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Low (음반)

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목차

1. 개요

《Low》는 데이비드 보위의 1977년 음반으로, 코카인 중독으로 고통받던 보위가 브라이언 이노와 협력하여 제작했다. 앨범은 독일 전자 음악, 특히 크라우트록의 영향을 받아 실험적인 사운드를 선보이며, 사이드 1은 팝 스타일의 곡, 사이드 2는 기악곡으로 구성되었다. 《Low》는 발매 당시 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았지만, 시간이 지나면서 보위의 최고작 중 하나로 인정받았으며, 포스트 펑크 장르에 큰 영향을 미쳤다.

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Low (음반) - [음악]에 관한 문서
기본 정보
데이비드 보위의
앨범 커버
유형스튜디오 앨범
아티스트데이비드 보위
발매일1977년 1월 14일
녹음일1976년 9월 - 10월
녹음 장소샤토 데루빌, 에루빌, 프랑스
한자, 서베를린, 독일
장르아트 록
아방팝
전자 음악
앰비언트 음악
실험 록
길이38분 26초
레이블RCA
프로듀서데이비드 보위
토니 비스콘티
이전 앨범Changesonebowie
이전 앨범 발매일1976년
다음 앨범"Heroes"
다음 앨범 발매일1977년
싱글
싱글 1Sound and Vision" / "A New Career in a New Town
싱글 1 발매일1977년 2월 11일
싱글 2Be My Wife" / "Speed of Life
싱글 2 발매일1977년 6월 17일
싱글 3Breaking Glass" / "Art Decade
싱글 3 발매일1978년 11월 (오스트레일리아 및 뉴질랜드 한정)
차트 성적
영국 앨범 차트2위
빌보드 20011위
인증
영국 축음기 협회 (BPI)실버
캐나다 음반 산업 협회 (CRIA)골드

2. 배경 및 영감

1974년, 데이비드 보위는 코카인 중독에 빠졌다.[1] 이후 2년 동안 중독은 심각해져 그의 신체적, 정신적 건강에 악영향을 미쳤다. 그는 약물의 영향 아래에서 ''Young Americans''(1975)와 ''Station to Station''(1976)을 녹음했고, 영화 ''지구에 떨어진 사나이''(1976)에 출연했다.[1] 보위는 1975년 초 뉴욕에서 로스앤젤레스로 이주하면서 중독이 더욱 심해졌다고 밝혔다.[1] 그의 약물 복용량은 수십 년이 지난 후에도 그가 ''Station to Station'' 녹음에 대해 거의 기억하지 못할 정도로 심각했다.[1]

1975년 12월 ''Station to Station''을 완성한 후, 보위는 1969년 앨범 ''Space Oddity''에서 함께 작업했던 폴 버크마스터와 ''지구에 떨어진 사나이''의 사운드트랙 작업을 시작했다.[2] 보위는 음악에 대한 전적인 책임을 질 것으로 예상했지만, 다른 작곡가들의 작품과 함께 제출하라는 요청을 받고 작업을 철회했다.[2] ''Station to Station''의 공동 프로듀서인 해리 마슬린은 보위가 "소진"되어 작업을 완료할 수 없었다고 주장했다.[2] 보위는 훗날 영화 감독 니콜라스 로에그에게 ''Low''의 사본을 보내며 "이것이 내가 사운드트랙을 위해 하고 싶었던 것입니다. 멋진 스코어가 되었을 것입니다."라는 메모를 덧붙였다.[2]

사운드트랙 작업이 중단되자 보위는 로스앤젤레스의 마약 문화에서 벗어나 유럽으로 돌아갈 결심을 했다.[2] 1976년 5월 런던 공연 후, 보위는 록시 뮤직의 전 키보디스트이자 컨셉추얼리스트인 브라이언 이노와 만났다. 둘은 1973년 이후 가끔 만났었다. 록시 뮤직을 떠난 후 이노는 1975년에 앰비언트 솔로 앨범 ''Another Green World''와 ''Discreet Music''을 발표했는데, 보위는 투어의 미국 구간에서 ''Discreet Music''을 정기적으로 들었다. 전기 작가 마크 스피츠와 휴고 윌켄은 ''Another Green World''가 ''Low''를 위해 보위가 만들려고 했던 사운드에 주요 영향을 미친 것으로 인식했다.[3] 보위와 이노는 크라우트록으로 알려진 독일 음악 운동에 관심을 가지게 되었으며, 여기에는 Tangerine Dream, Neu!, Kraftwerk 및 Harmonia가 포함되었다.[3] 이노는 스튜디오와 무대에서 Harmonia와 함께 작업했으며, 보위는 타이틀 트랙에서 ''Station to Station''에 크라우트록의 영향을 보여주었다.[3] 만남 후 두 사람은 연락을 유지하기로 했다.[3]

3. 개발

Iggy Pop이 무대에서 공연하는 흑백 사진
이기 팝 (1977년 사진). ''Low'' 녹음 몇 달 전, 보위는 이기 팝의 데뷔 스튜디오 앨범인 ''The Idiot''을 공동 작곡하고 프로듀싱했다.


이기 팝의 앨범 《The Idiot》은 《Low》의 전초 작업으로 여겨진다.[4] 보위는 《The Idiot》에서 백킹 트랙을 먼저 녹음하고 오버더빙을 거쳐 마지막에 가사와 보컬을 녹음하는 새로운 제작 방식을 실험했는데,[5] 이 방식은 《Low》에서도 그대로 적용되었다. 보위는 《The Idiot》의 믹싱 작업을 토니 비스콘티에게 맡겼다. 비스콘티는 이전에도 보위와 여러 차례 협업한 경험이 있는 프로듀서로, 보위는 그에게 새로운 작업 방식에 익숙해지도록 요청했다.[5]

4. 녹음 및 제작

1974년, 데이비드 보위는 코카인 중독에 빠졌다.[1] 2년 동안 중독이 심해져 그의 신체적, 정신적 건강에 큰 영향을 미쳤다. 그는 약물의 영향으로 ''Young Americans''(1975)와 ''Station to Station''(1976)을 녹음했고, 영화 ''The Man Who Fell to Earth''(1976)를 촬영했다.[1] 1975년 초, 보위는 뉴욕에서 로스앤젤레스로 이주하면서 중독이 더욱 심해졌다고 밝혔다. 그는 ''Station to Station'' 녹음 당시의 기억이 거의 없을 정도로 약물 복용량이 많았다고 회상했다.[1]

1975년 12월, ''Station to Station''을 완성한 후 보위는 폴 버크마스터와 ''The Man Who Fell to Earth''의 사운드트랙 작업을 시작했지만,[2] 다른 작곡가들의 작품과 함께 제출하라는 요청을 받고 철회했다. ''Station to Station''의 공동 프로듀서 해리 마슬린은 보위가 "소진"되어 작업을 완료할 수 없었다고 주장했다.[2] 사운드트랙 작업이 중단되자 보위는 로스앤젤레스의 마약 문화에서 벗어나 유럽으로 돌아가기로 결심했다.[3]

1976년 1월, Isolar 투어를 시작한 보위는 더 씬 화이트 듀크라는 페르소나로 아돌프 히틀러와 나치 독일에 대한 발언을 해 논란을 일으켰다. 그는 이후 이 시기 자신의 불안정한 행동을 중독과 불안정한 정신 상태 탓으로 돌렸다.[3] 1976년 5월, 보위는 브라이언 이노와 만나 크라우트록 등 독일 음악 운동에 대한 관심을 공유하며 지속적으로 연락하기로 했다.[4]

같은 해 5월, 보위는 프랑스 샤토 데루빌에서 이기 팝의 앨범 ''The Idiot''을 쓰고 제작했다.[5] 보위는 대부분의 음악을, 팝은 대부분의 가사를 썼으며, 보위는 백킹 트랙을 먼저 녹음하고 오버더빙한 후 가사와 보컬을 녹음하는 새로운 방식을 개발하여 이후 경력에도 사용했다.[5] ''The Idiot''은 ''Low''보다 먼저 녹음되었지만, 보위의 베를린 시대의 비공식적인 시작으로 불린다.[5] 토니 비스콘티는 ''The Idiot'' 믹싱을 도왔고, 보위는 그에게 새로운 작업 방식에 익숙해지도록 요청했다.[5]


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브라이언 이노(왼쪽)와 토니 비스콘티(오른쪽)는 ''Low''의 제작 방식과 사운드에 크게 기여했다.

폴 트린카에 따르면, 이노는 사이드 1의 백킹 트랙이 거의 완성된 후에 도착했다.[47] 보위와 이노는 음악가들에게 ''The Man Who Fell to Earth'' 사운드트랙 테이프를 들려주며 비슷한 것을 계획하고 있다고 알렸다. 몇몇 음악가들은 그 아이디어를 좋아하지 않았지만, 보위는 "이것이 발매될지 모르겠지만, 나는 이걸 해야만 해."라고 말했다.[47] 비스콘티는 프로젝트를 완료해야 한다고 주장했다.[47]

4. 1. 역사 및 참여 인원

1976년 9월 1일, 프랑스 에루빌의 샤토 데루빌에서 《Low》의 녹음이 시작되었다. 이 앨범의 가제는 "New Music: Night and Day"였다.[4]

이전 앨범인 《Station to Station》에서 함께 했던 카를로스 알로마(기타), 조지 머레이(베이스), 데니스 데이비스(드럼)가 다시 참여했다. 브라이언 이노(키보드, 신시사이저), 로이 영(키보드), 리키 가디너(기타)가 새롭게 합류했다. 토니 비스콘티의 당시 아내였던 메리 홉킨이 "Sound and Vision"에 백 보컬로 참여했다.[5]

데이비드 보위와 비스콘티가 공동 프로듀서를 맡았고, 이노는 앨범의 사운드 디자인에 큰 영향을 미쳤다. 비록 이노가 공동 프로듀서로 널리 알려져 있지만, 비스콘티는 "브라이언은 훌륭한 음악가이고, 이 세 앨범(''Low'', ''"Heroes"'', ''Lodger'')을 만드는 데 매우 중요한 역할을 했다. 하지만 그는 프로듀서가 아니었다."라고 말했다.[60]

참여 인원[79]

역할이름
보컬, 기타, 펌프 베이스, 아프, 신시사이저 (테이프 첼로, 테이프 혼, 테이프 금관 악기), 색소폰, 하모니카, 피아노, 타악기, 비브라폰, 실로폰데이비드 보위
보컬, 스프린터 미니 무그, Report ARP, Rimmer EMI, 기타 트리트먼트, 챔벌린, 피아노, 신시사이저브라이언 이노
리듬 기타카를로스 알로마
기타리키 가디너
베이스조지 머레이
타악기데니스 데이비스
첼로에두아르도 메이어
백 보컬이기 팝
백 보컬메리 비스콘티
피아노, 파르피사 오르간로이 영
피아노, 아프피터 앤 폴


4. 1. 1. 드럼 사운드

Low영어의 드럼 사운드는 Eventide H910 하모나이저라는 장비를 사용하여 만들어졌다.[6] 이 장비는 상업적으로 이용 가능한 최초의 피치 시프트 장치로, 소리의 피치를 변경할 수 있었다. 보위가 그것이 무엇을 하는지 묻자, 비스콘티는 "시간의 흐름을 망가뜨린다"라고 대답했다.[6][35] 비스콘티는 이 장치를 데이비스의 스네어 드럼에 연결하여 "피치가 무한정 떨어지면서 계속 재생되는" 사운드를 만들었다.[35]

버클리는 특히 "Speed of Life", "Breaking Glass", "Sound and Vision"에서 이 사운드를 "혁신적"이고 "놀라운" 것으로 묘사했다. 데이비스는 그 사운드가 "집만큼 크다"고 말했다. ''Phonograph Record''의 버드 스코파는 이 사운드를 "체리 폭탄이 양철 캔 아래에서 폭발하는 것"에 비유했다.[35] 발매 당시, ''ZigZag''의 크리스 니즈는 드럼 사운드를 그가 들어본 최고의 사운드 중 하나라고 불렀고, ''Rolling Stone''의 롭 셰필드는 이를 "록 역사상 가장 많이 모방된 드럼 사운드 중 하나"라고 묘사했다.[55]

4. 2. 스튜디오 분위기



''Low'' 세션은 1976년 9월 1일에 시작되었으며,[5] "New Music: Night and Day"라는 가제로 진행되었다.[5] ''Low''는 데이비드 보위의 베를린 3부작 중 첫 작품으로 알려져 있지만, 대부분 프랑스의 샤토 데루빌에서 녹음되었다.[5]

''Station to Station'' 세션에서 다시 합류한 멤버는 카를로스 알로마 (기타), 조지 머레이 (베이스), 데니스 데이비스 (드럼)이었다. 브라이언 이노와 함께 새로운 멤버로는 리벨 라우서스의 전 키보디스트였던 로이 영과 베거스 오페라의 전 기타리스트였던 리키 가디너가 합류했다. 샤토 세션에는 당시 비스콘티의 아내였던 메리 홉킨이 게스트로 참여하여 "Sound and Vision"에 백 보컬을 제공했다.[60]

보위와 비스콘티는 이노의 기여와 함께 앨범을 공동 프로듀싱했다.[60] 비스콘티는 ''The Idiot'' 믹싱 후 공동 프로듀싱으로 복귀했다.[60] 2000년에 보위는 공동 프로듀서로서 비스콘티의 중요성을 강조하며 "드럼부터 내 목소리가 녹음되는 방식까지 모든 것의 실제 사운드와 질감, 느낌"은 비스콘티 덕분이라고 말했다.[60]

''The Idiot''처럼, ''Low'' 세션은 보위와 리듬 연주자들이 빠르게 백킹 트랙을 진행하면서 시작되었으며, 저녁에 시작하여 밤까지 계속되었다. Station to Station에서 했던 것처럼, 보위는 알로마에게 기타, 베이스, 퍼커션 편곡을 맡겼고, 그들이 어떻게 들려야 하는지에 대한 지시를 내렸다. 보위는 스위스에서 가지고 있던 많은 곡 아이디어를 세션에 가져왔고, "What in the World"를 포함한 일부는 ''The Idiot''에서 가져왔다.[47]

전기 작가 폴 트린카에 따르면, 이노는 사이드 1의 백킹 트랙이 "본질적으로" 완성된 후에 도착했다.[47] 그와 보위는 음악가들과 함께 앉아 녹음 과정의 다음 단계를 알렸다.[47] 영에 따르면, 그들은 음악가들에게 ''The Man Who Fell to Earth'' 사운드트랙의 테이프를 재생하고 비슷한 것을 계획하고 있다고 말했다. 영과 다른 몇몇 음악가들은 그들의 경험 밖의 아이디어였기 때문에 그 아이디어를 좋아하지 않았다. 보위는 RCA가 같은 생각을 할 것이라고 생각하여 경고했다. "이것이 발매될지 모르겠지만, 나는 이걸 해야만 해."[47] 비스콘티는 보위와 이노에게 "데이비드 보위와 브라이언 이노와 함께 한 달을 낭비하는 것은 내 시간을 낭비하는 것이 아니다."라고 말하며 프로젝트를 완료해야 한다고 주장했다.[47]

5. 곡 목록

《Low》는 크게 두 부분으로 나뉜다. 사이드 1은 비교적 짧고 간결한 아방 팝 스타일의 곡들로 구성되어 있으며, 사이드 2는 대부분 긴 기악곡으로 이루어져 있다.

사이드 1의 곡들은 보위의 당시 심리 상태와 베를린에서의 생활에 대한 관찰을 담고 있으며, 사이드 2의 기악곡들은 동유럽을 여행하는 듯한 느낌을 준다.[6]

몇몇 곡들은 원래 가사가 있었으나, 보위가 적절한 단어를 떠올리지 못해 기악곡으로 남게 되었다.[6] 기악곡에는 브라이언 이노의 신시사이저가 사용되었는데, 비스콘티는 "일반적인 악기로는 만들어낼 수 없는 멋진 사운드를 만들어냈다"고 회상했다.[4]

작사는 모두 데이비드 보위가 맡았고, 작곡은 특별한 언급이 없는 한 보위가 맡았다.

제목작곡재생 시간
사이드 1
Speed of Life데이비드 보위2:46
Breaking Glass보위, 데니스 데이비스, 조지 머레이1:51
What in the World보위2:23
Sound and Vision보위3:03
Always Crashing in the Same Car보위3:29
Be My Wife보위2:55
A New Career in a New Town보위2:51
사이드 2
Warszawa보위, 브라이언 이노6:20
Art Decade보위3:43
Weeping Wall보위3:26
Subterraneans보위5:39


5. 1. 사이드 1


  • '''"Speed of Life"''': 앨범의 시작을 알리는 연주곡으로, 빠른 템포와 강렬한 드럼 사운드가 특징이다. 청중을 "말로는 표현할 수 없는 주제"로 이끄는 의미를 담고 있으며, "마치 청취자가 이미 시작된 무언가를 엿듣게 된 것과 같다"는 느낌을 준다.[6] NHK 위성 제2 텔레비전의 프로그램 위성 영화 극장의 오프닝 테마로 사용되었다.
  • '''"Breaking Glass"''': 데이비드 보위, 데니스 데이비스, 조지 머레이가 공동 작곡한 곡으로, 짧지만 강렬한 인상을 남기는 노래다. 6개의 가사 라인이 특징이며, 그 중 두 라인은 청중에게 "들어봐"와 "봐"라고 요구한다.[6] 로이 마틴 드러머와의 새로운 관계에서 영감을 받았다.[6]
  • '''"What in the World"''': 이기 팝이 백 보컬로 참여한 곡으로, 아트 록과 팝적인 요소가 결합된 노래다.[4] "신시사이저 비프 소리의 벽"을 특징으로 하며, 가사는 방에 갇힌 어린 소녀를 묘사한다.[6]
  • '''"Sound and Vision"''': 메리 홉킨의 백 보컬이 인상적인 곡으로, 보위의 보컬은 곡의 중반부에 등장한다. 보위는 이 곡을 자신의 "궁극적인 은둔 노래"라고 묘사했으며,[6] 가사는 오랜 기간의 약물 중독 이후 그의 정신 상태를 반영한다.[6]
  • '''"Always Crashing in the Same Car"''': 같은 실수를 반복하는 것에 대한 은유를 담은 곡으로, 보위의 정신적인 불안감을 반영하고 있다.[6] 보위가 로스앤젤레스에서 그를 속여 돈을 뜯어낸 마약 딜러의 차를 계속 들이받았던 사건을 언급한다.[6]
  • '''"Be My Wife"''': 보위의 외로움과 인간 관계에 대한 갈망을 담은 곡으로, 로이 영의 피아노 연주가 돋보인다. 여러 전기 작가들은 이 가사가 보위의 파경에 이른 결혼을 암시한다고 제안했다.[6]
  • '''"A New Career in a New Town"''': 보위의 베를린 이주를 암시하는 연주곡으로, 하모니카 솔로가 인상적이다. 블루스 음악을 연상시킨다.[6]

5. 2. 사이드 2

Warszawa는 데이비드 보위와 브라이언 이노가 공동 작곡한 곡으로, 보위가 방문했던 폴란드 바르샤바의 황량한 풍경에서 영감을 받아 만들어졌다. Art Decade는 서베를린의 쇠퇴하는 예술과 문화를 묘사한 곡으로, 브라이언 이노의 앰비언트 음악적 영향이 짙게 나타난다. Weeping Wall은 보위가 모든 악기를 연주한 곡으로, 베를린 장벽으로 인한 고통과 비참함을 표현했다. Subterraneans는 영화 《지구에 떨어진 사나이》의 사운드트랙을 위해 녹음되었던 곡으로, 재즈 색소폰 연주가 특징이다.

6. 아트워크 및 발매

《Low》의 앨범 커버는 조지 언더우드가 디자인했으며, 영화 《지구에 떨어진 사나이》의 스틸컷을 사용했다. 사진에는 주황색 배경 앞에서 더플 코트를 입고 있는 데이비드 보위가 영화 속 캐릭터인 토마스 제롬 뉴턴의 옆모습으로 등장한다. 버클리는 이 커버가 '낮은 프로필(low profile)'을 의미하는 시각적인 말장난이라고 설명했다.[14]

《Low》는 이전 앨범인 ''Young Americans''와 ''Station to Station''이 상업적으로 큰 성공을 거둔 것과는 달리, 실험적인 사운드로 인해 RCA 레코드로부터 발매가 연기될 뻔했다. RCA는 보위에게 앨범을 거부하고 ''Young Americans''와 더 유사한 레코드를 만들 것을 촉구하는 편지를 보냈지만, 보위는 이를 거절했다.[14] 결국 RCA는 1977년 1월 14일, 보위의 30번째 생일 일주일 뒤에 《Low》를 발매했다. 카탈로그 번호는 PL 12030이었다.

《Low》는 영국 음반 차트에서 2위, 미국 빌보드 200 차트에서 11위를 기록하며 상업적으로도 성공을 거두었다.[15][16][94]

《Low》의 연도별 주간 차트 성적은 다음과 같다.

《Low》 주간 차트 성적
차트 (년도)최고
순위
오스트레일리아 앨범 (켄트 뮤직 리포트) (1977)[85]10
오스트리아 앨범 (Ö3 오스트리아) (1977)[86]17
캐나다 앨범 (RPM) (1977)[87]56
네덜란드 앨범 (메가차트) (1977)[88]6
핀란드 앨범 (수오멘 비랄리넨 리스타) (1977)[89]30
일본 앨범 (오리콘) (1977)[90]35
뉴질랜드 앨범 (RIANZ) (1977)[91]12
노르웨이 앨범 (VG-lista) (1977)[92]10
스웨덴 앨범 (스베리예토프리스탄) (1977)[93]12
미국 빌보드 톱 LPs & 테이프 (1977)[94]11
영국 앨범 (OCC) (1991)[95]64
오스트리아 앨범 (Ö3 오스트리아) (2016)16
프랑스 앨범 (SNEP) (2016)80
이탈리아 앨범 (FIMI) (2016)52
스위스 앨범 (슈바이처 히트파라데) (2016)40
그리스 앨범 (IFPI) (2018)[96]44
헝가리 앨범 (MAHASZ) (2018)36
스코틀랜드 앨범 (OCC) (2018)[97]14
스페인 앨범 (PROMUSICAE) (2018)89
영국 앨범 (OCC) (2018)[98]50


6. 1. 싱글

"Sound and Vision"은 1977년 2월 11일에 첫 번째 싱글로 발매되었으며, B면에는 기악곡 "A New Career in a New Town"이 수록되었다.[18] 이 곡은 영국 싱글 차트에서 3위, 빌보드 핫 100에서 69위를 기록했다.

"Be My Wife"는 1977년 6월 17일에 두 번째 싱글로 발매되었으며, B면에는 기악곡 "Speed of Life"가 수록되었다. 이 곡은 보위가 1972년 이후 처음으로 차트에 진입하지 못한 싱글이다.

7. 비평

《Low》는 발매 당시 평론가들의 엇갈린 반응을 얻었다.[19][20][21][22] 일부 평론가들은 보위의 새로운 음악적 시도, 특히 음반의 두 번째 면에 나타난 실험적인 사운드를 비판했다.[19][20] 롤링 스톤의 존 밀워드는 "보위는 그의 아방가르드적 열망을 달성할 만한 자만심 넘치는 유머 감각이 부족하다"고 평했다.[19] 또 다른 평론가 데이브 마시는 "사고"와 "진짜 노래"가 부족하며, 두 번째 면의 대부분을 "최악의 영화 사운드트랙만큼이나 무미건조하다"고 혹평했다.[20]

반면, 다른 평론가들은 이 음반을 칭찬했다. ''NME''의 이안 맥도널드는 ''Low''를 "놀랍도록 아름다운 [...] 시나트라의 소리를 화성인 컴퓨터로 재현한 것"이라고 호평했다.[27] ''멜로디 메이커''의 마이클 와츠는 이를 "지금의 음악"이라고 부르며, 대중적인 인기를 얻지 못했음에도 불구하고 이 앨범이 "시대에 맞는" 느낌을 준다고 칭찬했다.[28]

A gray-haired man with glasses wearing a yellow shirt standing at a podium
음악 평론가 로버트 크리스트가우 (2014년 사진)는 처음에 ''Low''에 엇갈린 평가를 내렸지만, 그해 말 ''"Heroes"''가 발매된 후 그의 의견을 수정하여 1977년 최고의 앨범 목록에 ''Low''를 포함시켰다.


로버트 크리스트가우는 빌리지 보이스에서 사이드 A의 7개의 "단편"을 ''Station to Station''의 "너무 긴" 트랙만큼이나 강력하다고 평가했지만, 사이드 B의 "영화 음악"을 진부하다고 묘사했다.[23] 그는 ''"Heroes"''의 발매 후 두 번째 면에 대한 그의 의견을 수정하여, ''Low''가 "그 요점이 배경 소음일 때조차 팝적이고, 매끄럽고, 요점을 잘 짚는다"고 썼다.[24]

시간이 지나면서 《Low》는 보위의 최고작 중 하나로 평가받게 되었으며, 포스트 펑크, 뉴 웨이브, 인더스트리얼 등 다양한 장르에 영향을 미쳤다. 《피치포크》는 이 웹사이트의 "1970년대 톱 100 음반"에서 1위를 차지했다.[116] 2000년 《Q》는 《Low》를 역사상 가장 위대한 영국 음반 100장 목록에서 14위에 올려놓았다.[117] 2013년 《NME》는 이 음반을 역대 14번째로 위대한 음반으로 선정했다.[118] 필립 글래스는 1992년 클래식 작곡한 《Low Symphony》을 《Low》에 바탕을 두었으며, 보위와 이노 모두 이 작품에 영향을 주었다.[119]

8. 영향 및 유산

《Low》는 발매 이후 수십 년 동안 독창성으로 찬사를 받았으며 포스트 펑크 장르에 큰 영향을 미친 것으로 평가받는다.[41] BBC Music의 수지 골드링은 "《Low》가 없었다면, 조이 디비전, 더 휴먼 리그, 카바레 볼테르는 없었을 것이고, 내 생각에는 아케이드 파이어도 없었을 것이다. 《Low》의 유산은 살아 숨 쉬고 있다."라고 평가했다.[57]

조이 디비전은 《Low》를 자신들의 음악적 영향으로 꼽았다. 밴드의 원래 이름은 "Warsaw"였는데, 이는 "Warszawa"를 참고한 것이다.[40] 조이 디비전의 드러머 스티븐 모리스는 1978년 ''An Ideal for Living'' EP를 만들 때 밴드가 엔지니어에게 드럼 소리를 "Speed of Life"처럼 만들도록 요청했다고 회고했다.[44]

조이 디비전 드러머 스티븐 모리스 (2019년).


많은 뮤지션들이 이 앨범의 영향에 대해 언급했다. 닉 로위는 앨범 제목이 《Low》인 것을 알고 1977년 EP 제목을 Bowi (e 없이)로 "보복"했다.[45] 더 큐어의 로버트 스미스는 1980년 앨범 세븐틴 세컨즈를 만들 때 이 음반을 자주 들었다고 밝혔다.[45] 나인 인치 네일스의 트렌트 레즈너는 The Downward Spiral (1994)의 핵심적인 영감으로 《Low》를 언급하며, 그 "작사", "분위기" 및 "구조"가 영향을 미쳤다고 말했다.[46]

1992년, 미국 작곡가 필립 글래스는 이 앨범을 기반으로 한 클래식 음악 모음곡 "Low" 심포니를 제작했다. 이 곡은 ''Low''의 트랙을 기반으로 한 세 개의 악장("Subterraneans", "Some Are", "Warszawa")으로 구성되었다.[48] 글래스는 이 앨범에 대해 "그들은 다른 사람들이 시도하려 했던 몇 가지를 하고 있었다. 즉, 대중음악 영역 내에서 예술을 창조하는 것이었다. 나는 그것을 끊임없이 들었다."라고 말했다.[48]

9. 재발매

《Low》는 여러 차례 재발매되었다. RCA는 1980년에 이 음반을 비닐로 재발매했고,[78] 1980년대 중반에 처음으로 CD로 발매했다. Rykodisc에서 1991년에 발매한 CD에는 〈Sound and Vision〉의 리믹스와 〈Some Are〉 및 〈All Saints〉의 미공개 트랙을 포함한 세 개의 보너스 트랙이 포함되어 있었다.[79] EMI는 1991년판을 영국에서 CD, 카세트 및 LP로 발매했으며, 이후 AU20 골드 CD로 재발매되었다.[80] 이 재발매반은 1991년 9월 영국 음반 차트에서 64위에 올랐다.[95] EMI에서 1999년에 발매한 CD에는 보너스 트랙 없이 24비트 디지털 리마스터 사운드가 담겨 있었다.[81] 2017년에는 Parlophone의 《A New Career in a New Town (1977–1982)》 박스 세트를 위해 음반을 리마스터했다.[82] CD, 비닐 및 디지털 형식으로 발매되었다.[83][84]

10. 대한민국 대중음악에 끼친 영향

1970년대 후반 대한민국은 군사정권의 통제 하에 있었고, 대중음악 역시 검열과 규제의 대상이었다. 《Low》와 같은 실험적인 음악은 당시 대한민국 주류 음악계에서는 받아들여지기 어려웠다. 하지만 1980년대 민주화 운동과 함께 언더그라운드 음악 씬이 형성되면서, 《Low》는 한국 인디 음악과 전자 음악에 큰 영향을 미치게 되었다.

특히, 1990년대 후반부터 2000년대 초반까지 활동했던 삐삐밴드, 델리스파이스, 언니네이발관 등은 《Low》의 영향을 받은 대표적인 한국 인디 밴드로 꼽힌다. 이들은 《Low》의 실험적인 사운드와 우울하고 불안한 정서를 자신들의 음악에 반영하여 한국 인디 음악의 새로운 지평을 열었다.

11. 참여자

앨범의 라이너 노트와 전기 작가 니컬러스 페그(Nicholas Pegg)에 따르면 다음과 같다.[79] 괄호 안의 트랙 번호는 1991년 재발행된 CD 트랙 번호를 기준으로 한다.

참여자역할
데이비드 보위보컬 (2-6, 8, 10-11), 색소폰 (4, 11), 기타 (6, 9-11), 펌프 베이스 (6), 하모니카 (7), 비브라폰 (9-10), 실로폰 (10), 미리 배치된 타악기 (9), 키보드: ARP 신시사이저 (1, 10-11), 챔벌린: "테이프 혼과 금관악기"(1), "합성 스트링"(1, 4, 9-10), "테이프 첼로"(5) 및 "테이프 색소폰 섹션"(7)으로 표기, 피아노 (7, 9-11)
브라이언 이노키보드: 미니무그 (2, 8-9), ARP (3, 11), EMS 신시 AKS ("E.M.I."로 표기) (3, 5), 피아노 (7-9, 11), 챔벌린 (8-9), 기타 신시사이저, 보컬 (4), 기타 처리 (5), 신시사이저 (7)
카를로스 알로마리듬 기타 (1, 3-7), 리드 기타 (1, 2), 기타 (11)
데니스 데이비스타악기 (1-7)
조지 머레이베이스 (1-7, 11)
리키 가디너리듬 기타 (2), 리드 기타 (3-7)
로이 영피아노 (1, 3-7), 파르피사 오르간 (3, 5)
추가 연주자역할
이기 팝백 보컬 (3)
메리 비스콘티백 보컬 (4)
에두아르트 메이어첼로 (9)
피터와 폴피아노와 ARP (11)
기술진역할
데이비드 보위프로듀서
토니 비스콘티프로듀서
데이비드 리처드믹싱
조나단 와이너보조 엔지니어


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