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빌헬름 푸르트벵글러

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목차

1. 개요

빌헬름 푸르트벵글러는 1886년 독일에서 태어난 지휘자이자 작곡가이다. 그는 고고학자인 아버지와 화가인 어머니 사이에서 태어나 뮌헨에서 성장했으며, 작곡가로서의 재능을 키웠으나 재정적인 이유로 지휘에 집중하게 되었다. 푸르트벵글러는 베를린 필하모닉 오케스트라, 빈 필하모닉 오케스트라 등을 지휘하며 명성을 얻었고, 작곡가로서도 세 개의 교향곡과 실내악, 성악곡 등을 남겼다. 나치 정권 하에서 활동하며 논란의 대상이 되었지만, 탈나치화 재판에서 무죄를 선고받고 활동을 재개했다. 푸르트벵글러는 1954년 사망했으며, 그의 업적을 기리는 푸르트벵글러 상이 제정되었다.

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빌헬름 푸르트벵글러 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
에리히 잘로몬이 촬영한 빌헬름 푸르트벵글러 (베를린, 1931년 이전)
에리히 잘로몬이 촬영한 사진 (베를린, 1931년 이전)
빌헬름 푸르트벵글러 서명
빌헬름 푸르트벵글러 서명
본명구스타프 하인리히 에른스트 마르틴 빌헬름 푸르트벵글러
출생1886년 1월 25일
출생지독일 제국, 베를린
사망1954년 11월 30일
사망지서독, 바덴바덴
국적독일
활동 시기1906년 - 1954년
영향막스 폰 실링스
직업
직업지휘자
작곡가
피아니스트
가족
가족아돌프 푸르트벵글러(아버지)
안드레아스 푸르트벵글러(아들)
필리프 푸르트벵글러(형)
발터 푸르트벵글러(남동생)
마리아 에디트 푸르트벵글러(여동생)
음악
장르서양 고전 음악
악기피아노
레이블EMI
DG
배우자
배우자치틀라 룬트 (1923년 ~ 1931년)
엘리자베트 아커만 (1944년 ~ 1954년)
웹사이트
웹사이트푸르트벵글러 공식 웹사이트

2. 생애

1925년의 푸르트벵글러


빌헬름 푸르트벵글러는 1886년 베를린 쇤베르크의 유력한 집안에서 태어났다. 아버지는 저명한 고고학자 아돌프 푸르트벵글러였고, 어머니는 화가였다. 어린 시절 대부분을 아버지가 교수로 재직한 뮌헨에서 보냈으며, 일찍부터 음악 교육을 받고 베토벤의 음악에 깊이 매료되었다.

푸르트벵글러는 스스로를 작곡가로 여겼고, 자신의 작품을 연주하기 위해 지휘자의 길을 걷기 시작했다. 20세 이전에 여러 곡을 작곡했으나 좋은 평가를 받지 못했고, 경제적인 이유 등으로 지휘에 집중하게 되었다. 1906년 카임 오케스트라(현재의 뮌헨 필하모닉)를 지휘하며 안톤 브루크너의 교향곡 9번으로 데뷔했다. 이후 뤼베크, 만하임 등 여러 도시에서 경력을 쌓았다.

1922년, 갑작스럽게 세상을 떠난 아르투르 니키쉬의 뒤를 이어 라이프치히 게반트하우스 오케스트라와 명망 높은 베를린 필하모닉 오케스트라의 상임 지휘자로 동시에 임명되었다. 그는 베를린 필의 상임 지휘자를 1945년까지, 종신 지휘자를 1947년부터 1954년까지 역임했다. 1920년대 중반부터는 런던과 뉴욕 등 국제 무대에서도 활발히 활동하며 명성을 떨쳤다.[2]

나치 정권 시기(1933-1945)에도 독일에 남아 활동을 계속했으며, 이는 전후 그의 행적에 대한 오랜 논란을 불러일으켰다. 그는 1945년 1월 스위스로 피신했으며, 이 시기에 자신의 주요 작품 중 하나인 교향곡 2번 마단조를 완성했다.

제2차 세계 대전 후 탈나치화 재판을 거쳐 활동을 재개했고, 유럽에서 여전히 높은 인기를 누렸으나 그의 나치 시대 행적은 지속적인 비판의 대상이 되었다. 그는 20세기 전반을 대표하는 지휘자 중 한 명으로, 특히 베토벤, 브람스, 바그너 등 독일 음악 해석에 뛰어난 능력을 보였다. 흔히 후기 독일 낭만주의 스타일을 계승했다고 평가받지만[90], 푸르트벵글러 자신은 이러한 분류를 거부했다.[92] 음악 평론가 요시다 히데카즈는 그의 음악이 "농후한 관능성과 높은 정신성이 하나로 융합된 매력"을 지녔다고 평했다.[93] 그의 독특한 지휘 방식 또한 유명하다.[95]

1954년 바덴바덴 근처 에버슈타인부르크에서 폐렴으로 사망했으며, 하이델베르크의 베르크프리트호프에 묻혔다.

2. 1. 초기 활동



빌헬름 푸르트벵글러는 1886년 베를린 쇤베르크의 유력한 집안에서 태어났다. 정식 세례명은 구스타프 하인리히 에른스트 마르틴 빌헬름(Gustav Heinrich Ernst Martin Wilhelm)이었다. 그의 아버지 아돌프 푸르트벵글러는 저명한 고고학자였고, 어머니는 화가였으며, 형 필립은 수학자였다. 1894년 아버지가 뮌헨의 루트비히 막시밀리안 대학교 교수로 임명되면서 가족과 함께 뮌헨으로 이주하여 어린 시절 대부분을 그곳에서 보냈다.

그는 어릴 때부터 음악 교육을 받았고, 대학 교수였던 아버지 덕분에 가정교사를 통해 특별 레슨을 받기도 했다. 1898년 고등학교를 중퇴한 후 루트비히 쿠르치우스, 발터 리츨러 등을 가정교사로 삼아 공부를 계속했다. 특히 1901년부터는 막스 폰 쉴링스에게 작곡을 배웠다. 푸르트벵글러는 평생 깊은 애정을 쏟았던 작곡가 베토벤에게 일찍부터 강한 끌림을 느꼈다.

어린 시절 그는 혼자 있기를 좋아하고 대인관계에 서투른 면이 있었지만, 등산, 조깅, 하이킹, 스키 등 운동을 매우 좋아하여 다부진 몸과 강인한 체력을 지녔다. 훗날 그의 비서가 된 베르타 가이스마르는 푸르트벵글러가 거의 전문가 수준의 스키 실력을 갖추었으며, 테니스, 요트, 수영, 승마 등 거의 모든 스포츠를 즐겼다고 기록했다. 그녀는 또한 그가 등산과 하이킹을 즐기는 강인한 사람이었다고 전한다.

1928년 에밀 오를리크가 그린 푸르트벵글러 에칭


푸르트벵글러는 지휘로 큰 명성을 얻었지만, 스스로는 무엇보다 작곡가로 여겼고 자신의 작품을 연주하기 위해 지휘를 시작했다. 20세가 되기 전에 여러 곡을 작곡했으나 좋은 평가를 받지 못했고, 작곡가로서의 불안정한 수입 때문에 결국 지휘에 집중하게 되었다.

1906년, 20세의 나이로 뮌헨의 카임 오케스트라(현재의 뮌헨 필하모닉)를 지휘하며 안톤 브루크너의 교향곡 9번으로 데뷔했다. 데뷔 연주회 프로그램에는 베토벤의 '헌당식 서곡'과 자신의 아다지오도 포함되었다.[96] 같은 해 취리히 오페라극장의 제3 지휘자가 되었고, 이후 스트라스부르(1909년, 한스 푸피츠너와 교류), 뤼베크(1911년, 함부르크에서 활동하던 아르투르 니키쉬와 교류), 만하임(1915년), 프랑크푸르트, 빈 등에서 차례로 지휘 경력을 쌓았다.

1915년에는 아르투어 보단츠키의 뒤를 이어 만하임 오페라 및 음악 아카데미의 수석 지휘자가 되어 1920년까지 재직했다. 어린 시절 할머니와 함께 만하임에서 지낸 인연이 있었던 그는, 할머니 가족을 통해 만하임의 저명한 변호사이자 아마추어 음악가 집안이었던 유대인 가이스마르 가문을 알게 되었다. 베르타 가이스마르는 이후 만하임과 베를린에서 푸르트벵글러의 비서이자 사업 매니저로 일하게 된다. 1921년부터 푸르트벵글러는 베르타와 그녀의 어머니와 함께 스위스 엥가딘에서 휴가를 보냈고, 1924년에는 그곳에 집을 구입하여 결혼 후 많은 친구들을 맞이했다.

1920년에는 리하르트 슈트라우스의 후임으로 베를린 슈타츠카펠레의 지휘자로 임명되었고, 음악학자 하인리히 쉔커와도 친하게 교류하기 시작했다. 1922년 1월 아르투르 니키쉬가 갑작스럽게 세상을 떠나자, 푸르트벵글러는 그의 뒤를 이어 라이프치히 게반트하우스 오케스트라와 명망 높은 베를린 필하모닉 오케스트라의 상임 지휘자 자리를 모두 계승했다.

이후 그의 명성은 국제적으로 높아져, 1924년 런던에서 데뷔하여 제2차 세계 대전 발발 전인 1938년까지 정기적으로 런던 무대에 섰으며, 이때 바그너의 '반지' 전곡을 지휘하기도 했다.[2] 1925년에는 뉴욕 필하모닉 오케스트라의 객원 지휘자로 초청받아 미국 무대에 데뷔했고, 이후 2년간 더 뉴욕 필을 지휘했다.[2] 1927년에는 펠릭스 바인가르트너의 후임으로 빈 필하모니 관현악단의 상임 지휘자로도 취임했다.

2. 2. 음악 활동

푸르트벵글러는 20세기 전반을 대표하는 지휘자 중 한 명으로 널리 알려져 있지만, 스스로는 작곡가로 여기며 자신의 작품 연주를 위해 지휘를 시작했다. 베를린 필하모닉 오케스트라의 상임 지휘자(1922-1945) 및 종신 지휘자(1947-1954)를 역임하며 명성을 쌓았다. 특히 베토벤, 브람스, 바그너 등 독일 음악의 정통 해석에 뛰어난 능력을 보였다.

일반적으로 후기 독일 낭만주의 스타일을 계승한 연주자로 평가받으나[90], 일각에서는 그의 음악이 지닌 견고한 구조를 간과하는 평가라는 지적도 있으며[91], 푸르트벵글러 자신은 이러한 분류를 거부했다.[92] 그의 연주는 라이벌로 꼽히는 아르투로 토스카니니와 자주 비교되곤 했다. 음악 평론가 요시다 히데카즈는 그의 음악이 "농후한 관능성과 높은 정신성, 이 두 가지가 하나로 융합된 매력으로 청중을 강렬한 도취에 빠뜨렸다"[93]고 평했다. 그의 지휘는 시작 신호가 모호한 독특한 스타일로도 유명했으며[95], 이 때문에 일본에서는 '후루벤' 등의 애칭으로 불리기도 했다.

나치 정권 시기(1933-1945)에도 독일에 남아 활동을 계속했으며, 이는 전후 그의 행적에 대한 오랜 논란을 불러일으켰다. 이 시기 동안 그는 자신의 중요한 작품 중 하나로 평가받는 교향곡 2번 마단조를 완성하기도 했다. 전쟁 후 탈나치화 과정을 거쳐 복귀했으나, 그의 선택과 행동은 지속적인 비판의 대상이 되었다. 그는 1954년 사망할 때까지 유럽을 중심으로 활발한 연주 및 녹음 활동을 이어갔다.

2. 2. 1. 지휘자, 작곡가 생활 초반

푸르트벵글러는 지휘자로 명성을 얻었지만, 본래 작곡가를 지망했다. 그는 라인베르거와 실링스에게 작곡을 배웠고, 20세가 되기 전에 여러 작품을 썼다. 그러나 그의 작품들은 좋은 평가를 받지 못했고, 작곡가로서의 직업이 가져올 경제적 불확실성 때문에 20세부터 지휘에 집중하기 시작했다. 그는 각지의 가극장에서 보조 지휘자로 경력을 시작했다.

그의 첫 정식 지휘 데뷔는 카임 오케스트라(현재의 뮌헨 필하모닉)를 이끌고 안톤 브루크너의 교향곡 9번을 연주한 것이었다. 이후 그는 뮌헨, 뤼베크, 만하임(1915년~1920년, 아르투어 보단츠키 후임), 프랑크푸르트, 빈 필하모닉 등에서 차례로 지휘자 자리를 얻었다. 1920년에는 리하르트 슈트라우스의 뒤를 이어 베를린 슈타츠카펠레의 지휘자가 되었다. 1922년에는 아르투르 니키슈가 갑작스럽게 세상을 떠나자, 그의 뒤를 이어 라이프치히 게반트하우스 관현악단과 명망 높은 베를린 필하모닉 오케스트라의 지휘자 자리를 동시에 맡게 되었다.

푸르트벵글러는 1923년 덴마크 여성 치틀라 룬트와 만나 몇 달 간의 교제 끝에 결혼했다. 치틀라 룬트는 푸르트벵글러와 결혼하기 위해 재력가 집안 출신의 덴마크인 변호사였던 전 남편과 이혼할 정도로 적극적이었으며, 푸르트벵글러에게 여러 여성과의 관계에서 태어난 사생아가 있다는 사실을 알고도 결혼을 강행했다. 신혼 초기에는 관계가 좋았으나, 치틀라의 불임 문제와 푸르트벵글러의 계속된 외도 및 사생아 문제 등으로 인해 관계가 악화되었다. 결국 두 사람은 1931년부터 별거에 들어갔고 1943년에 정식으로 이혼했다. 한편, 푸르트벵글러가 엘리자베스 벨라(Elisabeth Bela)와의 사이에서 낳은 사생아 중 한 명인 Dagmar Bela|다크마르 벨라de(1920~1999)는 피아니스트로 활동했다.

2. 2. 2. 지휘자 활동

작곡가가 되고자 했던 푸르트벵글러는 라인베르거와 실링스에게 배웠고 몇몇 작품을 작곡했으나 좋은 평가를 받지는 못했다. 작곡가로서의 성공 가능성이 낮고 경제적으로 불안정하다는 현실적인 이유로, 그는 20세부터 지휘에 집중하기 시작했다. 여러 도시의 가극장에서 보조 지휘자로 경력을 시작했으며, 첫 정식 공연에서는 카임 오케스트라(현재의 뮌헨 필하모닉)를 지휘하여 안톤 브루크너의 교향곡 9번을 연주했다. 이후 뮌헨, 뤼베크, 만하임, 프랑크푸르트, 빈 필하모닉 등에서 차례로 지휘자 자리를 맡았다.

1920년에는 베를린 국립 관현악단의 지휘자가 되었고, 1922년에는 갑작스럽게 세상을 떠난 아르투르 니키슈의 뒤를 이어 라이프치히 게반트하우스 관현악단과 베를린 필하모닉 오케스트라의 상임 지휘자 자리를 동시에 계승했다. 베를린 필하모닉과는 1945년까지 상임 지휘자로, 1947년부터 1954년 사망할 때까지 종신 지휘자로 활동하며 오랜 인연을 이어갔다.

1927년에는 펠릭스 바인가르트너의 후임으로 빈 필하모닉 오케스트라의 상임 지휘자로 취임했으며, 이후 잘츠부르크 축제와 바이로이트 축제(1931년 첫 출연)의 음악 감독도 역임했다. 이 자리들은 당시 독일어권 지휘자가 오를 수 있는 최고의 영예로 여겨졌다. 그는 1924년 런던에서 데뷔하여 1938년까지 정기적으로 출연했고, 1925년에는 뉴욕 필하모닉 오케스트라의 객원 지휘자로 초청받아 이후 2년간 활동하는 등 국제적인 명성도 쌓았다.[2]

푸르트벵글러는 20세기 전반을 대표하는 지휘자 중 한 명으로, 특히 베토벤, 브람스, 바그너 등 독일 음악의 정통 해석에 뛰어났다. 일반적으로 후기 독일 낭만주의 스타일을 계승한 연주로 평가받지만[90], 일각에서는 그의 음악이 지닌 견고한 구조를 간과하는 평가라는 지적도 있다.[91] 푸르트벵글러 자신은 "후기 낭만주의자"로 불리는 것을 싫어하며 스스로를 낭만주의자도 고전주의자도 아니라고 말했다고 전해진다.[92] 음악 평론가 요시다 히데카즈는 그의 음악이 "농후한 관능성과 높은 정신성이 하나로 융합된 매력으로 청중을 강렬한 도취에 빠뜨렸다"[93]고 평했으며, 특히 베토벤 연주에 대해 "음악에 봉인되었던 관념과 정념이 되살아나는 것을 들을 수 있다"[94]고 언급했다. 그의 독특한 지휘 방식, 특히 시작 신호가 모호한 점 때문에 일본에서는 '흔들면 당황스럽다(振ると慌てる, 후루토 아와테루)'는 뜻의 별명인 '후루아와(フルアワ)' 또는 애칭 '후루벤(フルヴェン)'으로 불리기도 한다.[95]

라이프치히 게반트하우스와 빈 필하모닉 등에서 안정적인 지위를 확보한 후에는 작곡과 저술 활동 외에도 후배 지휘자 양성에 힘썼다. 제자들은 그를 자상하고 다정하며, 사소한 것까지 상세히 설명하는 열정적인 스승으로 기억했다. 그러나 자신보다 뛰어난 인물에게는 경계심을 보이기도 했다는 평가도 있다. 베를린 필하모닉 오케스트라에서 만난 세르주 첼리비다케에게는 특별히 호의적이었던 반면, 헤르베르트 폰 카라얀은 극도로 싫어하여 자신이 물러난 뒤 임시 지휘자로 있던 첼리비다케를 후임자로 내정하기도 했다.[102]

나치 정권 시기(1933-1945) 그의 행적은 많은 논란을 낳았다. 1934년 작곡가 파울 힌데미트가 나치로부터 퇴폐 미술가로 낙인찍히자, 푸르트벵글러는 공개적으로 그를 옹호하는 글("힌데미트 사건")을 기고하고 금지된 그의 오페라 화가 마티스를 지휘했다. 이 사건으로 나치 정부와 대립하여 베를린 필 음악 감독 등 모든 공직에서 사임했다. 1935년 객원 지휘자 자격으로 베를린 필에 복귀했지만, 히틀러와 악수하는 사진이 선전용으로 배포되는 등[8] 정권에 이용당했다는 비판을 받았다. 1936년에는 아르투로 토스카니니의 후임으로 뉴욕 필하모닉의 수석 지휘자 자리를 제안받았으나[14][15], 나치의 방해 공작과[3] 이에 따른 미국 내 여론 악화로 결국 무산되었다.[8][14][16] 1938년 독일의 오스트리아 병합 이후에는 나치에 의한 빈 필 해산을 막기 위해 노력했으며, 제2차 세계 대전 중에도 독일에 남아 활동하며 일부 유대인 음악가들을 보호하려 시도했다. 그러나 전쟁 말기인 1945년 2월, 나치 고위 관료 하인리히 힘러의 체포 명령을 피해 스위스로 망명했다.

전쟁 후 나치 협력 혐의로 연주 금지 처분을 받았으나, 1947년 '탈나치화' 재판에서 무죄 판결을 받고 음악계에 복귀하여 베를린 필의 종신 지휘자가 되었다. 1948년 시카고 교향악단의 상임 지휘자직을 제안받았지만, 호로비츠, 루빈스타인 등 유대계 음악가들의 강력한 반대로 무산되었다. 1951년 전후 재개된 바이로이트 음악제 개막 공연에서 베토벤의 교향곡 제9번을 지휘하며 건재를 과시했다(바이로이트의 9번). 그는 1954년 폐렴으로 사망했다.

2. 2. 3. 나치 치하 활동

1933년 나치스가 정권을 잡은 후, 푸르트벵글러는 독일에 남아 활동을 이어갔다. 그는 요제프 괴벨스 선전상에게 협력하는 모습을 보이기도 했으나, 이는 독일 음악과 예술가들을 보호하기 위한 노력의 일환이라는 평가도 있다. 그러나 1935년 베를린 국립가극장 총감독직을 수락하면서 나치 정권에 굴복했다는 비판을 받게 되었다.

푸르트벵글러는 개인적으로 나치를 혐오했던 것으로 알려져 있다. 일례로 음악회 후 괴벨스와 악수한 뒤 손수건으로 오른손을 닦았다는 이야기가 전해진다. 괴벨스 역시 푸르트벵글러의 음악적 재능은 높이 평가했지만, "위대한 음악가라는 사실만 빼면 푸르트벵글러는 음흉한 어린애와 같다"고 평가하며 그를 경계하고 때로는 경멸하는 태도를 보였다. 그는 1934년 히틀러를 공개적으로 "인류의 적"이라고 묘사하고 독일의 정치 상황을 "돼지 같은 행위"라고 비판하기도 했다.[7]

나치 치하에서 푸르트벵글러의 행보는 모순적이었다. 1933년 만하임에서는 베를린 필하모닉 오케스트라의 유대인 악장 시몬 골드베르크가 연주하는 것을 나치화된 위원회가 막으려 하자 이를 거부하고 연주회를 강행했으며, 이 일로 만하임에서 다시는 지휘하지 않겠다고 선언했다. 1934년 11월 25일, 나치로부터 퇴폐 미술가로 낙인찍힌 작곡가 파울 힌데미트를 공개적으로 옹호하는 글("Der Fall Hindemith", "힌데미트 사건")을 ''도이체 알게마이네 차이퉁''에 기고하고, 금지된 그의 오페라 ''화가 마티스''를 지휘하여 큰 파장을 일으켰다. 이 사건으로 그는 국립음악원 부총재, 프로이센 국가 평의회 위원 등 모든 공식 직위에서 사임해야 했다. 그는 독일을 떠나려 했으나 나치의 방해로 실패했고, 그의 유대인 비서였던 베르타 가이스마르는 결국 망명길에 올랐다.

1935년 괴벨스와의 타협을 통해 공식 직함 없이 비정치적인 예술가로 활동하는 길을 택했지만, 이는 결과적으로 나치 선전에 이용되는 빌미를 제공했다. 괴벨스는 푸르트벵글러가 히틀러의 문화 정책을 인정했다고 발표했으나, 푸르트벵글러가 어떤 공식 직위도 없이 비정치적 예술가로 남을 것이라는 합의 내용은 공개하지 않았다. 특히 히틀러 앞에서 나치식 경례를 거부하고 지휘봉을 든 채 악수한 사진은 푸르트벵글러가 정권을 지지하는 듯한 인상을 주며 널리 퍼졌다.[8] 그는 일기에 나치 이념과 쉴러, 괴테, 베토벤으로 대표되는 독일 문화 사이의 모순을 지적하며 1936년에는 "오늘날 살아가는 것은 그 어느 때보다도 용기의 문제"라고 적기도 했다.

1936년에는 뉴욕 필하모닉의 수석 지휘자 제안을 받았다. 이는 아르투로 토스카니니가 그를 유일한 후계자로 지목한 데 따른 것이었으나,[14][15] 헤르만 괴링의 지시로 유포된 거짓 정보[8][14] 때문에 미국 내 여론이 악화되어 결국 수락하지 못했다.[16] 해외 순회 공연에서는 유대인 및 반체제 음악가들을 포함시키고[4] 나치 찬가 연주를 거부하는[6] 등 소극적인 저항을 이어갔으며, 벌어들인 돈을 독일 망명자들에게 나눠주기도 했다. 1937년에는 나치가 금지한 잘츠부르크 페스티벌에 참여하여 베토벤 교향곡 9번을 지휘해 달라는 요청을 수락했다.[17] 이로 인해 반파시스트 지휘자 아르투로 토스카니니와 갈등을 빚기도 했다. 토스카니니는 제3제국에서 지휘하는 행위 자체가 나치 협력이라고 비판했지만, 푸르트벵글러는 예술은 정치를 초월한다고 반박했다.

전쟁이 심화되면서 푸르트벵글러는 점차 나치 체제에 더 깊이 관여하게 되었다. 1942년에는 AEG 공장에서 환희력행단을 위한 위문 콘서트를 지휘했으며, 히틀러의 생일 기념 공연과 전야제 공연 지휘를 맡기도 했다. 이는 그의 경력에서 가장 큰 오점으로 지적된다.

1943년 엘리자베트 아커만과 재혼했다. 아커만은 전 남편과의 사이에서 낳은 자식들을 데려왔고, 푸르트벵글러는 이들의 계부가 되었다. 재혼 후 아들 안드레아스 푸르트벵글러를 얻었으며, 그는 후에 고고학자로 활동했다. 푸르트벵글러의 사생아 딸인 다크마르 벨라는 피아니스트로 활동했다. 의붓딸 카트린 아커만은 독일의 배우로 활동했고, 그녀의 딸이자 푸르트벵글러의 외손녀인 마리아 푸르트벵글러 역시 배우로 활동했다.

1945년 2월, 하인리히 힘러의 체포 명령을 피해 스위스로 망명했다. 종전 후 나치 협력 혐의로 탈나치화 재판을 받았으나 1947년 무죄 판결을 받고 활동을 재개했다. 그러나 그의 나치 시대 행적은 이후에도 지속적인 논란거리가 되었다.

AEG 공장에서 환희력행단 콘서트를 지휘하는 푸르트벵글러(1942년)

2. 3. 생애 후반

1945년 제2차 세계 대전 종전 후 연합군에 의해 전범 혐의로 연주 활동이 금지되었다. 그러나 전쟁 중 일부 유대계 음악가들을 구제하는 등의 활동이 인정되어 1947년 '탈나치화' 재판에서 무죄 판결을 받고 지휘 활동을 다시 시작할 수 있게 되었다. 그는 베를린 필의 종신 지휘자가 되었으며, 음악계로 복귀하여 적극적인 연주 활동을 재개했다. 1952년에는 베를린 필하모닉 오케스트라의 상임지휘자 직에 정식으로 복귀하였다.

1948년 시카고 교향악단의 상임 지휘자 자리를 제안받았으나, 블라디미르 호로비츠, 아르투르 루빈스타인, 나탄 밀스타인, 그레고르 피아티고르스키, 야샤 하이페츠 등 저명한 유대계 음악가들의 강한 반대로 인해 무산되기도 했다. 이는 나치 시대 그의 행적에 대한 논란이 여전히 남아있음을 보여주는 사건이었다.

만년에 이르러서는 신예 지휘자였던 헤르베르트 폰 카라얀과의 경쟁 관계에 놓이게 되었고, 독일 외에도 오스트리아, 미국 등 각지의 오케스트라와 음악제에 출연하며 활발한 활동을 이어갔다. 그의 명성은 전 세계 음악 애호가들 사이에서 높았다.

그러나 만년에는 건강이 악화되었으며, 특히 청각 장애로 인해 지휘 활동에 어려움을 겪었다. 그럼에도 불구하고 1954년 10월까지 음반 작업을 계속하던 중 폐렴 증세로 바덴바덴 근교 에버슈타인부르크의 요양소에 입원하였고, 얼마 지나지 않아 68세의 나이로 세상을 떠났다. 그의 시신은 하이델베르크 시내에 있는 베르크 묘지(de)의 어머니 묘소 오른쪽에 안치되었다.

3. 작품

푸르트벵글러는 지휘자로서 큰 명성을 얻었지만, 스스로는 무엇보다 작곡가로 여겼다. 그는 자신의 작품을 직접 연주하기 위해 지휘를 시작했으며, 20세가 되기 전에 여러 작품을 작곡했다. 그러나 초기 작품들이 좋은 평가를 받지 못했고, 작곡가로서의 직업이 갖는 재정적 불안정성 때문에 점차 지휘 활동에 집중하게 되었다.

그럼에도 불구하고 그는 꾸준히 작곡 활동을 이어갔다. 특히 제2차 세계 대전 말기인 1945년 스위스로 피신해 있던 시기에는 자신의 가장 중요한 작품으로 여기는 교향곡 2번 마단조를 완성했다. 이 곡은 1948년 푸르트벵글러 자신의 지휘로 베를린 필하모닉 오케스트라가 초연했으며, 도이체 그라모폰에서 녹음되었다.

푸르트벵글러의 작품들은 브루크너 등의 후기 낭만주의 작곡가들의 영향을 받아 장대한 규모와 깊이 있는 표현을 특징으로 한다. 비록 그의 작품들이 베토벤이나 브람스의 작품만큼 자주 연주되지는 않지만, 그의 음악적 유산을 이해하는 데 중요한 부분을 차지한다. 주요 작품으로는 3개의 교향곡, 교향적 협주곡, 피아노 오중주곡 등이 있다. 자세한 작품 목록 및 설명은 아래 하위 섹션에서 확인할 수 있다.

3. 1. 교향곡

푸르트벵글러는 베토벤, 바그너, 브람스, 브루크너 등을 존경했으며, 자신을 지휘자이기 이전에 작곡가로 여겼다. 그의 작품은 브루크너 등에 필적하는 장대한 규모를 가지며, 특히 3개의 교향곡과 교향적 협주곡, 피아노 오중주곡 등은 연주 시간이 1시간을 넘는 대작이다.

작곡가 푸르트벵글러와 그의 작품이 현재 널리 평가받는다고 보기는 어렵지만, 연주와 녹음 기회는 점차 늘어나고 있다. 푸르트벵글러 자신의 지휘로 남긴 녹음을 시작으로, 그와 인연이 깊거나 영향을 받은 요제프 카일베르트, 오이겐 요훔, 볼프강 자발리슈, 라파엘 쿠벨릭, 로린 마젤, 다니엘 바렌보임, 아사히나 타카시 등 저명한 지휘자들이 그의 작품을 연주하고 녹음했다. 알프레트 발터와 게오르게 알렉산더 알브레히트는 교향곡 전집 녹음을 완성하기도 했다.

일본에서는 도쿄 푸르트벵글러 연구회가 주요 작품의 초연, 재연, 악보 출판 등을 통해 그의 작곡가로서의 면모를 알리는 데 기여하고 있다.

푸르트벵글러의 작곡 원고 대부분은 현재 취리히 중앙 도서관에 소장되어 있다.

아래는 그의 주요 교향곡 및 교향적 작품 목록이다.

작품명작곡 연도비고
교향적 악장 라장조
교향적 악장 나단조
교향곡 1번 나단조1941년
교향곡 2번 마단조1945년 ~ 1947년푸르트벵글러 자신이 가장 중요하게 여긴 작품.[36] 1948년 베를린 필하모닉 초연(도이체 그라모폰 녹음). 작곡가 본인이 지휘한 5종류의 녹음이 존재한다.
교향곡 3번 올림 다단조1947년 ~ 1954년


3. 2. 관현악곡

빌헬름 푸르트벵글러는 지휘자로 널리 알려졌지만, 스스로는 무엇보다 작곡가로 여겼다. 그는 베토벤, 바그너, 브람스, 브루크너 등을 존경했으며, 이들의 영향을 받아 장대한 규모의 작품을 다수 남겼다. 그의 주요 작품으로는 3개의 교향곡, 교향적 협주곡, 피아노 오중주곡 등이 있으며, 이 곡들은 연주 시간이 1시간을 넘는 대작들이다.

푸르트벵글러는 20세가 되기 전에 이미 여러 작품을 작곡했으나 초기에는 좋은 평가를 받지 못했고, 작곡가로서의 불안정한 수입 때문에 지휘에 집중하게 되었다. 그러나 작곡 활동을 완전히 멈춘 것은 아니었다. 특히 1945년 스위스로 피신해 있던 시기에는 자신의 가장 중요한 작품으로 평가받는 교향곡 2번 마단조를 완성했다. 이 곡은 1948년 푸르트벵글러 자신의 지휘와 베를린 필하모닉 오케스트라의 연주로 초연되었고, 도이체 그라모폰에서 녹음되었다.

현재 작곡가로서 푸르트벵글러의 작품이 대중적으로 널리 연주된다고 보기는 어렵지만, 연주와 녹음 기회는 점차 늘어나고 있다. 푸르트벵글러 자신의 자작 연주 녹음을 비롯하여, 그와 인연이 깊거나 영향을 받은 연주가들이 그의 작품을 꾸준히 무대에 올리고 있다. 대표적인 지휘자로는 요제프 카일베르트, 오이겐 요훔, 볼프강 자발리슈, 라파엘 쿠벨릭, 로린 마젤, 다니엘 바렌보임, 아사히나 타카시 등이 있으며, 알프레트 발터와 게오르게 알렉산더 알브레히트는 교향곡 전집 녹음을 완성하기도 했다.

일본에서는 도쿄 푸르트벵글러 연구회가 주요 작품의 초연, 재연, 악보 출판 등을 통해 그의 작곡가로서의 면모를 알리는 데 기여하고 있다. 푸르트벵글러의 작곡 원고 대부분은 현재 스위스 취리히 중앙도서관에 소장되어 있다.

주요 관현악 작품 목록은 다음과 같다.

  • 서곡 내림 마장조
  • 피아노와 관현악을 위한 교향적 협주곡 라단조
  • * 에드윈 피셔와의 자작 연주 녹음이 남아 있다.

3. 3. 실내악곡


  • 피아노 오중주 다장조
  • 바이올린 소나타 1번 라단조 (1937년, 후고 콜베르크가 초연)
  • 바이올린 소나타 2번 라장조 (1940년, 게오르크 쿨렌캄프가 초연)
  • 두 개의 환상곡 (피아노 작품)

3. 4. 성악곡


  • 테 데움 라장조
  • 몇 곡의 가곡

4. 저서

푸르트벵글러는 평론과 문필 활동에도 적극적이어서 많은 저서를 출간했다.


  • '''음악과 언어''' (Ton und Wort|톤 운트 보르트de)
  • 푸르트벵글러의 주저로, 여러 잡지에 기고한 논문과 강연 내용을 묶은 것이다. 사후인 1956년 독일의 브로크하우스 출판사에서 출간되었다. 주요 논문인 「바그너 문제 - 니체의 수필」을 비롯하여 현대 음악, 사회에 대한 날카로운 통찰과 철학적 고찰을 담은 논고 32편이 실려 있다. 유명한 힌데미트 사건 관련 글도 포함되어 있다.

  • '''음악 노트''' (Vermächtnis|페어메히트니스de)
  • 푸르트벵글러 사후에 발견된 미완성 논고들을 모은 유고집이다. 최종적인 검토를 거치지는 않았지만 대부분 거의 완성된 형태이다. 특히 '음악과 언어'에서는 다루지 않은 지휘자 자신의 역할이나 푸르트벵글러의 지휘에 대한 생각을 솔직하게 드러내는 글들이 포함되어 가치가 높다. 푸르트벵글러가 달력에 적어둔 메모를 모은 「달력에서」라는 글도 수록되어 있다. 이 책 역시 1956년 독일의 브로크하우스 출판사에서 출간되었으며, 1996년 신장판에는 기존 판에서 제외되었던 청년 시절 논고 1편이 추가되었다.

  • 그 외에 발터 아벤트로트와의 대담을 묶은 '''음악을 말하다'''와 '''수기''', 프랑크 티스 편찬의 서간집 등이 있다.

5. 어록

예술은 비민주적인 것이지만, 그것은 국민을 대상으로 한다. 비밀은 가장 간단한 것을 가장 위대한 사람만 복잡한 상황에서도 표현할 수 있는 것이다. 위대함은 영혼 속에 있다.[103]

6. 기타



그는 채식주의자는 아니었으나 채식 위주로 음식을 섭취했다고 한다. 육류나 어패류보다는 채소, 과일, 곡류 등 느끼하지 않고 담백한 음식을 선호하였다. 다만 유제품이나 생선, 달걀은 먹었다고 한다. 간혹 지휘, 공연이나 작품 창작 등을 할 때는 시간이 아깝다 하여 날달걀이나 과일, 빵 몇 쪽 등으로 간단하게 때우는 일이 다반사였다고 한다.

그의 비서이자 사업 매니저였던 베르타 가이스마르의 기록에 따르면, 푸르트벵글러는 다양한 스포츠를 즐겼다. 특히 스키 실력은 거의 전문가 수준이었으며, 테니스, 요트, 수영도 좋아했다. 또한 승마에도 능숙했고, 등산과 하이킹을 즐기는 강인한 체력의 소유자였다고 전해진다.

7. 푸르트벵글러와 나치

1933년 나치스가 히틀러를 중심으로 정권을 장악한 이후, 푸르트벵글러는 독일에 남아 활동하면서 요제프 괴벨스 등 나치 고위층과 복잡한 관계를 맺었다. 그는 예술을 보호한다는 명목으로 나치 정권과 소통하며 노력했지만, 1935년 베를린 국립가극장의 총감독직을 수락하면서 결과적으로 나치에 협력하는 모습을 보이기도 했다. 그러나 개인적으로는 나치를 깊이 혐오하여, 음악회를 마친 뒤 괴벨스와 악수한 손을 손수건으로 닦았다는 일화가 전해진다. 괴벨스 역시 푸르트벵글러의 음악적 재능은 높이 평가하면서도 그를 "위대한 음악가라는 사실만 빼면 음흉한 어린애와 같다"고 비판적으로 평가했다.

푸르트벵글러는 나치 정권 하에서도 자신의 신념을 지키려는 노력을 보였다. 그는 나치의 반유대주의 정책에 반대하며 유대인 및 비아리아인 음악가들을 해외 순회 공연에 포함시키는 등 그들을 보호하려 애썼다.[4] 1937년 파리 만국 박람회에서의 바그너 오페라 공연은 큰 성공을 거두었는데, 이는 푸르트벵글러를 반나치 독일의 상징으로 여긴 많은 유대인 망명자들의 지지 덕분이었다. 그는 또한 나치 경례나 나치 찬가인 호르스트 베셀 리트 지휘를 거부했으며, 콘서트홀에서 만자 문양을 제거할 것을 요구했다. 나치 정권은 푸르트벵글러가 해외 공연 수익을 독일에 가져오지 않고 망명한 독일인들에게 나눠주는 것을 알고 불만을 표하기도 했다.

1936년, 푸르트벵글러는 바이에른 축제에서 빌헬미네 바그너와의 불편한 관계에도 불구하고 로엔그린을 지휘했다. 히틀러와 괴벨스는 이 공연을 나치 선전의 기회로 삼으려 했고, 푸르트벵글러에게 공식 직책을 제안하며 압박했다. 프리델린데 바그너는 히틀러가 푸르트벵글러에게 나치 선전에 협력할 것을 요구했으나 푸르트벵글러가 단호히 거절하자, 히틀러가 강제 수용소행을 언급하며 위협했다고 증언했다. 이에 푸르트벵글러는 "그런 경우, 총리 각하, 적어도 저는 아주 좋은 동료들과 함께하게 될 것입니다."라고 응수했다고 한다. 이후 푸르트벵글러는 1936년 하계 올림픽 관련 행사를 피하고 작곡을 핑계로 공개 활동을 중단하기도 했다.

1937년, 그는 히틀러와 괴벨스의 반대에도 불구하고 반파시스트 예술가들의 중심지로 여겨지던 잘츠부르크 페스티벌에서 베토벤 교향곡 9번을 지휘해 달라는 요청을 수락했다.[17] 이 일로 그는 아르투로 토스카니니와 충돌했다. 토스카니니는 제3제국에서 활동하는 것 자체가 나치 협력이라고 비판했지만, 푸르트벵글러는 "음악은 정치적 사건을 초월하는 다른 세계에 속한다"고 반박하며 예술의 자율성을 강조했다. 이후 푸르트벵글러는 빌헬미네 바그너에게 보낸 편지(히틀러, 괴링, 괴벨스에게 사본 발송)에서 예술적 기준 대신 인종적 규칙을 적용하는 것은 바그너의 유산을 배신하는 행위라고 비판하며 나치 정권에 대한 반감을 드러냈다.[18] 괴벨스는 일기에서 푸르트벵글러가 끊임없이 유대인과 반체제 인사들을 돕고 있다고 기록했다.

나치 지도부는 푸르트벵글러를 견제하기 위해 젊고 나치 당원이었던 헤르베르트 폰 카라얀을 대안으로 내세웠다.[19] 1938년 카라얀이 베를린에서 성공적인 지휘를 하자, 괴링의 지원을 받은 언론은 "카라얀의 기적"이라는 기사를 통해 푸르트벵글러를 "19세기의 남자"로 폄하하며 카라얀을 치켜세웠다.[20] 이는 푸르트벵글러에게 큰 압박이 되었고, 카라얀에 대한 깊은 경쟁심과 반감을 갖게 되는 계기가 되었다. 히틀러조차 푸르트벵글러가 더 뛰어난 지휘자임을 인정하면서도 "정치적으로 신뢰할 수 없다"는 이유로 카라얀을 계속 지원했다.

제2차 세계 대전 중 푸르트벵글러는 나치 점령지에서의 연주를 가능한 한 피하려 했다. 특히 프랑스에서는 "정복자로서 연주하고 싶지 않다"며 나치의 강요에도 불구하고 공연을 거부했다.[26] 다만, 프라하 (1940년, 1944년)와 오슬로 (1943년)에서는 지휘했는데, 프라하에서는 체코 작곡가 스메타나의 '몰다우'를 연주하여 체코인들에 대한 지지를 표명하려 했고, 오슬로에서는 유대인 지휘자 이사이 도브로벤의 스웨덴 망명을 도왔다.[27]

1942년 4월 19일, 히틀러 생일 전야 기념 공연에서 베토벤 교향곡 9번을 지휘한 일은 전후 큰 비판을 받았다. 영상 기록에는 연주 후 괴벨스가 무대에 올라 푸르트벵글러와 악수하는 장면이 남아있다. 그러나 이 공연은 푸르트벵글러가 빈에서의 연주 일정을 이유로 거절했음에도 불구하고, 괴벨스가 빈 주최 측을 압박하여 콘서트를 취소시키고 푸르트벵글러에게 베를린 귀환을 명령하여 강제로 이루어진 것이었다.[28][29] 이후 그는 히틀러 생일 기념 공연을 피하기 위해 허위 진단서를 제출하기도 했다.[28][30]

전쟁 중에도 푸르트벵글러는 자신의 지위를 이용하여 유대인과 반나치 인사들의 탈출을 도왔다.[3][31] 그는 막스 츠바이크를 다하우 강제 수용소에서 석방시키는 데 기여했으며, 칼 플레쉬, 요제프 크립스, 아놀드 쇤베르크 등 많은 이들을 도왔다. 또한 나치 선전 영화 '필하모니커' 출연과 베토벤에 관한 선전 영화의 음악 지휘를 거부하며 괴벨스와 마찰을 빚었다. 1944년 괴벨스는 푸르트벵글러가 결코 국가사회주의자가 아니었으며, 유대인과 망명자들이 그를 '내부 망명'의 대표자로 여겼다고 기록했다.[29][32][33]

푸르트벵글러는 7월 20일 음모를 계획한 독일 저항 운동과도 연관이 있었다. 그는 클라우스 폰 슈타우펜베르크와 알고 지냈으며, 그의 주치의는 저항 조직 크라이사우 서클의 일원이었다.[30] 그의 콘서트는 저항 운동가들의 회합 장소로 이용되기도 했다. 저항 운동가 루돌프 페헬은 전후 푸르트벵글러에게 "우리 저항 운동 서클에서는 당신이 음악계 전체에서 실제로 저항한 유일한 사람이었고, 우리 중 한 명이었다는 것이 공공연한 사실이었다"고 말했다. 1944년 12월, 알베르트 슈페어는 푸르트벵글러에게 전쟁 패배 가능성을 알리며 스위스로 피신할 것을 조언했다.[34] 푸르트벵글러는 '아돌프 히틀러와 함께 서서 쓰러진다'는 충성 맹세 서명을 거부한 유일한 저명 예술가였다. 그의 이름은 나치 정권 말기 '신이 내린 재능 목록'(Gottbegnadeten list)에 포함되었으나, 저항 운동과의 연계로 인해 1944년 12월 삭제되었다. 1945년 1월 말, 그는 게슈타포의 체포 위협을 피해 빈에서의 마지막 콘서트 후 스위스로 망명했다.

전쟁 후 푸르트벵글러는 나치 협력 혐의로 연주 활동이 금지되었고, 탈나치화 재판을 받게 되었다. 이 과정에서 그를 비판적으로 보았던 유대인 저널리스트 쿠르트 리스는 푸르트벵글러 관련 문서를 검토한 후 그의 무고함을 확신하고 변호를 도왔다. 리스는 푸르트벵글러의 복귀에 결정적인 역할을 했다. 재판은 냉전의 분위기 속에서 진행되었는데, 소련이 푸르트벵글러를 영입하려 하자 미국 측이 그를 서방 진영에 두기 위해 탈나치화 절차를 진행시킨 측면도 있었다.

재판에서 푸르트벵글러는 나치 공식 행사 지휘(히틀러 유겐트 행사, 뉘른베르크 전당대회 전야 공연)와 '프로이센 국가 고문' 명예직 보유, 유대인 지휘자 빅토르 데 사바타에 대한 반유대주의 발언 혐의 등으로 기소되었다.[39][40] 그러나 공식 행사 지휘는 강요되었거나 특정 목적(빈 필하모닉 보호 등)이 있었음이 참작되었고, 명예직은 이미 사임 의사를 밝혔으나 나치가 거부한 것이었으며, 반유대주의 발언 혐의는 증거 부족으로 기각되었다. 특히 전 나치당원이자 푸르트벵글러에게 앙심을 품고 있던 한스 폰 벤다의 증언은 신빙성을 잃었다.[41] 재판 과정에서 푸르트벵글러가 도왔던 유대인들(파울 하이츠베르크, 휴고 슈트렐리처 등)이 직접 증언대에 서서 그의 도움으로 목숨을 구했다고 증언하며 그의 결백을 주장했다.[42] 푸르트벵글러는 최후 진술에서 독일 음악을 지키고 독일 국민들에게 음악을 계속 들려주는 것이 자신의 임무였으며, 힘러의 테러 아래 살았던 독일인들에게 베토벤의 음악이 그 어느 때보다 필요했다고 강조하며 독일 잔류 결정을 후회하지 않는다고 밝혔다. 결국 그는 모든 혐의에 대해 무죄 판결을 받았다.[39]

무죄 판결에도 불구하고, 토마스 만과 같은 지식인들은 나치 정권 하에서 활동한 것 자체와 예술이 비정치적일 수 있다는 그의 믿음을 비판했다. 바이올리니스트 예후디 메뉴힌은 푸르트벵글러를 강력히 옹호하며, 그가 많은 동료를 구하기 위해 위험을 무릅썼고 독일에 남은 것만으로 비난할 수는 없다고 주장했다.[43] 1949년 시카고 심포니 오케스트라 상임 지휘자직 제안은 아르투로 토스카니니, 블라디미르 호로비츠, 아서 루빈스타인 등 동료 음악가들의 보이콧 위협으로 무산되기도 했다.[44] 메뉴힌은 이러한 보이콧이 푸르트벵글러를 북미 음악계에서 몰아내려는 조직적인 움직임이었다고 비판했다.[43]

푸르트벵글러와 나치 시대의 관계는 여전히 논쟁적인 주제로 남아있다. 그는 나치즘을 혐오하고 많은 사람을 도왔지만, 동시에 나치 정권 하에서 활동하며 일정 부분 타협하고 이용당하기도 했다. 그의 행동에 대한 평가는 그가 처했던 복잡한 상황과 예술가로서의 신념을 함께 고려해야 할 필요가 있다. 유대인 작가 에른스트 로타르는 "그는 히틀러와 힘러와 함께 머물지 않고 베토벤과 브람스와 함께했다"고 평가했으며, 예후디 메뉴힌은 말년에 "그의 위대함이 증오를 불러일으켰다"고 회고했다.[45]

8. 푸르트벵글러 상

빌헬름 푸르트벵글러의 부인인 엘리자베트 푸르트벵글러de(Elisabeth Furtwängler)가 창설하여 1990년부터 '빌헬름 푸르트벵글러 상(Wilhelm Furtwängler Prizede)' 수여가 시작되었다. 초기에는 바덴바덴에서 열리는 '유럽 갈라(Europa Galade)' 행사의 일부로 진행되었다. 이 상은 국제적으로 활동하는 성악가나 지휘자 등 클래식 음악 분야에서 뛰어난 업적을 남긴 음악가에게 수여된다. 매년 정기적으로 열리지는 않으며, 첫 수상자는 테너 가수 플라시도 도밍고( Plácido Domingoes )였다.

2008년부터는 독일 본에서 열리는 베토벤 축제( Beethovenfestde ) 기간 중에 수여되고 있다.

8. 1. 수상자 목록

참조

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[93] 서적 世界の指揮者 新潮文庫 1982
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[97] Facebook 東京フルトヴェングラー研究会 https://www.facebook[...]
[98] 웹사이트 フルトヴェングラー・センター http://www.furt-cent[...]
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[101] 서적
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[103] 웹인용 보관된 사본 http://www.kunstkont[...] 2018-01-16


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