고딕물
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1. 개요
고딕 소설은 공포, 초자연적 현상, 과거의 영향 등을 특징으로 하는 문학 장르이다. 폐허가 된 건물, 성, 수도원, 지하 묘지 등을 배경으로, 복수, 투옥, 살인 등의 줄거리 요소를 가진다. 고딕 소설은 건축과도 밀접한 관련이 있으며, 여성 고딕이라는 하위 장르도 존재한다. 윌리엄 셰익스피어, 존 밀턴 등의 작품이 고딕 소설에 영향을 미쳤으며, 호러스 월폴의 《오트란토 성》은 고딕 소설의 시작으로 여겨진다. 19세기에는 에드거 앨런 포, 샬롯 브론테 등이 활동했으며, 현대에는 다양한 하위 장르와 다른 매체로의 각색이 이루어지고 있다. 고딕 소설은 영화, 음악, 게임 등 다양한 분야에 영향을 미쳤으며, 서던 고딕, 도시 고딕, 에코 고딕 등 다양한 하위 장르가 존재한다.
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고딕 소설은 1764년 호레이스 월폴의 『오트란토 성의 기담』에서 시작된 문학 장르로, 중세 고성을 배경으로 유령이나 괴물 같은 초자연적 현상을 통해 공포와 서스펜스를 자아내며 유럽과 미국으로 퍼져나가 한국 문학에도 영향을 주었다. - 고딕물 - 남부 고딕물
남부 고딕물은 1930년대 미국 남부 대공황 시대를 배경으로 어둡고 뒤틀린 분위기, 부패한 사회, 심리적 갈등, 노예 제도와 인종 차별 등의 주제를 다루는 문학 장르로, 다양한 매체에 영향을 주었으며 한국에서는 사회의 어두운 면을 묘사하는 데 활용되었다. - 사변물 - 판타지
판타지는 마법이나 초자연적 요소를 사용하여 독자적인 세계관 안에서 일관성 있는 서사를 만들어내는 이야기로, 과학적 개연성보다는 독자의 믿음에 의존하여 비현실적인 요소를 받아들이게 하는 특징을 지닌다. - 사변물 - 괴기물
괴기 문학은 공포, 판타지, 과학 소설의 요소를 결합하여 인간의 이해를 넘어서는 악의적인 힘과 무력함을 묘사하는 문학 양식으로, 에드거 앨런 포를 선구자로 하여 H. P. 러브크래프트 등에 의해 발전했으며, "뉴 위어드"라는 새로운 흐름으로 부활하여 현대 사회의 어두운 면을 반영하고 있고, 한국 작가 오성대는 한국 사회의 불평등과 소외를 괴기적으로 표현하여 새로운 지평을 열었다.
| 고딕물 | |
|---|---|
| 고딕 소설 | |
 | |
| 다른 이름 | 고딕 로망스 고딕 공포 고딕 호러 |
| 하위 장르 | 고딕 누아르 남부 고딕 서부 고딕 |
| 파생 장르 | 다크 판타지 심리 스릴러 초자연적 공포 |
| 특징 | |
| 요소 | 공포 미스터리 로맨스 초자연 죽음 쇠퇴 악몽 |
| 설정 | 성 수도원 숲 미지의 공간 |
| 주제 | 덕과 악의 대립 과거의 무게 금지된 욕망 인간 본성의 어두운 측면 |
| 역사 | |
| 기원 | 18세기 후반 |
| 창시자 | 호레이스 월폴 |
| 대표 작품 | 《오트란토 성》 (1764) - 호레이스 월폴 《클라리사 할로우》 (1748) - 새뮤얼 리처드슨 《로맨스》 (1794) - 앤 래드클리프 |
| 영향 | |
| 영향 받은 장르 | 낭만주의 공포 소설 판타지 문학 |
| 영향을 준 것 | 중세 시대 고딕 건축 |
| 주요 작가 | |
| 작가 | 호레이스 월폴 앤 래드클리프 매슈 루이스 메리 셸리 브람 스토커 에드거 앨런 포 샬럿 브론테 에밀리 브론테 나다니엘 호손 헨리 제임스 대프니 듀 모리에 셜리 잭슨 스티븐 킹 조이스 캐럴 오츠 토니 모리슨 |
2. 특징
고딕 소설은 공포스러운 분위기, 초자연적인 현상의 위협, 과거가 현재에 미치는 영향 등을 특징으로 한다.[1][2] 배경은 주로 과거의 흔적, 특히 한때 번성했지만 지금은 쇠퇴한 폐허가 된 건물을 포함한다.[3] 18세기와 19세기의 대표적인 배경으로는 성, 수도원, 수녀원 같은 종교 건물, 지하 묘지 등이 있다. 분위기는 보통 밀실 공포증을 유발하며, 복수심에 가득 찬 박해, 투옥, 살인 등이 일반적인 줄거리 요소이다.[1] 고딕 소설에서 묘사되는 끔찍한 사건들은 종종 심리적, 사회적 갈등을 나타내는 비유적인 표현으로 사용된다.[2]
고딕 소설의 형식은 대개 일관성이 없고 복잡하며, 이야기 속 이야기, 화자 변경, 발견된 원고나 삽입된 역사와 같은 액자 기법을 자주 사용한다.[4] 주요 줄거리와는 별개로, 잠과 죽음 같은 상태, 생매장, 이중 인격, 부자연스러운 메아리나 침묵, 숨겨진 가족 관계의 발견, 이해할 수 없는 글, 야경, 외딴 장소,[5] 그리고 꿈 등이 다른 특징으로 나타날 수 있다.[4] 특히 19세기 후반, 고딕 소설은 악마, 악령 들림, 유령 등 사악한 정령을 다루는 경우가 많았다.[5]
2. 1. 건축의 역할
고딕 문학은 같은 시대의 고딕 리바이벌 건축과 강하게 연관되어 있다. 영국의 고딕 작가들은 중세 건축물을 암울하고 공포스러운 시기로 여겼으며, 이는 고문으로 시행되는 가혹한 법률과 신비롭고 환상적이며 미신적인 의례로 특징지어졌다. 고딕 리바이벌 운동가들이 계몽주의 시대의 명확성과 합리주의를 거부한 것처럼, 문학적 고딕은 극단적인 감정의 즐거움, 숭고함에 내재된 두려움과 경외심의 스릴, 그리고 분위기를 추구하는 것을 구현한다. 고딕 폐허는 필연적인 분해와 인간 창조물의 붕괴를 나타냄으로써 여러 관련 감정을 불러일으킨다. 따라서 영국 조경 공원에 가짜 폐허를 시선 끌기로 추가하려는 충동이 생겨났다.[6]
고딕 건축물에 이야기를 배치하는 것은 여러 목적을 수행한다. 경외감을 불러일으키고, 이야기가 과거에 설정되었음을 암시하며, 사회적 고립이나 세상과의 단절된 느낌을 주고, 종교적 연관성을 전달한다. 고딕 성에 소설을 설정하는 것은 과거에 설정되어 어둠에 싸인 이야기를 암시하기 위한 것이었다. 건축물은 종종 이야기의 등장인물과 사건을 비추는 거울 역할을 했다.[7] 예를 들어, 소설 ''오트란토 성''의 건물에는 등장인물들이 비밀리에 오가는 데 사용하는 터널이 가득하다. 이러한 움직임은 만프레드의 성 소유에 대한 비밀과 그의 가족에게 성이 어떻게 넘어갔는지에 대한 비밀을 반영한다.[8]
2. 2. 여성 고딕
여성 고딕은 고딕 소설 장르에서 성(城), 지하 감옥, 숲, 숨겨진 통로 등을 배경으로 등장했다. 앤 라드클리프, 메리 셸리, 샬럿 브론테 등의 작가들에게 영향을 받은 여성 고딕은 여성의 사회적, 성적 욕망을 드러낼 수 있게 했다. 제인 오스틴에 따르면, 당시 소설의 주 독자층은 여성이었으며, 이들은 소설을 즐기면서도 "무관심한 척, 또는 잠시 부끄러워하며 책을 덮어야" 했다.[9] 고딕 소설은 여성 독자들이 "자신의 복잡한 감정에 대한 지지를 찾기 위해 고딕 로맨스로 눈을 돌리도록" 그 형태를 갖추었다.[10]여성 고딕 서사는 악당 아버지로부터 도망치고 부재하는 어머니를 찾는 박해받는 여주인공과 같은 주제에 초점을 맞춘다. 반면 남성 작가들은 사회적 금기를 넘어선 남성적 일탈을 추구하는 경향이 있었다. 유령 이야기의 등장은 여성 작가들에게 흔한 결혼 이야기가 아닌 다른 소재를 제공하여 남성 권력, 폭력, 포식적 성행위에 대한 보다 급진적인 비판을 제시할 수 있게 했다.[11] 그러나 메리 로빈슨과 샬럿 데이커 같은 작가들은 당시 여성 고딕에서 흔히 등장하는 순진하고 박해받는 여주인공에 대한 반론을 제시하며, 대신 작품에서 더욱 적극적인 성적 매력을 가진 여주인공을 등장시켰다.[12]
여성 고딕에서 설명된 초자연적 현상과 일치할 때, 공포의 자연적인 원인은 초자연적인 것이 아니라 여성의 무능력과 사회적 공포, 즉 강간, 근친상간, 그리고 남성 적대자의 위협적인 통제이다. 여성 고딕 소설은 또한 가부장제 사회에 대한 여성의 불만, 어렵고 만족스럽지 못한 모성적 위치, 그리고 그 사회 내에서의 역할에 대해 다룬다. 여성의 가정 내 갇힘, 자신의 몸, 결혼, 출산 또는 가정 폭력에 대한 두려움은 이 장르에서 흔히 나타난다.
특징적인 고딕 ''교양 소설''과 같은 플롯 시퀀스 이후, 여성 고딕은 독자들이 초자연적인 현상의 실현된 불가능성에 직면하여 "청소년기에서 성숙기까지"[13] 성장할 수 있게 했다. ''숲의 로맨스''의 아델린과 같은 주인공이 자신의 미신적인 환상과 공포가 자연적인 원인과 합리적인 의심으로 대체된다는 것을 배우면서, 독자는 여주인공의 진정한 위치를 파악할 수 있다. "여주인공은 다른 사람들은 보지 못하는 곳에서 기이함을 감지하는 낭만적인 기질을 가지고 있다. 따라서 그녀의 감성은 그녀의 진정한 곤경이 그녀의 조건, 즉 여성이라는 무능력임을 알지 못하게 한다."[13]
3. 역사
고딕 소설은 공포스러운 분위기, 초자연 현상의 위협, 그리고 과거가 현재에 미치는 영향과 같은 특징을 보인다.[1][2] 배경은 주로 과거의 물리적 흔적, 특히 현재는 쇠퇴하고 있는 한때 번성했던 세상을 보여주는 폐허가 된 건물을 포함한다.[3] 18세기와 19세기의 대표적인 배경으로는 성, 수도원, 수녀원과 같은 종교 건물, 그리고 지하 묘지 등이 있다. 분위기는 보통 밀실 공포증을 유발하며, 일반적인 줄거리 요소로는 복수심에 찬 박해, 투옥, 살인 등이 있다.[1] 고딕 소설에서 묘사되는 끔찍한 사건들은 종종 심리적 또는 사회적 갈등을 은유적으로 표현한 것이다.[2] 형식은 대개 연속성이 없고 복잡하며, 이야기 속 이야기, 화자 변경, 발견된 원고나 삽입된 역사와 같은 액자 기법을 포함하는 경우가 많다.[4] 주요 줄거리와 관계없이, 다른 특징으로는 잠과 죽음과 같은 상태, 생매장, 이중 인격, 부자연스러운 메아리나 침묵, 숨겨진 가족 관계의 발견, 이해할 수 없는 글, 야경, 외딴 장소,[5] 그리고 꿈 등이 있다.[4] 특히 19세기 후반에는 악마, 악령 들림, 유령 등 사악한 정령을 다루는 경우가 많았다.[5]
고딕 문학은 고딕 리바이벌 건축과 깊은 관련이 있다. 영국의 고딕 작가들은 중세 건축물을 암울하고 공포스러운 시기로 여겼으며, 이는 고문으로 시행되는 가혹한 법률과 신비롭고 환상적이며 미신적인 의례로 특징지어졌다. 고딕 리바이벌 운동가들이 계몽주의 시대의 명확성과 합리주의를 거부한 것처럼, 문학적 고딕은 극단적인 감정, 숭고함에 내재된 두려움과 경외심, 그리고 분위기를 추구하는 것을 구현한다. 고딕 폐허는 필연적인 분해와 인간 창조물의 붕괴를 나타냄으로써 여러 관련 감정을 불러일으킨다.
3. 1. 선구자
호러스 월폴이 1764년 허구의 중세 필사본인 ''오트란토 성''을 발표할 즈음, 고딕 문학으로 결합될 요소들은 풍부한 역사를 가지고 있었다.
특히 윌리엄 셰익스피어의 희곡들은 초기 고딕 작가들에게 중요한 참고 자료였다. 이는 작품에 신뢰성을 부여하고, 신생 장르를 대중에게 진지한 문학으로 정당화하려는 노력이었다.[14] ''햄릿'', ''맥베스'', ''리어왕'', ''로미오와 줄리엣'', ''리처드 3세''와 같은 비극은 초자연, 복수, 살인, 유령, 마법, 불길한 징조를 중심으로 하는 음모를 가지고 극적인 비애로 쓰여졌으며, 중세 성을 배경으로 했다. 이 작품들은 종종 셰익스피어의 작품을 인용하고 암시하는 초기 고딕 작가들에게 큰 영향을 미쳤다.[15]
존 밀턴의 ''실낙원''(1667) 또한 고딕 작가들에게 매우 큰 영향을 미쳤다. 특히 비극적인 반영웅 캐릭터 사탄은 많은 매력적인 고딕 악당과 바이런적 영웅의 모델이 되었다. 밀턴의 "타락과 구원, 창조와 파괴에 대한 신화적 버전은, ''프랑켄슈타인''이 다시 드러내듯이, 고딕 음모에 대한 중요한 모델이다."[16]
월폴에게 상당한 영향을 미친 알렉산더 포프는 18세기에 진정한 고딕 방식으로 시를 쓴 최초의 중요한 시인이었다.[17] 별난 사랑 이야기를 담은 ''엘로이즈에게 아벨라르에게''(1717)는 수녀원의 고독한 삶을 살 운명인 한 연인과 수도원의 또 다른 연인에 대한 이야기로, 음울한 이미지, 종교적 공포, 억압된 열정으로 가득 차 있다. 포프의 시의 영향은 월폴, 래드클리프, 루이스의 소설을 포함하여 18세기 고딕 문학 전반에서 발견된다.[18]
고딕 문학은 종종 "경이"와 "공포"와 같은 단어로 묘사된다.[19] 고딕에 매우 중요한 믿음의 불확실성을 제공하는 이 경이와 공포의 감각은, 패러디될 때를 제외하고, 때때로 멜로드라마가 있음에도 불구하고, 일반적으로 진지한 방식으로 진행되며, "우리 바로 앞에 있는 것 이상"이 있을 수 있다는 생각을 기꺼이 받아들이려는 독자의 상상력을 필요로 한다. 고딕 문학이 어떤 견인력을 얻기 위해 필요한 신비로운 상상은 고딕의 출현 전에 어느 정도 시간이 지나면서 커져왔다. 이것이 필요했던 것은 알려진 세계가 더 많이 탐험되면서 세계의 지리적 신비가 줄어들면서였다. 지도의 가장자리가 채워지고, 용은 발견되지 않았다. 인간의 정신은 대체물을 필요로 했다.[20] 클라이브 블룸은 집단적 상상의 이러한 공백이 고딕 전통의 부상을 위한 문화적 가능성을 개발하는 데 결정적이었다고 이론화한다.[21]
초기 고딕 작품의 대부분의 배경은 중세였지만, 이는 월폴 이전에도 오랫동안 흔한 주제였다. 특히 영국에서는 공유된 과거를 되찾으려는 열망이 있었다. 이러한 집착은 종종 폰트힐 수도원과 같은 사치스러운 건축 전시로 이어졌으며, 때로는 모의 토너먼트가 열리기도 했다. 중세 부흥이 느껴진 것은 문학뿐만이 아니었고, 이것 또한 1764년에 인지된 중세 작품을 받아들일 준비가 된 문화에 기여했다.[20]
고딕은 종종 쇠퇴, 죽음, 병적 상태의 풍경을 사용하여 그 효과를 얻는다(특히 이탈리아 공포 고딕 학교에서). 그러나 고딕 문학은 이러한 전통의 기원이 아니었다. 그것은 훨씬 더 오래되었다. 초기 고딕 작품과 흔히 연관되는 시체, 해골, 묘지는 묘지 시인에 의해 대중화되었다. 그것들은 또한 다니엘 디포의 ''역병의 해 저널''과 같은 소설에도 나타났으며, 여기에는 역병 수레와 시체 더미의 코믹한 장면이 담겨 있다. 훨씬 이전에, 에드먼드 스펜서와 같은 시인들은 결혼의 노래와 같은 시에서 음울하고 슬픈 분위기를 불러일으켰다.[20]
고딕 이전 문학의 모든 측면은 어느 정도 고딕에서 나타나지만, 함께 취하더라도 진정한 고딕에 미치지 못한다.[20] 추가되어야 할 것은 요소를 결합하는 미학이었다. 블룸은 이 미학이 "최고의 이야기를 단순한 일화나 무질서한 센세이션으로 만드는 것을 막기 위해" 필요한 이론적 또는 철학적 핵심의 형태를 취해야 한다고 언급한다.[22] 이 경우, 미학은 감정적일 필요가 있었고, 결국 에드먼드 버크의 1757년 저서 ''숭고와 아름다움에 대한 우리 생각의 기원에 대한 철학적 탐구''에 의해 제공되었으며, 이는 "마침내 고딕 감정적 경험을 정리했다."[23] 구체적으로, 숭고, 공포, 모호성에 대한 버크의 생각들이 가장 적용되었다. 이러한 섹션은 다음과 같이 요약할 수 있다: 숭고는 "마음이 느낄 수 있는 가장 강한 감정"을 유발하거나 생성하는 것이고, 공포는 가장 흔히 숭고를 불러일으켰고, 공포를 유발하기 위해, 우리는 어느 정도의 모호성이 필요하다. 우리는 공포를 유발하는 모든 것에 대해 모든 것을 알 수 없다. 그렇지 않으면 "걱정이 많이 사라진다". 모호성은 알려지지 않은 공포를 경험하는 데 필요하다.[20] 블룸은 버크의 묘사 어휘가 결국 고딕에 영향을 미친 낭만주의 작품에 필수적이었다고 주장한다.
고딕 문학의 출생은 정치적 격변의 영향을 받은 것으로 생각된다. 연구자들은 그 출생을 영국 내전과 연결시켰고, 이는 최초의 고딕 소설(1764)보다 더 최근의 1745년 자코바이트 반란으로 절정에 달했다. 집단적 정치적 기억과 관련된 심오한 문화적 두려움은 초기 고딕 소설의 페이지에서 패배한 토리 남작이나 왕당파가 문학적으로 등장하여 18세기 후반 영국의 부르주아 독자를 공포에 떨게 하는 초기 고딕 악당에 기여했을 것이다.[24][25][26][27]
3. 2. 18세기 고딕 소설
호러스 월폴이 "고딕"이라는 명칭을 처음 사용한 작품은 ''오트란토 성''(1764)이었다.[1] 월폴은 초판에서 이 이야기를 16세기 필사본의 번역본으로 제시하여 큰 인기를 얻었다.[28] 그러나 2판에서 자신이 작가임을 밝히고 부제를 "고딕 이야기"로 추가하자, 이성적인 시대에 초자연적인 이야기를 쓰는 것은 부적절하다는 독자들의 반발을 샀다.[29] 월폴의 고딕 소설은 클라라 리브의 ''올드 잉글리시 남작''(1778) 등 많은 작가들에게 영감을 주었으며, 리브는 서문에서 자신의 이야기가 ''오트란토 성''의 문학적 후손이라고 밝혔다.[28] 1780년대에는 소피아 리의 ''리세스'' (1783–5)와 윌리엄 베크퍼드의 ''바테크''(1786)처럼 초자연적인 플롯과 감정적으로 현실적인 캐릭터를 결합하려는 작가들이 등장했다.[30]
1790년대 고딕 소설의 인기가 절정에 달했을 때, 이 장르는 앤 래드클리프와 거의 동의어가 되었으며, 그녀의 작품은 큰 기대를 받으며 널리 모방되었다. 특히 ''숲의 로맨스''(1791)와 ''유돌포의 비밀''(1794)이 인기가 있었다.[30] 월터 스콧은 래드클리프에 대한 에세이에서 당시 ''유돌포''의 인기에 대해 "그 이름 자체가 매혹적이었고, 호기심에 불타는 대중은 그것에 열광적으로 달려들었고, 만족하지 못한 채 책에서 손을 뗐다. 가족이 많을 경우 책이 빠르게 돌아다녔고, 때로는 손에서 손으로 찢기기도 했다."라고 썼다.[31] 래드클리프의 소설은 종종 매튜 루이스의 더 폭력적이고 공포스러운 남성 고딕의 여성적이고 이성적인 반대편으로 여겨졌다. 래드클리프의 마지막 소설인 ''이탈리아인'' (1797)은 루이스의 ''수도사''(1796)에 대한 응답이었다.[2] 래드클리프와 루이스는 "1790년대 가장 중요한 두 고딕 소설가"로 불렸다.[32]
''유돌포의 비밀''과 ''수도사''의 인기는 고딕 블루북과 싸구려 책자 형태의 짧고 저렴한 고딕 문학의 부상을 가져왔으며, 이들은 종종 유명 고딕 소설의 표절 및 요약본이었다.[33] 특히 ''수도사''는 부도덕하고 선정적인 내용으로 유명하여 많은 표절본이 나왔고, 저렴한 소책자에서 많이 인용되었다.[34]
1790년대의 다른 주목할 만한 고딕 소설로는 윌리엄 고드윈의 ''칼레브 윌리엄스''(1794), 레지나 마리아 로슈의 ''클레르몽''(1798), 찰스 브록든 브라운의 ''윌랜드''(1798)가 있으며, 윌리엄 레인이 1790년 런던 리든홀가에 설립한 미네르바 출판사에서 출판된 많은 익명의 작품도 있다.[30] 유럽 대륙에서는 낭만주의 문학 운동이 독일의 ''Schauerroman''과 프랑스의 ''Roman noir''와 같은 관련 고딕 장르로 이어졌다.[35][36] 18세기 고딕 소설은 일반적으로 먼 과거와 (영국 소설의 경우) 먼 유럽 국가를 배경으로 했지만, 이후 역사 소설의 발전을 특징짓는 구체적인 날짜나 역사적 인물은 없었다.[37]
1797년 3월 16일 새뮤얼 테일러 콜리지의 편지에는 1790년대 고딕 문학의 범람에 대한 언급이 있다. "저는 지난 6~8개월 동안 크리티컬 리뷰에서 임시직으로 일하면서 끔찍한 일에 거의 질려버렸습니다. ''수도사'', ''이탈리아인'', ''위베르 드 세브락'' 등을 검토해 왔는데, 그 모든 지하 감옥, 오래된 성, 해변 옆의 외딴 집, 동굴, 숲, 그리고 특별한 캐릭터들과 모든 공포와 미스터리 무리가 저에게 쇄도하여 질릴 지경입니다."[38]
고딕 장르의 과장, 고정 관념 및 빈번한 부조리는 풍부한 풍자의 소재가 되었다.[39] 역사가 릭터 노턴은 고딕 문학에 대한 풍자가 1796년부터 1820년대까지 흔했다고 지적하며, ''더 뉴 몽크''(1798), ''더 많은 유령들!''(1798), ''로젤라, 또는 현대적 사건''(1799)과 같은 초기 풍자 작품을 언급했다. 노턴에 따르면 고딕 소설 자체도 자기 풍자의 요소를 가지고 있었는데, "고딕 소설가는 신성한 진지한 캐릭터뿐만 아니라 불경한 코믹한 캐릭터를 가짐으로써 상상의 힘을 확인하는 동시에 초자연적인 풍선을 꿰뚫을 수 있었다."라고 한다.[40] 1800년 이후 고딕 패러디가 고딕 소설보다 더 많았던 시기가 있었다.[41] 이튼 스탠나드 배럿의 ''여주인공''(1813)에서는 고딕적 특징이 과장되어 코믹한 효과를 낸다.[42] 제인 오스틴의 소설 ''노생거 사원''(1818)에서 순진한 주인공 캐서린은 래드클리프 소설의 여주인공이라고 생각하며 살인과 악당을 상상하지만, 진실은 훨씬 더 평범하다. 이 소설은 노생거 끔찍한 소설로 알려진 초기 고딕 작품 목록을 포함하는 것으로도 유명하다.[43]
3. 3. 19세기 고딕 소설
빅토리아 시대에 이르러 고딕 소설은 영국 소설의 주류 장르로서의 지위를 잃었지만, 잡지나 페니 드레드풀이라는 싸구려 소설로 출판되면서 인기를 이어갔다.[1] 이 시기의 가장 영향력 있는 고딕 작가는 미국의 에드거 앨런 포였다.[1] 그는 귀족의 쇠퇴, 죽음, 광기라는 고전적인 고딕적 특징을 재조명한 단편 "어셔 가의 몰락"(1839)을 썼다.[59] 포는 현재 미국 고딕 소설의 거장으로 여겨진다.[1]
영국에서 가장 영향력 있는 페니 드레드풀 중 하나는 익명으로 집필된 ''뱀파이어 바니''(1847)였다.[60] 이 작품은 트롭인 날카로운 이빨을 가진 뱀파이어를 처음으로 소개했다.[60] 페니 드레드풀의 또 다른 주목할 만한 영국 작가로는 ''런던의 미스터리''(1844) 등을 쓴 조지 W. M. 레이놀즈가 있다.[61] 엘리자베스 개스켈은 "그리피스 가문의 운명"(1858) 등의 이야기에서 조상의 죄가 미래 세대에 저주를 내린다는 고딕 소설의 주제를 담았다. M. R. 제임스는 "골동품 유령 이야기"의 창시자로 알려져 있다. 스페인에서는 구스타보 아돌포 베케르가 초자연적인 사건을 묘사한 낭만적인 시와 단편 소설로 두각을 나타냈다.[62] 그는 오늘날 일부 사람들에게 미겔 데 세르반테스 다음으로 가장 많이 읽히는 스페인 작가로 여겨진다.[62]
에밀리 브론테의 ''폭풍의 언덕''(1847)은 귀신과 악마 같은 히스클리프가 등장하는 바이런풍의 영웅을 등장시킨다. 엘렌 모어스는 브론테 자매의 소설을 여성 고딕 소설의 전형적인 예로 인용했다.[63] 에밀리 브론테의 ''캐시''와 샬롯 브론테의 ''제인 에어''는 그러한 역할의 여성 주인공의 예이다.[64] 루이자 메이 올컷의 ''오래도록 치명적인 사랑의 추격''(1866년에 쓰여졌지만 1995년에 출판됨) 또한 이 하위 장르의 흥미로운 표본이다. 샬롯 브론테의 ''빌레트''는 유령 수녀가 등장하는 초자연적 서브플롯을 특징으로 한다.[65][66] 너새니얼 호손의 소설 ''일곱 박공의 집''은 집 자체가 주요 등장인물 중 하나로 등장한다.
찰스 디킨스는 십 대 시절에 고딕 소설을 읽고 어둡고 멜로드라마적인 분위기를 자신의 작품에 도입했다. ''올리버 트위스트''(1837–1838), ''황폐한 집''(1854), ''위대한 유산''(1860–1861) 등이 그 예이다. 특히 ''황폐한 집''은 소설에 도시 안개를 도입한 것으로 여겨진다.[67] ''위대한 유산''의 미스 해비샴은 디킨스의 가장 고딕적인 인물 중 하나이다.[68] 그의 가장 명백한 고딕 작품은 그의 마지막 소설인 ''에드윈 드루드의 수수께끼''이다.[69] 고딕 소설의 분위기와 주제는 메멘토에 대한 강박관념을 가진 빅토리아 시대 사람들에게 특별한 매력을 선사했다.
아일랜드 가톨릭교도 역시 19세기에 고딕 소설을 썼다. 제럴드 그리핀, 제임스 클래런스 망간, 존과 마이클 배님이 있었다. 윌리엄 칼튼은 주목할 만한 고딕 작가였으며 가톨릭교에서 성공회로 개종했다.[70]
스위스에서는 제레미아스 고트헬프가 고딕적 주제를 사용하는 우화 작품인 ''검은 거미''(1842)를 썼다. 독일 작가 테오도어 스톰의 마지막 작품인 ''흰 말의 기수''(1888) 또한 고딕적 동기와 주제를 사용한다.[71]
고골 이후 러시아 문학은 사실주의의 부흥을 보았지만, 많은 작가들은 고딕 소설 영역 내에서 이야기를 계속 썼다. 이반 투르게네프는 ''파우스트''(1856) 등을 썼다. 표도르 도스토예프스키는 많은 작품에 고딕적 요소를 도입했지만, 순수하게 고딕적이라고 볼 수 있는 작품은 없다.[72] 그리고리 페트로비치 다니레프스키는 1879년에 ''메르트베츠-우비이차''(죽은 살인자)를 썼다. 그리고리 알렉산드로비치 막체트는 "자클리아티 카작"을 썼다.[73]
1880년대는 피네 드 시에클과 결합된 강력한 문학 형식으로서의 고딕 소설의 부활을 보았다. 이 도시 고딕의 고전 작품으로는 로버트 루이스 스티븐슨의 ''지킬 박사와 하이드 씨의 기묘한 이야기''(1886), 오스카 와일드의 ''도리안 그레이의 초상''(1891) 등이 있다.
아일랜드에서는 고딕 소설이 앵글로-아일랜드 개신교 우세 계층에 의해 주로 유통되는 경향이 있었다. 테리 이글턴에 따르면 찰스 매튜린, 세리단 레 파누, 브람 스토커는 아일랜드 고딕 하위 장르의 핵심을 형성한다.[74] 레 파누의 단편 소설 모음집 ''어둡게 비치는 거울''(1872)에는 ''카밀라''가 포함되어 있다. 스토커의 책 ''드라큘라''(1897)는 드라큘라 백작을 창조했고 트란실바니아와 동유럽을 고딕 소설의 ''로쿠스 클래시쿠스''로 자리 잡았다.[75] ''드라큘라''와 같은 해에 출판된 플로렌스 매리엇의 ''뱀파이어의 피''는 여성 뱀파이어를 특징으로 한다.[76]
미국에서 고딕 전통의 주목할 만한 19세기 후반 작가로는 앰브로스 비어스, 로버트 W. 챔버스, 이디스 워튼이 있다. 비어스의 단편 소설은 포의 공포스럽고 비관적인 전통을 따랐다. 챔버스는 와일드와 매켄의 퇴폐적인 스타일에 탐닉했다.[77] 워튼은 몇 편의 주목할 만한 고딕 유령 이야기를 발표했다. 캐나다 작가 길버트 파커 경의 일부 작품도 이 장르에 속한다.[78]
프랑스 작가 가스통 르루의 ''오페라의 유령''(1909–1910)은 20세기 초의 또 다른 잘 알려진 고딕 소설의 예이며, 많은 독일 작가들이 샤우어 로만의 영향을 받은 작품을 쓰고 있었다.[79]
3. 4. 20세기 이후 고딕 소설
고딕 소설과 모더니즘은 서로 영향을 주고받았다. 이는 탐정 소설, 호러 소설, SF 소설에서 자주 나타나지만, 20세기 문학적 모더니즘에서도 고딕의 영향을 찾아볼 수 있다. 오스카 와일드의 ''도리언 그레이의 초상''(1890)은 W. B. 예이츠, T. S. 엘리엇, 제임스 조이스, 버지니아 울프, 셜리 잭슨, 앤젤라 카터 등의 작품에서 흔히 나타나는 오래된 문학 형식과 신화의 재작업을 시작했다.[88] 제임스 조이스의 ''율리시스'' (1922)에서 살아있는 사람들은 유령으로 변하는데, 이는 당시 정체 상태에 놓인 아일랜드와 1840년대 아일랜드 대기근부터 현재까지 이어진 순환적 트라우마의 역사를 보여준다.[89] ''율리시스''가 유령과 같은 고딕적 기법을 사용하면서 19세기 고딕 소설의 초자연적 요소를 제거하는 방식은 20세기 전반의 모더니스트 고딕 문학의 일반적인 형태를 보여준다.
미국에서는 ''Weird Tales''와 같은 펄프 잡지가 에드거 앨런 포, 아서 코난 도일, 에드워드 불워 리턴과 같은 작가들의 이전 세기 고전 고딕 호러 이야기를 재인쇄하고, 전통적인 공포와 새로운 공포를 모두 담은 현대 작가들의 새로운 이야기를 실었다.[90] 이들 중 가장 중요한 작가는 H. P. 러브크래프트였으며, 그는 ''문학에서의 초자연적 공포''(1936)에서 고딕과 초자연적 공포 전통에 대한 개요를 작성했고, 21세기까지 고딕 및 현대 호러에 영향을 미칠 크툴루 신화를 발전시켰다. H. P. 러브크래프트의 제자인 로버트 블로크는 ''Weird Tales''에 기고했으며, 장르의 고전적 관심사를 활용한 ''싸이코'' (1959)를 썼다. 이로부터 고딕 장르 ''그 자체''는 일부 문학 평론가들이 고딕의 한 갈래로 간주하는 현대 호러 소설에 자리를 내주었지만,[91] 다른 사람들은 이 용어를 전체 장르를 포괄하는 데 사용한다.
고딕의 낭만적인 흐름은 대프니 듀 모리에의 ''레베카'' (1938)에서 나타났으며, 이는 샬롯 브론테의 ''제인 에어''의 영향을 받은 것으로 여겨진다.[92] ''자메이카 여인숙''(1936)과 같은 대프니 듀 모리에의 다른 작품들 또한 고딕적 경향을 보여준다. 대프니 듀 모리에의 작품은 넓은 부동산과 이에 부속된 초야권을 소유한 험악한 바이런적 영웅들에 번갈아 가며 기절하거나 공포를 느끼는 여주인공들을 다룬 "여성 고딕"의 상당한 작품에 영감을 주었다.
4. 하위 장르 및 관련 장르
고딕물은 다양한 하위 장르와 관련 장르를 가지고 발전해 왔다.
1950년대부터 1970년대까지 필리스 A. 휘트니, 조앤 에이킨, 도로시 에덴 등 여러 작가들에 의해 고딕 로맨스가 대량 생산되어 인기를 끌었다. 이 작품들은 음산한 성을 배경으로 얇은 옷을 입고 공포에 질린 여성이 등장하는 표지가 특징적이었으며, 여성 독자를 대상으로 판매되었다. 댄 로스처럼 일부 남성 작가들은 여성 필명으로 고딕 로맨스를 쓰기도 했다. 1990년대 초 고딕 로맨스 붐이 사라졌지만, 최근에는 옛 작품과 새로운 작품 모두를 설명하는 데 "고딕 로맨스"라는 용어가 사용되고 있다.[94][95]
토마스 M. 디쉬의 소설 『사제(The Priest)』(1994)는 부제가 "고딕 로맨스"였으며, 매튜 루이스의 『수도사』를 부분적으로 모델로 했다.[98][99][100] 카트리오나 워드는 소설 『Rawblood』로 2016년 영국 판타지상 최고의 호러 소설 부문을 수상했다.
뉴질랜드(마오리 고딕)와 호주(호주 고딕)에서도 고딕 전통이 발전했다. 이들은 두 나라의 다문화적 특성과 자연 지형 등을 탐구한다. 호주 고딕 소설로는 케이트 그렌빌의 『The Secret River』, 킴 스콧의 작품이 있다.[114] 태즈메이니아 고딕은 섬에서만 진행되는 더 작은 장르이며, 리처드 플래너건의 『Gould's Book of Fish』, 로한 윌슨의 『The Roving Party』가 대표적이다.[115][116][117][118] 케이트 모턴은 『The Distant Hours』, 『The House at Riverton』 등 고전 고딕 소설에 대한 오마주를 여러 편 썼다.[119]
헨리 파렐의 소설 『What Ever Happened To Baby Jane?』(1960)은 영화에서 "그랜드 데임 기뇰"의 하위 장르를 낳았으며, 베트 데이비스 대 조앤 크로포드가 출연한 1962년 영화로 대표되는 이 하위 장르는 "사이코 비디(psycho-biddy)" 장르로 불렸다.
스테프니 메이어의 YA 소설 『Twilight』, 카를로스 루이스 사폰의 소설 『The Shadow of the Wind』(2001)도 고딕 소설로 인식되고 있다.[125]
4. 1. 서던 고딕
이 장르는 미국 문학에 영향을 미쳐 그로테스크와 같은 고딕적 감성과 미국 남부의 배경과 스타일을 결합한 서던 고딕 장르를 창조했다. 어스킨 콜드웰, 윌리엄 포크너, 카슨 매컬러스, 존 케네디 툴, 맨리 웨이드 웰먼, 유도라 웰티, V. C. 앤드루스, 테네시 윌리엄스, 트루먼 커포티, 플래너리 오코너, 데이비스 그러브, 앤 라이스, 하퍼 리, 코맥 매카시 등이 이 장르의 대표적인 작가들이다.[93]4. 2. 에코 고딕
현대 작가들은 고딕 소설을 광범위하게 계속해서 쓰고 있으며, 호러 또는 다른 유형의 소설을 쓰는 많은 현대 작가들이 고딕 감성을 보여준다. 그 예로는 앤 라이스, 수잔 힐, 레이 러셀, 빌리 마틴, 실비아 모레노-가르시아, 카르멘 마리아 마차도, 닐 게이먼, 스티븐 킹 등이 있다.[96][97] 빌리 마틴, 스티븐 킹, 브렛 이스턴 엘리스, 클라이브 바커와 같은 많은 작가들은 신체의 표면과 피의 시각성에 집중했다.[101]이러한 전통을 따르는 현대 미국 작가로는 조이스 캐럴 오츠, 토니 모리슨, 레이먼드 케네디[102], 도나 타트, 어슐라 버논, 다니엘 트루소니, 영화감독 안나 빌러가 있다.[105] 영국 작가로는 사라 워터스[106], 다이앤 세터필드, 헬렌 오예예미, 사라 페리, 로라 퍼셀이 있다.[110]
남부 온타리오 고딕은 캐나다 문화적 맥락에 비슷한 감성을 적용한다. 로버트슨 데이비스, 앨리스 먼로, 바바라 고디, 티모시 핀들리, 마거릿 애트우드는 모두 이 형태의 주목할 만한 예시를 보여준다.
영국권 밖에서는 21세기 초부터 라틴 아메리카 고딕 문학이 인기를 얻고 있다. 고딕으로 묘사되는 스타일을 가진 주요 작가로는 마리아 페르난다 암푸에로, 마리아나 엔리케스, 페르난다 멜초르, 모니카 오헤다, 지오반나 리베로, 사만타 슈웨블린이 있다.
많은 고딕 하위 장르에는 새로운 "환경 고딕(environmental Gothic)" 또는 "에코고딕(ecoGothic)"이 포함된다.[120][121][122] 이는 "어두운 자연"과 "생태 공포"에 관여하는 생태학적으로 의식적인 고딕이다.[123] 에코고딕 작가와 비평가들은 고딕 장르가 기후 변화와 지구의 생태적 미래에 대한 불안감을 이야기하기에 독특한 위치에 있다고 제안한다.[124]
5. 다른 매체로의 각색
고딕 소설의 주제는 다양한 매체로 표현되었다. 빅토리아 시대에는 페니 드레드풀이라는 싸구려 소설로 고딕 단편 소설이 인기를 끌었다.[1] 미국의 에드거 앨런 포는 고딕적 특징을 재해석한 단편 소설과 시를 써서 미국 고딕 소설의 거장으로 평가받는다.[1] 익명의 작가가 쓴 ''뱀파이어 바니''(1847)는 날카로운 이빨을 가진 뱀파이어라는 트롭을 처음 소개했다.[60] 엘리자베스 개스켈의 이야기들은 조상의 죄가 미래 세대에 저주를 내린다는 고딕 소설의 주제를 담고 있다.[63] 에밀리 브론테의 ''폭풍의 언덕''(1847)과 샬롯 브론테의 ''제인 에어''(1847)는 여성 고딕 소설의 예로, 여성의 가정 내 갇힘과 가부장적 권위에 대한 복종, 전복적 시도를 탐구한다.[63][64] 찰스 디킨스는 고딕 소설의 분위기를 자신의 작품에 도입하여 도시 빈민층의 무질서함과 야만성을 묘사했다.[67]
1880년대에는 로버트 루이스 스티븐슨의 ''지킬 박사와 하이드 씨의 기묘한 이야기''(1886), 오스카 와일드의 ''도리안 그레이의 초상''(1891) 등 도시 고딕 작품들이 등장하며 고딕 소설이 부활했다. 브람 스토커의 ''드라큘라''(1897)는 드라큘라 백작이라는 유명한 고딕 악당을 탄생시켰다.[75]
20세기 초, 가스통 르루의 ''오페라의 유령''(1909–1910)이 인기를 얻었다.[79] H. P. 러브크래프트는 고딕과 초자연적 공포 전통에 대한 개요를 작성하고 크툴루 신화를 발전시켜 21세기까지 고딕 및 현대 호러에 영향을 미쳤다. 대프니 듀 모리에의 ''레베카''(1938)는 샬롯 브론테의 ''제인 에어''의 영향을 받은 "여성 고딕" 작품이다.[92]
문학, 문화, 건축 연구 분야의 교육자들은 고딕을 과학적 확신의 시작을 탐구하는 데 도움이 되는 분야로 평가한다. 스터링 대학교에는 고딕 상상력 석사 과정(MLitt in the Gothic Imagination)이 개설되어 있다.[153]
5. 1. 영화
20세기에는 고딕 호러 영화가 주목할 만하게 부활했는데, 예를 들어 1930년대의 고전적인 유니버설 몬스터 영화, 해머 호러 영화, 그리고 로저 코먼의 포우 연작 등이 있다.[126] 힌두 영화에서는 고딕 전통이 인도 문화, 특히 윤회와 결합되어 '인도 고딕' 장르가 탄생했는데, 이는 ''마할''(1949)과 ''마두마티''(1958)에서 시작되었다.[127] 1960년대 고딕 텔레비전 시리즈 ''다크 섀도우''는 유령의 저택, 뱀파이어, 마녀, 비극적인 로맨스, 늑대인간, 집착, 광기 등 고딕 전통의 많은 요소를 차용했다. 1970년대 초반에는 DC 코믹스의 ''금지된 사랑의 어두운 저택''과 ''비밀스러운 사랑의 불길한 집'', 찰턴 코믹스의 ''유령의 사랑'', 커티스 매거진의 ''사랑의 고딕 이야기'', 아틀라스/시보드 코믹스의 원샷 잡지 ''고딕 로맨스''와 같은 고딕 로맨스 만화 미니 트렌드가 있었다.팀 버튼 영화 감독은 ''프랑켄슈타인''과 같은 유니버설 몬스터 영화, 크리스토퍼 리가 출연한 해머 호러 영화, 빈센트 프라이스의 호러 영화 등에서 영감을 얻어 영화에서 고딕적인 미학을 창조한 것으로 알려져 있다.[137] 현대 고딕 호러 영화에는 ''슬리피 할로우 (영화)'',[138] ''뱀파이어와의 인터뷰'',[139] ''언더월드'',[140] ''울프맨'',[141] ''헬보이'',[142] ''도리안 그레이'',[143] ''렛 미 인'',[144] ''우먼 인 블랙'',[145] ''크림슨 피크'',[146] ''리틀 스트레인저'',[147] ''러브 위치''가 있다.[148]
TV 시리즈 ''페니 드레드풀''(2014–2016)은 빅토리아 시대 런던의 어두운 구석을 배경으로 한 심리 스릴러에서 많은 고전적인 고딕 캐릭터들을 함께 등장시킨다.[149] 오스카상을 수상한 한국 영화 ''기생충'' 또한 고딕, 특히 혁명적 고딕으로 불렸다.[150] 최근에는 넷플릭스 오리지널 시리즈 ''힐 하우스의 유령''과 그 후속작 ''블라이 저택의 유령''이 고전적인 고딕 관습을 현대 심리 호러에 통합시켰다.[151]
5. 2. 드라마
페니 드레드풀(2014–2016)은 빅토리아 시대 런던의 어두운 구석을 배경으로 많은 고전적인 고딕 캐릭터들을 함께 등장시킨 심리 스릴러 드라마이다.[149] 오스카상을 수상한 한국 영화 기생충 또한 고딕, 특히 혁명적 고딕으로 불렸다.[150] 최근에는 넷플릭스 오리지널 시리즈 힐 하우스의 유령과 그 후속작 블라이 저택의 유령이 고전적인 고딕 관습을 현대 심리 호러에 통합시켰다.[151]5. 3. 음악
20세기 록 음악에는 고딕적인 면모가 있었다. 블랙 사바스의 1970년 데뷔 앨범은 당시 다른 밴드와는 다른 어두운 사운드를 만들어냈고, 최초의 "고스 록" 음반으로 불렸다.[128] "고딕"이라는 용어가 처음 사용된 것은 더 도어즈의 음악을 묘사할 때였다. 비평가 존 스틱니는 1967년 10월 ''더 윌리엄스 레코드''에 실린 리뷰에서 더 도어즈의 음악을 "고딕 록"이라고 표현했다.[129] 마크 볼란,[130] 벨벳 언더그라운드, 데이비드 보위, 브라이언 이노, 이기 팝 등은 고딕 록의 미학과 음악적 관례를 초기에 형성한 선구자들이다.[131] 비평가 사이먼 레이놀즈는 케이트 부시의 1978년 노래 "폭풍의 언덕"을 "4분 30초 동안의 가스 랩소디로 증류된 고딕 로맨스"라고 평가했다. 이 곡은 에밀리 브론테의 1847년 소설 ''폭풍의 언덕''에서 영감을 받았으며, 유령으로 등장하는 캐시와 고통받는 반영웅 히스클리프를 특징으로 한다.[132]
고딕 록은 1970년대 후반 잉글랜드에서 음악 장르로 부상했는데, 바우하우스의 데뷔 싱글 "벨라 루고시의 죽음"이 1979년 후반에 발매되면서 이 장르의 시작으로 여겨진다. 1년 뒤 조이 디비전의 앨범 ''Unknown Pleasures''가 나왔고, 1980년대 초반에는 더 큐어와 수지 앤 더 밴시스와 같은 포스트 펑크 밴드들이 음악에 더 많은 고딕적 특징을 포함시켰다. 더 큐어의 롤 톨허스트는 이 장르가 18세기의 문학적 기원에서 1970년대 후반 이후 음악 하위 문화로 번성하는 과정을 추적하면서, "고스는 존재의 우울한 아름다움을 사랑하는 것에 대한 것이다"라고 썼다.[133][134] H. P. 러브크래프트와 같은 고딕 작가들의 테마는 고딕 록과 헤비 메탈 밴드, 특히 블랙 메탈, 스래시 메탈 (메탈리카의 ''The Call of Ktulu''), 데스 메탈, 고딕 메탈에서 사용되었다. 예를 들어, 헤비 메탈 음악가 킹 다이아몬드는 그의 작품에서 공포, 연극성, 사탄 숭배, 반가톨릭주의로 가득 찬 이야기를 들려주는 것을 즐긴다.[135]
5. 4. 게임
롤 플레잉 게임(RPG)에서 1983년에 시작된 ''던전 앤 드래곤'' 어드벤처 ''레이븐로프트''는 플레이어들에게 죽은 연인을 그리워하는 뱀파이어 스트라드 폰 자로비치를 물리치도록 지시한다.[136] 이 게임은 역대 최고의 롤 플레잉 어드벤처 중 하나로 칭송받았으며, 심지어 동명의 가상의 세계 전체에 영감을 주기도 했다. ''월드 오브 다크니스''는 현실 세계를 배경으로 하는 고딕 펑크 RPG 라인으로, 늑대인간과 뱀파이어와 같은 초자연적 존재가 추가된 요소가 특징이다. 이 게임 라인은 주력 타이틀인 ''뱀파이어: 더 마스커레이드'' 외에도 ''늑대인간: 묵시록'', ''마법사: 승천'', 유령: 망각, ''헌터: 더 레커닝'', ''체인질링: 더 드림''과 같은 여러 스핀오프 RPG를 특징으로 하며, 고딕 펑크 설정에서 다양한 캐릭터를 허용한다. ''나의 마스터와의 삶''은 고딕 호러 관습을 학대 관계에 대한 은유로 사용하며, 플레이어들을 폭군적이고, 과장된 마스터의 하인 입장에 놓는다.다양한 비디오 게임은 고딕 호러 테마와 플롯을 특징으로 한다. ''캐슬바니아'' 시리즈는 전형적으로 벨몬트 가문의 영웅이 어둡고 오래된 성을 탐험하며 뱀파이어, 늑대인간, 프랑켄슈타인의 괴물, 그리고 다른 고딕 괴물을 상대로 싸우고, 궁극적으로 드라큘라와 직접 대결하는 내용을 담고 있다. ''귀무덤''과 같은 다른 게임들은 고딕 소설의 캠프 패러디를 특징으로 한다. 2017년의 ''바이오하자드 7: 레지던트 이블''은 서바이벌 호러 비디오 게임의 남부 고딕 리부트 버전으로, 평범한 남자와 그의 아내가 음산하고 끔찍한 비밀을 간직한 가족이 소유한 황폐한 농장과 저택에 갇히게 되고, 어린 소녀의 형상을 한 유령 돌연변이의 무서운 환영에 직면해야 한다. 이 게임은 2021년의 ''레지던트 이블 빌리지''로 이어졌고, 고딕 호러 속편은 납치된 딸을 찾기 위해 늑대인간, 뱀파이어, 유령, 변신자, 그리고 다른 괴물들이 거주하는 기이한 종교 집단이 지배하는 신비한 동유럽 마을을 탐험하는 액션 영웅을 중심으로 진행된다. ''데빌 메이 크라이'' 시리즈는 똑같이 패러디적이고 진지한 프랜차이즈로, 시리즈 주인공 단테가 어머니와 형제의 복수를 위해 음울한 악마 성, 고대 오컬트 기념물, 폐허가 된 도시 풍경을 탐험하는 모험, 스턴트, 사고를 따라간다. 과거가 모호하게 현대적인 설정으로 스며드는 방식, 이중 이미지의 반복(특히 단테와 그의 쌍둥이 형제에 관하여), 그리고 단테 아버지의 명성, 부재, 악마적 유산과 관련된 지속적인 멜로 드라마와 같이 고딕 문학 테마가 이야기 전체에 나타난다. ''데빌 메이 크라이 3: 단테의 각성''부터 여성 고딕 요소가 시리즈에 등장하면서, 부주인공 레이디는 살인적인 아버지에 대한 복수극을 펼치고, 가부장적 인물이 유발한 압제적이고 일관된 정서적, 육체적 학대는 나머지 이야기의 화려함에 대한 무겁고 절제된 균형추 역할을 한다. 마지막으로, ''블러드본''은 쇠퇴하는 고딕 도시 야남을 배경으로 하며, 플레이어는 늑대인간, 뒤뚱거리는 돌연변이, 뱀파이어, 마녀, 그리고 수많은 다른 고딕 필수 생물들과 대결해야 한다. 하지만 이 게임은 중반에 들어서면서 고딕에서 러브크래프트 호러로 뚜렷하게 전환된다.
인기 있는 탁상 카드 게임 ''매직: 더 개더링''은 "플레인"으로 구성된 평행 우주로 알려져 있으며, 이니스트라드라는 플레인을 특징으로 한다. 이니스트라드의 일반적인 미학은 북동 유럽 고딕 호러를 기반으로 한다. 이니스트라드의 일반적인 거주자로는 컬티스트, 유령, 뱀파이어, 늑대인간, 좀비 등이 있다.
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