헤디 라마르
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1. 개요
헤디 라마르는 오스트리아 출신의 배우이자 발명가로, 1914년 빈에서 태어나 2000년 미국 플로리다에서 사망했다. 영화 《엑스터시》로 이름을 알린 후 할리우드로 진출하여 《알제 카스바》, 《삼손과 데릴라》 등 여러 영화에 출연하며 '세계에서 가장 아름다운 여성'으로 불렸다. 제2차 세계 대전 중에는 주파수 도약 기술을 개발하여 무선 유도 어뢰의 전파 방해 문제를 해결하는 데 기여했으며, 이 기술은 현대 통신 기술의 기초가 되었다. 라마르는 1942년 '비밀 통신 시스템' 특허를 취득했고, 1997년에는 일렉트릭 프론티어 재단의 개척자 상을 수상했으며, 2014년에는 국립 발명가 명예의 전당에 헌액되었다.
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헤디 라마르 - [인물]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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본명 | 헤트비히 에파 마리아 키슬러 |
출생일 | 1914년 11월 9일 |
출생지 | 빈, 오스트리아-헝가리 제국 |
사망일 | 2000년 1월 19일 |
사망지 | 캐슬베리, 플로리다, 미국 |
국적 | 오스트리아 (1938년까지) 무국적 (1938–1953) 미국 (1953년부터) |
직업 | 배우 발명가 |
활동 기간 | 1930년 - 1958년 |
신장 | 170 cm |
배우자 | 프리드리히 만들(Friedrich Mandl) (1933–1937) 진 마키(Gene Markey) (1939–1941) 존 로더 (배우)(John Loder) (1943–1947) 테디 스타우퍼(Teddy Stauffer) (1951–1952) W. 하워드 리 (1953–1960) 루이스 J. 보이스 (1963–1965) |
자녀 | 3명 |
공식 웹사이트 | 헤디 라마르 공식 웹사이트 |
기타 정보 | |
로마자 표기 | Hedi L라마 |
2. 어린 시절
1914년 오스트리아-헝가리 제국의 빈에서 태어났다.[5] 본명은 '''헤드비히 에바 마리아 키슬러'''(Hedwig Eva Maria Kiesler)이다. 아버지는 에밀 키슬러(Emil Kiesler, 1880-1935)로, 오스트리아 제국 갈리치아와 로도메리아 왕국의 렘베르크(현재 우크라이나 리비우) 출신 갈리시아 유대인 가문의 성공한 은행가였다.[152][6][7] 그는 1920년대에는 비너 방크페라인의 부국장을 지냈고,[6][7] 말년에는 통합된 크레디탄슈탈트-방크페라인의 이사였다.[8][9] 어머니는 게르트루트 "트루데" 키슬러(Gertrud "Trude" Kiesler, 결혼 전 성씨 리히트비츠, 1894-1977)로, 부다페스트 출신의 상류층 헝가리계 유대인 가정 출신 피아니스트였다.[152][118] 어머니는 가톨릭으로 개종했으며,[119] 외동딸인 헤디 역시 기독교인으로 키웠다.[152][8]
헤디 라마르는 빈에서 연기 수업을 받으며 경력을 시작했고, 자샤-필름(Sascha-Film)에서 스크립트걸로 일하며 영화계에 입문했다. 초기에는 엑스트라나 작은 역할을 맡다가 막스 라인하르트에게 발탁되어 베를린으로 활동 무대를 옮겼다. 베를린에서는 알렉시스 그라노프스키 감독의 O.F. 씨의 트렁크(1931)와 칼 보에제 감독의 돈은 필요 없어(1932) 등에서 비중 있는 역할을 맡으며 점차 주목받는 배우로 성장했다.
어린 시절부터 연기에 관심을 보였고 극장과 영화에 매료되었다. 12살 때 빈의 미인대회에서 우승하였다. 또한 아버지와 함께 산책하며 기계가 어떻게 작동하는지에 대한 설명을 들으면서 기술 발명에 대한 관심을 키우기 시작했다.[10][11]
3. 유럽에서의 영화 활동
1933년, 18세의 나이로 구스타프 마하티 감독의 체코슬로바키아 영화 ''엑스터시''(Ekstasede, Extasecs)에 주연으로 출연하며 국제적인 명성과 동시에 큰 논란의 중심에 서게 되었다. 영화는 젊은 여성의 성적 각성을 다루면서 당시로서는 파격적인 오르가즘을 표현한 클로즈업 장면과 짧은 누드 장면을 포함하여 큰 파장을 일으켰다. 이 영화는 베니스 영화제에서 수상하는 등 예술성을 인정받기도 했지만, 노골적인 성적 묘사로 인해 미국과 독일 등 여러 국가에서 상영이 금지되기도 했다. 라마르 본인은 이 영화 촬영 경험에 대해 큰 충격을 받았다고 밝혔으며, 이후 첫 남편인 프리드리히 만들은 그녀의 배우 활동을 강하게 반대했다.
3. 1. 초기 작품들
라마르는 빈에서 연기 수업을 받던 중, 어머니의 편지를 위조하여 자샤-필름(Sascha-Film)에 스크립트걸로 취직하며 영화계에 발을 들였다. 그녀는 로맨틱 코미디 영화 거리에 돈이 있다(1930)에서 엑스트라로 처음 출연했고, 코미디 영화 물잔 속의 폭풍 (1931년 영화)(1931)에서는 작은 대사 역할을 맡았다.
이후 프로듀서 막스 라인하르트에게 발탁되어 요제프슈타트 극장에서 공연된 연극 ''취약한 성''에 캐스팅되었다. 라인하르트는 그녀에게 깊은 인상을 받아 베를린으로 데려갔으나, 라마르는 실제로 라인하르트와 함께 훈련을 받거나 그의 베를린 제작에 출연하지 않았다. 대신 베를린에서 러시아 출신 극장 프로듀서 알렉시스 그라노프스키를 만나 그의 감독 데뷔작인 O.F. 씨의 트렁크(1931)에 월터 아벨, 피터 로리와 함께 출연하며 비중 있는 역할을 맡았다.
그라노프스키가 파리로 떠난 후에도 라마르는 베를린에 남아 활동을 이어갔고, 칼 보에제가 감독한 코미디 영화 돈은 필요 없어(1932)에서 주연을 맡으며 배우로서 입지를 다졌다. 이 시기 활동을 통해 라마르는 점차 유럽 영화계에서 주목받는 배우로 성장했으며, 이는 이후 국제적인 명성을 얻는 발판이 되었다.
3. 2. 《엑스터시》
1933년 초, 18세의 나이로 구스타프 마하티 감독의 영화 ''엑스터시''(Ekstasede, Extasecs)에 주연으로 발탁되었다. 이 영화에서 그녀는 무관심한 연상의 남편에게 소외된 젊은 아내 에바 역을 연기했다.[12]
영화는 라마르의 얼굴이 오르가즘에 이르는 순간을 클로즈업으로 보여주는 장면과 짧은 전신 누드 장면으로 큰 유명세와 동시에 악명을 얻었다. 라마르는 이 장면들이 고성능 망원 렌즈를 사용하여 자신이 인지하지 못하는 사이에 촬영되었으며, 감독과 제작자에게 속았다고 주장했다.[12][154] 그녀는 배역을 얻기 위해 극본을 제대로 읽지 않고 계약했고, 야외 누드 장면 촬영 요구에 항의했으나 촬영 비용 변상 협박과 '롱 숏'으로 촬영하여 민감한 부분은 보이지 않을 것이라는 감독의 설득 때문에 어쩔 수 없이 촬영에 임했다고 밝혔다. 하지만 프라하 시사회에서 망원 렌즈로 촬영된 다수의 클로즈업 장면을 보고 속았다는 것을 알게 되었다고 주장했다.[12][155] 반면, 감독과 영화 촬영 기사는 라마르가 촬영 중 노출 장면이 있을 것을 알고 있었고, 촬영 중에 아무런 이의를 제기하지 않았다고 반박하기도 했다.[12][13]
라마르는 이 영화 출연으로 큰 충격과 함께 배우라는 직업에 환멸을 느꼈으나, 영화 자체는 베니스 영화제에서 수상하는 등[14] 세계적인 인정을 받았다. 유럽 전역에서는 예술 작품으로 평가받기도 했다.[12] 그러나 미국에서는 지나치게 성적이라는 이유로 부정적인 여론에 부딪혔고, 특히 여성 단체들의 강한 비판을 받았다.[12][154] 결국 이 영화는 미국과 당시 급격히 보수화되던 독일에서 상영이 금지되었다.[15][156]
3. 3. 결혼
라마르는 총 여섯 번 결혼하고 이혼했으며 세 명의 자녀를 두었다.
첫 번째 결혼은 1933년 8월 10일, 오스트리아의 무기상이자 군수품 제조업자인 프리드리히 만들(Friedrich Mandl)과 했다.[77] 당시 라마르는 18세, 만들는 33세였다. 만들는 오스트리아에서 세 번째 가는 부자로 알려져 있었으며,[16] 라마르는 그의 매력과 재산에 끌렸다.[15] 만들는 유대계 아버지를 두었으나, 결혼 전 라마르에게 가톨릭으로 개종할 것을 요구했고, 두 사람은 빈의 카를스키르헤에서 결혼식을 올렸다.[154] 라마르의 부모는 만들이 이탈리아 파시스트 지도자 베니토 무솔리니 및 독일 나치 총통 아돌프 히틀러와 연관되어 있다는 이유로 결혼을 반대했지만, 라마르의 뜻을 꺾지 못했다.[12][154]
라마르는 자서전 ''엑스터시 앤 미''(Ecstasy and Me)에서 만들을 매우 지배적인 남편으로 묘사했다. 만들는 라마르가 영화 엑스터시에서 보여준 연기에 강한 불만을 품었으며, 그녀가 배우 활동을 계속하는 것을 막았다. 그는 질투심이 강해 엑스터시 영화 프린트를 사들여 다른 사람들이 보지 못하게 하려 했다고 전해진다. 라마르는 자신이 슈바르제나우 성(Schloss Schwarzenau)에 사실상 감금된 상태였다고 주장했다.[15]
만들은 이탈리아 정부와 사업상 긴밀한 관계를 맺고 군수품을 판매했으며,[8][152] 자신의 아버지가 유대인이었음에도 불구하고 독일의 나치 정권과도 연관이 있었다.[18] 라마르는 만들과 함께 군사 기술 관련 과학자 및 전문가 회의에 참석하면서 응용 과학 분야를 접하게 되었고, 이는 훗날 그녀의 과학적 재능을 발휘하는 계기가 되었다.[18][160]
결혼 생활이 견딜 수 없게 되자, 라마르는 1937년 만들로부터 탈출하기로 결심했다. 자서전에는 하녀로 변장하여 파리로 도망쳤다고 기록되어 있으나, 다른 설에 따르면 만들에게 보석을 모두 착용하고 파티에 가겠다고 허락받은 뒤 그대로 사라졌다고도 한다.[19][161] 그녀는 결혼 생활에 대해 다음과 같이 회고했다.
> 결혼하고 얼마 가지 않아 나는 그의 아내로 있는 동안에는 절대 배우를 할 수 없다는 것을 깨달았다... 그는 결혼생활에 있어 절대 군주였다... 나는 마치 아무 생각도 없고 자신만의 삶도 없는, 그가 보호해야 할, 그리고 가둬두어야 하는 인형이나 예술품과도 같았다.[158]
라마르의 결혼과 이혼은 다음과 같다.
남편 | 결혼 기간 | 설명 | 자녀 | 비고 |
---|---|---|---|---|
프리드리히 만들 (Friedrich Mandl) | 1933–1937 | 히르텐베르거 파트로넨-파브리크(Hirtenberger Patronen-Fabrik) 회장[77][184] | 없음 | |
진 마키 (Gene Markey) | 1939–1941 | 시나리오 작가, 제작자 | 제임스 라마르 마키 (입양) | 라마르는 제임스가 12살 때 관계가 소원해졌고, 이후 약 50년간 대화하지 않았으며 유언에서도 제외했다.[55] 결혼 기간 중 베벌리 힐스 베네딕트 캐년 드라이브 2727번지에서 거주했다.[78][185] |
존 로더 | 1943–1947 | 배우 | 데니스 로더 (1945년생) 앤서니 로더 (1947년생) | 데니스는 작가 래리 콜튼과 결혼했고, 앤서니는 일러스트레이터 제임스 맥멀란 밑에서 일했다.[79][186] 두 자녀는 2004년 다큐멘터리 영화 헤디 라마르를 부르며(Calling Hedy Lamarr)에 출연했다.[80][187] 제임스 마키는 로더에게 입양되어 제임스 라마르 로더가 되었다.[185] |
어니스트 "테디" 스타우퍼 (Teddy Stauffer) | 1951–1952 | 나이트클럽 주인, 식당 경영자, 전 밴드 리더 | 없음 | |
W. 하워드 리 (W. Howard Lee) | 1953–1960 | 텍사스 석유 사업가 | 없음 | 이후 영화배우 진 티어니와 재혼했다. |
루이스 J. 보이스 (Lewis J. Boies) | 1963–1965 | 라마르의 이혼 변호사 | 없음 |
라마르는 평생 제임스 라마르 로더가 자신과 생물학적 관계가 없으며 진 마키와의 결혼 중 입양한 아이라고 주장했다.[81][82][188] 그러나 2001년, 제임스는 자신이 라마르와 존 로더 사이의 혼외자라는 서류를 발견했다고 주장했다.[83][189] 하지만 이후 진행된 DNA 검사 결과, 제임스는 라마르나 로더와 생물학적 관련이 없는 것으로 밝혀졌다.[84]
1965년 여섯 번째 이혼 이후, 라마르는 남은 35년 동안 독신으로 지냈다.
4. 할리우드 경력
1920년대 후반, 영화 제작자 막스 라인하르트에게 배우로 발탁되어 베를린에서 연기 경력을 시작했다. 연극 수업을 받고 비엔나로 돌아와 영화계에 입문한 그녀는 빠르게 유럽에서 스타로 부상했다. 엑스트라로 시작하여 점차 비중 있는 역할을 맡았고, 1932년에는 코미디 영화 《월요일은 필요없어》에서 주연을 맡으며 국제적인 명성을 얻기 시작했다.
파리에서 MGM의 대표 루이스 B. 메이어를 만나 할리우드 진출의 기회를 잡았다.[123] 메이어는 그녀에게 무성 영화 시대 배우 바바라 라 마르의 성을 딴 '헤디 라마르'라는 새로운 예명을 제안했고, "세계에서 가장 아름다운 여성"이라는 문구로 대대적인 홍보를 펼쳤다.[124]
1938년 샤를르 보와이에와 함께 출연한 영화 《알제 카스바》(Algiers)로 할리우드에 데뷔했다.[125] 이 영화는 큰 성공을 거두었고, 그녀는 그레타 가르보나 마를레네 디트리히와 같은 대배우가 될 것이라는 기대를 받았다. 그녀의 검은 머리카락을 가운데로 가른 헤어스타일은 비비안 리가 《바람과 함께 사라지다》에서 따라 할 정도로 유행했다. 이후 여러 할리우드 영화에서 이국적이고 매혹적인 여성 역할을 주로 맡으며 스펜서 트레이시, 클라크 게이블, 제임스 스튜어트 등 당대 최고의 배우들과 호흡을 맞췄다. 그녀의 할리우드 초기 및 MGM 시절의 자세한 활동은 MGM 시절의 자세한 활동 섹션에서 확인할 수 있다.
스크린 밖에서 라마르는 영화 속 이미지와는 다른 모습을 보였다. 종종 외로움과 고향에 대한 향수를 느꼈으며, 사람들의 시선을 피해 회사 수영장을 이용하기도 했다. 작가 하워드 샤프는 그녀에 대해 "최고로 놀라운 세련미"와 "독특한 유럽적인 여성됨"을 지녔으며, 디트리히나 가르보에게는 없는 "자석 같은 따뜻함"을 가졌다고 평가했다.[154] 작가 리처드 로즈는 그녀가 나치를 피해 온 유럽 이민자 중 미국 문화에 성공적으로 동화된 드문 사례이며, 뛰어난 지략을 가졌다고 언급했다.[168]
1940년대 동안 활발히 활동하며 18편의 영화에 출연하고 두 아이를 낳았다. 1945년 MGM을 떠난 후에는 직접 영화 제작에 참여하기도 했으며, 세실 B. 데밀 감독의 대작 《삼손과 데릴라》(1949년)에서 데릴라 역을 맡아 경력 최고의 성공을 거두었다. 그러나 이후 출연작들의 흥행 부진으로 점차 활동이 줄어들었고, 1958년 영화 《더 피메일 애니멀》을 마지막으로 영화계를 은퇴했다. 자세한 이후 활동 및 은퇴 과정은 해당 섹션에서 다룬다.
4. 1. 루이스 B. 메이어와 MGM 영화사
1937년 런던에서[20], 헤디 라마르는 유럽에서 배우를 찾던 MGM의 대표 루이스 B. 메이어를 만났다.[21][163] 메이어는 주당 125USD를 제안했으나 라마르는 거절하고, 대신 그가 탄 뉴욕행 여객선에 함께 탑승하여 메이어에게 깊은 인상을 주었고 결국 주당 500USD에 계약을 맺었다. 메이어는 그녀가 이전 영화 《엑스터시》
1938년, 메이어는 라마르를 할리우드로 데려와 "세계에서 가장 아름다운 여인"이라는 문구로 대대적으로 홍보했다.[22][124][164] 그는 라마르를 프랑스 영화 《망향》

이후 할리우드 영화들에서 라마르는 주로 이국적인 매력을 지닌 글래머 역할로 유형화되었다. 그녀의 두 번째 미국 영화는 스펜서 트레이시와 함께 출연한 《아이 테이크 디스 워먼》(I Take This Woman, 1940)이었으나, 감독 조셉 폰 스턴버그가 촬영 중 해고되고 프랭크 보제이기로 교체되는 등 제작상의 문제로 어려움을 겪었다. 결국 영화 제작이 중단되자 라마르는 로버트 테일러와 함께 《레이디 오브 더 트로픽스》(Lady of the Tropics, 1939)에 출연하여 사이공의 혼혈 여성 역할을 맡았다. 이후 《아이 테이크 디스 워먼》으로 복귀하여 W. S. 밴다이크 감독 하에 재촬영되었으나 흥행에는 실패했다.
MGM 시절 라마르는 여러 흥행작에 출연하며 입지를 다졌다. 클라크 게이블, 클로데트 콜베르, 스펜서 트레이시와 함께 출연한 《붐 타운》(Boom Town, 1940)은 500만달러 이상의 수입을 올리며 크게 성공했다.[23][165] 이에 MGM은 라마르와 게이블을 다시 기용하여 코미디 영화 《엑스 동무》(Comrade X, 1940)를 제작했고, 이 영화 역시 성공을 거두었다.
제임스 스튜어트와는 《컴 리브 위드 미》(Come Live with Me, 1941)와 《지그펠드 걸》(Ziegfeld Girl, 1941) 두 편의 영화를 함께 찍었다. 특히 《지그펠드 걸》에서는 주디 갈런드, 라나 터너와 함께 야심 찬 쇼걸을 연기하여 큰 성공을 거두었다.[23][165] 《H. M. 풀럼, Esq.》(H. M. Pulham, Esq., 1941)에서는 주연 배우인 로버트 영보다 먼저 이름이 나올 정도로 인지도가 높아졌다. 스펜서 트레이시와는 《토르티야 플랫》(Tortilla Flat, 1942)으로 세 번째 호흡을 맞췄고, 윌리엄 파월과는 《크로스로드》(Crossroads, 1942)에 함께 출연했으며 두 영화 모두 성공했다.
특히 《화이트 카고》(White Cargo, 1942)에서 연기한 매혹적인 원주민 여성 '톤델라요'[24] 역할은 큰 반향을 일으켰다. 이 영화에서 그녀는 함께 출연한 월터 피전보다도 먼저 이름이 올랐으며, 영화는 상업적으로 크게 성공했다. 극 중 톤델라요의 대사 "나는 톤델라요예요. 점심을 만들어 드릴까요?"
라마르는 이후 《더 헤븐리 바디》(The Heavenly Body, 1944)에서 윌리엄 파월과 다시 만났고, 워너 브라더스에 임대되어 《카사블랑카》(1943)의 성공을 재현하려 한 《음모자들》(The Conspirators, 1944)에 출연했으며, RKO에서는 자크 투르뇌르 감독의 멜로드라마 《위험한 실험》(Experiment Perilous, 1944)을 찍었다. MGM으로 돌아와 로버트 워커와 함께 출연한 로맨틱 코미디 《그녀의 하이네스와 벨보이》(Her Highness and the Bellboy, 1945)는 큰 인기를 끌었지만, 이 영화를 마지막으로 MGM과의 계약은 종료되었다.[26][167]
4. 2. MGM 영화 출연
1937년 런던에서 헤디 라마르는[162][20] 유럽에서 배우를 찾던 MGM의 대표 루이스 B. 메이어를 만났다.[163][21] 라마르는 메이어가 처음 제안한 주급 125USD를 거절했지만, 그가 탄 뉴욕행 여객선에 함께 탑승하여 메이어에게 깊은 인상을 주었고, 결국 주급 500USD에 계약을 체결했다. 메이어는 그녀에게 이전 영화 《엑스터시》의 이미지를 벗기 위해 예명 사용을 제안했고, 그의 아내 마가렛 쉔버그의 제안에 따라 무성영화 시대 배우 바바라 라 마르의 성을 따 '헤디 라마르'라는 이름을 갖게 되었다. 1938년, 메이어는 그녀를 할리우드로 데려와 "세계에서 가장 아름다운 여인"이라는 수식어로 홍보했다.[164][22]메이어는 라마르를 제작자 월터 와그너에게 연결시켜 주었고, 그녀는 프랑스 영화 《망향》(Pépé le Moko, 1937)의 미국 리메이크작인 《알제》(Algiers, 1938)에서 샤를 보이어의 상대역으로 출연하며 할리우드에 데뷔했다. 이 영화는 큰 반향을 일으켰고,[152] 라마르의 등장은 관객들의 숨을 멎게 할 정도였다고 평가받는다.[8][152]
이후 할리우드에서 라마르는 주로 이국적인 매력을 가진 글래머 역할을 맡게 되었다. 스펜서 트레이시와 함께 출연한 《아이 테이크 디스 우먼》(I Take This Woman, 1940)은 감독 교체와 재촬영 끝에 흥행에 실패했다. 그러나 클라크 게이블, 클로데트 콜베르, 스펜サー 트레이시와 함께 출연한 《붐 타운》(Boom Town, 1940)은 500만달러를 벌어들이며 큰 성공을 거두었다.[165][23] MGM은 곧바로 라마르와 게이블을 다시 캐스팅하여 코미디 영화 《동무 X》(Comrade X, 1940)를 제작했고, 이 영화 역시 성공했다.
라마르는 제임스 스튜어트와 함께 《컴 리브 위드 미》(Come Live with Me, 1941)에서 비엔나 난민을 연기했고, 스튜어트, 주디 갈런드, 라나 터너와 함께 출연한 《지그펠드 걸》(Ziegfeld Girl, 1941)에서는 쇼걸 역을 맡아 두 영화 모두 큰 성공을 거두었다.[165][23] 《H. M. 풀햄 변호사》(H. M. Pulham, Esq., 1941)에서는 주연인 로버트 영보다 이름이 먼저 나올 정도로 인지도를 높였다. 스펜서 트레이시와 세 번째로 호흡을 맞춘 《토르티야 플랫》(Tortilla Flat, 1942)과 윌리엄 파월과 함께 출연한 《크로스로드》(Crossroads, 1942) 역시 흥행에 성공했다.

《화이트 카고》(White Cargo, 1942)에서 라마르는 매혹적인 원주민 여성 톤델라요 역을 맡아 월터 피전보다 먼저 이름을 올렸고, 영화는 엄청난 성공을 거두었다. 이 영화에서 그녀가 한 대사 "나는 톤델라요예요. 점심(tiffin)을 만들어 드릴까요?(I am Tondelayo. I make tiffin for you?)"는 그녀의 가장 유명한 대사 중 하나로 남았다. 이 역할은 아름다움과 관능미를 강조하지만 대사는 비교적 적은, 라마르가 자주 맡았던 전형적인 역할을 보여준다. 연기력에 대한 도전 부족과 비판에 지친 라마르는 이를 견디기 위해 발명에 몰두하기도 했다고 전해진다.[166][25]
이후 라마르는 《헤븐리 바디》(The Heavenly Body, 1944)에서 윌리엄 파월과 다시 만났고, 워너 브라더스에 대여되어 《카사블랑카》의 성공을 재현하려 한 《음모자들》(The Conspirators, 1944)에 출연했다. 또한 RKO에 대여되어 멜로드라마 《위험한 실험》(Experiment Perilous, 1944)을 찍었다.
다시 MGM으로 돌아온 라마르는 로버트 워커와 함께 로맨틱 코미디 《공주마마와 벨보이》(Her Highness and the Bellboy, 1945)에 출연했다. 뉴요커와 사랑에 빠지는 공주를 연기한 이 영화는 큰 인기를 얻었으나, MGM과의 계약 하에 제작된 마지막 영화가 되었다.[167][26]
4. 3. 제작자
1945년 MGM과의 계약이 끝난 후, 헤디 라마르는 잭 체르톡과 함께 자신의 제작사를 설립하여 독립적인 활동을 시작했다. 그녀는 직접 제작하고 주연을 맡은 스릴러 영화 ''더 스트레인지 우먼''(1946)을 선보였다. 이 영화는 제작 예산을 초과했지만, 약간의 수익을 거두는 데 성공했다.[30]이어서 라마르와 체르톡은 그녀가 주연한 또 다른 스릴러 영화 ''디스아너드 레이디''(1947)를 제작했다. 하지만 이 작품 역시 예산을 초과했으며 상업적으로는 큰 성공을 거두지 못했다. 이후 라마르는 로버트 커밍스와 함께 코미디 영화 ''렛츠 리브 어 리틀''(1948)에 출연하며 장르 변화를 시도했다.
4. 4. 후기 영화들
1945년 MGM을 떠난 헤디 라마르는 잭 체르톡과 함께 제작사를 설립하여 스릴러 영화 《낯선 여인》(1946년)을 제작했다. 이 영화는 예산을 초과했으나 약간의 수익을 남겼다.[172][30] 이후 체르톡과 함께 또 다른 스릴러 영화 《불명예의 여인》(1947년)을 제작했으나, 이 역시 예산을 초과하며 상업적으로는 성공하지 못했다. 그녀는 로버트 커밍스와 함께 코미디 영화 《렛츠 리브 어 리틀》(1948년)에도 출연했다.
라마르는 세실 B. 드밀 감독의 영화 《삼손과 데릴라》(1949년)에서 데릴라 역을 맡아 그녀의 영화 경력 중 가장 큰 성공을 거두었다. 성경 속 인물 삼손 역은 빅터 매튜어가 연기했다. 이 영화는 1949년 최고 흥행 수입을 기록했으며, 오스카에서 프로덕션 디자인상과 의상상 두 개 부문을 수상했다.[15] 라마르는 데릴라 역으로 호평을 받았는데, 쇼맨스 트레이드 리뷰는 개봉 전 시사회 후 "라마르는 모두가 상상하는 부드러운 피부와 짙은 머리의 데릴라를 완벽히 재현했다. 이 역은 그녀를 위한 것이며 지금껏 최고의 연기였다"라고 평했고,[173] 포토플레이는 "헤디 라마르는 속임수와 유혹의 데릴라를 보여주었다. 그녀의 매력은 테크니컬러를 통해 더욱 돋보였다"고 썼다.[174]
이후 라마르는 다시 MGM으로 돌아와 존 호디악과 함께 필름 느와르 영화인 《여권 없는 여인》(1950년)을 만들었으나 흥행에는 실패했다. 반면 파라마운트 픽쳐스에서 레이 밀랜드와 찍은 서부 영화 《쿠퍼 협곡》(1950년)과 밥 호프 주연의 스파이 패러디 영화인 《마이 패이버릿 스파이》(1951년)는 비교적 인기를 얻었다.
그러나 그녀의 영화 배우로서의 경력은 점차 쇠퇴기에 접어들었다. 이탈리아에서 직접 제작에 참여하며 여러 역할을 맡은 대서사극 《세 여왕의 사랑》(1954년)은 배급 문제로 어려움을 겪으며 큰 재정적 손실을 안겨주었다. 그녀는 어윈 알렌 감독의 영화 《인류의 이야기》(1957년)에서 잔 다르크 역으로 출연했으나 영화는 혹평을 받았다. 또한 TV 시리즈 《젠 그레이 극장》("자부심 강한 여자" 에피소드)과 《스타의 샤워》("망토와 단검" 에피소드)에 출연하기도 했다. 라마르의 마지막 영화 출연작은 스릴러 영화 《피메일 애니멀》(1958년)이었다.
라마르는 1966년 영화 《엄마의 초상》에 출연하기로 계약했으나,[175][31] 촬영 중 신경 쇠약 증세로 쓰러지면서 결국 하차했다.[176][32] 그녀가 맡기로 했던 제시카 플래그모어 셸리 역은 자 자 가보르에게 돌아갔다.
5. 성격
어린 시절부터 연기에 관심을 보이고 극장과 영화에 매료되었으며,[8] 아버지와 산책하며 기계 작동 원리에 대한 설명을 들으며 기술에 대한 호기심을 키웠다.[10][11]
영화 <엑스타시>(1933) 촬영 당시, 감독이 약속과 달리 클로즈업으로 누드 장면을 촬영한 것을 알게 되자 자신을 속였다며 강하게 항의했다. 그녀는 이 일로 배우 경력이 끝날까 두려워하기도 했다.[155]
첫 남편인 오스트리아 무기상 프레드리히 맨들은 그녀를 매우 통제하려 했으며, 라마르는 이를 "마치 아무 생각도 없고 자신만의 삶도 없는, 그가 보호해야 할, 그리고 가둬두어야 하는 인형이나 예술품과도 같았다"고 회고했다.[158] 결국 그녀는 맨들에게서 벗어나기로 결심하고 파리로 도망쳤는데, 하녀로 변장했다는 설[158]과 보석을 모두 치장하고 파티를 핑계로 사라졌다는 설[161]이 있다. 이러한 경험들은 그녀의 단호함과 어려운 상황을 헤쳐나가는 지략을 보여준다.
맨들과의 결혼 생활 중 군사 기술 관련 과학자 및 전문가 회의에 참석했던 경험은 훗날 그녀가 응용과학 분야에서 재능을 발휘하는 데 영향을 미쳤다.[160]
6. 전시 기금 모금
라마르는 미국 국립 발명 위원회(NIC)에 합류하기를 원했으나, 위원회 멤버인 찰스 F. 케터링 등은 그녀의 유명세를 활용하여 전쟁 채권 판매를 홍보하는 것이 전쟁 지원에 더 효과적일 것이라고 조언했다.[27][28]
이에 따라 라마르는 에디 로즈라는 이름의 해군과 함께 전쟁 채권 판매 캠페인에 참여했다. 홍보 행사에서 로즈는 관중 속에 있다가 라마르가 무대로 부르면 올라갔다. 라마르는 로즈와 잠시 농담을 나눈 뒤, 관객들에게 그에게 키스할지 여부를 물었다. 관객들이 동의하면, 라마르는 충분한 금액의 전쟁 채권이 판매될 경우 키스하겠다고 약속했다. 목표 금액이 달성되면 그녀는 로즈에게 키스했고, 로즈는 다시 관중 속으로 돌아갔다. 이후 그들은 다음 전쟁 채권 홍보 집회 장소로 이동하는 방식으로 활동을 이어갔다.[29]
7. 발명가
정식으로 교육을 받은 적은 없고 거의 독학이었지만,[33] 헤디 라마르는 여가 시간을 활용하여 다양한 발명 아이디어를 구상하고 실험했다. 첫 남편 프리츠 만들과의 결혼 생활 중 군사 기술 관련 회의에 참석했던 경험은 그녀가 응용 과학 분야에 관심을 갖게 된 계기가 되기도 했다.[160][121] 그녀는 개선된 신호등이나 물에 녹여 탄산수를 만드는 정제와 같은 발명품을 고안했다.[177][166][25] 하지만 탄산수 정제는 라마르 스스로 "알카셀처(물에 타 마시는 소화제) 맛이 난다"고 할 정도로 상업적으로 성공하지는 못했다.[177][166]
라마르의 발명에 대한 열정을 아는 소수의 사람 중에는 항공계의 거물이자 영화 제작자인 하워드 휴스가 있었다. 라마르는 휴스와 교제하는 동안 자신의 발명 아이디어를 적극적으로 탐구했으며, 휴스는 그녀에게 자신의 과학기술자팀을 지원하며 발명 활동을 격려했다.[178] 이러한 활동과 경험은 이후 그녀가 제2차 세계 대전 중 중요한 군사 기술인 주파수 도약 확산 스펙트럼 기술을 공동 발명하는 밑거름이 되었다.
7. 1. 주파수 도약 확산 스펙트럼 기술 개발
정식으로 발명 교육을 받은 적은 없지만, 헤디 라마르는 독학으로 여러 발명에 몰두했다. 그녀는 여가 시간을 활용하여 개선된 신호등이나 물에 녹여 탄산수를 만드는 정제 등을 고안했다.[177][166][25][33]
제2차 세계 대전 중, 라마르는 새로 개발된 무선 조종 어뢰가 전파 방해에 의해 쉽게 무력화될 수 있다는 사실을 알게 되었다.[179][35] 그녀는 첫 남편과의 결혼 생활 중 얻은 무선 지식을 바탕으로, 적에게 탐지되거나 방해받지 않고 어뢰를 유도할 방법을 고민했고, 주파수 도약 방식을 고안했다.[168]
라마르는 이 아이디어를 친구이자 작곡가인 조지 앤테일과 논의했다. 앤테일은 여러 대의 피아노 자동 연주 장치를 동기화하는 실험을 한 경험이 있었고, 두 사람은 이 원리를 응용하여 무선 통신 주파수를 빠르게 변경하며 동기화하는 시스템을 개발할 수 있음을 깨달았다.[4][34] 앤테일은 당시 라마르가 전쟁에 기여하고자 하는 강한 의지를 보였다고 회상했다. 라마르는 헐리우드에서의 성공에 안주하지 않고, 자신의 지식을 활용해 워싱턴 D.C.의 신설된 국립 발명가 위원회(NIC)에서 일하고 싶어 했다.[159]
두 사람은 주파수 도약 시스템의 설계 초안을 만들어 1941년 국립 발명가 위원회에 제출했고,[33] 1942년 8월 11일, 라마르는 당시 법적 이름인 '헤디 키슬러 마키'(Hedy Kiesler Markey)로 앤테일과 함께 "비밀 통신 시스템"(Secret Communication System)이라는 명칭의 [https://www.google.com/patents?vid=USPAT2292387 미국 특허 제2,292,387호]를 취득했다.[182][38]
그러나 이 기술은 당시 기술 수준으로 구현하기 어려웠고, 미국 해군은 군 외부에서 제안된 발명을 받아들이는 데 소극적이어서 이들의 발명을 즉시 채택하지 않았다.[166] 해군은 라마르에게 발명 대신 그녀의 유명세를 활용하여 전쟁 채권 판매를 돕는 것이 더 나을 것이라고 제안했고, 라마르는 이후 전쟁 채권 모금 활동에 적극적으로 참여했다.[40][127][128]
라마르와 앤테일의 발명은 수십 년간 주목받지 못하다가 1962년 쿠바 미사일 위기 당시, 이들의 아이디어를 발전시킨 기술이 마침내 미 해군 함선에 탑재되기 시작했다.[183][126] 이 기술은 오늘날 와이파이, GPS, 블루투스 등 다양한 무선 통신 기술에 사용되는 스펙트럼 확산 방식의 중요한 기초가 되었다.
이러한 공로를 인정받아 라마르와 앤테일은 1997년 전자 프론티어 재단(EFF)의 파이오니어상(Pioneer Award)과 벌비 나스 스피릿 동상(BULBIE™ Gnass Spirit of Achievement Award)을 수상했다. 라마르 사후인 2014년에는 앤테일과 함께 미국발명가명예전당에 헌액되었다. 독일, 오스트리아, 스위스 등 독일어권 국가에서는 그녀의 생일인 11월 9일을 '발명가의 날'로 기념하고 있다.[129] 2015년 11월 9일에는 그녀의 탄생 101주년을 기념하여 구글 로고 애니메이션이 제작되기도 했다.[130][131][132][133]
8. 결혼과 자녀
헤디 라마르는 여섯 번 결혼하고 이혼했으며, 세 명의 자녀를 두었다.[184][77][146]
순서 | 남편 | 결혼 기간 | 비고 |
---|---|---|---|
1 | 프리드리히 만들 | 1933년–1937년 | 오스트리아의 무기상, 군수품 제조업체 Hirtenberger Patronen-Fabrik 회장[184][77] |
2 | 진 마키 | 1939년–1941년 | 시나리오 작가, 영화 제작자. 결혼 기간 중 제임스를 입양했다.[185] |
3 | 존 로더 | 1943년–1947년 | 배우. 슬하에 딸 데니스와 아들 앤서니를 두었다.[186][79] |
4 | 테디 스타우퍼 | 1951년–1952년 | 나이트클럽 소유주, 식당 경영자, 전 밴드 리더. |
5 | W. 하워드 리 | 1953년–1960년 | 텍사스 석유 사업가. 이후 배우 진 티어니와 재혼했다. |
6 | 루이스 J. 보이스 | 1963년–1965년 | 라마르의 이혼 전문 변호사. |
1965년 여섯 번째이자 마지막 이혼 이후, 라마르는 남은 35년 동안 결혼하지 않고 홀로 지냈다.
자녀는 다음과 같다.
- '''제임스 라마르 마키/로더''' (James Lamarr Markey/Loder, 1939년 1월 9일 출생): 진 마키와의 결혼 중 입양되었다. 이후 세 번째 남편인 존 로더에게 다시 입양되어 제임스 라마르 로더로 성을 바꾸었다.[185] 라마르는 평생 제임스가 자신과 생물학적 관계가 없는 입양아라고 주장했다.[188][81][82] 그러나 2001년, 제임스는 자신이 라마르와 존 로더 사이의 혼외 자식임을 증명하는 서류를 발견했다고 주장했다.[189][83] 하지만 이후 진행된 DNA 검사 결과, 제임스는 라마르와 로더 모두와 생물학적 관련이 없는 것으로 밝혀졌다.[84] 제임스는 12세 때 라마르와의 관계가 소원해졌고, 이후 약 50년간 교류가 없었다. 라마르는 유언장에서 제임스를 상속에서 제외했으나,[55] 제임스는 소송을 통해 5만달러를 받는 것으로 합의했다.[146]
- '''데니스 로더''' (Denise Loder, 1945년 1월 19일 출생): 존 로더와의 사이에서 태어난 딸이다. 작가이자 전 야구 선수인 래리 콜튼과 결혼했다.[186][79] 2004년 다큐멘터리 영화 ''헤디 라마르를 부르며'' (''Calling Hedy Lamarr'')에 출연했다.[187]
- '''앤서니 로더''' (Anthony Loder, 1947년 2월 1일 출생): 존 로더와의 사이에서 태어난 아들이다. 일러스트레이터 제임스 맥멀란 밑에서 일하는 록샌과 결혼했다.[186][79] 2004년 다큐멘터리 영화 ''헤디 라마르를 부르며''에 출연했다.[187][80]
9. 말년
라마르는 38세가 되던 1953년 4월 10일 미국으로 귀화하여 미국 시민권을 취득했다.[41][191]
1966년 그녀의 자서전 ''환희와 나''(Ecstasy and Me)가 출판되었다. 그러나 라마르는 텔레비전 인터뷰에서 그 책을 자신이 쓴 것이 아니며 내용 대부분이 허구라고 밝혔다.[41][191] 그녀는 자서전 내용 대부분이 대필 작가 레오 길드(Leo Guild)에 의해 조작되었다고 주장하며 출판사를 상대로 판매 중지를 요청하는 소송을 제기했으나 패소했다.[42][43][192][193] 한편, 라마르 역시 1965년 ''스크린 팩츠''(Screen Facts) 잡지에 기고했던 자신의 글을 자서전이 표절했다는 이유로 진 링골드(Gene Ringgold)에게 고소를 당하기도 했다.[44][194]
1950년대 말, 라마르는 당시 남편이었던 W. 하워드 리(W. Howard Lee)와 함께 콜로라도주 아스펜에 '빌라 라마르(Villa LaMar)'라는 스키 리조트를 설계하고 개발했다.[45][195] 하지만 이후 이혼하면서 리조트는 남편에게 넘어갔다.[196]
9. 1. 은둔 생활
1966년, 라마르는 로스앤젤레스에서 절도 혐의로 체포되었으나, 혐의는 결국 기각되었다.[47] 1970년대에 들어 라마르는 점차 대중 앞에서 모습을 감추었다. 여러 영화 시나리오, 텔레비전 광고, 연극 프로젝트 제안이 있었지만 그녀의 관심을 끌지는 못했다. 1974년, 그녀는 워너 브라더스를 상대로 1000만달러의 소송을 제기했다. 멜 브룩스의 코미디 영화 ''블레이징 새들스''에서 자신의 이름과 유사한 "헤들리 라마르"라는 이름을 사용한 것이 사생활 침해라는 이유였다. 브룩스는 오히려 영광이라고 반응했으며, 스튜디오는 공개되지 않은 소액의 합의금을 지불하고 라마르에게 사과하는 것으로 사건을 마무리했다. 브룩스는 라마르가 "유머를 이해하지 못했다"고 언급하기도 했다.[50]점점 시력이 나빠지면서 라마르는 1981년 공적인 활동을 완전히 접고 플로리다주 마이애미 비치로 이주하여 정착했다.[8] 1991년에는 플로리다주에서 같은 혐의로 다시 체포되었다. 이번에는 21.48USD 상당의 완하제와 안약을 훔친 혐의였다.[47][48] 그녀는 혐의를 인정하지 않는 대신(no contest plea) 법정에 출두하지 않았고, 1년 동안 법을 어기지 않겠다는 약속을 하는 대가로 혐의가 기각되었다.[49]
1996년, CorelDRAW 소프트웨어 표지 디자인 공모전 우승작에 자신의 이미지가 사용된 것을 발견한 라마르는 허가 없는 사용이라며 코렐(Corel)사를 고소했다. 코렐 측은 라마르에게 해당 이미지에 대한 권리가 없다고 맞섰지만, 양측은 1998년 비공개 합의에 이르렀다.[51][52]
라마르는 큰아들 제임스 라마르 로더와 그가 12살 때부터 사이가 멀어졌고, 제임스가 다른 가정으로 보내지면서 관계는 완전히 단절되었다. 두 사람은 거의 50년 동안 대화하지 않았다. 라마르는 유언에서 제임스를 상속에서 제외했으며, 제임스는 2000년 라마르가 사망하자 그녀가 남긴 330만달러 상당의 재산에 대한 권리를 주장하며 소송을 제기했다.[55] 그는 결국 5만달러를 받는 것으로 합의했다.[56]
말년에 라마르는 오직 전화를 통해서만 외부 세계와 소통했으며, 이는 자녀들이나 가까운 친구들과의 관계에서도 마찬가지였다. 그녀는 하루에 6~7시간씩 전화 통화를 하기도 했지만, 생의 마지막 몇 년 동안은 실제로 사람들을 거의 만나지 않았다.[57] 2004년 다큐멘터리 영화 《콜링 헤디 라마르》(Calling Hedy Lamarr)에는 그녀의 자녀 앤소니 로더와 데니스 로더-데루카가 출연하여 어머니의 이러한 말년 모습에 대해 증언했다.
9. 2. 죽음
2000년 1월 19일, 미국 플로리다주 카셀베리에서 85세의 나이로 사망했다.[152][8] 사망 원인은 심부전, 만성 심장판막증, 허혈성 심장 질환 등 심장 질환이었다.[8] 아들 앤서니 로더는 라마르의 유언에 따라 유해 일부를 오스트리아의 빈 숲에 뿌렸다.[187][80]
2014년 빈 중앙 묘지에 라마르를 기리는 기념비(명예 묘)가 세워졌으며, 남은 유해는 이곳에 안장되었다.[59][60][61]
10. 유산
헤디 라마르의 영화계에 대한 공헌을 기리기 위해 할리우드 명예의 거리에 별이 헌정되었다. 이 별은 할리우드 대로 6247번지와 바인가(Vine Street)가 교차하는 지점, 명예의 거리 중심부에 위치한다.[205][206]
2014년에는 그녀의 고향인 빈의 빈 중앙묘지에 기념 무덤이 마련되었다. 그녀의 유해는 100번째 생일을 앞둔 2014년 11월 이곳에 안장되었다.[207]
11. 수상 경력
연도 | 상 이름 | 수여 기관/선정 주체 | 비고 |
---|---|---|---|
1939 | 1938년 "가장 유망한 신인 여배우" | 필라델피아 레코드 영화 평론가 투표 | [62] |
1951 | 최고 여배우 10위 | 영국 영화 관람객 선정 | 삼손과 데릴라 출연[63] |
1960 | 할리우드 명예의 거리 헌액 | 할리우드 상공회의소 | 영화 부문 별[64] |
1997 | EFF 파이오니어 상 | 전자 프론티어 재단 | 조지 안테일과 공동 수상[65] |
1997 | BULBIE 그나스 공로상 | 발명 컨벤션 | 여성 최초 수상, "발명의 오스카"로 알려짐[66][67][68][69] |
1998 | 빅토르 카플란 메달 | 오스트리아 특허 보유자 및 발명가 협회 | [70] |
2014 | 국립 발명가 명예의 전당 헌액 | 미국 특허청 | 주파수 도약 확산 스펙트럼 기술 개발 기여 (사후 헌액)[72] |
12. 영화
1920년대 후반, 영화 제작자 막스 라인하르트에게 배우로 발탁되어 베를린으로 갔다. 연극 수업을 받고 비엔나로 돌아온 그녀는 영화계에 감독의 비서로 입문한 지 얼마 안 되어 배우로 활동하게 되었다.
이후 그녀는 빠르게 유럽에서 스타의 위치에 올랐다. 라마르는 《머니 온 더 스트리트》(1930년)에서 단역으로 시작하여 《물잔 속의 폭풍》(1931년)에서 작은 역할을 맡았다. 이후 월터 아벨과 피터 로어와 함께 《O.F. 씨의 여행 가방》(1931년)에서 좀 더 비중 있는 역할로 나왔고, 칼 보에세 감독의 코미디 《돈은 필요없다》(1932년)에서 주연으로 발탁되었다. 그리고 나서 그녀에게 국제적인 명성을 가져다준 영화를 찍게 된다.
1933년 초 18세 때 구스타프 마차티 감독의 영화 《엑스타시》(Ekstasede)에 주연으로 발탁되어 무심한 노인의 방치된 젊은 아내 에바 헤르만 역을 연기했다. 이 영화는 오르가즘의 고통 속에 있는 라마르의 얼굴 클로즈업과 잠깐의 전신 누드 장면으로 유명세와 함께 악명을 얻었다. 마리 베네딕트의 책 《방 안에 여자는 혼자》에 따르면, 키슬러(라마르의 본명)의 이 표정은 누군가가 핀으로 찔렀기 때문이라고 한다. 이 장면은 감독과 제작자가 고성능 망원 렌즈를 사용하여 그녀가 인지하지 못하는 사이에 촬영한 것으로, 결과적으로 라마르는 사기를 당한 셈이었다.[154] 라마르는 이 역에 지원할 당시 영화 경험이 짧고 이해도도 낮았다. 배역을 따고 싶은 마음에 극본도 읽지 않고 계약했는데, 야외 촬영에서 감독이 가운을 벗으라고 요구하자 저항하며 그만두겠다고 했지만, 감독은 지금까지 촬영에 들어간 비용을 전부 물어내야 한다고 협박했다. 라마르를 진정시키기 위해 감독은 모든 장면을 "롱 숏"으로 찍을 것이며 내밀한 디테일은 나오지 않을 것이라고 설득했다. 그러나 프라하 시사회에서 망원 렌즈를 사용한 다수의 클로즈업 장면을 보고 자신을 속였다며 감독에게 소리쳤다. 그녀는 울면서 극장을 떠났고, 배우로서의 경력이 끝날까 두려워했다.[155]
라마르는 경악하고 배우라는 직업에 환멸을 느꼈으나, 이 영화는 로마 영화제에서 수상하며 세계적인 명성을 얻었다. 유럽 전역에서는 예술 작품으로 여겨졌지만, 미국에서는 지나치게 성적이라는 부정적인 평가를 받았고, 특히 여성 단체들의 문제 제기가 있었다.[154] 당시 급격하게 보수화되던 독일에서는 상영이 금지되었다.[156]
이후 다수의 연극에 참여했으며, 비엔나에서 제작된 오스트리아 여제 엘리자베스에 관한 연극 《씨씨》는 평론가들로부터 찬사를 받았다.[157][158] 팬들은 그녀의 분장실로 장미를 보내왔고 무대 뒤에서 그녀를 만나보려고 했다. 그녀는 대부분의 사람들을 돌려보냈는데, 그중에는 끈질기게 그녀를 만나려 했던 프레드리히 맨들이라는 사람도 있었다.[159] 맨들은 오스트리아의 무기상이자 군수품 제조업자로 오스트리아에서 세 번째 가는 부자였다. 그녀는 그의 매력에 빠졌는데, 그의 재산도 요인이 되었을 수 있다. 유대계였던 부모는 맨들과 이탈리아 파시스트 지도자 베니토 무솔리니, 그리고 아돌프 히틀러와의 관계 때문에 반대했지만, 헤디의 고집을 꺾지 못했다.[154]
1933년 8월 10일 맨들과 결혼했다. 그녀는 18세, 그는 33세였다. 유대인 아버지와 가톨릭 교도 어머니를 둔 맨들은 결혼식 전에 그녀에게 가톨릭으로 개종하라고 요구했다. 자서전 《엑스타시와 나》에서 라마르는 맨들을 매우 지배적인 남편으로 묘사하며, 영화 《엑스타시》에서의 연기를 싫어했고 헤디가 배우 생활을 계속하지 못하도록 막았다고 했다. 그녀는 자신이 체크 국경 근처의 슈바르제나우 성에 사실상 갇혀 살았다고 주장했다.
맨들과의 결혼 생활이 견딜 수 없게 되자, 라마르는 남편과 조국을 떠나기로 결심했다. 자서전에서 하녀로 변장하고 파리로 도망쳤다고 썼으나, 프레드릭 오토에 따르면 라마르는 모든 보석을 치장하고 저녁 파티에 가겠다고 허락받은 후 사라졌다고도 한다.[161] 그녀는 결혼 생활에 대해 다음과 같이 썼다:
"결혼하고 얼마 가지 않아 나는 그의 아내로 있는 동안에는 절대 배우를 할 수 없다는 것을 깨달았다... 그는 결혼생활에 있어 절대 군주였다... 나는 마치 아무 생각도 없고 자신만의 삶도 없는, 그가 보호해야 할, 그리고 가둬두어야 하는 인형이나 예술품과도 같았다."[158]
1937년 런던에 도착한 헤디 라마르는[162] 유럽에서 배우를 스카우트하던 MGM의 대표 루이스 B. 메이어를 만났다.[163] 라마르는 메이어의 첫 주급 125USD 제안을 거절했으나, 그가 타고 가는 뉴욕행 여객선 표를 구해 따라갔다. 여행 중 메이어에게 깊은 인상을 주어 주급 500USD에 계약을 체결했다. 메이어는 《엑스타시》에서의 평판을 고려하여 그녀의 이름 헤트비히 키슬러를 바꿀 것을 제안했고, 메이어의 아내 마거릿 솅버그의 제안에 따라 무성영화 시대의 미녀 배우 바버라 라 마르의 성을 따 '헤디 라마르'가 되었다.
메이어는 1938년 그녀를 할리우드로 데려와 "세계에서 가장 아름다운 여인"이라고 홍보했다.[164] 그녀는 프랑스 영화 《망향》(1937년)의 미국 리메이크작인 《알제》(Algiers, 1938년)에 찰스 보이어의 상대역으로 출연하며 미국 데뷔를 했다. 이 영화는 미국 전역에서 큰 센세이션을 일으켰다.[152] 라마르는 미국에는 알려지지 않았지만 유명한 오스트리아 여배우로 소개되어 대중의 기대를 모았다. 메이어는 그녀가 제2의 그레타 가르보나 마를레네 디트리히가 되기를 바랐다.[152] 그녀의 얼굴이 스크린에 처음 등장했을 때 "모두가 숨을 멈췄다... 라마르의 아름다움은 말 그대로 모두의 숨을 멈추게 했다."[152]
이후 할리우드 영화들에서 그녀는 주로 이국적인 글래머 역할로 이미지가 고정되었다. 스펜서 트레이시와 함께 출연한 두 번째 미국 영화 《아이 테이크 디스 워먼》(I Take This Woman)은 조셉 폰 스턴버그 감독이 맡았으나 촬영 중 해고되고 프랭크 보제이기로 교체되었다. 제작이 중단된 사이, 라마르는 로버트 테일러와 함께 《열대 여성》(Lady of the Tropics, 1939년)에 출연하여 사이공의 섹시한 혼혈 여성 마농 역을 연기했다. 이후 《아이 테이크 디스 워먼》으로 복귀하여 W. S. 밴다이크 감독 하에 재촬영되었으나 흥행에 실패했다.
반면, 클라크 게이블, 클로데트 콜베르, 스펜서 트레이시와 함께 출연한 《붐 타운》(Boom Town, 1940년)은 500만달러를 벌어들이며 큰 성공을 거두었다.[165] MGM은 라마르와 게이블을 다시 기용하여 코미디 영화 《동지 X》(Comrade X, 1940년)를 제작했고, 이 역시 성공했다.
제임스 스튜어트와 함께 출연한 《컴 리브 위드 미》(Come Live with Me, 1941년)에서는 비엔나 난민 조니 존스 역을, 스튜어트, 주디 갈런드, 라나 터너와 함께한 《지그펠드 걸》(Ziegfeld Girl, 1941년)에서는 쇼걸 산드라 콜터 역을 맡아 모두 큰 성공을 거두었다.[165]
《H. M. 풀햄, 에스콰이어》(H.M. Pulham, Esq., 1941년)에서는 주연인 로버트 영보다 먼저 이름이 나올 정도로 인지도가 높아졌다. 스펜서 트레이시와 세 번째로 호흡을 맞춘 《토르틸라 플랫》(Tortilla Flat, 1942년)과 윌리엄 파월과 함께한 《크로스로드》(Crossroads, 1942년) 모두 성공했다.
《화이트 카고》(White Cargo, 1942년)에서는 매혹적인 원주민 여성 톤델라요 역을 맡아 함께 출연한 월터 피전보다 먼저 이름을 올렸고, 영화는 큰 성공을 거두었다. 이 영화에서 그녀의 대사 "나는 톤델라요예요. 점심 만들어 드릴까요?(I am Tondelayo. I make tiffin for you?영어)"는 가장 유명한 대사 중 하나가 되었다. 이 대사는 아름답고 관능적이지만 대사가 적은, 라마르가 맡았던 전형적인 역할을 보여준다. 연기력이 부족하다는 비판은 라마르를 괴롭혔다.[166]
《천체의 몸》(The Heavenly Body, 1944년)에서 윌리엄 파월과 다시 호흡을 맞췄다. 워너 브라더스는 《카사블랑카》(1943년)의 성공을 재현하고자 라마르를 캐스팅하여 《음모자들》(The Conspirators, 1944년)을 제작했다. RKO 역시 그녀를 빌려 자크 투르뇌르 감독의 멜로드라마 《위험한 실험》(Experiment Perilous, 1944년)을 찍었다.
다시 MGM으로 돌아온 라마르는 공주가 뉴요커와 사랑에 빠지는 로맨틱 코미디 《그녀의 하이네스와 벨보이》(Her Highness and the Bellboy, 1945년)를 로버트 워커와 함께 찍어 큰 인기를 얻었다. 이것이 MGM 계약 하에 만든 마지막 히트작이었다.[167]
1945년 MGM을 떠난 헤디 라마르는 잭 체르톡과 함께 제작사를 설립하고 스릴러 영화 《이상한 여자》(The Strange Woman, 1946년)를 제작했다. 예산을 초과했지만 약간의 수익을 올렸다.[172] 체르톡과 함께 두 번째 스릴러 《모독된 여자》(Dishonored Lady, 1947년)를 제작했으나 역시 예산을 초과했고 상업적으로 실패했다. 이후 로버트 커밍스와 코미디 영화 《조금만 더 살자》(Let's Live a Little, 1948년)를 촬영했다.
세실 B. 드밀 감독의 대작 《삼손과 데릴라》(Samson and Delilah)에서 데릴라 역을 맡아 빅터 머추어와 함께 출연하며 그녀의 영화 경력 사상 가장 큰 성공을 거두었다. 이 영화는 1949년 최고 수익을 올린 영화였으며, 오스카에서 미술상과 의상상을 수상했다. 데릴라 역을 통해 라마르는 호평을 받았다. 쇼맨스 트레이드 리뷰는 개봉 전 시사회 후 "라마르는 모두가 상상하는 부드러운 피부와 짙은 머리의 데릴라를 완벽히 재현했다. 이 역은 그녀를 위한 것이며 지금껏 최고의 연기였다"라고 평했고,[173] 포토플레이는 "헤디 라마르는 속임수와 유혹의 데릴라를 보여주었다. 그녀의 매력은 테크니컬러를 통해 더욱 돋보였다"고 썼다.[174]
MGM으로 돌아와 존 호디악과 함께 누아르 영화 《여권 없는 여인》(A Lady Without Passport, 1950년)을 만들었으나 상업적으로 실패했다. 한편, 파라마운트 픽쳐스에서 레이 밀랜드와 찍은 서부 영화 《구리 협곡》(Copper Canyon, 1950년)과 밥 호프의 스파이 패러디물 《나의 가장 좋아하는 스파이》(My Favorite Spy, 1951년)는 상당한 인기를 얻었다.
이후 그녀의 영화 배우 경력은 쇠퇴기에 접어들었다. 이탈리아에서 촬영하고 제작에도 참여한 《세 여왕의 사랑》(Loves of Three Queens, 1954년)은 여러 역을 소화했지만, 대서사극 제작 경험 부족으로 개봉에 어려움을 겪으며 큰 손실을 보았다.
어윈 앨런 감독의 혹평받은 영화 《인류의 이야기》(The Story of Mankind, 1957년)에서 잔 다르크 역으로 출연했고, TV 시리즈 《제인 와이먼 극장》(Jane Wyman Presents The Fireside Theatre)의 "오만한 여인" 에피소드와 《딕 파월의 자인 그레이 극장》(Dick Powell's Zane Grey Theatre)의 "망토와 단검" 에피소드에도 참여했다. 라마르의 마지막 영화는 스릴러 《여성 동물》(The Female Animal, 1958년)이었다.
라마르는 1966년 영화 《엄마의 초상》(Picture Mommy Dead)에 출연하기로 계약했으나,[175] 신경과민으로 촬영장에서 쓰러지면서 하차했다.[176] 그녀가 맡았던 제시카 플래그모어 셸리 역은 자 자 가보르에게 돌아갔다.
=== 필모그래피 ===
연도 | 한국어 제목 (원제) | 배역 | 비고 |
---|---|---|---|
1930 | 길거리의 돈 (Geld auf der Straße) | 어린 소녀 | |
1931 | 물잔 속의 폭풍 (Sturm im Wasserglas) | 비서 | |
O.F. 씨의 여행 가방 (Die Koffer des Herrn O.F.) | 헬렌 | ||
1932 | 돈은 필요없다 (Man braucht kein Geld) | 카테 브란트 | |
1933 | 엑스타시 (Ekstase) | 에바 헤르만 | 헤디 키슬러 명의 |
1938 | 알제 (Algiers) | 가비 | |
1939 | 열대 여성 (Lady of the Tropics) | 마농 드바르뉴 캐리 | |
1940 | 이 여자를 아내로 맞이하다 (I Take This Woman) | 조지 그리거 데커 | |
붐 타운 (Boom Town) | 카렌 반미어 | ||
동지 X (Comrade X) | 골루브카/ 테오도르 야후피츠/ 리즈바네츠카 "리치" | ||
1941 | 나와 함께 살아요 (Come Live with Me) | 조니 존스 | |
지그펠드 걸 (Ziegfeld Girl) | 산드라 콜터 | ||
H. M. 풀햄, 에스콰이어 (H.M. Pulham, Esq.) | 마빈 마일스 런섬 | ||
1942 | 토르티야 플랫 (Tortilla Flat) | 돌로레스 라미레즈 | |
크로스로드 (Crossroads) | 루시엔 탈보트 | ||
화이트 카고 (White Cargo) | 톤델라요 | ||
1944 | 천체의 몸 (The Heavenly Body) | 비키 휘틀리 | |
음모자들 (The Conspirators) | 아이린 폰 모어 | ||
위험한 실험 (Experiment Perilous) | 알리다 베데로 | ||
1945 | 그녀의 하이네스와 벨보이 (Her Highness and the Bellboy) | 베로니카 공주 | |
1946 | 이상한 여자 (The Strange Woman) | 제니 헤이거 | 제작자 겸임 |
1947 | 모독된 여자 (Dishonored Lady) | 마들렌 다미앙 | 제작자 겸임 |
1948 | 조금만 더 살자 (Let's Live a Little) | J.O. 로링 박사 | 제작자 겸임 |
1949 | 삼손과 데릴라 (Samson and Delilah) | 데릴라 | 테크니컬러 영화 첫 출연 |
1950 | 여권 없는 여인 (A Lady Without Passport) | 마리안 로레스 | |
구리 협곡 (Copper Canyon) | 리사 로젤 | ||
1951 | 나의 가장 좋아하는 스파이 (My Favorite Spy) | 릴리 달브레이 | |
1954 | 세 여왕의 사랑 (L'amante di Paride) | 헬레네, 조제핀 드 보아르네, 브라반트의 젠느비에브 | 제작자 겸임 |
1957 | 인류의 이야기 (The Story of Mankind) | 잔 다르크 | |
1958 | 여성 동물 (The Female Animal) | 바네사 윈저 | |
13. TV
wikitext
연도 | 시리즈 | 에피소드 |
---|---|---|
1957년 | 딕 파월의 제인 그레이 극장 | "Proud Woman" |
14. 라디오
방송 날짜 | 프로그램 | 에피소드 |
---|---|---|
1941년 7월 7일 | 럭스 라디오 극장 | 알제리[214][85] |
1941년 12월 29일 | 럭스 라디오 극장 | 신부가 C.O.D.로 왔다[215][85] |
1942년 5월 14일 | 커맨드 퍼포먼스 (라디오 시리즈) | 에드워드 G. 로빈슨, 헤디 라마르, 글렌 밀러[86] |
1942년 9월 26일 | 체이스 앤드 샌본 아워 | 헤디 라마르[88] |
1942년 10월 5일 | 럭스 라디오 극장 | 러브 크레이지[217][85] |
1942년 | 스크린 길드 극장 | Too Many Husbands[152] |
1942년 | 럭스 라디오 극장 | H. M. Pulham, Esq.[216] |
1943년 8월 2일 | 스크린 길드 극장 | 나와 함께 살아요[218][87] |
1943년 10월 26일 | 번스 앤드 앨런 | 헤디 라마르[89] |
1944년 1월 24일 | 럭스 라디오 극장 | 카사블랑카[219][85] |
1944년 | 실버 극장 | She Looked Like an Angel[152] |
1945년 2월 4일 | 라디오 명예의 전당 | 위험한 실험[220][90] |
1951년 11월 19일 | 럭스 라디오 극장 | 삼손과 데릴라[221][85] |
15. 대중문화
1952년 퓰리처상을 수상한 허먼 워크의 소설 ''케인호의 반란'' 37장에는 헤디 라마르의 이름이 언급된다. 변호사 바니 그린월드 중위가 재판 후 파티에서 톰 키퍼 중위에게 "늙어서 뚱뚱해지고 건강 보고서도 가득해지겠지. 해군이 썩었다는 것을 증명하는 소설을 출판하고, 백만 달러를 벌어 헤디 라마르와 결혼하겠지. 너에게는 견책장은 없을 테고, 소설 인세만 있을 뿐이야."라고 말하는 대목이다.[91]
멜 브룩스의 1974년 서부극 패러디 영화 ''블레이징 새들스''에는 하비 코먼이 연기한 "헤들리 라마르"라는 이름의 악당이 등장한다. 영화 속에서 여러 등장인물이 실수로 그를 "헤디 라마르"라고 부르면, 그는 짜증내며 "헤들리라고!"라고 정정하는 장면이 반복된다.[91]
1982년 오프 브로드웨이 뮤지컬 ''리틀 샵 오브 호러스''와 1986년 영화 각색판에서, 식물 괴물 오드리 2세는 주인공 시모어에게 "나를 먹여줘(Feed Me)"라는 노래를 부르며 "헤디 라마르와의 데이트"를 포함해 원하는 모든 것을 얻게 해주겠다고 유혹한다.[92]
2004년 비디오 게임 ''하프라이프 2''에서 아이작 클라이너 박사의 애완 헤드크랩 이름은 헤디 라마르의 이름을 딴 '라마르'이다.[93] 같은 해, 라마르의 아들 앤서니 로더는 다큐멘터리 영화 ''헤디 라마르에게 전화하기''에 출연하여 그녀의 전화 통화 녹음 내용을 연기했다.
2008년, 라마르와 안타일의 삶을 다룬 연극 ''주파수 도약''이 오프 브로드웨이에서 상영되었다. 엘라이스 싱어가 극본을 쓰고 연출했으며, 이 각본은 STAGE(과학자, 기술자 및 예술가 창조 탐험)에서 과학/기술 관련 최우수 새 각본상을 수상했다.[152][222][8][94]
2009년 앤드루 레게가 쓰고 연출한 모큐멘터리 ''더 크로노스코프''[95]에 등장하는 가상의 아일랜드 과학자 샬롯 케펠은 헤디 라마르를 모델로 한 것으로 보인다. 영화는 1930년대의 극단적인 정치 상황을 풍자하며, 케펠이 발명한 장치를 훔치는 가상의 파시스트 집단의 이야기를 다룬다.
2010년, 라마르는 영국 컴퓨터 협회가 제작한 단편 영화에 출연할 150인의 IT 인물 중 한 명으로 선정되었다.[223][96] 같은 해 뉴욕 공립 도서관에서 열린 '뉴욕 공립 도서관에서의 30년 사진' 전시회에는 오스트리아 출신 미국 사진작가 트루드 플라이쉬만이 1930년경 촬영한 헤디 라마르의 상반신 누드 사진이 포함되었다.[224][97]
2011년 9월 7일, 사이언스 채널의 프로그램 ''다크 매터스: 뒤틀린 진실''에서 라마르의 주파수 도약 확산 스펙트럼 발명 이야기가 다루어졌다.[225][98] 그녀의 무선 보안 개선 발명은 디스커버리 채널의 프로그램 ''우리가 세상을 어떻게 발명했는가'' 첫 번째 에피소드에서도 일부 소개되었다.[226][99]
배트맨의 공동 제작자 밥 케인은 캣우먼 캐릭터를 만들 때 라마르와 진 할로에게서 영감을 얻었다고 밝혔다. 이를 알게 된 배우 앤 해서웨이는 2012년 영화 ''다크 나이트 라이즈''에서 캣우먼을 연기하기 위해 라마르의 출연작들을 연구하고 그녀의 호흡법 등을 참고했다고 말했다.[227][100]
2015년 11월 9일, 라마르의 출생 101주년을 맞아 구글은 그녀의 영화 경력과 과학적 기여를 기리는 애니메이션 구글 두들을 홈페이지에 게시했다.[228][101]
2016년에는 라마르의 삶을 다룬 두 편의 오프 브로드웨이 연극이 상연되었다. 하나는 헤더 마시가 극본을 쓰고 연기한 1인극 ''헤디! 헤디 라마르의 삶과 발명''이고,[229][230][102][103] 다른 하나는 마이크 브로멜이 극본을 쓰고 에밀리 에버츠가 주연한 1인극 ''가만히 서서 멍청하게 보여라: 헤디 라마의 라이프 스토리''이다.[231][232][104][105] 같은 해 방영된 TV 드라마 ''에이전트 카터'' 시즌 2의 악당 휘트니 프로스트는 헤디 라마르와 로렌 바콜을 모델로 만들어진 캐릭터였다.[233][106]
2017년 The CW의 TV 시리즈 ''레전드 오브 투모로우'' 시즌 3의 여섯 번째 에피소드 "헬렌 헌트"에 실리아 매싱햄이 연기한 헤디 라마르가 등장했다. 1937년 할리우드를 배경으로 한 이 에피소드는 2017년 11월 14일에 방영되었다.[234][107] 같은 해, 라마르의 배우와 발명가로서의 삶을 다룬 다큐멘터리 ''폭탄: 헤디 라마르 이야기''가 트라이베카 영화제에서 처음 상영되었다. 알렉산드라 딘이 감독하고 수잔 서랜든이 제작했으며,[235][108][109] 2017년 11월 24일 극장 개봉 후 2018년 5월 PBS ''아메리칸 마스터스''를 통해 방영되었다.
2018년 3월 25일 방영된 NBC TV 시리즈 ''타임리스'' 시즌 2의 세 번째 에피소드 "할리우드랜드"에서는 배우 알리사 서더랜드가 라마르 역을 연기했다.[237][110]
1951년 하이델베르크 천문대에서 칼 라인무트가 발견한 소행성 32730은 헤디 라마르를 기념하여 '라마르'로 명명되었으며, 2019년 8월 27일 소행성 센터에서 공식 발표되었다.
2019년, 배우이자 음악가인 조니 뎁은 토미 헨릭슨과 함께 "This Is a Song for Miss Hedy Lamarr"라는 노래를 작곡했다. 이 곡은 뎁과 제프 벡의 2022년 앨범 ''18''에 수록되었다.[111] 같은 해, 마리 베네딕트가 쓴 헤디 라마르의 소설화된 전기 ''방 안의 유일한 여자''가 출간되어 ''뉴욕 타임스''와 USA 투데이 베스트셀러가 되었고, 반스 앤 노블 북 클럽 선정작이 되었다.[112][113]
2021년 8월 11일에 방영된 마블의 ''왓 이프...?'' 첫 번째 에피소드에서 라마르가 언급되었다.[114]
2023년 5월, 린제 리클스 맥레이는 헤디 라마르를 기리는 댄스 공연 ''헤디 라마르: 아메리칸 뮤즈''를 제작하고 딸 아젤리아 맥레이 및 자신의 댄스 학교 학생들과 함께 공연했다.[115]
2024년 7월 공개된 넷플릭스/니켈로디언/파라마운트+ 시리즈 ''스타 트렉: 프로디지'' 시즌 2의 주요 배경인 과학선 USS 보이저-A (NCC-74656-A)는 라마르의 과학적 공헌을 기리기 위해 명명된 '라마르급' 스타쉽이다.[116]
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"Bombshell: Interview with Richard Rhodes on Hedy Lamarr"
http://scienceandfil[...]
2017-04-19
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