윌리엄 S. 버로스

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1. 개요

윌리엄 S. 버로스는 미국의 소설가, 수필가, 비평가로, 20세기에 가장 영향력 있는 작가 중 한 명으로 평가받는다. 그의 작품은 마약, 동성애, 죽음과 같은 주제를 다루며, 컷업 기법과 같은 실험적인 문학 기법을 사용한 것으로 유명하다. 대표작으로는 《네이키드 런치》, 《정키》 등이 있으며, 아내 살해 사건과 작품의 외설성 논란으로 비판을 받기도 했다. 그의 작품은 뉴 웨이브 SF, 사이버펑크 등 다양한 장르에 영향을 미쳤으며, 음악, 영화 등 다양한 분야의 예술가들에게 영감을 주었다.

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윌리엄 S. 버로스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1983년의 버로스
본명	윌리엄 슈어드 버로스 2세
다른 이름	윌리엄 리
출생	1914년 2월 5일
출생지	미주리주 세인트루이스
사망	1997년 8월 2일
사망지	캔자스주 로렌스
국적	미국
가족
배우자	일제 클라퍼 (1937년–1946년) 조앤 볼머 (1946년–1951년)
자녀	윌리엄 S. 버로스 주니어
친척	윌리엄 슈어드 버로스 1세 (조부) 아이비 리 (외삼촌)
학력
교육	하버드 대학교 (문학사)
경력
직업	작가
장르	비트 제너레이션 문학 초현실주의 풍자
사조	비트 제너레이션 포스트모더니즘 과학 소설
주요 작품	정키 (1953년) 네이키드 런치 (1959년) 노바 3부작 (1961년–1964년) 붉은 밤의 도시들 (1981년) 죽은 길들의 장소 (1983년)
서명
참고 자료
웹사이트	윌리엄 S. 버로스

2. 생애

1914년 미국 미주리주 세인트루이스에서 태어났다.^[70] 뉴욕주 출신의 할아버지 윌리엄 슈워드 버로스 1세는 키 입력식 기어식 가산기를 안정적으로 구동하는 유압 장치를 발명한 발명가로, 버로스 가산기사를 설립한 것으로 알려져 있다.^[70] 그러나 그는 43세에 요절했고, 남겨진 아들들은 유산 관리인의 조언에 따라 상속받은 주식과 특허를 모두 매각해 버렸다.

버로스의 아버지 모티머(1885–1965)는 유리 공장을 경영하는 중소기업의 주인이었다. 그의 아들인 버로스는 미국 중서부에서 지루한 소년 시절을 보냈다. 고등학교 시절에는 낚시, 사냥, 하이킹을 좋아했고, 무엇보다 책을 많이 읽었다. 학교에는 전혀 적응하지 못했다. 그 후 명문 하버드 대학교에 입학했다.^[70] 영문학을 전공하고 T. S. 엘리엇을 연구했다. 다만 영문학을 전공한 것은 단순히 그 외에 흥미를 가질 만한 학과가 없었기 때문이라는 소극적인 이유였다. 또한 학업에 그다지 열심이지 않았던 버로스가 하버드 대학교에 입학한 것은 어머니 로라(1888–1970)의 기대에 부응하기 위해서라고도 한다. 재학 중 일리노이주에서 매춘업소를 이용하거나, 뉴욕의 할렘과 그리니치 빌리지의 LGBT 커뮤니티에서 동성애자들과 교류하는 등의 경험을 했다.^[70]

1936년에 본인 말로는 좋지 않은 성적으로 대학을 졸업한 후, 매달 받게 된 신탁 재산(용돈) 덕분에 버로스 자신은 처음에는 일할 필요가 전혀 없었다고 밝히고 있다.^[70] 그러나 점차 늘어가는 마약 비용을 마련하기 위해 처음으로 일할 필요가 생겼다.

당시는 대공황의 한가운데였고, 하버드대 졸업이라는 학력도 쓸모가 없어 유럽으로 여행을 떠났다. 여행지에서 빈의 의과대학에 입학했다. 거기서 알게 된 유대인 여성 일제 클라퍼(Ilse Klapper)와의 위장 결혼을 통해 그녀의 미국(뉴욕시)으로의 국외 도피를 도왔다. 시대는 점차, 그러나 확실하게 제2차 세계 대전으로 향하고 있었고, 나치와 그 반유대주의의 불안한 그림자가 급속도로 퍼져오던 시대였다. 버로스도, 정작 의과대학에는 결국 6개월 밖에 다니지 못했다. 하지만 의학에 대한 관심은 사라지지 않았고, 평생의 취미로 계속 공부했다. 또한 빈 의과대학에서의 만남으로 시작된 일제와는 9년 만에 이혼했지만, 우정 자체는 오랫동안 유지했다.

귀국 후 시카고에서 알프레드 코지브스키의 일반 의미론 세미나를 수강했고 유술을 배우기도 했다고 한다. 이어서 컬럼비아 대학교 대학원에서 심리학과 인류학 강의를 2년간 수강하고, 그대로 모교인 하버드 대학교 대학원에서 인류학 강의를 2년 더 수강했다. 또한 이 기간 동안 3년 정도 진지하게 정신 분석 치료를 받았고, 최종적으로 그는 억압과 불안에서 벗어나 스스로 자신이 원하는 대로 살 수 있게 되는 데 성공한다. 참고로 이 치료를 담당한 정신 분석의는 마지막까지 버로스의 "성적 지향" (그는 동성애자 또는 양성애자였다)을 집요하게 문제 삼아 "치료" 시도를 포기하지 않았지만 (당시 동성애는 치료 가능한 정신 질환의 일종으로 여겨졌다), 버로스는 그것을 개의치 않고 치료를 마쳤다.

2. 1. 어린 시절과 교육

윌리엄 S. 버로스는 1914년 미주리주 세인트루이스의 잉글랜드계 미국인 가문에서 태어났다.^[70] 그의 할아버지 윌리엄 서워드 버로스 1세는 버로스 계산기 회사를 설립했으며, 이는 버로스 코퍼레이션으로 발전했다.^[70] 그의 아버지 모티머는 세인트루이스에서 골동품 및 선물 가게인 코블스톤 가든을 운영했다.^[70] 버로스는 "애정 표현이 어색하게 여겨지는 가족"에서 자랐다고 썼다.^[70]

어린 시절 버로스는 마법과 오컬트에 평생 관심을 갖게 되었고, 이는 그의 저작물에 반복적으로 나타나게 된다.^[10] 그는 숲에서 녹색 순록의 환영을 보았는데, 이를 토템 동물로 식별했다고 묘사했다.^[11] 또한 침실에서 유령 같은 회색 형상들이 놀고 있는 환영을 보기도 했다.^[12]

버로스는 세인트루이스의 존 버로스 학교에 다녔고, 그의 첫 번째 출판된 에세이인 "개인 자력"이 1929년 ''존 버로스 리뷰''에 게재되었다.^[13] 그 후 뉴멕시코의 로스 알라모스 랜치 학교에 다녔으나, 스트레스를 많이 받았다.^[70] 버로스는 다른 소년에게 느끼는 정열적인 애착을 기록한 일기를 썼지만, 나중에 그 내용을 부끄러워하며 파기했다.^[14] 그는 성적 지향을 성인이 될 때까지 가족에게 숨겼다.^[14]

클레이턴에 있는 테일러 학교에서 고등학교를 졸업하고, 1932년 하버드 대학교에서 예술 학위를 받기 위해 집을 떠났다.^[70] 하버드 재학 중, 버로스는 뉴욕시로 여행을 갔고, 그곳의 게이 하위 문화에 소개되었다. 그는 캔자스시티에서 온 부유한 친구와 함께 레즈비언 술집, 피아노 바, 할렘과 그리니치 빌리지의 동성애 지하 세계를 방문했다.^[70]

1936년 하버드를 졸업한 후, 그의 부모는 코블스톤 가든의 수입에서 매달 200달러의 용돈을 주기로 결정했는데, 당시에는 상당한 액수였다.^[70] 버로스의 부모는 1929년 월가 대폭락 직전에 주식을 20만 달러에 팔았다.^[16]

버로스는 하버드를 졸업한 후, 컬럼비아 대학교에서 인류학 대학원 과정에 잠시 있었다. 오스트리아 비엔나에서 의학을 공부하기도 했다. 그는 유럽을 여행하며 오스트리아와 헝가리의 바이마르 공화국 시대 게이 문화에 빠져들었다. 비엔나에서 젊은 남성들을 만나고, 망명자, 동성애자, 가출 청소년들과 어울렸다. 그곳에서 나치즘 정부를 피해 독일에서 온 유대인 여성 일제 클라퍼(Ilse Klapper)를 만났다.^[17] 둘은 연인 관계는 아니었지만, 버로스는 그녀가 미국 비자를 얻을 수 있도록 크로아티아에서 결혼했다.^[70]

2. 2. 초기 경력과 결혼

버로스는 1942년 초 진주만 공습으로 미국이 제2차 세계 대전에 참전한 직후 미국 육군에 입대했다. 하지만 장교가 아닌 1-A 보병으로 분류되자 낙담했고, 어머니의 도움으로 민간인 장애 면제를 받았다. 이는 정신 불안정으로 인해 입대가 허용되지 않았어야 한다는 전제하에 의무를 면제해 주는 것이었다. 제대 후, 시카고로 이사하여 해충 방제업자를 포함한 다양한 직업을 가졌다.

1936년에 하버드 대학교를 졸업한후, 대공황의 한가운데였고, 하버드대 졸업이라는 학력도 쓸모가 없어 유럽으로 여행을 떠났다. 여행지에서 빈의 의과대학에 입학했다. 거기서 알게 된 유대인 여성 일제 클라퍼(Ilse Klapper)와의 위장 결혼을 통해 그녀의 미국(뉴욕시)으로의 국외 도피를 도왔다. 귀국 후 시카고에서 알프레드 코지브스키의 일반 의미론 세미나를 수강했고 유술을 배우기도 했다고 한다. 이어서 컬럼비아 대학교 대학원에서 심리학과 인류학 강의를 2년간 수강하고, 그대로 모교인 하버드 대학교 대학원에서 인류학 강의를 2년 더 수강했다.

1945년, 버로스는 조앤 볼머 아담스와 함께 살기 시작했는데, 그들은 잭 케루악과 케루악의 첫 번째 아내인 에디 파커와 아파트를 공유했다. 볼머 아담스는 어린 딸 줄리 아담스를 둔 G.I.와 결혼한 상태였다. 버로스와 케루악은 루시엔 카와 관련된 살인 사건을 신고하지 않아 법적 문제를 겪었다. 이 사건은 버로스와 케루악의 소설, 『그리고 수조의 하마는 삶아졌다』의 영감이 되었다.

이 시기에 버로스는 모르핀을 사용하기 시작했고, 중독되었다. 볼머 또한 암페타민 중독되었는데, 남편은 전쟁에서 돌아온 직후 그녀와 즉시 이혼했다. 앨런 긴즈버그의 권유로, 버로스는 볼머와 지적으로, 그리고 감정적으로 연결되었고, 1945년 여름이 되자 볼머와 그녀의 딸과 함께 이사했다. 1946년 봄, 버로스는 마약 처방전을 위조한 혐의로 체포되었다. 볼머는 자신의 정신과 의사에게 버로스의 석방 보증을 해줄 것을 요청했다. 석방 조건으로 버로스는 부모의 보살핌을 받기 위해 세인트루이스로 돌아갔고, 그 후 일제 클라퍼와의 이혼을 위해 멕시코로 떠났다. 한편, 볼머의 중독은 일시적인 정신병으로 이어져 벨뷰 병원에 입원하게 되었고, 이는 그녀의 아이에 대한 양육권을 위태롭게 했다. 이 소식을 들은 버로스는 즉시 뉴욕으로 돌아와 그녀를 석방시키고, 그녀에게 결혼을 요청했다. 그들의 결혼은 정식으로 이루어지지 않았지만, 그녀는 그의 사실혼 관계의 아내로 살았다.

그들은 버로스의 부모를 방문하기 위해 세인트루이스로 돌아간 다음, 그녀의 딸과 함께 텍사스로 이사했다. 볼머는 곧 버로스의 아이를 임신했다. 그들의 아들 윌리엄 S. 버로스 주니어는 1947년에 태어났다. 그 가족은 1948년에 잠시 뉴올리언스로 이사했다.

2. 3. 멕시코와 남아메리카 시절

1949년, 버로스는 루이지애나 주립 교도소 수감을 피하기 위해 멕시코로 도망쳤고, 볼머와 그의 아이들이 그를 따라갔다.^[22] 버로스는 공소 시효 기간인 5년 동안 멕시코에 머물 계획이었으며, 1950년에 멕시코 시티 칼리지에서 스페인어, 메소아메리카 필사본(필사본) 및 R. H. Barlow와 함께 마야어를 공부했다.^[22]

멕시코에서의 생활은 불행했다.^[23] 헤로인이 없고 벤제드린 남용에 시달리면서, 버로스는 성욕이 다시 돌아와 다른 남성들을 탐하기 시작했고, 볼머는 버려졌다고 느껴 술을 심하게 마시고 버로스를 공개적으로 조롱하기 시작했다.^[20]

어느 날 밤, 멕시코 시티의 바운티 바 위에서 친구들과 술을 마시던 중,^[24] 술에 취한 버로스는 여행 가방에서 권총을 꺼내 아내에게 "우리 윌리엄 텔 놀이를 할 때가 됐어."라고 말했다. 볼머는 술에 취해 있었고 암페타민 금단 현상도 겪고 있었는데, 그에게 협조하여 머리 위에 하이볼 잔을 올려놓았다고 한다. 버로스는 볼머의 머리를 쏴 거의 즉사시켰다.^[25]

사건 직후 버로스는 진술을 바꿔 총을 떨어뜨렸고 우연히 발사됐다고 주장했다.^[26] 버로스는 13일 동안 감옥에 갇혔고, 그의 형이 멕시코 시티에 와서 멕시코 변호사와 관리들에게 뇌물을 주어 살인 혐의로 재판을 기다리는 동안 보석으로 풀려났다. 이는 과실 치사로 판결되었다.

제임스 그라우어홀츠에 따르면, 두 명의 증인이 그가 장전 여부를 확인하다가 실수로 총이 발사되었다고 증언하기로 합의했고, 탄도 전문가들이 이 이야기를 뒷받침하도록 뇌물을 받았다.^[70] 그럼에도 불구하고 재판은 계속 지연되었고 버로스는 재판을 기다리는 동안 단편 소설 ''퀴어''를 쓰기 시작했다. 테드 모건에 따르면, 버로스의 변호사가 자신의 법적 문제로 인해 멕시코를 떠나자 버로스는 "도망쳐" 미국으로 돌아가기로 결정했다. 그는 부재중 재판에서 살인죄로 유죄 판결을 받았고 2년의 집행 유예를 선고받았다.^[70]

버로스가 조앤 볼머를 살해하기 전에 글을 쓰고 있었지만, 이 사건은 그를 각인시켰고, 전기 작가들은 그의 작품에 평생 영향을 미쳤다고 주장한다.^[70]

멕시코를 떠난 후, 버로스는 여러 달 동안 남아메리카를 떠돌며 텔레파시 능력을 부여한다고 약속하는 야게라는 약물을 찾아다녔다. 버로스와 긴즈버그의 편지로 구성된 책인 ''야게 서한''은 1963년 시티 라이츠 북스에서 출판되었다.

2. 4. 문학적 경력의 시작

윌리엄 S. 버로스는 조앤 볼머의 죽음이 자신의 글쓰기에 큰 영향을 미쳤다고 회고했다.^[28] 그는 이 사건을 통해 "추악한 영"이라 부르는 악의적인 존재에 빙의될 위험을 느꼈고, 글쓰기를 통해 이를 극복해야만 했다고 말했다.^[28] 버로스는 자신의 글쓰기가 일종의 "마법"이며, 컷업 기법과 같은 방법을 통해 언어를 파괴함으로써 자신을 빙의로부터 보호하려는 의도였다고 설명했다.^[29]

1945년부터 글을 쓰기 시작한 버로스는 잭 케루악과 함께 카-카머러 사건을 바탕으로 한 미스터리 소설 《And the Hippos Were Boiled in Their Tanks》를 공동 집필했지만, 당시에는 출판되지 않았다.^[34] 이 작품은 2008년에야 출판되었다.

볼머를 죽이기 전, 버로스는 앨런 긴즈버그의 권유로 첫 소설 《Junkie》를 거의 완성했다.^[35] 이 소설은 1953년 윌리엄 리라는 필명으로 출판되었으며, 이후 여러 차례 재출판되었다.^[35]

1953년, 버로스는 여러 도시를 떠돌았다. 플로리다주 팜 비치의 부모님, 뉴욕 시의 앨런 긴즈버그와 함께 시간을 보낸 후, 로마를 거쳐 탕헤르 국제 구역으로 향했다.^[70] 탕헤르에서 그는 ''인터존''이라 불리는 텍스트들을 쓰기 시작했다.^[37]

1954년 11월, 버로스는 탕헤르로 돌아와 4년간 머물며 훗날 ''벌거벗은 점심''이 될 소설을 집필했다. 그는 이 글들을 긴즈버그에게 보냈지만, ''인터존''은 1989년까지 출판되지 않았다.^[37] 대마초 과자 마종과 유코돌의 영향 아래, 버로스는 글쓰기에 몰두했다.^[70] 1957년, 탕헤르를 방문한 긴즈버그와 케루악은 버로스가 이 에피소드들을 ''벌거벗은 점심''으로 정리하는 것을 도왔다.^[70]

『정키』와 『퀴어』가 전통적인 문체였던 반면, 『벌거벗은 점심』은 비선형 스타일을 시도한 첫 작품이었다. 1959년 10월, 파리의 비트 호텔에서 브리온 가이신의 컷업 기법을 접한 버로스는 구절과 단어를 잘라 새로운 문장을 만들기 시작했다.^[38]

『벌거벗은 점심』의 발췌본은 1958년 미국에서 처음 출판되었다.^[40] 처음에는 시티 라이츠 북스와 올림피아 프레스에 의해 거절당했지만, 1958년 『블랙 마운틴 리뷰』와 『시카고 리뷰』에 발췌본이 게재되었다. 『시카고 리뷰』는 외설 논란으로 편집자가 해고되기도 했지만, 새로 창간된 『빅 테이블 제1호』에 더 많은 발췌본이 출판되었다.^[40] 이러한 논란은 모리스 지로디아스의 관심을 끌었고, 그는 1959년 소설을 출판했다.^[41]

소설 출판 후, 버로스는 유럽과 미국 전역에서 악명을 떨쳤다. 1960년대 반문화 구성원들과 메리 매카시 같은 문학 평론가들의 관심을 끌었다. 미국에서는 외설로 기소되었으나, 1966년 매사추세츠 최고 사법 법원은 이 작품을 "외설이 아님"으로 판결했다. 이는 미국에서 문학 작품에 대한 마지막 외설 재판이었다.

『네이키드 런치』를 만들어낸 원고는 이후 『소프트 머신』(1961), 『폭발하는 티켓』(1962), 『노바 익스프레스』(1964)의 일부가 되었다. 이 소설들은 컷업 기법을 광범위하게 사용하며, 버로스의 이후 모든 소설에 영향을 미쳤다. 버로스는 이안 섬머빌과의 협업을 통해 컷업 기법을 이미지, 그림, 사운드와 결합하기도 했다. 그는 컷업 방법에 헌신하여 편집자들 앞에서 자신의 기법 사용을 옹호하기도 했다.^[70] 올리버 해리스가 편집한 노바 삼부작의 새로운 복원판(2014년)에는 버로스의 방법과 원고의 복잡한 역사를 보여주는 노트와 자료가 포함되었다.

2. 5. 컷업 기법과 실험적 작품

1959년, 버로스는 파리의 라틴 구역에 있는 "비트 호텔"로 이사했다.^[42] 이 호텔은 해럴드 채프먼에 의해 기록되었으며, 그레고리 코르소, 앨런 긴즈버그, 피터 오를로프스키가 거주했다. 비트 호텔에서 버로스는 "거울 응시", 점술, 트랜스, 텔레파시 등 강령술 실험에 몰두했다.^[43] 그는 거울을 보며 자신의 손이 촉수로 변하거나,^[44] 다른 존재로 변하는 환상을 경험했다.^[44] 이러한 경험은 브라이언 가이신이 개발하고 버로스가 발전시킨 컷업 기법 탄생에 영향을 미쳤다.

''Naked Lunch''는 인쇄업자에게 제시된 "컷업" 방식의 결과로, 무작위적인 방식으로 출판되었지만 버로스는 이 방식을 더 마음에 들어 했다.^[70] 이후 버로스는 컷업 기법을 활용하여 《소프트 머신》, 《폭발한 티켓》, 《노바 익스프레스》 등 실험적인 작품을 발표했다.

1960년대 초, 버로스의 시는 전위예술 리틀 매거진인 ''Nomad''에 게재되었다.^[46] 1960년, 버로스는 아포모르핀 치료를 받기 위해 런던으로 갔다.^[47] 1968년에는 장 주네, 존 색, 테리 서던과 함께 ''에스콰이어''(Esquire (magazine))를 위해 1968년 민주당 전당대회를 취재했다.^[49] 런던에서 만난 서던과 버로스는 평생 친구이자 협력자가 되었다.^[49]

1960년대 후반, 런던에서 버로스는 자신의 "재생(기법)"(playback) 기법을 사용하여 Moka 커피 바^[50]와 사이언톨로지 교회 런던 본부에 저주를 걸었다.^[51] 버로스는 Moka 커피 바 사건에 대해 "터무니없고 정당성이 없는 무례함과 독이 든 치즈케이크" 때문이라고 밝혔다.^[52]

이러한 개인적인 혼란 속에서 버로스는 시나리오 형식으로 쓰인 소설 ''더 라스트 워즈 오브 더치 슐츠''(1969)와 전통적인 산문 형식의 소설 ''더 와일드 보이스(소설)''(1971)를 완성했다.

2. 6. 미국으로의 귀환과 후기 작품

1974년, 친구 앨런 긴즈버그의 주선으로 뉴욕 시립 대학교에서 창작 강좌를 가르치게 되면서 뉴욕으로 돌아왔다.^[55] 그는 헤로인 사용을 중단하고, 로어 이스트 사이드의 222 보워리에 있는 "벙커"라 불리는 아파트에 정착했다.^[55] 이 곳은 YMCA 체육관을 개조한 곳으로, 임대료 통제 정책 덕분에 저렴했다.^[56] 그러나 임대료 통제 규정이 바뀌면서 임대료가 급등했다.^[56] 버로스는 교직을 싫어했으며, 학생들의 창의적 재능 부족에 실망하여 한 학기 만에 그만두었다.^[70] 뉴욕 주립 대학교 버팔로의 교수직 제안도 거절했다.^[70]

이때, 서점 점원이자 비트 세대 추종자인 제임스 그라우어홀츠가 비서로 일하며 그를 도왔다.^[70] 그라우어홀츠는 리딩 투어를 제안했고, 이는 버로스의 대중적 인지도를 높여 새로운 출판 계약을 맺는 데 기여했다.^[70] 그라우어홀츠의 도움으로 버로스는 대중문화 잡지 ''크로대디''의 칼럼니스트가 되었고, 레드 제플린의 지미 페이지를 인터뷰하기도 했다.^[57] 1976년, 버로스는 미국으로 영구 이주를 결심했다.^[57] 이후 앤디 워홀, 존 지오르노, 루 리드, 패티 스미스, 수전 손택 등 뉴욕 문화계 인사들과 교류하며 벙커에서 자주 그들을 접대했고, CBGB에서 패티 스미스의 공연을 관람하기도 했다.^[57] 1977년 초에는 데니스 호퍼와 함께 ''정키''의 영화 각색 작업을 했으나, 재정 문제와 의견 불일치로 무산되었다.^[58]^[59]

1976년, 로자 폰 프라운하임의 뉴욕 다큐멘터리 ''언더그라운드 & 이민자''에 출연했다.

1978년 11월 30일부터 12월 2일까지 뉴욕에서 열린 노바 컨벤션은 실베르 로트린저, 지오르노, 그라우어홀츠가 주최한 버로스의 작품 회고전이었다.^[70] 이 행사에는 사우스, 긴즈버그, 스미스, 프랭크 자파, 티모시 리어리, 로버트 안톤 윌슨의 리딩 및 패널 토론과 B-52's, 수어사이드, 필립 글래스, 데비 해리와 크리스 스테인의 콘서트가 포함되었다.

1976년, 버로스는 아들 윌리엄 S. "빌리" 버로스 주니어, 앨런 긴즈버그와 함께 나로파 대학교에서 저녁 식사를 했다.^[70] 빌리는 간경변 진단을 받고 콜로라도 대학교 보건 과학 센터에서 토마스 스타르즐 박사의 집도로 간 이식 수술을 받았다.^[70] 버로스는 1976년과 1977년에 콜로라도에서 아들의 수술과 회복을 도왔다.^[70] 테드 모건의 전기에 따르면, 이들의 관계는 즉흥적이었고 진정한 친밀함은 부족했다.^[70]

런던에서 버로스는 훗날 ''붉은 밤의 도시''(1981), ''죽은 길의 장소''(1983), ''서부의 땅''(1987)으로 출판되는 삼부작의 첫 번째 소설을 집필하기 시작했다.^[70] 그라우어홀츠는 ''도시''를 편집하는 데 도움을 주었다.^[70] 이 소설은 처음에는 직선적인 내러티브로 쓰였다가 더욱 무작위적인 패턴으로 잘려 나갔다.^[70] 이 삼부작은 버로스의 화자가 역사의 에피소드를 다시 써서 인류를 개혁하는 시간 여행 모험을 다룬다.^[70] ''도시''에 대한 평가는 엇갈렸다. 앤서니 버지스는 버로스가 반복적인 소아성애 환상과 성적 질식 에피소드로 독자를 지루하게 만든다고 비판한 반면, J. G. 발라드는 버로스가 새로운 문학적 "신화"를 창조하고 있다고 주장했다.^[70]

1981년, 아들 빌리 버로스가 플로리다에서 사망했다.^[61] 그는 아버지와 연락을 끊고 간 이식 후에도 음주를 계속했으며, 면역 억제제 복용 중단 후 사망했다.^[61]

1979년, 버로스는 다시 헤로인에 중독되었다.^[61] 로어 이스트 사이드의 집 앞에서 쉽게 구할 수 있는 저렴한 헤로인과 벙커를 자주 방문하는 팬들의 "선물"이 원인이었다.^[61] 버로스는 헤로인에서 벗어나려는 시도를 했지만, 사망할 때까지 정기적으로 약물에 중독되었다.^[61]

2. 7. 말년과 죽음

버로스는 1981년 캔자스주 로렌스로 이사하여 그곳에서 여생을 보냈다.^[62] 1980년대에 그는 빌 라스웰(Bill Laswell)의 Material과 로리 앤더슨에서 Throbbing Gristle에 이르는 다양한 공연자들과 협력했다.^[70] 버로스와 R.E.M.은 앨범 ''X의 열쇠의 노래: X-파일에서 영감을 얻은 음악(Songs in the Key of X: Music from and Inspired by the X-Files)''에 수록된 "Star Me Kitten"이라는 곡을 함께 작업했다. 닉 케이브(Nick Cave)와 톰 웨이츠(Tom Waits)의 음악가들과의 협업으로 단편 소설 모음집인 ''Smack My Crack''이 탄생했고, 1987년에는 음성 앨범으로 발매되었다. 1990년에는 할 윌너(Hal Willner)와 넬슨 리옹, 얼터너티브 록 밴드 소닉 유스(Sonic Youth)가 음악적 지원을 한 음성 앨범 ''데드 시티 라디오(Dead City Radio)''를 발매했다. 그는 톰 웨이츠와 로버트 윌슨(Robert Wilson) 감독과 함께 1990년 함부르크의 탈리아 극장에서 초연되어 비평가들의 호평을 받은 연극 ''블랙 라이더(The Black Rider)''를 공동 제작했으며, 이후 유럽과 미국 전역에서 공연되었다.^[70]

1982년부터는 회화 작품을 제작하기 시작했다.^[63] 1987년 뉴욕시의 토니 샤프라지 갤러리에서 첫 전시회를 열었고, 이후 50개 이상의 국제 갤러리와 박물관에서 전시회를 가졌다.^[64]

1991년 6월, 버로스는 삼중 관상동맥 우회술(Coronary artery bypass surgery)을 받았다.^[67] 1995년 비디오 게임 ''The Dark Eye''에서 에드거 앨런 포의 작품을 바탕으로 "애너벨 리(Annabel Lee)"를 낭독하는 성우로 출연했다.

윌리엄 S. 버로스와 제임스 그라우어홀츠, 캔자스주 로렌스 재즈하우스 뒷골목 (1996)

버로스는 1997년 8월 2일, 전날 겪었던 심장마비의 합병증으로 인해 캔자스주 로렌스에서 83세의 나이로 사망했다.^[16] 그는 미주리주 세인트루이스의 벨폰테인 묘지에 있는 가족 묘지에 안장되었으며, 그의 전체 이름과 "미국의 작가"라는 묘비명이 새겨져 있다.

3. 작품 세계

윌리엄 S. 버로스의 주요 작품은 네 시기로 나눌 수 있다. 날짜는 출판 시점이 아닌 집필 시점을 나타내며, 경우에 따라 수십 년 후에 출판되기도 했다.

;'''초기 작품''' (1950년대 초): ''정키'', ''퀴어'' 및 ''야게 레터스''는 버로스가 멕시코 시티와 남아메리카에 머물렀던 시기를 배경으로 한 비교적 직선적인 이야기이다.

;'''컷업 시대''' (1950년대 중반 ~ 1960년대 중반): 버로스가 컷업 기법을 발견하기 전에 출판되었지만, ''네이키드 런치''는 ''워드 호드''의 단편적인 "루틴" 모음집이다. 이는 탕헤르, 파리, 런던에서 쓰여졌으며, "복합 도시"와 같은 남아메리카에서 쓰여진 텍스트를 포함하여, 부분적으로 ''컷업 및 폴드인'' 소설로 혼합되었다. ''소프트 머신'', ''노바 익스프레스'', ''티켓 댓 익스플로디드''는 "노바 3부작" 또는 "컷업 3부작"으로도 불리며, 버로스 자신은 "우주 시대의 신화"를 만들려는 시도로 묘사했다. ''인터존'' 역시 1950년대 중반에 쓰여졌다.

;'''실험과 전복''' (1960년대 중반 ~ 1970년대 중반): 이 시기에는 버로스가 실험적인 글쓰기를 계속했으며, 정치적 내용이 증가하고 영화와 음향 녹음과 같은 멀티미디어로 확장되었다. 아마도 이 시기를 대표하고 가장 중요한 작품은 1966년에 발표되었지만 70년대 후반에 출판된 ''더 서드 마인드''(브리온 기신과 공저)일 것이다. 이 시기에 쓰여진 주요 소설은 ''와일드 보이즈''와 ''포트 오브 세인츠''(1980년에 버로스가 당시 채택했던 스타일로 다시 쓰여져 재출판됨) 뿐이다. 그러나 그는 또한 수십 편의 출판된 기사, 단편 소설, 스크랩 북 및 기타 작품을 썼으며, 그 중 일부는 브리온 기신과 협업했다. 이 시기의 작품을 대표하는 주요 선집은 ''더 버로스 파일'', ''덧셈 기계'' 및 ''엑스터미네이터!''이다.

;'''레드 나이트 3부작''' (1970년대 중반 ~ 1980년대 중반): ''레드 나이트의 도시'', ''죽은 길의 장소'' 및 ''웨스턴 랜드''는 버로스가 완성된 신화를 창조한 최종적이고 성숙한 단계의 작품이다.

버로스는 또한 수많은 에세이와 자신의 꿈에 대한 상세한 설명을 담은 책(''나의 교육: 꿈의 책'')을 포함하여 방대한 자전적 자료를 제작했다.

'''주요 주제'''

윌리엄 S. 버로스는 평생 동안 "마법적인 우주"에 살고 있다고 믿으며 마법과 오컬트에 깊이 심취했다.^[73] 그는 마법의 세계에는 우연이 없으며, 모든 일은 누군가의 의지에 의해 일어난다고 주장했다.^[74]^[75]

버로스는 시각 투시,^[76]^[77]^[45] 빙의로부터 자신을 보호하기 위한 조치를 취하고,^[78]^[79]^[80]^[33] 자신을 화나게 한 사람들에게 저주를 거는 등 일상생활에서 마법을 실천했다.^[50]^[81]^[82] 그는 자신의 마법적 관행에 대해 솔직하게 이야기했으며, 오컬트에 대한 그의 참여는 여러 인터뷰와 지인들의 증언을 통해 확인된다.^[50]^[81]^[80]^[83]^[84]

버로스는 자신의 글쓰기가 마법적인 목적을 가지며, 특히 컷업 기법은 "미래가 새어 나오는"것을 가능하게 한다고 보았다.^[86]^[87]^[88]^[89]^[90]^[92] 그는 컷업 기법을 "정치적 전쟁, 과학 연구, 개인 치료, 마법적 점술, 소환"에 사용하며, 이 기법이 "의식을 둘러싼 장벽을 허물" 수 있다고 믿었다.^[91]

말년에 버로스는 카오스 마법 운동에 깊이 관여하여 타나토스의 일루미네이트 (IOT)에 정식으로 입회하기도 했다.^[73]^[99]^[102] 그는 필 하인,^[93]^[94]^[95] 데이브 리,^[96] 제네시스 P-오리지 등의 카오스 마법 실천가들과 교류하며, 관련 서적에 기고하고 IOT 모임에서 연설하는 등 활발한 활동을 펼쳤다.^[97]^[50]^[98]^[100]^[101]

'''문학적 기법'''

윌리엄 S. 버로스는 브라이언 가이신과 함께 컷업 기법을 개발했다. 컷업 기법은 기존의 문장 구조를 해체하고 재조합하여 새로운 의미를 창출하는 실험적인 기법이다. 버로스는 시간 순서나 인과 관계를 따르지 않는 비선형적인 서사 구조를 통해 독자에게 혼란과 충격을 주며, 새로운 의미를 발견하도록 유도했다.

1950년대 중반부터 1960년대 중반까지, 버로스는 컷업 기법을 활용한 작품들을 발표했다. ''네이키드 런치''는 ''워드 호드''의 단편적인 "루틴" 모음집으로, 탕헤르, 파리, 런던 등지에서 쓰여졌으며, "복합 도시"와 같은 남아메리카에서 쓰여진 텍스트를 포함하여 부분적으로 컷업 및 폴드인 소설로 구성되었다. ''소프트 머신'', ''노바 익스프레스'', ''티켓 댓 익스플로디드''는 "노바 3부작" 또는 "컷업 3부작"으로도 불리며, 버로스는 이를 "우주 시대의 신화"를 만들려는 시도였다고 설명했다.

1960년대 중반부터 1970년대 중반까지 버로스는 실험적인 글쓰기를 계속했으며, 정치적 내용이 증가하고 영화와 음향 녹음과 같은 멀티미디어로 확장되었다. 이 시기의 대표적인 작품은 브리온 기신과 공저한 ''더 서드 마인드''이다.

3. 1. 주요 주제

윌리엄 S. 버로스는 평생 동안 "마법적인 우주"에 살고 있다고 믿으며 마법과 오컬트에 깊이 심취했다.^[73] 그는 마법의 세계에는 우연이 없으며, 모든 일은 누군가의 의지에 의해 일어난다고 주장했다.^[74]^[75]

버로스는 시각 투시,^[76]^[77]^[45] 빙의로부터 자신을 보호하기 위한 조치를 취하고,^[78]^[79]^[80]^[33] 자신을 화나게 한 사람들에게 저주를 거는 등 일상생활에서 마법을 실천했다.^[50]^[81]^[82] 그는 자신의 마법적 관행에 대해 솔직하게 이야기했으며, 오컬트에 대한 그의 참여는 여러 인터뷰와 지인들의 증언을 통해 확인된다.^[50]^[81]^[80]^[83]^[84]

버로스는 자신의 글쓰기가 마법적인 목적을 가지며, 특히 컷업 기법은 "미래가 새어 나오는"것을 가능하게 한다고 보았다.^[86]^[87]^[88]^[89]^[90]^[92] 그는 컷업 기법을 "정치적 전쟁, 과학 연구, 개인 치료, 마법적 점술, 소환"에 사용하며, 이 기법이 "의식을 둘러싼 장벽을 허물" 수 있다고 믿었다.^[91]

말년에 버로스는 카오스 마법 운동에 깊이 관여하여 타나토스의 일루미네이트 (IOT)에 정식으로 입회하기도 했다.^[73]^[99]^[102] 그는 필 하인,^[93]^[94]^[95] 데이브 리,^[96] 제네시스 P-오리지 등의 카오스 마법 실천가들과 교류하며, 관련 서적에 기고하고 IOT 모임에서 연설하는 등 활발한 활동을 펼쳤다.^[97]^[50]^[98]^[100]^[101]

3. 2. 문학적 기법

윌리엄 S. 버로스는 브라이언 가이신과 함께 컷업 기법을 개발했다. 컷업 기법은 기존의 문장 구조를 해체하고 재조합하여 새로운 의미를 창출하는 실험적인 기법이다. 버로스는 시간 순서나 인과 관계를 따르지 않는 비선형적인 서사 구조를 통해 독자에게 혼란과 충격을 주며, 새로운 의미를 발견하도록 유도했다.

1950년대 중반부터 1960년대 중반까지, 버로스는 컷업 기법을 활용한 작품들을 발표했다. ''네이키드 런치''는 ''워드 호드''의 단편적인 "루틴" 모음집으로, 탕헤르, 파리, 런던 등지에서 쓰여졌으며, "복합 도시"와 같은 남아메리카에서 쓰여진 텍스트를 포함하여 부분적으로 컷업 및 폴드인 소설로 구성되었다. ''소프트 머신'', ''노바 익스프레스'', ''티켓 댓 익스플로디드''는 "노바 3부작" 또는 "컷업 3부작"으로도 불리며, 버로스는 이를 "우주 시대의 신화"를 만들려는 시도였다고 설명했다.

1960년대 중반부터 1970년대 중반까지 버로스는 실험적인 글쓰기를 계속했으며, 정치적 내용이 증가하고 영화와 음향 녹음과 같은 멀티미디어로 확장되었다. 이 시기의 대표적인 작품은 브리온 기신과 공저한 ''더 서드 마인드''이다.

4. 영향

윌리엄 S. 버로스는 노먼 메일러가 "오늘날 살아있는 유일한 미국 소설가로서 천재성을 지녔을 가능성이 있는 사람"이라고 평가할 정도로 20세기의 가장 위대하고 영향력 있는 작가 중 한 명으로 꼽힌다.^[109] 영국의 비평가이자 전기 작가인 피터 아크로이드, 록 평론가 레스터 뱅스, 철학자 질 들뢰즈, 작가 마이클 무어코크, J. G. 발라드, 앤젤라 카터, 장 주네, 윌리엄 깁슨, 앨런 무어, 캐시 에이커, 켄 키지 등이 그의 작품을 높이 평가했다.^[109] 독일 작가 칼 바이스너는 버로스의 영향을 받았으며, 독일 번역가이자 소설가로서 컷업 텍스트를 자주 사용했다.^[109]

버로스는 현대 소설 작가들에게 지속적인 영향을 미치고 있다. 뉴 웨이브와 사이버펑크 SF 계열은 그에게 영향을 받았으며, 윌리엄 깁슨, 존 셜리 등이 대표적인 팬이다. 1982년 처음 출판된 영국의 슬립스트림 소설 잡지 ''Interzone''은 그의 이름을 따서 경의를 표했다.

그는 또한 로저 워터스, 데이비드 보위, 패티 스미스, 제네시스 피-오리지,^[110] 이안 커티스, 루 리드, 로리 앤더슨, 토드 타메넨드 클라크, 존 존, 톰 웨이츠, 게리 뉴먼, 커트 코베인 등 다양한 음악가들에게 주요한 영향력으로 인용된다.^[111] 소프트 머신, 더 인섹트 트러스트, 스틸리 댄, 네이키드 런치(영국 밴드), 네이키드 런치(오스트리아 밴드), Interzone, 씬 화이트 로프, 클렘 스나이드, 성공은 하늘에 종말을 쓸 것이다 등 많은 음악 그룹들이 버로스의 작품을 직접적으로 참조하는 밴드 이름을 사용한다.

영화 ''윌리엄 S. 버로스: 내면의 인간''에서 이라 실버버그는 버로스가 상류층 출신이라는 배경이 그의 급진적인 작품 세계에 영향을 미쳤다고 언급했다.

버로스의 작품에서 흔히 볼 수 있는 마약, 동성애, 죽음과 같은 주제는 데니스 쿠퍼에게 영향을 주었다. 버로스는 쿠퍼를 "타고난 작가"라고 칭찬했으며,^[112] 쿠퍼는 자신의 에세이 '킹 정크'에서 버로스가 장 주네, 존 레치, 앨런 긴즈버그와 함께 동성애를 멋지고 고상하게 보이도록 도왔고, 게이 해방 운동에 매력적인 면모를 제공했다고 평가했다. 스플래터펑크 작가 포피 Z. 브라이트는 버로스 작품의 이러한 측면을 자주 언급했다.

버로스의 글은 그가 죽은 후에도 계속해서 언급되고 있다. 2004년 11월 TV 시리즈 ''CSI: 과학수사대'' 에피소드에는 버로스의 여러 작품에 등장하는 비도덕적인 의사인 닥터 벤웨이라는 악당이 등장했다. 이는 버로스가 살아있을 때 만들어진 영화 ''레포 맨''의 병원 장면에서 닥터 벤웨이와 미스터 리(Burroughs의 필명)가 호출되는 장면을 연상시킨다.

버로스는 20세기의 밀교주의와 오컬티즘에도 영향을 미쳤으며, 피터 램본 윌슨과 제네시스 P-오리지와 같은 추종자들을 통해 그 영향력을 확인할 수 있다. 로버트 안톤 윌슨은 버로스를 "23 수수께끼"를 처음 발견한 사람으로 인용한다.^[113]

일부 연구^[114]에 따르면, 버로스는 2012년 현상의 시조라고 주장할 수 있다. 버로스는 테렌스 맥케나와 호세 아르게요스와 같은 초기 2012년 지지자들에게 영향을 미쳤으며, 1960년대 초의 ''엑스터미네이터''에서 마야 롱 카운트 달력의 끝에 인간 의식의 종말론적 변화에 대해 썼다.^[115]

버로스는 비틀즈의 1967년 앨범 ''Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band'' 표지에 등장한다. 그는 두 번째 줄 가운데에 있다. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 표지 이미지 목록을 참조.^[116]^[117]

5. 비판과 논란

5. 1. 아내 살해 사건

1951년, 멕시코시티에서 윌리엄 S. 버로스는 아내 조앤 볼머를 총으로 쏴 죽였다.^[25] 멕시코에서의 삶은 불행했다.^[23] 버로스는 벤제드린 남용과 헤로인 부족에 시달렸고, 볼머는 버려졌다는 생각에 술을 심하게 마시고 버로스를 공개적으로 조롱했다.^[20]

사건 당일, 버로스는 바운티 바 위에서 친구들과 술을 마시던 중^[24] 여행 가방에서 권총을 꺼내 아내에게 "우리 윌리엄 텔 놀이를 할 때가 됐어."라고 말했다. 이전에 그들이 그런 행동을 한 적은 없었다.^[23] 볼머는 술에 취하고 암페타민 금단 현상을 겪고 있었지만, 버로스에게 협조하여 머리 위에 하이볼 잔을 올려놓았다. 버로스는 볼머의 머리를 쏴 즉사시켰다.^[25]

사건 직후 버로스는 진술을 바꿔 총을 떨어뜨려 우연히 발사됐다고 주장했다.^[26] 13일 동안 감옥에 갇혔던 버로스는 그의 형이 멕시코 변호사와 관리들에게 뇌물을 주어 보석으로 풀려났고, 과실 치사로 판결받았다.

볼머의 딸 줄리 아담스는 할머니와, 윌리엄 S. 버로스 주니어는 할아버지, 할머니와 함께 살게 되었다. 버로스는 매주 월요일 멕시코 시티 감옥에 출두했고, 변호사는 사건 해결을 위해 노력했다. 제임스 그라우어홀츠에 따르면, 두 명의 증인이 버로스가 총의 장전 여부를 확인하다 실수로 발사했다고 증언하기로 했고, 탄도 전문가들이 뇌물을 받고 이를 뒷받침했다.^[70] 재판은 지연되었고, 버로스는 기다리는 동안 단편 소설 ''퀴어''를 썼다. 테드 모건에 따르면, 변호사가 법적 문제로 멕시코를 떠나자 버로스는 미국으로 돌아갔다. 그는 부재중 재판에서 살인죄로 유죄 판결을 받고 2년의 집행 유예를 선고받았다.^[70]

버로스는 조앤 볼머를 살해하기 전에도 글을 썼지만, 이 사건은 그의 작품에 평생 영향을 미쳤다.^[70] 볼머의 죽음은 앨런 긴즈버그에게도 큰 영향을 미쳤다.^[27]

5. 2. 작품의 외설성 논란

《네이키드 런치》는 1958년 미국에서 처음 출판되었다.^[40] 처음에는 긴즈버그의 《울부짖음》을 출판한 시티 라이츠 북스와 성과 반사회적 인물에 대한 주관적인 관점으로 논란을 일으킨 프랑스의 영어 소설을 출판했던 올림피아 프레스 출판인 모리스 지로디아스에 의해 거절당했다.^[40] 그럼에도 불구하고 긴즈버그는 1958년 《블랙 마운틴 리뷰》와 《시카고 리뷰》에 발췌본을 게재하는 데 성공했다.^[40] 시카고 리뷰의 학생 편집자이자 대학에서 부분적으로 보조금을 지원받는 분기별 저널인 어빙 로젠탈은 《네이키드 런치》에서 더 많은 발췌본을 출판하겠다고 약속했지만, 《시카고 데일리 뉴스》의 칼럼니스트 잭 메이블리가 첫 번째 발췌본을 외설적이라고 비난한 후 1958년 그의 자리에서 해고되었다.^[40]

로젠탈은 새로 창간한 문학 잡지 《빅 테이블 제1호》에 더 많은 발췌본을 출판했지만, 미국 우체국장은 외설법에 근거하여 구독자에게 사본을 우편으로 보낼 수 없다고 결정했다.^[40] 존 치아르디는 사본을 입수하여 작품에 대한 긍정적인 서평을 썼고, 앨런 긴즈버그는 이 서평을 칭찬하는 전보를 보냈다.^[40] 이러한 논란은 지로디아스에게 다시 《네이키드 런치》에 대한 관심을 갖게 했고, 그는 1959년에 소설을 출판했다.^[41]

소설이 출판된 후, 유럽과 미국 전역에서 악명을 떨쳤으며, 1960년대 반문화의 구성원뿐만 아니라 메리 매카시와 같은 문학 평론가들의 관심도 끌었다. 미국에서 출판된 후 《네이키드 런치》는 매사추세츠 연방에 의해 외설로 기소되었으며, 다른 주에서도 뒤따랐다. 1966년, 매사추세츠 최고 사법 법원은 주로 책을 변호하기 위해 개발된 기준에 따라 이 작품을 "외설이 아님"으로 선언했다. 버로스의 소설에 대한 이 사건은 미국에서 문학 작품에 대한 마지막 외설 재판으로 남아있다.^[40]

6. 한국 사회에의 시사점

7. 작품 목록

정키 : 회복되지 못한 마약 중독자의 고백
퀴어 (1985, 1951~1953년 집필)
네이키드 런치 (1959)
컷업 삼부작
《소프트 머신》(1961)
《폭발한 티켓》(1962)
《노바 익스프레스》(1964)
더치 슐츠 최후의 말 (1970)
맹자(와일드 보이즈) - 죽은 자의 서 (1971)
블레이드 러너 (1979)
3부작 소설
《시티즈 오브 더 레드 나이트》(1981)
《데드 로드》(1983)
《웨스턴 랜드》(1987)
내면의 고양이 (1986)
토네이도 앨리 (1989)
고스트 (1991)
꿈의 서, 나의 교육 (1995)
''기억나지 않을 때도 있다'' (원제: Exterminator!) (1973)
''아 푸크 이즈 히어'' (원제: ''Ah Pook is Here, Nova Express, Cities of the Red Night'') (1981)
''버로우스라는 이름의 남자'' (원제: The Adding Machine: Collected Essays) (1985)
잭 케루악과 공동 집필한 소설 『그리고 하마들은 탱크에서 삶아져 죽었다』(And the Hippos Were Boiled in Their Tanks) (2008, 1945년 완성)^[122]
앨런 긴즈버그와 주고받은 편지를 엮은 『마약 서간』(The Yage Letters) (1963)^[123]
윌리엄 S. 버로스 저서 목록

7. 1. 소설

《정키》는 회복되지 못한 마약 중독자의 고백을 다룬 소설이다.
《퀴어》는 1951년부터 1953년까지 집필되었으나 1985년에 출판되었다.
《네이키드 런치》는 1959년에 출간되었다. 아야카와 노부오가 번역하여 가와이데 쇼보 신샤에서 여러 판본으로 출간되었다.
컷업 삼부작으로는 《소프트 머신》(1961), 《폭발한 티켓》(1962), 《노바 익스프레스》(1964)가 있다. 《소프트 머신》은 여러 번역본이 존재한다. 《폭발한 티켓》은 이다 타카아키가 번역하여 산리오에서 출간되었다. 《노바 익스프레스》는 스와 유와 야마가타 히로오의 번역본이 있다.
《더치 슐츠 최후의 말》은 1970년 작품으로, 야마가타 히로오가 번역하여 백수사에서 출간했다.
《맹자(와일드 보이즈) - 죽은 자의 서》는 1971년 작품이며, 야마가타 히로오가 번역하여 페요토르 공방에서 출간했다.
《블레이드 러너》 (1979)는 야마가타 히로오 번역으로 리브로포트에서 출간되었다.
3부작 소설로는 《시티즈 오브 더 레드 나이트》(1981), 《데드 로드》(1983), 《웨스턴 랜드》(1987)가 있으며, 모두 이다 타카아키가 번역하여 시초샤에서 출간되었다.
《내면의 고양이》는 1986년 작품으로, 야마가타 히로오가 번역하여 가와이데 쇼보 신샤에서 출간되었다.
《토네이도 앨리》 (1989)는 시미즈 아리카 번역으로 시초샤에서 출간되었다.
《고스트》 (1991)는 야마가타 히로오 번역으로 가와이데 쇼보 신샤에서 출간되었다.
《꿈의 서, 나의 교육》 (1995)는 야마가타 히로오 번역으로 가와이데 쇼보 신샤에서 출간되었다.

7. 2. 단편집

''기억나지 않을 때도 있다'' (원제: Exterminator!) 1973년 아사쿠라 히사시 번역, 페요틀 공방 1993년
''아 푸크 이즈 히어'' (원제: ''Ah Pook is Here, Nova Express, Cities of the Red Night'') 1981년 이다 타카아키 번역, 파라오 기획 1992년
''버로우스라는 이름의 남자'' (원제: The Adding Machine: Collected Essays) 1985년 야마가타 히로오 번역, 페요틀 공방 1992년

7. 3. 공저

윌리엄 S. 버로스는 잭 케루악과 공동 집필한 소설 『그리고 하마들은 탱크에서 삶아져 죽었다』(And the Hippos Were Boiled in Their Tanks)를 1945년에 완성했지만, 이 작품은 2008년이 되어서야 출판되었다.^[122] 또한, 1963년에는 앨런 긴즈버그와 주고받은 편지를 엮은 『마약 서간』(The Yage Letters)을 출간했다.^[123] 『마약 서간』은 일본에서 여러 번 번역 출판되었는데, 1966년 이다 타카아키와 스와 마사루가 번역하여 시초샤에서 출판되었고, 이후 1973년과 1986년에 재출판되었다.^[123] 2007년에는 야마가타 히로오가 새로운 번역본을 가와이데 쇼보 신샤에서 출간했다.^[123] 야마가타 히로오는 2010년에도 『그리고 하마들은 탱크에서 삶아져 죽었다』를 번역하여 가와이데 쇼보 신샤에서 출간했다.^[122]

7. 4. 기타

윌리엄 S. 버로스의 저서 목록은 윌리엄 S. 버로스 저서 목록에서 확인할 수 있다.

참조

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