살롱 도톤
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1. 개요
살롱 도톤은 1903년 프랑스 건축가 프란츠 조르댕에 의해 창설된 미술 전시회이다. 르 살롱의 보수성에 반발하여 전위 예술가와 신진 작가를 소개하고 다양한 예술 분야를 포괄하는 것을 목표로 했다. 야수파, 입체주의 등 20세기 초 미술 사조를 선보이는 등 현대 미술 발전에 기여했으며, 한국 작가들의 참여와 한국 미술계에 서구 미술을 소개하는 데에도 영향을 미쳤다.
19세기 프랑스 미술계는 350년 이상의 역사를 지닌 르 살롱(관전)이 지배적인 위치를 차지하고 있었다.[55] 그러나 르 살롱은 보수적인 성향으로 인해 많은 예술가들의 불만을 샀다.
살롱 도톤의 목표는 순수 미술의 발전을 장려하고, 젊은 예술가(모든 국적)를 위한 배출구 역할을 하며, 대중에게 인상주의와 그 확장을 널리 알리는 플랫폼 역할을 하는 것이었다.[1] 전시회를 가을에 개최하는 것은 여러 면에서 전략적인 선택이었다. 여름에 야외에서 그려진 캔버스(야외 사생)를 예술가들이 전시할 수 있게 했을 뿐만 아니라, 봄에 열리는 다른 두 개의 큰 살롱(국립 미술 협회와 프랑스 예술가 살롱)과 차별화되었다. 은 회화, 조각, 사진(1904년부터), 드로잉, 판화, 응용 미술 등 다학제적인 접근 방식을 특징으로 하며, 학교별로 구분이 명확하다. 외국 예술가들이 특히 잘 대표되었다. 은 또한 명예 위원회 위원으로서 정치인이자 예술 후원자인 올리비에 생세르의 참여를 자랑한다.[1]
2. 역사적 배경
1863년, 르 살롱에서 5000점의 응모작 중 3000점을 낙선시키는 대규모 낙선 사태가 발생하자,[55] 낙선전이 개최되었다. 이후에도 낙선전은 1864년, 1873년, 1875년, 1886년에 개최되며 르 살롱에 대한 비판의 목소리를 높였다.[55]
낙선전의 전사는 1846년으로 거슬러 올라간다. 르 살롱전에서 귀스타브 쿠르베의 자화상 《파이프를 문 남자》를 포함한 여러 작품이 낙선되자, 상징주의 시인 샤를 보들레르와 사실주의 이론가 샹플뢰리/Champfleury (écrivain)프랑스어가 이에 항의했다.[56] 1855년 파리 만국 박람회에서 쿠르베는 《화가의 아틀리에》 등의 작품이 출품을 거부당하자, 팔레 데 보자르(예술궁) 옆에 목조 오두막을 짓고 "사실주의관(Pavillon du réalisme)"이라고 명명, 여기에 자작품을 전시하여 작품뿐만 아니라 "심사위원의 능력"도 방문객에게 평가받게 했다.[56][57]
1859년에는 사실주의 화가 프랑수아 봉뱅이 르 살롱 심사에 항의하기 위해 자택에서 앙리 팡탱라투르, 알퐁스 르그로, 오귀스탱 테오도르 리보 등의 작품을 전시했다. 1861년에 화가·시인 테오도르 베론(Théodore Veron)이[58] 나폴레옹 3세에게 "낙선자의 탄원서"를 보내 낙선전을 개최할 허가를 받게 되었다.[56]
1861년, 르 살롱 내부에서도 운영 방침에 반대하고, 예술가 스스로 운영하는 독립성을 확보하기 위해 화상인 루이 마르티네/Louis Martinet프랑스어[59]와 작가인 테오필 고티에에 의해 국민 미술 협회(통칭 "라 나시오날")가 결성되었다.[60] 드라크루아, 코로, 마네, 퓌비 드 샤반 등이 참가했다.[60]
1884년, 그 해의 살롱 심사에서 낙선한 알베르 뒤부아-피에, 오딜롱 르동, 조르주 쇠라, 폴 시냐크 등이 독립(앙데팡당) 미술가 협회(Société des artistes indépendants)를 결성하여[64][65], 신진 화가인 폴 세잔, 폴 고갱, 앙리 드 툴루즈-로트레크, 카미유 피사로 등과 함께 무심사, 무상, 자유 출품을 원칙으로 하는 앙데팡당전을 개최하기로 했다. 독립 예술가 협회의 초대 회장에는 아르누보 건축가 엑토르 기마르가 취임했다[65]。 제1회 전시는 샹젤리제 거리의 산업궁 근처에서 같은 해 12월 1일에 개최되었으며, 이후 르 살롱의 "낙선자"들도 낙선전에서 앙데팡당전으로 발표의 장을 옮겼다.
에르네스트 메소니에, 퓌비 드 샤반, 오귀스트 로댕, 카롤뤼스-뒤랑에 의해 1890년 국민미술협회가 재결성되었고, 메소니에가 회장에 취임했다.[60] 지난 10년간 프랑스 예술가 협회의 아카데미즘·권위주의를 비판하고, 신진 화가와 새로운 예술 분야의 작품을 소개·장려하는 것을 목적으로 하였다.[60] 신국민미술협회(라 나시오날)의 전시회에는 모리스 드니, 폴 세뤼지에, 피에르 보나르 등의 나비파도 참가했고, 뤼시앙 시몽과 같은 젊은 화가와,[66] 정규 미술 교육을 받지 않은 여성 화가 쉬잔 발라동도 출품했다.[67]
프란츠 조르댕은 알려지지 않은 혁신적인 예술가들을 위한 포럼을 제공하고, 일반 대중이 새로운 예술을 이해할 수 있는 기반을 제공함으로써 중요한 사회적 기능을 수행하고자 했다. 이러한 배경에서 1890년대 후반에 새로운 "낙선 살롱"을 열겠다는 꿈을 꾸고, 1903년에 을 개장하게 되었다.[2]
의 플랫폼은 모든 예술 분야의 예술가들을 환영하는 열린 입장을 기반으로 했다. 배심원은 아카데미, 국가 또는 공식 예술 기관의 구성원이 아닌 사회 구성원 자체였다.[2]
2. 1. 르 살롱(관전)과 낙선전
19세기 프랑스 미술계는 350년 이상의 역사를 지닌 르 살롱(관전)이 지배적인 위치를 차지하고 있었다.[55] 그러나 르 살롱은 보수적인 성향으로 인해 많은 예술가들의 불만을 샀다.
1863년, 르 살롱에서 5000점의 응모작 중 3000점을 낙선시키는 대규모 낙선 사태가 발생하자,[55] 낙선전이 개최되었다. 이후에도 낙선전은 1864년, 1873년, 1875년, 1886년에 개최되며 르 살롱에 대한 비판의 목소리를 높였다.[55]
낙선전의 전사는 1846년으로 거슬러 올라간다. 르 살롱전에서 귀스타브 쿠르베의 자화상 《파이프를 문 남자》를 포함한 여러 작품이 낙선되자, 상징주의 시인 샤를 보들레르와 사실주의 이론가 샹플뢰리/Champfleury (écrivain)프랑스어가 이에 항의했다.[56] 1855년 파리 만국 박람회에서 쿠르베는 《화가의 아틀리에》 등의 작품이 출품을 거부당하자, 팔레 데 보자르(예술궁) 옆에 목조 오두막을 짓고 "사실주의관(Pavillon du réalisme)"이라고 명명, 여기에 자작품을 전시하여 작품뿐만 아니라 "심사위원의 능력"도 방문객에게 평가받게 했다.[56][57]
1859년에는 사실주의 화가 프랑수아 봉뱅이 르 살롱 심사에 항의하기 위해 자택에서 앙리 팡탱라투르, 알퐁스 르그로, 오귀스탱 테오도르 리보 등의 작품을 전시했다. 1861년에 화가·시인 테오도르 베론(Théodore Veron)이[58] 나폴레옹 3세에게 "낙선자의 탄원서"를 보내 낙선전을 개최할 허가를 받게 되었다.[56]
2. 2. 국민 미술 협회(Société Nationale des Beaux-Arts)
1861년, 르 살롱 내부에서도 운영 방침에 반대하고, 예술가 스스로 운영하는 독립성을 확보하기 위해 화상인 루이 마르티네/Louis Martinet프랑스어[59]와 작가인 테오필 고티에에 의해 국민 미술 협회(통칭 "라 나시오날")가 결성되었다.[60] 드라크루아, 코로, 마네, 퓌비 드 샤반 등이 참가했다.[60]
2. 3. 앙데팡당전(Salon des Indépendants)
1884년, 그 해의 살롱 심사에서 낙선한 알베르 뒤부아-피에, 오딜롱 르동, 조르주 쇠라, 폴 시냐크 등이 독립(앙데팡당) 미술가 협회(Société des artistes indépendants)를 결성하여[64][65], 신진 화가인 폴 세잔, 폴 고갱, 앙리 드 툴루즈-로트레크, 카미유 피사로 등과 함께 무심사, 무상, 자유 출품을 원칙으로 하는 앙데팡당전을 개최하기로 했다. 독립 예술가 협회의 초대 회장에는 아르누보 건축가 엑토르 기마르가 취임했다[65]。 제1회 전시는 샹젤리제 거리의 산업궁 근처에서 같은 해 12월 1일에 개최되었으며, 이후 르 살롱의 "낙선자"들도 낙선전에서 앙데팡당전으로 발표의 장을 옮겼다.
2. 4. 신(新) 국민 미술 협회
에르네스트 메소니에, 퓌비 드 샤반, 오귀스트 로댕, 카롤뤼스-뒤랑에 의해 1890년 국민미술협회가 재결성되었고, 메소니에가 회장에 취임했다.[60] 지난 10년간 프랑스 예술가 협회의 아카데미즘·권위주의를 비판하고, 신진 화가와 새로운 예술 분야의 작품을 소개·장려하는 것을 목적으로 하였다.[60] 신국민미술협회(라 나시오날)의 전시회에는 모리스 드니, 폴 세뤼지에, 피에르 보나르 등의 나비파도 참가했고, 뤼시앙 시몽과 같은 젊은 화가와,[66] 정규 미술 교육을 받지 않은 여성 화가 쉬잔 발라동도 출품했다.[67]
3. 살롱 도톤의 역사
프란츠 조르댕에게 공개 전시는 알려지지 않은, 혁신적인, 떠오르는(''éminents'') 예술가들을 위한 포럼을 제공하고, 일반 대중이 새로운 예술을 이해할 수 있는 기반을 제공함으로써 중요한 사회적 기능을 수행했다. 이것이 조르댕이 1890년대 후반에 새로운 "낙선 살롱"을 열겠다는 꿈을 꾸고, 1903년에 을 개장하게 된 배경이다. 알려지지 않은 예술가들이 인정을 받을 수 있는 장소를 제공하는 동시에 대중의 안일함에서 벗어나게 하는 것이 조르댕에게는 비평가가 사회에 기여할 수 있는 가장 큰 역할이었다.[2]
의 플랫폼은 모든 예술 분야의 예술가들을 환영하는 열린 입장을 기반으로 했다. 배심원은 아카데미, 국가 또는 공식 예술 기관의 구성원이 아닌 사회 구성원 자체였다.[2]
italic=no/그랑 팔레프랑스어에서 전시 공간을 거부당한 첫 번째 은 프티 팔레의 조명이 어둡고 습한 지하실에서 열렸다. Jansen이 재정적으로 지원했다. 오귀스트 로댕은 이 시도를 칭찬하고 드로잉을 제출했지만, 성공을 의심하며 참여를 거부했다.[2]
그럼에도 불구하고, 앙리 마티스, 피에르 보나르 및 기타 진보적인 예술가들의 작품을 포함한 첫 번째 은 예상외로 성공적이었고 광범위한 비평가들의 찬사를 받았다. 예술의 다면적인 세계에 익숙한 조르댕은 그 성공이 적대감을 불러일으킬 것이라고 정확하게 예측했다. 즉, 폴 고갱과 폴 세잔(둘 다 퇴보적이라고 인식됨)에 대한 강조에 불만을 품은 예술가들, 장식 예술에 대한 관심에 반대하는 학자들, 그리고 곧, 자신들을 희생시키면서 야수파를 선호하는 배심원들을 의심하는 입체파들로부터 적대감을 받았다.[2] 심지어 폴 시냐크, 독립 살롱의 회장조차도 조르댕이 라이벌 살롱을 설립한 것을 용서하지 않았다.
그가 예측하지 못한 것은 새로운 살롱의 미래를 위협하는 보복이었다. 카롤루스 뒤랑(국립 미술 협회 회장)은 에 전시할 수도 있는 그의 협회에 소속된 예술가들을 금지하겠다고 위협했다. 조르댕을 변호하기 위해 외젠 카리에르(존경받는 예술가)는 선택해야 한다면 에 참여하고 국립 미술 협회에서 사임하겠다는 성명을 발표했다. 이 논쟁에 대한 언론 기사에서 생성된 귀중한 홍보는 에 유리하게 작용했다. 따라서 외젠 카리에는 부상하는 살롱을 구했다.[2]
에 동정적인 앙리 마르셀은 미술관의 관장이 되었고, 이듬해 권위 있는 그랑 팔레에서 개최될 것이라고 확신했다.[2]
그러나 의 성공은 그러한 논란 때문이 아니었다. 성공은 1903년부터 제1차 세계 대전이 시작될 때까지 예술계와 일반 대중 모두에게 미친 엄청난 영향 때문이었다. 각 전시회는 현대 미술의 발전에 있어 중요한 단계를 나타냈다. 고갱, 세잔 등의 회고전을 시작으로, 그러한 영향이 이어질 예술에 미칠 영향, 야수주의(앙드레 드랭, 앙리 마티스); 그 다음으로 원시 입체주의(조르주 브라크, 장 메칭거, 알베르 글레즈, 앙리 르 포코니에, 페르낭 레제 및 로베르 들로네); 입체주의, 오르피즘, 그리고 미래주의.[2]
예술적 자유를 옹호하면서 조르댕은 개인을 공격한 것이 아니라 국립 미술 협회, 프랑스 예술가 협회, 국립 고등 미술 학교(파리)와 같은 기관을 공격했는데, 이는 최고의 미술 학교로 인정받았다.[2]
창설 이전에 영향력 있는 미술 평론가로서 조르댕은 시카고 만국 박람회(1893)의 장식 미술 배심원, 브뤼셀 국제 박람회(1897) 및 파리 만국 박람회(1900)의 일원이었다. 조르댕은 1889년 박람회에 대한 리뷰에서 학문적인 길을 따르는 것의 위험성을 명확하게 설명하면서, 엔지니어의 예술, 미학, 장식 예술과의 융합 및 사회 개혁의 필요성에 대한 잠재력을 지적했다. 그는 곧 전통주의의 강력한 비평가이자 모더니즘의 열렬한 지지자로 잘 알려지게 되었지만, 심지어 그에게도 입체파는 너무 멀리 나아갔다.[2]
3. 1. 창설 (1903)
1903년, 벨기에 건축가 프란츠 조르댕의 제창으로 살롱 도톤(가을 살롱)이 창설되었다.[68] 조르댕은 프랑스 예술가 살롱의 보수성을 비판하고, 앙데팡당전의 무심사 원칙에도 동의하지 않으면서,[69] 전위 예술가와 신진 작가들을 적극적으로 소개하고 다양한 예술 분야를 포괄하는 전시회를 목표로 했다.[70]
철과 유리를 사용한 아르누보, 아르데코 양식의 사마리텐 백화점 신점포를 설계한 것으로 알려진 조르댕의 제창에[71] 엑토르 기마르(아르누보), 화가 쥘 아들레르(자연주의)[72], 조르주 데발리에르(새로운 종교화)[70][73], 외젠 카리에르(상징주의)[70], 빅토르 샤르통(인상파)[74], 펠릭스 발로통(나비파)[70], 에두아르 뷔야르(나비파)[70], 피에르 보나르(나비파)[70] 등이 창립 회원으로 참여했다.
제1회 살롱 도톤은 프티 팔레 미술관에서 1903년 10월 31일에 개최되었다.[68] 살롱 도톤의 목적은 회화(유채), 소묘(수채, 파스텔 포함), 조각, 판화, 건축, 장식 미술(아르데코)의 6개 부문으로 나누어 전시회를 개최하여 예술 전반을 촉진하는 것이었다.[75] 아르망 기요맹, 앙리 르바스크, 귀스타브 루아조, 막심 모프라 등의 인상파, 후기 인상파, 퐁타방파, 나비파 화가들과, 앙리 마티스, 조르주 루오, 앙리 망갱, 알베르 마르케, 알베르 글레즈, 자크 비용, 프란시스 피카비아 등 훗날 야수파와 입체파 운동을 이끌 화가, 판화가들이 주로 출품했다.[76] 또한, 같은 해 사망한 폴 고갱의 작품 8점이 특별 전시되었다.[77] 1904년 제2회 전시부터는 그랑 팔레에서 개최되었으며,[70] 폴 세잔,[78] 피에르 퓌뷔 드 샤반,[79] 오딜롱 르동,[80] 오귀스트 르누아르,[81] 앙리 드 툴루즈 로트레크[82]의 전시실과 사진 전시실이 마련되었다.[83]
3. 2. 초기 발전 (1904-1910)
1904년 10월 15일부터 11월 15일까지 그랑 팔레에서 열린 1904년 살롱 도톤은 여러 주요 작가들의 작품을 선보였다.[5] 장 메챙제는 '해양'을 주제로 한 그림 3점을 전시했고, 19세의 로베르 들로네는 '장식 패널 (여름)'을 전시했다.[5] 알베르 글레즈는 '몽통-빌리에의 오래된 풍차'와 '쿠르브부아의 아침' 두 점을 전시했으며, 앙리 마티스는 14점의 작품을 선보였다.[5] 이 외에도 키스 반 동겐, 자크 빌롱, 프란시스 피카비아, 오통 프리에즈, 알베르 마르케, 장 퓌이, 조르주 루오 등 여러 화가들이 참여했다.[5]
특히, 폴 세잔에게 할애된 방에는 다양한 초상화, 자화상, 정물, 꽃, 풍경, 목욕하는 사람들을 포함한 31점의 작품이 전시되었다.[5] 또한, 퓌비 드 샤반의 작품 44점, 오딜롱 르동의 작품 64점, 오귀스트 르누아르의 작품 35점, 앙리 드 툴루즈 로트렉의 작품 28점이 각각 별도의 방에 전시되었다.[5]
1906년부터 살롱 도톤은 대규모 회고전이나 그 해 또는 전년에 사망한 예술가의 회고전을 개최하기 시작했다.[92][93][94][95][96][97] 1906년 폴 고갱 회고전은 유화, 수채화, 파스텔, 소묘, 판화, 도자기 등 총 227점을 전시하는 대규모 전시였다.[98] 같은 해부터 포스터·판화 전시실이 마련되었고, 앙리 베레리-데퐁텐, 루이-아벨 트뤼셰/Louis Abel-Truchet프랑스어 등의 작품이 전시되었다.[99] 전년부터는 음악회도 개최되기 시작하여, 클로드 드뷔시, 가브리엘 포레, 모리스 라벨 등 여러 음악가들의 실내악 콘서트가 열렸다.[100]
장 메챙제는 1907년부터 살롱 도톤에 출품했다.[101] 1911년에는 입체주의 작품이 대대적으로 소개되었는데, 페르낭 레제의 《숲의 누드》, 메챙제의 《간식 시간》, 로베르 들로네의 《에펠 탑》 등이 전시되었다.[102]
3. 3. 야수파의 탄생 (1905)
1905년 살롱 도톤은 야수파(Fauvism)가 탄생한 전시회로 미술사에 기록되었다.[84] 앙리 마티스(Henri Matisse), 앙드레 드랭(André Derain), 알베르 마르케(Albert Marquet), 모리스 드 블라맹크(Maurice de Vlaminck), 키스 반 동겐(Kees van Dongen), 샤를 카모앵(Charles Camoin), 장 퓌(Jean Puy) 등 젊은 화가들의 대담한 색채와 표현이 담긴 작품들이 전시되었다.[6]
미술 평론가 루이 복셀(Louis Vauxcelles)은 이 화가들을 "''야수''"("fauves")라고 비난했고, 이로 인해 야수파라는 이름이 알려지게 되었다.[6] 복셀은 "순수한 색채의 향연"을 그들과 함께 방에 전시된 르네상스 양식의 조각과 대조하며, "도나텔로가 야수들 곁에" ("Donatello chez les fauves")라는 구절로 묘사했다.[6][7] 앙리 루소(Henri Rousseau)는 야수파는 아니었지만, 그의 대형 정글 장면인 ''굶주린 사자가 영양에게 달려든다''가 마티스의 작품 근처에 전시되었고, 이 비하적 용어에 영향을 미쳤을 수 있다.[8] 복셀의 논평은 1905년 10월 17일 일간지 ''길 블라스(Gil Blas)''에 게재되었고, 대중적으로 사용되었다.[7][9]
이 그림들은 비평가 카미유 모클레르(Camille Mauclair)가 "대중의 얼굴에 페인트 통을 던졌다"라고 쓰는 등 상당한 비난을 받았지만, 긍정적인 관심도 받았다.[7] 공격의 대상이 된 그림 중 하나는 마티스의 ''모자를 쓴 여인''이었는데, 이 작품을 거트루드 스타인(Gertrude Stein)과 레오 스타인(Leo Stein)이 구매한 것은 작품에 대한 좋지 않은 반응으로 사기가 저하되었던 마티스에게 매우 긍정적인 영향을 미쳤다.[7]
1905년 살롱 도톤에는 장 오귀스트 도미니크 앵그르(Jean-Auguste-Dominique Ingres)와 에두아르 마네(Édouard Manet)의 두 개의 대규모 회고전이 나란히 열렸다.[10] 반대적인 평판에도 불구하고, 1905년 살롱 도톤은 언론으로부터 꽤 좋은 평가를 받았으며, 앵그르와 마네 회고전에 대한 비평적인 찬사도 포함되었다.[11]
3. 4. 입체주의의 등장 (1910-1914)
1910년 장 메챙제는 입체주의(Cubism)의 초기 형태를 선보였다.[18] 메챙제의 ''누드''는 이전의 어떤 작품보다 급진적인 변화를 보여주었다.[18] 이는 곧 '입체주의'로 명명될 극단적인 형태로, 파블로 피카소나 조르주 브라크와 교류가 없던 다른 예술가들에게도 영향을 주었다.[18] 당시 로제 알라르는 색상보다는 형태에 집중하는 새로운 프랑스 화가 학교의 등장을 알렸다. 알베르 글레즈, 메챙제, 로베르 들로네(메챙제의 친구이자 동료), 페르낭 레제 등이 참여하는 그룹이 결성되었다.[20]
1911년 살롱 도톤에는 장 메챙제, 앙리 르 포코니에, 페르낭 레제, 알베르 글레즈, 로제 드 라 프레스네 등 입체주의 화가들의 작품이 대거 전시되어 큰 논란을 일으켰다.[19] 이들은 7번과 8번 전시실에 작품을 전시했고, 마르셀 뒤샹, 프란티셰크 쿠프카, 알렉산더 아르키펜코, 요제프 차키, 프란시스 피카비아도 참여했다.[17] 그 결과 큐비즘은 대중의 관심을 끄는 두 번째 스캔들을 일으켰다. 기욤 아폴리네르는 큐비즘을 작가, 시인, 평론가, 미술사학자들의 문학 세계로 퍼져나가게 했다.[25] 알베르 글레즈는 1911년 살롱 도톤에 대해 "분노는 쟁데팡당에서와 마찬가지로 격렬하게 다시 터져 나왔다."라고 썼다.[19] 헌틀리 카터는 ''더 뉴 에이지''에 기고한 글에서 "예술은 삶의 부속물이 아니라 삶 그 자체이며, 개인적 표현의 가장 높은 경지로 이어진다"라고 썼다.[27][28]
1912년 살롱 도톤은 큐비스트들이 작품을 전시했던 11관에서 시작된 논쟁으로, 프랑스 및 비 프랑스 아방가르드 예술가들을 모두 비난했다.[30][31] 이 논쟁은 국회의사당에까지 도달했으며,[30][31] 프랑스 사회주의 정치인 쥘 루이 브르통은 입체주의를 비난하며 살롱 도톤에 대한 정부 지원 중단을 요구하기도 했다.[35][36][37] 그러나 마르셀 상바는 표현의 자유 원칙을 옹호하며 국가가 후원하는 예술이라는 생각은 거부했다.[38][39]
3. 5. 제1차 세계 대전 이후 (1918-1944)
제1차 세계 대전 (1914년~1918년) 동안에는 살롱 도톤 전시회가 열리지 않았다.[17] 1919년 가을이 되어서야 다시 열렸는데, 11월 1일부터 12월 10일까지 파리의 그랑 팔레에서 개최되었다.[17] 1918년 10월 9일에 사망한 레이몽 뒤샹-빌롱에게 회고전이 열려 1906년부터 1918년까지 제작된 그의 작품 19점이 전시되었다.[17]
전쟁 이후 살롱 도톤은 몽파르나스 화가들의 작품이 주를 이루었다. 마르크 샤갈, 아메데오 모딜리아니, 조르주 브라크, 조르주 지멜 등이 전시하였다. 폴란드 표현주의 화가 헨리크 고틀리브와 스코틀랜드 표현주의 화가 데이비드 애설턴-스미스도 전시에 참여했다. 콘스탄틴 브랑쿠시, 아리스티드 마이욜, 샤를르 데스피오, 르네 이셰, 오시프 자드킨, 마테오 에르난데스는 조각 분야의 새로운 세력으로 떠올랐다.
살롱은 회화와 조각 외에도 장식 미술 분야의 작품, 예를 들어 르네 라리크, 줄리아 바토리의 유리 공예품, 르 코르뷔지에의 건축 디자인 등을 포함했다. 1922년, 조르주 브라크는 《라스타크》 회화가 거부된 지 14년 만에 살롱 도톤의 명예의 방(Salle d'Honneur)에 초대받았다.
3. 6. 현대 (1944-현재)
1944년 살롱 도톤은 파블로 피카소에게 헌정된 특별 전시실을 마련했다. 큐비즘의 중요한 시기인 1909년과 1914년 사이, 화상 다니엘-앙리 칸바일러는 조르주 브라크와 피카소에게 살롱 도톤과 살롱 데 쟁데팡당 모두에 출품하는 것을 금지했다. 그는 살롱을 유머와 풍자의 장소로 여겼고, 큐비즘이 진지하게 받아들여지지 않을 것을 우려하여 자신의 화가들과 독점 계약을 맺어 그들의 작품이 자신의 갤러리에서만 전시(판매)될 수 있도록 했다.[52]
파리 해방 이후, 제2차 세계 대전 이후 첫 살롱 도톤이 1944년 가을 새로 해방된 수도에서 열렸다. 전쟁 기간 동안 미술계와 거리를 둔 피카소는 자신만의 방을 받고 전시를 제안받았다. 그러나 미셸 C. 콘에 따르면, 이 전시회는 "원인을 알 수 없는 소동으로 얼룩졌다". 1944년 11월 16일, 앙리 마티스는 샤를 카모인에게 편지를 써서 "피카소 방 봤어? 이야기가 많아. 반대 시위도 있었어. 대성공이네! 박수 치면 휘파람을 불어."라고 전했다. 콘은 시위대가 "유대-마르크스주의적 퇴폐적 피카소를 여전히 비난하는 야수파의 친구들"이었을 것이라고 추측한다.[53][54]
현재 살롱 도톤 전시회는 매년 가을 파리 샹젤리제 거리에 설치되는 특설 회장에서 개최되고 있다. 회화, 사진, 조각, 믹스트 미디어, 환경 미술, 소묘, 판화, 건축, 아티스트 북, 디지털 아트의 10개 부문에서 작품을 전시하며, 화가 데니스 르그랑 씨가 회장을 맡고 있다.[103] 2020년 전시회는 신종 코로나바이러스 감염증의 영향으로 개최를 피할 수밖에 없었고, 사상 최초로 인터넷 상에서만 작품 전시가 이루어졌다.
4. 한국과의 관계
4. 1. 한국 작가들의 참여
후지타 쓰구하루는 키키를 모델로 그린 1922년의 《토왈 드 쥬이(更紗) 위에 누워있는 나부(''Nu couché à la toile de Jouy''）》[104]로, 고야마 케이조[105], 도고 세이지[106], 사에키 유조[107], 오기스 다카노리[108], 고이소 료헤이[109], 히로 야마가타[110], 쓰루오카 요시오[110][111] 등이 살롱 도톤에 입선했다. 특히 프랑스 추상화가 프랑수아 바롱-르누아르/François Baron-Renouard프랑스어와 교류가 깊었던 도고 세이지의 노력으로 1970년대에 살롱 도톤느와 일본 화단의 연결이 형성되었고, 이는 1972년 마고오리 토시후미에 의해 설립된 유럽 미술 클럽에 계승되었다.[106][112] 2000년대 이후 살롱 도톤느는 온라인 신청을 시작하여, 다양한 장르의 일본인이 작품을 출품할 수 있게 되었다.[113][114]4. 2. 한국 미술계에 미친 영향
살롱 도톤은 한국 미술계가 서구 미술의 흐름을 파악하고 수용하는 데 중요한 역할을 했다.[106] 특히, 도고 세이지는 살롱 도톤과의 교류를 통해 한국 화단을 국제 무대에 소개하는 데 기여했다.[106][112]참조
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