박제
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1. 개요
박제는 동물의 가죽을 보존하는 기술과 그 결과물을 의미한다. 고대 이집트에서 미라로 제작된 동물에서부터 시작하여, 중세 시대에는 점성술사나 약제사들이 조잡한 박제 표본을 전시하기도 했다. 18세기에는 비소 비누를 사용한 박제 기술이 개발되었고, 19세기에는 빅토리아 시대를 거치며 박제가 인테리어 디자인의 요소로 인기를 얻었다. 박제의 종류는 간이 박제, 본 박제, 동결건조 박제, 복제 박제, 재현 박제 등으로 나뉘며, 제작 과정은 동물의 종류에 따라 다르다. 박제는 윤리적 문제 및 관련 규제를 따르며, 멸종 위기 동물의 보호를 위해 국제 협약과 국내법에 따라 규제된다.
박제는 크게 학술 연구용 간이 박제(가박제)와 전시, 감상, 장식용 본 박제로 나뉜다. 최근에는 동결건조 기술을 활용한 방법도 사용된다.
2. 역사
박제는 죽은 동물의 표피를 벗겨 방부 처리를 하고, 제거한 내용물 구조 대신 충전재를 채워 넣어 생존 당시의 외관을 보존하는 기술이다. 박제 기술은 주로 척추동물, 특히 포유류, 조류, 파충류에 많이 사용되지만, 양서류나 어류 등에도 사용된다.
박제된 표본은 자연 환경에서 수십 년, 박물관·자료관 등에서는 수백 년 단위의 보존이 가능하다. 일반적인 박제 과정에서는 내장, 신경, 근육, 골격 대부분을 제거하고, 가죽과 남은 골격에 무두질 등 방부 처리를 한다. 이후 제거된 부위에 충전재(보디)를 채워 외관을 정돈한다.
과거에는 탈지면, 고무, 나무 조각 등 천연섬유나 천연수지가 충전재로 사용되었지만, 최근에는 유리섬유, 폴리우레탄, 스티로폼 등 합성섬유·합성수지가 주로 사용된다. 두개골, 꼬리뼈, 손가락 뼈 등은 보존되어 박제 표본에 이용되는 경우가 많다.
바닷가재 등 갑각류나 곤충류, 특히 딱정벌레류는 강한 외골격을 가지고 있어 내용물 제거 및 방부 처리만으로 형태 보존이 쉬워 엄밀히 말하면 박제 기술이라고 부르지 않는다. 최근(2020년 9월)에는 동결건조 기술이 동물의 외관 보존에 사용되지만, 이는 피부를 벗기는 과정이 없어 엄밀한 의미의 박제 기술은 아니다.
박제 표본은 주로 전시용으로 사용되며, 살아 있을 때의 모습을 재현한다. 박물관 전시나 학교 과학실 표본, 말코손바닥사슴(アカシカ)의 머리부분 박제 처럼 부분적인 박제도 있다.
사냥감을 박제하는 트로피나, 바다거북, 맹금류 박제처럼 장식용으로도 제작된다. 맹금류는 토노마에 장식하기도 한다. 박제는 먼지와 해충 피해를 막기 위해 유리나 아크릴 케이스에 보관하는 것이 좋다. 일본에서는 너구리를 독병이나 대장부를 들고 서 있는 자세로 박제하는 경우가 많다.
충견 하치코나 타로·지로처럼 특별한 동물을 박제하여 보존하기도 한다. 서양에서는 경주마나 종마 박제가 만들어지기도 하며, 일본 우라가와정 마사자료관에는 1960년대 종마 힌두스탄이 심장과 함께 박제되어 전시되어 있다.
박제는 뼈대나 내장 등이 보존되지 않는 단점이 있지만, 최근에는 이러한 부분도 중요시되어 별도 표본으로 보존하는 경우가 많다.
손님을 끌기 위해 허구의 생물로 개조하기도 했다.[48] 박제 악어는 성서에서 사악한 용이나 뱀과 관련되어 신의 위엄을 보여주기 위해 교회에 놓이거나,[49] 히기이아의 잔이나 아스클레피오스의 지팡이처럼 치유의 상징, 또는 이국적인 약을 취급하는 것처럼 보이기 위해 약국에 놓이기도 했다.[50]
2. 1. 초기 역사
동물 가죽 보존은 인류 역사 전반에 걸쳐 행해져 왔다. 예를 들어, 이집트 미라와 함께 미라 처리된 동물들이 발견되었다.
미라 만들기는 생생한 자세를 포함하지만, 박제로 간주되지는 않는다. 중세에는 조잡한 박제 표본들이 점성술사들과 약제사들에 의해 전시되었다. 자연사 캐비닛을 위한 조류 보존의 가장 초기 방법은 1748년 프랑스의 르네-앙투안 퍼쇼 드 레오뮈르에 의해 발표되었다.[7][8] 장착 기술은 1752년 M. B. Stollas에 의해 설명되었다. 프랑스, 독일, 덴마크, 영국에는 박제의 여러 선구자들이 있었다. 한동안 점토가 일부 부드러운 부분을 형성하는 데 사용되었지만, 이는 표본을 무겁게 만들었다.
18세기가 되자 대부분의 마을에는 무두질 사업체가 있었다.[9] 특히 장-바티스트 베쿠르의 작업을 통해 박제가 보다 진지한 작업이 된 것도 같은 시기였다. 프랑스의 국립 자연사 박물관프랑스어의 박제사였던 루이 뒤프렌은 비소 비누를 사용한 베쿠르의 박제 과정을 재발견하여 ''Nouveau dictionnaire d'histoire naturelle''(1803–1804)의 기사를 통해 알렸다. 이 기술을 통해 박물관은 방대한 박제 조류 컬렉션을 구축할 수 있었다.[10] 19세기에는 일부 사냥꾼들이 자신의 트로피를 가구장식 상점에 가져갔고, 거기서 가구장식공들이 동물 가죽을 꿰매고 헝겊과 솜으로 채웠다. "채우기" 또는 "봉제 동물"이라는 용어는 이러한 조잡한 박제 형태에서 유래했다. 전문 박제사들은 "채우기"보다 "장착"이라는 용어를 선호한다. 꿰맨 건조된 가죽을 지지하는 더 정교한 솜으로 감싼 철사 골격이 곧 이어졌다.
뒤프렌의 방법은 19세기 초 영국으로 퍼져 나갔고, 그곳에서 당대의 주요 자연주의자들, 롤랜드 워드와 몬태규 브라운을 포함한 사람들이 업데이트되고 비독성인 보존 방법을 개발했다.[11] 워드는 피카딜리의 롤랜드 워드 주식회사(Rowland Ward Ltd.)와 같은 초기 박제 회사 중 하나를 설립했다. 그러나 박제 기술은 비교적 발전하지 못했고, 표본들은 여전히 뻣뻣하고 설득력이 없었다.[12]
2. 2. 박제의 황금기 (19세기)
빅토리아 시대는 박제의 황금기로, 박제된 동물은 실내 디자인과 장식의 인기 요소였다.[13] 현대 박제의 아버지로 여겨지는 영국의 조류학자 존 핸콕은 열렬한 조류 수집가로, 직접 사냥한 새들을 점토로 모델링하고 석고로 주조했다.[14]
1851년 런던 만국박람회에서 핸콕의 박제된 새 전시는 대중과 과학자들에게 큰 관심을 받았고, 이전 모델보다 뛰어나며 최초의 생생하고 예술적인 표본으로 간주되었다.[15] 한 심사위원은 핸콕의 전시가 박제술을 더 높은 수준의 예술과 같은 수준으로 끌어올릴 것이라고 평가했다.[16]
핸콕의 전시는 전국적인 박제 열풍을 일으켰고, 특히 중산층 빅토리아 시대 가정에서 새 박제품이 흔해졌다. 빅토리아 여왕도 인상적인 새 박제품을 많이 수집했다. 또한, 죽은 애완동물을 '되살리는' 방법으로 박제가 사용되기도 했다.[17]
19세기 후반에는 의인화된 박제가 유행했다. '빅토리아 시대의 기발함'으로, 박제된 동물들은 사람처럼 옷을 입거나 인간 활동을 하는 것처럼 전시되었다. 독일의 허먼 플루크케트(Herman Ploucquet)가 런던의 만국박람회에서 이 장르의 초기 사례를 선보였다.[18]
이 장르에서 가장 잘 알려진 인물은 영국의 박제사 월터 포터(Walter Potter)였다. 그의 유명 작품으로는 ''꼬꼬댁 로빈(Cock Robin)의 죽음과 매장'', ''쥐들의 굴'', ''마을 학교'', ''고양이들의 다과회'' 등이 있다.[19] 그는 인간 상황을 묘사하는 것 외에도, 두 개의 머리를 가진 양과 네 개의 다리를 가진 닭과 같이 기형적인 동물들도 박제했다. 포터의 박물관은 인기가 많아 브램버 기차역(Bramber railway station)의 승강장에 확장 건물이 지어졌다.[20]
의인화된 박제 작품으로 유명한 다른 빅토리아 시대 박제사로는 윌리엄 하트(William Hart)와 그의 아들 에드워드 하트(Edward Hart)가 있다.[21] 그들은 권투를 하는 다람쥐를 특징으로 하는 디오라마로 인정을 받았다. 2013년 경매에서는 권투 다람쥐 디오라마 4개 세트(약 1850년)가 기록적인 가격에 팔리기도 했다.[21]
현대 의인화 박제의 유명한 예로는 "몽롱한 여우(Stoned Fox)" 시리즈로 국제적인 주목을 받은 아델 모스(Adele Morse)[22]와 샴쌍둥이 다람쥐와 날아다니는 원숭이로 유명한 사리나 브루어(Sarina Brewer)의 작품이 있다.[25]
2. 3. 20세기 이후
20세기 초, 칼 에이클리(Carl Akeley)를 비롯한 여러 예술가들에 의해 박제술이 크게 발전했다. 이들은 해부학적으로 정확한 모형을 제작하고, 실제 동물과 흡사한 자세와 환경을 구현하여 박제를 만들었다. 이는 사냥 트로피로 흔히 사용되던 캐리커처 형태와는 크게 달랐다.[23]
현대에는 전통적인 박제술에서 영감을 얻은 "가짜 박제"가 등장하기도 했다. 이는 다양한 색상으로 칠해진 조각된 가짜 동물 머리로, 실내 장식에 활용된다.
엽기적인 박제는 전통적인 박제와 달리, 반드시 실제 동물을 사용하지 않고 합성 재료로만 만들어지기도 하며, 추상적인 형태를 띠기도 한다. 2004년, 미네소타 엽기적인 박제가 협회(The Minnesota Association of Rogue Taxidermists)라는 예술가 집단에 의해 "엽기적인 박제"라는 용어가 만들어졌다. 이들은 전통적인 박제 재료를 비전통적인 방식으로 사용하는 혼합 매체 조각을 특징으로 하는 팝 초현실주의 예술 장르를 추구했다.[24][31][32] 이러한 움직임은 엽기적인 박제 예술 운동을 촉발시켰고, 전통적인 박제 형태에 대한 관심도 다시 높아지는 계기가 되었다.[35][36]
3. 종류
3. 1. 전통적인 박제 (Skin-mount)
동물 가죽 보존은 인류 역사 전반에 걸쳐 행해져 왔다. 예를 들어, 이집트 미라와 함께 미라 처리된 동물들이 발견되었다.
미라 만들기는 생생한 자세를 포함하지만, 박제로 간주되지는 않는다. 중세에는 조잡한 박제 표본들이 점성술사들과 약제사들에 의해 전시되었다. 자연사 캐비닛을 위한 조류 보존의 가장 초기 방법은 1748년 프랑스의 르네-앙투안 퍼쇼 드 레오뮈르에 의해 발표되었다. 장착 기술은 1752년 M. B. Stollas에 의해 설명되었다. 프랑스, 독일, 덴마크, 영국에는 박제의 여러 선구자들이 있었다. 한동안 점토가 일부 부드러운 부분을 형성하는 데 사용되었지만, 이는 표본을 무겁게 만들었다.[7][8]
18세기가 되자 대부분의 마을에는 무두질 사업체가 있었다.[9] 특히 장-바티스트 베쿠르의 작업을 통해 박제가 보다 진지한 작업이 된 것도 같은 시기였다. 프랑스의 국립 자연사 박물관프랑스어의 박제사였던 루이 뒤프렌은 비소 비누를 사용한 베쿠르의 박제 과정을 재발견하여 ''Nouveau dictionnaire d'histoire naturelle''(1803–1804)의 기사를 통해 알렸다. 이 기술을 통해 박물관은 방대한 박제 조류 컬렉션을 구축할 수 있었다.[10] 19세기에는 일부 사냥꾼들이 자신의 트로피를 가구장식 상점에 가져갔고, 거기서 가구장식공들이 동물 가죽을 꿰매고 헝겊과 솜으로 채웠다. "채우기" 또는 "봉제 동물"이라는 용어는 이러한 조잡한 박제 형태에서 유래했다. 전문 박제사들은 "채우기"보다 "장착"이라는 용어를 선호한다. 꿰맨 건조된 가죽을 지지하는 더 정교한 솜으로 감싼 철사 골격이 곧 이어졌다.
뒤프렌의 방법은 19세기 초 영국으로 퍼져 나갔고, 그곳에서 당대의 주요 자연주의자들, 롤랜드 워드와 몬태규 브라운을 포함한 사람들이 업데이트되고 비독성인 보존 방법을 개발했다.[11] 워드는 피카딜리의 롤랜드 워드 주식회사(Rowland Ward Ltd.)와 같은 초기 박제 회사 중 하나를 설립했다. 그러나 박제 기술은 비교적 발전하지 못했고, 표본들은 여전히 뻣뻣하고 설득력이 없었다.[12]
지난 세기 동안 박제사들이 사용하는 기법이 개선되어 박제의 질이 높아지고 독성이 감소했다. 동물의 가죽을 벗기는 과정은 요리 전에 닭의 가죽을 벗기는 것과 비슷하다. 몸통을 열지 않고도 이 작업을 할 수 있으므로 박제사는 보통 내장이나 피를 보지 않는다. 가죽의 종류에 따라 방부제를 바르거나 가죽을 무두질한다. 그런 다음 목면과 철사로 만든 마네킹이나 폴리우레탄 형태에 장착한다. 점토를 사용하여 유리 눈을 설치하고 광대뼈나 튀어나온 눈썹뼈와 같은 얼굴 특징을 만들 수도 있다. 조형 점토는 특징을 재현하는 데에도 사용할 수 있다. 부속물이 찢어지거나 손상된 경우 점토가 이를 고정하고 근육의 디테일을 추가할 수 있다. 형태와 눈은 여러 공급업체에서 상업적으로 구입할 수 있다. 그렇지 않은 경우 박제사가 직접 형태를 조각하거나 주조한다.[37]
박제사들은 매력적이고 생생한 결과를 얻기 위해 끊임없이 기술을 유지하려고 노력한다. 동물 박제는 오랫동안 예술 형태로 여겨져 왔으며, 종종 수개월의 작업이 필요하다. 모든 현대 박제사가 귀중한 표본을 위해 함정을 설치하거나 사냥하는 것은 아니다.[38]
동물 표본은 냉동했다가 나중에 해동하여 가죽을 벗기고 무두질할 수 있다. 몸의 여러 부분을 측정한다. 오늘날에도 인기 있는 전통적인 방법은 표본의 원래 두개골과 다리뼈를 유지하고 이를 기반으로 주로 목면(이전에는 삼베나 대마 섬유를 사용함)과 아연 도금 철사로 만든 마네킹을 만드는 것이다. 또 다른 방법은 시체를 석고로 성형한 다음 여러 가지 방법 중 하나를 사용하여 동물의 복제품을 만드는 것이다. 마지막으로 폴리에스터 수지와 유리 천으로 최종 제품을 위한 폴리우레탄 형태를 만듭니다. 그런 다음 시체를 제거하고 금형을 사용하여 '형태'라고 불리는 동물의 주형을 만듭니다. 형태는 점토로 동물을 먼저 조각하여 만들 수도 있다. 많은 회사에서 다양한 크기의 재고 형태를 생산한다. 그런 다음 일반적으로 유리 눈을 추가하고, 경우에 따라 인공 이빨, 턱, 혀 또는 일부 새의 경우 인공 부리와 다리를 사용할 수 있다.
3. 2. 간이 박제 (Study skins)
표본 박제(study skin)는 동물의 몸 형태가 아닌, 동물의 가죽만을 보존하는 데 중점을 둔 최소한의 방식으로 제작된 박제 동물 표본이다.[43] 이름에서 알 수 있듯이, 표본 박제는 과학적 연구(조사)에 사용되며, 주로 박물관에 보관된다. 표본 박제의 유일한 목적은 데이터를 보존하는 것이지, 동물을 생생하게 재현하는 것이 아니다.[43] 박물관은 동일 종의 다른 표본 박제와의 형태적 특징 비교를 위해 많은 표본 박제를 수집한다. 또한, 언제든지 필요할 때 DNA를 추출할 수 있기 때문에 표본 박제를 보관한다.[44]
표본 박제의 제작 과정은 매우 간단하다. 동물의 가죽을 벗긴 후, 가죽 안쪽의 지방을 체계적으로 제거한다. 그런 다음 가죽 안쪽에 붕사(borax) 또는 삼나무 가루를 문질러 건조 속도를 높인다. 동물은 솜으로 채워져 봉합된다. 포유류는 배를 바닥으로, 조류는 등을 바닥으로 놓는다. 표본 박제는 이러한 자세로 건조되어 최대한 얇고 매끄럽게 만들어져, 많은 표본을 좁은 공간의 평평한 서랍에 나란히 보관할 수 있도록 한다.[45] 표본 박제는 미관을 고려하여 제작되지 않기 때문에 다른 박제와 달리 인조 눈이 없으며, 눈구멍에 솜이 보인다.[46]
간이 박제(가박제)는 단순히 표본 대상의 피부를 벗겨 방부 처리를 하고, 필요 최소한의 충전재를 채워 피부의 절단면을 꿰맨 것을 말하며, 일반적인 학술적 표본으로는 이것으로 충분하다고 여겨진다.
박물관이나 대학교 등의 연구소에서 다리와 깃털을 가지런히 접어 사람이 누운 듯한 자세로, 전시·관상의 요소는 전혀 의식하지 않고 보관된다.
3. 3. 동결건조 박제 (Freeze-dried mount)
동물을 동결건조하는 방식은 점점 인기를 얻고 있다. 동결건조된 박제는 모든 면에서 미라화된 동물과 같다. 준비 과정에서 내부 장기는 제거되지만, 다른 모든 조직은 몸에 남아 있다. (뼈대와 모든 관련 근육은 여전히 피부 표면 아래에 있다) 동물을 원하는 자세로 배치한 다음, 이 용도로 특별히 설계된 특수 동결건조기에 넣는다. 기계는 동물을 동결시키고 챔버 내에 진공을 만든다. 챔버 내의 압력은 동물 몸의 수분을 증발시켜 건조되도록 돕는다. 건조 속도는 증기압에 따라 달라지는데, 압력이 높을수록 표본이 더 빨리 건조된다.[39] 증기압은 챔버의 온도에 의해 결정되며, 온도가 높을수록 주어진 진공에서 증기압이 높아진다.[39] 빠른 냉동은 조직 변형(수축, 뒤틀림, 주름)을 줄이므로 건조 시간의 길이는 중요하다.[39]
이 과정은 파충류, 조류, 고양이, 설치류 및 일부 개와 같은 소형 포유류에 사용할 수 있다. 큰 표본은 완전히 건조되기까지 동결건조기에 최대 6개월이 걸릴 수 있다. 동결건조는 가장 인기 있는 애완동물 보존 방법인데, 이는 사후 동물의 몸에 가해지는 조치 측면에서 가장 덜 침습적이기 때문이다. 이는 주인들이 우려하는 부분이다 (대부분의 주인은 전통적인 가죽 박제를 선택하지 않는다).
개와 고양이와 같은 대형 애완동물의 경우, 동결건조는 살아 있을 때 동물의 표정을 포착하는 가장 좋은 방법이기도 하다(주인들이 또 다른 중요하게 생각하는 부분). 동결건조 장비는 비용이 많이 들고 많은 유지 보수가 필요하며, 시간이 많이 걸리므로 동결건조는 일반적으로 동물을 보존하는 비싼 방법이다. 이 방법의 단점은 동결건조된 박제가 곤충 피해에 매우 취약하다는 것이다. 곤충이 먹이로 삼을 수 있는 많은 양의 건조된 조직(고기와 지방)이 포함되어 있기 때문이다. 전통적인 박제는 잔류 조직이 거의 없거나 전혀 없기 때문에 훨씬 덜 취약하다. 박제가 얼마나 잘 준비되든 모든 박제는 곤충 피해에 취약하다. 박제는 양모 스웨터와 모피 코트를 파괴하고 식료품 저장실의 곡물과 밀가루에 서식하는 동일한 딱정벌레와 옷좀나방의 표적이 된다.[40]
3. 4. 복제 박제 (Reproduction mount)
동물의 사체를 보존하지 않고 트로피 마운트를 만드는 방법이 있다. 동물의 사진과 치수를 상세히 측정하여 박제사가 수지나 섬유유리로 복제품을 만들어 실제 동물 대신 전시한다. 이런 방식은 동물을 죽이지 않는다. 캐치 앤 릴리스가 보편화된 낚시에서 주로 사용된다. 송어, 농어, 황새치, 청새치 등 여러 물고기 종류에 적용된다. 멸종 위기 종의 경우에도 사용되는데, 코뿔소와 같이 멸종 위기에 처한 보호종은 총알 대신 진정제 다트가 장착된 라이플로 사냥한다. 동물이 의식을 잃으면 사냥꾼은 복제품 제작을 위해 치수를 재거나, 실제 동물과 흡사한 조립식 섬유유리 트로피 머리를 구입하기 위해 사진을 찍는다. 다트를 맞은 동물은 해를 입지 않으며, 사냥꾼은 실제 동물 머리 대신 섬유유리 머리를 벽에 전시하여 사냥 경험을 기념한다.
3. 5. 재현 박제 (Re-creation mount)
재현 표본(Re-creation mount)은 현존하거나 멸종된 종을 실물 크기로 정확하게 표현한 것으로, 표현 대상 동물에서 발견되지 않는 재료를 사용하여 제작된다. 다른 종의 동물의 털, 깃털 및 가죽을 사용한다. 미국 박제 협회(National Taxidermy Association)에 따르면, "이 [경연] 부문의 목적을 위해 재현물은 묘사된 동물의 자연 부분을 포함하지 않는 묘사로 정의된다. 재현물에는 원본 조각과 조형물이 포함될 수 있다. 재현물은 자연 부분을 사용할 수 있지만, 해당 부분은 묘사된 종의 것이 아닌 경우에 한한다. 예를 들어, 재현 독수리는 칠면조 깃털을 사용하여 제작하거나, 소 가죽을 사용하여 아프리카 사냥감을 시뮬레이션할 수 있다."[41] 유명한 재현 표본의 예로는 박제사 켄 워커가 염색 및 표백된 흑곰 모피를 사용하여 제작한 자이언트 판다가 있다.[42]
4. 제작 과정
박제는 죽은 동물의 표피를 벗겨 방부 처리하고, 제거한 내용물 대신 충전재를 채워 넣어 생존 당시의 외관을 보존하는 기술이다. 주로 척추동물인 포유류, 조류, 파충류에 많이 사용되지만, 양서류나 어류에도 적용될 수 있다.
박제 과정에서는 먼저 동물의 내장, 신경, 근육, 그리고 대부분의 골격을 제거한다. 이후 가죽과 남은 골격에 무두질 등의 방부 처리를 하고, 제거된 부위에 충전재를 채워 외관을 만든다. 과거에는 솜, 고무, 나무 조각 등의 천연 재료가 사용되었지만, 최근에는 형태 안정성과 방부, 열화 방지를 위해 유리섬유, 폴리우레탄, 스티로폼 등의 합성 섬유나 합성수지가 주로 사용된다. 두개골, 꼬리뼈, 손가락 뼈 등 머리, 꼬리, 발가락 부분의 작은 뼈들은 보존되어 박제에 사용되는 경우가 많다.[47]
최근에는 동결건조 기술이 동물의 외관 보존에 사용되기도 하지만, 이는 피부를 벗기는 과정이 없으므로 엄밀히 말하면 박제 기술이라고 할 수 없다.
4. 1. 포유류
포유류 박제는 조류와 비슷하지만, 더 많은 특수 기술이 필요하여 어렵다. 가축, 쥐, 원숭이 등은 바이러스 감염 위험이 있어 이산화탄소 훈증, 크레졸 비누, 페놀 소독, 콜로디움 붕대 시술 등이 필요할 수 있다. 소형 동물은 체장, 꼬리 길이, 귀 길이, 발바닥의 4곳을 측정하면 충분하지만, 대형 동물은 정확한 신체 치수가 필요하며, 얼굴 등의 살집에 특히 주의해야 한다. 포유류 분류학에서는 머리뼈가 중요하므로 학술 표본에서는 머리뼈를 별도로 보관하기도 한다. 목 장식 표본은 봉합선이 보이지 않게 등쪽에서 껍질을 벗기고, 목뼈와 목받침 판을 튼튼한 나무나 철 볼트로 고정한 후 심을 만들어 가죽으로 덮는다.[1]
4. 2. 조류
메이지 시대 이후 일본의 박제 기술자로는 오다 노부토키, 나구라 소우지로, 사카모토 키이치 등이 알려져 있다.사카모토 키이치에 따르면, 박제를 위해 동물을 잡을 때는 밧줄, 끈끈이, 덫 등을 사용하는 것이 상처가 나지 않아 좋지만, 일반적으로는 총을 사용한다. 동물을 죽일 때는 마취시키거나, 토끼 정도 크기의 동물이라면 공기를 정맥 주사하거나, 연수에 바늘을 꽂아 죽인다. 제작은 포획 직후가 좋지만, 여행 중에는 부패 방지를 위해 내장을 제거하고, 입과 배에 알코올 솜 또는 식염을 채워 넣는다. 식염의 경우 물이 생기는 것을 막기 위해 목탄, 탈지면을 채워 수분을 흡수시킨다. 드라이아이스를 준비할 수 있다면 가장 좋다. 연구용 표본으로는 작은 새나 작은 짐승은 내장을 제거하고 청결하게 한 후, 솜을 채워 알코올에 담가 두면 오래 보존할 수 있지만, 자주 변색되므로, 「액침」임을 명기해 둔다.[1]
깃털에 묻은 피는 탈지면을 올려놓으면 면이 피를 흡수한다. 그 후, 해면이나 면에 비누를 묻혀 물로 씻고, 붓가루 또는 석고가루로 빠르게 수분을 흡수시켜 건조시킨다. 지방, 풀은 벤젠, 휘발유 등을 면에 묻혀 닦는다. 가금류는 깃털벌레가 많으므로 미리 이황화탄소로 훈증하거나, 휘발유를 분무기로 뿌리거나, 벼룩약을 뿌린다. 제작은 사후 4~5시간이 가장 좋다. 제작 전에 전체 길이, 날개 길이, 꼬리 길이, 부리 길이, 부척 길이, 발가락 길이, 발톱 길이 등을 측정, 기록하고, 채집 연월일, 채집자, 장소, 성별, 나이, 내장 내용 등을 기록한다. 홍채, 볏, 다리 등은 사후 변색되므로 채집 현장에서 기록한다.[1]
박피에는 가슴 박피, 배 박피, 등 박피의 3가지 방법이 있다. 가슴 박피가 가장 일반적이며, 배 박피는 가슴 박피보다 약간 어렵지만 임시 박제에 많이 사용되며, 복부 절개 후 양쪽 다리, 미골을 절단하고 상부로 박피한다. 등 박피는 펭귄, 오리 등 복면을 정면으로 하는 것에 많이 사용한다. 부패되기 시작한 것은 3~5% 포르말린 또는 20~40% 알코올에 담가 수렴시킨 후 박피한다. 임시 박제는 학술용 표본이므로 원형과 비슷하게 하지만, 대형 조류는 몸통 심을 작게 하여 몸을 축소하는 경우가 있다. 목이나 다리가 긴 것은 몸에 따라 구부리고, 볏이 있는 것은 왼쪽을 위로 향하게 한다. 반 박제는 뼈에 임시로 삼베 등을 감고, 피부 안쪽에 방부 처리를 한 후, 면이나 삼베를 채우고, 절개 부위를 대충 봉합한다. 본 박제, 임시 박제로 다시 만들 때 충전물을 제거하고, 해사와 소량의 나프탈렌의 혼합물에 충분히 습기를 묻혀 피부 안쪽에 넣고, 외부에도 같은 조치를 취하면 반나절에서 하루 정도 방치하면 피부가 생 상태로 돌아오므로 다시 표본을 만들 수 있다. 발톱, 부리 등에는 머릿기름, 파라핀, 밀랍 등을 발라 습기를 방지한다. 깃털의 습기는 연화 후 즉시 붓가루 등을 뿌려 가능한 한 빨리 수분을 제거한다.[1]
4. 3. 어류
어류 표본은 원칙적으로 포르말린에 담그거나 알코올에 담그지만, 대형인 경우에는 일반적으로 박제를 한다. 몸은 생체 측정하고, 비늘이 떨어질 우려가 있을 때는 30배 정도의 포르말린에 2~3시간 담가서 껍질을 벗기고, 살을 분리하고, 아가미, 안구, 머리 안쪽의 살 등을 제거하고, 수렴액에 2~3시간 또는 하루 이틀 정도 담근다. 몸통 심재는 끌로 약간 작게 만들고, 머리, 꼬리 및 적당한 위치 두 곳에 철사를 부착한다. 방부제를 내면에 바른 껍질을 몸통 심재에 씌우고, 머리, 안와 내피 내면에는 생주 풀을 단단하게 끓인 것에 끌로 켠 나무 부스러기를 섞고, 소량의 석고 가루, 포르말린을 섞어 손에 달라붙지 않을 정도로 반죽한 충전재를 채운 후, 배를 꿰매고 의안을 넣고 받침대를 부착하고, 지느러미는 마분지로 끼워 말린다. 건조 후 장식대에 부착하고, 전체에 젤라틴을 도포한다. 어류에서는 반쪽만 박제하는 방법도 있으며, 이것은 미리 만든 모형에 어류의 껍질을 맞춰 석고를 부어서 만든다.[1]
복어나 쥐치 등, 껍질만 남은 상태로 부풀린 후 건조시킨 민예품을 복어 등롱이라고 하며, 박제의 일종으로 간주된다. 진짜 등롱의 안쪽에 모자를 본뜬 장식이나 조명이 들어간 것도 있다. 구조가 간단하기 때문에 직접 만들기가 용이하다.[1]
4. 4. 파충류
파충류의 박제는 꼬리 끝을 약간 절개하여 껍질을 벗기고, 입 주위를 벗겨 두골에서 완전히 벗긴다. 대형종의 경우에는 가슴 부위부터 꼬리 끝까지 절개하여 벗긴다. 머리는 석고로 만들고, 몸통 심은 철사에 삼베를 감아 만들며, 소량의 석고 가루를 섞은 생주를 만들어 미리 30배의 포르말린에 수 시간 또는 하루 이틀 담근 껍질을 씌워 봉합한다.[1]
5. 윤리적 문제 및 규제
박제 표본은 주로 전시용으로 사용되며, 살아 있을 때의 모습을 재현하는 것이 기본이다. 박물관 전시나 학교 과학실의 표본도 박제인 경우가 많다. 몸 전체를 박제하는 경우도 있지만, 머리 부분만 박제하는 경우도 있다.
관상용 박제도 많은데, 사냥을 게임으로 여기는 경우 사냥감을 박제하여 트로피로 삼기도 한다. 사슴 머리 박제는 벽에 걸어 장식하는 용도로 사용된다. 일본에서는 바다거북이나 맹금류 박제도 옛날부터 귀하게 여겨져 장식용으로 만들어졌다. 맹금류는 토노마(床の間)에 장식하기도 한다. 박제는 먼지나 해충 피해를 막기 위해 유리 케이스나 아크릴 케이스에 넣는 것이 좋다.[47]
특히 살아있을 때 이름을 떨친 동물을 박제하여 보존하는 경우도 있다. 일본에서는 충견 하치코나 타로와 지로가 유명하다. 서양에서는 뛰어난 성적을 남긴 경주마나 종마의 박제를 만들기도 하며, 일본에서도 1960년대 유명 종마 힌두스탄이 박제되어 심장과 함께 전시되어 있다.
박제는 보기에는 좋지만, 뼈대나 내장 등의 부분이 보존되지 않는다는 단점이 있다. 과거에는 이러한 부분이 경시되기도 했지만, 현재는 중요하게 여겨져 별도로 표본을 보존하는 경우가 많다.
손님을 끌기 위해 허구의 생물로 개조하기도 했다.[48] 박제 악어는 성서에서 사악한 용이나 뱀과 관련되어 그것들을 물리친 신의 위엄을 보여주기 위해 교회에 놓였다고 한다.[49] 또한, 박제 악어는 역사가 있는 약국에도 자주 놓였는데, 이는 파충류가 치유의 상징이며, 이국적인 약도 취급하고 있는 것처럼 보이게 하기 위해서였다.[50]
대한민국 국내법과 국제 조약에 따라 희귀동물 보호, 방역 및 환경 보호를 위해 박제 제작, 박제 표본 대상 및 박제 완성품 취득에 대한 다양한 규제가 마련되어 있다.
일본의 경우, 야생동식물보호법에 따라 보호 야생동물을 포획하여 박제를 만들 경우, 각 도도부현 자연보호과를 통해 신청하고 도도부현지사로부터 포획 허가를 받아야 한다. 포획한 표본을 받을 때는 도지사로부터 표본 습득·취득 증명 등을 받아야 한다.
외래생물법에 따라, 수입 후 도살하여 박제 표본을 제작하는 것이 목적이라 하더라도, 이 법이 지정하는 종의 동물을 살아있는 상태로 국내에 반입해서는 안 된다.
가축전염병예방법에 따라 일부 박제의 수입 시에는 수출국 정부기관(검역기관)의 검사 증명서가 필요하다. 또한, 수입 후 도살하여 박제 표본을 제작하는 것이 목적이라 하더라도, 살아있는 상태로 수입하는 경우에는 검역 증명서는 물론, 원산국에서 적법하게 포획된 동물이라는 증명서 또는 원산국 정부기관이 발행하는 수출 허가 증명서가 필요하다.
멸종위기에 처한 야생 동식물종의 국제거래에 관한 협약(CITES)에서 규정된 종의 동물에 대해서는, 특별한 허가를 받은 경우를 제외하고는, 살아있는 동물뿐만 아니라 박제 완성품이나 제작 중인 것일지라도 수출입·수취할 수 없다.
워싱턴 조약의 국내법인 종보전법에 따라, 원칙적으로 워싱턴 조약 부속서 I에 지정된 종은 멸종위기종으로 지정되어 있으며, 박제 수입 등의 국제 거래뿐만 아니라 개체 등록 없이 국내에서 양도하는 것도 금지되어 있다. 부속서 II, III에 지정된 종은 국제 거래에 대해서는 일정한 규제가 있지만, 국내 거래에 대한 규제는 없다.
6. 한국의 박제
한국에서는 충견 하치코나 타로·지로처럼 살아있을 때 이름을 떨친 동물을 박제하여 보존하는 경우가 있다. 홋카이도 우라가와정 마사자료관에는 1960년대의 유명 종마 힌두스탄이 박제되어 심장과 함께 전시되어 있다.
일본에서는 바다거북이나 맹금류의 박제도 옛날부터 귀하게 여겨져 장식용으로 만들어졌다. 맹금류는 토노마에 장식하는 것을 볼 수 있다. 너구리는 이미지 때문에 서 있는 자세로 손에 독병이나 대장부를 들게 하거나 옷을 입히는 경우가 많다.[47]
7. 관련 인물
- 칼 아켈리(Carl Akeley) (1864–1926): 근대 박제술의 아버지이다.
- 장-바티스트 베쿠르(Jean-Baptiste Bécœur) (1718–1777): 프랑스 조류학자이자 박제사로, 비소비누를 발명했다.
- 해리 페리스 브레이저너(Harry Ferris Brazenor) (1863–1948): 19세기 영국 박제사이다.
- 제임스 딕킨슨(James Dickinson) (박제사), 대영 제국 훈장(MBE) (1959–): 기존 표본 복원으로 유명한 은퇴한 영국 박제사이다.
- 윌리엄 템플 혼어데이(William Temple Hornaday) (1854–1937): 미국의 동물학자이자 환경 보호 운동가, 박제사로, 현재의 브롱크스 동물원 초대 원장을 역임했다.
- 마사 맥스웰(Martha Maxwell) (1831–1881): 미국의 자연주의자, 박제사, 화가로, 자신만의 표본을 채취하고 박제한 최초의 여성 자연주의자이다.
- 찰스 존슨 메이나드(Charles Johnson Maynard) (1845–1929): 미국의 자연주의자, 조류학자, 박제사로, 많은 신종을 발견하고 주목할 만한 여러 출판물을 저술했다.
- 찰스 윌슨 필(Charles Willson Peale) (1741–1827): 미국의 화가, 미국 독립 전쟁 참전 용사, 발명가, 자연주의자, 폴리매스로 1801년 미국의 최초 과학 탐험을 조직했다.
- 월터 포터(Walter Potter) (1835–1918): 빅토리아 시대 영국인으로, 상징적인 기발한 의인화 박제 디오라마를 제작했다.
- 쥘 베로(Jules Verreaux) (1807–1873): 프랑스 식물학자, 조류학자, 박제 수집가이자 거래자이다.
- 제임스 로랜드 워드(James Rowland Ward) (1848–1912): 영국 박제사로, 동물 부품으로 만든 가구와 가정 용품으로 유명한 롤랜드 워드 리미티드(Rowland Ward Limited)의 창립자이다.
- 레이먼드 더글러스(Raymond Douglas) (1957–): 미국의 박제사이자 킹 세일피시 마운츠(King Sailfish Mounts, Inc.)의 창립자로, 대서양 돛새치에 대한 릴리스 마운트 개념을 도입한 것으로 알려져 있다.
- 칼 코튼(Carl Cotton) (1918–1971): 필드 자연사 박물관(Field Museum) 최초의 흑인 박제사이다.
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