중국 음악

3. 중국 음악의 특징

은(殷) 시대의 음악은 전설로만 전해지며, 주(周) 시대에 칠현(七絃)악기가 나타나고 문무(文舞)·무무(武舞) 같은 무용형식이 생겼다. 또 <시경>이 편찬되고, '풍(風)', '아(雅)', '송(頌)'의 악식(樂式)이 성립되었다. 이 시기에는 이미 청동기가 쓰였으므로 많은 종이 만들어졌으며, 삼분(三分) 손익법(損益法)에 의하여 음계의 기본인 오성과 십이율이 정해져서 중국 음악의 기틀이 잡혔다.^[59]

한(漢) 시대에는 악극 규모가 커지고, 아악을 관장하는 대악서(大樂署)가 생겨 궁중 제사에 사용되는 종묘악이 제도적으로 확립되었다. 한 무제 때 비파·호궁(胡弓) 같은 이란계 악기가 서역(西域)에서 수입되어 초기 중국 음악이 풍부해졌다. 남북조(南北朝) 시대에는 북방 민족이 화북(華北)을 제압하고 한족은 양쯔강 남쪽으로 이동했는데, 남조는 중국 고유의 아악 및 속악(淸商三調 등)을 전하고, 북조는 인도 및 이란의 영향을 받은 서역 악무(樂舞)를 수입하여 중국 고유 음악과 융합했다.

수나라(581-619)는 서역과 중국 고유의 음악을 합쳐 내용과 원산지에 따라 칠부기(七部伎)로 나누어 궁중 향연악(響宴樂)으로 삼았다. 후에 소륵(疎勒, 카시가르)과 강국(康國, 사마르칸드)의 기를 더하여 9부기(九部伎)가 되면서 국제적 성격이 강해졌다. 이리하여 종묘(宗廟) 제악(祭樂)인 아악과 함께 향연악으로서 9부기가 융성하였다.

당나라(618-907)는 주변국을 속국으로 하는 대제국을 이룩하고, 속국의 악무를 중앙으로 들여와 대규모 음악이 행해졌다. 태종(627-649) 때에는 9부기 중 문강기를 없애고 연악기(燕樂伎)와 고창기(高昌伎, 투르판국)를 더하여 10부기로 하였다. 진왕파진악(秦王破陣樂)은 규모와 화려함이 전무후무했으며, 그 명성이 인도에까지 퍼졌다. 당시 아악은 당하(堂下)의 악현(樂縣)과 당상(堂上)의 등가(登歌)의 2개 관현악으로 연주되었고, 팔일(八佾)의 무용은 무무(武舞)와 문무(文舞)로 이루어졌다. 궁중에는 수천 악인(樂人)이 있었고, 대관현악에 쓰이는 악기는 수십 종이었다.

현종(712-756)은 관현악법을 향연악에 응용하여 입부기(立部伎)와 좌부기(左部伎)로 나누어 연주하게 했다. 당나라가 망하자 당대 악무는 쇠퇴하여 송나라에 일부만 전해졌다. 오늘날 중국에서는 당대 악무의 흔적을 찾을 수 없다. 그러나 한국 고려는 송나라로부터 일부를 수입하고, 조선에서 연구를 거듭하여 당 아악의 옛 모습을 살려 종묘 및 문묘 악무로 삼았다. 해방 후 한국 정부의 육성책으로 연구가 진행되고 있다.

유가에서는 질서 있는 음악이 사회 질서를 가져온다고 여겨 음악과 사람 마음·정서의 관계를 중시했다. 유가 경전인 『시경』대서, 『예기』, 『순자』악론편, 『사기』악서 등에는 음악이 인간성을 교화·계발시킨다는 사상이 기술되어 있다. 유가 경전에는 『악경』도 있었지만 현존하지 않는다.

고대 중국에는 '''시'''와 '''가요'''의 구별이 없었고, 문학과 음악은 밀접하게 결합되었다. 중국 최고(最古) 시가집 『시경』은 과거 모든 시에 노래 가락이 붙어 구두로 전해졌고, 그 전통은 계속 이어졌다. 한나라 시대 공식 시가집 "한악부", 당시, 송사도 당시에는 모두 노래할 수 있었다. 현대에도 쑤스가 중추절을 묘사한 고시 등에 곡을 붙여 노래하는 음악가가 있다.

음계(율려) 연구도 중국 수학의 영향으로 오래전부터 있었으며, 『사기』율서, 『율려신서』, 주자이위 『악율전서』 등에서 다루어졌다. 중국 전통 음악은 오음 음계 체계에 속하며, 다섯 계명은 "오성"이라 불리며 궁, 상, 각, 치, 우로 불린다.

4. 현대 중국 음악

현대 중국 음악은 다양한 장르와 스타일이 혼합된 형태로 발전해왔다.

시대곡은 중국 대중음악의 시초로, 리진후이가 창시자로 여겨진다. 이는 서양 재즈의 영향을 받았으며, 1930년대와 1940년대에는 저우쉬안, 리샹란 등이 인기 가수로 활동했다. 그러나 중국 공산당 혁명 이후 대중 음악은 황색 음악으로 비난받았고, 1952년 상하이의 음반 회사들은 중국을 떠나며 중화인민공화국은 수십 년 동안 팝 음악 발전에서 소외되었다.^[39][40]

1970년대 후반, 덩샤오핑의 경제 개혁으로 홍콩과 타이완의 강타이 문화가 유입되면서 팝 음악이 다시 인기를 얻기 시작했다.^[41] C-POP은 홍콩 팝스, 만다린 팝 등 다양한 하위 장르를 포함하며, 21세기 초에는 중화인민공화국 아티스트들이 다양한 만다린 팝송을 제작하고 많은 새로운 앨범을 발표했다. 힙합과 랩은 특히 대도시를 중심으로 인기를 얻고 있으며, 광둥어 랩 또한 광저우, 선전, 홍콩 등에서 다양하게 발전했다. 일렉트로닉 댄스 뮤직(EDM)은 중국에서 두 번째로 큰 음악 카테고리가 되었으며, 여러 중국 현지 일렉트로닉 음악 프로듀서들이 국제 메이저 레이블과 계약을 맺고 서구의 유명 음악가들과 협업하고 있다.^[45]

1989년 톈안먼 광장 시위 이후, 새로운 빠른 템포의 서북풍 스타일이 시위대에 의해 정부에 대항하기 위해 시작되었고, 이는 중국 록으로 발전했다. 중국 록의 선구자는 추이젠으로, 그는 사회 비판적인 가사로 인해 정부의 탄압을 받기도 했다.^[20] 이후 헤이 바오와 탕 왕조 두 밴드가 유명해졌으며, 헤비 메탈 밴드인 탕 왕조는 전통적인 중국 오페라와 올드 스쿨 헤비 메탈의 요소를 결합하여 큰 인기를 얻었다. 1994~96년경, 최초의 스래시 메탈 밴드인 차오 자이 (오버로드)가 결성되었고, 누 메탈 밴드들도 서양 밴드들의 영향을 받아 결성되었다. 블랙 메탈은 특히 중국 중부에서 두드러진 장면이 되고 있다.

허용은 1990년대 초 서양 펑크 및 포스트 펑크의 영향을 받은 초기 중국 아티스트 중 한 명이며, 1997년 난징에서 결성된 포스트 펑크 그룹 P.K. 14는 중국 실험 록 음악 발전에 중요한 밴드로 여겨진다.

인쯔중은 중국 최초의 서양 음악 지휘자로, 충칭 심포니 오케스트라를 이끌었다.^[55] 마오쩌둥 시대에는 리더룬과 차오펑이 서양 고전 음악의 전통을 이어갔으며,^[55] 최근에는 룽위와 같은 젊은 지휘자들이 중국 클래식 음악계를 이끌고 있다.

문화 대혁명 절정기에 정치 음악은 지배적인 형태가 되었으며, 장칭은 혁명 모델 오페라를 도입했다.^[56] 문화 대혁명 이후 음악 기관이 재설립되었고 작곡과 연주가 부활했다. 널리 알려진 정치 노래로는 ''인민해방군 군가''^[58], ''동방홍'', 그리고 ''인터내셔널가''가 있다.

4. 1. 대중음악

4. 2. 록과 헤비메탈

4. 3. 펑크 록과 포스트 펑크

4. 4. 서양 고전 음악

4. 5. 애국/혁명 음악

참조

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