신고전주의 건축

3. 주요 특징

신고전주의 건축은 바로크 건축의 과도한 장식에 대한 반발로 나타났으며, 내부와 외부 모두에서 정교한 조각 장식보다는 평면적인 특징을 강조했다. 명암의 효과는 더 평평해졌고, 조각 부조는 프리즈, 태블릿, 패널 등으로 표현되었다. 이는 유럽의 혁명 시대 맥락에서 현대적으로 보였으며, 에티엔 루이 불레의 작품처럼 추상적이고 기하학적으로 순수한 형태를 띠기도 했다.^[12]

4. 지역별 발전 양상

1832년 그리스 왕국 수립 이후, 그리스 건축은 대부분 신고전주의 건축의 영향을 받았다. 아테네의 초대 국왕인 오토 1세는 건축가 스타마티오스 클레안티스와 에두아르트 샤우베르트에게 현대적인 도시 계획을 의뢰했다. 1836년부터 1843년 사이에 건설된 최초의 중요한 공공 건물은 구 왕궁이었다. 이후 19세기 중후반, 테오필 한센과 에른스트 질러는 많은 신고전주의 건물 건설에 참여했다.

테오필 한센은 아테네 국립 천문대와 소위 "아테네 클래식 3부작"을 구성하는 건물 2개인 아테네 아카데미(1859)와 그리스 국립 도서관(1888)을 설계했다. 3부작의 나머지 하나는 그의 형제 크리스티안 한센 (건축가)이 설계한 아테네 국립 카포디스트리아 대학교(1843)였다. 그는 자페이온(1888)도 설계했다.

에른스트 질러는 아테네 중심부에 많은 개인 저택을 설계했으며, 이들은 종종 기부를 통해 공공 건물로 전환되었는데, 하인리히 슐리만의 저택인 일리우 멜라트론(1880)이 그 예이다. 나플리오 시는 포로스와 시로스 섬(특히 수도 에르무폴리)과 함께 신고전주의 건축의 중요한 사례이다.

4. 1. 프랑스

잉글랜드에서는 로버트 아담의 건축물과 존 손 경의 건축물에서 각각 두 단계를 확인할 수 있다. 프랑스의 실내 양식은 처음에는 궁정 양식이 아닌 파리 스타일, 즉 "고 그리스 양식"( "Goût grec")이었다. 1774년 루이 16세 즉위 후, 그의 왕비 마리 앙투아네트가 루이 16세 양식을 궁정에 도입했다.

19세기 초, 에티엔-루이 불레와 클로드 니콜라 르두의 그림과 계획은 많은 신고전주의 건축가들에게 영향을 주었다.^[1] 불레와 그의 제자들은 우주의 영원성을 모방한 간결한 기하학적 건축물을 묘사했다.^[1] 불레의 아이디어와 에드먼드 버크의 숭고 개념 사이에는 연관성이 있다.^[1] 르두는 건물이 보는 사람에게 기능을 즉시 전달해야 한다고 주장하며 건축적 특성의 개념을 다루었다.^[1] 이는 말하는 건축 (architecture parlante)으로 이어진다.^[1]

1800년경부터 에칭과 판화를 통해 유입된 새로운 그리스 건축 양식은 그리스 부흥 건축으로 불리며 신고전주의에 새로운 자극을 주었다.^[2] 상트페테르부르크, 아테네, 베를린, 뮌헨 등 여러 유럽 도시가 그리스 부흥 건축의 중심지가 되었지만, 프랑스에서는 대중적 인기를 얻지 못했다.^[2]

18세기 중반 프랑스에서 신고전주의가 급속히 성숙했지만, 기본적인 건축 형태와 이념은 클로드 페로, 장 루이 드 코르드모와 등 전 세기 프랑스 건축가와 이론가들에 의해 이미 준비되었다.^[3]

1732년 설계 경연이 열린 파리 생 쉴피스 성당 파사드는 신고전주의의 맹아를 보여준다.^[3] 조반니 니콜로 셀반도니가 설계한 이 파사드는 종종 전(前) 신고전주의로 평가된다.^[3] 공사 지연으로 인해 셀반도니는 평범한 바로크 건축 디자인을 수평선이 강조된 직선적인 구성으로 변경했다.^[3] 1770년 낙뢰로 탑 사이의 거대한 박공(페디먼트)이 제거되면서, 최종적으로 수평과 수직 라인이 강조된 그리스 신전 양식의 파사드가 완성되었다.^[3]

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1753년 간행된 마르크 앙투안 로지에의 『건축 시론(Essai sur l'architecture)』은 신고전주의의 첫 번째 전환점이었다.^[4] 로지에는 기둥, 보(엔타블러처), 박공(페디먼트)만으로 구성된 건축(「원시 오두막」)을 진정한 고전 건축의 규범으로 제시했다.^[4] 비트루비우스 이론이 건축 각 부분의 의미를 그리스 건축에서 찾는 반면, 로지에는 모든 문명의 발상에 적용 가능한 상태로 환원했다.^[4] 비록 상상 속 기원이었고 실증성은 부족했지만, 그의 시론은 여러 언어로 번역되어 유럽 건축 사상에 큰 영향을 미쳤다.^[4]

자크 제르맹 수플로는 1755년 계획된 파리 생트 주느비에브 성당(혁명 후 팡테옹)에서 로지에의 이상을 처음으로 실현했다.^[5] 전체 구성은 로지에의 생각을 따르지만, 수플로는 양식보다 고딕 건축 등의 구조적 문제에 더 관심이 있었고, 양식은 절충적인 부분이 있어 로지에의 이념을 엄격하게 반영하지는 않았다.^[5] 실제로 로지에는 돔을 지지하는 피어의 부착 기둥을 바로크적 의장으로 비판했고, 수플로의 의장은 계승되지 않았다.^[5]

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오데온 극장 설계자 마리 조제프 페르와 샤를 드 바일리, 보르도 극장의 빅토르 루이, 바가텔의 프랑수아 조제프 벨랑제, 개선문을 설계한 장 프랑수아 테레즈 샤르그랭 등은 신고전주의 흐름을 계승했다.^[6] 이들은 건축을 통해 사회를 쇄신할 수 있다고 믿는 혁명적인 건축 운동에 참여했다.^[6] 이들은 엄격한 입방체 실루엣, 직선적인 구성, 반원 돔, 도리아식과 토스카나식 오더를 선호했다.^[6] 자크 프랑수아 블롱델의 제자인 에티엔 루이 불레와 클로드 니콜라 르두는 가장 혁신적이고 영향력 있는 인물이었다.^[6]

환시의 건축가로 알려진 불레는 건축 교사로 활동했으며, 파리 알렉상드르 저택 외에는 소수의 작품만 알려져 있다.^[7] 그는 대칭성과 기하학적 매스를 강조한 거대 건축 계획안(생트 주느비에브 대성당, 피라미드형 묘소, 국립 도서관, 뉴턴 기념당 등)을 디자인했다.^[7] 그의 영향은 피에르 프랑수아 레오나르 퐁텐의 기념비와 앙투안 로랑 토마 보두아예의 코스리탄의 집 등에서 나타난다.^[7]

르두는 실용적인 건축 디자인을 선호했다.^[8] 그의 건축은 기하학적 형태를 복잡하게 조합하여 기묘하고 산만했지만, 입시 관세문, 쇼의 제염 공장과 이상 도시 건축(세노비, 오이케마, 묘지), 황태자의 사냥 오두막 등은 독특한 강력함을 지녔다.^[8]

프랑스 혁명과 이후 시대는 프랑스 건축 활동을 크게 위축시켰다.^[9] 나폴레옹은 대규모 프로젝트를 추진했지만, 신고전주의는 이미 활력을 잃었다.^[9] 1807년 완공된 알렉상드르 피에르 비뇽의 마들렌 사원(라 마들렌)과 1808년 완공된 베르나르 포와예의 부르봉 궁전(현 하원 의사당) 정면은 고대 로마 건축의 단순한 모방이었다.^[9]

샤를 페르시에와 퐁텐은 뛰어난 건축가였으며, 1799년 황후 조제핀을 위해 개조한 말메종 성에서 제정 양식(Empire)으로 불리는 깔끔한 디자인을 선보였지만, 르네상스 건축의 영향을 받은 절충 양식이었다.^[10] 나폴레옹의 명에 따라 1801년 튈르리 궁전 공사를 진행하고 루브르 궁전과의 연결 통로를 계획했으며, 1808년 루브르 궁전 내부 장식 공사를 시작했다.^[10] 이러한 앙피르 양식 디자인은 신고전주의 건축의 새로운 발전으로 이어지지 못했지만, 신고전주의의 최성기로 여겨진다.^[10]

나폴레옹 실각 후, 대형 프로젝트는 중단되고 건축 활동은 다시 침체되었다.^[11] 베를린의 프리드리히 질리가 신고전주의 건축을 주도했으며, 프랑스에서는 미술 아카데미 서기장 카트르메르 드 캥시가 건축을 지도했지만 큰 동향은 없었다.^[11] 캥시는 그리스 예술을 이상으로 여겼지만, 실제로는 고대 로마 취향이었다.^[11] 루이 피에르 발타르의 리옹 법원, 루이 이폴리트 르바의 노트르담 드 로레트 교회 등은 캥시 주도로 열린 콩쿠르에서 선정되었다.^[11]

혁명 이후 신고전주의는 유일한 건축 양식이 아니었고, 건축가들은 다양한 양식을 시도했다.^[12] 자크 이냐스 이토르프는 그리스 건축이 화려하게 채색되었다고 주장하며 샹젤리제에 채색된 파노라마관과 겨울 서커스관을 디자인했다.^[12] 1830년 기공한 생뱅상드폴 교회는 그의 대표작이다.^[12] 외관은 생기가 부족하지만, 내부 공간은 그의 이론을 훌륭하게 구현했다.^[12] 그러나 더 이상 신고전주의 이념을 찾기는 어렵다.^[12]

4. 2. 독일

신고전주의 건축은 18세기 당시 프로이센의 독일에서 국가적 자부심의 상징이 되었다. 카를 프리드리히 싱켈은 베를린의 알테스 박물관을 포함하여 이 양식으로 많은 주목할 만한 건물을 지었다. 베를린 시는 바로크 도시 계획이 지배적인 상태였지만, 그의 건축과 기능적 스타일은 도시에 뚜렷한 신고전주의 중심지를 제공했다.

싱켈의 작품은 영국에서 많은 영감을 얻었기 때문에 영국 신고전주의 건축과 매우 유사하다. 그는 건물을 관찰하고 자신의 기능적 스타일을 개발하기 위해 여행을 다녔다.^[3]

독일의 신고전주의는 그리스 부흥에 의해 도입되었다. 하인리히 겐츠, 카를 고트하르트 랑한스, 토마스 해리슨과 같은 독일 초기 신고전주의 건축가들은 줄리앙 데이비드 르 루아의 『그리스의 가장 아름다운 기념물의 폐허』에 매료되어 그리스 도리아식오더를 사용한 건축을 설계했다.

프리드리히 질리가 베를린의 프리드리히 대왕 기념비 설계 경쟁에서 제출한 계획안도 도리아식 오더를 사용했으며, 장엄한 그리스 도리아식 신전을 연상시킨다. 프리드리히 기념비 건설은 독일 민족 의식의 고양의 결과이며, 이른바 국가 권위와 신고전주의의 기념적 성격의 결합을 보여준다. 언덕 위에 서 있는 그리스 신전의 권위적인 이미지는 당시 국가 권력에게 매우 매력적인 것이었다. 레오 폰 클렌체가 설계한 바이에른의 발할라는 그 이상적인 광경이다.

싱켈의 기하학적이고 단정한 디자인은 모더니즘 건축가들에게도 영향을 미쳤다.

4. 3. 영국과 아일랜드

18세기 중반부터 탐험과 출판은 팔라디안 건축에서 고대 그리스-로마 이상에 대한 더 순수한 비전으로 영국 건축의 방향을 바꾸었다. 제임스 '아테네인' 스튜어트의 저서 ''아테네의 유물과 그리스의 다른 기념물''과 로버트 우드의 ''팔미라''와 ''바알벡''은 이와 관련하여 매우 영향력이 컸다.^[28] 단순한 형태와 높은 수준의 장식의 조합은 대다수의 현대 영국 건축가와 디자이너에 의해 채택되었다. 스튜어트가 시작한 혁명은 곧 아담 형제, 제임스 와이어트, 윌리엄 체임버스 경, 조지 댄스 더 영거, 제임스 갠돈, 존 카, 토마스 해리슨과 같은 체스터의 지방 건축가들의 작품에 의해 가려지게 되었다.^[28]

스코틀랜드와 잉글랜드 북부 지역은 고딕 리바이벌이 덜 강세를 보여, 건축가들은 윌리엄 헨리 플레이페어의 신고전주의 양식을 계속 발전시켰다. 커스버트 브로드릭과 알렉산더 톰슨의 작품은 19세기 말에 강력하고 괴상한 결과를 보여줄 수 있음을 보여준다.

아일랜드에서도 고딕 리바이벌이 덜 인기를 끌면서, 세련되고 절제된 형태의 신고전주의가 발전하여 제임스 갠돈과 당시 활동했던 다른 건축가들의 작품에서 찾아볼 수 있다. 이는 특히 대부분 신고전주의와 조지 왕조 양식의 도시인 더블린에서 두드러진다.

브롱델에게 건축을 배운 윌리엄 체임버스(William Chambers)는 영국의 건축가 중 가장 먼저 신고전주의 양식에 접한 인물이었지만, 그는 이 건축 양식과 거리를 두었다. 신고전주의의 새로운 디자인은 영국의 건축적 전통에 맞지 않았고, 절충적인 양식이 선호되었기 때문이다. 영국에서 신고전주의는 여러 현상 중 하나에 불과했다. 당시 가장 영향력 있던 로버트 아담과 제임스 와이어트(James Wyatt) 역시 신고전주의 모티프와 팔라디아니즘, 피크쳐레스크의 개념을 곁들인 양식의 창조에 전념했다.^[28]

체임버스의 제자인 제임스 간돈, 토머스 쿨리 등은 신고전주의 요소를 비교적 솔직하게 표현했지만, 그들의 거점은 아일랜드였다. 잉글랜드에서는 제임스 스튜어트(James Stuart (1713-1788)) 등에 의해 그리스 부흥 양식이 일어나고 있었지만, 조지 댄스와 존 손이라는 건축가에 의해 신고전주의는 결국 낭만주의적으로 처리되었다. 그들은 신고전주의 건축이나 고딕 건축 등, 다양한 이질적인 요소를 재구성하여 독창적인 공간을 만들어냈다.^[28]

영국의 주요 신고전주의 건축물은 다음과 같다.^[28]

• 세인트 판크라스 교회 (런던, 1822년~)
• 유니버시티 칼리지 (런던, 1825년~)
• 컴벌랜드 테라스 (런던, 1826년~)
• 래드클리프 도서관 (옥스퍼드, 1737~49년)
• 세인트 마틴 인 더 필즈 교회 (런던, 1722년~)
• 파크 크레센트 (런던, 1812년~)

4. 4. 그리스

1832년 그리스 왕국 수립 이후, 그리스 건축은 대부분 신고전주의 건축의 영향을 받았다. 아테네의 초대 국왕인 오토 1세는 건축가 스타마티오스 클레안티스와 에두아르트 샤우베르트에게 현대적인 도시 계획을 의뢰했다. 1836년부터 1843년 사이에 건설된 최초의 중요한 공공 건물은 구 왕궁이었다. 이후 19세기 중후반, 테오필 한센과 에른스트 질러는 많은 신고전주의 건물 건설에 참여했다. 테오필 한센은 아테네 국립 천문대와 소위 "아테네 클래식 3부작"을 구성하는 건물 2개인 아테네 아카데미(1859)와 그리스 국립 도서관(1888)을 설계했다. 3부작의 나머지 하나는 그의 형제 크리스티안 한센 (건축가)이 설계한 아테네 국립 카포디스트리아 대학교(1843)였다. 그는 자페이온(1888)도 설계했다. 에른스트 질러는 아테네 중심부에 많은 개인 저택을 설계했으며, 이들은 종종 기부를 통해 공공 건물로 전환되었는데, 하인리히 슐리만의 저택인 일리우 멜라트론(1880)이 그 예이다. 나플리오 시는 포로스와 시로스 섬(특히 수도 에르무폴리)과 함께 신고전주의 건축의 중요한 사례이다.

4. 5. 헝가리

헝가리에서 신고전주의 건축의 초기 사례는 바츠에서 찾아볼 수 있다. 이 도시의 개선문과 바로크 양식의 대성당 신고전주의 파사드는 1760년대에 프랑스 건축가 이시도르 마르셀러스 아마두스 가네발(Isidore Canevale)이 설계했다. 또한 프랑스 건축가 장 샤를 알렉상드르 모로의 작품으로는 키슈마르톤(오늘날 오스트리아 아이젠슈타트)에 있는 에스테르하지 궁전(1797–1805)의 정원 파사드가 있다.

헝가리 신고전주의의 두 주요 건축가는 미하이 폴락과 요제프 힐드였다. 폴락의 주요 작품은 헝가리 국립 박물관(1837–1844)이다. 힐드는 에게르 대성당과 에스테르곰 대성당의 설계를 한 것으로 유명하다. 데브레첸 개혁 교회는 19세기 전반에 지어진 많은 개신교 교회의 뛰어난 예시이다. 이 시기는 헝가리 건축에서 최초의 철 구조물이 사용된 때였으며, 가장 중요한 구조물은 윌리엄 티어니 클라크가 설계한 세체니 다리이다.

4. 6. 일본

일본은 서구 국가는 아니지만, 서구의 영향으로 신고전주의 건축이 나타났다. 여기에는 그리스 신전을 기반으로 한 독특한 신사인 飛行神社|비행 신사^일본어가 포함된다.^[13] 이후 동서양 디자인 요소를 모두 담은 제국 양식으로 발전했다.^[13] 이 양식에서 지붕은 특히 아시아적인 특징을 보이며, 대일본제국이 식민지에서 널리 사용했다.^[14][15][16]

4. 7. 몰타

신고전주의 건축은 18세기 후반, 병원 기사단 통치 말기에 몰타에 도입되었다. 초기 사례로는 비블리오테카(1786년),^[17] 드 로한 개선문(1798년),^[18] 홈페쉬 문(1801년)이 있다.^[19] 그러나 신고전주의 건축은 19세기 초 영국 통치가 확립된 이후에야 몰타에서 인기를 얻게 되었다. 1814년, 영국 몰타의 상징으로 메인 가드 건물에 영국 문장이 장식된 신고전주의 포르티코가 추가되었다.

19세기의 다른 신고전주의 건물로는 알렉산더 볼 경 기념비(1810년), RNH 비기(1832년), 성 바울 프로-대성당(1844년), 모스타 둥근 지붕 성당(1860년), 그리고 현재는 파괴된 발레타 왕립 오페라 하우스(1866년) 등이 있다.^[20]

19세기 후반에 신고전주의는 다른 건축 양식에 자리를 내주었다. 돔스 로마나 박물관(1922년),^[21] 및 법원 건물(발레타)(1965–1971년)과 같이 20세기에는 신고전주의 양식으로 지어진 건물이 거의 없었다.^[22]

4. 8. 멕시코

스페인 계몽주의가 누에바에스파냐 (멕시코) 왕국에 문화적으로 영향을 미치면서, 국왕은 화가, 조각가, 건축가를 양성하기 위해 1785년에 산 카를로스 아카데미를 설립했으며, 이 아카데미는 반도 출신인 헤로니모 안토니오 길의 지휘를 받았다.^[23] 이 아카데미는 고대 그리스와 로마 건축의 깔끔한 선에서 영감을 얻은 신고전주의를 강조했지만, 일부 기념물에서는 아즈텍과 마야 건축 전통에서도 영감을 얻었다.^[24] 멕시코의 뛰어난 신고전주의 건축가는 마누엘 톨사였다.

멕시코 건축의 신고전주의는 누에바에스파냐 바로크의 과도한 화려함을 억제하고, 멕시코시티의 미네리아 궁전, 과달라하라의 호스피시오 카바냐스, 과나후아토의 알혼디가 데 그라나디타스와 같이 국왕이 자금을 지원하는 "훌륭한 취향"의 공공 건물을 만들려는 국왕의 정책과 직접적으로 연결되었다. 이 건물들은 모두 식민지 시대 말기에 지어졌다.^[25]

멕시코 독립 이후, 주요 신고전주의 건물 건설은 산 카를로스 아카데미의 운영 중단과 독립 전쟁으로 인한 경제적 혼란으로 인해 중단되었다. 경제 침체는 스페인의 멕시코 재정복 시도, 제1차 프랑스 개입, 제1차 미국 개입, 개혁 전쟁을 포함한 일련의 전쟁으로 더욱 악화되었다. 1860년대 후반, 공화국 복원과 그 이후의 ''포르피리아나 평화(Pax Porfiriana)''의 안정을 통해서야 멕시코는 상당수의 새로운 신고전주의 건물을 볼 수 있었다. 산 카를로스 아카데미는 교장 프란체스코 사베리오 카발라리 아래에서 신고전주의 이상이 부활했다.

• -^[26]

4. 9. 라틴 아메리카

신고전주의 양식은 유럽에서 설계되거나 유럽 또는 크리오요 건축가들이 스페인의 아카데미에서 훈련을 받아 현지에서 수행한 프로젝트를 통해 스페인령 아메리카와 포르투갈령 아메리카의 아메리카 제국에 도달했다. 이전 세기 동안 유럽과 콜럼버스 이전 요소를 혼합하거나 동화하여 이른바 식민 바로크 양식을 형성한 현지 건축 언어에 대한 적응의 사례도 있다.^[10]

칠레에는 이탈리아 건축가 호아킨 토에스카의 작품인 라 모네다 궁전(1784–1805)과 산티아고 대성당(1748–1899)이 있으며, 이 두 작품은 고전주의적 기준에 부합한다.^[10] 에콰도르에는 안토니오 가르시아가 1611년부터 1801년 사이에 건설한 키토의 카론델레 궁전(에콰도르 정부 궁전)이 있다.^[10] 히스패닉 아메리카 독립 초기에 새로운 공화국에서 건설 계획이 개발되었다.^[10] 신고전주의는 마르셀리노 페레스 데 아로요에 의해 뉴그라나다 공화국에 도입되었다.^[10] 이후 콜롬비아에서는 베를린 바우아카데미에서 훈련을 받은 토마스 리드 (건축가)가 1848년부터 1926년 사이에 보고타에 국립 국회의사당을 건설했고, 프라이 도밍고 데 페트레스가 설계한 보고타 대성당(1807–1823)과 페루에서는 루카스 포블레테가 1540년부터 1844년 사이에 건설한 아레키파 대성당이 있다.^[10]

브라질은 포르투갈 군주제의 수도가 되었고, 브라질 제국으로서 본국에서 독립을 얻었으며, 정치 권력의 영광을 위해 건축의 자원을 활용했으며, 왕립 건축 아카데미에서 훈련받은 건축가들에게 의존하기로 결정했다.^[10] 이 시기에는 1826년에 제작된 리우데자네이루의 제국 미술 아카데미 정문과 1845년부터 1862년 사이에 건설된 페트로폴리스 제국 박물관이 포함된다.^[10]

아르헨티나는 식민 시대의 과거를 벗어나려는 또 다른 국가이지만, 1810년 독립 이후 국가 재건 과정에서 국가의 존재를 전달하고 존경과 헌신을 불러일으키는 권력의 측면, 물론 건축도 함께 추구했다.^[10] 그러나 고대 건축물의 복제품 형태가 아닌, 고전적 우위와 프랑스 고전주의의 많은 영향을 받은 고유한 스타일이 구상되었으며, 이는 20세기까지 지속되었다.^[10]

4. 10. 필리핀

대부분의 서구 전통과 마찬가지로, 신고전주의 건축은 스페인령 동인도에서 가장 선호되는 건축 양식 중 하나였다. 멕시코시티를 통해 스페인령 동인도를 통치하던 시기 동안 태평양 군도에 유입되었으며, 교회, 시민 건물, 그리고 새로운 스타일의 바하이 나 바토와 바하이 쿠보의 인기 있는 건축 장식물로 나타났다. 군도의 권력이 스페인에서 미국으로 이양되면서 이 양식은 더욱 인기를 얻었다. 스페인 시대의 다소 단순한 접근 방식에서 서구 학교에서 섬으로 돌아온 많은 건축 학생들에 의해 촉발된 보자르 건축의 더욱 장식적인 스타일로 발전했다. 또한 연방 시대 동안 민주주의와 다가오는 공화국의 상징이 되었다.

4. 11. 폴란드-리투아니아 연방

폴란드-리투아니아의 신고전주의 건축 중심지는 마지막 폴란드 국왕이자 리투아니아 대공인 스타니스와프 아우구스트 포니아토프스키 치하의 바르샤바와 빌뉴스였다. 빌뉴스 대학교는 마르친 크나크푸스, 라우리나스 구체비치우스, 카롤 포드자심스키 등 건축학 교수를 중심으로 유럽에서 신고전주의 건축의 또 다른 중요한 중심지였다. 이 양식은 빌뉴스 대학교 천문대, 빌뉴스 대성당, 빌뉴스 시청과 같은 주요 공공 건물 형태로 표현되었다.

폴란드-리투아니아 연방에서 활동한 가장 유명한 건축가와 예술가로는 도미니크 메를리니, 얀 크리스티안 캄세처, 시몬 보구미우 주크, 야쿠프 쿠비츠키, 안토니오 코라치, 에프라임 슈레거, 크리스티안 피오트르 아이그너, 베르텔 토르발센 등이 있었다.

4. 12. 러시아

19세기 말 러시아 제국에서 신고전주의 건축은 상트페테르부르크 건축과 동등했는데, 이 양식이 도시의 수많은 건물에 특화되었기 때문이다. 예카테리나 2세는 재위 기간 동안 건축가 장바티스트 발랭 드 라 모트가 구 에르미타주와 황립 미술 아카데미를 짓도록 허용하면서 이 양식을 받아들였다.^[3]

4. 13. 스페인

스페인 신고전주의는 후안 데 비야누에바의 작품에서 잘 드러났으며, 그는 에드먼드 버크의 미학 이론과 숭고함을 스페인의 기후와 역사적 요구에 맞춰 적용했다.^[1] 그는 프라도 미술관을 건설했는데, 이는 아카데미, 강당, 박물관의 세 가지 기능을 하나의 건물에 세 개의 별도 입구로 결합한 것이었다.^[1]

스페인 국왕 카를로스 3세는 마드리드를 예술과 과학의 수도로 만들고자 하는 야심찬 계획을 추진했으며, 프라도 미술관 건설은 이 계획의 일부였다.^[1] 미술관과 아주 가까운 곳에 비야누에바는 마드리드 왕립 천문대를 건설했다.^[1] 그는 또한 엘 에스코리알의 프린시페의 작은 집과 아란후에스의 카사 델 라브라도르에 여러 왕의 별장을 설계했으며, 마드리드 마요르 광장을 재건하는 등 중요한 작업을 수행했다.^[1] 비야누에바의 제자들은 스페인에서 신고전주의 양식을 확장했다.^[1]

4. 14. 미국

로버트 아담의 신고전주의 양식은 새로운 공화국에서 18세기 후반과 19세기 초의 현지 양식인 연방 건축에 맞게 적용되었다. 이 양식의 선구자 중 한 명은 영국 출생의 벤자민 헨리 라트로브였으며, 그는 종종 미국 최초의 정식으로 훈련받은 전문 건축가이자 미국 건축의 아버지로 언급된다. 볼티모어 대성당은 미국 최초의 로마 가톨릭 대성당으로, 많은 전문가들이 라트로브의 대표작으로 꼽는다.^[3]

연방 건축과 관련된 또 다른 주목할 만한 미국 건축가는 토머스 제퍼슨이었다. 그는 파리에서 대사로 근무하면서 그곳에서 본 건물에 매우 관심이 많았으며, 자신의 저택인 몬티첼로, 버지니아 주 의사당, 버지니아 대학교를 포함하여 자신의 혁신을 통해 여러 신고전주의 건물을 지었다.^[3]

19세기 미국에서 발견된 두 번째 신고전주의 양식은 그리스 부흥 건축이라고 불렸다. 이는 그리스 양식을 엄격히 따르는 점에서 연방 건축과 다르지만, 고전 양식을 나타내는 신고전주의 시대의 모든 건물을 설명하는 데 사용되었다.^[27]

5. 신고전주의의 영향

18세기에 그리스 건축이 발견되면서, 그 전까지 극히 일부에게만 알려졌던, 로마보다 더 오래된 건축물이 유럽에 소개되었다. 어떤 건축이 더 원시적인가에 대해, 『로마의 건축과 웅장함에 대하여(Della Mgnificenza ed Arcitettura de' Romani)』(1760년)를 출판한 조반니 바티스타 피라네시 등 로마 건축 옹호파와, 토머스 블랙웰, 르 루아, 제임스 스튜어트 등 그리스 건축 옹호파 사이에 격론이 벌어졌다. 이 논쟁으로 그리스 건축에 대한 평가가 높아져, 그리스 부흥(Greek Revival)이라는 그리스 양식 도입이 이루어졌다.

18세기에는 그리스 건축만큼 큰 영향을 주지는 못했지만, 이집트, 인도, 중국 건축도 건축적 사고의 대상이 되었다. 그러나 각 시대와 지역의 건축에 대한 정보가 축적되고 연구되면서, 르네상스 이후 믿었던 오더(order)에 내재된 절대적인 아름다움, 고대에 존재했던 순수성 등은 부정되었고, 건축미는 자의적이고 상대적인 것으로 여겨지게 되었다.

가브리엘 피에르 마르탱 뒤랑은 『집성 비교』에서 로제의 원시 오두막 구성(기둥, 들보, 박공)이 건축의 규범이라는 개념을 부정하고, 빌딩 타입별로 역사상의 건축을 병렬 배치했다. 디자인의 기본 원리는 단순화된 기하학, 즉 규칙적인 그리드 패턴과 대칭으로 환원되었다. 이 때문에 19세기에는 개별 건축물에 각 시대의 양식이 자의적으로 선택되었고, 신 르네상스, 네오 바로크, 고딕 리바이벌과 같은 양식의 범람기를 맞이하게 되었다. (역사주의 건축 참조)

하지만, 최종적으로는 신고전주의의 절대성 자체를 부정했지만, 건축 형태의 추상화나 이념에 의해 건축을 구축하는 방식은 근대 건축으로 계승되었다.

참조

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