해적판

3. 역사

해적판의 역사는 그 기원과 발전 과정이 복잡하게 얽혀 있다. 초기에는 개인적인 차원에서 이루어지던 비밀 녹음과 공유가 점차 상업적인 규모로 확대되었고, 기술 발전과 함께 형태와 유통 방식이 변화해왔다.

• 초기 (1960년대 이전): 윌리엄 셰익스피어 시대에 그의 희곡 비공식 필사본이 출판되던 것에서 해적판의 개념을 찾을 수 있다. 영화 사운드트랙이나 찰리 파커의 연주 녹음 등이 해적판으로 제작되기도 했다.
• 1960년대: 밥 딜런의 미발표곡 모음집 "The Great White Wonder"가 최초의 록 음악 해적판으로 인기를 얻었다. 롤링 스톤스의 ''Live'r Than You'll Ever Be''는 음질로 호평받으며 공식 앨범 발매를 촉진하기도 했다.
• 1970년대: 스타디움 록의 인기와 함께 해적판 산업이 급성장했다. 레드 제플린, 브루스 스프링스틴 등 인기 아티스트들의 공연 실황이 해적판으로 제작되었다.
• 1980년대: 카세트테이프를 이용한 해적판 유통이 증가했고, DIY 윤리에 기반한 테이프 거래 문화가 확산되었다. 프린스의 ''블랙 앨범''은 발매 직전 철회되어 해적판으로 인기를 얻었다.
• 1990년대 ~ 현재: CD 제작 증가와 함께 인터넷의 발달로 디지털 해적판이 등장했다. 냅스터와 같은 파일 공유 서비스는 해적판 유통을 더욱 가속화시켰다. 유튜브는 해적판 녹음의 주요 플랫폼으로 자리 잡았다.
• 아날로그 레코드 시대 이후: 미국에서 주로 제작되던 해적판은 CD 시대로 넘어오면서 단속이 느슨한 일본에서 제작되는 경우가 많아졌다. 개인용 컴퓨터와 소프트웨어의 발달로 개인도 쉽게 CD를 제작할 수 있게 되면서 CD-R이나 DVD-R 형태의 해적판도 증가했다.

3. 1. 초기 (1960년대 이전)

3. 2. 1960년대: 부틀렉의 대중화

3. 3. 1970년대: 부틀렉 산업의 확장

3. 4. 1980년대: 카세트테이프와 DIY 문화

3. 5. 1990년대 – 현재: 디지털 시대의 부틀렉

4. 법적 문제 및 윤리적 쟁점

문학 및 예술 저작물의 보호를 위한 베른 협약은 1886년부터 문학, 과학, 예술 작품의 저작권을 보호해 왔다. 이 협약은 작곡가에게 공연권을 부여하고, 2차적 저작물의 사용 방식에 대한 통제권을 주며, 이러한 권리는 사후 최소 50년 이상 유지된다.^[14] 곡이 퍼블릭 도메인에 있는 전통적인 편곡이라 해도 공연권은 침해될 수 있다.^[15] 공연자의 권리는 전체 저작권보다 짧은 기간 동안 유지될 수 있는데, 예를 들어 로마 협약은 공연 후 최소 20년의 기간을 설정한다.

미국에서는 1976년 저작권법이 모든 녹음에 저작권 보호를 확대하면서 해적판 제작자들이 더 큰 위험을 감수하게 되었다. 1994년 우루과이 라운드 협정법은 연방법 및 주법에 의해 해적판을 금지했다. ''미국 대 마르티뇽'' 사건에서 2004년 미국 지방 판사 해럴드 베어 주니어는 라이브 음악 해적판 판매 금지 부분을 무효화했지만,^[16][17] 2007년 이 판결은 뒤집혔고, 미국 제2 순회 항소 법원은 해적판 방지 법규가 의회의 권한 내에 있다고 판결했다.^[18]

1990년대부터 해적판 CD 제작이 증가했는데, 특히 독일, 이탈리아, 호주의 완화된 저작권법을 악용한 사례가 있었다.^[5] 소니 뮤직 엔터테인먼트는 1993년 호주에서 상표법을 근거로 법적 이의를 제기했지만, 법원은 "무단"으로 표시된 무단 녹음 발매를 허용하는 쪽으로 기울었다. GATT 1994 협정은 1995년 1월 1일부터 이러한 "보호 격차"를 해소했다.

인터넷 접근성이 증가하면서 해적판 리뷰 사이트가 등장했고, 품질 관리가 면밀히 검토되기 시작했다. 1999년에는 비치 보이스의 "굿 바이브레이션" 녹음 세션 3시간 30분 분량을 담은 4장짜리 CD 세트가 발매되기도 했다.

영국 음반 산업 협회(BPI), 미국 레코드 협회(RIAA) 등의 단속 강화로 영리적인 해적판 유통업체들은 지하로 숨어들었다.^[5] 물리적인 해적판 제작은 저작권법이 느슨한 국가로 이동했으며, 이베이와 같은 공개 시장 사이트와 전문 웹사이트를 통해 배포되었다. 2010년 말까지 이베이는 해적판을 금지했다.^[7]

1990년대 후반, MP3 및 리얼 오디오와 같은 오디오 파일 형식의 등장과 냅스터와 같은 파일 공유 서비스의 등장으로 디지털 해적판 무료 거래가 증가하면서 물리적 해적판 수요가 감소했다.^[8] 밥 딜런은 팬들이 아카이브 녹음을 다운로드하도록 허용했지만, 킹 크림슨의 로버트 프립과 메탈리카는 냅스터가 로열티 지불 채널을 우회하는 것에 대해 비판했다.

유튜브는 해적판 녹음의 주요 전달자가 되었다. 구글은 디지털 밀레니엄 저작권법의 "안전 항구" 조항에 따라 콘텐츠에 대한 책임을 질 수 없다고 믿고 해적판 미디어를 호스팅했다. 데이비드 보위의 마지막 콘서트 중 하나의 관객 녹음이 유튜브에 업로드되어 ''롤링 스톤''에서 긍정적인 리뷰를 받기도 했다.^[9] 빌랄의 미발표 2집 앨범 ''Love for Sale''은 2006년에 유출되어 디지털 해적 시대에 가장 악명 높은 해적판 녹음 중 하나가 되었다.^[10][11] 라나 델 레이의 2006년 데모 앨범 ''Sirens''도 2012년 유튜브에 유출되었다.^[12] 2010년, 유튜브는 동영상 15분 제한을 삭제하여 전체 콘서트가 업로드될 수 있게 되었다.^[13]

많은 국가에서 해적판 유통은 불법이며 처벌 대상이다. 일본에서는 법적으로 단속이 가능하지만, 국내 아티스트 신작 편집반을 판매한 경우 외에는 단속 사례가 거의 없었다. 1990년대에 니시신주쿠에 있던 해적판 취급점이 단속된 사례가 있었지만, 이는 이례적인 경우였다. 복제반(counterfeit盤)은 저작권법 위반 외에, 상표법·부정경쟁 방지법에도 위반되어 죄가 더 무겁다. 미국과 같이 지적 재산권 보호에 적극적인 국가에서는 해적판을 점두에 두는 것만으로도 처벌 대상이 된다. 2000년대 전반, 비틀즈 음원 테이프를 대량 반출한 해적판 전문 업자가 현행범 체포된 사례도 있다. 2010년 시점의 저작권법 등에서는 구입하는 측은 위법은 아니지만,^[26] 민사상 청구를 회피하는 것은 아니며, 손해 배상 명령이나 파기 명령이 내려지는 경우가 있다. 수입 시 세관에서 발견되면 관세법에 의해 몰수·파기될 수 있다.

5. 아티스트 및 음반사의 대응

1990년대부터 해적판 CD 제작이 증가했으며, 특히 독일, 이탈리아, 호주의 완화된 저작권법을 악용한 사례가 많았다. 소니 뮤직 엔터테인먼트는 1993년 호주에서 상표법을 근거로 법적 이의를 제기했으나, 법원은 "무단"으로 표시된 무단 녹음 발매를 허용하는 판결을 내렸다. 이후 GATT 1994 협정으로 이러한 "보호 격차"가 해소되었다.^[5]

인터넷 접근성이 높아지면서 해적판 리뷰 사이트가 등장했고, 품질 관리가 중요해졌다. 1999년에는 비치 보이스의 "굿 바이브레이션" 녹음 세션 3시간 30분 분량을 담은 4장짜리 CD 세트가 발매되기도 했다.^[8]

영국 음반 산업 협회(BPI), 미국 레코드 협회(RIAA) 등의 단속 강화로 해적판 유통은 지하로 숨어들었지만, 이베이 등 온라인 মার্কেট플레이스를 통해 거래되기도 했다. 그러나 1990년대 후반부터 MP3, 리얼 오디오 등 디지털 파일 공유가 증가하면서 물리적 해적판 수요는 급감했다. 1999년 냅스터의 등장은 해적판 공유를 더욱 쉽게 만들었다.^[7]

온라인 해적판 공유에 대한 아티스트들의 반응은 엇갈렸다. 밥 딜런은 팬들이 자신의 웹사이트에서 아카이브 녹음을 다운로드하도록 허용한 반면, 킹 크림슨의 로버트 프립과 메탈리카는 냅스터에 대해 비판적이었다.^[8]

유튜브는 해적판 녹음의 주요 전달 수단이 되었다. 유튜브는 디지털 밀레니엄 저작권법(DMCA)의 "안전 항구" 조항에 따라 콘텐츠에 대한 책임을 지지 않는다고 주장하며 해적판 미디어를 호스팅했다. 2010년 유튜브는 동영상 길이 제한을 15분에서 무제한으로 늘려, 전체 콘서트 영상 업로드가 가능해졌다.^[13]

음반 회사들은 해적판을 "회색 지대" 또는 "반쯤 허용된" 라이브 녹음으로 묘사한다. 연구에 따르면 해적판 구매자들은 해당 아티스트의 열성 팬인 경우가 많았다. 브루스 스프링스틴은 팬들이 해적판을 구매하는 이유를 이해하지만, 품질 관리 부족과 이윤 추구에 대해 비판적이었다.^[5] 프랭크 자파는 해적판을 혐오하여 ''Beat the Boots!'' 박스 세트를 발매하고, 팬들이 해적판을 신고할 수 있는 핫라인을 만들기도 했다.^[5]

그레이트풀 데드는 라이브 쇼 테이핑을 허용하는 것으로 유명했다. 이들은 상업적 해적판에는 반대했지만, 팬들 간의 테이프 교환은 밴드의 공동체 의식에 부합한다고 여겼다. 1985년에는 공식적으로 라이브 테이핑을 지지하며 전용 구역을 설정하기도 했다.^[5] 펄 잼, 피시, 데이브 매튜스 밴드 등도 테이핑을 용인했지만, 이윤 추구는 금지했다.^[5]

많은 해적판 녹음이 പിന്നീട് 공식 발매되기도 했다. 1969년 존 레논과 플라스틱 오노 밴드의 토론토 록앤롤 부활절 공연은 ''Live Peace in Toronto 1969''로 공식 발매되어 해적판 판매를 종식시켰다. 밥 딜런의 1966년 ''Royal Albert Hall'' 콘서트도 1998년 공식 발매되었다.^[19]

퀸은 웹사이트에서 100개의 부틀렉을 다운로드 판매하고 수익금을 머큐리 피닉스 트러스트에 기부했다. 킹 크림슨의 Discipline Global Mobile(DGM)은 콘서트 녹음을 다운로드로 판매하며, 팬 부틀렉을 기반으로 한 "공식 부틀렉"을 발매하기도 했다.^[21] 메탈리카, 피시, 펄 잼 등은 콘서트의 즉석 라이브 부틀렉을 배포했다. 2014년 브루스 스프링스틴은 콘서트에서 부틀렉을 다운로드할 수 있는 USB 스틱 판매를 발표했다.^[24]

2012년 ''롤링 스톤'' 보고서에 따르면, 많은 아티스트들이 유튜브 등에서의 해적판 공연 단속이 역효과를 낳을 수 있다고 판단하여 마케팅 도구로 활용하는 경향을 보였다. 저스틴 비버는 트위터를 통한 비디오 클립 배포를 수용하여 팬층을 늘렸다.^[13]

킹 기저드 앤 더 리저드 위저드는 공식 웹사이트에 부틀렉 발매 전용 섹션을 마련하고, 부틀렉 배포 및 판매를 허용하며, 비닐과 CD로 하드 카피를 제공하는 것을 조건으로 한다.^[25]

몇몇 뮤지션들은 해적판의 불법 유통에 대응하기 위해 다음과 같은 조치를 취했다.

영국 방송 협회(BBC) 방송 음원(예: 비틀즈, 야드버즈, 지미 헨드릭스, 레드 제플린)이나 MTV의 MTV 언플러그드 라이브, 미국의 킹 비스킷 플라워 아워(King Biscuit Flower Hour) 방송 라이브(예: 캔자스, 에머슨, 레이크 & 파머) 등이 정식 CD로 출시되기도 했다.

"공식 해적판(OFFICIAL BOOTLEG)" 등의 명칭으로 발매된 음원은, 음질, 기획, 곡목에 문제가 있는 경우에도 "해적판 대책" 뉘앙스로 뮤지션 측에서 다시 발매하는 경우가 있다.

레드 제플린의 지미 페이지, 킹 크림슨의 로버트 프립 등은 해적 CD 마니아로, 방일 시 니시신주쿠 등의 해적 CD 가게를 방문한다. 가게 측은 팬심과 불법 행위에 대한 죄책감으로 해적 CD/비디오를 무료 증정하기도 한다.

뮤지션들의 해적 CD 가게 방문 목적은 "해적판 제거" 및 유통되는 미발표/라이브 음원 내용 파악, 시장 조사를 위한 것으로 보인다. 해적판은 수요와 공급 불일치로 인한 "타협의 산물"이므로, 해적판을 통해 유출 음원 및 수요를 파악하여 공식 제품화를 꾀한다.

페이지는 니시신주쿠 해적 CD 가게에서 자신이 관여한 밴드의 해적 CD를 모두 가져가며, 제프 벡의 벡, 보가트 & 어피스 음원^[28], 밥 말리의 해적 CD도 가져갔다고 한다.

전 딥 퍼플, 레인보우 기타리스트 리치 블랙모어는 과거 라이브 음원 해적판에 대해 부정적이지 않지만, 스튜디오 미발표 음원에 대해서는 비판적이다.

전 야구 선수 랜디 존슨은 레드 제플린 해적 CD 수집가이다.

데프 레파드의 조 엘리엇은 2023년 방일 시 니시신주쿠 해적판 CD 숍 방문 모습을 공식 사이트에 공개하며 "어뮤즈먼트"로 즐기고 있다고 밝혔다. 1980년대 후반 데이비드 보위에게 'All The Young Dudes' 일본 부트렉 복제를 의뢰받았다는 에피소드도 공개했다.

퀸즈 오브 더 스톤 에이지는 2024년 방일 공연 시 라디오 인터뷰에서 니시신주쿠 해적판 CD 숍에 갔다고 밝혔다.

6. 부틀렉의 종류

"부틀렉(bootleg)"이라는 단어는 미국 금주법 시대에 술을 부츠에 숨겨 밀수하던 행위에서 유래되었으며, 불법적이거나 비합법적인 제품을 의미한다. 록 음악 부틀렉은 1960년대 이전에도 존재했지만, 최초의 록 부틀렉은 고무 도장으로 제목을 찍은 단순한 슬리브 형태로 나왔다.^[1] 이후 포장이 정교해졌고, 카세트 테이프와 CD-R의 등장으로 개인 간 거래도 증가했으며, 인터넷을 통한 공유도 활발해졌다.^[1]

부틀렉은 공식 릴리스를 무단 복제한 ''가짜''와는 다르며, 일부 음반 회사는 모든 무허가 레코드를 위조품으로 간주했지만, 부틀렉 제작자들은 부틀렉 소비자가 공식 릴리스도 구매하는 경향이 있다는 점을 강조한다.^[1]

부틀렉의 가장 흔한 유형은 라이브 공연을 몰래 녹음한 라이브 부틀렉이다. 1970년대부터 휴대용 녹음 기술이 발전하면서 부틀렉 제작이 쉬워졌고, 음질도 향상되었다.^[2] 라이브 공연의 FM 방송이나 사운드보드 녹음을 통해 만들어지기도 한다.^[2]

일부 부틀렉은 아티스트의 참여 없이 배포된 개인 또는 전문 스튜디오 녹음으로, 데모 (음악), 미완성 작업, 폐기된 자료 등을 포함한다. 이러한 자료는 개인 녹음, 마스터 녹음의 도난 또는 복사, 프로모션 자료 복사 등을 통해 유출된다.^[1]

초기 록 부틀렉 중에는 삭제 (음악 산업)된 싱글과 B-사이드를 모아 LP로 만든 것도 있었다. 이는 공식 릴리스보다 저렴하게 모든 녹음을 얻을 수 있는 대안이었다. 일부 부틀렉은 공식 릴리스에 영향을 주기도 했는데, 더 후의 초기 싱글을 모은 ''Who's Zoo'' 부틀렉은 Odds And Sods 앨범 발매에 영감을 주었다.^[1]

1969년 여름, 미국 캘리포니아주의 레코드 가게에 등장한 밥 딜런의 미발표곡 모음 레코드 "The Great White Wonder"는 해적판 대중화의 시초로 여겨진다. 초판 8,000장이 완판되었고, 추가로 40,000장의 복제본이 유통되었다.

2개월 후, 롤링 스톤스의 콘서트를 수록한 "Liver Than You'll Ever Be"가 발매되었다. 이는 1969년 오클랜드 콜로세움에서의 콘서트를 수록한 것으로, 정규 앨범 『겟 야 야 야즈 아웃』의 발매를 촉진하는 계기가 되었다.

비틀즈의 미발표 앨범 『GET BACK』을 수록한 "KUM BACK"도 발매되었다.

BOØWY, X JAPAN, LOUDNESS 등 일본 밴드의 라이브 및 데모 음원도 많이 유통되었다. 특히 X JAPAN은 고등학생 시절 라이브를 포함해 꾸준히 해적판이 유통되었고, JASRAC에 등록된 해적판이 무허가로 등장한 드문 사례도 있었다.

단독 앨범 관련 해적판으로는 비치 보이스의 미발매 앨범 『스마일』이 대표적이다. 그 외에도 벡, 보가트 앤 아피스, 데릭 앤 더 도미노스, 보스턴, 프린스 등의 미발표 앨범이나 곡들이 해적판으로 유통되었다.

아날로그 레코드 시대에는 미국에서 주로 제작되었지만, CD 시대에는 일본산 해적 CD가 수집가들의 주목을 받았다. 도쿄도신주쿠구니시신주쿠 7초메 일대의 콜렉터즈 CD 가게에서 제조, 판매되는 경우가 많다.

PC 보급과 소프트웨어 발달로 개인이 CD를 제작하는 것이 쉬워지면서 CD-R이나 DVD-R 형태의 해적판도 많아졌다. 또한, 온라인 다운로드를 통한 해적판도 증가하고 있다.

7. 부틀렉의 가치와 한계

"부틀렉(bootleg)"이라는 단어는 미국 금주법 시대에 술을 긴 부츠에 숨겨 밀수하던 행위에서 유래되었다. 시간이 지나면서 이 단어는 불법 제품을 의미하게 되었다.

부틀렉은 공식 출시된 음반을 무단 복제한 '가짜'와는 다르다. 일부 음반 회사는 모든 무허가 음반을 위조품으로 간주했지만, 부틀렉 제작자들은 부틀렉과 위조 음반 시장이 다르다고 강조한다. 부틀렉의 전형적인 소비자는 해당 아티스트의 공식 릴리스를 대부분 구매한 사람들이다.

가장 흔한 유형은 라이브 부틀렉으로, 청중 녹음이나 FM 방송을 통해 만들어진다.^[2] 다른 부틀렉은 사운드보드 녹음일 수 있다. 일부 부틀렉은 아티스트의 참여 없이 배포된 개인 또는 전문 스튜디오 녹음으로, 데모 (음악), 미완성 작업, 폐기된 자료 등을 포함한다.

초기 록 부틀렉은 삭제 (음악 산업)된 레코드를 복사하여 저렴한 대안을 제공했다. 일부 부틀렉은 공식 릴리스로 이어지기도 했다. ''Who's Zoo'' 부틀렉은 Odds And Sods 앨범에 영감을 주었고, 1960년대 중반 밴드의 컴필레이션은 Nuggets 시리즈에 영향을 주었다.

레드 제플린의 지미 페이지나 킹 크림슨의 로버트 프립 등은 해적 CD를 수집하고, 시장 조사를 위해 해적 CD 가게를 방문하기도 한다. 해적판은 수요와 공급의 불일치로 인한 "타협의 산물"이므로, 자신의 해적판을 찾아 유출 음원을 확인하고 수요를 파악하여 공식 제품화를 꾀하기도 한다.

페이지는 니시신주쿠의 해적 CD 가게에서 자신이 관여한 밴드의 해적 CD를 모두 구매해 돌아갔다는 이야기가 있다. 그는 제프 벡의 벡, 보가트 & 어피스의 미발표 음원^[28]을 해적 CD 가게에서 입수하기도 했다.

전 딥 퍼플, 레인보우의 리치 블랙모어는 라이브 음원 해적판에 대해서는 부정적이지 않지만, 스튜디오 미발표 음원에 대해서는 비판적이다.

전 야구 선수 랜디 존슨은 레드 제플린의 해적 CD 수집가였다.

데프 레파드의 조 엘리엇은 니시신주쿠의 해적판 CD 숍을 방문한 경험을 공개하며, "어뮤즈먼트"로 즐기고 있다고 밝혔다. 그는 데이비드 보위로부터 'All The Young Dudes'의 일본 부틀렉 복제를 의뢰받았다는 에피소드도 공개했다.

퀸즈 오브 더 스톤 에이지는 2024년 방일 공연 시 라디오 인터뷰에서 니시신주쿠의 해적판 CD 숍에 갔다고 밝혔다.

참조

_[1] 서적 Netmusic: your complete guide to rock and more on the Internet and online services Random House
_[2] 서적 Collectible '70s: A Price Guide to the Polyester Decade Krause Publications
_[3] 뉴스 POP VIEW; The Legendary, Lost Recordings Of Charlie Parker https://www.nytimes.[...] 2024-05-22
_[4] 웹사이트 A Brief History Of Bootlegs http://backtrax-reco[...] Backtrax Records 2009-09-23
_[5] 웹사이트 Bootlegs, an insight into the shady side of music collecting http://www.moremusic[...] More Music e-zine 2006-09-23
_[6] 서적 Icons of R&B and Soul: Smokey Robinson and the Miracles ; The Temptations ; The Supremes ; Stevie Wonder Greenwood Publishing Group
_[7] 간행물 half.com, buy.com Team on Latest Used Goods Sites https://books.google[...] 2015-12-20
_[8] 웹사이트 "T'Internet – A Bootleg Fan's Paradise http://www.neptunepi[...] NPF Magazine 2006-11
_[9] 간행물 Bootleg of the Week: David Bowie Live in Atlantic City 5/29/04 https://www.rollings[...] 2015-12-21
_[10] 간행물 Bilal Is the Future (And the Present ... And the Past) https://theshadowlea[...] 2020-07-20
_[11] 웹사이트 Music Week http://tomhull.com/o[...] 2020-09-02
_[12] 웹사이트 Lana Del Rey's first album 'Sirens' leaks – The Strut http://www.thestrut.[...] 2022-08-11
_[13] 간행물 Top Artists Adjust to New World of YouTube Bootlegs https://www.rollings[...] 2015-12-23
_[14] 웹사이트 Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works, Article 9 http://www.wipo.int/[...] World Intellectual Property Organisation 1886-09
_[15] 웹사이트 Berne Convention for the Protection of Literary and Artistic Works https://www.law.corn[...] Cornell University Law School 2015-12-20
_[16] 웹사이트 Constitutional Impediments to Protecting the Live Musical Performance Right in the United States https://www.iprinfo.[...] IPR University Center 2005-04
_[17] 뉴스 N.Y. judge strikes down anti-bootleg law https://www.usatoday[...] 2004-09
_[18] 문서 US v. Martignon
_[19] 웹사이트 The Bootleg Series, Vol. 4 http://www.allmusic.[...] 2015-12-19
_[20] 웹사이트 Queen take on the Bootleggers with downloads of their own https://econsultancy[...] EConsultancy 2015-12-19
_[21] 간행물 Fripp label does it his way: Guitarist follows own muse in business, too https://books.google[...] 1998-07-11
_[22] 뉴스 Jam and the joys of music distribution in today's world http://www.highbeam.[...] Independent News and Media PLC 2012-04-14
_[23] 웹사이트 The Encore Series http://www.themusic.[...] themusic.com 2015-12-21
_[24] 간행물 Bruce Springsteen Formalizes Plans for Instant Live Bootlegs https://www.rollings[...] 2015-12-21
_[25] 웹사이트 Bootlegger https://kinggizzarda[...] 2022-08-01
_[26] 웹사이트 海賊版を買った人は何罪？ https://legalus.jp/#[...] リーガルフロンティア二十一 2022-02-13
_[27] 문서 1994年に正式発表。
_[28] 문서 1曲のみ公式にCD化された。
_[29] 문서 《네이버 국어사전》 해적판 海賊版