년간 방영되었던 UPN은 원래 다른 네트워크를 위해 제작한 많은 프로그램을 방영했고, ''스타 트렉: 보이저(Star Trek: Voyager)''와 ''스타 트렉: 엔터프라이즈(Star Trek: Enterprise)''와 같은 시리즈에 많은 투자를 했다. 이러한 시리즈는 케이블 방송으로 직행하거나 전국의 독립 방송국에 방송 신디케이션(Broadcast syndication)될 수도 있었지만( ''스타 트렉: 딥 스페이스 나인(Star Trek: Deep Space Nine)''과 ''스타 트렉: 차세대(Star Trek: The Next Generation)''처럼) UPN에서 방영되었다.[61]

파라마운트 픽처스는 1960년대 후반 사명권(하지만 후자의 카탈로그는 아님)을 구입하기 전까지 파라마운트 레코드(Paramount Records)(1910년대~1935년) 또는 ABC-파라마운트 레코드(ABC-Paramount Records)(1955년~1966년)와 관련이 없었다.[61] 파라마운트 레코드(1969)(Paramount Records (1969)) 이름은 사운드트랙 앨범과 파라마운트가 1957년에 인수한 닷 레코드(Dot Records) 카탈로그의 일부 팝 재발매에 사용되었다. 1970년까지 닷은 전적으로 컨트리 음악 레이블이 되었고,[63] 1974년 파라마운트는 모든 레코드 사업을 ABC 레코드(ABC Records)에 매각했으며, 이는 다시 1979년 MCA(MCA Inc.)(현재 유니버설 뮤직 그룹(Universal Music Group))에 매각되었다.[64][65]

2. 8. 1980년대 ~ 1994년대: UIP 출범과 흥행 질주

파라마운트 스튜디오의 75주년을 기념하기 위해 로고를 재디자인해 만든 자신의 그림 작품 앞에 서 있는 다리오 캄파닐레. 무성 영화 시절 이래 파라 마운트의 로고는 눈 덮인 산과 정상을 감싸는 원형의 별이였으며 이 그림은 로고 애니메이션을 위한 소스로 사용된다. 원본은 파라마운트 스튜디오에 전시되어 있다.


파라마운트의 전성기는 1990년대까지 계속되었다. 아메리칸 플레이보이, 보통 사람들, 사관과 신사, 플래시 댄스, 애정의 조건, 풋루스, 토니 스콧의 《탑건》(1986), 크로커다일 던디, 위험한 정사, 사랑과 영혼, 13일의 금요일 영화 시리즈 등 최고 히트작들을 세계시장에 내놓았다.[66] 또한 스타 트렉, 스티븐 스필버그의 《레이더스》(1981), 마틴 브레스트의 《비버리 힐스 캅》(1984) 등의 연이은 흥행 성공으로 많은 시리즈물이 만들어지는 기폭제가 되었다.

1989년, 걸프 앤드 웨스턴은 영화와 텔레비전, 서적 출판의 전문성을 강조하고 최고의 엔터테인먼트 기업으로 도약하기 위해 회사의 이름을 파라마운트 커뮤니케이션스(Paramount Communications)로 바꾸었다.[75] 파라마운트 픽처스뿐만 아니라 USA 네트워크와 전 세계 1,000여 개 이상의 극장과 출판사를 거느리고 있는 사이먼 & 슈스터, 미국 농구 경기장인 뉴욕의 매디슨 스퀘어 가든과 하키 팀 레인저스, 농구 팀 뉴욕 닉스를 소유하게 되었다.[76] 또한 KECO Entertainment가 소유하고 있는 놀이 공원을 인수해 Paramount Parks를 이름을 바꾸고 테마 파크 사업에 진출했다.[69]

1993년, 걸프 앤드 웨스턴은 파라마운트 커뮤니케이션스를 매각하기로 결정하는데 배리 딜러가 소유하고 있는 미국 최대의 홈쇼핑 채널 QVC와 MTV, 니켈로디언 등의 케이블 네트워크를 비롯한 많은 방송국과 엔터테인먼트 기업을 소유하고있는 바이어컴이 인수전에 뛰어들었다. 그 결과, 바이어컴이 인수경쟁에서 승리하여 1년 후, 파라마운트 커뮤니케이션스를 정식으로 인수하게 된다.[74]

파라마운트는 ''에어플레인!'', ''아메리칸 기골로'', ''사관과 신사'', ''플래시 댄스'', ''번지점프를 하다'', ''풋루스'', ''프리티 인 핑크'', ''탑건'', ''악어 던디'', ''치명적 유혹'', ''고스트'', ''13일의 금요일'' 시리즈와 같은 히트작들을 쏟아냈다.[66] 루카스필름과 스티븐 스필버그와 손잡고 ''인디아나 존스'' 시리즈를 제작하기도 했다. 그 외에도 ''스타트렉'' 영화 시리즈와 에디 머피 주연의 ''트레이딩 플레이스'', ''커밍 투 아메리카'', ''비벌리힐스 캅'' 및 속편 등 코미디 영화 시리즈도 제작했다. 상업적인 영화에 중점을 두었지만, ''내가 춤을 추는 속도만큼 빨리'', ''애틀랜틱 시티'', ''레즈'', ''위트니스'', ''사랑의 맹세'', ''피고인''과 같은 상업성보다는 예술적, 지적인 측면을 강조한 작품들도 선보였다.

1981년 말경, 파라마운트 픽처스는 비디오 게임 사업에 진출하기 위해 굴프 앤 웨스턴의 자회사였던 세가를 제조 부문에서 인수했다. 파라마운트는 1983년 비디오 게임 대폭락 이후 세가를 매각했고, 두 회사는 나중에 실사/CGI 합성 영화인 ''소닉 더 헤지혹'' 시리즈를 통해 다시 협력하게 된다.[66]

1983년 8월 25일, 파라마운트 스튜디오에 화재가 발생하여 2~3개의 사운드 스테이지와 4개의 야외 세트가 파괴되었다.[67][68]

찰스 블루도른이 예상치 못하게 사망하자 그의 후계자 마틴 데이비스는 굴프 앤 웨스턴의 모든 산업, 광업 및 제당 자회사를 정리하고 회사를 재편하여 1989년 파라마운트 커뮤니케이션스로 이름을 바꿨다.[75] 1980년대 중반 굴프 앤 웨스턴의 산업 자산 매각으로 유입된 자금을 이용하여 파라마운트는 일련의 TV 방송국과 KECO 엔터테인먼트의 테마파크 운영 사업을 인수하여 파라마운트 파크로 이름을 바꿨다.[69]

1985년 5월, 파라마운트는 에디 머피를 제외하고 독점 계약을 맺은 영화 인력을 확보하기 위해 자체 인재 부서를 설립하기로 결정했지만, 이는 실패로 돌아갔고 스튜디오 사장 돈 스틸은 1986년 7월 30일 부서를 폐쇄하기로 결정했다.[70] 1987년, 파라마운트 픽처스, MGM/UA 커뮤니케이션스, 유니버설 픽처스는 1986년 중국에서 250억 장의 영화 티켓이 판매된 데 대한 대응으로 중국에 장편 영화 및 텔레비전 상품을 판매하기 위해 협력했다.[71] 같은 해, 파라마운트 픽처스는 비용 절감과 효율적인 중앙 집중화를 위해 스튜디오를 위해 설계된 여러 지사를 폐쇄하고 직원과 주요 활동을 이전하는 등 배급 운영을 통합하기로 결정했다.[72] 1987년 8월, 파라마운트 해외 제작 부서는 캐나다에서 1,200만 달러의 예산으로 촬영된 ''Experts''라는 영화뿐만 아니라 영국과 캐나다를 포함한 전 세계에서 촬영된 다른 영화에도 서비스를 제공할 것이라고 발표했다.[73]

1989년, 회사는 타임과 워너 커뮤니케이션스 간의 주식 교환 합병 거래를 종식시키려는 시도로 타임 인크. 인수를 위한 122억 달러 규모의 적대적 인수 제안을 발표했다. 이로 인해 타임은 워너에 대한 인수 제안 가격을 현금 및 주식으로 149억 달러로 인상했다. 걸프 앤드 웨스턴은 델라웨어 법원에 소송을 제기하여 타임-워너 합병을 저지하려 했다. 법원은 두 차례 모두 타임의 손을 들어주었고, 걸프 앤드 웨스턴은 타임 인수와 소송 모두를 포기해야 했으며, 타임 워너의 설립을 허용하게 되었다.

파라마운트는 걸프 앤드 웨스턴의 비엔터테인먼트 부동산 매각으로 얻은 현금을 사용하여 TVX 방송 그룹의 텔레비전 방송국 체인과 KECO 엔터테인먼트 테마파크 체인을 타프트의 후신인 그레이트 아메리칸 방송으로부터 인수했다. 이 두 회사는 모두 새로운 소유권을 반영하여 이름이 변경되었다. TVX는 파라마운트 스테이션 그룹으로, KECO는 파라마운트 파크로 이름이 바뀌었다.

파라마운트 텔레비전은 1989년 USA 네트워크와 공동으로 윌셔 코트 프로덕션을 설립했는데, USA 네트워크는 나중에 NBC유니버설 케이블로 이름이 변경되었다. 윌셔 코트 프로덕션은 USA 네트워크, 그리고 나중에는 다른 네트워크에서 방영되는 텔레비전 영화를 제작했다. USA 네트워크는 1992년 두 번째 채널인 사이파이 채널(현재 Syfy로 알려짐)을 개설했다. 파라마운트는 1993년 미시간주 디트로이트에 있는 콕스 엔터프라이즈의 WKBD-TV(당시 폭스 방송 계열사)를 추가로 인수했다.

2024년 촬영 중인 파라마운트 백롯

2. 9. 1994년대 ~ 2004년대: 바이아컴 인수

1994년 바이아컴은 5개월간의 QVC와의 경쟁 끝에 파라마운트 커뮤니케이션스 주식의 50.1%를 97억 5천만 달러에 인수하여 7월에 합병을 완료했다.[77][78][79] 이 거래는 회사가 걸프 앤 웨스턴으로 알려졌던 1989년 초에 계획되었다.[74] 같은해, 20세기 폭스와 공동배급을 통한 조인트 벤처를 체결한 이후, 파라마운트 역사상 가장 큰 수익을 올린 영화인 제임스 카메론 감독의 《타이타닉 (1997년 영화)》을 탄생시킨다.[84] 또한 파라마운트가 배급한 3개의 영화 (타이타닉 (1997년 영화), 브레이브하트, 포레스트 검프)가 아카데미 시상식에서 최고의 작품상의 영예를 안게된다.

1995년, 크리스 크래프트 인더스트리와 함께 미국의 위성방송인 UPN Networks를 개국하면서 위성방송시장에 진출한다. 그 후, 미국 최고의 어린이 엔터테인먼트 전문채널 니켈로디언기반의 애니메이션 & 일반장르의 영화를 제작하는 전용 스튜디오인 니켈로디언 무비스를 설립했으며, 1년 뒤, 음악 전문 케이블 채널 MTV의 기반으로 만들어진 일반장르의 영화를 제작하는 전용 스튜디오인 MTV 필름스를 설립하면서 바이어컴 계열의 케이블방송사가 영화 제작 사업에 진출하게 된다.

1998년, 단편 & 예술 영화 전문 제작사인 파라마운트 클래식을 출범시킨다.

1999년, 미국의 최대 민영 방송사인 CBS를 인수하게 된다. CBS 인수 이후, UPN networks가 소유한 케이블 방송국이 30개로 늘어나게되었으며, 방송 제작사인 Republic Pictures, Spelling Television 그리고 Viacom Television의 프로그램 제작과 경영에 모두 투자하게 되면서, 미국의 4번째 미디어 그룹인 바이어컴 엔터테인먼트 그룹을 출범했다.

2002년, 파라마운트는 부에나 비스타 배급, 20세기 폭스, 소니 픽처스 엔터테인먼트, MGM/UA 엔터테인먼트, 유니버설 스튜디오, 드림웍스 픽처스, 아티잔 엔터테인먼트, 라이온스게이트 엔터테인먼트, 그리고 워너 브라더스와 함께 디지털 시네마 이니셔티브를 설립했다.[88]

2. 10. 2005년 ~ 현재: CBS 분할과 드림웍스 인수

2005년 12월 11일, 파라마운트 모션 픽처스 그룹은 드림웍스 픽처스 (DreamWorks Pictures)를 16억 달러에 인수했다고 발표했다.[89] 이 발표는 파라마운트 픽처스 회장 겸 CEO인 브래드 그레이(Brad Grey)가 파라마운트의 영화 제작 라인 강화가 "파라마운트의 영화 엔터테인먼트 업계 리더로서의 위상을 회복하기 위한 주요 전략적 목표"라고 언급하면서 이루어졌다.[89] 2006년에는 드림웍스 픽처스의 모회사가 되었다.[140] 곧이어 소로스 전략 파트너스(Soros Strategic Partners)와 듄 엔터테인먼트 II(Dune Entertainment II)가 2005년 9월 16일 개봉한 영화 《천국처럼 (Just Like Heaven)》을 시작으로 드림웍스에서 배급하는 실사 영화에 대한 지배 지분을 확보했다. 2006년 3월까지 개봉한 나머지 실사 영화들은 파라마운트의 직접적인 관리하에 있었다. 하지만 파라마운트는 여전히 소로스와 듄 영화에 대한 배급권 및 기타 부수적인 권리를 소유하고 있다.

방송 사업의 어려움을 반영하여 2005년 바이아컴은 라디오 인수에서 180억 달러 이상을 감액했고, 그해 초 회사를 두 개로 분할할 것이라고 발표했다.[91] 바이아컴 이사회는 회사를 CBS 코퍼레이션(CBS Corporation)과 바이아컴이라는 별도의 회사로 분할했다. 이사회는 2006년 1분기에 분할을 계획했다. 이 계획에 따라 CBS 코퍼레이션은 CBS와 UPN 네트워크, 바이아컴 텔레비전 방송국, 인피니티 방송(Infinity Broadcasting Corporation), 바이아컴 아웃도어, 파라마운트 텔레비전(Paramount Television), 킹 월드 프로덕션(King World Productions), 쇼타임 네트워크(Showtime Networks), 사이먼 앤 슈스터(Simon & Schuster), 파라마운트 파크(Paramount Parks) 및 CBS 뉴스(CBS News)를 포함하게 된다. 개편된 바이아컴은 "MTV, VH1, 니켈로디언(Nickelodeon), BET(Black Entertainment Television) 및 기타 여러 케이블 네트워크와 파라마운트 영화 스튜디오"를 포함하게 된다.[94] 분할은 2005년 12월 31일에 완료되었다.[95]

2007년, 장난감 전문 제조업체인 해즈브로의 영화 배급권(트랜스포머, G.I. 조)을 획득했다. 2008년에는 마블 스튜디오와의 5년간의 배급권 계약을 체결했다.[100] 2010년에는 스카이댄스 미디어와의 전속계약을 체결했다.

2010년 2월 8일, 바이아컴(Viacom)은 2005년 이전에 개봉한 드림웍스 영화 라이브러리에 대한 소로스의 지배 지분을 약 4억 달러에 다시 매입했다.[140] 드림웍스가 기존 프랜차이즈에 속하지 않은 실사 영화의 배급을 월트 디즈니 스튜디오스 모션 픽처스와 이후 유니버설 픽처스로 전환했음에도 불구하고, 파라마운트는 합병 이전에 개봉된 영화와 파라마운트 자체가 배급한 영화, 《미트 더 패커스》(Meet the Fockers, 2004)와 《미트 더 페어런츠》(Meet the Parents, 2000)의 속편인 《리틀 포커스》(Little Fockers, 2010)와 같은 속편 권리[141]를 계속 소유하고 있다.

2019년 8월 2일, CBS 코퍼레이션과 바이아컴은 하나의 기업으로 재합병하기로 합의했으며,[129] 이는 바이어컴CBS(ViacomCBS)로 명명되었다. 이 합병은 2019년 12월 4일에 마무리되었다.[130] 2022년 2월 16일, 바이어컴CBS는 스튜디오 이름을 따서 파라마운트 글로벌(Paramount Global)로 이름을 변경했다.[137]

Paramount Studios 워터타워와 25번 스테이지(2024년)

3. 주요 작품

1948년 ''미국 대 파라마운트 픽처스 사건 (영어)'' 판결 후 몇 년 후, 뮤직 코퍼레이션 오브 아메리카(MCA Inc.(MCA))가 1949년 12월 1일 이전에 개봉된 750편의 유성 영화에 대해 5천만 달러를 제안하며 파라마운트에 접근했다. 지불은 몇 년에 걸쳐 이루어질 예정이었다. 당시 쇠퇴하던 영화 스튜디오는 오래된 영화 라이브러리에 거의 가치를 두지 않았기 때문에 파라마운트는 이를 헐값으로 여겼다. 독점 금지법 우려를 해결하기 위해 MCA는 이 영화들을 텔레비전에 판매할 명목상의 회사인 EMKA, Ltd.(영어)를 설립했다. EMKA/유니버설 텔레비전의 라이브러리에는 파라마운트의 마르크스 형제 영화 5편, 대부분의 밥 호프–빙 크로스비 ''로드 무비 시리즈'' 영화, 그리고 ''천국의 사기꾼'', ''상하이 익스프레스'', ''그녀는 그를 버렸다'', ''설리반의 여행'', ''팜 비치 이야기'', ''누구를 위하여 종은 울리나'', ''이중 배상'', ''술 취한 밤'', ''상속녀'' 등의 고전 영화들이 포함되어 있다.

이 스튜디오는 ''타이타닉'', ''풋루즈'', ''티파니에서 아침을'', ''브레이브하트'', ''고스트'', ''트루먼 쇼'', ''퀸카로 살아남는 법'', ''싸이코'', ''로켓맨'', ''페리스 뷰러의 휴일'', ''벤자민 버튼의 시간은 거꾸로 간다'', ''데이즈 오브 썬더'', ''로즈마리의 베이비'', ''선셋 대로'', ''포레스트 검프'', ''코미디의 왕'', ''월드 워 Z'', ''바벨'', ''대화'', ''파이터'', ''인터스텔라'', ''번지점프를 하다'', ''월스트리트의 늑대'', ''콰이어트 플레이스''와 같이 많은 비평가들의 찬사를 받은 영화들을 제작했다. 그리고 ''대부'', ''스타트렉'', ''미션 임파서블'' 영화 시리즈도 제작했다.

미국과 캐나다에서 최고 매출을 기록한 영화[156][157]
순위제목연도박스오피스 수입
1탑 건: 매버릭2022$718,732,821
2타이타닉1997$666,078,628
3트랜스포머: 패자의 역습2009$402,111,870
4트랜스포머: 달의 어둠2011$352,390,543
5포레스트 검프1994$330,252,182
6슈렉 32007$322,719,944
7트랜스포머$319,246,193
8아이언맨2008$318,412,101
9인디아나 존스: 크리스털 해골의 왕국$317,101,119
10아이언맨 22010$312,433,331
11스타트렉2009$257,730,019
12레이더스: 최후의 성전1981$248,159,971
13트랜스포머: 사라진 시대2014$245,439,076
14슈렉 포에버2010$238,736,787
15비벌리 힐스 캅1984$234,760,478
16우주 전쟁2005$234,280,354
17스타트렉 다크니스2013$228,778,661
18미션 임파서블: 폴아웃2018$220,159,104
19고스트1990$217,631,306
20드래곤 길들이기2010$217,581,231
21마다가스카 32012$216,391,482
22쿵푸팬더2008$215,434,591
23미션 임파서블 22000$215,409,889
24미션 임파서블: 고스트 프로토콜2011$209,397,903
25월드 워 Z2013$202,359,711



전 세계 최고 매출을 기록한 영화
순위제목연도박스오피스 수입
1타이타닉1997$2,218,011,297
2탑 건: 매버릭2022$1,495,696,292
3트랜스포머: 달의 어둠2011$1,123,794,079
4트랜스포머: 사라진 시대2014$1,104,054,072
5트랜스포머: 패자의 역습2009$836,303,693
6슈렉 32007$813,367,380
7미션 임파서블: 폴아웃2018$791,017,452
8인디아나 존스: 크리스털 해골의 왕국2008$786,636,033
9슈렉 포에버2010$752,600,867
10마다가스카 32012$746,921,274
11인터스텔라2014$726,641,391
12트랜스포머2007$709,709,780
13미션 임파서블: 고스트 프로토콜2011$694,713,380
14미션 임파서블: 로그네이션2015$682,330,139
15포레스트 검프1994$677,945,399
16쿵푸팬더 22011$665,692,281
17쿵푸팬더2008$631,744,560
18아이언맨 22010$623,933,331
19트랜스포머: 최후의 기사2017$605,425,157
20마다가스카의 펭귄2008$603,900,354
21우주 전쟁2005$603,873,119
22아이언맨2008$585,174,222
23미션 임파서블: 데드 레코닝 PART ONE2023$567,535,383
24장화 신은 고양이2011$554,987,477
25미션 임파서블 22000$546,388,105

3. 1. 시리즈 영화

파라마운트 픽처스는 다양한 영화 시리즈를 제작 및 배급해왔다. 주요 시리즈로는 대부, 스타 트렉, 미션 임파서블, 인디아나 존스, 트랜스포머, 13일의 금요일, 비벌리 힐스 캅, 탑 건, 콰이어트 플레이스, 소닉 더 헤지혹 시리즈 등이 있다.[190]

제목개봉일영화 편수비고
대부 (The Godfather)1972–903
스타 트렉 (Star Trek)1979–현재13
13일의 금요일 (Friday the 13th)1980–89; 200912워너 브러더스(Warner Bros. Pictures) (1980–2009) 및 뉴 라인 시네마(New Line Cinema) (2009)와 공동 제작
인디아나 존스 (Indiana Jones)1981–20235배급만 담당; 루카스필름(Lucasfilm)과 공동 제작. 스튜디오 크레딧만 (2023)
비벌리 힐스 캅 (Beverly Hills Cop)1984–943
탑 건 (Top Gun)1986–현재2
미션 임파서블 (Mission: Impossible)1996–현재7
트랜스포머 (Transformers)2007–현재7드림웍스 픽처스(DreamWorks Pictures) (2007–09) 및 해즈브로(Hasbro)와 공동 제작
콰이어트 플레이스 (A Quiet Place)2018–현재3플래티넘 듄즈(Platinum Dunes) 및 선데이 나이트 프로덕션(Sunday Night Productions)과 공동 제작
소닉 더 헤지혹 (Sonic the Hedgehog)2020–현재3세가 샘미 그룹(Sega Sammy Group)과 공동 제작


3. 2. 단독 영화

타이타닉(20세기 폭스와 공동 제공), 포레스트 검프, 로즈마리의 아기, 싸이코, 선셋 대로, 셰인, 현기증, 로마의 휴일, 고스트, 인터스텔라(워너 브라더스와 공동 제공), 컨택트 등 다양한 영화들이 파라마운트 픽처스에서 단독으로 제작되었다.

1900년(20세기 폭스, 유나이티드 아티스츠와 공동 투자), 왓치맨(워너 브라더스와 공동 제공), 엘레펀트 맨(일본에서는 도호 도와가 배급), 오리엔트 특급 살인, 킹콩, 고스트 인 더 쉘(드림웍스와 공동 제공), 콜래터럴(드림웍스와 공동 제공), 조디악(워너 브라더스와 공동 제공), 지옥의 묵시록(일본에서는 각화 헤럴드 픽처스가 배급), 틴틴: 유니콘호의 비밀(콜롬비아 픽처스와 공동 제공), 드래곤 슬레이어(월트 디즈니 프로덕션과 공동 제공), 트랜스포머 시리즈(드림웍스와 공동 제공(2편까지)), 드림걸즈(드림웍스와 공동 제공), 노아, 헤라클레스(메트로 골드윈 메이어와 공동 제공), 벤자민 버튼의 시간은 거꾸로 간다(워너 브라더스와 공동 제공), 포페이(월트 디즈니 프로덕션과 공동 제공), G.I. 조 시리즈(메트로 골드윈 메이어와 공동 제공) 등의 영화들도 파라마운트 픽처스에서 제작되었다.

그 외에도, 10일 동안 남자를 능숙하게 사로잡는 방법, 아웃로, 잭 리처: 네버 고 백, 미국의 비극, 알래스카 탐험, 어떤 사랑의 시, 알카트라스 탈출, 언터처블, 잃어버린 주말, 이창, 麗しの사브리나, 에어벤더, OK 목장의 결투, 큰 시계, 갈채, 유리탑, 걸리버 여행기, 간첩 X27, 컨버세이션…도청…, 굿 버거, 크롤 - 흉폭 영역 -, 클레오파트라, 코튼 클럽, 추운 나라에서 돌아온 스파이, 삼손과 데릴라, 셜리의 여행, 더 링: 리버스, 지킬 박사와 하이드 씨, 샬롯의 웹, 셔터 아일랜드, 상하이 익스프레스, 십계, 십자군, 심야의 고백, 제17 포로 수용소, 누구를 위하여 종은 울리나, 던전스&드래곤스: 도적들의 명예, 지상 최대의 쇼, 차이나타운, 진도중 시리즈, 날개, 딥 임팩트, 티파니에서 아침을, 크리포드, 투모로우 워, 도둑들, 하트 오브 우먼, 메뚜기 군 마을에 가다, 바닐라 스카이, 해리엇의 스파이 대작전, 파리의 연인, 해롤드와 모드, 양지의 곳, 풋루스, 플라이트, 라이언 일병 구하기, 블랙 레인, 이상한 나라의 앨리스, 평원아, 펫 세메터리, 베티 boop, 벵골의 창기병, 폭군 네로, 화이트 크리스마스, 마이 마일리지, 마이 라이프, 마라톤 맨, 마리안느, 러블리 본, 리버티 밸런스를 쏜 사나이, 레이디 이브, 로켓맨, 나는 카모이다, 내 길을 간다, 나는 따로 있어, 초콜릿 언더그라운드 등의 영화가 파라마운트 픽처스에서 제작되었다.

4. 한국과의 관계

파라마운트 픽처스는 1970년대부터 한국에 영화를 소개하기 시작했다.[183] 1980년대와 1990년대에는 '인디아나 존스', '탑건', '미션 임파서블' 등 액션 블록버스터 영화들이 한국에서 큰 인기를 얻었다. 2000년대 이후에는 '트랜스포머' 시리즈와 '스타트렉' 리부트 시리즈 등이 흥행했다.

2010년에는 한국 영화 '고스트: 또 한번 너를 안고 싶어'를 배급했다. 2015년에는 마지막 배급 작품으로 '미션 임파서블: 로그네이션'을 공개했다.[188]

2016년, 파라마운트 픽처스는 도호 도와와 극장 배급 계약을 체결했다.[184] 이에 따라 도호 도와의 자회사인 도호 픽처스가 파라마운트 픽처스의 작품을 극장 배급하게 되었다.[184] 같은 해, NBC유니버설 엔터테인먼트 재팬에 영상 소프트웨어 판매권을 양도했다.[185]

5. 로고

초창기 파라마운트 로고는 겹쳐진 별들로 둘러싸인 산의 목탄화 형태로, 당시 계약된 24명의 스타를 상징했다.[151][152] 1951년 얀 도멜라가 매트 페인팅 기법으로 로고를 재디자인했고,[151][152] 1953년에는 3D 영화 제작에 맞춰 더욱 사실적인 로고가 등장했다.[151][152] 1975년에는 파란색 단색으로 단순화된 로고가 도입되었고,[151][152] 1986년에는 다리오 캄파닐레가 디자인하고 컴퓨터 그래픽을 활용한 새로운 로고가 공개되었다.[151][152] 이 로고는 별들이 화면을 가로질러 아크 모양으로 이동하는 형태로 바뀌었다.[151][152]

2002년에는 밤하늘에서 별똥별이 떨어지며 아치를 그리는 새로운 로고가 소개되었고,[151][152] 2011년에는 주변 산맥과 배경에 비치는 태양이 포함된 더욱 발전된 로고가 공개되었다.[151][152][153][154] 마이클 지아키노가 새로운 팡파르를 작곡했다.[151][154] 2022년에는 파라마운트 로고 하단에 "Pictures"라는 단어가 다시 추가되었다.[151][152]

전설에 따르면 파라마운트 산 로고는 윌리엄 호드킨슨이 아돌프 즈코어와의 회의 중 그린 낙서에서 유래했다고 한다.[151][152] 이는 유타 주에서의 유년 시절 기억을 바탕으로 한 것으로 알려져 있다.[151][152]

6. 논란 및 비판

파라마운트 픽처스는 여러 논란과 비판에 직면해 왔다.

2018년, 전국 히스패닉 미디어 연합(NHMC)과 전국 라티노 미디어 위원회는 파라마운트가 카메라 앞과 뒤 모두에서 라틴계 및 히스패닉 인재 채용 실적이 가장 나쁘다고 비판했다.[158][159][160] 파라마운트는 이에 대해 "'도라와 잃어버린 금빛 도시', '인스턴트 패밀리', '범블비(영화)', '걸크러시(영화)'와 같은 향후 영화에서 대표성을 보장하는 것을 포함하여 지속적인 진전을 이루고 있다"는 성명을 발표했다.[158][159][160] 그러나 NHMC는 파라마운트 부지에서 시위를 벌였고, 스튜디오가 양해각서에 서명할 때까지 보이콧을 계속할 것이라고 밝혔다.[161]

1948년, 미국 대법원은 "파라마운트 소송"에서 메이저 영화사들이 극장 체인을 소유하는 것을 금지하는 판결을 내렸다.[179] 이는 영화 제작, 배급, 상영의 수직적 통합 구조를 해체하고 할리우드 스튜디오 시스템 붕괴의 주요 원인 중 하나가 되었다.[179][180]

전전 시대에 일본 법인 '파라마운트 영화 일본 지사'를 설립하여 독자적인 흥행 체인을 운영했다. 1931년 쇼치쿠와 합병하여 '쇼치쿠 파사 흥행사'를 설립하고 'SP 체인'을 운영했으나, 1933년 흥행에서 철수했다.[183] 1941년 태평양 전쟁 개전으로 일본 지사는 해산되었으나, 1946년 센트럴 영화사를 통해 영화 배급을 재개하고 1951년 '파라마운트 영화 일본 지사'를 재설립했다. 1970년 유니버설 픽처스와 합작 회사 시네마 인터내셔널 코퍼레이션(CIC)을 발족하면서 일본 지사는 해산되었다.[183] 2007년 파라마운트 재팬을 설립하여 영화 배급을 시작했고, 2016년 도호 도와와 극장 배급 계약을 체결하여 도호 도와의 자회사 도호 픽처스가 파라마운트 작품 극장 배급을 담당하게 되었다.[184] 같은 해 NBC유니버설 엔터테인먼트 재팬에 영상 소프트웨어 판매권을 양도했다.[185]

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