인칭

3. 동사와의 관계

많은 언어에서 동사는 주어의 인칭과 수에 따라 다른 형태를 취한다. 영어의 'to be' 동사를 예로 들면 다음과 같다.

• I ''am'' (1인칭 단수)
• you ''are''/thou ''art'' (2인칭 단수)
• he, she, it ''is'' (3인칭 단수)
• we ''are'' (1인칭 복수)
• you ''are''/ye ''are'' (2인칭 복수)
• they ''are'' (3인칭 복수 및 3인칭 단수)

3. 1. 한국어 동사의 인칭 표시

• “주다”, “주다”, “올리다”: 주는 쪽이 주어이자 기준이 되며, 받는 쪽은 외부의 인물로 한정된다.
• “주다”, “주시다”: 주는 쪽이 주어이고, 받는 쪽이 기준이 되며, 주는 쪽은 외부의 인물로 한정된다.
• “받다”, “받다”: 받는 쪽이 주어이자 기준이 되며, 주는 쪽은 외부의 인물로 한정된다.

3. 2. 다른 언어의 동사 인칭 표시

• I ''am'' (1인칭 단수)
• you ''are''/thou ''art'' (2인칭 단수)
• he, she, it ''is'' (3인칭 단수)
• we ''are'' (1인칭 복수)
• you ''are''/ye ''are'' (2인칭 복수)
• they ''are'' (3인칭 복수 및 3인칭 단수)

다음으로 행위자(A)를 나타내는 항의 인칭만을 표시하는 언어가 73개였다. 유라시아 대륙의 언어에서는 이것이 가장 일반적이며, 인도유럽어족, 우랄어족, 드라비다어족, 튀르크어족 등이 이러한 표시를 많이 사용하지만, 북아메리카나 오스트레일리아에는 없는 것이다.^[11] 반대로, 동작의 대상(P)을 나타내는 항의 인칭만을 표시하는 것은 적어 24개 언어였다.^[11]

또한, 행위자이든 대상이든 인칭의 계층이 높은 쪽만 표시되는 언어가 6개 있었다. 인칭의 계층은 1인칭이 가장 높고 3인칭이 가장 낮다 (1>2>3). 이러한 언어에서는 행위자의 인칭이 대상의 인칭보다 낮을 경우, 역행태(INV)라는 특별한 동사 형태가 사용된다.

동사의 인칭 표시는 접사에 의한 경우가 많지만, 접두사에 의한 언어도 있다. 예를 들어, 팅린어에서는 동사구의 처음에 인칭을 나타내는 접두사가 붙는다. 또한 동남테페환어에서는 문장의 첫 번째 구의 다음에 인칭 접두사가 붙는다.

{| class="wikitable"

!colspan="2"|접두사에 의한 인칭 표시의 예

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또한, 어간의 변화에 의한 언어도 있다.

주어(A)와 목적어(P)가 모두 동사에 인칭 접미사로 표시되는 언어에서는 주어의 인칭을 먼저, 목적어의 인칭을 나중에 표시하는 경우가 많다.^[13]

{| class="wikitable"

!colspan="3"|A가 P에 선행하는 표시의 예

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4. 추가적인 인칭 범주

일부 언어의 문법은 의미 공간을 3인칭보다 더 많이 나누는데, 추가 범주는 '''제4인칭''', '''제5인칭''' 등으로 불릴 수 있다. 이러한 용어는 절대적인 것이 아니며, 문맥에 따라 여러 현상 중 어느 하나를 가리킬 수 있다.

일부 알곤킨어족 언어와 살리시안어족 언어는 3인칭 범주를 두 부분으로 나눈다. 더 화제적인 3인칭에는 ''근접인칭''을, 화제성이 덜한 3인칭에는 ''배격인칭''을 사용한다.^[5] 배격인칭은 때때로 제4인칭이라고 불린다. 이러한 방식으로 힌디어와 벵골어에서도 제4인칭, 그리고 벵골어의 경우 제5인칭으로 대명사를 분류할 수 있다.^[6]

제4인칭이라는 용어는 때때로 부정 또는 일반적인 지시 대상의 범주에도 사용되는데, 이는 영어의 "one should be prepared"(준비해야 한다)와 같은 문장에서의 ''one''이나, ''people say that...''(사람들은 …라고 말한다)에서의 ''people''처럼 작용하며, 문법적으로 일반적인 3인칭 형태와 다르게 취급될 때 사용된다. 핀란드어 및 관련 언어의 소위 "0인칭"^[7][8]은 수동 태와 더불어 주어 지시 대상을 열어 둘 수 있다. 0인칭 주어는 때때로 "one"으로 번역되지만, 어조는 영어의 일반적인 you와 유사하다. Ei saa koskettaa^fi ("만지면 안 됩니다", "You should not touch").

5. 경어법

많은 언어가 정중함과 비격식의 정도를 구분하기 위해 서로 다른 형태소로 인칭을 표현한다. 유럽 언어에서 흔히 볼 수 있는 간단한 경칭 체계는 T-V 구분이다. 다른 언어들 중에는 T-V 구분을 훨씬 뛰어넘는 훨씬 정교한 정중함 체계를 가진 경우가 있는데, 화자가 상대방과의 관계를 나타내는 많은 다른 대명사와 동사 형태를 사용한다. 말레이폴리네시아어족의 많은 언어들, 예를 들어 자바어와 발리어는 복잡한 경칭 체계로 잘 알려져 있다. 일본어,^[3] 한국어,^[4] 그리고 중국어도 비슷한 체계를 가지고 있지만 그 정도는 덜하다.

5. 1. 한국어의 경어법

5. 2. 다른 언어의 경어법

6. 문학에서의 인칭

문학 작품, 특히 소설은 화자가 사용하는 인칭에 따라 시점의 설정이 달라지기 때문에, 그 선택 자체가 하나의 기법이기도 하고, 이를 통한 분류도 이루어진다.

소설의 서술문(괄호 안의 대화문 제외 문장)에서 “나는”, “나는”, “나는” 등의 주어를 사용하는 형식을 말한다. 화자가 이야기 세계 안에서 등장인물 중 한 명으로 존재한다. 주인공인 경우가 많지만, 이에 국한되지 않는다. 또한 화자가 주관적으로 서술하는 것이 일반적이다. 예를 들어 나쓰메 소세키(夏目漱石)의 『나는 고양이로소이다(吾輩は猫である)』의 화자는 고양이 “나”이다. 따라서 서술 또한 고양이의 주관에 따른 것이 되어, “꾸며져야 할 얼굴이 매끄럽고 마치 주전자 같다”라고 인간을 묘사한다. 알베르 카뮈(アルベール・カミュ)의 『이방인(異邦人)』에서는 “오늘, 어머니가 돌아가셨다. 어쩌면 어제일지도 모르지만, 나는 모른다”라고 말한다. 요시모토 바나나(吉本ばなな)의 『키친(キッチン)』은 “내가 이 세상에서 가장 좋아하는 곳은 부엌이라고 생각한다”라고 시작한다.^[15]

이처럼 화자의 주관이 작품의 이야기에 짙게 투영되지만, 그러한 수법을 굳이 저널리즘에 도입한 것이 1970년대부터 1980년대에 걸쳐 한때 유행했던 소위 “뉴 저널리즘(ニュー・ジャーナリズム)”이다.

또한 소설의 연출에서 메타(メタ) 시점에서 “소설 속 세계에서의 소설 자체의 역할”이 주어지는 경우가 있다. 예를 들어 그것은 보고서나 증언, 수기 등의 형태를 취하며, 그 글 안에서 그 수기 등이 쓰이게 된 경위를 설명하면서 이야기를 진행해 나가는 수법이다. 예를 들어 H. P. 러브크래프트의 공포 소설인 『랜돌프 카터의 자백(ランドルフ・カーターの供述)』에서는 심문을 받는 주인공이 자신의 경험한 초현상을 자백하는 형태를 취하고 있다. 또한 같은 작가의 『다곤(ダゴン)』에서는 기괴한 사건의 경험을 수기에 적는 주인공이 수기를 쓰려고 할 때 새로운 기괴한 현상을 만나 수기의 마지막은 의미심장한 휘갈겨 쓴 글씨로 끊기는 연출이 되어 있다.

더욱이 하드보일드(ハードボイルド)에서는 대실 해밋(ダシール・ハメット)의 『혈취(血の収穫)』 이후, 1인칭으로 이야기하는 것이 정석이 되고 있다.

19세기 유럽 소설의 대부분은 주인공이 제3인칭으로 서술되어 있다. 예를 들어 “근대 소설의 아버지”라고 불리는 세르반테스의 『돈키호테』, “현대 소설의 아버지”라고 불리는 플로베르의 『보바리 부인』, 그리고 카프카의 『변신』, 밀란 쿤데라의 『참을 수 없는 존재의 가벼움』 등이 그러하다.

제3인칭 소설에는, 이른바 “전지적 작가 시점”과 “일원적 시점”이 있다. “일원적 시점”이란 특정 등장인물의 시점에서 묘사하는 것이다. 일본의 근대 문학 작품에는 1인칭과 이 제3인칭 일원적 묘사의 작품이 많다. “전지적 작가 시점”이란, 이야기 세계 외부의 화자의 시점에서 “전지적인” 존재로서 서술하는 것이다.

제1인칭, 제3인칭 외에도, 제2인칭 소설도 존재한다. 구체적으로는, 서술문에서 "너는", "당신은"이라고 독자에게 말을 거는 형태가 된다. 예를 들어 미셸 뷔토르(Michel Butor)의 『심변』(L'emploi du temps), 제이 매키너니(Jay McInerney)의 『브라이트 라이츠, 빅 시티』(Bright Lights, Big City), 쓰즈키 미치오(都筑道夫)의 『덤불 속의 시계』(やぶにらみの時計), 구라하시 유미코(倉橋由美子)의 『어두운 여행』(暗い旅), 다와다 요코(多和田葉子)의 『용의자의 야행열차』(容疑者の夜行列車) 등은 전편이 제2인칭으로 서술되어 있다.

아고타 크리스토프의 ''Le grand cahier''(『큰 수첩』, 한국어 번역 『악동 일기』, 호리 시게키 역)는 1인칭 복수 형식("우리들")을 사용하여 성공한 유명한 소설이다. 또한 무라카미 하루키의 『애프터 다크』는 소설 내 세계에 육체를 가지지 않은 1인칭 복수 시점("우리들")을 주어로 하는 실험적인 소설이다.

참조

_[1] 웹사이트 First, Second, Third Person: Grammatical Person http://www.tonvanhat[...] 2006-01-01
_[2] 서적 Clusivity: Typology and Case Studies of Inclusive-exclusive Distinction https://books.google[...] John Benjamins Publishing 2005-01-01
_[3] 서적 My Shanghai, 1942-1946 Amsterdam University Press
_[4] 저널 Teaching Korean honorifics 2000-01-01
_[5] 저널 Learning from the computational modelling of Plains Cree verbs 2017-11-01
_[6] 웹사이트 Linguistics: Stack Exchange https://linguistics.[...]
_[7] 저널 Zero person in Finnish: A grammatical resource for construing human reference 2006-01-01
_[8] 저널 Generic zero subjects in Finnish and Russian 1983-01-01
_[9] 문서 Siewierska 2004
_[10] 문서 Siewierska 2011a
_[11] 웹사이트 Siewierska 2011b http://wals.info/fea[...]
_[12] 서적 Tinrin Grammar University of Hawaii Press
_[13] 문서 Siewierska 2011c
_[14] 서적 言語学大辞典 第一巻 世界言語篇（上）あ-こ 三省堂
_[15] 문서 シュタンツェル
_[16] 문서 Greenberg (1963)의 42번 보편소
_[17] 저널 Poor pronoun systems and what they teach us https://septentrio.u[...] 2015-01-01
_[18] 학위논문 Descriptive and Typological Study of Jarawa https://web.archive.[...] 2012-01-01