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매드맨

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1. 개요

《매드맨》은 2007년부터 2015년까지 방영된 미국의 텔레비전 드라마이다. 1960년대 뉴욕의 가상 광고 회사 '스털링 쿠퍼'를 배경으로, 크리에이티브 디렉터 돈 드레이퍼를 중심으로 광고 업계의 모습과 당시 사회의 단면을 그린다. 불륜, 성차별, 소비주의, 세대 갈등 등 다양한 주제를 다루며, 시대적 고증을 바탕으로 한 사실적인 묘사로 호평을 받았다.

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매드맨 - [TV프로그램]에 관한 문서
기본 정보
매드맨 제목 카드
매드맨 제목 카드
장르시대극
연속 드라마
방송 국가미국
방송 언어영어
제작
기획매튜 와이너
책임 프로듀서매튜 와이너
스콧 혼바커
안드레 자크메튼
마리아 자크메튼
자넷 레히
작곡가데이비드 카보나라
제작 회사와이너 브라더스 프로덕션
라이언스게이트 텔레비전
래디컬미디어 (파일럿 에피소드만 해당)
AMC 오리지널 프로덕션
방송
방송 채널AMC
방송 기간2007년 7월 19일 ~ 2015년 5월 17일
시즌 수7
에피소드 수92
에피소드 목록매드맨 에피소드 목록
러닝 타임45–57분
출연
주연존 햄
엘리자베스 모스
빈센트 카트하이저
재뉴어리 존스
크리스티나 헨드릭스
브라이언 뱃
마이클 글래디스
에런 스테이턴
리치 서머
매기 시프
존 슬래터리
로버트 모스
재러드 해리스
키어넌 십카
제시카 파레
크리스토퍼 스탠리
제이 R. 퍼거슨
케빈 람
벤 펠드먼
메이슨 베일 코튼
음악
오프닝 테마"A Beautiful Mine" (연주곡), RJD2

2. 제작

1960년대 뉴욕 매디슨 가의 대형 광고 대행사를 배경으로, 그곳에서 일하는 사람들을 그린 드라마다. "매드맨(Mad Men)"이라는 제목은 본 작품의 무대이자 현재도 대형 광고 대행사의 본사가 많은 매디슨 가('''Mad'''ison Avenue)의 광고인을 지칭하는 용어이다.

2007년 7월 19일에 방송을 시작하여, 2015년에 시즌 7을 마지막으로 종료되었다. 오프닝 테마는 RJD2가 담당했다.

매슈 와이너는 2000년에 TV쇼 《베커》의 전속 작가로 일하면서 《매드맨》 대본 초안을 작성했다.[11][12] 2002년, TV 프로듀서 데이비드 체이스는 와이너의 대본을 읽고 HBO의 《소프라노스》 작가로 와이너를 고용했다.[13] 와이너와 그의 대리인은 초고를 HBO와 쇼타임에 판매하려 했으나 모두 거절당했다. HBO는 데이비드 체이스를 총괄 프로듀서로 고집했으나 체이스는 거절했다.

이후 와이너와 대리인은 시나리오 판매를 한동안 중단했다. 몇 년 후, 와이너 팀에 합류한 매니저 이라 리스가 AMC 개발부사장 크리스티나 웨인에게 《매드맨》을 제안했다.[17][18] 당시 《소프라노스》는 마지막 시즌을 진행 중이었고, AMC는 새 시리즈 기획을 위해 시나리오를 찾고 있었다.[13]

와이너는 영화 감독 앨프리드 히치콕과 그의 영화 《북북서로 진로를 돌려라》가 시리즈의 시각적 방면에 큰 영향을 주었다고 밝혔다.[44] 또한 음악, 미장센, 편집 스타일에서 왕가위 감독의 영향을 받았다고 언급했다.[20]

파일럿 에피소드인 〈사랑에 눈이 멀다 (Smoke Gets In Your Eyes)〉는 뉴욕 시의 실버컵 스튜디오와 도시 곳곳에서 촬영되었고, 이후 에피소드는 로스앤젤레스 센터 스튜디오에서 촬영되었다.[23][24] 본 시리즈는 여러 케이블 채널과 연계된 회사들을 통한 주문형 비디오 시스템 또는 미국 케이블 및 위성 TV 채널인 AMC를 통해 고화질로 시청할 수 있었다. 와이너를 포함한 작가들은 "매드맨"의 시대적 배경에 대한 방대한 양의 자료를 수집하여 상세한 세트 디자인, 의상 디자인, 소품 등 대부분의 측면을 역사적으로 정확하게 재현했다.[44]

매슈 와이너는 이 시리즈의 쇼 러너, 메인 작가, 제작 책임자를 맡았으며, 각본, 캐스팅, 의상, 세트 구성 등 모든 부분에 관여했다.[44] 와이너는 촬영 감독 필 아브라함, 프로덕션 디자이너 로버트 쇼(파일럿만 참여) 및 댄 비숍과 협력하여 "텔레비전보다는 영화의 영향을 받은" 시각적 스타일을 개발했다.[24]

2. 1. 구상

2000년, TV쇼 《베커》 전속 작가였던 매슈 와이너는 《매드맨》 대본 초안을 작성했다.[11][12] 2002년, TV 프로듀서 데이비드 체이스는 와이너의 대본을 읽고 HBO의 《소프라노스》 작가로 와이너를 고용했다.[13] 체이스는 와이너의 대본에 대해 "정말 생생하고 아주 새로운 이야기"라며, "1960년대 광고업계에 대한 이 이야기를 통해 당대 이후의 미국사를 조망할 수 있다"고 말했다.[1]

와이너와 그의 대리인은 초고를 HBO와 쇼타임에 판매하려 했으나 모두 거절당했다. HBO는 데이비드 체이스를 총괄 프로듀서로 고집했으나 체이스는 거절했다. HBO CEO 리처드 플레플러는 나중에 이 쇼의 팬이 되었고 AMC의 성공을 축하했다. 2017년, 그는 ''매드맨''을 거절한 것을 HBO 재임 기간 동안 가장 큰 후회로 꼽으며, "변명의 여지가 없다"고 말하고 그 결정이 "오만함" 때문이라고 말했다.[14][15][16]

이후 와이너와 대리인은 시나리오 판매를 한동안 중단했다. 몇 년 후, 와이너 팀에 이라 리스라는 매니저가 합류하여 AMC 개발부사장 크리스티나 웨인에게 《매드맨》을 제안했다.[17][18] 당시 《소프라노스》는 마지막 시즌을 진행 중이었고, AMC는 새 시리즈 기획을 위해 시나리오를 찾고 있었다.[13] AMC 사장 에드 캐럴은 "AMC는 첫 TV 시리즈를 특별하게 만들고 싶었고, 그 정도 시나리오면 정형화된 대중적 취향을 극복할 수 있을 거라고 생각했다"고 말했다.[1][19]

2. 2. 영향

와이너는 영화 감독 앨프리드 히치콕과 그의 영화 《북북서로 진로를 돌려라》가 시리즈의 시각적 방면에 막대한 영향을 주었다고 표현했다.[44] 또한 음악, 미장센, 편집 스타일에서 왕가위 감독의 영향을 받았다고 언급했다.[20] 와이너는 인터뷰에서 1950년대를 배경으로 한 1970년대 제작 TV 쇼인 ''M*A*S*H''와 ''해피 데이즈''가 "문화의 시금석"이 되었으며, "사람들에게 과거에 대한 오해를 상기시키는" 역할을 했다고 말했다.[20] 그는 또한 "''매드맨''은 ''더 웨스트 윙''의 깔끔하고 비누 같은 버전이 될 뻔했지만, ''소프라노스''가 있었기에 그렇게 되지 않았다"라고 말했다.[20] 와이너는 페기의 "아기를 낳고 내준 후, 쇼 전체에 걸쳐 생긴 정신적 상처"는 "''소프라노스''에 참여하기 전에는 상상도 못 했던 종류의 것"이라고 말했다.[21]

2. 3. 사전 제작

팀 헌터는 드라마 《매드맨》의 1, 2시즌 중 여섯 개의 에피소드를 연출했는데, "굉장히 잘 운영된 드라마"라고 평가했다. 그는 인터뷰에서 제작 회의가 여러 번 있었다고 말했다. 대본 리딩 후 매튜 와이너가 자신의 견해를 밝히고, 며칠 후 톤 회의에서 줄거리나 분위기에 대한 의견을 공유했다. 마지막으로 모든 제작진이 참여하는 제작 회의에서 매튜 와이너가 다시 한번 자신의 견해를 밝혔다.[11][12]

2. 4. 촬영 및 제작 계획

파일럿 에피소드인 〈사랑에 눈이 멀다 (Smoke Gets In Your Eyes)〉는 실버컵 스튜디오와 뉴욕 주변에서 촬영되었고, 후속 에피소드들은 로스앤젤레스 센트 스튜디오에서 촬영되었다.[29] 본 시리즈는 여러 케이블 채널과 연계된 회사들을 통한 주문형 비디오 시스템 또는 미국 케이블 및 위성 TV 채널인 AMC를 통해 고화질로 시청할 수 있었다. 와이너를 포함한 작가들은 시리즈의 배경이 된 당대의 모습을 사실적으로 재현하기 위해 많은 연구를 진행했다. 구체적인 세트 구성, 의상, 그리고 역사적인 소품들을 통해 당시의 시각적 스타일을 그대로 재현하여 호평을 받았다. 파일럿 에피소드의 예산은 300만 달러 이상이었지만, 후속 에피소드들의 예산은 각 200만 달러에서 250만 달러 정도였다. 와이너는 흡연 장면에 대해 "담배가 없었으면 이 드라마는 장난 같았을 거야. 보기에는 깨끗했겠지, 하지만 거짓으로 보였을 거야."라고 언급했다. 배우들의 건강을 위해 실제 담배 대신 허브 담배가 사용되었다.[30]

2. 5. 예산

2011년 밀러 타바크와 배런스 출판사의 회사 예측에 따르면, 라이언스 게이트 엔터테인먼트는 AMC에서 에피소드당 약 271만달러의 수익을 얻었는데, 이는 각 에피소드 제작비용인 284만달러보다 약간 적은 수치였다.[29] 파일럿 에피소드는 300만달러 이상이었다.

2011년 3월, 시리즈 제작자와 네트워크 제작자 간의 협상 끝에, AMC는 2012년 3월 25일에 《매드맨》 시즌 5를 개봉했다.[30] 매슈 와이너는 3000만달러 규모의 계약을 체결하여 향후 세 시즌 동안 쇼를 이끌게 되었다고 한다.[31]

밀러 타바크의 분석가 데이비드 조이스는 《매드맨》의 7년 동안의 방영 기간 동안 가정용 비디오와 아이튠스를 통한 수익이 1억달러에 달하고, 국제 재방송 판매에서는 에피소드당 추가적으로 약 70만달러의 수익을 올렸다고 추정했다.[29] 여기에는 2011년 4월에 발표된 넷플릭스 스트리밍 비디오 계약을 통해 예상되는 7100만달러[29]에서 1억달러[33]는 포함되지 않았다.

2. 6. 오프닝 시퀀스

RJD2의 “A Beautiful Mine”과 함께, 광고판이 비치는 고층 빌딩 사이로 떨어지는 남자의 실루엣을 보여준다. Imaginary Forces가 제작한 이 타이틀 시퀀스는 앨프리드 히치콕의 영화 《북북서로 진로를 돌려라》의 빌딩으로 가득 채워진 오프닝 타이틀과, 떨어지는 남자의 모습이 그려진 영화 《현기증》의 포스터를 만든 그래픽 디자이너 솔 배스에게 경의를 표하는 장면이다.[23] 매튜 와이너는 시각적인 측면에서 히치콕 감독의 작품에서 큰 영향을 받았음을 드러냈다.

오프닝 제작에 참여했던 스태프들과의 인터뷰에 따르면, 빌딩에서 떨어지는 장면은 9.11 테러를 연상시킨다는 우려가 있어, 디자인을 의도적으로 다소 비현실적이고 몽환적으로 했고, 본래에는 없던 마지막 장면(소파에서 담배를 피우는 장면)을 추가했다고 한다.[23]

TV Guide 2010년 판에서 매드맨의 오프닝 타이틀은 인상적인 오프닝 타이틀 10선 중 9위를 차지했다.[23]

2. 7. 촬영진 및 제작진

매슈 와이너는 이 시리즈의 쇼 러너, 메인 작가, 제작 책임자를 맡았으며, 각본, 캐스팅, 의상, 세트 구성 등 모든 부분에 관여했다.[44] 시즌 3 기준으로 작가 9명 중 7명이 여성이었다. 와이너는 촬영 감독 필 아브라함, 프로덕션 디자이너 로버트 쇼(파일럿만 참여) 및 댄 비숍과 협력하여 "텔레비전보다는 영화의 영향을 받은" 시각적 스타일을 개발했다.[24]

팀 헌터는 이 드라마의 첫 두 시즌 중 6개의 에피소드를 연출했으며, "매드맨"을 "매우 잘 운영되는 쇼"라고 평가했다.[22]

파일럿 에피소드는 뉴욕 시의 실버컵 스튜디오와 도시 곳곳에서 촬영되었으며, 이후 에피소드는 로스앤젤레스 센터 스튜디오에서 촬영되었다.[23][24]

와이너를 포함한 작가들은 "매드맨"의 시대적 배경에 대한 방대한 양의 자료를 수집하여 상세한 세트 디자인, 의상 디자인, 소품 등 대부분의 측면을 역사적으로 정확하게 재현했다.[44]

3. 등장 인물

매드맨 시즌 5 주요 출연진, 왼쪽부터: 크리스티나 헨드릭스, 존 슬래터리, 재러드 해리스, 빈센트 카르테이저, 존 햄, 로버트 모스, 엘리자베스 모스


드라마 《매드맨》의 주요 등장인물은 다음과 같다.

배우배역설명
존 햄돈 드레이퍼시리즈의 주인공. 크리에이티브 디렉터이자 스털링 쿠퍼 광고 대행사의 주니어 파트너를 거쳐 스털링 쿠퍼 앤 파트너스의 파트너가 된다. 술과 담배를 즐기며, 어두운 과거를 가지고 있다. 한국 전쟁 당시 지휘관이었던 돈 드레이퍼 중위의 신분을 사칭했다.[37][38][39] 본명은 리처드 "딕" 휘트먼이다.
엘리자베스 모스페기 올슨돈의 비서로 시작해 카피라이터로 성장한다.[40]
빈센트 카르테이저피트 캠벨유서 깊은 뉴욕 가문 출신의 젊고 야심찬 광고 기획자.
재뉴어리 존스베티 드레이퍼돈의 아내이자 세 아이의 엄마. 돈의 여성 편력을 알게 된다.
크리스티나 헨드릭스조안 할로웨이스털링 쿠퍼의 사무실 관리자이자 비서실 책임자. 로저 스털링과 오랫동안 불륜 관계였으며, 그 결과 아들을 낳았다.
브라이언 배트살 로마노스털링 쿠퍼의 아트 디렉터. 동성애 성향을 숨기는 숨겨진 게이이다.[41] 럭키 스트라이크 창립자의 아들이자 주요 고객인 리 가너 주니어의 성적 접근을 거부하여 해고된다.[42][43]
마이클 글래디스폴 킨지프린스턴 대학교 출신의 크리에이티브 카피라이터. 진보적인 정치 견해를 가지고 있다.
아론 스톤켄 코스그로브버몬트 출신의 젊은 광고 기획자. 애틀랜틱지에 단편 소설을 게재한 작가 지망생이다.
리치 서머해리 크레인스털링 쿠퍼의 미디어 바이어이자 텔레비전 부서 책임자.
매기 시프레이철 멩컨백화점의 유대인 책임자. 돈 드레이퍼와 불륜 관계를 맺는다.
존 슬래터리로저 스털링스털링 쿠퍼의 공동 대표이자 돈 드레이퍼의 멘토. 제2차 세계 대전 해군 참전 용사이다.
로버트 모스버트 쿠퍼스털링 쿠퍼의 수석 파트너. 공화당원이며, 일본 문화와 에인 랜드의 저술을 좋아한다.
재러드 해리스레인 프라이스스털링 쿠퍼의 영국 모회사에서 파견된 영국 재무 책임자. 스털링 쿠퍼 드레이퍼 프라이스의 창립 파트너가 된다.
키어넌 시프카샐리 드레이퍼돈과 베티의 장녀.
제시카 파레메건 칼베SCDP의 접수원, 돈의 비서를 거쳐 주니어 카피라이터가 된다. 돈과 결혼하며, 몬트리올 출신으로 프랑스어가 모국어이다.
크리스토퍼 스탠리헨리 프랜시스넬슨 록펠러 뉴욕 주 주지사와 긴밀한 관계를 맺고 있는 정치 고문. 베티와 결혼한다.
제이 R. 퍼거슨스탠 리조스털링 쿠퍼 드레이퍼 프라이스의 아트 디렉터. 린든 B. 존슨의 1964년 대통령 선거 캠페인에서 일했다.
케빈 래함테드 차우돈 드레이퍼의 라이벌이자 커틀러 글리슨 앤 차우(CGC)의 파트너.
벤 펠드먼마이클 긴즈버그스털링 쿠퍼 드레이퍼 프라이스의 파트타임 카피라이터.
메이슨 베일 코튼바비 드레이퍼돈과 베티의 둘째 아이.


3. 1. 주요 등장 인물

돈 드레이퍼


로저 스털링


살바토레 로마노

  • '''존 햄 - 돈 드레이퍼'''
  • : 매드맨의 주인공으로 광고회사 스털링 쿠퍼의 크리에이티브 디렉터이자 주니어 파트너다. 시즌 6부터는 스털링 쿠퍼 앤 파트너스의 파트너가 된다. 빼어난 외모의 소유자이며 직업적인 성취를 중요하게 생각하는 인물이다. 그러나 과거는 잘 알려져있지 않다. 돈 드레이퍼는 광고 모델이었던 엘리자베스 베티 드레이퍼와 결혼해 슬하에 세 명의 아이들이 있다. 그러나 돈이 과거부터 지속적으로 외도해왔다는 사실을 베티에게 알리면서 시즌 3 후반, 드레이퍼 부부는 이혼하게 된다. 돈 드레이퍼의 과거가 잘 알려져있지 않은 이유는 돈이 타인의 신분으로 위장했기 때문이다. 드레이퍼의 본명은 리처드 딕 휘트먼이다. 진짜 돈 드레이퍼는 한국전쟁 당시 딕 휘트먼과 함께 전장에 있었던 공병 중위로 딕 휘트먼의 상관이었다. 둘은 야전 병원을 짓던 중에 포격을 받았고 돈 드레이퍼 중위가 형체를 알아볼 수 없는 모습으로 사망했다. 딕 휘트먼은 경미한 부상만 입고 살아나게 되는데 이 때 딕은 돈의 인식표(개목걸이)와 자신의 인식표를 바꿔 신분을 바꿔치기 한다.[37][38][39]
  • '''엘리자베스 모스 - 페기 올슨'''
  • : 돈의 비서에서 자신의 사무실을 가진 카피라이터로 성장한다.[40]
  • '''빈센트 카세이저 - 피트 캠벨'''
  • : 유서 깊고 영향력 있는 뉴욕 가문 출신의 젊고 야심찬 회계부서 간부이다. 1시즌 초반부에 결혼을 하고 유부남이 되지만 결혼 후에도 돈의 비서인 페기와의 부적절한 관계를 유지한다. 행복한 결혼 생활을 꿈꿨지만 결혼 초기부터 부인과의 갈등이 끊이지 않는다. 비록 회계 부서에서 자신의 커리어를 시작했지만, 돈이 부서장으로 있는 광고 기획 부서의 일에도 적극적으로 관심을 나타내며 자신의 재능이 인정 받기를 기대한다.
  • '''재뉴어리 존스 - 베티 드레이퍼'''
  • : 돈 드레이퍼의 전 아내이고 샐리, 바비, 유진 스캇 세 명의 아이들의 엄마이다. 펜실베이니아 주 필라델피아 엘킨스 파크의 교외에서 성장했고, 브린마 칼리지를 졸업했다. 맨해튼에서 모델 시절 돈을 만났고 이후 그와 결혼했다. 시리즈 초반부에는, 그들은 7년 동안 결혼했었고 뉴욕 오시닝에 살았다. 처음 두 시즌을 거치며 베티는 점차 남편의 외도에 대한 걱정이 심해지게 된다.
  • '''존 슬래터리 - 로저 스털링'''
  • : 스털링 쿠퍼 회사의 두 사장 중 한 명이다. 그의 아버지가 버트람 쿠퍼와 회사를 설립했기 때문에 ‘스털링 쿠퍼’라는 이름에서 스털링이 쿠퍼보다 먼저 온다. 로저 쿠퍼의 사무실에는 로저가 어릴 적 젊은 버트람 쿠퍼와 함께 찍은 사진이 있다. 시즌 2에서 버트람 쿠퍼는 “고인이 된 쿠퍼 부인”이 로저 스털링에게 아내 모나를 소개시켜줬다고 언급한다. 이 때 스털링은 돈 드레이퍼의 전 비서 스무 살 제인과 결혼하려고 현 부인과 이혼 절차를 밟는 중이다. 제2차 세계 대전 해군 베테랑이다. 두 개의 심장마비로 삶에 대한 관점이 바뀌기 전까지 악명 높은 바람둥이였다. 그러나 스털링의 알코올 의존증과 흡연 중독은 그대로다. 제인과 결혼하기 전 로저는 꽤 오랫동안 조앤 홀러웨이와 불륜관계였다. 시즌 4에서 둘은 다시 한 번 로맨틱한 만남을 갖게 되고, 결과적으로 조앤이 임신을 한다.
  • '''크리스티나 헨드릭스 - 조앤 홀러웨이'''
  • : 스털링 쿠퍼에서 총무비서를 담당하며 시즌 1에서 로저 스털링이 두 차례의 심장발작 후 관계를 끝낼 때까지 불륜 관계가 지속되었다. 시즌 2에서 그녀는 박사 그레그 해리스(새뮤얼 페이지)와 약혼을 하고 시즌 3에는 결혼에 골인하며 그레그 박사의 요청으로 조앤은 스털링 쿠퍼에서 일을 그만두게 된다.
  • '''브라이언 배트 - 살바토레 로마노'''
  • : 이탈리아계 미국인으로 스털링 쿠퍼의 아트디렉터이다. 동성애자지만 이를 드러내기 꺼려하며 시즌 1에서는 다른 남자와의 섹슈얼한 관계를 피한다. 후에 1962년 살바토레는 그의 성적 정체성을 모르는 키티와 결혼하나 곧 그들의 관계에서 문제점을 느낀다.[41]
  • '''마이클 글래디스 - 폴 킨지'''
  • : 파이프를 즐겨 피우고 수염을 기르는 폴은 프린스턴 대학교 졸업생이자 창의적인 작가이고 진보적인 정치적 성향에 대해 자랑스러워한다. 시리즈가 시작되기 한참 전 그는 조앤 홀러웨이와 교제를 했었지만 폴이 둘의 사이에 대해 말을 너무 많이 하고 다녔다는 이유로 둘은 좋지 않게 헤어지게 되었다.
  • '''에런 스테이턴 - 켄 코스그로브'''
  • : 극중 광고회사 스털링 쿠퍼 에이전시와 광고주 사이의 연락 및 기획업무를 담당하는 책임자 중 한명으로 버몬트 주에서 태어났다. 또한 켄은 작가 지망생으로 그의 단편 소설은 잡지 저명한 The Atlantic에 실렸다. 이는 그의 직장동료들의 질투를 불러일으켰으며, 특히 폴 킨지와 피트 캠밸은 켄에 대한 질투심을 노골적으로 드러냈다.
  • '''리치 서머 - 해리 크레인'''
  • : 안경을 쓴, 스털링 쿠퍼社 텔레비전 부문의 미디어 바이어이자 팀장이다. 아이비리그 출신 동료들과는 다르게 위스콘신 대학을 갔다.
  • '''매기 시프 - 레이철 멩컨'''
  • : 시즌 1에서 고정으로 출연하며 시즌 2와 7에선 특별 출연함. 유대인이자 유대인이 운영하고 유대인을 대상으로 하는 백화점의 사장이다. 시즌 1에서 백화점의 이미지를 개조해줄 광고 대행 회사를 찾다가 스털링 쿠퍼 회사를 방문하게 된다.
  • '''로버트 모스 - 버트 쿠퍼'''
  • : 다소 괴짜스러운 스털링 쿠퍼의 수석 파트너이다. 회사의 일상적인 운영을 로저와 돈에게 맡기지만, 회사의 운영을 예리하게 인식하고 있다. 공화당원이며, 일본 문화에 매료되어 있으며, 고객을 포함한 모든 사람이 그의 사무실에 들어가기 전에 신발을 벗도록 요구하는데, 그의 사무실은 일본 미술로 장식되어 있다. 에인 랜드의 저술의 팬이다.
  • '''재러드 해리스 - 레인 프라이스'''
  • : 스털링 쿠퍼의 새로운 영국 모회사에서 파견된 영국 재무 책임자이다. 역할은 지출을 통제하고, 특히 경솔한 비용을 삭감하는 엄격한 일꾼이다. 결국 새로운 에이전시인 스털링 쿠퍼 드레이퍼 프라이스의 창립 파트너가 된다.
  • '''키어넌 시프카 - 샐리 드레이퍼'''
  • : 돈과 베티의 장녀이며, 어머니와의 관계는 종종 긴장된다.
  • '''제시카 파레 - 메건 칼베'''
  • : 처음에는 SCDP의 접수원이었지만, 결국 돈의 비서 역할을 맡고 나중에는 주니어 카피라이터가 된다. 돈과 관계를 시작하고 시즌 5에 결혼한다. 그 시즌 후반에 연기라는 꿈을 좇기 위해 회사를 떠난다. 원래 몬트리올 출신이며, 프랑스어가 모국어이다.
  • '''크리스토퍼 스탠리 - 헨리 프랜시스'''
  • : 넬슨 록펠러 뉴욕 주 주지사 및 공화당과 긴밀한 관계를 맺고 있는 정치 고문이다. 나중에 주지사 사무실의 공보 및 연구 책임자로 일하는 것이 밝혀진다. 베티와 낭만적인 관계를 발전시키고 나중에 결혼한다.
  • '''제이 R. 퍼거슨 - 스탠 리조'''
  • : 스털링 쿠퍼 드레이퍼 프라이스의 아트 디렉터이다. 회사에 오기 전, 린든 B. 존슨의 1964년 대통령 선거 캠페인에서 일했다. 거친 태도 때문에 페기와 자주 충돌하지만, 나중에는 강력한 업무 관계를 발전시킨다.
  • '''케빈 래함 - 테드 차우'''
  • : 광고계에서 돈 드레이퍼의 자칭 라이벌이자 그의 대행사, 커틀러 글리슨 앤 차우(CGC)의 파트너이다.
  • '''벤 펠드먼 - 마이클 긴즈버그'''
  • : 스털링 쿠퍼 드레이퍼 프라이스의 파트타임 카피라이터로 빠르게 크리에이티브 팀의 필수적인 부분이 된다. 독특하고 사회적으로 어색한 그는 자신의 생각을 말하는 경향이 있으며, 이는 그에게 도움이 되기도 하고 방해가 되기도 한다.
  • '''메이슨 베일 코튼 - 바비 드레이퍼'''
  • : 돈과 베티의 둘째 아이이다.


3. 2. 조연 등장 인물


  • 켄 코스그로브 ((아론 스태튼 분)
  • 버몬트 출신의 젊은 광고 기획자이다.
  • 사무실 밖에서는 애틀랜틱지에 단편 소설을 게재한 야심 찬 작가이며, 동료들의 시샘을 받는다.
  • 아내는 신시아이다.
  • 취미로 소설을 쓰고 있으며, 작품이 잡지에 실린 적도 있다.
  • 살바토레에게 자주 비평을 부탁한다.
  • 해리 크레인 (리치 서머 분)
  • 안경을 쓴 미디어 바이어이자 스털링 쿠퍼의 텔레비전 부서 책임자이다. 텔레비전 부서는 해리의 주도로 만들어졌다.
  • 대부분의 아이비 리그 동료들과는 달리, 위스콘신 대학교를 졸업했다.
  • 사내에서는 드문 기혼자이지만, 다른 여성에게도 자주 찝쩍거린다.
  • 의욕적인 시도가 평가되어 TV 부문 설립을 추진하고 스스로 책임자가 된다.
  • 레이철 멩컨 (매기 시프 분)
  • 백화점의 유대인 책임자로 스털링 쿠퍼에 와서 사업 이미지를 쇄신한다.
  • 처음에는 돈 드레이퍼에게 차갑게 대했지만, 서로에게 마음을 열고 불륜 관계를 시작한다. 돈 드레이퍼는 그녀의 적극적이고 독립적인 이미지에 반발했다.
  • 폴 킨제이 (마이클 그래디스 분)
  • 수염을 기르고 파이프를 피우는 크리에이티브 카피라이터이자 프린스턴 대학교 졸업생이다.
  • 정치적으로 진보적인 자신의 견해를 자랑스럽게 생각한다.
  • 극작가 지망생으로, 사내 사람들을 모델로 각본을 쓰고 있었다.
  • 인종 차별 의식이 강했던 당시로서는 드물게 흑인 연인과 사귀고 있다.
  • 살바토레 "살" 로마노 (브라이언 배트 분)
  • 스털링 쿠퍼의 아트 디렉터로, 이탈리아계 미국인이다.
  • 자신의 동성애를 드러내기를 꺼리는 숨겨진 게이이다.
  • 키티와 결혼했지만, 그녀는 그의 성적 지향을 모르는 듯하다. 그러나 그들의 관계에 무언가 잘못되었다는 것을 깨닫기 시작한다.[41]
  • 앵글로색슨계가 많은 사내에서 유일한 이탈리아계 미국인이다.
  • 기혼자이지만, 아내와는 엇갈리는 점이 많다.
  • 게이이며, 켄에게 동료 이상의 감정을 품고 있다.
  • 허먼 "덕" 필립스 (마크 모세스 분)
  • 영업 부문 책임자이다.
  • 여러 대리점을 전전하며 스카우트 제의를 받았지만, 돈과는 방식의 차이로 인해 사이가 좋지 않았다.
  • 이후, 경쟁 회사에 회사의 인수 제안을 하고, 그 과정에서 자신이 그 회사의 사장이 되려고 꾀하지만 실패한다.
  • 술 때문에 가족과 이혼했다.
  • 레인 프라이스 (자레드 해리스 분)
  • 영국 본사에서 파견된 재무 책임자(감시역)이다.
  • 비용 절감, 인원 감축 등의 경영 재건을 추진하는 미운 오리 새끼 같은 존재였다.
  • 재무 책임자로서 수완을 발휘했지만, 본사에서는 공적을 인정받지 못하고 혐오감을 느꼈다.
  • 돈이나 로저 등과 결탁하여 신회사 "스터링 쿠퍼 드레이퍼 프라이스"를 설립한다.
  • 버트럼 "버트" 쿠퍼 (로버트 모스 분)
  • 스터링 쿠퍼 광고 대행사의 공동 경영자이자 창립자이다.
  • 일본 문화를 좋아하며, 사내 자택에는 일본 골동품과 미술품을 장식하고, 신발을 벗고 들어가도록 했다.
  • 정재계와의 연줄도 강하고, 교활하다.
  • 신회사 "스터링 쿠퍼 드레이퍼 프라이스" 설립 후, 오랜 기간 큰 거래처였던 담배 회사와의 계약이 일방적으로 중단되어 회사의 경영이 어려워졌을 때, 돈의 대응에 멍해져서 곧 회사의 경영에서 손을 뗐다.
  • 피트의 고발로 돈이 사실은 다른 사람이라는 것을 알고 있다.

4. 에피소드 개요

(만 명)141젊음에의 동경For Those Who Think Young팀 헌터align=center|206[225]152아메리칸 항공 1편Flight 1Andrew Bernsteinalign=center|133[225]163후원자The Benefactor레슬리 린카 글래터align=center|125[225]174성주간Three Sundays팀 헌터align=center|107[225]185뉴 걸The New GirlJennifer Getzingeralign=center|147[225]196스트립MaidenformPhil Abrahamalign=center|146[225]207황금의 선율The Gold ViolinAndrew Bernsteinalign=center|167[225]218잊을 수 없는 밤A Night to Remember레슬리 린카 글래터align=center|187[225]229앞으로 나아갈 때Six Month Leave마이클 아펜달align=center|160[225]2310일그러진 유대The InheritanceAndrew Bernsteinalign=center|130[225]2411별세계The Jet SetPhil Abrahamalign=center|150[225]2512두 명의 드레이퍼 부인The Mountain King앨런 테일러align=center|140[225]2613위태로움 속의 명상Meditations in an Emergency매튜 와이너align=center|175[226]



통산화수제목원제감독미국 방송일시청자 수
(만 명)
271런던 안개Out of Town필 아브라함align=center|276[227]
282황혼에 젖은 가족Love Among the Ruins레슬리 린카 글래터align=center|190[228]
293가든 파티My Old Kentucky Home제니퍼 게칭어align=center|161[229]
304유언The Arrangements마이클 아펜달align=center|151[230]
315안개 속에서The Fog필 아브라함align=center|175[231]
326가이 매켄드릭Guy Walks Into an Advertising Agency레슬리 린카 글래터align=center|157[232]
337계약Seven Twenty Three데이지 폰 셜러 메이어align=center|173[233]
348첫 키스Souvenir필 아브라함align=center|191[234]
359전주곡Wee Small Hours스콧 혼바허align=center|153[235]
3610열쇠The Color Blue마이클 아펜달align=center|161[236]
3711당신은 누구인가The Gypsy and the Hobo제니퍼 게칭어align=center|172[237]
3812케네디 암살The Grown-Ups바벳 슈로더align=center|178[238]
3913해고 통지Shut the Door. Have a Seat.매튜 와이너align=center|232[239]



통산화수제목원제감독미국 방송일시청자 수
(만 명)
401이름 없는 남자Public Relations필 아브라함align=center|292[240]
412산타의 선물Christmas Comes But Once a Year마이클 아펜달align=center|247[241]
423복음The Good NewsJennifer Getzingeralign=center|222[242]
434결혼 신화The Rejected존 슬래터리align=center|205[243]
445국화와 칼The Chrysanthemum and the Sword레슬리 린카 그래터align=center|219[244]
456수여식의 밤Waldorf StoriesScott Hornbacheralign=center|204[245]
467숙명의 대결The SuitcaseJennifer Getzingeralign=center|217[246]
478여름의 냄새The Summer Man필 아브라함align=center|231[247]
489아름다운 여자들The Beautiful Girls마이클 아펜달align=center|229[248]
4910도망자Hands and KneesLynn Sheltonalign=center|212[249]
5011무너지는 벽Chinese Wall필 아브라함align=center|206[250]
5112넘버 4Blowing Smoke존 슬래터리align=center|223[251]
5213투모로우랜드Tomorrowland매튜 와이너align=center|244[252]



통산화수제목원제감독미국 방영일시청자 수
(만 명)
531작은 키스A Little Kiss: Part 1Jennifer Getzingerrowspan=2, align=center|354[253]
542구인 광고A Little Kiss: Part 2
553미래 점술Tea Leaves존 햄align=center|294[254]
564한여름 밤의 악몽Mystery DateMatt Shakmanalign=center|275[255]
575상자 속의 오케스트라Signal 30존 슬래터리align=center|269[256]
586진실의 세계Far Away PlacesScott Hornbacheralign=center|266[257]
597더러운 거리At the Codfish Ball마이클 아펜달align=center|231[258]
608여자의 꿈Lady LazarusPhil Abrahamalign=center|229[259]
619질투와 거짓말Dark ShadowsScott Hornbacheralign=center|213[260]
6210크리스마스 왈츠Christmas Waltz마이클 아펜달align=center|192[261]
6311애인The Other WomanPhil Abrahamalign=center|207[262]
6412떠날 때Commissions and FeesChristopher Manleyalign=center|241[263]
6513환영을 쫓아The Phantom매튜 와이너align=center|270[264]



통산화수제목원제감독미국 방송일시청자 수
(만 명)
661문의 입구The Doorway: Part 1Scott Hornbacherrowspan=2, align=center|337[265]
672허무 속에서The Doorway: Part 2
683공모자들Collaborators존 햄align=center|266[266]
694소유욕To Have and to Hold마이클 아펠달align=center|240[267]
705영웅의 죽음The FloodChristopher Manleyalign=center|238[268]
716예상치 못한 미래For Immediate ReleaseJennifer Getzingeralign=center|245[269]
727견제Man with a Plan존 슬래터리align=center|236[270]
738충돌The Crash마이클 아펠달align=center|216[271]
749상성The Better HalfPhil Abrahamalign=center|188[272]
7510두 도시 이야기A Tale of Two Cities존 슬래터리align=center|245[273]
7611구원의 손길FavorsJennifer Getzingeralign=center|217[274]
7712자비심The Quality of MercyPhil Abrahamalign=center|206[275]
7813결의의 앞날In Care Of매튜 웨이너align=center|269[276]



통산화수제목원제감독미국 방영일시청자 수
(만 명)
Part 1: 시작
791온도차Time ZonesScott Hornbacheralign=center|227[277]
802밸런타인데이A Day's Work마이클 아펠달align=center|189[278]
813암중모색Field TripChristopher Manleyalign=center|202[279]
824컴퓨터The MonolithScott Hornbacheralign=center|214[280]
835구원을 찾아서The RunawaysChristopher Manleyalign=center|186[281]
846가족 식탁The StrategyPhil Abrahamalign=center|193[282]
857달 착륙Waterloo매튜 와이너align=center|194[283]
Part 2: 시대의 종말
868계시SeveranceScott Hornbacheralign=center|227[284]
879이별의 대가New Business마이클 아펠달align=center|197[285]
8810미래에 대한 전망The ForecastJennifer Getzingeralign=center|187[286]
8911기습Time & Life자레드 해리스align=center|177[287]
9012신천지Lost HorizonPhil Abrahamalign=center|179[288]
9113꿈꾸는 땅으로The Milk and Honey Route매튜 와이너align=center|187[289]
9214나아가야 할 길Person to Person매튜 와이너align=center|329[290]


4. 1. 시즌 1

(만 명)11연기가 눈에 들어가다Smoke Gets in Your Eyes앨런 테일러align=center|165[220]22화장실Ladies Room앨런 테일러align=center|104[221]33피가로의 결혼Marriage of FigaroEd Bianchialign=center|107[220]44뉴 암스테르담New Amsterdam팀 헌터align=center|85[222]555G호실5G레슬리 린카 글래터align=center|
N/A
66바빌론BabylonAndrew Bernsteinalign=center|207[222]77얼굴이 붉어지다Red in the Face팀 헌터align=center|
N/A
88부랑자 규칙The Hobo CodePhil Abrahamalign=center|
N/A
99사격Shoot폴 페이그align=center|84[223]1010긴 주말Long Weekend팀 헌터align=center|
N/A
1111인디언 섬머Indian Summer팀 헌터align=center|
N/A
1212닉슨 vs. 케네디Nixon vs. Kennedy앨런 테일러align=center|
N/A
1313회전목마The Wheel매튜 와이너align=center|93[224]


4. 2. 시즌 2 ~ 7

이 드라마는 여성 직원이 상사에게 성적으로 이용될 수 있다는 점을 빈번하게 가정하고, 남편이 아내 앞에서 아내가 죽는 것이 바람직하다는 농담을 하는 직장 문화를 보여준다. 주요 등장인물 대부분은 아내를 속였다.[51] 워싱턴 포스트 기고문에서 마리 윌슨은 다음과 같이 말했다.[52]

> [나는] 여성과 남성이 서로, 그리고 권력과 어떻게 대했는지 보는 것이 어렵고 고통스럽다. 이러한 행동이 우리가 생각하는 것만큼 과거에 멀리 있지 않기 때문에 고통스럽다. 우리 딸들은 여전히 권력이 강한 남성을 통해 온다는 메시지를 계속 받는다. 그리고 불행히도 예쁜 것은 여전히 사다리에 오를 수 있는 자질이지만, 여전히 정점에 도달하게 하지는 못할 것이다.

로스앤젤레스 타임스는 다음과 같이 말했다.[53]

> [특히] 성차별은 거의 숨 막힐 정도로, 전혀 재미있지 않다. 그러나 그것은 가장 매력적인 여성 캐릭터가 투쟁하는 힘이며, 그들을 정의하는 반대이다. 일상적인 여성 혐오와 경멸과의 상호 작용(남편에게 보고하는 주부의 정신과 의사, 야근 거래에서 제외된 광고 여성)은 캐릭터에게 목적과 형태를 부여한다.

살롱에서 넬레 엥고론은 《매드맨》이 성 문제를 조명하는 듯했지만, 남성 캐릭터는 음주와 간통에 대해 "무사 통과"하는 반면, 여성 캐릭터는 종종 처벌을 받았다고 주장했다.[54] 워싱턴 포스트의 스테파니 쿤츠는 여성들이 "그 시대의 성차별을 너무나 확고하게 묘사했기 때문에, 그들은 그것을 보는 것을 참을 수 없었다"고 말했다. 인터뷰에 응한 일부 여성들은 "베티 드레이퍼의 무감각"을 경험했고 "돈과 비슷한 남성의 특권 의식"을 목격했다고 언급했다.[55]

아비바 도브-비반은 "《매드맨》은 성차별과 가부장적 특권이 1960년대의 삶, 경력 및 사회적 상호 작용을 어떻게 형성하는지에 대한 미묘한 묘사와 '1960년대 광고의 빠르고 남성적인 세계와 그에 수반되는 모든 것'에 대한 미화 사이의 경계에 있다"고 썼다.[56] 가디언에 기고한 멜리사 witkowski는 페기의 승진이 훼손되었다고 주장했는데, 그 이유는 이 쇼가 "페기 이전에 스털링 쿠퍼에서 카피라이터가 된 여성은 없었다는 것을 강력하게 암시하지만, 그녀의 승진 상황은 단지 어떤 여성이 전에 남자 앞에서 재능을 보였던 적이 없었기 때문임을 암시하기 때문"이며, 페기의 경력 경로가 메리 웰스 로렌스와 진 웨이드 린드롭과 같은 당시 성공적인 광고 여성의 이야기와 거의 유사하지 않다는 점을 지적했다.[57] 2013년, 미국의 버락 오바마 대통령은 "페기 올슨은 그가 강한 의지를 가진 할머니가 남성의 세계에서 어떻게 살아가는지에 대한 통찰력을 주었다"고 말했다.[58]

로스앤젤레스 타임스》는 《매드맨》이 "완전한 문화 전쟁이 도래하기 전, 불안한 시대 속에서 개인의 해방을 위해 싸우는 인물들의 이야기"를 훌륭하게 다룬다고 평했다.[53] 한 평론가는 페기를 통해 시즌 4에서 "앤디 워홀을 팝의 제왕이자 밴드의 리더로 하는 반문화가 등장하여, 당시 유행했던 시끄러운 음악, 마약, 언더그라운드 영화 등 모든 것들을 보여주는 점"에 흥미를 느꼈다. 페기가 《라이프》 사진 편집자 친구와 함께 로프트를 방문하는 장면은 그녀를 언더그라운드의 흥미진진한 창의력의 중심에, 또한 주류에 대한 반항의 중심에 놓았다. 《허핑턴 포스트》는 "페기가 새로운 비트족 친구들과 로비에 합류하는 동안, 피트는 SCDP 파트너들과 함께 남아 새롭게 확보한 600만달러의 계정을 즐기는 한 장면"에 주목했다. 그들이 각기 다른 방향으로 나아가면서, 카메라는 그들의 의미심장한 눈빛을 보여준다. 여기서 우리는 감정적인 진실을 발견한다.[62]

5. 주제와 상징

비평가들은 《매드맨》이 유색 인종을 주로 직장에서만 묘사하고, 그들의 가정이나 관점은 거의 다루지 않음으로써 탈인종주의적 믿음을 복잡하게 만들었다고 지적한다.[63] 또한, 1960년대에 성공한 클래런스 홀트, 조지 올든, 캐롤라인 로빈슨 존스와 같은 실제 아프리카계 미국인 광고 임원들을 보여주지 않음으로써 역사를 왜곡했다는 주장도 제기되었다.[57][64] ''슬레이트'' 잡지의 라토야 피터슨은 《매드맨》이 인종 문제를 얼버무리고 있다고 비판했다.[65]

그러나 ''슬레이트''의 작가 태너 콜비는 《매드맨》의 인종 및 매디슨 애비뉴에 대한 묘사가 역사적으로 정확하다고 평가했다. 특히 세 번째 시즌 에피소드 "안개"에서 피트 캠벨이 특정 제품을 아프리카계 미국인을 대상으로 마케팅하려는 아이디어가 회사에 의해 거부되는 장면과 네 번째 시즌 에피소드 "아름다운 소녀들"에서 돈이 필모어 오토가 흑인 직원을 고용하지 않아 보이콧에 직면한 후, 페기 올슨이 해리 벨라폰테를 필모어 오토의 대변인으로 제안하는 것을 거부하는 장면을 예시로 들었다. 콜비는 1963년 ''광고 시대''에 게재된 기사를 인용하며, "20,000명 이상의 직원 중 어떤 종류의 전문적 또는 창의적인 역할, 즉 비서 또는 관리 역할로 일하는 흑인이 25명뿐"이었다고 밝혔다. 그는 "''매드맨''은 인종을 피하는 데 비겁한 것이 아니다. 정반대이다. 매디슨 애비뉴의 비겁함에 대해 솔직하다는 점에서 용감하다"라고 썼다.[66]

《매드맨》은 1960년대 당시의 사회상과 풍속을 치밀하게 재현하여, 현재는 용납되지 않는 근무 중 음주, 흡연, 성희롱, 인종 차별 등을 대담하게 묘사하고 있다.[217] BBDO, 그레이 그룹 등 현존하는 광고 대행사와 아메리칸 항공, 힐튼 호텔 등 실제 기업들의 이름과 사례를 등장시켜 현실감을 높였다.

5. 1. 정체성과 과거 회상

돈 드레이퍼는 한국 전쟁에서 전사한 상관을 사칭하여 귀국, 자신의 정체성을 숨긴다.[218] 팀 굿맨은 돈 드레이퍼를 "오랫동안 거짓말 속에서 산 남자로 혼자 지내는 것이 익숙한 사람"이라고 묘사하며, 그가 만들어낸 삶 속에서 실존적 고뇌를 겪는다고 언급했다.[63] 게커는 "스털링쿠퍼 회사의 사업뿐만 아니라 주인공인 돈 드레이퍼 또한 진실을 포장하는 것 같이 거짓말로 만들어졌다"고 말했다.[63] 루트 프랭클린은 "이 쇼는 그들이 어떻게 창조되었고 그들의 이미지가 어떻게 만들어졌나를 보여주며 미국 아이콘의 브랜딩 장면으로 우리를 데려가는 방식"이라고 언급하며, "우리는 모두 밑에 어떤 거짓말이 깔려있는지 보다는 상품을 팔려는 방식에 집착하는 돈 드레이퍼"라고 덧붙였다.[63]

돈 드레이퍼의 본명은 딕 휘트먼으로, 어머니는 매춘부였고 그의 출산으로 사망했으며, 아버지는 그 손님이었다.[218] 그는 어둡고 고독한 소년 시절을 보냈으며, 배다른 동생이 있었지만, 과거를 버린 그에게 거절당해 자살한다.[218] 돈은 자신의 비밀에 대해 상당한 정신적 스트레스를 안고 있으며, 비밀이 들통날 것 같으면 평소의 냉정함을 잃고 동요한다.[218]

5. 2. 불륜과 성차별주의

결혼을 했거나 약혼을 했음에도 다른 여성과 성적인 관계를 맺는 남성상이 자주 등장하며, 대부분의 주인공은 혼외 불륜 관계를 맺는다.[51] 이러한 묘사는 1960년대 만연했던 불륜과 성차별주의를 사실적으로 보여준다.

워싱턴 포스트는 "여성과 남성이 서로를, 그리고 권력을 다루는 방법을 보는 것은 괴롭고 힘든 일이다. 왜냐하면 이런 모습들은 우리의 생각만큼 그리 오래된 일이 아니기 때문이다."라고 지적했다.[52] LA 타임스는 "성차별주의는 거의 숨 막히게 만들 뿐 보기에 즐겁지 않다. 하지만 그것은 흥미로운 여성 캐릭터들이 맞서 싸우는 힘이며, 여성 스스로를 정의 내리게 하는 반대 급부의 힘이다."라고 평가했다.[53] 살롱은 "《매드맨》이 성 문제를 조명하는 듯했지만, 남성 캐릭터는 음주와 간통에 대해 '무사 통과'하는 반면, 여성 캐릭터는 종종 처벌을 받았다"고 비판했다.[54]

이처럼 《매드맨》은 여성 캐릭터들의 고군분투를 통해 1960년대의 시대상을 반영하고 있다.

5. 3. 세대 차이

1960년대는 미국 사회에 큰 변화가 일어난 시기였다. 젊은 세대는 기성 세대에 비해 더 진보적인 성향을 보였고, 유연한 사고방식을 가지고 있었다. 이러한 세대 차이는 《매드맨》에서 음악과 종교 등 다양한 요소를 통해 드러난다. 예를 들어, 각 에피소드는 사회에 대한 불만을 표현하는 음악으로 마무리된다.[63] 로저 스털링은 제1차 세계 대전에 대해 이야기하는 반면, 돈 드레이퍼는 제2차 세계 대전한국전쟁에 대해 이야기하는 장면은 세대 간 경험의 차이를 보여준다.

《매드맨》은 철저한 고증을 바탕으로 1960년대 당시의 사회상과 문화를 생생하게 재현하고 있다. 근무 중 음주 및 흡연, 성희롱, 인종 차별 등 현대 사회에서는 용납되지 않는 모습들이 등장한다.[217] 또한, BBDO, 그레이 그룹 등 실존하는 광고 대행사와 아메리칸 항공, 힐튼 호텔 등 실제 기업들의 이름과 사례가 등장하여 현실감을 더한다.

5. 4. 소비 사회

소비주의(Consumerism)의 사전적 정의는 소비자의 이익을 증진시키거나 보호하는 것이다. 소비주의는 《매드맨》에서 자주 등장하는 개념이다. 《매드맨》의 배경은 광고 회사이며, 광고 회사의 목적은 어떤 상품의 장점을 찾아 소비자들에게 알리고 매력을 느끼도록 하는 것이다. 모든 에피소드에서 돈 드레이퍼와 그의 동료들은 고객을 유혹할 수 있는 최선의 방식을 찾으려고 노력한다. 뛰어난 광고 전략을 세워 경쟁적인 시장에서 살아남고자 하는 고객사를 설득하는 것이 그들의 목표다. 상품을 매력적으로 포장할 수 있는 최선의 방식을 찾는 작업은 다양한 접근을 통해 이뤄진다. 고객을 세대별 집단으로 구분해서 공략하는 것은 가장 일반적인 접근이며, 전 세대를 아울러 동시대인으로서 한 집단으로 설정하는 경우도 있다. 《매드맨》에 등장하는 1960년대 남성들은 강한 남성성을 보이며 여성들은 강한 여성성을 보인다. 광고업자들은 연구를 거쳐 상품을 광고할 방법을 고안하고, 정신분석학적인 측면에서 소비자들에게 유인을 줄 수 있는 방법을 고민하기도 한다. 예를 들어 럭키 스트라이크 에피소드에서 "구웠다(toasted)"는 표현으로 럭키 스트라이크의 이미지를 표현해낸다. 폭스바겐을 "레몬"으로 비유한 것과 같은 이런 간단한 정의는 소비자 심리에 대한 인식을 바탕으로 하고 있다. 이런 접근 방식들은 소비자들의 구매욕을 자극하는 데 있어 유의미한 차이를 만들어낸다. 《매드맨》의 배경이 되는 1960년대는 미국인 일반이 텔레비전을 시청하게 된 첫 번째 시기다. 또 식자율이 상승하면서 시민 일반이 광고를 이해할 수 있는 토대가 만들어졌다. 매드맨(1960년대 광고업자)은 알콜중독으로 알려졌는데, 이들이 음료를 선택하는 것 역시 소비주의 경향의 일부라고 할 수 있다. 상그리아(적포도주에 소다수와 레몬 즙을 섞은 음료)나 스프릿츠(백포도주에 소다수를 혼합한 음료)같은 음료는 당시 엘리트 계층에서 유행했던 술이다. 당대의 소비주의는 동시대의 평범한 사람들이 그들이 원하는 모든 것을 가질 수 있다는 인식을 가지도록 만들었다. 이런 인식에 젖어들면서 소비주의는 경제와 사람들의 성격적 특질에도 영향을 미치게 된다.

5. 5. 알코올 의존증

ABC 뉴스는 《매드맨》에 나타난 1960년대의 음주 문화를 사실적으로 묘사했다고 평가했다.[63] 감독 매슈 와이너는 사무실 안팎, 점심과 저녁을 가리지 않고 술을 마시는 주인공들의 모습을 그렸다. ABC 뉴스는 이러한 주인공들의 모습이 1960년대의 시대상을 사실적으로 보여준다고 평가했다.[63]

시즌 2에서는 프레디 럼슨이 바지에 오줌을 싼 뒤 알코올 중독 치료를 위한 재활원으로 보내지는 사건이 발생한다.[63] 극 중에서 한 텔레비전 리포터는 돈 드레이퍼, 베티, 허먼 필립스, 로저 스털링의 과음에 대해 지적하기도 한다.[63] 시즌 4에서는 돈 드레이퍼가 자신이 알코올 중독임을 인지하게 된다.[63]

ABC 뉴스가 인용한 한 알코올 및 약물 중독 전문가는 지난 10년 동안 알코올 중독은 질병으로 인정받았으나, 1960년대에는 과음 후 드러나는 부정적인 행동들이 남성적이고 낭만적인 것으로 여겨졌다고 설명했다.[63] 드라마를 본 한 평론가는 시즌 4에서 돈 드레이퍼가 알코올 중독과 싸우는 모습을 가리켜 '술 깨는 이야기'라고 표현하기도 했다.[63]

5. 6. 반문화

로스앤젤레스 타임스는 《매드맨》이 문화 전쟁이 만연하기 전, 인물들이 개인적 해방을 위해 노력하는 모습을 잘 보여준다고 평가했다. 한 리뷰어는 페기 올슨을 통해 시즌 4에서 반문화(팝아트의 황제 앤디 워홀)가 도입되었고, 페기가 라이프 잡지의 사진작가와 함께 로프트를 방문하면서 주류에 반하는 창의성이 커지는 것에 직면했다고 언급했다.[63] 허핑턴 포스트는 페기가 로비에서 피트가 SCDP 파트너들과 그의 새로운 6000USD 계좌를 기념하기 위해 머무는 동안 그녀의 새로운 비트족 친구들과 만나는 장면에 주목하며, 그들이 반대 궤도에 승선하는 동안 카메라가 그들의 시선에 머물며 감정적 진실을 찾는다고 말했다.

5. 7. 인종차별주의

타마라 해리스는 Change.org에 "주 내용에 유색인종이 등장하지 않는 사실은 많은 것을 함축한다"라고 적었다.[63] 비평가들은 탈인종적 믿음이 유색 인종을 직장에서만 묘사하고 가정이나 그들의 관점에서 거의 묘사하지 않음으로써 이 쇼를 복잡하게 만든다고 주장한다.[63]

몇몇 저술가들은 클래런스 홀트, 조지 올든, 캐롤라인 로빈슨 존스와 같은 1960년대에 업계 진출을 시작해 성공적으로 업계에서 활동한 흑인 광고업계 중역진들에 대한 내용을 생략함으로써 '매드맨'시리즈가 역사를 왜곡한다고 보았다.[57][64] ''슬레이트'' 잡지의 Double X에 기고한 라토야 피터슨은 ''매드맨''이 인종 문제를 얼버무리고 있다고 주장했다.[65]

''슬레이트'' 작가 태너 콜비는 이 쇼의 인종 및 매디슨 애비뉴에 대한 묘사가 역사적으로 정확하다고 칭찬했는데, 특히 세 번째 시즌 에피소드 "안개"에서 피트 캠벨의 특정 제품을 아프리카계 미국인을 대상으로 마케팅하려는 아이디어가 회사에 의해 거부되는 스토리가 그러했다. ''슬레이트''는 또한 네 번째 시즌 에피소드 "아름다운 소녀들"에서 돈이 필모어 오토가 흑인 직원을 고용하지 않아 보이콧에 직면한 후, 페기 올슨이 해리 벨라폰테를 필모어 오토의 대변인으로 제안하는 것을 거부하는 장면을 언급했다. 콜비는 또한 1963년 ''광고 시대''에 게재된 폭로 기사를 언급했는데, 이 기사는 "20,000명 이상의 직원 중 보고서는 어떤 종류의 전문적 또는 창의적인 역할, 즉 비서 또는 관리 역할로 일하는 흑인이 25명뿐이라고 밝혔다." 콜비는 "''매드맨''은 인종을 피하는 데 비겁한 것이 아니다. 정반대이다. 매디슨 애비뉴의 비겁함에 대해 솔직하다는 점에서 용감하다"라고 썼다.[66]

5. 8. 흡연

1960년대에 만연했던 흡연 문화를 사실적으로 묘사하고 있다.[67][44] 많은 등장인물들이 에피소드 동안 여러 번 담배를 피우는 모습이 나오며, 흡연이 건강과 외모에 해롭다는 이야기는 대개 무시되거나 간과된다.

파일럿 에피소드에서는 럭키 스트라이크 담배 회사 대표들이 리더스 다이제스트의 흡연 유해성 보고서 발표 이후, 새로운 광고 캠페인을 모색하기 위해 스털링 쿠퍼를 찾아온다.[68] 시즌 4에서는 럭키 스트라이크가 스털링 쿠퍼 드레이퍼 프라이스를 광고 대행사로 해고한 후, 돈 드레이퍼는 뉴욕 타임스에 "내가 담배를 끊는 이유"라는 제목의 광고를 써서 SCDP가 더 이상 담배 관련 회사와 계약을 맺지 않겠다고 발표한다. 시리즈 마지막 에피소드에서는 미국 암 협회와 협상하는 장면이 나온다.

배우들은 실제 담배가 아닌 허브 담배를 피웠다. 매튜 와이너는 뉴욕 타임스와의 인터뷰에서 "배우들이 진짜 담배를 피우는 것을 원하지 않는다. 그들은 초조해하고 불안해진다. 너무 많이 피워서 사람들이 토하는 촬영장에도 있었다"라고 그 이유를 설명했다.

5. 9. 추락하는 남자

오프닝 시퀀스에 등장하는 '추락하는 남자'는 돈 드레이퍼의 불안정한 심리를 상징한다.[189] 이 이미지는 인트로 영상뿐만 아니라 광고 배너와 포스터에도 사용되었다.[189] 제작자 매슈 와이너와 돈 드레이퍼 역의 존 햄은 '추락하는 남자'가 돈 드레이퍼를 형상화한 것이라고 밝혔다.[189]

하지만 이 이미지는 9.11 테러를 연상시킨다는 논란을 일으켰다.[189] 일부 비평가들과 9.11 테러 희생자 유가족들은 이 이미지가 부적절하다며 상영 중단을 요청하기도 했다.[189] 2012년, AMC는 시즌 5 홍보를 위해 뉴욕시 곳곳에 이 이미지를 담은 포스터를 붙여 많은 사람들의 공분을 샀다.[189] 논란이 커지자 매슈 와이너는 상처를 줄 의도가 없었다고 해명했지만, 논란은 쉽게 가라앉지 않았다.[189]

5. 10. 케네디 vs 닉슨 대통령 선거

이 에피소드의 배경은 1960년 대통령 선거일이다. 스털링 쿠퍼 회사의 직원들은 선거 파티를 몰래 열고, 과음하며 분위기가 무르익는다.[191]

1960년 11월 8일에 있었던 선거는 미국 역사상 가장 유명한 선거 중 하나로 꼽힌다. 닉슨은 로스앤젤레스의 앰버서더 호텔에서, 케네디는 매사추세츠 주 하이에니스 포트에 있는 자신의 거처에서 선거 개표 방송을 시청했다. 중서부 농촌 및 교외 지역, 록키 산맥, 대서양 인접 주의 표가 개표되면서 닉슨은 케네디와의 표차를 줄여나가기 시작했다.[191]

자정 전에 뉴욕 타임스는 "케네디 대통령 당선"이라는 헤드라인을 싣었다. 그러나 선거가 치열해지자 타임스의 주필 터너 캐틀리지는 12년 전 시카고 트리뷴의 오보를 언급하며 "중서부의 한 시장이 케네디 당선을 위한 충분한 표를 확보하기를 기원했다"라고 회상했다.[191]

닉슨은 자정 3시에 연설을 통해 케네디의 승리 가능성을 암시했다. 이는 매우 드문 공식적인 대선 패배 인정문으로, 뉴스 관계자들을 당황하게 했다. 11월 9일 수요일이 되어서야 닉슨은 확실한 대선 패배를 인정했고, 케네디가 대통령으로 당선되었다.[191]

3,129개의 자치주와 도시 중 닉슨은 1,857개(59.35%), 케네디는 1,200개(38.35%)에서 승리했다. '언약하지 않은' 선거인들은 루이지애나와 미시시피의 71개 자치주(2.27%)에서 승리했으며, 알래스카에서는 케네디와 닉슨이 각각 한 도시씩 가져갔다. 닉슨의 본고장인 캘리포니아에서는 선거구 투표 완료 시 케네디가 37,000표로 승리한 것으로 보였으나, 부재자 투표 완료 후 닉슨이 36,000표로 승리했다. 하와이에서도 닉슨이 주투표에서 승리한 것으로 알려졌으나, 재개표 결과 케네디가 115표 차이로 승리했다.[191]

전국민 투표에서는 케네디가 닉슨을 0.17%라는 20세기 최소 표차로 승리했다. 대표단 투표에서는 케네디가 303표, 닉슨이 219표를 얻어 케네디의 승리가 더 확고했다. 15개의 대표단은 버지니아 주 소속 민주당 해리 버드 상원의원을 뽑았다.[191]

케네디는 12개 주에서 3% 미만 득표율 차이로 승리했고, 닉슨은 6개 주에서 비슷한 비율로 승리했다. 케네디는 북동부 주와 인구수가 많은 서중앙 지방(미시간, 일리노이, 미주리)에서 승리했다. 린든 존슨의 도움으로 남부 지방 대부분 주(노스캐롤라이나, 조지아, 텍사스)에서도 승리했다. 닉슨은 캘리포니아를 포함한 농업 중심 서부 지역에서 강세를 보였으며, 서부 3개 주를 제외한 모든 주에서 앞섰다. 가장 큰 승리는 오하이오에서 거두었다. 뉴욕 타임스는 케네디의 승리에 그의 천주교 신앙이 영향을 미쳤다고 주장했다. 선거 도중 닉슨의 종교 비난으로 북부 지역 많은 가톨릭교도들이 케네디 편으로 돌아섰다는 분석이다.[191]

미시간 대학교 조사팀에 따르면, 1956년 민주당 투표자 중 39명 중 33명이 케네디를, 공화당 투표자 61명 중 44명이 닉슨을 뽑았다. 닉슨은 아이젠하워에게 28%의 표를 뺏겼지만, 케네디는 스티븐슨에게 15%만 뺏겨 민주당이 공화당보다 지지자 관리를 잘했다는 결론이다.[191]

케네디는 당선 연설에서 "친애하는 모든 국민 여러분, 저는 앞으로 다가올 4년이 도전과 역경으로 가득 찬 시기일 것이라고 봅니다. 우리는 1960년대를 잘 헤쳐나가기 위해 전국적으로 협력해야 합니다. 저는 여러분의 도움이 절실하며, 저의 모든 정신을 미합중국의 장기적인 발전과 전세계의 자유를 도모하는데 바칠 것임을 약속드립니다."라고 말했다.[191]

5. 11. 여성의 신비(Feminine Mystique)

베티 프라이덴의 저서 ''여성의 신비(Feminine Mystique)''에서는 교외 주부들의 인터뷰, 심리학 및 미디어 광고 조사를 통해 여성의 가장 큰 행복은 아내와 엄마가 되는 것이라는 개념을 비판하며 세컨드 웨이브 페미니즘을 불러일으켰다.[51]

드라마 ''매드맨''은 베티 드레이퍼를 통해 '여성의 신비'라는 개념이 환상에 불과하다고 비판한다. 시즌 1에서 돈 드레이퍼의 아내 베티 드레이퍼는 전형적인 우울한 주부의 모습을 보여준다. 베티는 모든 것을 가진 아내이자 어머니처럼 보이지만, 이런 삶에 만족하지 못하고 손을 떠는 등 불안하고 우울한 증세를 보인다. 또한 돈 드레이퍼는 계속해서 다른 여자들과 불륜을 저지르고, 베티는 돈의 감춰진 삶에 대해 불안감을 느끼며 결혼 생활도 불안정하게 비춰진다. 베티는 정신과 의사를 찾아가 불안정한 삶에 대해 털어놓지만, 돈은 완벽해 보이는 삶을 살고 있는 베티가 왜 불안감을 느끼는지 이해하지 못한다.

이는 '여성의 신비'라는 개념에서 드러난 여성의 이상적인 꿈은 주부로 연결된다는 것에 어긋난다. 완벽해 보이는 삶을 살고 있는 베티가 그 삶에 만족하지 못하는 모습이 이를 나타낸다. 시즌 1의 9화에서 베티는 과거에 했던 모델 일을 결혼 후에도 계속 꿈꿔왔다는 것이 드러난다. 코카콜라 광고 제의가 들어오자 흥분하며 다시 일을 시작한다는 사실에 기쁨을 감추지 못한다. 이는 그녀의 꿈이 주부라는 그림자에 가려졌으며, 주부라는 것은 그녀의 이상이 아니라 현실이 만들어낸 환상에 불과하다는 것을 보여준다. 따라서 드라마에서는 베티 드레이퍼라는 인물을 통해 여성의 신비가 진실이 아니라 사회가 만들어낸 고정관념에 불과하다는 것을 보여준다.[51]

5. 12. 회색 양복을 입은 사나이 (The Man with Grey Flannel Suit)

《매드맨》과 《회색 양복을 입은 사나이》는 시대적 배경이 10년 정도밖에 차이나지 않아 사회적인 모습이 매우 비슷하다. 두 작품의 주인공들은 모두 평범한 가정과 직장을 가지고 있지만, 불륜을 저지르고 과거 전쟁 참전 경험이 있다는 공통점을 가지고 있다. 이는 겉으로는 아내와 행복한 일상을 보내는 듯 보이지만, 돈 드레이퍼와 톰 모두 가족 중심적인 성향을 가지고 있음에도 불구하고, 불륜이라는 소재가 이들의 심적 갈등을 일으키는 아이러니를 보여준다. 또한 두 인물 모두 도시 외곽에 거주하며, 알코올 의존증이 의심될 정도로 술을 자주 마시는 등 생활 방식도 유사하다.

두 주인공은 일에 대한 태도에서도 공통점을 보인다. 돈은 자신의 광고 회사에서 중요한 역할을 맡으며 인정받고 있고, 톰 역시 자신의 직장에 충실하다. 다만 돈 드레이퍼는 자신의 일에 대해 별다른 불만이나 의식이 없는 반면, 톰은 표면적으로는 일에 헌신하지만 속으로는 그것이 영혼 없는 태도라고 생각한다는 점에서 약간의 차이를 보인다.

두 주인공은 각각 6.25 전쟁제2차 세계 대전에 참전했던 과거를 가지고 있다. 이는 명예로운 일로 여겨지지만, 실제로는 두 주인공 모두 이러한 과거를 회피하려는 경향을 보인다. 특히 두 작품 모두 외상 후 스트레스 장애(PTSD)와 유사한 고통스러운 과거 회상 장면이 나타난다는 점에서 유사하다. 이는 종전 후 참전 용사들이 정상적인 사회 복귀를 꿈꾸지만, 두 작품을 통해 이것이 쉽지 않다는 것을 간접적으로 보여주는 예라고 할 수 있다.

《매드맨》과 《회색 양복을 입은 사나이》에서 제시하는 인간상은 매드맨(Mad Man)과 예스맨(상사에게 복종하는 사람)으로 각각 나타난다.

5. 13. 아인 랜드

매드맨 1시즌 8번째 에피소드 “The Hobo Code”에서 스털링 쿠퍼 사의 사장인 버트 쿠퍼는 돈 드레이퍼에게 아인 랜드의 책 ''Atlas Shrugged''를 권한다.[63] 이후 돈은 광고 상담 중 고객이 자신의 광고를 마음에 들어 하지 않자, “내가 공들인 이 광고를 당신이 감사하게 받아들이지 않는다면 우리는 이 광고를 당신에게 주지 않을 것이고, 그렇게 되면 당신이 어떻게 되는지 보자”라는 도발적인 대사를 한다. 이는 돈이 아인 랜드의 책에 영향을 받았음을 보여준다.[63] 드라마에서 돈은 아인 랜드의 철학을 연상시키는 자기중심적인 모습을 보인다.[63]

11번째 에피소드 "Indian Summer"에서 로저가 건강 문제를 겪자 쿠퍼는 돈에게 파트너 자리를 제안한다. 돈은 제안을 수락하지만 계약서는 필요 없다고 말한다. 쿠퍼는 돈의 자신감에 미소를 지으며 "너무 자신감 넘치는 것 아니냐"고 반문하며, 아인 랜드를 소개하고 싶다고 말한다. 쿠퍼는 아인 랜드의 책에서 강조하는, 상황에 순응하지 않고 자신의 가치를 추구하여 성취를 이루는 인간상을 돈에게서 발견한 것이다.[63]

6. 반응 및 평가

《매드맨》은 비평가들의 극찬을 받으며 역대 최고의 TV 드라마 중 하나로 널리 평가받는다.[76][77][78][79] 미국 영화 연구소(American Film Institute)는 《매드맨》이 방영된 매년(2007년,[80] 2008년,[81] 2009년,[82] 2010년,[83] 2012년,[84] 2013년,[85] 2014년,[86]) 최고의 텔레비전 프로그램 10개 중 하나로 선정했으며, 2015년에는 마지막 시즌과 그 유산을 기리기 위해 "특별상"을 수여했다.[87]

텔레비전 비평가 협회(Television Critics Association), 《시카고 트리뷴》, 《뉴욕 타임스》, 《피츠버그 포스트-가제트》, 《타임》, 《TV 가이드》를 포함한 여러 전국 간행물에서 2007년 최고의 텔레비전 프로그램으로 선정되었다.[88][89] 또한, 여러 시즌 동안 평론가들이 발표한 연말 "가장 호평을 받은" 목록에 여러 번 등장했다. 메타크리틱(Metacritic)에 따르면, 2007년, 2008년, 2009년, 2010년에 가장 호평을 받았으며, 2012년에는 두 번째, 2013년에는 네 번째, 2014년에는 일곱 번째, 2015년에는 두 번째로 호평을 받았다.[90][91][92][93][94][95][96][97]

《뉴욕 타임스》는 이 시리즈를 "그리 멀지 않은 과거를 맘껏 즐기는" 획기적인 작품이라고 평가했다.[106]보스턴 글로브》는 시즌 3에 대해 "1960년대 초의 정말 화려하고 호박색조의 비전"이며, "1950년대 시대의 장식으로 상세하게 묘사되어 진정으로 캐멀롯처럼 보인다"라고 묘사했다.[107]샌프란시스코 크로니클》은 《매드맨》을 "세련되고 시각적으로 눈길을 사로잡는...남성의 세계에서 내성과 현대성의 불편함을 그린 성인 드라마"라고 칭했다.[108]

시카고 선타임스》는 이 시리즈를 "미국이 잃어버린 더 훌륭한 1960년대 매너로 행동하면서, 장난을 치고 부하를 비방하는 복잡한 '전체 사람'의 비정서적인 묘사"라고 설명했다.[109]엔터테인먼트 위클리》는 《매드맨》이 배경으로 하는 시대에는 "놀이가 업무의 일부이고, 성적인 농담은 아직 성희롱이 아니며, 미국은 자기 의심, 죄책감, 반문화적 혼란에서 벗어나 있다"고 언급했다.[110] 《로스앤젤레스 타임스》는 이 쇼가 "향수와 정치적 올바름 사이의 이상하고 아름다운 공간"을 발견했다고 평가했다.[111]

《매드맨》은 역사적 정확성, 특히 성별 및 인종 편견, 직장 내 성적 역학, 흡연과 음주의 높은 유병률에 대한 묘사로 비평가들의 찬사를 받았다.[13][26][111][112]

워싱턴 포스트》는 《매드맨》의 시각 스타일에 대해서는 대부분의 리뷰에 동의했지만, 스토리라인의 "무기력한" 전개에 대해서는 비판했다.[113] 《런던 북 리뷰》의 마크 그리프는 이 시리즈가 "이제 우리는 더 잘 안다" 장르의 "불쾌한 작은 항목"이며, 출연진이 현재를 "칭찬"하는 것 외에는 아무것도 하지 못한 일련의 역사적 고정관념이라고 비판했다.[114] 대니얼 멘델슨은 2011년 리뷰에서 《매드맨》을 "사회적 및 역사적 '문제'를 다루려는 열망을 가진 드라마 — 이 쇼는 드라마틱하기보다는 멜로드라마적이다"라고 비판했다.[115]

《TV 가이드》는 역대 최고의 TV 시리즈 60편 중 《매드맨》을 21위로 선정했으며,[116] 미국 작가 조합(Writers Guild of America)은 텔레비전 역사상 가장 잘 쓰인 쇼 101편 중 7위에 선정했다.[117]가디언》은 2019년 21세기 최고의 TV 쇼 100편 목록에서 《매드맨》을 3위로 선정하며, 60년대를 통틀어 "광고 대행사에서 일어나는 거대한 사회적 변화를 자세히 보여주며...하나의 상징적인 광고를 통해 현대 미국이 어떻게 만들어졌는지에 대한 명상이 되었다"고 평가했다.[118]롤링 스톤》의 롭 셰필드는 《매드맨》을 "역대 최고의 TV 드라마"라고 칭했으며,[119] 2022년에는 역대 최고의 TV 쇼 7위로 선정했다.[120] 2023년, 《버라이어티》는 《매드맨》을 역대 최고의 TV 쇼 2위로 선정했다.[121] 2023년 10월, 《할리우드 리포터》의 수석 평론가들은 《매드맨》을 21세기 최고의 쇼로 선정하며, "이상하게도, 《매드맨》은 권위 있는 텔레비전 동료들보다 더 낙관적이었고, 다른 많은 면에서 더 냉소적이었다. 7개 시즌에 걸쳐 이 두 개의 모순되는 충동을 조화시키는 것은 가슴 아프고, 웃기고, 암울하고, 영감을 주었으며, 평생 동안 즉시 인식할 수 있는 밈, 훌륭하게 인용할 수 있는 대화, 지울 수 없는 순간들을 만들어냈다"고 평가했다.[122]

《매드맨》은 1960년대 패션과 문화에 대한 새로운 관심을 불러일으켰다.[291] 2014년 연두교서에서 버락 오바마 대통령은 평등한 여성 임금에 대해 “Mad Men영어 시리즈에 존재하는 직장 방침은 없어질 필요가 있다.”라고 말했다. Mad Men영어 프로듀서 매슈 와이너는 오바마 대통령과 동의한다고 하며 “우리 드라마가 미국에 꼭 필요한 국민 토론의 일부가 될 수 있어서 영광이다”라고 말했다.[180]

《매드맨》은 AMC 케이블 채널의 흥행에 큰 영향을 주었으며, 현대 텔레비전에 지속적인 영향을 미쳤다. 프라임타임 에미상 드라마 시리즈 부문에서 최초로 케이블 채널 드라마로 4번이나 수상하여, 힐 스트리트 블루스, L.A. 로, 웨스트 윙, 왕좌의 게임과 함께 해당 부문 최다 수상 기록을 세웠다.

처음 4개 시즌 동안 프라임타임 에미상 드라마 시리즈 부문에서 4번 수상했다. 네 번째 수상으로 《힐 스트리트 블루스》(1981–84), 《L.A. 로》(1987, 1989–91), 《웨스트 윙》(2000–03)이 세운 연속극 최다 수상 기록과 타이를 이루었다.[183] 2012년에는 수상 없이 최다 에미상 후보 지명(17개) 기록을 세웠다.[184]

제60회 프라임타임 에미상에서 15개 부문에 노미네이트되어 드라마 시리즈 부문 작품상을 포함한 6개 부문을 수상했다. 2009년 제61회 프라임타임 에미상에서는 13개 부문 16개(드라마 부문 각본상에 3개) 노미네이트되었으며, 드라마 시리즈 부문 작품상과 각본상을 수상했다. 2010년 제62회 프라임타임 에미상에서는 14개 부문 17개 노미네이트되어 드라마 시리즈 부문 작품상·각본상을 포함한 4개 부문을 수상하며 3년 연속 드라마 시리즈 부문 작품상을 수상하는 쾌거를 이뤘다. 골든 글로브상에서도 65회, 66회, 67회에 걸쳐 3년 연속 드라마 시리즈 부문 작품상을 수상했다.

6. 1. 평점

Mad Men영어은 높은 시청률을 기록하며, AMC 역사상 가장 많이 시청한 드라마 중 하나로 꼽힌다.

2007년 7월 19일 첫 방송 시청률은 1.4 가구 시청률을 기록, 165만 명이 시청했다.[139][140] 시즌 2 첫 방송은 206만 명으로 시즌 1보다 두 배 이상 증가했다.[142] 시즌 2 첫 방송 이후 시청률이 감소했으나, 마지막 회는 175만 명이 시청하여 시즌 평균보다 20% 증가했다.[123]

2009년 8월 16일 시즌 3 첫 방송은 280만 명이 시청했으며, ''매드맨''은 닐슨의 상위 10개 시간 이동 프라임 타임 TV 프로그램 목록에서 2위를 차지했다.[144][145] 시즌 4 첫 방송은 290만 명으로, AMC 역사상 가장 많은 시청자를 기록했다.[146][147]

시즌 5 첫 방송 "작은 키스"는 354만 명으로 역대 최고 시청률을 기록했다. AMC 사장 찰리 콜리어는 "매튜 와이너와 그의 팀은 아름다운 이야기를 만들었고, 매 시즌 더 많은 시청자들이 응답했다"고 말했다.[148] 시즌 5 마지막 회 "The Phantom"은 270만 명이 시청했다.[149]

시즌 6 첫 방송은 337만 명,[131] 마지막 회는 269만 명을 기록했다.[132] 시즌 7 첫 파트는 227만 명,[134] 마지막 회는 194만 명이 시청했다.[135] 시즌 7 두 번째 파트 첫 방송은 227만 명,[137] 시리즈 마지막 회는 329만 명을 기록했다.[138]

시즌시간대 (ET)에피소드첫 방송종영평균 시청자 수
(백만 명)
날짜첫 방송 시청자 수
(백만 명)
날짜최종회 시청자 수
(백만 명)
시즌 1목요일 오후 10:00132007년 7월 19일1.65[139]2007년 10월 18일0.93[123]0.90[124]
시즌 2일요일 오후 10:00132008년 7월 27일2.06[125]2008년 10월 26일1.75[143]1.52[125]
시즌 3132009년 8월 16일2.76[144]2009년 11월 8일2.32[126]1.80[146]
시즌 4132010년 7월 25일2.90[146]2010년 10월 17일2.44[127]2.27[128]
시즌 5132012년 3월 25일3.54[129]2012년 6월 10일2.70[149]2.61[130]
시즌 6132013년 4월 7일3.37[131]2013년 6월 23일2.69[132]2.49[133]
시즌 7, 파트 172014년 4월 13일2.27[134]2014년 5월 25일1.94[135]2.01[136]
시즌 7, 파트 272015년 4월 5일2.27[137]2015년 5월 17일3.29[138]2.12[136]


6. 2. 평론

《매드맨》은 비평가들의 극찬을 받으며 역대 최고의 TV 드라마 중 하나로 널리 평가받는다.[76][77][78][79] 미국 영화 연구소(American Film Institute)는 《매드맨》이 방영된 매년(2007년,[80] 2008년,[81] 2009년,[82] 2010년,[83] 2012년,[84] 2013년,[85] 2014년,[86]) 최고의 텔레비전 프로그램 10개 중 하나로 선정했으며, 2015년에는 마지막 시즌과 그 유산을 기리기 위해 "특별상"을 수여했다.[87]

텔레비전 비평가 협회(Television Critics Association), 《시카고 트리뷴》, 《뉴욕 타임스》, 《피츠버그 포스트-가제트》, 《타임》, 《TV 가이드》를 포함한 여러 전국 간행물에서 2007년 최고의 텔레비전 프로그램으로 선정되었다.[88][89] 또한, 여러 시즌 동안 평론가들이 발표한 연말 "가장 호평을 받은" 목록에 여러 번 등장했다. 메타크리틱(Metacritic)에 따르면, 2007년, 2008년, 2009년, 2010년에 가장 호평을 받았으며, 2012년에는 두 번째, 2013년에는 네 번째, 2014년에는 일곱 번째, 2015년에는 두 번째로 호평을 받았다.[90][91][92][93][94][95][96][97]

리뷰 집계 웹사이트 메타크리틱에서, 각 시즌별 평점은 다음과 같다.

시즌평점
시즌 177/100점[98]
시즌 288/100점[99]
시즌 387/100점[100]
시즌 492/100점[101]
시즌 589/100점[102]
시즌 688/100점[103]
시즌 7 파트 185/100점[104]
시즌 7 파트 283/100점[105]



《뉴욕 타임스》는 이 시리즈를 "그리 멀지 않은 과거를 맘껏 즐기는" 획기적인 작품이라고 평가했다.[106]보스턴 글로브》는 시즌 3에 대해 "1960년대 초의 정말 화려하고 호박색조의 비전"이며, "1950년대 시대의 장식으로 상세하게 묘사되어 진정으로 캐멀롯처럼 보인다"라고 묘사했다.[107]샌프란시스코 크로니클》은 《매드맨》을 "세련되고 시각적으로 눈길을 사로잡는...남성의 세계에서 내성과 현대성의 불편함을 그린 성인 드라마"라고 칭했다.[108]

시카고 선타임스》는 이 시리즈를 "미국이 잃어버린 더 훌륭한 1960년대 매너로 행동하면서, 장난을 치고 부하를 비방하는 복잡한 '전체 사람'의 비정서적인 묘사"라고 설명했다.[109]엔터테인먼트 위클리》는 《매드맨》이 배경으로 하는 시대에는 "놀이가 업무의 일부이고, 성적인 농담은 아직 성희롱이 아니며, 미국은 자기 의심, 죄책감, 반문화적 혼란에서 벗어나 있다"고 언급했다.[110] 《로스앤젤레스 타임스》는 이 쇼가 "향수와 정치적 올바름 사이의 이상하고 아름다운 공간"을 발견했다고 평가했다.[111]

《매드맨》은 역사적 정확성, 특히 성별 및 인종 편견, 직장 내 성적 역학, 흡연과 음주의 높은 유병률에 대한 묘사로 비평가들의 찬사를 받았다.[13][26][111][112]

워싱턴 포스트》는 《매드맨》의 시각 스타일에 대해서는 대부분의 리뷰에 동의했지만, 스토리라인의 "무기력한" 전개에 대해서는 비판했다.[113] 《런던 북 리뷰》의 마크 그리프는 이 시리즈가 "이제 우리는 더 잘 안다" 장르의 "불쾌한 작은 항목"이며, 출연진이 현재를 "칭찬"하는 것 외에는 아무것도 하지 못한 일련의 역사적 고정관념이라고 비판했다.[114] 대니얼 멘델슨은 2011년 리뷰에서 《매드맨》을 "사회적 및 역사적 '문제'를 다루려는 열망을 가진 드라마 — 이 쇼는 드라마틱하기보다는 멜로드라마적이다"라고 비판했다.[115]

《TV 가이드》는 역대 최고의 TV 시리즈 60편 중 《매드맨》을 21위로 선정했으며,[116] 미국 작가 조합(Writers Guild of America)은 텔레비전 역사상 가장 잘 쓰인 쇼 101편 중 7위에 선정했다.[117]가디언》은 2019년 21세기 최고의 TV 쇼 100편 목록에서 《매드맨》을 3위로 선정하며, 60년대를 통틀어 "광고 대행사에서 일어나는 거대한 사회적 변화를 자세히 보여주며...하나의 상징적인 광고를 통해 현대 미국이 어떻게 만들어졌는지에 대한 명상이 되었다"고 평가했다.[118]롤링 스톤》의 롭 셰필드는 《매드맨》을 "역대 최고의 TV 드라마"라고 칭했으며,[119] 2022년에는 역대 최고의 TV 쇼 7위로 선정했다.[120] 2023년, 《버라이어티》는 《매드맨》을 역대 최고의 TV 쇼 2위로 선정했다.[121] 2023년 10월, 《할리우드 리포터》의 수석 평론가들은 《매드맨》을 21세기 최고의 쇼로 선정하며, "이상하게도, 《매드맨》은 권위 있는 텔레비전 동료들보다 더 낙관적이었고, 다른 많은 면에서 더 냉소적이었다. 7개 시즌에 걸쳐 이 두 개의 모순되는 충동을 조화시키는 것은 가슴 아프고, 웃기고, 암울하고, 영감을 주었으며, 평생 동안 즉시 인식할 수 있는 밈, 훌륭하게 인용할 수 있는 대화, 지울 수 없는 순간들을 만들어냈다"고 평가했다.[122]

6. 3. 시대적 진정성

1960년대 광고업계 종사자들은 《매드맨》의 시대적 진정성에 대해 각자 다른 시각을 제시하고 있지만, 매튜 와이너와 그의 팀은 《매드맨》이 시대적 진정성과 그 배경을 잘 드러내고 있다는 찬사를 받았다.[153] 《매드맨》 자문위원 로버트 래빈슨은 《매드맨》이 포착하고 있는 것은 매우 사실적이라며, 드라마에서 일상적인 음주, 지속적인 흡연, 간부와 비서의 관계를 매우 사실적으로 표현하고 있다고 전했다. 60년대에 카피라이터로 일했던 제리 델라 페미나 또한 드라마가 흡연과 여러 가지 사회적 편견을 정확하게 그려내고 있다고 전했다.

한편 카피라이터인 앨런 로젠샤인은 드라마의 배경은 완전히 꾸며낸 것이라고 말하며, 실제로 60년대에 《매드맨》의 등장인물들처럼 여자를 대했다면, 진작에 해고당했을 것이라고 예를 들었다.[154] 60년대에 광고회사 도일 데인 번바흐에서 일했던 조지 로이스는 《매드맨》은 60년대의 고정관념을 드라마를 통해 실체화 시킨 것에 불과하다고 말했다.[155] 그는 60년대의 현실은 《매드맨》과 달랐으며, 광고업계에 종사하는 사람들은 매일 힘들게 일했고, 일 외에 활동이라고는 회사에서 하는 농구와 소프트볼이 전부였다고 설명했다.

하버드 대학교 문화 관측소의 벤자민 슈미츠는 《매드맨》 언어 분석을 통해, 《매드맨》에서 사용된 어휘와 문장이 그 시대에 정확히 들어맞지 않는다고 전했다.[157] 그는 컴퓨터 프로그램을 이용해서 드라마가 그 시대의 언어를 아주 조금밖에 포착하지 못했다는 것과 《매드맨》의 대부분의 언어와 문장은 그 배경의 시대보다는 현대에서 더 자주 사용되고 있는 언어임을 밝혔다. 따라서 《매드맨》의 언어는 그 시대의 언어 패턴에 대한 잘못된 인상을 줄 수 있다는 것이다. 또한 《매드맨》에서 사용되는 "creeps in with striking regularity”와 같은 비즈니스 언어는 현대 사회에서 사용되는 언어이며, 당시에는 이런 언어를 사용하는 것이 일반적이지 않았다고 덧붙였다.

6. 4. 결과와 영향

Mad Men영어은 1960년대 패션과 문화에 대한 새로운 관심을 불러일으켰다. 2008년 ‘가디언’은 Mad Men영어이 남성 슈트 패션, 특히 높은 웨이스트밴드, 짧은 재킷, 거북이 등껍질 안경과 페도라와 같은 당시 시대 스타일 슈트의 부활에 한몫을 했다고 보도했다.[291] 또한 매회 나오는 드라마 의상들은 남성에게는 테일러 수트를, 여성에게는 풀스커트에 플로럴 프린트와 가디건을 유행시켰다. 이러한 인기를 반영해 바나나 리퍼블릭은 Mad Men영어 가을 캠페인을 전개했고, 브룩스 브라더스는 Mad Men영어 리미티드 에디션을 판매하기도 했다.[291] 바나나 리퍼블릭 디자인팀과 Mad Men영어 의상 디자이너인 제이니 브라이언트가 함께 디자인한 컬렉션(Mad Men Capsule Collection영어)은 많은 드라마 팬과 복고, 오피스룩 마니아들의 관심을 한 몸에 받았다.

웹사이트 BabyCenter영어에 의하면 Mad Men영어 때문에 “베티”라는 이름이 2010년 미국에서 갑자기 인기가 많아졌다.[174] 나아가 The Arizona Republic영어에선 20세기 중반 인테리어 디자인의 새로운 관심이 Mad Men영어의 방영과 겹친다고 보고했다.[175]

뉴욕 타임스 극장 비평가 벤 브랜틀리는 텔레비전 프로그램 Mad Men영어이 “과음하고 줄담배 피며 여자들이나 쫓아다녔던 1960년대”를 “브로드웨이의 가장 사랑받는 시대”로 탈바꿈시켰다고 하며, 그 예시로 2010년과 2011년, 1960년대를 배경으로 나타난 브로드웨이 뮤지컬 세 개를 들었다. “Promises, Promises”와 “How to Succeed in Business Without Really Trying”의 재상연과 “Catch Me If You Can”이다.[176] 또한 브랜틀리는 “Promises, Promises가 원래 배경이었던 60년대 후반이 아니라 1962년을 배경으로 한 이유는 Mad Men영어에 있다고 본다”라고 주장했다.[177]

2009년 TNT에서 한 시즌 동안 상영한 Trust Me영어는 현대시대 광고회사를 배경으로 한 드라마이다. 텔레비전 비평가 톰 셰일스는 Trust Me영어를 Mad Men영어과 Nip/Tuck영어이라는 다른 텔레비전 프로그램을 합친 결과물이라고 주장했다. 그 밖에 2011년 짧게 상영한 The Playboy Cub영어과 Pan Am영어 또한 배경이 1963년인데, 둘 다 Mad Men영어을 따라 한 드라마라고 자주 언급된다.[165][166] 2011년 첫 방송한 영국 텔레비전 드라마 The Hour영어 또한 Mad Men영어의 영향을 많이 받았다.[167] 심지어 2014년 사이파이 채널에 방송된 Ascension영어은 “우주를 배경으로 한 Mad Men영어”이라고 불렸다.[168]

현실에서 Mad Men영어은 시즌 2, 1화에서 돈 드레이퍼가 프랭크 오하라의 시 “Mayakovsky영어”를 낭송하자 아마존.com 웹사이트에서 오하라의 작품이 Top 50로 올라갈 정도의 영향력을 보였다.[172] 또한 회사 매니저 조앤 역으로 나오는 크리스티나 헨드릭스의 모래시계 같은 몸매와 관능적인 매력이 인기를 끌며 영국에선 2010년에 여성들의 유방 확대술이 10% 증가했다.[178]

몇몇 사람들은 Mad Men영어이 불러온 1960년대 패션과 사회 규범에 대한 열풍을 비판했다. 에이미 벤퍼는 잡지 Salon영어에서 “과거 회상의 문제점에 대해 경고하는 바로 그 텔레비전 드라마가, 사람들에게 분명히 결함이 있는 과거에 대한 노스탈지아를 일으킨 것이 이상하지 않은가”라고 주장했다.[179]

Ms.Magazine영어의 애나 켈나는 “Mad Men영어이 대중문화에 갖고 있는 어마어마한 영향력 덕분에 신여성인 ‘페기’가 아닌 순종적인 ‘베티’들이 가득한 세대가 만들어졌다”라고 말했다.

2014년 연두교서에서 버락 오바마 대통령은 평등한 여성 임금에 대해 “Mad Men영어 시리즈에 존재하는 직장 방침은 없어질 필요가 있다.”라고 말했다. Mad Men영어 프로듀서 매슈 와이너는 오바마 대통령과 동의한다고 하며 “우리 드라마가 미국에 꼭 필요한 국민 토론의 일부가 될 수 있어서 영광이다”라고 말했다.[180]

2015년, 시리즈 오프닝에 돈 드레이퍼가 벤치에 앉아 있는 모습의 조각상이 Mad Men영어 시리즈를 위해 타임-라이프 빌딩 앞에 세워졌다.[181]

Mad Men영어 시리즈는 AMC 케이블 채널의 흥행 불꽃을 점화시킨 것으로 인정받았다. ''매드맨''은 매체의 역사상 가장 영향력 있는 쇼 중 하나로 널리 여겨지며 현대 텔레비전에 지속적인 영향을 미쳤다. AMC의 위상을 높였으며, 프라임타임 에미상 드라마 시리즈 부문에서 최초로 케이블 채널 드라마로 4번이나 수상하여, 힐 스트리트 블루스, L.A. 로, 웨스트 윙, 왕좌의 게임과 함께 해당 부문 최다 수상 기록을 세웠다. ''매드맨''의 성공으로 AMC는 ''브레이킹 배드''와 같은 다른 시리즈를 제작할 수 있었고, 다른 여러 방송사들이 자체적인 명작 드라마 시리즈를 시작하도록 영감을 주었다. 결과적으로, 많은 TV 평론가들은 ''매드맨''과 AMC가 새로운 피크 TV 시대를 열었다고 평가한다.[158][159][160][161] 이 쇼의 독특한 에피소드 및 시즌 구조, 미묘하고 분위기 있는 톤, 페미니즘 탐구, 세부 사항에 대한 주의, 역사에 대한 전반적인 접근 방식 등 많은 요소들이 호평을 받았다.[162][163][164]

''매드맨''은 방영 기간 동안 ''아메리카 인'', ''헐트 앤 캐치 파이어'', ''마블ous Mrs. 메이젤'', ''보드워크 엠파이어'', ''보잭 홀스맨'' 등 다른 여러 TV 쇼에도 영감을 주었다.[169][170][171]

6. 5. 수상 경력

《매드맨》은 미국 영화 연구소, 에미상, 크리에이티브 아츠 에미상(텔레비전 예술 과학 아카데미), 피바디상[182], 새틀라이트상(국제 언론 아카데미), 영국 아카데미 텔레비전상(영국 영화 텔레비전 예술 아카데미) 등 다양한 기관으로부터 많은 후보 지명과 수상을 받았다. 아트 디렉터 길드, 미국 캐스팅 협회, 시네마 오디오 소사이어티, 의상 디자이너 길드, 미국 감독 조합, 모션 픽처 사운드 편집자, 미국 프로듀서 조합, 미국 배우 조합, 텔레비전 비평가 협회, 미국 작가 조합과 같은 길드 및 협회에서도 수많은 후보 지명과 수상을 받았다.

처음 4개 시즌 동안 프라임타임 에미상 드라마 시리즈 부문에서 4번 수상했다. 네 번째 수상으로 《힐 스트리트 블루스》(1981–84), 《L.A. 로》(1987, 1989–91), 《웨스트 윙》(2000–03)이 세운 연속극 최다 수상 기록과 타이를 이루었다.[183] 2012년에는 수상 없이 최다 에미상 후보 지명(17개) 기록을 세웠다.[184]

제60회 프라임타임 에미상에서 15개 부문에 노미네이트되어 드라마 시리즈 부문 작품상을 포함한 6개 부문을 수상했다. 2009년 제61회 프라임타임 에미상에서는 13개 부문 16개(드라마 부문 각본상에 3개) 노미네이트되었으며, 드라마 시리즈 부문 작품상과 각본상을 수상했다. 2010년 제62회 프라임타임 에미상에서는 14개 부문 17개 노미네이트되어 드라마 시리즈 부문 작품상·각본상을 포함한 4개 부문을 수상하며 3년 연속 드라마 시리즈 부문 작품상을 수상하는 쾌거를 이뤘다. 골든 글로브상에서도 65회, 66회, 67회에 걸쳐 3년 연속 드라마 시리즈 부문 작품상을 수상했다.

7. 음악

에피소드곡명아티스트사용 장면
시즌 1 에피소드 1 "Smoke Gets in Your Eyes"One the street Where you LiveVic Damone돈과 가족들의 마지막 장면
시즌 1 에피소드 1 "Smoke Gets in Your Eyes"Caravan (Instrumental) [Remastered]Gordon Jenkins돈이 기차에서 집으로 향하는 장면
시즌 1 에피소드 1 "Smoke Gets in Your Eyes"Shangri-LaRobert Maxwell스트립쇼 바
시즌 1 에피소드 1 "Smoke Gets in Your Eyes"Band of GoldDon Cherry돈이 식당에 있을 때
시즌 1 에피소드 2 "Ladies Room"Great DivideThe Cardigans엔딩 크레딧
시즌 1 에피소드 3 "Marriage of Fiagro"P.S. I Love YouBobby Vinton엔딩 크레딧
시즌 1 에피소드 4 "New Amsterdam"ManhattanElla Fitzgerald & The Buddy Bregman Orchestra피트와 트루디의 미래 보금자리를 보여주는 마지막 장면
시즌 1 에피소드 5 "Five G"Blue in GreenMiles Davis돈과 밋지가 침대에 있는 장면
시즌 1 에피소드 5 "Five G"YouThe Aquatones돈과 아담의 저녁 식사 장면
시즌 1 에피소드 5 "Five G"Non DimenticarPercy Faith피트와 트루디의 저녁 식사 장면
시즌 1 에피소드 6 "Babylon"BabylonOriginal Cast Recording밋지와 돈이 식당에서 노래를 듣는 장면
시즌 1 에피소드 7 "Red in the Face"Botch-A-Me (Ba-Ba-Baciani Piccina)Rosemary Clooney돈이 로저의 등을 쳐줄 때
시즌 1 에피소드 8 "The Hobo Code"(Gimme That) Old Time ReligionJim Reeves엔딩 크레딧
시즌 1 에피소드 8 "The Hobo Code"Concierto de Aranjuez (Adagio) [Master]Miles Davis돈이 밋지의 아파트 파티에 참석했을 때
시즌 1 에피소드 9 "Shoot"My special AngelBobby Helms베티가 비둘기를 총으로 사냥하는 마지막 부분
시즌 1 에피소드 10 "Long Weekend"VolareThe McGuire Sisters
시즌 1 에피소드 11 "Indian Summer"Fly Me to the Moon (In other words)Julie London엔딩 크레딧
시즌 1 에피소드 11 "Indian Summer"Agua de BeberAstrud Gilberto & Antonio Carlos Jobim베티와 세탁기 장면
시즌 1 에피소드 12 "Nixon vs. Kennedy"Metro PolkaFrankie Laine
시즌 1 에피소드 12 "Nixon vs. Kennedy"Gopher MamboYma Sumac
시즌 1 에피소드 13 "The Wheel"Dont Think Twice, Its Alright (LP Version)Frankie Valli & The four Seasons
시즌 1 에피소드 13 "The Wheel"Dont Think Twice , Its AlrightBob Dylan엔딩 크레딧

[1]

8. 매튜 와이너 인터뷰

문학 계간지 ''The Paris Review'' 208호에 실린 매튜 와이너 인터뷰는 그가 각본가로 성장한 과정, 매드맨의 탄생 비화, 각본 집필 과정 등 다양한 내용을 담고 있다.[1] 와이너는 영화 학교에서 각본가의 중요성을 깨달았고, 시간이 날 때마다 각본을 쓰면서 돈 드레이퍼라는 캐릭터를 구상했다.[1] 돈 드레이퍼는 어두운 과거를 가진 자수성가형 인물로, 리 아이아코카, 샘 월튼, 빌 클린턴 같은 미국 지도자들의 모습과 와이너의 개인적인 경험에서 영감을 받았다.[1]

와이너는 매드맨의 핵심 주제로 미국 사회의 주류와 비주류 문제를 다루었다.[1] 그는 미국에서 성공은 곧 WASP(앵글로색슨계 백인 신교도)가 되는 것이라고 생각했으며, '우리'라는 그룹에 속하기 위해 노력하는 사람들의 이야기를 다루고자 했다.[1] 유태인인 와이너는 반유대주의적 발언을 들었던 경험을 바탕으로 여성, 동성애자, 유색인종 등 비주류의 슬픔에 공감할 수 있었다고 밝혔다.[1]

레이철 멩컨은 '코 성형 세대' 유태인으로, 미국 백인 사회문화에 흡수된 인물이다.[1] 그녀는 자신의 부모와 달리 유태인 기념일을 챙기지 않고 백인처럼 보이려 노력하며, 자신의 부모를 부끄럽게 생각한다.[1] 돈과 레이철은 모두 자신의 정체성을 숨기고 주류 백인 남성이 되기 위해 노력한다는 공통점 때문에 서로에게 끌린다.[1]

와이너가 가장 좋아하는 캐릭터는 페기 올슨이다.[1] 그녀는 일에 있어서는 성실하고 재능 있지만, 사생활에서는 어리숙하다.[1] 그녀는 자신이 '우리'에 속한다고 믿지만, 사람들은 그렇지 않다고 말한다.[1]

와이너는 각 시즌 초반에 흥미로운 이야기들을 메모하고, 각 에피소드의 개요를 만든 후, 어시스턴트와 함께 구체적인 대본을 작성한다.[1] 모든 장면은 그의 머릿속에 이미 존재하며, 그는 그것을 끄집어내는 작업을 어시스턴트와 함께 진행한다.[1]

와이너는 드라마의 시대적 사실성에 대해 소품 팀의 노력을 인정하면서도, 각본 집필 시에는 당시 시대상을 묘사하기 위해 특별한 노력을 기울이지 않는다고 말했다.[1] 그는 드라마가 사실적으로 보이도록 배우들에게 천천히 대사를 말하도록 주문하고, 대화 중 기침이나 되묻는 것을 선호한다.[1] 그는 배우들이 대화할 때 서로의 이름을 자주 부르는 것도 원치 않았다.[1]

9. 학술 연구

''매드맨'' 관련 학술 연구
제목내용비고
매드맨: 성, 인종, 민족성, 섹슈얼리티 그리고 사회적 계층[1]드라마 매드맨을 문화적 맥락 속에서 분석하고 성, 인종, 민족, 사회 계층에 대해 다룬다. 특히 사회 계층 부분에서 매드맨에 등장하는 인물들이 속한 계층이 매우 한정적임을 강조하며, 이는 상품을 구매할 능력과 의향을 갖춘 사람들에게만 광고의 대상이 되기 때문이라고 설명한다. 하위 계층은 대부분 흑인으로 묘사되며, 이는 당시 흑인의 낮은 사회적 지위를 반영한다. 유태인 또한 중요한 고객이지만, 사회적 편견으로 인해 문화적 충돌이 발생한다.
매드맨에 등장하는 역사적 사실의 정확도[2]
등장인물을 살펴보며 알아보는 당시 역사적 배경[3]
매드맨에서 나타나는 역사적 요소와 사실들[4]
매드맨에서 나타나는 향수; 매드맨, 포스트모더니즘 그리고 신자유주의[5]
부성애, 실패와 자수성가; 매드맨에서 나타나는 남성성[6]


10. 작품 속 광고

1960년대와 방송이 방영됐던 시기에 있었던 상품들이 광고주 클라이언트 등으로 등장했다. 그 중에는 럭키 스트라이크, 베들레헴 스틸, 폭스바겐, 캐딜락, 플레이텍스, 스팸, 어츠 감자칩, 메이든폼, 질레트, 아메리칸 항공, 클리어라실 등이 있다.[205]

이로 인해 많은 사람들은 대부분 또는 모든 상품이나 브랜드가 PPL(작품 속 광고)이라고 추측했지만, 사실 대부분의 상품들은 오로지 현실성을 위해 포함된 것이었고 PPL 거래는 없었다.[205]

제작책임자 매슈 와이너는 인터뷰에서 "PPL은 아주 조금밖에 없고 네트워크에서 장사를 더하기 위해 전파한 소문입니다. 항상 실패해요… 4 시즌 동안 4개의 [유료 PPL이] 있었고 이 드라마에 약 100개의 상품들이 나왔어요. 그 중 절반은 허구이며, 아무도 드라마에 출연하기 위해 돈을 지불하지 않았습니다."라고 말했다. 와이너에 따르면 PPL을 한 회사들은 잭 다니엘스, 하이네켄, 유니레버, 힐튼이었고, 힐튼의 경우는 이미 방송이 나간 후에 감사의 표시로 지불한 것이라고 했다.[206]

하이네켄은 미국 소비자들의 관심을 얻으려는 클라이언트로 출연한다. 또한 광고를 하나만 선보였던 시즌 2의 마지막 에피소드 미국 프리미어에서 유일한 광고주이기도 했다.[208] 2007년 6월 20일, 상업 경고(Commercial Alert)라는 소비자 권리 운동권 단체는 미국증류주협회에 항의했다. 이유는 방송에서 명시적으로 성적인 행동을 묘사하고 무책임한 술 중독 장면을 보여줌으로써 매드맨의 스폰서인 잭 다니엘스가 주류 광고 규정을 위반했다는 것이었다. 잭 다니엘스는 5회에서 이름이 언급되었다.[207]

시즌 4에서는 6개의 복고풍 광고들을 만들어 미국에서 드라마 광고 시간에 방송했다. 광고들의 배경은 가상의 광고 에이전시인 스미스 윈터 미첼 광고회사이고 매드맨과 같은 시기로 설정되어 있다. 광고에서 사용된 제품들은 도브, 브레이어스, 헬만즈, 클론다이크, 수아브, 바세린이다.[209][210]

와이너는 드라마의 예산을 늘려주거나 광고 시간을 줄여줄 수 있다면 PPL에 반대하지는 않는다고 말했다. 하지만 매드맨의 경우에 PPL은 문제가 많은 경험이라고 느꼈다. 하이네켄의 경우에는 하이네켄의 법무부에서 무책임한 주류 섭취를 보여주는 모습을 허락할 수 없다고 하였고, 자신의 의지와 달리 매드맨의 세트장에서 촬영됐었던 유니레버의 광고들에 혐오감을 느꼈다고 했다. 이런 문제들로 인해 와이너는 2012년에 매드맨에서 다시는 PPL에 동의하지 않겠다고 밝혔다.[211]

드라마에서는 두 가지 경우에 실제 광고나 광고 슬로건을 사용했다. 이들은 ''매드맨''에서 처음과 마지막에 보여진 광고였다. 첫 번째 에피소드에서 돈 드레이퍼는 럭키 스트라이크의 슬로건 "It's Toasted"를 생각해낸다. 시리즈 마지막 에피소드에서는 돈이 1971년의 유명한 코카콜라 광고인 "힐탑"을 만들었다는 암시가 나온다.[212] 이 시리즈는 이 광고를 사용하는 데 돈을 지불할 필요가 없었다.[213] 드라마에 등장한 다른 광고들도 당시의 실제 광고와 유사한 점이 있다.[214]

2017년, 하인즈는 2013년 에피소드에서 돈 드레이퍼가 이 브랜드를 위해 제작한 광고를 사용한 광고 캠페인을 진행했다.[215]

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