하야카와 셋슈

1. 개요

하야카와 셋슈(1886년 ~ 1973년)는 일본 출신의 배우로, 본명은 하야카와 긴타로이다. 일본 제국 해군 장교를 꿈꿨으나 고막 천공으로 좌절된 후 미국으로 건너가 연기 활동을 시작했다. 1910년대 할리우드에서 주연 배우로 성공하여, 《사기꾼》(1915)으로 큰 인기를 얻었으며, 하워스 픽처스 코퍼레이션을 설립하여 영화 제작에도 참여했다. 그는 인종차별과 반일 감정 속에서도 활동하며, 《콰이강의 다리》(1957)로 아카데미 남우조연상 후보에 올랐다. 은퇴 후에는 선종에 귀의하여 선사가 되었으며, 일본 최초의 국제적인 영화 스타로 평가받고 있다.

2. 어린 시절과 경력

하야카와 셋슈(早川雪洲, 1886년 6월 10일 ~ 1973년 11월 23일)는 본명 하야카와 긴타로(早川金太郎)로, 일본 지바현 미나미보소시의 지쿠라로 통합된 마을인 나나우라에서 태어났다. 그는 부유한 가정 출신으로, 아버지는 어업 조합장이었다. 어린 시절부터 해외 진출을 꿈꾸며 영어 공부에 매진했다.

하야카와는 일본 제국 해군 장교를 희망했으나, 에타지마 해군사관학교 재학 중 고막 천공을 겪어 신체검사에서 불합격했다. 이에 18세에 할복을 시도했으나, 부모에게 발견되어 목숨을 건졌다. 회복 후, 미국으로 건너가 시카고 대학교에서 정치경제학을 공부했다. 재학 중 미식축구 선수로도 활동했다.

1912년 시카고 대학교를 졸업하고 일본으로 돌아갈 계획이었던 그는 로스앤젤레스에서 리틀 도쿄의 일본 극장을 접하고 연기에 매료되었다. 이 무렵부터 "눈 덮인 대륙"이라는 뜻의 "셋슈"(雪洲)라는 예명을 사용하기 시작했다.

그러나 미야오 다이스케에 따르면, 하야카와가 시카고 대학교에 다녔다는 기록은 없다. 대신 캘리포니아에서 여러 잡일을 하며 연기 경력을 시작했을 가능성이 제기된다. 작가 나카가와 오리에에 따르면 하야카와는 샌프란시스코에서 일하려 했으나, 아버지의 설득으로 시카고에서 1년간 공부한 뒤 캘리포니아로 갔다고 한다.

하야카와는 연극 《태풍》에 출연했고, 극단의 배우 아오키 쓰루코의 추천으로 영화 제작자 토머스 H. 인스를 만나게 되었다. 인스는 《태풍》을 무성 영화로 만들 것을 제안했고, 하야카와는 이를 수락하여 영화계에 입문했다. 《태풍》(1914년)은 즉각적인 성공을 거두었고, 이후 인스가 제작한 《신들의 분노》(1914년), 《희생》(1914년) 등의 영화에 출연하며 인기를 얻었다.

2.1. 출생과 성장 배경

하야카와 셋슈(早川雪洲, 1886년 6월 10일 ~ 1973년 11월 23일)는 본명 하야카와 긴타로(早川金太郎)로, 일본 지바현 미나미보소시의 지쿠라에 속한 나나우라 마을에서 태어났다. 그는 부유한 가정 출신으로, 아버지는 어업 조합장이었다. 어린 시절부터 해외 진출을 꿈꾸며 영어 공부에 매진했다.

하야카와는 일본 제국 해군 장교를 희망했으나, 에타지마 해군사관학교 재학 중 고막 천공을 겪어 신체검사에서 불합격했다. 이에 18세에 할복을 시도했으나, 부모에게 발견되어 목숨을 건졌다. 회복 후, 미국으로 건너가 시카고 대학교에서 정치경제학을 공부했다. 재학 중 미식축구 선수로도 활동했다.

그러나 미야오 다이스케에 따르면, 하야카와가 시카고 대학교에 다녔다는 기록은 없다. 대신 캘리포니아에서 여러 잡일을 하며 연기 경력을 시작했을 가능성이 제기된다. 작가 나카가와 오리에에 따르면 하야카와는 샌프란시스코에서 일하려 했으나, 아버지의 설득으로 시카고에서 1년간 공부한 뒤 캘리포니아로 갔다고 한다.

이 무렵, 하야카와는 "눈 덮인 대륙"을 뜻하는 "셋슈(雪洲)"라는 예명을 사용하기 시작했다.

2.2. 해군 장교의 꿈과 좌절

하야카와 셋슈는 1886년 일본 지바현의 어촌 마을에서 태어났다. 어린 시절부터 일본 제국 해군 장교를 꿈꿨으나, 에타지마 해군사관학교 재학 중 고막이 파열되는 부상을 입어 신체검사에서 불합격했다. 이로 인해 아버지와의 관계가 소원해졌고, 18세에 할복을 시도하기까지 했다. 다행히 가족에게 발견되어 목숨을 건졌지만, 이 사건은 그의 삶에 큰 전환점이 되었다.

1904년, 해군병학교 시험에 불합격한 킨타로(하야카와 셋슈의 본명)는 도고 헤이하치로의 초상 앞에서 단도로 배를 갈라 자살을 시도했다. 노가미 히데유키는 킨타로가 어릴 적부터 아버지에게 "싸움에 지면 배를 갈라서 죽어라"라는 호통을 들었던 배경을 언급하며, 그의 행동을 이해할 수 있다고 설명한다.

1907년, 보소 반도 앞바다에서 미국 대형 기선 다코타호가 좌초되는 사건이 발생했다. 킨타로는 통역을 도우며 구조 활동에 참여했고, 이 사건을 계기로 미국으로 건너가겠다는 새로운 목표를 갖게 되었다.

2.3. 미국 유학과 연기 입문

하야카와 셋슈는 1886년 일본 지바현 미나미보소시에서 하야카와 긴타로라는 이름으로 태어났다. 어린 시절부터 해외 진출을 꿈꾸며 영어 공부에 매진했던 그는 일본 제국 해군 장교를 희망했으나, 고막 천공으로 인해 좌절되었다. 이로 인해 18세에 할복을 시도했으나, 가족에 의해 구조되었다.

자살 시도에서 회복한 후, 하야카와는 은행가가 되려는 가족의 바람에 따라 미국 시카고 대학교에서 정치경제학을 공부했다. 재학 중 미식축구 팀의 쿼터백으로 활약하며 주짓수 기술로 상대 선수를 쓰러뜨려 페널티를 받기도 했다. 1912년 시카고 대학교를 졸업하고 일본으로 돌아갈 계획이었던 그는 로스앤젤레스에서 리틀도쿄의 일본 극장을 접하고 연기에 매료되었다. 이 무렵부터 "눈 덮인 대륙"이라는 뜻의 "셋슈"(雪洲)라는 예명을 사용하기 시작했다.

이러한 기록에 대해 미야오 다이스케는 하야카와가 시카고 대학교에 다녔다는 기록이 없으며, 연기 경력은 캘리포니아에서 여러 잡일을 전전하다 시작되었을 가능성이 높다고 주장한다. 작가 나카가와 오리에는 하야카와가 처음부터 샌프란시스코에서 일하려 했으나, 아버지의 설득으로 시카고에서 1년간 공부한 뒤 본래 목적을 위해 떠났다고 주장한다.

하야카와는 연극 《태풍》에 출연했고, 극단의 배우 아오키 쓰루코의 추천으로 영화 제작자 토머스 H. 인스를 만나게 되었다. 인스는 《태풍》을 무성 영화로 만들 것을 제안했고, 하야카와는 이를 수락하여 영화계에 입문했다. 《태풍》(1914년)은 즉각적인 성공을 거두었고, 이후 인스가 제작한 《신들의 분노》(1914년), 《희생》(1914년) 등의 영화에 출연하며 인기를 얻었다.

3. 스타덤

세실 B. 드밀 감독의 《사기꾼》(1915)은 패니 워드가 하야카와의 연인 역을 맡아 큰 성공을 거두었고, 하야카와는 여성 관객들 사이에서 로맨틱 아이돌이자 성적 매력의 상징이 되었다. 샌프란시스코 아시아계 미국인 미디어 센터의 사무국장 스티븐 공은 "이 영화는 센세이션을 일으켰습니다. 강간 판타지, 금단의 열매, 인종과 성에 관한 모든 금기를 다룬 이 영화로 그는 영화 스타가 되었죠. 그리고 그의 가장 열광적인 팬층은 백인 여성이었습니다."라고 말한다. 1900년대 초 로스앤젤레스의 연예인 사진작가 미야타케 도코는 다음과 같은 말을 남겼다.

> 백인 여성들은 기꺼이 일본인 남성에게 자신을 바쳤다. [...] 셋슈가 극장 시사회 앞에서 리무진에서 내릴 때 물웅덩이 때문에 살짝 얼굴을 찌푸렸는데, 그의 차 주위를 둘러싼 수십 명의 여성 팬들이 서로 앞다투어 모피 코트를 그의 발 앞에 펼쳐 놓았다.

《사기꾼》은 미국 거주 일본인 사회에서 큰 물의를 일으켰고, 잔혹한 일본인으로 묘사된 하야카와 셋슈의 역할이 부정확하다는 비판을 받았다. 당시 미국에서는 황화론이 널리 퍼져 있었고, 미국인들에게 일본은 모호한 불안과 위협의 대상이었다. 라후 신보(Rafu Shimpo)는 하야카와 셋슈를 "반일 배우", "매국노"라고 칭하며 비판했고, 하야카와 셋슈는 로스앤젤레스의 일본인회에 출두하여 심문을 받기도 했다.

일본 본국에서도 정부가 주 미국 일본 대사관을 통해 드밀에게 공식적으로 항의했고, 우익 단체가 하야카와 셋슈를 "일본인의 잔혹성을 과장하여 세계에 수치를 드러낸 매국노"라고 부르는 등의 소동이 일어나, 『사기꾼』은 국치 영화로 간주되어 국내 상영이 금지되었다.
하지만, 하야카와 셋슈의 연기력 또한 높이 평가받아, 『뉴욕 타임스(The New York Times)』는 "워드는 훌륭한 배우가 되기 위해 악역을 연기한 일본인 배우(하야카와 셋슈)를 잘 관찰해야 한다"고 평했다.

3.1. 《사기꾼》으로 인한 인기 폭발

세실 B. 드밀 감독의 《사기꾼》(1915)은 패니 워드가 하야카와의 연인 역을 맡아 큰 성공을 거두었고, 하야카와는 여성 관객들 사이에서 로맨틱 아이돌이자 성적 매력의 상징이 되었다. 샌프란시스코 아시아계 미국인 미디어 센터의 사무국장 스티븐 공은 "이 영화는 센세이션을 일으켰습니다. 강간 판타지, 금단의 열매, 인종과 성에 관한 모든 금기를 다룬 이 영화로 그는 영화 스타가 되었죠. 그리고 그의 가장 열광적인 팬층은 백인 여성이었습니다."라고 말한다. 1900년대 초 로스앤젤레스의 연예인 사진작가 미야타케 도코는 다음과 같은 말을 남겼다.

《사기꾼》은 미국 거주 일본인 사회에서 큰 물의를 일으켰고, 잔혹한 일본인으로 묘사된 하야카와 셋슈의 역할이 부정확하다는 비판을 받았다. 당시 미국에서는 황화론이 널리 퍼져 있었고, 미국인들에게 일본은 모호한 불안과 위협의 대상이었다. 라후 신보(Rafu Shimpo)는 하야카와 셋슈를 "반일 배우", "매국노"라고 칭하며 비판했고, 하야카와 셋슈는 로스앤젤레스의 일본인회에 출두하여 심문을 받기도 했다.

일본 본국에서도 정부가 주 미국 일본 대사관을 통해 데밀에게 공식적으로 항의했고, 우익 단체가 하야카와 셋슈를 "일본인의 잔혹성을 과장하여 세계에 수치를 드러낸 매국노"라고 부르는 등의 소동이 일어나, 『사기꾼』은 국치 영화로 간주되어 국내 상영이 금지되었다.
하지만, 하야카와 셋슈의 연기력 또한 높이 평가받아, 『뉴욕 타임스(The New York Times)』는 "워드는 훌륭한 배우가 되기 위해 악역을 연기한 일본인 배우(하야카와 셋슈)를 잘 관찰해야 한다"고 평했다.

3.2. 하워스 픽처스 코퍼레이션 설립

하야카와 셋슈는 페이머스 플레이어스래스키에서 제작한 두 번째 영화 《사기꾼》(1915년)에서 패니 워드와 함께 주연을 맡아 큰 성공을 거두며 여성 관객들 사이에서 로맨틱 아이돌이자 성적 매력의 상징이 되었다. 1910년대와 1920년대 초, 셋슈는 로맨스 드라마의 주연 배우로 활동하며 서부극과 액션 영화에도 출연했다. 그러나 그는 전형적인 배역에 불만을 느껴 1918년 자신의 제작사 "하워스 픽처스 코퍼레이션"(Haworth Pictures Corporation)을 설립했다.

하워스 픽처스 코퍼레이션의 초기 자금 마련에 대해서는 여러 가지 설이 있다. 하야카와는 자신의 자서전에서 시카고 대학교 동문인 윌리엄 조셉 코너리의 소개로 샌프란시스코의 도자기·유리 회사 사장 A.B.C. 도르만이 100만 달러를 지원했다고 밝혔다. 다른 설에 따르면 코너리의 부모가 백만장자 탄광 소유주로서 자금을 제공했다고 한다.

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3.3. 인종차별과 반일 감정

하야카와 셋슈의 경력 전반에 걸쳐 미국 사회에는 제1차 세계 대전과 제2차 세계 대전에서 비롯된 민족주의 때문에 반일 감정이 만연했다. 이러한 사회 분위기는 1920년대에 더욱 심해져, 로스앤젤레스 거리에는 배일(排日)을 외치는 선전 차량이 셋슈의 자택 앞까지 나타나기도 했다.

하야카와는 악역이나 금지된 연인 역할로 유형화되었고, 더글러스 페어뱅크스 같은 백인 배우들에게 주어지는 역할을 맡을 수 없었다. 1949년에 그는 "내 유일한 꿈은 영웅을 연기하는 것"이라고 한탄했다. 이는 루돌프 발렌티노와 유사한 상황이었다.

1930년에 시행된 제작 규약은 영화에서 인종 간 결혼을 묘사하는 것을 금지했고, 당시 귀화법은 하야카와가 미국 시민이 되는 것을 막았으며, 인종 간 결혼 금지법으로 인해 다른 인종과 결혼할 수도 없었다.

하야카와의 초기 영화들은 일본에서 인기가 없었는데, 일본인 남성을 가학적이고 잔인하게 묘사한다고 여겨졌기 때문이다. 많은 일본 관객들은 이러한 묘사를 모욕적이라고 느꼈고, 특히 민족주의 단체들이 비판적이었다. 일부 일본인들은 하야카와가 미국의 반일 감정을 증폭시키는 데 일조하고 있다고 믿었고, 그를 일본인의 배신자로 여기기도 했다. 하야카와가 미국의 슈퍼스타로 자리 잡은 후에는 일본 언론의 부정적인 논조가 줄어들고, 그의 영화적 업적을 홍보하기 시작했다. 그러나 그의 후기 영화들은 민족주의가 팽배하던 시기에 그가 "너무 미국화되었다"고 여겨져 인기를 얻지 못했다.

1922년, 셋슈는 자신의 영화 회사를 해산하고 할리우드를 떠났으며, 약 2개월 뒤 일본으로 일시 귀국했다. 일본에서는 할리우드에서 성공한 스타로 큰 주목을 받았지만, 동시에 "국적", 매국노라는 비판과 불환영의 목소리도 많았다. 요코하마항에 도착했을 때는 환영과 반대의 함성이 뒤섞인 소동이 벌어졌고, 귀국 직후 환영회 자리에서 타살단 멤버가 난입하는 사건도 일어났다.

셋슈는 백인 사회의 할리우드에서 황인종 배우로서 악역이나 백인 배우를 돋보이게 하는 조역을 연기하는 것에 한계를 느꼈다. 그는 가미야마 소진과 안나 메이 웡을 비롯한 전간기의 비백인 인기 배우 중에서, 마티네 아이돌로서 주연을 맡을 수 있었던 유일한 배우였지만, 정의의 영웅이 아닌 악역으로 스타가 되었다.

4. 후기 경력

1926년 브로드웨이 공연을 위해 다시 미국으로 돌아온 하야카와는 이후 보드빌에서도 활동하면서 뉴욕 어퍼 웨스트 사이드에 선불교 사원과 연구실을 열었다. 하야카와는 이후 유성영화로 전환했는데, 그의 할리우드 복귀작이자 유성영화 데뷔작은 중국계 미국인 배우 애나 메이 웡과 함께 출연한 《드래곤의 딸》(Daughter of the Dragon, 1931년)이었다. 영화에 음향이 더해지면서 그의 억양은 좋은 평가를 받지 못했다. 하야카와는 독일-일본 합작 영화 《사무라이의 딸》(The Daughter of the Samurai, 1937년)에서 사무라이 역을 맡았다. 같은 해에 프랑스로 가서 《요시와라》(Yoshiwara, 1937년)에 출연했으나, 1940년 독일의 프랑스 점령으로 그곳에 갇히게 되어 가족과 떨어지게 되었다. 이후 몇 년 동안 하야카와는 영화 출연이 거의 없었으나, 수채화를 판매하며 생계를 유지했다. 그는 프랑스에 같이 갇힌 작가 사쓰마 지로하치와 친구가 되었다. 골드씨에 따르면 그가 프랑스 레지스탕스에 가담하여 제2차 세계 대전 중 연합군 조종사들을 도왔다고 하나, 하야카와 본인은 주로 전쟁 중과 전후에 현지 일본인 공동체를 도왔다고 말한다. 그의 유랑 생활은 1950년까지 계속되었다.

1949년, 험프리 보가트의 제작사가 하야카와를 찾아내 《도쿄 조》에 출연을 제안했다. 취업 허가를 발급하기 전에 미국 영사관은 전쟁 중 하야카와의 활동을 조사했고, 그가 독일의 전쟁 수행에 어떤 식으로도 기여하지 않았다는 것을 확인했다. 하야카와는 《도쿄 조》에 이어 《세 사람이 돌아왔다》(Three Came Home, 1950년)에서 실존 인물인 포로수용소 소장 스가 중령 역을 맡은 후 프랑스로 돌아갔다.

전후 하야카와의 스크린 속 역할은 "명예로운 악역"으로 가장 잘 표현할 수 있는데, 이는 《콰이강의 다리》(1957년)의 사이토 대령 역할에서 잘 드러난다. 이 영화는 아카데미 작품상을 수상했고 하야카와는 남우조연상 후보에 올랐다. 또한 골든 글로브상 후보에도 지명되었다. 그는 이 역할을 자신의 경력에서 가장 빛나는 순간이라고 불렀다. 영화 이후 하야카와는 대체로 연기 활동에서 은퇴했다. 이후 몇 년 동안 몇몇 텔레비전 쇼와 영화에 객원 출연했으며, 애니메이션 영화 《데이드리머》(1966년)을 끝으로 마지막 연기를 했다.

은퇴 후 하야카와는 선불교에 전념하여 선사가 되었고, 개인 연기 코치로 일하며, 자서전 《선이 나에게 길을 보여주었다》(Zen Showed Me the Way)를 집필했다.

4.1. 유성 영화로의 전환과 프랑스 레지스탕스 활동

하야카와는 유성 영화로 전환하여, 애나 메이 웡과 함께 출연한 《드래곤의 딸》(1931)로 할리우드에 복귀함과 동시에 유성 영화에 데뷔했다. 그러나 영화에 음향이 더해지면서 그의 억양은 좋은 평가를 받지 못했다. 1937년에는 독일-일본 합작 영화 《사무라이의 딸》에 출연했다. 같은 해 프랑스로 건너가 《요시와라》(1937)에 출연했지만, 1939년에 제2차 세계 대전이 발발하고, 1940년 나치 독일의 프랑스 점령으로 인해 프랑스에 발이 묶여 가족과 헤어지게 되었다.주프랑스 일본 대사관은 재불 일본인의 퇴피 권고를 내렸지만, 하야카와는 파리에 남기로 결정했다.나카가와, 2012, pp=264-265

1942년, 하야카와는 나치 점령 하의 파리에 거주했던 124명의 일본인 중 한 명이었다.나카가와, 2012, pp=268-271 하야카와는 일본인이었기 때문에 독일군에게 동맹국의 인간으로 취급받았고, 또한 국제적인 유명인이었기 때문에, 예술가들을 선전에 이용하는 나치에게 주목받았지만, 하야카와는 나치를 싫어했고, 대독 협력에도 적극적이지 않았다.나카가와, 2012, pp=268-271토리우미, 2013, p=223 1944년에 파리는 연합군에 의해 해방되었지만, 프랑스가 미영 양국과 함께 선전 포고한 일본과의 전쟁은 아직 계속되고 있었기 때문에, 일본인은 연합국 측으로부터 아직 적국인으로 간주되었다.토리우미, 2013, p=223

이후 몇 년 동안 하야카와는 영화 출연이 거의 없었으나, 수채화를 판매하며 생계를 유지했다. 그는 프랑스에 함께 갇힌 작가 사쓰마 지로하치와 친구가 되었고, 사쓰마와 함께, 대독 협력 혐의로 투옥된 재류 일본인의 구출에 분주했고, 그 때문에 미국군의 지프를 운전하기도 했다.나카가와, 2012, pp=268-271 골드씨에 따르면 그는 프랑스 레지스탕스에 가담하여 제2차 세계 대전 중 연합군 조종사들을 도왔다고 하나, 하야카와 본인은 주로 전쟁 중과 전후에 현지 일본인 공동체를 도왔다고 말한다. 그의 유랑 생활은 1950년까지 계속되었다.

4.2. 《콰이강의 다리》와 아카데미상 후보 지명

전후 하야카와의 스크린 속 역할은 "명예로운 악역"으로 가장 잘 묘사될 수 있는데, 이는 《콰이강의 다리》(1957년)의 사이토 대령 역할에서 잘 드러난다. 1956년, 하야카와 셋슈는 제국 호텔에 머물고 있던 영국의 영화 프로듀서 샘 스피겔로부터 할리우드 대작 영화 『콰이강의 다리』 출연 의뢰를 받았다. 하야카와 셋슈가 연기하는 것은 일본군 포로 수용소 소장 사이토 대좌라는 중요한 역할이었으며，감독 데이비드 린은 『비극의 장군 야마시타 도모유키』를 보고 하야카와 셋슈의 연기를 마음에 들어하여 사이토 대좌 역은 하야카와 셋슈 외에는 생각할 수 없다고 생각했다고 한다. 스피겔로부터 받은 각본을 읽은 하야카와 셋슈는 정글을 배경으로, 여배우가 등장하지 않으며, 일본인과 영국인 군인 남자 2명이 철도교 건설을 두고 대립하는 이야기에 매력을 느끼지 못해, 한 번은 출연을 거절하려 했지만, 쓰루코가 "분명 좋은 영화가 될 거야"라고 말했고, 그 후 몇 번이고 각본을 읽어본 하야카와 셋슈도 점점 그런 생각이 들어 출연을 결심했다. 갤러리는 처음 10주에 2만 달러였다. 알렉 기네스나 윌리엄 홀든도 출연했고, 홀든은 소년 시절 하야카와 셋슈 부부가 살고 있던 글렌개리 성에 신문을 배달하고 있었고, 그때 배우를 해보지 않겠냐고 말을 걸었던 하야카와 셋슈와의 공동 출연이 실현되었다.

하야카와 셋슈는 스리랑카의 산속에서의 장기 로케에 참가했지만, 그것은 어려움을 겪었고, 오락도 없고, 여자도 없는 남자만의 삭막한 환경과, 밤에도 기온이 내려가지 않는 더위에는 질렸다. 완성된 작품은 1957년에 공개되어 호평을 받았고, 흥행적으로도 높은 성공을 거두었으며, 하야카와 셋슈의 연기도 "무사도를 관철하는 일본 군인을 잘 연기했다"고 평론가들에게 높이 평가받았다.

이 영화는 아카데미 작품상을 수상했고 하야카와는 남우조연상 후보에 올랐다. 제30회 아카데미상에서 작품상 등 7개 부문을 수상했고, 하야카와 셋슈도 남우조연상에 노미네이트되었지만, 수상에는 이르지 못했다. 또한 하야카와 셋슈는 제15회 골든 글로브상의 남우조연상에도 노미네이트되었고, 내셔널 보드 오브 리뷰상에서는 남우조연상을 수상했다. 그는 이 역할을 자신의 경력에서 가장 빛나는 순간이라고 불렀다. 영화 이후 하야카와는 대체로 연기 활동에서 은퇴했다. 이후 몇 년 동안 몇몇 텔레비전 쇼와 영화에 객원 출연했으며, 애니메이션 영화 《데이드리머》(1966년)을 끝으로 마지막 연기를 했다. 하야카와 셋슈에게 『콰이강의 다리』는 인생 최대의 평가를 받은 작품이 되었고，鳥海가 "일본의 중장년층 세대라면, 하야카와 셋슈라고 하면 『콰이강의 다리』를 떠올리는 사람이 적지 않을 것이다"라고 말한 것처럼, 많은 사람이 하야카와 셋슈의 이미지로 먼저 떠올리는 대표작이 되었다.

4.3. 은퇴와 선불교 귀의

하야카와 셋슈는 《콰이강의 다리》 출연 이후 대체로 연기 활동에서 은퇴했다. 은퇴 후에는 선불교에 전념하여 선사가 되었고, 개인 연기 코치로 활동하며 자서전 《선이 나에게 길을 보여주었다》(Zen Showed Me the Way)를 집필했다.

5. 사생활

하야카와는 1914년 5월 1일, 여러 영화에서 함께 출연한 잇세이 배우 아오키 쓰루코와 결혼했다. 하야카와는 백인 배우 루스 노블과 불륜 관계를 가졌는데, 그녀는 같은 보드빌 공연자로 《도적 왕자》에서 그와 함께 출연했다. 노블은 아들 알렉산더 헤이즈를 낳았으나 하야카와에게 양육권을 넘겼다. 셋슈와 아오키는 아이를 입양하여 이름을 유키오로 바꾸고 일본에서 양육하고 교육했다. 이후 그들은 두 명의 딸도 더 입양했는데, 배우가 된 요시코와 무용수가 된 후지코였다. 아오키는 1961년에 사망했다.

신체적으로 하야카와는 "운동선수의 체격과 민첩성"을 지녔다. 1917년의 한 프로필은 하야카와에 대해 이렇게 기술했다. "그는 유술에 능숙하고, 검술의 달인이며, 물고기처럼 수영을 잘한다. 그는 훌륭한 승마가이며 빠른 테니스 라켓을 구사한다. 일본인치고는 키가 커서 171.5 cm이며, 체중은 71 kg이다."

하야카와는 그의 규율과 무술 실력으로 유명했다. 모하비 사막에서 《재규어의 발톱》을 촬영할 때, 하야카와는 멕시코 산적 역을 맡았고 500명의 카우보이들이 엑스트라로 참여했다. 촬영 첫날 밤, 엑스트라들은 밤새 술을 마시다가 다음 날까지 이어갔다. 일이 전혀 진행되지 않자 하야카와는 그들에게 싸움을 걸었다. 두 명이 나섰다. 하야카와는 이렇게 말했다. "첫 번째 사람이 나를 향해 주먹을 날렸습니다. 나는 그의 팔을 잡아 거친 땅바닥에 얼굴을 처박게 했죠. 두 번째 사람은 붙잡으려고 해서 어쩔 수 없이 그를 머리 위로 던져 목이 꺾이게 떨어뜨렸습니다. 그는 그 충격으로 정신을 잃었습니다." 하야카와는 또 다른 카우보이의 무기도 해제했다. 엑스트라들은 작은 체구의 남자가 거대한 카우보이들을 제압하는 모습에 재미를 느끼며 작업에 복귀했다.

5.1. 아오키 쓰루코와의 결혼

하야카와 셋슈는 1914년 5월 1일, 여러 영화에서 함께 출연한 잇세이]]/[[잇세이 (일본계)^일본어 배우 아오키 쓰루코와 결혼했다. 셋슈가 아오키 쓰루코와 만난 경위에 대해서는 여러 설이 있다. 토리우미에 따르면, 1913년에 셋슈가 연극 '타이푼'의 상연을 기획하고 영어를 할 수 있는 일본인 배우를 찾기 위해 로스앤젤레스의 연극 학교를 방문했을 때 츠루코와 알게 되었고, 그 후 서로에게 끌려 친밀한 관계가 되었다고 한다. 나카가와와 노가미에 따르면, 두 사람이 '타이푼' 이전부터 재미 일본인끼리 또는 로스앤젤레스의 연극 동료들과의 친목회를 통해 알게 되었다는 설이 있다고 한다. 츠루코는 '부인공론' 1931년 1월호에서, 21세 무렵에 양아버지이자 화가인 아오키 토시오의 그림을 보기 위해 여러 번 드나들던 셋슈와 친해졌다고 말했다. 인스에게 '타이푼'의 무대를 보라고 권하고, 셋슈가 영화계에 입문하는 계기를 만든 것도 츠루코였다. 그 후 두 사람은 영화에서 함께 출연하는 일이 계속되면서 급속도로 가까워졌고, 1914년 4월 14일에 로스앤젤레스 카운티 관청에 혼인 신고서를 제출하고, 5월 1일에 결혼식을 올렸다. 두 사람이 정식으로 일본에 혼인을 신고한 것은 1920년의 일이다.

결혼 후에도 셋슈와 츠루코는 영화에서 함께 출연했지만, 츠루코는 스타로서 바쁜 남편을 가정에서 뒷받침하기 위해 1920년대에 실질적으로 여배우를 은퇴했다. 츠루코는 항상 가정을 지키며, 셋슈의 일을 모든 면에서 지원했으며, 셋슈가 아무리 여자 관계를 갖더라도, 큰돈을 쓰더라도, 결국에는 그것을 용서해 주는 인물이었다. 모리 이와오에 따르면, 과묵한 셋슈와 활발하고 밝은 성격의 츠루코는 "정반대인 성격이기에 서로를 보완하며 훌륭한 커플"이라고 한다. 결혼 기념일에는, 두 사람이 함께 있지 않을 때는 반드시 전보로 축하했고, 츠루코의 생일에는 해마다 반지나 목걸이를 선물했다. 두 사람 사이에는 아이가 태어나지 않았지만, 셋슈는 애인과의 사이에 3명의 아이를 낳았으며, 3명 모두 츠루코의 손으로 길러졌다. 이후 두 사람은 배우가 된 요시코와 무용수가 된 후지코, 두 명의 딸을 더 입양했다. 셋슈와 츠루코는 1961년 츠루코가 사망할 때까지 부부로 지냈다.

5.2. 여성 편력과 자녀

하야카와 셋슈는 플레이보이로 알려져 아내 아오키 쓰루코가 있었음에도 여러 여성들과 염문이 있었다. 1910년대 할리우드에서 활동할 당시부터 젊은 여배우들과 염문이 있었고, 미우라 타마키와도 로맨스 소문이 있었다. 베시 러브는 셋슈를 "여색가"라고 불렀다.

쓰루코와 결혼 후에도, 드래곤 페인터(1919)에 함께 출연한 백인 여배우 루스 노블과 불륜 관계를 맺었다. 1929년 1월, 노블은 셋슈와의 사이에서 아들 알렉산더 헤이즈(유키오)를 출산했다. 셋슈는 유키오의 양육권을 넘겨받았고, 쓰루코와 함께 유키오를 일본에서 키우고 교육했다. 이후 셋슈와 쓰루코는 두 명의 딸(요시코, 후지코)을 입양했다.

1931년, '용의 딸(Daughter of the Dragon)' 촬영으로 미국에 체류했을 때, 루스는 유키오를 셋슈의 양자로 하는 것을 승인했지만, 이후 양자 반환 소송을 제기했다. 약 6개월에 걸친 재판 끝에 유키오의 친권은 셋슈 부부에게 돌아갔고, 셋슈가 루스에게 위자료를 지불하는 것으로 해결되었다. 1932년, 셋슈는 일본에서 일을 하기 위해 귀국했고, 츠루코는 유키오를 키우기 위해 미국에 남았다가, 루스의 끈질긴 요구로 인해 유키오를 데리고 귀국했다.

그 사이 셋슈는 신바시(東京都港区)의 게이샤였던 17세 시즈와 애인 관계가 되어 오모리(大田区)에 집을 빌려 동거했다. 츠루코와 유키오가 귀국한 후, 셋슈는 가족과 시부야의 큰 집에서 살았지만, 오모리의 집을 오가는 생활을 계속했다. 시즈와의 사이에서는 1934년(1933년 설도 있음)에 장녀 레이코(요시코), 1935년에 차녀 후지코가 태어났다. 1936년 셋슈가 프랑스로 간 후, 츠루코는 시즈의 부탁으로 레이코와 후지코를 맡아, 전후 셋슈가 귀국할 때까지 혼자서 세 아이를 키웠다.

프랑스 체류 중 셋슈는 '요시와라(Yoshiwara)'에서 함께 출연한 여배우 다나카 미치코와 연애 관계가 되었다. 파리 16구에서 동거 생활을 시작했지만, 셋슈와 애인 사이에 아이가 있다는 것을 미치코가 알게 되면서 관계가 파탄났다.

|thumb|right|170px|구 에도가와(왼쪽)와 신 나카가와(오른쪽)의 합류점(좌안이 이치카와시, 우안이 도쿄도에도가와구)]]
1949년 10월, 미국을 거쳐 일본으로 귀국하여, 가족 전원과 처음으로 만났다. 1961년 츠루코는 급성 복막염으로 사망했다.

|thumb|right|170px|셋슈의 친구 아즈마 토쿠호(초대) (1947년)]]
츠루코 사후, 1964년 12월, 78세의 셋슈는 38세 연하의 와타나베 시즈코와 재혼했다. 시즈코는 셋슈의 친구인 일본 무용가 아즈마 토쿠호(초대)의 수제자로, 츠루코가 살아있을 때부터 관계가 있었다.

|thumb|right|170px|미시마 유키오 (1955년)]]
아들 유키오는 방송 작가가 되었고, 장녀 레이코는 분가쿠자의 연구생이 되었다. 차녀 후지코는 발레리나의 길로 들어섰다.

5.3. 글렌개리 성에서의 호화로운 생활

하야카와 셋슈는 할리우드 스타로서 절정기에 있던 1917년, 할리우드 아가일 거리와 프랭클린 애비뉴 교차로 부근에 '글렌개리 성(Castle Glengarry)'(또는 아가일 성)이라 불리는 대저택을 구입했다. 원래는 직접 저택을 건설하려 했으나, 일본인의 토지 소유를 금지하는 캘리포니아주 외국인 토지법 때문에 매물로 나온 이 저택을 구입한 것이다. 글렌개리 성은 스코틀랜드풍의 4층 석조 건물로, 32개의 방이 있었고, 정문에는 대리석 수사자상이 있었다. 내부는 동양의 항아리, 페르시아 카펫, 이탈리아 앤티크 가구 등 전 세계의 가구와 고미술품으로 장식되어 있었다.

글렌개리 성의 호화로움은 당시 할리우드 스타들의 저택을 능가할 정도였으며, 관광버스가 일부러 저택 앞에서 정차할 정도의 명소가 되었다. 하야카와 부부는 7명의 하인을 고용하고, 피어스 애로우와 캐딜락 등 4대의 차를 소유했으며, 운전수는 후에 사진작가로 알려진 미야타케 도요가 맡았다. 또한 아베 유타카와 우시야마 키요토등이 글렌개리 성에 함께 살았다.

하야카와는 로스앤젤레스 시장 등 명사들을 초대하여 주 1회 이상 성대한 파티를 열었다. 미우라 타마키를 소개하기 위해 600명 이상을 초대한 칵테일 파티를 열기도 했다. 하야카와 부부의 호화로운 생활은 당시 할리우드 스타 중에서도 돋보였으며, 미국의 백인들 사이에서도 평판이 자자했다.

|thumb|left|180px|미우라 타마키]]

|thumb|right|180px|1920년대의 파티]]

하야카와가 글렌개리 성을 구입하고 호화로운 파티를 열었던 것은 당시 미국 사회에서 일본인의 입장을 반영한 것이었다. 반일 감정이 고조되었던 미국에서 일본인은 야만적이고 생활 수준이 낮으며 사교성도 부족한 민족으로 인식되었다. 하야카와는 "주변 미국인들에게 일본인도 미국인과 같은 수준의 사치스러운 생활을 한다는 것을 보여주고 싶었다"고 주장했다. 실제로 글렌개리 성은 미국에 사는 일본인들의 자부심이 되었고, 차별을 받던 일본계 미국인들은 하야카와의 호화로운 생활에 용기를 얻었다고 전해진다.

|thumb|left|180px|찰스 채플린 (1920년)]]

|thumb|left|180px|루돌프 발렌티노 (1923년)]]

|thumb|left|180px|메리 픽포드 (1921년)]]

|thumb|left|180px|댄스 파티]]

|thumb|left|180px|이탈리아 요리]]

찰스 채플린, 루돌프 발렌티노, 메리 픽포드와 같은 스타들도 자주 방문했다. 채플린과 하야카와는 이웃 친구였고, 덴푸라를 좋아한다는 공통점이 있었다. 채플린은 아침에 촬영소로 가는 길에 글렌개리 성에 들러 커피를 마시기도 했다. 1949년에는 채플린과 16년 만에 재회하여 친목을 다졌다. 발렌티노는 글렌개리 성에서 하야카와에게 댄스를, 쓰루코에게 이탈리아 요리를 가르쳤다고 한다. 그 외에도 많은 영화 관계자나 유명 인사들이 드나들었고, 일본 영사관도 글렌개리 성의 응접실을 영빈관처럼 사용했다.

하야카와 부부는 1922년 무렵까지 글렌개리 성에서 살았고, 1923년 11월에 저택을 매각했다. 이후 글렌개리 성은 유대교 사원의 교육 본부가 되었지만, 나중에 할리우드 프리웨이가 부지 위를 지나게 되면서 철거되었다.

|thumb|right|150px|로스앤젤레스의 다운타운을 배경으로 한 밤의 。]]

|thumb|right|150px|「」의 내부 (상)와 외부 (하)]]

6. 사망과 유산

하야카와 셋슈는 1966년 영화계에서 은퇴하고, 1973년 11월 23일 도쿄에서 뇌혈전증과 폐렴 합병증으로 사망했다. 그는 일본 도야마현의 조케이지 절 묘지에 묻혔다.

하야카와의 영화 중 상당수가 소실되었으나, 《콰이강의 다리》, 《게이샤 보이》, 《로빈슨 가족》, 《도쿄 조》, 《세 사람이 돌아왔다》 등 후기 작품 대부분은 DVD로 볼 수 있다. 1960년, 하야카와는 영화 산업에 대한 공헌을 인정받아 할리우드 명예의 거리에 별을 받았다.

1989년 도쿄에서 그의 생애를 바탕으로 한 뮤지컬 《셋슈》가 공연되었다. 2007년 9월, 뉴욕 근대미술관은 《셋슈 하야카와: 동양과 서양의 만남》(Sessue Hayakawa: East and West, When the Twain Met)이라는 제목으로 하야카와의 작품 회고전을 개최했다. 오시마 나기사 감독은 《할리우드 젠》이라는 전기 영화를 계획했으나, 2013년 오시마의 사망으로 실현되지 못했다. 2020년, PBS 다큐멘터리 《아시아계 미국인》(Asian Americans)에서 하야카와의 생애가 소개되었다.

그의 유산은 특히 아시아계 미국인 사회에서 지속적인 영향을 미치고 있다. 미디어학 교수 칼라 레이 풀러는 2010년에 "할리우드에서 아시아계 미국인으로서 하야카와가 이룬 선구적인 경력에서 더욱 주목할 만한 점은, 그가 영화사와 스타 연구에서 사실상 무시되고 있다는 사실이다. [...] 더욱이 그가 자신의 제작사를 설립하고 운영할 수 있을 정도로 드문 수준의 성공을 이루었다는 사실을 고려할 때, 할리우드 역사 서술에서 그가 누락된 것은 더욱 심각한 문제이다."라고 썼다.

1967년, 이마무라 쇼헤이 감독의 영화 《신들의 깊은 욕망》에 출연 제의를 받았으나, 촬영 중 어려움으로 인해 하차하고 아라시 간주로가 대역을 맡았다. 만년에는 치매를 앓았고, 1973년 폐렴으로 사망했다. 법명은 겐유인샤쿠세츠슈다이코지(玄侑院釋雪洲大居士)이며, 쇼인 신사 경내 묘지에 안장되었다.

생전에 프랑스 정부로부터 예술 훈장 오피시에 드 아카데미를 받았고, 뉴욕시에서 명예 시민의 열쇠를 받았다. 일본에서는 1952년에 일본 영화 공로상을 수상했고, 1960년에 자수포장, 1966년에 훈4등욱일소수장을 받았다. 모리스 라벨의 오페라 《어린이와 마법》에는 셋슈의 이름이 가사에 사용되었다.

7. 평가

하야카와 셋슈는 일본 최초의 국제적인 영화 스타로 여겨진다. 경력 초창기 10년 동안 미국과 유럽 영화에서 주연 배우로 스타 지위를 확립한 최초의 아시아계 배우였으며, 1920년대까지 "서양 영화에서 이름을 알린 동양인은 하야카와 셋슈뿐"이었다. 일본 영화 전문가 재스퍼 샤프는 아시아계를 넘어 비백인 전체에서도 하야카와 셋슈가 최초로 국제적인 스타 자리를 얻은 배우였으며, 그 때문에 "역사적으로 매우 중요한 배우"라고 말했다. 영화 연구자 오카지마 나오시는 하야카와 셋슈가 "세계 영화사상 최고의 일본인 스타라고 해도 과언이 아니다. 또한, 역설적이지만, 미국 영화의 최초의 스타 중 한 명은 일본인이었다고도 말할 수 있다"고 말했다.

1910년대 미국에서는 찰스 채플린, 더글러스 페어뱅스, 윌리엄 S. 하트와 견줄 만한 인지도와 높은 인기를 얻었다. 당시 영화 팬들 사이에서는 "비극의 하야카와 셋슈, 희극의 채플린, 서부극의 하트"가 유행어가 되었고, 1917년 『Detroit Journal^영어』지의 상영 광고에서는 하야카와 셋슈 주연작이 채플린이나 하트의 작품과 함께 "맘모스급 3편 동시 상영"으로 선전되었다. 1916년 시카고 트리뷴지에서는 "하야카와 셋슈가 지난 주 인기 투표에서 1위를 차지했다"고 보도했으며, 1918년 영화 팬 잡지 『Motion Picture Magazine^영어』의 인기 투표에서는 남녀 배우를 합쳐 종합 44위에 선정되었다. 또한 여러 미국 영화 잡지에서 표지를 장식했다. 유럽에서도 높은 인기를 얻었으며, 예를 들어 1922년 스위스의 영화 평론지가 발표한 스타 인기 투표에서는 "비극 배우 부문" 1위에 선정되었고, 1925년 프랑스의 『캉데』지가 발표한 "세계 영화 배우" 인기 투표에서는 12위에 선정되었다.

하야카와 셋슈의 인기는 일본보다 해외에서 더 높았다. 일본인들은 『치트』 등의 작품이 냉혹하고 무정한 일본인이라는 좋지 않은 이미지를 주었다고 평판이 좋지 않아, 하야카와 셋슈는 일본 국내에서 오랫동안 "국치 배우"로 여겨졌고, 높은 인기를 얻지 못했다. 하야카와 셋슈 주연 영화는 1918년부터 일본에서 수입 공개되었지만, 일부 작품은 상영 금지되었다. 하야카와 셋슈가 자신의 영화사를 설립하여 성공을 거둔 후, 하야카와 셋슈를 국민적, 인종적 수치로 여기는 언론의 부정적인 논조는 줄어들었고, 그 대신 하야카와 셋슈의 영화에서의 업적을 강조하기 시작했으며, "국민의 자랑"으로 여기게 되었다. 그럼에도 불구하고 후기의 출연 영화도, 민족주의 시대에 "미국화가 지나쳤다"고 여겨져, 일본에서의 인기는 높아지지 않았다.

미야오 다이스케는, 하야카와 셋슈가 무성 영화 시대에 할리우드에서 대스타 지위를 획득했다는 사실에도 불구하고, 현대에 하야카와 셋슈의 이름은 "많은 일본인에게 상당히 낯선 것"이며, 하야카와 셋슈의 이름을 들어본 사람들에게도, 그 이미지는 『콰이강의 다리』의 일본군 노령 사령관 역할에 거의 한정되어 있다고 말했다. 노가미 히데유키는 하야카와 셋슈가 대스타였음에도 불구하고 좋은 작품을 만나지 못했고, 무성 영화에서 유성 영화 시대를 거치면서 긴 배우 생활을 했지만, 『콰이강의 다리』 외에는 영화사에 남을 만한 명작은 거의 없었다고 말했다. 오카지마 나오시도, 전후 세대의 사람들은 『콰이강의 다리』를 제외하면, 거의 하야카와 셋슈의 영화를 알지 못한다고 말했다.

또한 미국에서도, 하야카와 셋슈가 쌓아 올린 스타덤을 생각해 볼 때, 할리우드의 역사 속에서, 이토록 현대에는 알려지지 않고, 칭찬받지 못하는 것은 놀라운 일이라고 지적하는 목소리도 있다. 더 나아가 아시아계 미국인이 적었던 시대에, 할리우드 최대의 스타 중 한 명이 일본인이었고, 게다가 관객층은 백인 여성이라는 하야카와 셋슈의 실적을 되돌아보면, 아시아계 배우의 활약이 어려운 현대의 할리우드 영화는 후진적이라는 시각도 제시되고 있다. 잊혀진 전설의 스타의 실화로, 프랑스에서 하야카와 셋슈의 전기 소설을 저술한 칸 영화제 명예 회장 Gilles Jacob^프랑스어는 "(하야카와 셋슈는) 찰리 채플린처럼 칭찬받아야 할 존재였다"고 말하고 있다.

세슈는 꽃미남이라고 불리며, 노가미는 젊은 시절의 세슈의 용모에 대해 "어딘가 엘비스 프레슬리를 닮았다. 프레슬리를 좀 더 하얀 얼굴의 신사로 만든 듯한 분위기로, 확실히 여성이 좋아할 얼굴이다", "지성과 달콤함과 남성다움이 적절하게 믹스된, 완벽에 가까운 미남이다"라고 평했다. 그런 세슈는 미국 시대인 1910년대에 백인 여성들 사이에서 Matinée idol^영어로 열광적인 지지를 받았다. 마티네 아이돌은 여성에게 성적 매력을 어필하는 남성 엔터테이너를 말하며, 여성들이 남편이나 연인과 밤을 보내는 대신 낮(마티네는 낮 흥행을 가리킴)에 스크린에서 사랑을 나누는 상대를 의미한다. 세슈의 운전수를 맡았던 미야타케 토요는 당시 세슈의 여성 팬들의 인기에 대해 다음과 같이 증언했다.



마티네 아이돌로서의 세슈는, 뚜렷한 이목구비에 더해, 동양의 신비함이나 이국 취미를 체현하는 매력적인 존재였고, 『치트』의 백인 여성을 유혹하는 잔혹한 일본인처럼, 악이나 위협의 대상이 되는 역할로 전형화되었다. 미야오는, 세슈에게는 세련되고 이지적이며, 신비롭게 보이는 매력적인 인물의 이미지와, 금기시된 미국 백인의 잡혼(이종간 결혼)에 대한 공포를 체현하는 성적 위협의 이미지라는 "이중성"의 이미지가 주어져, 그것에 의해 마티네 아이돌이 되는 것을 가능하게 했다고 지적하고 있다. 그 배경으로는, 1910년대의 미국인의 일본과 일본인에 대한 이미지로서, 황화론과 배일 운동에 뒷받침되는 악이나 경제적 위협으로서의 이미지와, 물질적인 풍요로움과 세련된 문화를 가진 이미지의 2가지가 동시에 존재했던 것이 언급되고 있으며, 영화사학자 로버트 스클라도 세슈가 스타가 될 수 있었던 것은 "일본인에 대한 이면적인 이미지를 표현할 수 있었기 때문이다"라고 말했다. 또한, 미야오는, 세슈에게 성적 매력이나 성적 위협을 부여한 배경에 관해, 당시 미국 영화에서 백인 여성이 비백인 남성에게 성적으로 유혹당하거나 위협을 받는 소재가 종종 등장했던 것을 지적하고 있다.

예를 들어, 『국가의 탄생』（1915년）에서는, 노예 해방 후의 흑인이 호색한 인물로, 백인 여성을 성적 위협에 노출시키는 모습이 그려져 있다.

미국의 백인 여성에게 있어서, 이러한 이중성의 이미지를 가진 세슈는 지금까지 본 적 없는 타입의 남성이었고, 그에게 불가사의한 매력을 느꼈다. 『치트』의 공개 당시의 비평에서는, "하야카와가 미국 여성에게 가져다준 영향에는, 아름답고, 야성적인 이종 남성과 섹스를 체험하고 싶어하는 숨겨진 충동, 마조히즘이 따랐다"라고 말했다. 인종과 섹스에 대한 금기가, 백인 여성의 열광적인 팬층을 낳았다고 말하는 스티븐 곤은, 세슈의 작품의 대부분은 마지막에 히로인을 포기하는 설정이며, 미국 여성들이 이러한 이야기를 통해 "다른 인종의 남성과의 연애라는 금단의 열매의 맛을 맛보았다"라고 말했다. 또한, 곤은 세슈의 이러한 역할에서 "무엇이든 뛰어난 동양인이 백인 히로인과 사랑에 빠져, 결말에서 그녀들을 위해 자신을 희생한다"라는 할리우드의 새로운 스테레오 타입이 만들어졌다고 지적하고 있다. 미야오도 마찬가지로, 세슈가 중국인 왕자를 연기한 『Li Ting Lang^영어』（1920년）이후에는 "인정받지 못하는 이종간 연애 때문에 자신을 희생하는 아시아인 남성"이라는 이미지로 전형화되었다고 지적하고 있다.

나카가와 오리에에 따르면, 세슈가 스타가 된 것으로 인해, 할리우드에서는 백인 스타 노선을 방향 전환하여, 이국적이고 섹시한 남배우를 발굴하기 시작했다고 한다. 그래서 등장한 것이 이탈리아인 배우 루돌프 발렌티노였고, 그도 정열적이고 성적 매력이 있으며, 때로는 사악하기까지 한 역할을 연기했다. 『시크』（1921년）에서는 당초 오퍼를 받았던 세슈를 대신하여, 발렌티노가 주연을 맡았다. 나카가와는, 세슈와 발렌티노가 무성 영화 시대의 섹시한 "이국의 남자"의 심벌이었다고 말했다. 발렌티노는 그 시대를 대표하는 남성 아이돌 배우로서 이름이 자주 언급되고, 섹스 심벌의 선구자라고 불리기도 하지만, 세슈는 발렌티노의 선배에 해당한다. 그래서 영화사학자 마크 와나메이커는, 세슈가 최초의 할리우드의 남성 섹스 심벌이며, 발렌티노는 그 두 번째라고 지적하고 있다.

[[파일:https://cdn.onul.works/wiki/source/194fc141bd8_c7f47f84.jpg|thumb|right|180px|셋슈를 비판한 키네마 준보]

나카가와는, 반일 감정이 고조되던 1910년대 미국에서 셋슈는 "백인과 동등하게 주연을 맡아 미국 사회에 뿌리내린 유일한 일본인 배우"였다고 평가했다. 가키이는, 셋슈가 츠루코와 함께 "좋든 싫든 미국인의 일본인에 대한 이미지의 원형을 만들었다"고 언급했다. 1918년 『The Moving Picture World^영어』지에 "하야카와의 배역은 그의 인종을 대표하며, 그의 민족을 (미국인이) 이해하는 데 기여하고 있다"고 쓰여 있으며, 미야오도 미국에서 "배우 개인으로서의 하야카와에게 주어진 이미지가 일본인의 상징으로 여겨졌다"고 지적했다. 하지만, 그 때문에 셋슈의 작품은 고정관념적인 묘사로 일본인에 대한 잘못된 이미지를 주고 있다며 일본인으로부터 강하게 비판받았다. 1922년 『키네마 준보』는, 셋슈의 주연 영화 전반을 "백색 인종 특히 미국인 등이 이해할 수 없기 때문에 그의 취급하는 동양 정신은 항상 피상적이다"라고 비판했다.

백인 사회의 할리우드에서, 황인종인 아시아인 배우는 악역이나 백인 배우를 돋보이게 하는 조역을 연기하는 것밖에 할 수 없었고, 백인 스타와 같은 배역으로 취급되는 경우가 거의 없었다. 셋슈는 가미야마 소진과 안나 메이 웡을 비롯한 전간기의 비백인 인기 배우 중에서, 마티네 아이돌로서 주연을 맡을 수 있었던 유일한 배우였지만, 어디까지나 정의의 영웅이 아닌 악역으로 스타가 되었다. 그것에 대해 셋슈는 1949년에 "(정의의) 히어로를 연기하는 것이 유일한 야망"이라고 마음을 밝혔다. 나카가와는, 반일 무드가 짙어지는 시대에는, 황인종은 비극적으로 그려져야만 했다고 지적했다. 또한, 당시 미국인들에게 일본인은 중국인 등 다른 비백인과 마찬가지로 취급되었기 때문에, 셋슈도 다른 일본인 배우와 마찬가지로, 일본인 외 비백인을 여러 번 연기했다. 더욱이, 1922년에 만들어지기 시작한 영화 제작자의 자율 윤리 규정 헤이스 코드에 의해, 영화에서 이인종 간의 결혼을 묘사하는 것이 금지되었기 때문에, 그 이후에는 셋슈의 고정관념적인 배역을 주는 것 자체가 제도적으로 불가능하게 되었다.

1910년대의 무성 영화 시대의 셋슈는, 클로즈업 영화 기법이 많이 사용되기 시작할 당시에 요구되던, 움직임을 억제한 자연스러운 연기라는 새로운 영화 연기 스타일을 확립한 배우 중 한 명으로 평가받고 있다. 초기의 영화에서는 과장된 몸짓이나 표정으로 연기하는 것이 당연했지만, 셋슈는 움직임을 억제하고 표정도 "얼어붙은 얼굴"이라고 불릴 정도로 억제하며, 내면적인 연기를 보여주었다. 미야오는 이 연기 스타일을 "자제와 억제"라고 부르며, 셋슈가 그 선구자이자 모범이라고 말했다. 프랑스의 사회학자 에드가 모랭 역시, 1910년대 후반에 억제된 연기를 보여준 배우로서, 아돌프 망주, 이브 프랑시스, 릴리안 기시, 노마 탈마지 등과 함께 셋슈의 이름을 언급하고 있다.

셋슈는 자신의 억제된 연기를 가부키의 복연(腹芸)이라고 칭하며, 9대 이치카와 단주로의 연기를 본보기로 삼았음을 분명히 했다. 복연에 비유된 셋슈의 연기는 신선하게 받아들여졌고, 비평가들 또한 그 연기를 지지하며, 셋슈는 성격 배우로서의 평가를 얻었다. 특히 『치트』에서의 연기는, 루이 델뤼크 등의 프랑스 영화 비평가들로부터 절찬을 받았고, 사토 타다오는 "표정을 억제한 '얼어붙은 얼굴'의 클로즈업이야말로 연극에서는 얻을 수 없는 영화적 표현이다, 라는 계기"를 그들에게 주었다고 말했다. 모랭 역시, 영화의 연기는 "'치트'의 셋슈의 얼어붙은 얼굴로 시작되었다"고 언급했다. 1920년대에는 셋슈의 억제된 자연스러운 연기도 새롭지 않게 되었고, 1922년의 『The Vermilion Pencil^영어』의 연기도 "자연스럽고 정통적이지만, 일부러 그런 척한다"는 비판을 받았다. 한편, 영화사 연구자인 사자키 노리아키는, 셋슈가 『콰이 강의 다리』에서 "억제된 연기를 통해 일본 무사도의 이미지를 정착시켰다"고 평했다.

일본에서도, 1910년대 후반에 영화 잡지 『키네마 레코드』의 젊은 집필자들은, 가부키 등의 연극 모방에 지나지 않았던 당시 일본 영화를, 외국 영화의 스타일과 제작 기술을 모방하여 근대화할 것을 주장하기도 했으며, 셋슈를 당시 일본인 배우보다 영화적인 연기를 하는 배우로 높이 평가했다. 노가미에 따르면, 일본에서는 많은 경우, 연기자로서의 셋슈에 대한 평가는 상당히 낮았고, 세계적인 대스타라는 것은 인정했지만, 뛰어난 연기를 하는 명배우라고 생각하는 영화 관계자는 거의 없었다고 한다. 그러나, 일본에서 명배우라고 불린 배우들은, 셋슈의 관록과 연기에 압도되었다고 한다. 연극계의 명배우라고 불린 이노우에 마사오 또한, 연극 『아바레 웡』에서 공연했을 때, 종잡을 수 없는 셋슈의 연기에 두려움을 느끼고 감탄하며, 그 저력에 감복했음을 밝혔다. 프랑스의 명배우로 칭송받은 루이 쥐베도 비슷한 말을 했으며, 『Forfaiture (film, 1937)^프랑스어』에서 공연했을 때, 셋슈의 능면과 같은 표정의 연기에 압도되어, 셋슈 앞에서는 자신의 연기가 형편없이 초라하게 느껴져, 평소의 연기를 할 수 없게 되었다고 한다.

셋슈는 생전에 다양한 영예를 받았다. 1923년 5월에는 《라 바타유》의 출연 공로를 기려 프랑스 정부로부터 예술 훈장 오피시에 드 아카데미를 받았다. 1958년에는 뉴욕시에서 명예 시민의 열쇠를 받았다. 1960년에는 할리우드 명예의 거리에서 영화 산업에 대한 공헌을 인정받아 별을 획득했으며, 할리우드 바인 스트리트 1645번지에 셋슈의 이름과 영화 카메라가 새겨진 별 모양의 플레이트가 설치되었다. 일본에서는 1952년에 일본 영화 공로상을 수상했고, 1960년에 자수포장, 1966년에 훈4등욱일소수장을 받았다.

1925년에 모리스 라벨이 발표한 오페라 《어린이와 마법》의 제1부에서 등장인물 중 한 명인 중국 찻잔이 부르는 "티타임의 폭스트롯"에서는 하라키리]], 셋슈, 하야카와…/카스카라, [[할복^한국어와 같이 셋슈의 이름이 가사에 사용되었다. 1988년에는 일본에서 셋슈의 생애를 소재로 한 뮤지컬 《SESSUE 셋슈》가 상연되었고, 나카무라 마사토시가 셋슈를 연기했다. 1990년대에 영화 감독 오시마 나기사는 셋슈의 생애를 소재로 한 전기 영화 《할리우드 젠》의 제작을 계획하여 셋슈 역에는 사카모토 류이치, 루돌프 발렌티노 역에는 안토니오 반데라스를 기용하는 것을 검토했지만, 제작비를 조달하지 못해 무산되었다.

1997년, 로스앤젤레스에서 셋슈의 회고전이 개최되어 셋슈의 사생활과 관련된 사진과 촬영에 사용된 소품 등이 전시되었다. 2007년 9월에도 뉴욕 현대 미술관에서 회고전 "Sessue Hayakawa: East and West, When the Twain Met"가 개최되어 16편의 무성 영화와 2편의 유성 영화가 상영되었다. 칸 영화제에서 오랫동안 회장직을 맡았고 명예 회장이기도 한 Gilles Jacob^프랑스어은 2016년에 셋슈의 전기 소설 《Un homme cruel》(잔혹한 남자)을 프랑스에서 출판했다. 2020년에는 미국의 아시아계 미국인 역사를 조명하는 공영 방송 서비스(PBS) 다큐멘터리 시리즈 《Asian Americans》에서 셋슈의 생애가 다루어졌다. 셋슈의 출연 작품 중 《치트》, 《The Dragon Painter^영어》, 《콰이 강의 다리》 3편은 미국 의회 도서관에 의해 미국 국립 영화 등록부에 "문화적·역사적·예술적으로 중요한 영화"로 보존되어 있다.

셋슈의 영구적인 유산은 특히 아시아계 미국인 커뮤니티에게 매우 크다. 그러나 미국 영화사 연구에서 셋슈는 거의 무시되어 왔다. 2010년에 미디어 전문가 카라 레이 풀러는 "아시아계 미국인으로서 선례가 되는 하야카와의 할리우드에서의 경력에서 주목할 만한 점은 그가 영화사나 스타 연구에서 사실상 무시되고 있다는 것입니다. … 게다가 하야카와가 자신의 영화사를 설립하여 경영했다는 드문 성공 수준에 도달했다는 사실은 할리우드 역사 이야기에서 하야카와에 대한 기술의 생략을 더욱 심화시켰다"고 주장하고 있다. 미야오도 1996년에 수많은 미국 영화사 연구서에 셋슈의 이름이 거의 등장하지 않고, 셋슈만을 다룬 연구서나 논문은 존재하지 않는다고 지적하고 있다. 미야오는 2007년에 셋슈의 영화 경력에 관한 최초의 본격적인 연구서 《Sessue Hayakawa: Silent Cinema and Transnational Stardom》을 간행했다.

8. 출연 작품 목록

하야카와 셋슈는 다양한 영화에 출연했다. 다음은 그가 출연한 영화 목록의 일부이다.

* 1914년, 셋슈는 오미미 씨(O Mimi San)와 신의 분노(The Wrath of the Gods) 등 여러 단편 영화에 출연했다. 특히 신의 분노에서는 아오키 츠루코, 프랭크 보제이지와 함께 출연했다.
* 1915년, 그는 세실 B. 데밀 감독의 사기(The Cheat)에서 히슈르 트리 역을 맡아 패니 워드와 공동 출연했다.
* 1917년, 로버트 루이스 스티븐슨의 소설 병마개의 악마(The Bottle Imp)를 영화화한 작품에 출연했다.
* 1918년, 제1차 세계 대전 당시 미국의 자유 공채 구매 촉진 운동을 그린 단편 영화 United States Fourth Liberty Loan Drive에 프랭크 로이드 감독, 도로시 달턴, 윌리엄 파넘, 메리 픽포드 등과 함께 출연했다.
* 1919년, 그는 용을 그리는 사람(The Dragon Painter)에서 천재 화가 타츠 역을 맡아 아오키 츠루코와 공동 출연했다.
* 1921년, 안나 메이 웡과 첫 번째 탄생(The First Born)에 공동 출연했다.
* 1922년, 할리우드에서의 밤의 생활(Night Life in Hollywood)에 본인 역으로 출연했으며, 아오키 츠루코와 베시 러브도 본인 역으로 출연했다.
* 1923년, 프랑스 영화 라 바타유(La Bataille)에 출연하여 에두아르=에밀 비오레와 공동 감독을 맡고, 아오키 츠루코, 지나 팔레름과 공동 출연했다.
* 1931년, 더글러스 페어뱅크스가 제작・주연한 더글라스의 세계 일주(Around the World in 80 Minutes with Douglas Fairbanks)에 본인 역으로 출연했으며, 우에야마 소진도 출연했다.
* 1932년, 태양은 동쪽에서에 출연하여 주연 및 감독을 맡았고, 다나카 키누요와 공동 출연했다. 이 작품은 셋슈의 첫 일본 영화이자 사운드판 영화였다.

하야카와 셋슈는 다양한 텔레비전 드라마에 출연했다. 1954년에는 딸 후지코와 함께 《진낮의 인어》에 출연했고, 같은 해 11월 28일에는 《귀신의 구에몬》에서 구에몬 역을 맡았다. 1955년에는 아, 무정, 1956년에는 지로 이야기에 출연했다.

1958년에는 미국 드라마에도 출연하기 시작했는데, CBS의 《스튜디오 원》시즌 10 제31화 "구라시키 사건(Kurashiki Incident)"에서 사토 역을 맡았다. 같은 해 NBC의 《크라프트 텔레비전 시어터》 시즌 11 제23화 "타오르는 고독한 섬(The Sea is Boiling Hot)"에서는 일본 병사 키무라 역을 연기했다. CBS의 《레드 스켈튼 쇼》 시즌 7 제35화 "볼리바와 로스트 패트롤 (Bolivar and the Lost Patrol)"에도 출연했다. 일본에서는 TBS의 《실루엣》 제2화 "산장 제9호"에 출연했다. NBC의 《마차 부대》 시즌 2 제9화 "이토 사카에 이야기 (The Sakae Ito Story)"에서는 이토 사카에 역을 맡았다.

1961년에는 TBS에서 방영된 《격랑》에서 요나이 미츠마사역을 맡았고, 같은 방송국의 《네지시의 키리시탄》, 《대보살 고개》에도 출연했다. 1963년에는 CBS의 《Route 66》 시즌 4 제1화 "화려한 결별 (Two Strangers and an Old Enemy)"에서 영전의 전 파일럿 타카츠카 역으로 출연했다.

1965년에는 NHK 대하 드라마인 《태합기》에서 다케다 신겐 역을 맡았다.

하야카와 셋슈는 1913년 미국에서 《태풍》에 출연하며 무대 경력을 시작했다. 1923년에는 미국 동해안 도시 순회 공연작인 《타이거 릴리》, 프랑스 카지노 드 파리에서 상연된 《신의 앞에서》, 런던 콜로세움에서 상연된 《사무라이》등에 출연했다.

1926년에는 미국에서 《러브 시티》, 《마적의 왕자》에 출연했다. 《러브 시티》는 '사랑의 도시', '사랑의 거리', '유곽' 등으로도 알려져 있다. 1928년에는 《웃는 남자》에서 일본 청년 토야마 역을 맡아 연기 및 원작을 담당했다.

1930년 일본 제국극장에서 상연된 《훌륭한 미스터 웡》은 1933년 오사카 나니와좌 종연까지 이어졌다. 1931년에는 제국극장에서 《모란등기》, 《일곱 번째 천국》, 《브라더스》에 출연했다. 《일곱 번째 천국》은 1935년 신주쿠 가부키좌에서 '하야카와 셋슈 일좌 공연'으로 재공연되었다.

1932년에는 메이지좌에서 《알몸의 사나이》, 《속편·훌륭한 웡》, 《쿠가 소령》에 출연했다. 1933년에는 《여인 애가·당인 오길 이야기》, 《배드 맨》, 《지킬 박사와 하이드 씨》, 《남악 부자 부자 결별》, 《시카고 암흑가 갱 기담 형제》, 《아메리카의 사신》, 《햄릿》 등 다양한 작품에 출연했다.

1934년에는 신 가부키좌에서 《시라노 드 베르주라크》의 연출을 맡았고, 신주쿠 가부키좌에서 '하야카와 셋슈 신진좌' 공연으로 《스즈가모리》, 《양인을 죽일 때까지》, 《마적 로페츠》에 출연했다. 1935년에는 《대보살 고개 갑연일도류의 권》, 《대석존극 사해의 빛》, 《오나츠 광란》에 출연했다.

1959년에는 미국 앰배서더 극장에서 《원수》에 출연하여 벤 피아자와 2인극을 펼쳤다. 같은 해 세븐 아트 센터에서 아즈마 히데호와 2인극 《드문 즐거움의 저녁 밀회》를 공연했다. 1960년에는 우메다 코마 극장에서 《마술의 여왕》에 출연했다.

8.1. 영화

하야카와 셋슈는 다양한 영화에 출연했다. 다음은 그가 출연한 영화 목록의 일부이다.

* 1914년, 셋슈는 오미미 씨(O Mimi San)와 신의 분노(The Wrath of the Gods) 등 여러 단편 영화에 출연했다. 특히 신의 분노에서는 아오키 츠루코, 프랭크 보제이지와 함께 출연했다.
* 1915년, 그는 세실 B. 데밀 감독의 사기(The Cheat)에서 히슈르 트리 역을 맡아 패니 워드와 공동 출연했다.
* 1917년, 로버트 루이스 스티븐슨의 소설 병마개의 악마(The Bottle Imp)를 영화화한 작품에 출연했다.
* 1918년, 제1차 세계 대전 당시 미국의 자유 공채 구매 촉진 운동을 그린 단편 영화 United States Fourth Liberty Loan Drive에 프랭크 로이드 감독, 도로시 달턴, 윌리엄 파넘, 메리 픽포드 등과 함께 출연했다.
* 1919년, 그는 용을 그리는 사람(The Dragon Painter)에서 천재 화가 타츠 역을 맡아 아오키 츠루코와 공동 출연했다.
* 1921년, 안나 메이 웡과 첫 번째 탄생(The First Born)에 공동 출연했다.
* 1922년, 할리우드에서의 밤의 생활(Night Life in Hollywood)에 본인 역으로 출연했으며, 아오키 츠루코와 베시 러브도 본인 역으로 출연했다.
* 1923년, 프랑스 영화 라 바타유(La Bataille)에 출연하여 에두아르=에밀 비오레와 공동 감독을 맡고, 아오키 츠루코, 지나 팔레름과 공동 출연했다.
* 1931년, 더글러스 페어뱅크스가 제작・주연한 더글라스의 세계 일주(Around the World in 80 Minutes with Douglas Fairbanks)에 본인 역으로 출연했으며, 우에야마 소진도 출연했다.
* 1932년, 태양은 동쪽에서에 출연하여 주연 및 감독을 맡았고, 다나카 키누요와 공동 출연했다. 이 작품은 셋슈의 첫 일본 영화이자 사운드판 영화였다.

8.2. 텔레비전 드라마

하야카와 셋슈는 다양한 텔레비전 드라마에 출연했다. 1954년에는 딸 후지코와 함께 《진낮의 인어》에 출연했고, 같은 해 11월 28일에는 《귀신의 구에몬》에서 구에몬 역을 맡았다. 1955년에는 아, 무정, 1956년에는 지로 이야기에 출연했다.

1958년에는 미국 드라마에도 출연하기 시작했는데, CBS의 《스튜디오 원》시즌 10 제31화 "구라시키 사건(Kurashiki Incident)"에서 사토 역을 맡았다. 같은 해 NBC의 《크라프트 텔레비전 시어터》 시즌 11 제23화 "타오르는 고독한 섬(The Sea is Boiling Hot)"에서는 일본 병사 키무라 역을 연기했다. CBS의 《레드 스켈튼 쇼》 시즌 7 제35화 "볼리바와 로스트 패트롤 (Bolivar and the Lost Patrol)"에도 출연했다. 일본에서는 TBS의 《실루엣》 제2화 "산장 제9호"에 출연했다. NBC의 《마차 부대》 시즌 2 제9화 "이토 사카에 이야기 (The Sakae Ito Story)"에서는 이토 사카에 역을 맡았다.

1961년에는 TBS에서 방영된 《격랑》에서 요나이 미츠마사역을 맡았고, 같은 방송국의 《네지시의 키리시탄》, 《대보살 고개》에도 출연했다. 1963년에는 CBS의 《Route 66》 시즌 4 제1화 "화려한 결별 (Two Strangers and an Old Enemy)"에서 영전의 전 파일럿 타카츠카 역으로 출연했다.

1965년에는 NHK 대하 드라마인 《태합기》에서 다케다 신겐 역을 맡았다.

8.3. 무대

하야카와 셋슈는 1913년 미국에서 《태풍》에 출연하며 무대 경력을 시작했다. 1923년에는 미국 동해안 도시 순회 공연작인 《타이거 릴리》, 프랑스 카지노 드 파리에서 상연된 《신의 앞에서》, 런던 콜로세움에서 상연된 《사무라이》등에 출연했다.

1926년에는 미국에서 《러브 시티》, 《마적의 왕자》에 출연했다. 《러브 시티》는 '사랑의 도시', '사랑의 거리', '유곽' 등으로도 알려져 있다. 1928년에는 《웃는 남자》에서 일본 청년 토야마 역을 맡아 연기 및 원작을 담당했다.

1930년 일본 제국극장에서 상연된 《훌륭한 미스터 웡》은 1933년 오사카 나니와좌 종연까지 이어졌다. 1931년에는 제국극장에서 《모란등기》, 《일곱 번째 천국》, 《브라더스》에 출연했다. 《일곱 번째 천국》은 1935년 신주쿠 가부키좌에서 '하야카와 셋슈 일좌 공연'으로 재공연되었다.

1932년에는 메이지좌에서 《알몸의 사나이》, 《속편·훌륭한 웡》, 《쿠가 소령》에 출연했다. 1933년에는 《여인 애가·당인 오길 이야기》, 《배드 맨》, 《지킬 박사와 하이드 씨》, 《남악 부자 부자 결별》, 《시카고 암흑가 갱 기담 형제》, 《아메리카의 사신》, 《햄릿》 등 다양한 작품에 출연했다.

1934년에는 신 가부키좌에서 《시라노 드 베르주라크》의 연출을 맡았고, 신주쿠 가부키좌에서 '하야카와 셋슈 신진좌' 공연으로 《스즈가모리》, 《양인을 죽일 때까지》, 《마적 로페츠》에 출연했다. 1935년에는 《대보살 고개 갑연일도류의 권》, 《대석존극 사해의 빛》, 《오나츠 광란》에 출연했다.

1959년에는 미국 앰배서더 극장에서 《원수》에 출연하여 벤 피아자와 2인극을 펼쳤다. 같은 해 세븐 아트 센터에서 아즈마 히데호와 2인극 《드문 즐거움의 저녁 밀회》를 공연했다. 1960년에는 우메다 코마 극장에서 《마술의 여왕》에 출연했다.

9. 저서

하야카와 셋슈의 저서로는 소설 『밴디트 프린스』(The Bandit Prince, 1926년, 마코울리사)가 있다. 자서전으로는 1959년 실업일본사에서 출간된 『무사 수행 세계를 가다』가 있으며, 1999년 일본도서센터에서 재판되었다. 1960년에는 영어판 자서전 Zen Showed Me the Way^영어가 밥스-메릴사에서 출간되었다.