오음음계

3. 한국 음악에서의 오음음계

한국 전통 음악은 1옥타브 음역 내에서 5개의 음을 가진 음계, 즉 오음음계를 기반으로 한다.^[77] 한국에서는 주로 반음을 포함하는 반음계적 오음음계가 사용되며, 반음의 위치는 다양하지만 장3도 음정과 인접한 경우가 많다.^[78]

평조, 계면조, 토리 등 다양한 종류의 오음음계가 있다.

3. 1. 한국 전통 음악의 오음 음계 종류

• 평조: 장음계와 유사한 오음음계로, 궁(宮)·상(商)·각(角)·치(徵)·우(羽)의 5음으로 구성된다.
• 계면조: 단음계와 유사한 오음음계로, 슬프고 애절한 느낌을 준다.
• 토리: 지역별 향토 민요에 나타나는 다양한 형태의 오음음계이다. (예: 경기토리, 남도토리, 메나리토리)

4. 오음음계의 모드

오음 음계는 다섯 개의 모드를 가지며, 서로 다른 음을 으뜸음으로 간주하여 파생된다.^[12] 각 모드는 특정 선법과 연관될 수 있다.

각 오음 음계(C, D, E, G, A 음을 포함)의 각 모드는 나머지 두 개의 음계를 제거한 세 개의 다른 선법이 공유하는 다섯 개의 음계 음정으로 생각할 수 있다.

5. 조율

오음계는 다양한 방식으로 조율될 수 있다. 피타고라스 조율, 순정률, 기타 조율 방식 등이 있다.

5. 1. 피타고라스 조율

음	솔페지	A		C		D		E		G		A
	비율	1/1		32/27		4/3		3/2		16/9		2/1
	Natural	54		64		72		81		96		108
	오디오
스텝	이름		m3		T		T		m3		T
	비율		32/27		9/8		9/8		32/27		9/8

이 표의 내추럴(Natural)은 올림표와 내림표가 없는 A부터 G까지의 알파벳 시리즈가 아니다. 내추럴은 배음열 항의 역수이며, 이는 실제로 기본 주파수의 배수이다. 이는 역사적으로 3:2 주파수 비율(C-G-D-A-E)로 완전 5도를 쌓는 것으로 파생될 수 있으며, 피타고라스의 온음계와 반음계를 제공하는 원칙이다.

5. 2. 순정률

(단7도는 7:4, 16:9 또는 9:5가 될 수 있으며, 장6도는 27:16 또는 5:3이 될 수 있다. 둘 다 비율의 부분을 최소화하기 위해 선택되었다.)

5. 3. 기타 조율

6. 다양한 음악 전통에서의 오음음계

오음음계는 많은 음악적 전통에서 나타난다.

• 인도 고전 음악 (힌두스탄 음악, 카르나틱 음악)
• 고대 타밀 음악 ("판의 진화" 섹션 참조)
• 페루 치차 쿰비아
• 아삼의 토착 민족 민속 음악
• 수단 음악
• 켈트 민속 음악
• 영국 민속 음악
• 독일 민속 음악
• 북유럽 민속 음악
• 헝가리 민속 음악
• 크로아티아 민속 음악
• 베르베르 음악
• 서아프리카 음악
• 아프리카계 미국인 영가
• 가스펠 음악
• 블루그래스 음악
• 미국 민속 음악
• 에티오피아 음악
• 재즈
• 블루스
• 록 음악
• 사미 요이크 창법
• 동요
• 고대 그리스 음악
• * 그리스 전통 음악과 그리스 북서부 에피루스의 다성 노래
• 남부 알바니아 음악
• 중부 볼가 지역 사람들의 민요 (예: 마리, 추바시 및 타타르)
• 에티오피아 크라르와 인도네시아 가믈란의 조율
• 필리핀 쿨링탕
• 아메리카 원주민 음악 (특히 고산 남아메리카 (케추아 및 아이마라),^[41] 태평양 북서부의 북아메리카 인디언)
• 대부분의 튀르크,^[42] 몽골 및 퉁구스 음악은 시베리아와 아시아 대초원에서 오음음계로 쓰여진다.
• 중국, 한국, 라오스, 태국, 캄보디아, 말레이시아, 일본의 멜로디 (이들 국가의 민속 음악 포함)
• * 일본 전통 궁중 음악
• * 쇼묘 염불
• 안데스 음악
• 아프리카-카리브 음악
• 타트라 산맥 출신의 폴란드 산악인

• 온음계적 오음 음계 (무반음적 오음 음계): 가장 일반적인 5음 음계이며, 3개의 장음정과 2개의 단3도에 의해 만들어진다. 세계의 오음 음계의 대부분이 여기에 포함된다.
• 반음계적 오음 음계: 5음 음계 중에서 반음을 포함하는 것으로, 반음정의 위치는 다양하지만, 장3도 음정과 인접한 위치에 놓이는 경우가 많다. 주로 일본, 한국, 인도, 인도네시아 등에 있다.
• 이 외에도 인도네시아 (자바 섬·발리 섬)나 우간다 (부가다 왕국의 전통 음악) 등에는 1옥타브를 5등분한 오음 음계, 태국에는 1옥타브를 7등분하여 그 중 5음을 사용하는 오음 음계 등이 있다.

7. 서양 고전 음악에서의 오음음계

베토벤의 현악 사중주 F장조, 작품 135의 피날레에는 오음음계가 사용되었다.

8. 교육에서의 오음음계

오음 음계는 특히 음악 교육에서 오르프, 코다이, 발도르프 방법론과 같은 초등 교육 수준에서 중요한 역할을 한다.

오르프 시스템은 오음 음계의 사용을 통해 아이들의 즉흥 연주를 통해 창의력을 개발하는 데 중점을 둔다. 오르프 악기인 실로폰, 벨 및 기타 금속 악기는 나무 막대, 금속 막대 또는 벨을 사용하며, 교사가 제거할 수 있으므로 카를 오르프가 아이들의 고유한 음조라고 믿었던 오음 음계에 해당하는 것만 남게 된다.^[74]

아이들은 이 막대만 사용하여 즉흥 연주를 시작하고, 시간이 지남에 따라 완전한 다이아토닉 음계가 사용될 때까지 교사의 재량에 따라 더 많은 막대가 추가된다. 오르프는 오음 음계의 특성상 아이가 실제로 화성적 실수를 할 수 없다는 점을 고려하여, 어린 나이에 오음 음계를 사용하는 것이 각 어린이의 발달에 적합하다고 믿었다.^[75]

발도르프 교육에서 오음 음계 음악은 단순성과 솔직한 표현의 개방성 때문에 어린 아이들에게 적합하다고 여겨진다. 다섯 번째 간격을 중심으로 하는 오음 음계 음악은 종종 유아기에 불리고 연주되며, 아이들이 초등학교 시절을 거치면서 점차 더 작은 간격이 주로 오음 음계 내에서 강조된다. 약 9세 무렵에는 6음 음계를 사용하는 첫 번째 민속 음악을 중심으로 음악이 시작되고, 그 다음에는 현대 다이아토닉 음계가 사용되며, 이는 음악적 경험에서 아이들의 발달 과정을 반영하는 것을 목표로 한다. 오음 음계 악기에는 리라, 오음 음계 플루트 및 톤 바가 포함되며, 발도르프 교육 과정을 위해 특별한 악기가 설계 및 제작되었다.^[76]

참조

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