호빗 (소설)

3. 구상과 창작

J. R. R. 톨킨의 가운데땅을 배경으로 한 소설 중 가장 먼저 집필된 작품이다. 톨킨은 처음에 《호빗》을 가운데땅과 연결 지으려 하지 않았지만, 이후 후속작인 《반지의 제왕》이 집필되면서 《호빗》의 내용은 제3시대의 중요한 사건인 반지전쟁과 이어지게 되었다. 이 때문에 초판본과 이후 판본은 내용에 차이가 있다. 초판본에서 주인공 빌보 배긴스는 골룸에게서 절대 반지를 선물로 받지만, 이후 판본에서는 동굴을 헤매다 반지를 줍는 것으로 묘사된다.^[7]

《호빗》은 전지적 작가 시점과 어린아이들이 공감할 수 있는 작고 음식에 집착하며 도덕적으로 모호한 빌보와 같은 등장인물을 통해 아동 문학의 서사 모델에서 단서를 얻는다. 이 작품은 시간과 서사 진행 간의 관계를 강조하며, 지리적으로 "안전한" 곳과 "위험한" 곳을 명확히 구분한다. 이는 아동을 위한 작품의 핵심 요소이며,^[28] 빌둥스로만에서 전형적으로 볼 수 있는 "집-떠나간 집"(또는 '갔다가 돌아옴') 구조의 줄거리 역시 마찬가지다.^[29] 톨킨은 나중에 독자에게 직접 말을 거는 서술자의 측면을 싫어했다고 주장했지만,^[30] 서술자는 소설의 성공에 상당히 기여한다.^[31]

톨킨은 《호빗》을 "요정 이야기"로 의도했고, 아동에게 말하는 데 적합한 어조로 썼다.^[34] 그는 나중에 이 책이 특별히 어린이를 위해 쓰인 것이 아니라 신화와 전설에 대한 그의 관심에서 비롯되었다고 말했다.^[35] 초기 리뷰의 많은 부분이 이 작품을 요정 이야기로 언급한다. 그러나 잭 자이프스가 《옥스퍼드 요정 이야기 백과사전》에 쓴 글에 따르면, 빌보는 요정 이야기의 전형적인 인물이 아니다.^[36] 난쟁이들이 빌보와 베오른의 집에 도착하는 장면에서 볼 수 있는 유사한 사건의 반복과 트롤이 돌로 변하는 것과 같은 민속 주제와 같은 많은 요정 이야기의 모티프가 이야기에서 발견된다.^[37]

이 책은 일반적으로 (그리고 종종 시장에서) 판타지 소설로 불리지만, 톨킨에게 영향을 미쳤고 판타지 요소를 포함하는 J. M. 배리의 《피터 팬》과 조지 맥도널드의 《요정 공주와 고블린》과 마찬가지로 주로 아동 문학으로 분류된다.^[38][39] 《호빗》은 "20세기 아동을 위해 쓰인 가장 인기 있는 판타지"라고 불린다.^[40] 그러나 제인 챈스는 이 책이 어른 독자 안의 아이에게 어필한다는 의미에서만 아동 소설이라고 생각한다.^[41]

1937년 12월, 《호빗》의 출판사인 스탠리 언윈은 톨킨에게 속편을 요청했다. 톨킨은 《실마릴리온》의 초고를 제공했지만, 편집자들은 대중이 "호빗에 대한 더 많은 이야기"를 원한다고 믿어 거절했다.^[109] 그 후 톨킨은 '새로운 호빗' 작업을 시작했는데, 이는 결국 《반지의 제왕》이 되었다.^[109] 이 과정은 원래 이야기의 맥락을 바꿀 뿐만 아니라 골룸의 성격에 대한 상당한 변화로 이어졌다. 《호빗》 초판에서 골룸은 수수께끼 게임 결과에 따라 마법 반지를 기꺼이 걸었고, 빌보와 우호적으로 헤어졌다.^[7] 그러나 두 번째 판에서는 유일반지의 부패하는 능력을 반영하여 골룸을 빌보에게 더 공격적이고 반지를 잃은 것에 대해 더욱 당황하게 묘사했다. 이 만남은 골룸의 저주, "도둑! 도둑, 도둑, 배긴스! 우리는 그것을 싫어해, 그것을 싫어해, 영원히 그것을 싫어해!"로 끝난다. 이는 《반지의 제왕》에서 골룸의 묘사를 예고한다.^[110]

톨킨은 "어둠 속의 수수께끼" 장의 개정된 버전을 언윈에게 보내면서, 책을 《반지의 제왕》과 일치시키는 데 필요한 변화의 예시로 제시했다.^[111] 그러나 수년 동안 답장을 받지 못했고, 새 판의 갈리 교정지를 받았을 때 샘플 텍스트가 통합된 것을 보고 놀랐다.^[112] 《반지의 제왕》에서 수수께끼 게임의 원래 버전은 반지의 해로운 영향 아래 빌보가 지어낸 거짓말로 설명되는 반면, 개정된 버전에는 "진실된" 이야기가 담겨 있다.^[113] 개정된 텍스트는 1951년 영국과 미국에서 출판된 두 번째 판이 되었다.^[114]

톨킨은 1960년에 새로운 버전을 시작하여 《호빗》의 어조를 속편에 맞추려고 시도했다. 그는 "그냥 ''호빗''이 아니었다"는 비판을 받은 후 3장에서 새로운 개정 작업을 중단했는데, 이는 경쾌한 어조와 빠른 속도를 많이 잃었다는 것을 암시한다.^[115]

1965년 에이스 북스에서 《반지의 제왕》의 무단 양장본이 출판된 후, 허튼 미플린과 발란타인은 톨킨에게 미국 저작권을 갱신하기 위해 《호빗》의 텍스트를 새롭게 해달라고 요청했다.^[116] 이 텍스트는 1966년 세 번째 판이 되었다. 톨킨은 이 기회를 이용하여 서사를 《반지의 제왕》과 더욱 밀접하게 일치시키고, 당시 그의 아직 출판되지 않은 《실마릴리온》의 우주론적 발전과 일치시켰다.^[117] 예를 들어, 초판과 두 번째 판 63페이지의 "지금은 노움이라고 불리는 요정들"이라는 구절을 세 번째 판에서 "서쪽의 고등 요정들, 나의 친척들"로 바꾼 것이다. 톨킨은 이전 글에서 "노움"을 고등 요정의 두 번째 친족—놀도르(또는 "깊은 요정")—을 가리키는 데 사용했는데, 그리스어 ''gnosis''(지식)에서 유래한 "노움"이 가장 현명한 요정에게 적합한 이름이라고 생각했기 때문이다. 그러나 이 용어가 정원 노움과 관련이 있기 때문에 톨킨은 이 용어를 버렸다.^[118]

저자 사후, 《호빗》에 대한 두 가지 중요 판본이 출판되어 텍스트의 창작, 수정 및 발전에 대한 해설을 제공하고 있다. 더글러스 A. 앤더슨(Douglas A. Anderson)의 1988년 작 《주석이 달린 호빗(The Annotated Hobbit)》에서는 출판된 책의 텍스트와 함께 해설과 삽화를 제공한다. 앤더슨의 해설은 톨킨이 텍스트를 준비하는 과정에서 사용한 자료들을 기록하고, 톨킨이 출판된 판본에 가한 변경 사항들을 연대순으로 보여준다. 텍스트에는 외국어판의 삽화, 그중에는 토베 얀손의 작품도 포함되어 있다.^[120]

2007년 두 권으로 출판된 존 D. 레이틀리프(John D. Rateliff)의 《호빗의 역사(The History of The Hobbit)》에서는 책의 초기 및 중간 단계 초고 전문과 함께 톨킨의 학문적, 창작적 작품(당시의 작품과 후대의 작품 모두)과의 관계를 보여주는 해설을 제공한다. 또한 레이틀리프는 《호빗》을 《반지의 제왕》과 조화시키려고 시도한 1960년대에 버려진 1~3장의 재구성과 이전에 출판되지 않았던 톨킨의 삽화를 제공한다. 이 책은 톨킨의 텍스트와 해설을 분리하여 독자가 원본 초고를 독립적인 이야기로 읽을 수 있도록 한다.^[52]

런던의 출판사 조지 앨런 앤드 언윈(George Allen & Unwin)은 1937년 9월 21일 《호빗》(The Hobbit)을 출판했다. 초판 인쇄 부수는 1,500부였으며, 호평을 받아 같은 해 크리스마스까지 매진되었다.^[178] 초판에는 톨킨 자신이 그린 흑백 삽화가 다수 사용되었고, 표지 디자인 또한 톨킨이 담당했다. 이듬해 1938년, 호턴 미플린(Houghton Mifflin)사에서 미국판이 출판되었을 때는 삽화 중 네 점이 컬러로 바뀌었다. 앨런 앤드 언윈사도 1937년 말에 출판된 2판에서는 컬러 삽화를 넣었다.^[179] 책의 인기에도 불구하고, 제2차 세계 대전으로 인한 종이 배급제가 1949년까지 지속된 영향으로 이 시기에는 책을 구하는 것이 종종 어려워졌다.^[180]

영어 개정판은 1951년, 1966년, 1978년, 1995년에 출판되었으며, 수많은 출판사에서 재판되었다.^[181] 게다가 《호빗》은 40개국어 이상으로 번역되었고, 여러 번역본이 존재하는 언어도 있다.^[182]

3. 1. 배경

3. 2. 영향

4. 문체

톨킨의 산문은 소박하고 직설적이며, 상상 속 세계를 사실적으로 묘사하면서도 새로운 요소들을 무심한 듯 소개한다. 각 인물은 독특한 목소리를 가지고 있으며, 화자는 주요 등장인물들과는 다른 언어 스타일을 사용한다.^[43] 이야기는 모험^[44]을 중심으로 전개되며, 각 장은 와일더랜드의 다양한 주민들을 소개한다. 어떤 이들은 주인공들에게 친절하지만, 다른 이들은 위협적이거나 위험하다.^[77]

노래와 유머를 통해 경쾌한 분위기를 유지하며, 위험한 장면에서도 유머를 잃지 않는다. 예를 들어, 토린과 그의 일행이 고블린에게 납치되었을 때, 고블린들이 지하 세계로 행진시키면서 부르는 노래는 다음과 같다.^[77]

:탁! 딱! 검은 균열!

:꽉 잡아! 꽉 잡아! 꼬집어! 낚아채!

:그리고 밑으로 밑으로 고블린 마을로

:가거라, 꼬마야!

이 의성어적인 노래는 위험한 장면을 유머러스하게 만든다. 톨킨은 트롤의 어리석음과 코크니 사투리와 엘프 감시자들의 만취 등을 통해 유머와 위험의 균형을 이룬다.^[77] 낯선 땅으로의 여정을 경쾌한 분위기로 서술하고 노래를 곁들인다는 점은 톨킨에게 문학적 영향을 준 윌리엄 모리스의 『아이슬란드 여정기』의 형식을 따른 것으로 보인다.^[45]

5. 주제 및 비평

《호빗》은 아동 문학의 서술 방식을 따르며, 전지적 작가 시점과 어린이들이 쉽게 공감할 수 있는 등장인물을 사용한다. 시간과 서사의 흐름, '안전'과 '위험'의 지리적 구분은 아동 문학 및 성장 소설의 주요 특징이다.^[208][209] 톨킨은 후에 독자에게 직접 말하는 서술 방식을 선호하지 않았지만,^[210] 이는 작품의 성공에 기여했다.^[210] 에머 오설리번은 《호빗》을 《소피의 세계》, 《해리 포터 시리즈》와 함께 문학 주류에 편입된 몇 안 되는 아동 도서로 꼽았다.^[211]

톨킨은 이 작품을 '요정 이야기'로 만들고자 어린이에게 적합한 어조로 썼지만,^[212] 후에는 신화 전설에 대한 관심에서 비롯된 것이라고 말했다.^[213] 초기 비평들은 대체로 이 작품을 요정 이야기로 평가했지만, 잭 자이프스는 빌보가 전형적인 요정 이야기의 등장인물이 아니라고 지적한다.^[214] 《호빗》은 톨킨이 제시한 요정 이야기의 이상적인 길이보다 길며, 요정 이야기와 민담의 요소들을 포함하고 있다.^[215]

《호빗》은 판타지 소설로 여겨지지만, 《피터 팬》, 《공주와 고블린》과 같이 아동 문학으로 분류된다.^[216][217] 제인 챈스는 이 작품이 어른 독자가 생각하는 어린이에게 어필하는 작품이라고 말한다.^[218] C.W. 설리번은 《호빗》의 출판과 《반지의 제왕》의 페이퍼백 출판이 판타지 장르 시장 형성에 중요했다고 평가한다.^[163]

빌보 배긴스의 성장과 성숙은 이야기의 중심 주제이며, 외부 세계에서 정체성과 자신감을 얻는 빌보의 여정은 심리학적 관점에서 빌둥스로만으로 볼 수 있다.^[74] 융의 개별화 개념이 반영되어 있으며, 빌보의 개인적 성장과 난쟁이들의 발달 정체가 대조된다.^[75] 간달프가 초기에 부모와 같은 영향을 주지만, 빌보가 점차 리더십을 갖게 된다.^[76] '지하 세계'에서 이익을 얻고 돌아오는 영웅은 조셉 캠벨이 설명한 남성의 성년식에 관한 신화적 원형과 부합한다.^[77]

탐욕과 이기심을 극복하는 것은 이야기의 중심 교훈이다.^[80] 탐욕은 반복되는 주제이며, 많은 에피소드가 등장인물들의 식욕이나 금과 보석에 대한 욕망에서 비롯된다.^[81] 아켄스톤이 토린에게 미치는 영향으로 탐욕과 그 악덕이 드러나며 이야기의 도덕적 핵심을 제공한다. 빌보는 아켄스톤을 훔쳐 토린에게 몸값으로 제공하려 하지만, 토린은 빌보를 배신자로 몰아붙인다.^[82] 결국 빌보는 귀중한 돌과 보물 지분 대부분을 포기한다.

''호빗''은 애니미즘의 주제를 사용한다. 존 D. 레이틀리프는 ''호빗의 역사''에서 이를 "닥터 돌리틀 주제"라고 부르며, 말하는 동물을 언급한다. 여기에는 까마귀, 개똥지빠귀, 거미, 스마우그와 같은 용, 의인화된 고블린과 엘프가 포함된다.^[84] 패트릭 커리는 애니미즘이 톨킨의 다른 작품에서도 발견되며, ''호빗''에서 "산의 뿌리"와 "나무의 발"을 언급한다.^[84]

톨킨의 산문은 소박하고 직설적이며, 상상 속 세계의 존재를 당연하게 여기면서도 사실적인 방식으로 세부 사항을 묘사한다. 리처드 애덤스의 『워터십 다운』, 피터 비글의 『마지막 유니콘』과 같은 후대 판타지에서도 이러한 현실적인 스타일을 볼 수 있다.^[42] 각 인물은 독특한 목소리를 가지며, 화자는 주요 등장인물들과 다른 언어 스타일을 갖는다.^[43]

이야기는 모험^[44]의 형식으로 에피소드 형식으로 전개된다. 각 장은 와일더랜드의 다양한 주민들을 소개하며, 어떤 이들은 도움을 주고, 다른 이들은 위협적이다. 그러나 전반적인 분위기는 노래와 유머로 경쾌하게 유지된다. 의성어적인 노래는 위험한 장면을 유머러스하게 만들며, 톨킨은 트롤의 어리석음과 코크니 사투리, 엘프 감시자들의 만취 등을 통해 유머와 위험의 균형을 이룬다.^[77] 낯선 땅으로의 여정을 경쾌한 분위기로 서술하고 노래를 곁들인다는 점은 윌리엄 모리스의 『아이슬란드 여정기』의 영향을 받은 것일 수 있다.^[45]

톨킨의 작품들은 북유럽 신화와 게르만어 학문에 대한 그의 관심을 반영한다.^[46] 『호빗』은 북유럽 문학, 신화, 언어, 특히 『고 에다』와 『젊은 에다』의 영향을 보여준다.^[99] 드워프들의 이름과 간달프라는 이름은 북유럽 신화에서 따온 것이다.^[49] 그러나 드워프 캐릭터들은 『백설공주』와 그림 형제의 『백설공주와 빨간장미』와 같은 동화를 바탕으로 하며, 후자는 비오른 캐릭터에 영향을 미쳤을 가능성이 있다.^[50]

안개산맥이나 배긴스 마을과 같은 서술적인 이름은 고대 노르드어 사가에서 사용된 이름을 반영한다.^[51] 로악과 같은 드워프와 친한 까마귀의 이름은 고대 노르드어에서 유래했지만,^[52] 그들의 평화로운 성격은 고대 노르드어와 고대 영어 문학의 썩은 고기를 먹는 새와는 다르다.^[53] 톰 십피는 과거와 현재의 표현 방식의 병치를 『호빗』의 주요 주제 중 하나로 본다.^[86] 지도는 사가 문학과 『호빗』 모두에서 중요한 요소이다.^[51]

고대 영어 문학, 특히 ''베오울프''의 주제들은 빌보가 들어선 고대 세계를 형성한다. 톨킨은 ''베오울프''를 ''호빗''의 "가장 소중한 자료" 중 하나로 여겼다.^[54] 톨킨은 지능적인 괴물 용을 포함하여 ''베오울프''에서 여러 요소를 차용했다.^[55] 비밀 통로를 통해 접근하는 굴에 대한 톨킨의 묘사는 ''베오울프''와 일치한다.^[56] 빌보가 "도둑"으로 불리는 것과 스마우그의 성격은 ''베오울프''와 유사하다.^[57] 톨킨은 컵 도둑과 용의 지능과 성격에 대한 세부 사항과 같이 ''베오울프''의 줄거리 일부를 다듬었다.^[58]

룬으로 장식된 이름난 검들은 고대 영어와 관련이 있다. 빌보는 요정검 스팅을 사용하여 첫 독립적인 영웅적 행동을 취하며, ''베오울프''의 문화적, 언어적 관행을 받아들인다.^[59] 빌보가 용의 보물에서 컵을 훔치는 것은 ''베오울프''를 반영한다.^[54] 마법사 라다가스트의 이름은 슬라브 신 라도고스트에서 따왔다.^[60]

5. 1. 주제

5. 2. 비평

6. 한국어 번역

《호빗》은 여러 번역가에 의해 한국어로 번역되었다. 다음은 주요 한국어 번역본 목록이다.

현재 주로 읽히는 번역본은 이와나미쇼텐 판과 하라쇼보 판으로 나뉜다.^[227] 이와나미쇼텐 판은 세타 사다지(瀬田貞二)가 번역하고 테라시마 류이치(寺島竜一)가 삽화를 담당했다. 1965년 초판이 출시되었으며, 1951년 제2판을 저본으로 하여 톨킨이 1966년 제3판에서 추가한 수정 사항은 반영되지 않았다. 이 번역본은 베츠구미 사다노리(別宮貞徳)에 의해 오역이 지적되기도 했으나^[227], 스가와라 케이슈(菅原啓州)는 이를 "흠을 잡으려고 굳이 꼬투리를 잡는 것"이라고 비판했다.^[228] 이와나미쇼텐판은 이후 여러 차례 수정되었으며, 특히 2000년 개정에서는 차별적 표현이 수정되었다.^[229]

7. 각색

《호빗》은 1953년 3월 에든버러 세인트 마가렛 스쿨의 무대 공연을 시작으로 다양한 미디어를 통해 여러 번 각색되었다.^[131] 1966년에는 진 데이치(Gene Deitch)가 만화 스틸 사진을 이용한 단편 영화 《호빗》을 제작했다.^[132]

1968년, BBC 라디오 4는 마이클 킬가리프(Michael Kilgarriff)의 8부작 라디오 드라마 《호빗》을 방송했다.^[133] 1974년에는 니콜 윌리엄슨(Nicol Williamson)이 책의 축약 버전을 4장의 LP 레코드에 녹음하여 모든 등장인물의 목소리를 연기했다.^[14]

1977년, 랭킨/베이스(Rankin/Bass)는 애니메이션 영화 《호빗》을 제작했다. 로미오 뮬러(Romeo Muller)는 이 작품의 텔레플레이로 피바디상(Peabody Award)을 수상했지만, 비평가들은 "끔찍한" 그리고 "혼란스러운" 것으로 묘사했다.^[108][135] 2004년 토론토에서는 딘 버리(Dean Burry)가 작곡한 어린이 오페라가 공연되었다.^[136]

피터 잭슨 감독은 3부작 실사 영화 《호빗》을 제작하여, 2012년부터 2014년까지 차례로 개봉하였다.^[137][138] 1편 《호빗: 뜻밖의 여정》은 2012년 12월 14일, 2편 《호빗: 스마우그의 폐허》는 2013년 12월 13일, 3편 《호빗: 다섯 군대 전투》는 2014년 12월 11일에 미국 및 전국에서 개봉되었다. 마틴 프리먼이 빌보, 이안 맥켈런이 간달프, 리처드 아미티지가 토린 오큰실드 역을 연기하였다.

빔 소프트웨어(Beam Software)의 1982년 게임을 포함하여 여러 컴퓨터 및 비디오 게임도 이 이야기를 바탕으로 제작되었다.^{[139][140][141][142]}

COVID-19 봉쇄 기간 동안, 앤디 서키스는 자선 기금 마련을 위해 《호빗》 전체를 낭독하고, 앨런 리가 표지 그림을 그린 오디오북으로 다시 녹음했다.^{[143][144][145][146]}

8. 평가

1937년 출간 당시 《호빗》은 영국과 미국의 여러 출판물에서 호평을 받았다. C. S. 루이스는 이 책을 《이상한 나라의 앨리스》와 비교하며, 어린이와 어른 모두에게 즐거움을 주는 작품이라고 평가했다.^[93] W. H. 오든은 《호빗》을 "이 세기 최고의 아동 문학 중 하나"라고 불렀다.^[94]

《호빗》은 카네기 메달 후보에 올랐으며,^[95] 1938년 《New York Herald Tribune|뉴욕 헤럴드 트리뷴^영어》으로부터 최고의 아동 문학상을 받았다.^[96] 2012년에는 《School Library Journal|스쿨 라이브러리 저널^영어》이 선정한 100대 아동 소설 목록에서 14위를 차지했다.^[98]

속편 《반지의 제왕》의 출판은 많은 비평가들의 작품에 대한 반응을 바꿔 놓았다. 랜들 헬름스 등은 《호빗》을 "서곡"으로 보는 관점을 제기하며, 이 이야기를 후속 작품을 위한 연습으로 격하시켰다. 현재주의적 해석에 반대하는 이들은 이러한 접근 방식이 원작의 아동 문학으로서의 가치와 독자적인 고차원 판타지 작품으로서의 가치를 놓치고 있으며, 이 장르에 대한 책의 영향력을 무시한다고 말한다.^[99] 폴 H. 코처,^[100] 존 D. 레이틀리프,^[101] 그리고 C. W. 설리반^[99] 등의 해설가들은 《호빗》이 후속 작품과는 별개로 구상되고 출판되어 호평을 받았다는 점과 독자의 어조와 스타일 기대치를 낮추지 않기 위해 두 작품을 별도로 다루어야 한다고 주장한다.

1937년 이후 ''호빗''의 전 세계 추정 판매량은 3500만달러에서 1억달러 사이로 추산된다.^[84][121] 영국에서는 ''호빗''이 1998년 지수가 시작된 이후로 닐슨 북스캔(Nielsen BookScan)이 집계한 상위 5,000권 베스트셀러에서 밀려나지 않았다.^[122] ''호빗''의 지속적인 인기로 인해 초기 인쇄본은 매력적인 수집품이 되었다. 초판 영어판의 초판 인쇄본은 경매에서 6,000~20,000 파운드에 판매될 수 있으며,^[124][125] 서명된 초판의 가격은 60,000 파운드를 넘었다.^[121]

이 책의 문체와 주제는 어린 독자들의 읽기 능력 향상에 도움이 되어, 디킨스와 셰익스피어의 작품에 접근할 수 있도록 준비시켜주는 것으로 여겨진다. 뿐만 아니라, 보다 발달된 읽기 능력을 가진 어린 독자들에게는 많은 현대 청소년 소설보다 더 나은 독서 훈련이 될 수 있다.^[129] 교육자들은 특히 11세에서 14세 사이의 남자아이들의 읽기 능력 향상을 위해 『호빗』을 활용하는 것을 보았다.^[130]

참조

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_[2] 서적 Red Riding Hood and the Wolf in Bed: Modernism's Fairy Tales University of Toronto Press
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_[5] 서적 Tolkien and the Silmarils Houghton Mifflin
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_[7] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Tolkien|2003`)
_[8] 서적 J. R. R. Tolkien Chelsea House
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_[10] 간행물 Yorkshire Poetry 1923-10-01
_[11] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Rateliff|2007`)
_[12] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Carpenter|1977`)
_[13] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Carpenter|2023`)
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_[15] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Carpenter|1977`)
_[16] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Tolkien|2003`)
_[17] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Tolkien|2003`)
_[18] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Hammond|Anderson|1993`)
_[19] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Hammond|Anderson|1993`)
_[20] 서적 Interrupted Music: The Making of Tolkien's Mythology Kent State University Press
_[21] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Hammond|Anderson|1993`)
_[22] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Hammond|Anderson|1993`)
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_[25] 서적 The Hobbit The Children's Book Club
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_[27] 서적 The Rune Primer: A Down-to-Earth Guide to the Runes Rune-Net Press
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_[29] 서적 Exploring Children's Literature: Teaching the Language and Reading of Fiction https://archive.org/[...] Sage
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_[31] 서적 (Missing title. Requires additional context from `Rateliff|2007`)
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_[36] 서적 The Oxford Companion to Fairy Tales https://archive.org/[...] Oxford University Press
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_[39] 서적 Klassiker der Kinder- und Jugendliteratur Metzler
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_[41] 서적
_[42] 서적 Other Worlds Popular Press
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