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M.I.A.

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목차

1. 개요

M.I.A.는 1975년 런던에서 태어난 스리랑카 타밀족 출신으로, 힙합, 레게, 일렉트로 등 다양한 장르를 융합한 음악으로 활동하는 싱어송라이터이다. 2000년대 초반부터 시각 예술가로도 활동하며 타밀 민족주의, 스리랑카 내전 등 사회·정치적 주제를 다룬 작품을 선보였다. 2005년 데뷔 앨범 『Arular』를 시작으로 『Kala』, 『Maya』, 『Matangi』, 『AIM』, 『Mata』 등 총 6장의 정규 앨범을 발매했으며, 그래미상, 브릿 어워드 등 다양한 시상식 후보에 올랐다. 사회 운동가로도 활동하며, 스리랑카 타밀족의 인권 문제에 대한 관심을 촉구해왔다.

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M.I.A. - [인물]에 관한 문서
기본 정보
2016년 M.I.A. 모습
2016년의 M.I.A.
본명Mathangi Arulpragasam
로마자 표기Mathangi Arulpragasam
출생일1975년 7월 18일
출생지잉글랜드 런던
국적스리랑카
시민권영국
교육센트럴 세인트 마틴스, 칼리지 오브 아트 앤 디자인
직업래퍼
가수
레코드 프로듀서
활동가
활동 연도2000년–현재
수상전체 목록
배우자디플로 (2003–2008)
벤자민 브론프먼 (2008–2012)
자녀1명
아버지아룰 프라가삼
친척칼리 아룰프라가삼 (여동생)
훈장MBE
기타 이름Maya
원어 이름மாதங்கி 'மாயா' அருள்பிரகாசம் (타밀어)
원어 약자எம்.ஐ.ஏ. (타밀어)
음악가 정보
악기보컬
장르대안 힙합
댄스
월드
힙합
일렉트로니카
팝
진보적 랩
실험
음반 목록M.I.A. 음반 목록
레이블N.E.E.T.
XL
머큐리
인터스코프
Virgin EMI
Showbiz
폴리도르

아일랜드

2. 생애와 경력

잉글랜드 런던의 하운즐로에서 태어났으며, 생후 6개월에 부모를 따라 스리랑카로 이주했다.[9] 그녀의 아버지 아룰 프라가사무는 LTTE 초기 멤버로 활동하며 정부의 추적을 받게 되었고, 이로 인해 가족과 떨어져 지내야 했다.[10][12] 스리랑카 내전의 혼란 속에서 어린 시절을 보낸 후, 11살 때 어머니와 함께 난민 신분으로 다시 잉글랜드로 이주했다.[12] 런던에서 힙합과 댄스홀 레게 등 다양한 클럽 음악을 접하며 성장했고, 이후 센트럴 세인트 마틴스에서 순수 미술, 영화, 비디오를 전공하며 시각 예술가로서의 재능을 인정받았다.[20][21]

졸업 후 영국 밴드 엘라스티카의 앨범 재킷 제작과 투어 영상 디렉터로 참여하는 과정에서[32][16][49] 오프닝 공연을 맡았던 캐나다 아티스트 피치스의 무대에 영감을 받아 음악가의 길을 걷기로 결심했다.[16][31] 독학으로 곡을 만들기 시작하여 2003년 인디 레이블을 통해 싱글 "Galang"을 500장 한정 발매했고, 이 곡이 런던 DJ들 사이에서 인기를 얻으면서 XL 레코딩스와 계약하게 되었다.[35][42] 2004년에는 싱글 "Sunshowers"로 정식 데뷔했으며, 같은 해 DJ 디플로와 협력하여 믹스테이프 "Piracy Funds Terrorism"을 발표했다.[15]

2007년 공연 모습


2005년 첫 정규 앨범 ''Arular''를 발매하며 독창적인 음악 스타일로 큰 주목을 받았다.[47][48] 이 앨범은 비평가들의 높은 평가를 받았으며, 이를 계기로 미시 엘리엇과 협업하여 그녀의 앨범 수록곡 "Bad Man"에 참여하기도 했다.[52] 2007년에는 두 번째 정규 앨범 ''Kala''를 발매했다. 비자 문제 등 여러 제약 속에서도 다양한 지역에서 녹음 작업을 진행했으며, 이 앨범은 롤링 스톤 지에서 '2007년 최고의 앨범'으로 선정되는 등 비평과 상업 양면에서 큰 성공을 거두었다.[85] 특히 수록곡 "Paper Planes"는 세계적인 히트를 기록하며 그녀를 국제적인 스타 반열에 올려놓았다.[71]

한편, 2002년에 열었던 첫 미술 개인전에서 배우 주드 로가 전시된 작품 전부를 구매한 일화가 있다. 이를 통해 얻은 자금으로 세인트 빈센트 섬으로 여행을 떠났고, 그곳에서 받은 댄스홀 레게의 영향이 이듬해 발표한 "Galang"의 탄생에 중요한 계기가 되었다고 전해진다.[32][27][28]

2008년 결혼하여 2009년 아들을 출산했다. 2012년 NFL 슈퍼볼 XLVI 하프타임 쇼에서 마돈나와 함께 공연하던 중 카메라를 향해 가운뎃손가락을 들어 보이는 행동으로 큰 논란을 일으켰고, 이로 인해 NFL과 법적 분쟁을 겪기도 했다.[334][130]

2. 1. 1975–1999: 초기 생애

마탕기 "마야" 아룰프라가사무는 1975년 7월 18일 런던 하운즐로에서 태어났다.[9] 아버지는 스리랑카 타밀족 출신의 엔지니어이자 작가, 활동가인 아룰 프라가사무였고,[10] 어머니 칼라는 재봉사였다. 그녀의 이름 마탕기는 힌두교의 여신 마탕기에서 따왔다.[11]

생후 6개월이 되었을 때, 가족은 스리랑카 북부의 자프나로 이주했고, 그곳에서 남동생 수구가 태어났다.[12] 자프나에서 아버지는 이름을 '아룰라'로 바꾸고 정치 활동가로 변신하여, LTTE와 연계된 타밀족 정치 단체인 에일람 혁명 학생 조직(EROS)의 창립 멤버가 되었다.[12] 아룰프라가사무의 어린 시절 11년은 스리랑카 내전으로 인해 고향을 떠나 떠도는 시기였다.[12] 가족은 스리랑카군의 추적을 피해 숨어 지냈으며, 이 기간 동안 그녀는 아버지와 거의 만나지 못했다. 그녀는 당시 가족이 극심한 가난 속에서 살았다고 회상했지만, 자프나에서 보낸 시절이 가장 행복했던 기억으로 남아있다고도 말했다.[12][21][13] 마야는 자프나 성가족 수녀원과 같은 가톨릭 계열 학교에 다녔으며, 특히 그림을 통해 미술에 두각을 나타냈다.[32][14]

내전 중에는 군인들이 학교 창문에 총을 쏘는 등 공격을 가하기도 했다.[14] 당시 학생들은 총격 시 책상 밑에 숨거나 옆에 있는 영어 학교로 대피하도록 훈련받았는데, 이는 "총에 맞지 않기 위해서"였다고 한다.[14] 아룰프라가사무는 많은 친척과 함께 길가에서 생활하며 마을의 사원과 교회에서 놀았다. 안전 문제로 인해 어머니는 아이들을 데리고 인도의 마드라스로 이주했고, 그곳의 허름한 집에서 살면서 '삼촌'으로 소개된 아버지의 가끔 방문을 받았다.[12][15] 아버지를 제외한 가족은 잠시 자프나로 돌아갔지만, 스리랑카 북동부 지역의 전쟁이 격화되는 것을 목격해야 했다. 당시 9살이었던 아룰프라가사무의 초등학교는 정부군의 공습으로 파괴되었다.[16][49]

1986년, 마야의 11번째 생일 일주일 전, 어머니는 아이들과 함께 런던으로 다시 이주하여 난민으로 정착했다.[12] 아버지는 스리랑카에 남아 1980년대 후반부터 2010년까지 내전 당사자들 사이에서 독립적인 평화 중재자로 활동했다.[17] 아룰프라가사무는 남은 어린 시절과 십 대 시절을 런던 남부 미첨의 핍스 브리지 부동산에서 보냈다. 그곳에서 영어를 배웠고, 어머니는 빠듯한 수입으로 아이들을 키웠다. 1986년 가을, 초등학교 마지막 학년에 들어간 그녀는 빠르게 영어를 익혔다. 친구들이 그녀의 이름을 발음하기 어려워하자 이모가 '마야'라는 별명을 쓰도록 제안했다.[11] 당시 그 지역에 살던 아시아계 가족은 그녀의 가족을 포함해 단 두 가구뿐이었으며, 그녀는 그곳의 분위기가 "믿을 수 없을 정도로 인종차별적이었다"고 회상했다.[18] 영국에 정착한 후, 마야는 퍼블릭 에너미와 같은 힙합 음악과 댄스홀 레게 같은 클럽 음악을 처음 접하게 되었다.

아이들을 키우는 동안 어머니는 1990년에 기독교인이 되었고, 생애 대부분을 영국 왕실을 위한 재봉사로 일했다.[21] 그녀는 런던 투팅 지역의 자택에서 일했다. 아룰프라가사무는 아버지의 1980년대 정치 활동과 오랜 부재로 인해 아버지와는 다소 어려운 관계를 유지했다. 첫 앨범 이름을 아버지의 이름을 따서 지으려 했을 때, 아버지는 "아빠다. 앨범 제목을 바꿔라. 정말 자랑스럽다. '스리랑카 타임스'에서 너에 대한 기사를 읽었다. 아빠."라는 이메일을 보냈으나, 그녀는 제목을 바꾸지 않았다.[19] 아룰프라가사무는 윔블던의 리카즈 로지 고등학교를 다녔다. 고등학교 졸업 후, 정식 지원 절차 없이 비전형적인 방식으로 센트럴 세인트 마틴스에 입학했다.[20] 2000년, 그녀는 런던의 센트럴 세인트 마틴스 예술 디자인 대학에서 순수 미술, 영화, 비디오 학위를 받았다.[21]

2. 2. 2000–2002: 시각 예술과 영화

센트럴 세인트 마틴스 재학 중이던 아룰프라가삼은 모든 사람이 접근할 수 있는 사실주의를 묘사하는 영화와 예술을 만들고자 했으며, 동료들의 접근 방식에는 부족함을 느꼈다. 그녀는 대학의 패션 수업이 "일회용"이라고 생각했으며, 영화 학교 시절에는 하모니 코린, 도그마 95, 스파이크 존즈와 같은 "급진적인 영화"에서 영감을 받았다고 언급했다.[22][23] 학생 시절, 자신이 쓴 각본을 본 존 싱글턴 감독으로부터 로스앤젤레스에서 영화 작업을 하자는 제안을 받았으나 거절했다.[23][24] 그녀는 학위 과정의 일환으로 영화 ''CB4''에 대한 학과 우등 논문을 작성했다.[25]

1999년, 아룰프라가삼은 친구 데이먼 알반을 통해 영국 밴드 엘라스티카의 저스틴 프리슈만을 만났다. 프리슈만은 아룰프라가삼에게 밴드의 2000년 앨범 ''더 메나스''의 커버 아트 제작과 미국 투어 비디오 기록을 의뢰했다.[32][16][49] 이 투어에서 오프닝 공연을 한 캐나다의 일렉트로 힙합 아티스트 피치스의 무대를 보고 음악의 길을 걷기로 결심하는 계기가 되었다.

2001년, 아룰프라가삼은 타밀족 청년에 대한 다큐멘터리를 촬영하기 위해 자프나로 돌아갔으나, 현지에서의 어려움으로 프로젝트를 완성하지 못했다.[24][26] 같은 해, 졸업 후 첫 공개 전시를 런던 포토벨로 로드의 유포리아 샵에서 열었다. 이 전시에서는 타밀 정치 거리 예술과 런던 생활, 소비자주의 문화 이미지를 혼합한 그래피티 아트와 스프레이 페인트 캔버스를 선보였다.[49][27] 이 전시는 얼터너티브 터너 상 후보로 지명되었으며, 배우 주드 로는 그녀의 초기 작품 구매자 중 한 명이었다.[32][27][28] 2002년에는 이 전시 작품들을 모은 모노그래프 책 ''M.I.A.''가 출판되었다.[27]

2. 3. 2003–2005: 음악적 시작과 ''Arular''

M.I.A.가 Arular 투어 중 Sónar에서 공연하는 모습.


M.I.A.는 어린 시절 이웃집 라디오 방송을 통해 처음 음악을 접했으며,[17] 이후 힙합과 댄스홀에 매료되었다. 특히 퍼블릭 에너미, MC 샨, 울트라마그네틱 MCs의 음악에서 느껴지는 날것의 사운드와 실버 불릿, London Posse 같은 아티스트들의 독특한 스타일에 끌렸다.[42][29] 대학 시절에는 펑크, 브릿팝, 일렉트로클래시 등 새로운 장르를 접하며 음악적 스펙트럼을 넓혔고,[31] The Slits, 맬컴 맥클래런, 더 클래시 등을 자신의 주요 음악적 영향으로 꼽았다.[30][51]

본격적인 음악 활동의 계기는 2001년에 찾아왔다. 당시 엘라스티카의 마지막 싱글 "The Bitch Don't Work" 커버 디자인을 맡고, 밴드의 미국 투어에 영상 디렉터로 동행하게 되었다.[16] 이때 오프닝 공연을 했던 일렉트로클래시 아티스트 피치스는 M.I.A.에게 롤랜드 MC-505 시퀀서를 소개해 주며 음악 제작을 격려했다.[16][31] 이후 카리브해의 베키아 섬에서 휴가를 보내던 중, 엘라스티카의 멤버 저스틴 프리쉬먼의 MC-505를 빌려 실험적으로 음악을 만들기 시작했다.[21][32] 이 시기에 'M.I.A.'라는 예명을 사용하기 시작했는데, 이는 "Missing In 액턴"(액턴에서 실종됨)의 약자였다.[13] M.I.A.는 자신의 예명이 스리랑카 내전 중 작전 중 실종(M.I.A.) 상태가 된 사촌과 관련이 있다고 밝혔다. 당시 런던 액턴에 살면서 실종된 사촌에 대한 영화를 만들고 싶었던 경험이 예명에 반영되었다고 한다.[33] 런던으로 돌아온 그녀는 중고 4트랙 테이프 머신, MC-505, 무선 마이크 등 간단한 장비로 "Lady Killa", "M.I.A.", "Galang" 등이 포함된 6곡짜리 데모 테이프를 제작했다.[177][34]

2003년, 독립 레이블 쇼비즈 레코드를 통해 "Galang"의 바이닐 싱글 500장이 한정 발매되었다. 이 곡은 댄스홀, 일렉트로, 정글, 월드 뮤직 등 다양한 장르가 혼합된 독특한 사운드로 주목받았다.[35][36] 이후 인터넷 파일 공유, 대학 라디오 방송, 클럽 등에서 "Galang"과 다음 싱글 "Sunshowers"가 입소문을 타면서 M.I.A.는 언더그라운드에서 큰 반향을 일으켰다.[37] 그녀는 인터넷과 마이스페이스 같은 플랫폼을 통해 팬덤을 구축한 초기 아티스트 중 한 명으로 평가받으며, 새로운 음악 소비 방식의 변화를 보여주는 사례로 언급되기도 했다.[38][39][40][41]

이러한 성공에 힘입어 M.I.A.는 2004년 중반 메이저 레이블인 XL 레코딩스와 계약을 맺었다.[42][43] 같은 해 7월에는 두 번째 싱글 "Sunshowers"를 발매했다. 이 곡의 B사이드 트랙 "Fire Fire"는 게릴라전과 난민 신청 문제를 다루었으며, 폭력과 종교적 박해에 대한 내용을 담았다.[175] M.I.A.는 이 곡의 뮤직비디오를 직접 구상하여 자신이 좋아하는 남인도 정글에서 촬영했다.[21][44] "Galang"은 2004년에 재발매되었고, 11월에는 도시적인 그래피티와 전쟁 이미지를 활용한 뮤직비디오가 공개되었다. 두 싱글은 여러 매체의 '올해의 베스트' 및 '10년의 베스트' 목록에 선정되었다. 또한, 플로리다 출신 DJ 디플로와 함께 작업한 믹스테이프 ''Piracy Funds Terrorism''을 2004년 겨울에 발표하여 좋은 반응을 얻었다.[15]

2005년 2월, M.I.A.는 토론토에서 북미 첫 라이브 공연을 성공적으로 마쳤다.[49] 같은 해 3월, 몇 차례의 발매 연기 끝에 데뷔 앨범 ''Arular''가 전 세계적으로 발매되었다.[47][48] 앨범 제목 'Arular'는 타밀족 독립 운동에 참여했던 아버지가 사용했던 가명에서 따왔으며, 앨범의 많은 곡들은 그녀와 아버지의 자프나에서의 경험을 반영한다. 앨범은 대부분 M.I.A.가 서런던의 침실 스튜디오에서 롤랜드 MC-505를 이용해 만든 데모 트랙을 기반으로 제작되었다.[49][50] ''Arular''는 대담하고 실험적인 사운드와 함께 이라크 전쟁, 런던에서의 일상, 개인적인 과거사 등을 다루는 사회성 짙은 가사로 주목받았다.[51][52][53]

앨범 발매 이후 "Galang", "Sunshowers", "Hombre", 그리고 펑크 카리오카의 영향을 받은 "Bucky Done Gun"이 싱글로 발매되었다. 특히 "Bucky Done Gun"은 브라질 외 지역 아티스트의 펑크 카리오카 스타일 곡으로는 처음으로 브라질 주류 라디오와 TV에서 방송되는 기록을 세웠다.[54] M.I.A.는 자신의 음악적 영웅 중 한 명인 미시 엘리엇과 협업하여 그녀의 2005년 앨범 ''The Cookbook'' 수록곡 "Bad Man"에 참여하기도 했다.[52]

M.I.A.는 Arular 투어를 통해 활발한 공연 활동을 펼쳤다. 부에노스아이레스의 Bue 페스티벌, 센트럴 파크 Summerstage 무료 공연, 서머 소닉 페스티벌, 코첼라 페스티벌 등 다양한 무대에 섰다. 특히 코첼라 페스티벌에서는 이례적으로 앙코르 공연을 펼쳐 관객들의 열광적인 반응을 얻었다.[52][55][56] 또한 루츠 마누바, LCD 사운드시스템과 함께 투어를 진행했으며, 그웬 스테파니의 Harajuku Lovers Tour 오프닝을 맡기도 했다.[57][58]

2005년 7월, ''Arular''는 영국 최고 권위의 음악상 중 하나인 머큐리상 후보에 올랐다.[59] 음악 평론 집계 사이트 메타크리틱에서 평균 88점을 기록하며 "만장일치의 찬사"를 받았고,[60] 2005년 최고의 평론을 받은 앨범 7위, 2000년대 최고의 평가를 받은 일렉트로닉/댄스 앨범 9위로 선정되었다.[61][62] ''Arular''는 다수의 음악 매체에서 '올해의 앨범'으로 선정되는 등 비평적으로 큰 성공을 거두며 M.I.A.를 세계적인 아티스트 반열에 올려놓았다.[47]

한편, M.I.A.가 음악 활동을 시작하기 전인 2002년에 열었던 미술 개인전에서 배우 주드 로가 그녀의 작품 전부를 구매한 일화가 있다. 이를 통해 얻은 자금으로 떠난 세인트 빈센트 섬 여행에서 댄스홀에 큰 영감을 받았고, 이는 이듬해 발표한 "Galang"의 탄생에 중요한 계기가 되었다고 전해진다.

2. 4. 2006–2008: ''Kala''와 세계적인 인정

2006년 2월 멜버른에서 공연하는 M.I.A.


2006년, M.I.A.는 어머니의 이름을 따서 두 번째 정규 앨범인 ''Kala'' 녹음을 시작했다. 그러나 미국 비자 문제로 인해 앨범 작업은 인도, 트리니다드, 라이베리아, 자메이카, 오스트레일리아, 일본, 영국 등 세계 여러 지역에서 이루어졌으며, 최종적으로 미국에서 완성되었다.[69][65]

''Kala''는 라이브 연주와 소카, 우루미 드럼과 같은 전통적인 댄스 음악 및 포크 음악 스타일, 가나의 전통 음악, 레이브 문화, 그리고 타밀 영화 음악의 부트렉 사운드트랙 등을 결합하여 M.I.A. 특유의 아방가르드 전자 댄스 음악에 새로운 차원을 더했다.[63][64] 앨범의 노래, 아트워크, 패션 등은 이민 정책, 개인적인 관계, 전쟁과 같이 다소 무겁고 "어두운 외부인"의 시선을 담은 주제들을 다루면서도 이를 기념하는 듯한 독특한 분위기를 자아냈다.[65][66]

2007년 2월, 앨범에서 처음으로 공개된 곡은 "Bird Flu"로, 뮤직 비디오와 함께 M.I.A.의 마이스페이스 페이지에 게시되었다.[67][68] 같은 해, 그녀는 Timbaland의 앨범 ''Shock Value''의 보너스 트랙이자 ''Kala''에도 수록된 "Come Around"에 참여했다.[69] 앨범의 첫 공식 싱글 "Boyz"는 2007년 6월 발매되었고, Jay Will과 공동 연출한 뮤직 비디오와 함께 M.I.A.에게 첫 톱 10 싱글의 성공을 안겨주었다. 다음 싱글 "Jimmy"는 르완다 체류 중 언론인으로부터 집단 학살 피해 지역 방문 제안을 받은 경험을 바탕으로 만들어진 곡이다.[69] 2007년에는 Jay-Z가 피처링한 "Boyz" 리믹스를 포함한 EP ''How Many Votes Fix Mix EP''도 발매했다.[76]

앨범의 또 다른 수록곡 "Paper Planes"는 "이민자에 대한 고정관념을 풍자"한 곡으로 묘사되었으며,[70] 2008년 2월 Paper Planes – Homeland Security Remixes EP라는 제목의 EP로 디지털 발매되었다. 이 싱글은 미국과 캐나다에서 3배 플래티넘, 뉴질랜드에서 골드 인증을 받는 등 세계적인 성공을 거두었다.[71][72] 미국에서는 디지털 음원 시대에 29번째로 많이 다운로드된 곡이 되었고, 그래미상 올해의 레코드상 후보에도 올랐다.[71][73][74] "Paper Planes"는 XL Recordings 레이블 역사상 두 번째로 많이 팔린 싱글이며, 2011년 11월까지 미국에서만 360만 건 이상 다운로드되어 디지털 시대 영국 아티스트가 발표한 곡 중 7번째로 높은 판매고를 기록했다.[75]

2007년 8월 발매된 ''Kala''는 전작 ''Arular''와 마찬가지로 비평가들의 만장일치에 가까운 찬사를 받으며 메타크리틱에서 100점 만점에 87점이라는 높은 정규화된 점수를 기록했다.[77] 상업적으로도 ''Arular''를 능가하는 성공을 거두었다. M.I.A.는 앨범 홍보를 위해 유럽, 미국, 아시아 등지에서 열린 Kala 투어를 진행하며 여러 음악 축제 무대에 섰고, 미국과 프랑스에서는 비요크의 오프닝 공연을 세 차례 맡기도 했다.[78][79] 연말에는 ''롤링 스톤''과 ''블렌더'' 등 유력 매체에서 ''Kala''를 2007년 최고의 앨범 중 하나로 선정했다.[85] 메타크리틱은 2010년, ''Kala''가 2000년대 발표된 전자/댄스 앨범 중 10번째로 높은 평가를 받은 앨범이라고 발표했는데, 이는 데뷔 앨범 ''Arular'' 바로 다음 순위였다.[61]

2008년 상반기 M.I.A.는 People vs. Money Tour를 진행했다.[51] 같은 해, 그녀는 앙골라에서 녹음하고 뮤직 비디오까지 촬영한 포르투갈의 쿠두루 그룹 Buraka Som Sistema의 곡 "Sound of Kuduro"에 게스트 보컬로 참여했다.[80] 또한 영화감독 스파이크 존즈와 함께 나이지리아 출신 이민자 래퍼 아프리칸 보이에 대한 다큐멘터리를 사우스 런던의 울위치에서 촬영했으며, 자신의 음반 레이블 'Zig-Zag'를 론칭할 계획임을 밝히기도 했다.[81][82][83] 하지만 경력 휴식 및 다른 예술 프로젝트(학업 재개, 영화 제작 등)에 집중하고 싶다는 의사를 밝힌 후, 6월과 7월로 예정되었던 유럽 투어의 마지막 일정을 취소했다.[111]

2008년, M.I.A.는 독립 음반 레이블 N.E.E.T. Recordings를 설립했다.[86] 레이블의 첫 계약 아티스트는 볼티모어 출신 래퍼 Rye Rye였으며, 그녀는 2008년 10월 브루클린에서 열린 디젤 XXX 파티에서 M.I.A.와 함께 공연했다. 이 자리에서 M.I.A.는 첫 아이를 임신했다는 사실을 공개했다.[87] 2008 보나루 뮤직 페스티벌 공연 중 M.I.A.는 이것이 "마지막 공연"이 될 것이라고 발표하며 영국 투어를 취소하고 새 앨범 작업에 집중할 것이라고 밝혔으나,[88] 며칠 후 영화감독 대니 보일로부터 연락을 받았다. 보일은 자신의 영화 ''슬럼독 밀리어네어''의 사운드트랙 작업을 위해 인도 작곡가 A. R. 라흐만과 협업해달라고 요청했다.[89] 이 협업을 통해 탄생한 곡 "O... Saya"는 아카데미 주제가상과 월드 사운드트랙 어워드 최고의 영화를 위해 직접 쓰여진 오리지널 곡 후보에 오르는 영예를 안았다.[90][91][92] M.I.A.는 그래미 어워드 공연 2주 후 열릴 예정이었던 오스카 시상식에서도 공연할 예정이었으나, 아들을 출산한 직후였기 때문에 무대에 서지 못했다.[93] 그녀는 같은 해에 오스카상과 그래미상 후보에 모두 오른 최초의 아시아 출신 인물이라는 기록을 세웠다.

2. 5. 2009–2011: ''Maya''

M.I.A.가 2009년 8월 아웃사이드 랜드 뮤직 앤드 아츠 페스티벌에서 공연하는 모습


M.I.A.는 2009년 2월 2009년 브릿 어워드에서 최고의 영국 여성 아티스트 후보로 지명되었다.[94] 그녀는 자신의 레이블 N.E.E.T.를 통해 새로운 언더그라운드 음악을 알리기 위해 2009년 말까지 볼티모어 출신 음악가 블랙스타, 인디 록 밴드 슬레이 벨스, 시각 예술가 하이메 마르티네즈 등과 계약을 맺었다.[111] 같은 해 4월에는 마르티네즈가 제작한 M.I.A.의 3D 사진 이미지가 공개되었다.[95][96] 2009년 8월, M.I.A.는 로스앤젤레스 자택의 홈 스튜디오에서 세 번째 정규 앨범 작곡 및 녹음을 시작했다.[97]

2010년 1월, M.I.A.는 자신의 곡 "Space"의 뮤직 비디오를 공개했다.[98][99] 이 시기 그녀는 크리스티나 아길레라의 앨범 ''Bionic''에 수록된 "Elastic Love"라는 곡을 공동 작곡하기도 했다.[100] 2010년 4월에는 "Born Free"라는 노래와 함께 뮤직 비디오 겸 단편 영화가 온라인에 유출되었다.[101][102] 로맹 가브라스가 감독하고 M.I.A.가 각본을 쓴 이 영상은 붉은 머리 청소년들이 지뢰밭을 가로질러 강제로 달리게 하는 장면을 담아 폭력성으로 인해 큰 논란을 일으켰다.[103][104] 이 비디오는 공개 당일 유튜브에서 삭제되었으나, 이후 연령 제한과 함께 복원되었다가 다시 삭제되는 과정을 겪었다.[105] 공식 싱글은 아니었지만, "Born Free"는 스웨덴과 영국 차트에 이름을 올렸다.

M.I.A.의 세 번째 정규 앨범 ''Maya'' (스타일 표기: ''ΛΛ Y Λ'')는 2010년 6월 23일 일본에서 보너스 트랙과 함께 다른 국가들보다 먼저 발매되었다.[106][107] ''Maya''는 M.I.A.의 앨범 중 전 세계적으로 가장 높은 차트 순위를 기록했으며, 미국 발매는 예정보다 2주 연기되었다.[111] 앨범은 비평가들 사이에서 의견이 다소 갈렸지만 전반적으로 긍정적인 평가를 받았다.[108] 이 앨범은 인터넷 문화에서 영감을 받아 멀티미디어 아티스트가 음악 산업 내에서 어떻게 기능하는지를 탐구했으며, 인더스트리얼 음악 요소를 처음으로 M.I.A.의 사운드에 통합하여 이전보다 더 실험적인 방향으로 나아갔다는 평가를 받았다.[109] M.I.A.는 ''Dazed & Confused''와의 인터뷰에서 이 앨범을 "아기, 죽음, 파괴, 무력함"이 뒤섞인 결과물이라고 설명했다.[110][111][112][192]

2010년 5월 11일, ''Maya''의 첫 공식 싱글 "XXXO"가 발매되어 벨기에, 스페인, 영국에서 40위권 안에 진입했다.[113][114] 앨범 발매에 앞서 "Steppin' Up", "Teqkilla", "Tell Me Why"가 아이튠즈 독점 프로모션 싱글로 공개되었으며, 이 중 "Teqkilla"는 디지털 다운로드만으로 캐나다 싱글 차트 100위 안에 들었다.[115] "XXXO"의 뮤직 비디오는 8월에 공개되었다. M.I.A.는 포르투갈 잡지 ''Blitz''와의 인터뷰에서 싱글 "Teqkilla"의 뮤직 비디오를 스파이크 존즈 감독과 함께 제작할 계획임을 암시하기도 했다.[116]

M.I.A.는 2000년부터 2010년까지 Elastica의 싱글 "Mad Dog God Dam" 뮤직 비디오를 비롯해 자신의 곡 "Bird Flu", "Boyz", "S.U.S. (Save Ur Soul)", "Space", "XXXO"의 뮤직 비디오를 직접 연출했다. 그녀는 "Galang"과 "Sunshowers"의 감독을 직접 선택했으며, 이 두 작품을 각각 2005년과 2011년에 가장 만족스러운 비디오 작업이자 자신의 노래 중 가장 좋아하는 영상 각색으로 꼽았다. 2011년 현재, 그녀는 "내 뮤직 비디오 중 하나만 본다면, "Sunshowers", "Jimmy", "Born Free", 그리고 아랍 여성 트럭 운전사 등 중동의 자동차 스턴트와 사진을 담은 유튜브 영상에서 영감을 받은 "Bad Girls"를 꼭 봐달라"고 언급하며, "Bad Girls"를 두 번째로 좋아하는 뮤직 비디오라고 덧붙였다.[120][121][122] 또한 Rye Rye의 곡 "Bang" 뮤직 비디오도 연출했다.[123][124] 2010년 10월에는 뉴욕에서 열린 제1회 Vimeo 페스티벌 & 어워드에서 뮤직 비디오 부문 심사위원을 맡았다.[125]

M.I.A.가 마야 투어의 일환으로 평화 & 사랑에서 공연하는 모습, 2011년 그녀의 믹스테이프 ''Vicki Leekx'' 발매 후


M.I.A.는 2010년 12월 31일에 두 번째 믹스테이프 ''Vicki Leekx''를 무료로 공개했으며, 이듬해인 2011년 1월에는 ''Maya''의 보너스 트랙 리믹스를 모은 EP ''Internet Connection: The Remixes''를 발매했다.[126] 그녀는 프랑스 일렉트로닉 아티스트 SebastiAn의 앨범 ''Total''에 수록된 "C.T.F.O."라는 곡에 피처링으로 참여했다. 2011년 4월 21일에는 M.I.A.가 크리스 브라운, Cataracs, Swizz Beatz, Polow da Don 등과 함께 스튜디오에서 작업 중이라는 소식이 전해졌다.[127] M.I.A.는 2011년 여름까지 마야 투어 라이브 공연 일정을 소화했다.[117][118][119] 2011년 7월 24일, 에이미 와인하우스가 사망한 다음 날, M.I.A.는 자신의 사운드클라우드 계정을 통해 이전에 공개되지 않았던 ''Maya''/''Vicki Leekx'' 시기의 데모 곡 "27"을 공개했다. 이 곡은 젊은 나이에 요절한 유명 음악가들을 일컫는 27 클럽에 대한 헌정곡으로 발표되었다.[128][129]

2. 6. 2012–2014: ''Matangi''

M.I.A.는 마돈나와 니키 미나즈와 함께 "Give Me All Your Luvin'"을 공동 작사했다. 이 곡은 마돈나의 앨범 ''MDNA''에 수록되었고, 2012년 슈퍼볼 XLVI 하프타임 쇼에서 공연되었다. 공연 중 M.I.A.는 노래 가사 중 "shit"이라는 단어 대신 카메라를 향해 가운데 손가락을 들어 보이는 행동으로 논란을 일으켰다. 이에 NFL은 M.I.A.에게 수백만 달러의 손해 배상을 요구하고 공개 사과를 요구하는 소송을 제기했다.[130] M.I.A.와 그녀의 법률팀은 NFL이 소송에서 주장하는 "청렴함"은 위선적이라고 반박했다. 그 이유는 NFL 자체가 선수와 코치의 불미스러운 행동, 특히 리그 내 뇌진탕과 같은 건강 문제와 관련하여 여러 문제를 겪어왔기 때문이라는 것이다.[130] 2013년 9월, M.I.A.는 소송과 관련한 비디오 성명을 발표하며 "그들은 기본적으로 내가 여성으로서 성적으로 착취당하는 것을 장려하는 것보다 펑크 록을 통해 여성의 힘을 보여주는 것이 괜찮다는 식으로 말하고 있습니다. 결국 이 문제 때문에 고소를 당했습니다."라고 주장했다.[131] 이 소송은 2014년 8월에 합의되었으며, 합의 조건은 공개되지 않았다.[132]

M.I.A.는 ''MDNA'' 앨범에 수록된 또 다른 곡인 "B-Day Song"에도 참여했다.[133][134][135]

그녀의 네 번째 앨범 ''Matangi''의 첫 번째 버즈 트랙인 "Bad Girls"는 그녀의 ''Vicki Leekx'' 믹스테이프에 수록되었던 곡으로, 2012년 1월 30일에 처음 공개되었고 다음 날 전 세계적으로 발매되었다. 2012년 2월 3일에는 로메인 가브라스가 감독한 뮤직 비디오가 공개되었다. 2018년 다큐멘터리 ''Matangi/Maya/M.I.A.''에서 M.I.A.는 마돈나가 "Give Me All Your Luvin'"의 뮤직 비디오를 "Bad Girls" 발매 당일 약 10분 간격으로 공개할 계획이었다는 사실을 몰랐다고 밝혔다.[136] "Bad Girls"는 2012년 MTV 비디오 뮤직 어워드와 제55회 그래미 어워드에서 올해의 비디오 후보에 올랐으며,[136] 영국, 호주, 프랑스, 캐나다, 미국, 스위스, 대한민국, 벨기에 등 여러 국가의 차트에 오르며 M.I.A.의 가장 성공적인 싱글 중 하나가 되었다. 2012년 4월 29일에는 유튜브에 신곡 "Come Walk With Me"의 미리보기를 공개했고,[137] 전체 버전은 약 1년 반 후인 2013년 9월에 공개되었다.[138]

2012년 5월, M.I.A.는 제이Z의 Roc Nation 매니지먼트와 정식 계약을 맺었다.[139][140] 리한나는 트위터를 통해 "집에 온 것을 환영해 MIA."라며 그녀를 환영했다.[141] M.I.A.는 2012년 6월 23일 해크니에서 열린 라디오 1 페스티벌에서 제이Z의 무대에 게스트로 출연하기도 했다.

2012년 10월, M.I.A.는 자신의 초기 5년간의 예술 활동(세 개의 앨범: ''Arular'', ''Kala'', ''Maya'')을 기록한 자전적 책 ''M.I.A.''를 발매했다.[33] 이 책에는 삽화와 함께 오랜 협력자인 스티브 러브리지의 서문, 그리고 M.I.A.가 쓴 여러 에세이가 담겨 있다. 2013년 3월 3일에는 파리에서 열린 겐조 패션쇼의 일환으로 8분 분량의 믹스 음원을 발표했다.[142]

M.I.A.가 2014년 제니트 드 파리에서 공연하는 모습


''Matangi'' 앨범은 전 세계 여러 곳에서 다양한 협력자들과 함께 녹음되었다. M.I.A.는 이 앨범을 이전 앨범들을 종합한, 일종의 앤솔로지 같은 작품이라고 설명했다.[143] 앨범은 Interscope와 M.I.A.의 자체 레이블인 N.E.E.T. Recordings를 통해 발매될 예정이었다.[144] 처음에는 2013년 1월 31일[145]과 4월 15일[142]로 발매일이 발표되었으나, 앨범은 제때 발매되지 못했다.[146] M.I.A.는 나중에 Interscope가 앨범이 "너무 긍정적"이라는 이유로 초기 버전을 거부했다고 밝혔다.[147] 프랑스 프로듀서 Surkin과 Switch가 프로듀싱한 "Bring the Noize"[148]가 2013년 6월 17일 두 번째 싱글로 발표되었고, 공식 뮤직 비디오는 6월 25일 공개되었다.[149] Interscope의 계속되는 발매 지연에 M.I.A.가 앨범을 유출하겠다고 위협하자, 2013년 8월 9일 마침내 앨범의 공식 발매일이 2013년 11월 5일로 확정되었다.[150]

''Matangi''는 발매 후 음악 평론가들로부터 대체로 긍정적인 평가를 받았다. 앨범은 발매 첫 주에 15,000장이 판매되어 빌보드 200 차트에서 23위로 데뷔했으나, 2주차에는 90위로 순위가 하락했다.[151]

2013년 12월 31일, M.I.A.는 Roc Nation을 떠난다고 발표했다.[152]

2. 7. 2015–2019: ''AIM'' and ''Matangi/Maya/M.I.A''

2015년 7월 13일, M.I.A.는 Matangi 앨범의 수록곡 "Warrior"와 신곡 "Swords"를 담은 5분 길이의 비디오 "Matahdatah Scroll 01 Broader Than a Border"를 공개했다. 이 음악은 요 요 허니 싱의 'Manali Trance'를 샘플링했으며, 비디오는 인도와 서아프리카에서 촬영되어 해당 지역의 다양한 춤 형식을 보여준다.

2015년 11월 27일, M.I.A.는 자신의 인스타그램 계정을 통해 새로운 싱글 "Borders"의 발매를 알리고 아이튠즈에 공개했다. 이 곡은 소위 '선진국'의 문제들을 풍자하며 심화되는 세계 난민 위기에 대한 그녀의 시각을 담아, 비판과 연민의 목소리를 동시에 낸다.[153] 함께 공개된 뮤직비디오는[154] M.I.A.가 '배에 빽빽이 타거나, 바다를 건너고, 철조망을 넘는 등 집을 떠나려는 사람들과 함께하는 모습'을 보여준다.[153] 2016년 1월, 프랑스 축구 클럽 파리 생제르맹은 M.I.A.가 "Borders" 뮤직비디오에서 클럽 티셔츠의 'Fly Emirates' 로고를 'Fly Pirates'로 바꿔 입은 것에 대해 소송을 제기했다.[155][156]

2016년 2월 말, M.I.A.는 네 번째 스튜디오 앨범 ''Matangi''의 수록곡 "Boom Skit"의 확장 버전인 "Boom ADD"를 발표했다. 이 곡은 슈퍼볼 XLVI 하프타임 쇼 공연과 관련하여 NFL이 제기한 소송에 대한 디스곡이다.[157] 2016년 9월 9일, 그녀는 다섯 번째 스튜디오 앨범 ''AIM''을 발매했으나 평가는 엇갈렸다. 앨범 발매 전에는 수록곡들을 믹스한 "Poc Still A Ryda"가 먼저 공개되었다.[158] 2017년 2월 8일에는 ''AIM'' 앨범 녹음 세션에서 제외되었던 미발표곡 "P.O.W.A"와 그 뮤직비디오를 공개했다.[159][160]

2018년에는 M.I.A.의 음악적 성공과 스리랑카 내전을 둘러싼 그녀의 정치적 활동을 조명하는 90분짜리 다큐멘터리 영화 ''Matangi/Maya/M.I.A.''가 공개되었다.[161] 스티브 러브리지(Steve Loveridge)가 감독 및 제작한 이 영화는 2018 선댄스 영화제에서 처음 상영되었고, 같은 해 9월 영국과 미국의 일부 극장에서 개봉했다.[162][163] 이 영화는 선댄스 영화제에서 월드 시네마 다큐멘터리 부문 특별 심사위원상을 수상했다.[164] 2018년 12월, 영화가 디지털 플랫폼에 공개된 후 M.I.A.는 2004년 ''Arular'' 앨범 작업을 위해 저스틴 프리슈만과 함께 작곡했으나 발표되지 않았던 곡 "Reload"의 공식 뮤직비디오를 공개했다. 이 곡은 영화의 사운드트랙에도 포함되었다.[165]

2. 8. 2020–현재: ''Mata''

M.I.A.가 프리마베라 사운드 2022에서 공연하는 모습


2020년 1월 31일, M.I.A.는 새 음악 제작 자금을 모으기 위해 Patreon 페이지를 개설하며 새 앨범이 "거의 완성되었다"고 밝혔다.[166]

2020년 3월 22일, M.I.A.는 3년 만에 첫 곡인 "OHMNI 202091"를 발표하고, 같은 해 새 음반이 나올 것이라고 암시했다.[167] 9월 9일, 그녀는 자신의 웹사이트에 "CTRL"이라는 독립된 곡을 공개했다.[168] 그녀는 래퍼 트래비스 스콧의 싱글 "Franchise"에 영 떡과 함께 피처링으로 참여했으며, 이 곡은 2020년 9월 25일에 발매되었다.[169] 이 곡은 미국 빌보드 핫 100에서 1위로 데뷔하며 M.I.A.에게 차트 첫 1위 싱글을 안겨주었다.[170]

2021년 11월 1일, M.I.A.는 인스타그램 게시물을 통해 자신의 여섯 번째 앨범 제목이 ''Mata''라고 발표했다. 앨범의 콘셉트에 대해 그녀는 "자신이 누구인지, 무엇을 만들고 싶은지 반영하는 방식"이라고 설명했다.[171]

M.I.A.는 2021년 11월 12일 금요일에 "Babylon"이라는 싱글을 발매했다. 이 싱글은 래퍼의 2010년 믹스테이프 ''Vicki Leekx''와 함께 발매되었으며, NFT로 판매되어 용기 재단에 기금을 모았다.[172] 그녀의 웹사이트 ohmni.com에는 뮤직 비디오가 함께 공개되었으며, 그녀의 어린 시절의 영상이 담겨 있다.[173]

2022년 5월 26일, M.I.A.는 ''Zane Lowe 쇼''에서 ''Mata''의 리드 싱글 "The One"을 공개했다.[174] 앨범의 두 번째 싱글 "Popular"는 2022년 8월 12일에 공식 뮤직 비디오와 함께 발매되었다. ''Mata''는 2022년 10월 14일에 발매되었다.

3. 예술성

M.I.A.의 예술성은 음악, 시각 예술, 패션 등 다양한 영역에 걸쳐 독창적이고 도발적인 방식으로 나타난다. 그녀의 작업은 단순한 엔터테인먼트를 넘어 사회적, 정치적 메시지를 담고 있으며, 종종 논란의 중심에 서기도 한다.

음악적으로는 힙합, 일렉트로닉, 월드 뮤직, 펑크 등 다양한 장르를 혼합하고 실험적인 사운드를 구축하며 자신만의 독특한 스타일을 만들어냈다. 그녀의 음악은 종종 소외된 이들의 목소리를 대변하고 주류 문화에 도전하는 메시지를 담고 있다.

시각 예술과 작품의 주제 면에서는 전쟁, 이민, 빈곤, 정보 정치와 같은 민감한 사회 문제를 가사, 뮤직 비디오, 앨범 아트워크 등을 통해 직접적으로 다룬다. 이러한 표현 방식은 때로는 검열의 대상이 되거나 격렬한 논쟁을 불러일으키기도 했지만, 동시에 그녀의 예술 세계를 구성하는 중요한 요소로 작용한다.

패션 역시 M.I.A.의 예술적 표현에서 빼놓을 수 없는 부분이다. 그녀는 독특하고 과감한 스타일을 통해 자신의 정체성을 드러내고, 때로는 패션을 통해 정치적, 사회적 메시지를 전달하며 문화적 트렌드에 영향을 미치기도 했다.

이처럼 M.I.A.는 여러 매체를 넘나들며 자신의 신념과 경험을 표현하는 종합 예술가로서, 특히 기존의 틀에 얽매이지 않고 끊임없이 경계를 확장하며 사회에 질문을 던지는 예술가로 평가받는다.

3. 1. 음악 스타일과 영향



M.I.A.의 음악은 일렉트로, 레게, 리듬 앤 블루스, 얼터너티브 록, 힙합, 그라임, 랩, 발라드, 아시아 민속 음악 등 다양한 장르의 요소를 포함하고 있다. 그녀의 음악에는 미시 엘리엇, 타밀 영화 음악, 루 리드, 픽시즈, 팀발랜드, 비스티 보이즈, 런던 포세와 같은 아티스트들의 영향이 나타난다.[30][177][175][176] 어린 시절에는 보니 M, 작곡가 A. R. 라흐만, 팝 아티스트 마이클 잭슨과 마돈나의 팬이었으며,[22][177] 비요크를 영감으로 언급하고 더 슬리츠, 퍼블릭 에너미, 말콤 맥라렌, 더 클래시로부터 영향을 받았다.[30][178] 그녀는 초기의 음악적 영감에 대해 "잠자리에 들 때 라디오를 듣고 춤과 폴라 압둘, 휘트니 휴스턴을 꿈꿨다. 라디오를 도난당한 후에는 힙합을 듣기 시작했다"고 말했다.[22] 가장 좋아하는 가라오케 곡으로는 X-레이 스펙스의 "Germ-Free Adolescents"를 꼽았다.[179]

M.I.A.는 자신의 음악을 소외된 이들을 위한 댄스 음악 또는 클럽 음악으로 묘사했으며, 주류 음반 산업의 기대에 따르기를 거부하여 "반팝스타"로 불리기도 했다.[63] 초기 작업은 롤랜드 MC-505 시퀀서에 크게 의존했지만, 이후 기존 사운드를 바탕으로 더욱 실험적인 시도를 하며 다양한 장르에서 영감을 얻었다. 전통적인 스튜디오 환경을 벗어나 악기, 전자 장비, 샘플링된 소리 등을 겹겹이 쌓아 독특한 질감을 만들어냈다.[63][64]

보컬리스트로서 M.I.A.는 독특한 추임새와 챈팅 스타일의 보컬로 잘 알려져 있으며, 이는 "지울 수 없는, 동요 같은 스윙"을 가진 것으로 평가받는다.[54] 그녀는 공격적인 랩부터 반쯤 말하는 듯한 스타일, 멜로디컬한 보컬까지 다양한 창법을 구사한다. 때로는 다듬어지지 않은 듯한 보컬과 가사 전달 방식에 대해 "있는 그대로일 뿐이다. 대부분은 게으르다고 생각하겠지만, 나는 그런 완벽함을 원하지 않는다"고 말하며, 녹음 당시의 상황이 보컬 스타일에 반영된다고 설명했다.[22][69]

미국 배급사인 인터스코프의 회장 지미 아이오빈은 M.I.A.를 루 리드나 펑크 록 아티스트 패티 스미스에 비유하며 "그녀는 하고 싶은 대로 할 것이고, 나는 그녀에게 아무 말도 할 수 없다"고 말했다.[180] 그는 "정말 좌파적인 아티스트에 대해 사람들은 궁금해한다. 세상이 그들을 따라잡을 수 있을까? 문화가 그들과 중간 지점에서 만날 수 있을까? 그것이 바로 모험이다"라고 덧붙였다.[181] XL 레코딩스의 대표 리처드 러셀은 "문화를 자신에게 맞게 만들어야 한다. M.I.A.는 그렇게 했다"고 평가하며 그녀의 작곡 및 프로듀싱 능력이 매력적이었다고 말했다.[182][183]

2010년, 뉴요커의 사샤 프레르-존스는 M.I.A.가 롤랜드 MC-505 드럼 머신과 키보드로 만들어낸 "소박하고 스카치 테이프로 붙인 듯한" 스타일에 찬사를 보내며, 이후 많은 아티스트들이 이를 모방하려 했다고 언급했다.[184] 국제적인 아티스트로서 그녀가 미국 힙합 음악에 미친 영향력은 상당하다. 애덤 브래들리와 앤드루 뒤부아는 ''The Anthology of Rap''에서 M.I.A.를 "뜻밖의" 힙합 유명인사로 묘사하며, 그녀의 "변덕스럽고 활력 넘치는" 음악 뒤에 숨겨진 다양한 장르의 영향과 분류하기 어려운 사운드가 힙합이 다른 문화와 만나 변화하는 모습을 보여준다고 분석했다.[185] 제프리 H. 월렌펠트는 ''The Black Experience in America : From Civil Rights to the Present''에서 "전 세계의 매우 다양한 자료에서 영감을 얻은 정치적으로 급진적인 가사"를 통해 21세기에 M.I.A.만큼 힙합을 잘 구현한 아티스트는 없을 것이라고 평가했다.[186]

가디언의 해티 콜린스는 M.I.A.의 선구적인 면모를 강조하며 "뉴레이브가 유행하기 전부터 뉴레이브였고, CSS와 Bonde do Rolê가 등장하기 전부터 바이레 펑크/팝의 선구자였으며, 릴리 앨런의 아류들이 마이스페이스에 로그인하는 법을 알기도 전에 괴짜 여성 싱어/래퍼였다. 그녀는 항상 다른 사람들보다 몇 발 앞서 있었다"고 평했다.[187] 그녀의 음악 스타일은 여러 언어와 민족의 사운드를 혼합하여 서구적 양식을 비트는 일렉트로클래시-팝 앨범을 만들어냈으며, 이는 월드 뮤직이라는 범주화를 거부하는 시도로 해석되기도 했다.[188] 린다 악소미티스는 저서 ''Downloading Music'' (2007)에서 M.I.A.의 인기 상승에 P2P 파일 공유와 인터넷 플랫폼(마이스페이스 등)이 미친 영향을 분석했다.[189] 앤디 베넷과 존 스트래턴은 ''Britpop and the English Music Tradition'' (2010)에서 M.I.A.가 스웨이, 디지 라스칼 등과 함께 새로운 사운드를 탐구하고 사회 문제를 다루는 음악을 만들었다고 분석했다. 그들은 그런지와 덥스텝 같은 새로운 장르의 등장은 필연적으로 정치적이며, M.I.A.와 같은 아티스트의 성공은 영국 백인들이 점차 다문화주의적인 음악 흐름에 적응해가는 과정을 보여준다고 주장하며 이를 브릿팝 밴드들과 비교했다.[190] 브라이언 롱허스트는 ''Popular music and society'' (2007)에서 그녀의 작품이 다양한 주제를 표현하고 여러 음악 전통과 연결되는 글로벌 자원으로 활용되어 인종 간의 대화 과정을 보여준다고 언급했다.[191] GQ의 게리 슈테인게르트는 "M.I.A.는 2000년대의 탁월한 세계적인 음악가일 것이며, 정말 멋진 가수이자 뉴욕과 런던을 오가는 패션 아이콘이며, 그녀가 속한 스리랑카의 고립된 타밀 소수 민족의 목소리를 높이는 지지자"라고 평가했다.[184]

M.I.A.의 무대 공연은 "매우 활기찬" 멀티미디어 쇼케이스로 묘사되며, 종종 롤링 스톤의 롭 셰필드가 "유쾌한 혼돈, 댄서, 토스터, 그리고 무대를 돌아다니는 임의의 캐릭터들"이라고 표현한 것처럼 예측 불가능하고 에너지가 넘친다. 이러한 공연은 예술, 음악, 패션에 관심 있는 다양한 관객을 끌어 모은다.[192] 빌리지 보이스의 카밀 도데로는 M.I.A.가 "음악적 혼돈을 실제 환경에서 구현하기 위해 노력하며, 감각 과부하를 통해 불편함, 에너지, 분노를 적극적으로 만들어낸다"고 평했다.[193] 피억압자의 목소리를 대변하고 그들의 이야기를 선진국에 전달하는 예술가로서의 역할은 여러 이론가들에게 높이 평가받고 있다.[197][194][195][196]

USA 투데이는 2007년 그녀를 '가장 흥미로운 100인' 중 한 명으로 선정했고, 타임 아웃은 '런던의 영웅 40인' 중 한 명으로 꼽았다. 같은 해 에스콰이어는 M.I.A.를 '21세기 가장 영향력 있는 인물 75인' 중 한 명으로 선정하며 월드 뮤직 분야 최초이자 유일한 주요 아티스트라고 칭했다. 2009년에는 타임지의 '세계에서 가장 영향력 있는 100인'에 선정되어 여러 장르에 걸친 그녀의 세계적인 영향력을 인정받았다.[30][197][198][199] 2010년 12월, ''USA 투데이''는 "2010년의 100인" 목록에서 M.I.A.를 63위에 올렸다.[200] ''롤링 스톤'' 독자 투표에서는 "10년간 최고의 아티스트" 14위에 올랐으며,[201] 같은 잡지는 그녀를 2000년대를 정의한 8명의 아티스트 중 한 명으로 선정했다.[202]

3. 2. 주제와 예술 작품

M.I.A.는 정치적 폭력을 시각적 이미지, 뮤직 비디오, 앨범 커버 아트 등에 통합하는 것으로 잘 알려져 있다. 그녀의 정치적 영감을 받은 예술은 2000년대 초반부터 주목받기 시작했는데, 타밀 민족주의, 스리랑카의 민족 갈등, 영국 도시 생활 등을 묘사한 밝은 색상의 스텐실과 그림들을 전시하고 출판하면서 인정을 받았다.

그녀의 데뷔 앨범 ''Arular''의 가사는 정체성 정치, 빈곤, 혁명, 젠더 및 성적 고정 관념, 전쟁, 런던 노동 계급의 삶에 대한 경험 등을 다루며 새롭고 기존 틀을 깨는 것으로 평가받았다.[51][175] 이 앨범은 PLO와 타밀 독립 운동을 언급하고, 문화 간섭, 다국어 속어, 강렬하면서도 미묘한 이미지를 특징으로 한다. 앨범에 담긴 사회적 논평과 이야기는 다루는 문제들의 "활력 넘치는 복잡한" 정치성에 대한 논쟁을 불러일으켰다. 특히 미국 군대가 이라크 전쟁에 참전하고 부시 행정부가 중동에서 활동하던 시기에 금기시되던 주제들을 건드렸다는 점에서 주목받았다.[21][52][203][204] 2005년 데뷔 앨범 발매 후 그녀의 공식 웹사이트에 대한 정부 차원의 접속 기록이 남았고, 정치적으로 비판적인 가사 때문에 2006년 미국 비자 발급이 거부되어 잠시 미국 국토안보부 위험 인물 목록에 오르기도 했다. 이는 그녀의 두 번째 앨범 ''Kala''가 전 세계 여러 지역에서 녹음되는 배경이 되었다.[13][196][205][206] 미국 시민 자유 연합(ACLU)은 이러한 조치를 국가의 이념적 배제 경향의 일부로 보았으며, 이는 "논쟁을 검열하고 조작"함으로써 민주주의에 해를 끼친다고 비판했다.[207][208] 2016년 10월, M.I.A.는 자신의 인스타그램을 통해 마침내 미국 비자를 받았다고 밝혔다.[209][210]

아프리칸 보이(Afrikan Boy), 나이지리아 출신의 아프로비츠 및 그라임 런던 MC가 2007년 록 앙 센느 페스티벌에서 M.I.A.를 지원하고 있다.


앨범 ''Kala''에서 M.I.A.는 이민 정책과 개인적인 관계를 탐구했다. 마드라스, 앙골라, 트리니다드 빈민가, 라이베리아, 런던 등지에서의 녹음 경험을 담은 많은 곡들이 호평을 받았다.[51][65] 앨범의 아트워크는 아프리카 예술에서 영감을 받았으며, 그녀의 의류 라인처럼 "독재자 패션부터 차 뒤에 붙은 오래된 스티커"까지 특정 시대의 "3차원적 감각, 형태, 프린트, 사운드, 영화, 기술, 정치, 경제"를 포착하고자 했다.[211] 잡지 ''i-D''는 당시 그녀의 웹사이트에 실린 "피를 토하는 듯한 그래픽 노이즈"를 초기 웹의 "시끄러운 아마추어리즘"을 연상시키는 동시에, 오늘날의 "세련되고 전문적인 사이트 디자인"이 미디어를 기념하기보다 지워버린다고 느끼는 것에 대한 저항으로 해석했다.[212] 언론인 제프 창은 ''더 네이션''에 기고한 글에서 ''Kala''를 "국가를 위한 칼라"라고 묘사하며, 앨범의 음악, 가사, 이미지가 "모든 곳, 즉 제1세계의 자기중심적인 '여기'를 제외한 모든 곳"을 아우른다고 설명했다. 그는 M.I.A.가 현실의 "추악함"을 억누르고 아름다움을 소비에 고정시키는 미디어 흐름에 맞서, 다수가 어떻게 살아가는지에 대한 대화를 강요하며 "'여기'와 다른 모든 곳 사이의 거리를 좁힌다"고 주장했다. 창은 ''Kala''가 "버려진 아이들"의 시각을 통해 빈곤, 폭력, 세계화를 탐구한다고 보았다.[213]

세 번째 앨범 ''Maya''는 기술 관련 언급과 사랑 노래가 가득한 디지털 시대의 정보 정치를 다루었다. ''옵서버''의 키티 엠파이어는 이 앨범을 그녀의 가장 우울하면서도 주류적인 작품으로 평가했다.[214] 2010년 싱글 "Born Free"의 뮤직 비디오는 학살을 묘사하여 큰 논란을 일으켰다. ''로스앤젤레스 타임스''의 앤 파워스는 비디오가 총 개머리판과 총알이 살에 박히는 육체적 공포에 "완전히 집중"했으며, 이러한 장면들이 노래 가사의 주제에 더욱 강렬함을 더한다고 평가했다.[195] 이 비디오는 애리조나 이민법, 미국의 군사력, 폭력에 대한 무감각한 태도에 대한 논평으로 해석되기도 했고, 여전히 학살이 존재하며 폭력적인 억압이 만연하다는 점을 강조한다고 보는 시각도 있었다.[215] 일부 비평가들은 이 영상을 "선정적"이라고 비판했다. NPR의 네다 울라비는 이 비디오가 사람들이 이야기하기 어려워하는 실제 문제들을 생각하게 만들기 위해 "충격적인 가치"를 노리고 제작되었다고 설명했다.[216][217][218] M.I.A.는 작곡 과정에서 "단절"을 느꼈다고 밝혔으며, 노래와 아트워크에서 나타나는 인터넷의 영향과 정보 정치라는 주제에 대해 이야기했다.[219][220]

M.I.A.는 자신의 작품이 반성적이며, 하나로 묶여 "획득하고 들을 수 있도록" 만들어진다고 본다. 그녀는 "모든 정보가 우리가 있는 곳 주변에 떠다닙니다. 이미지, 의견, 토론, 감정은 모두 존재하며, 아무것도 중요하지 않은 것처럼 행동하는 이 세상에서는 살 수 없다고 느껴서 누군가는 그것에 대해 무언가를 해야 한다고 생각했습니다."라고 말했다.[16] 그녀의 노래가 지닌 정치적 성격에 대해 그녀는 "아무도 정치적인 노래에 맞춰 춤을 추고 싶어하지 않습니다. 주류 음악이 되는 모든 것은 실제로 아무것도 아닙니다. 저는 중요한 것에 대해 노래를 쓰고 그것을 아무것도 아닌 것처럼 보이게 할 수 있는지 보고 싶었습니다. 그리고 그것이 효과가 있었습니다."라고 언급했다.[221]

그녀의 작품은 종종 검열과 논란의 대상이 되었다. "Sunshowers"는 가사 때문에 MTV에서 검열 논란을 겪었고,[16] ''Kala'' 발매 후에는 "Paper Planes"의 총소리 효과음 등으로 비판을 받았다.[222] ''Maya''의 "Born Free" 비디오는 그래픽적인 폭력성과 정치적 함의 때문에 유튜브에서 차단되었다가 연령 제한/가림 처리되었는데, M.I.A.는 실제 살인 영상이 인터넷 채널에서 스트리밍되는 현실을 지적하며 이러한 조치가 위선적이라고 비판했다.[12][223] 그녀는 이전에 트위터에 올렸던, 비무장 상태의 눈 가린 남성들을 스리랑카 군대가 즉결 처형하는 영상 클립을 언급하며 "그것은 가짜 피와 케첩일 뿐인데, 사람들은 그것에 대해 처형 비디오보다 더 불쾌감을 느낍니다."라고 말했다.[12] 비록 유튜브에서는 차단되었지만, 이 비디오는 그녀의 웹사이트와 비메오에 남아 있으며 인터넷에서 3천만 회 이상의 조회수를 기록했다.[217][223] 2012년 슈퍼볼 XLVI 하프타임 쇼 공연 중 카메라를 향해 가운뎃손가락을 들어 보인 행위로 NFL로부터 거액의 소송을 당했으며,[130] 2016년에는 "Borders" 뮤직비디오에서 파리 생제르맹 FC 유니폼의 스폰서 로고를 'Fly Pirates'로 바꿔 입었다는 이유로 해당 구단으로부터 소송 위협을 받기도 했다.[155][156]

리사 윔스는 저서 ''교육에서의 탈식민주의적 도전''에서 M.I.A.가 음악을 통해 이민자, 난민, 제3세계 사람들이 경제적, 정치적, 문화적 담론 속에서 어떻게 저항할 수 있는지를 보여주었다고 평가했다.[224] 그녀의 작품이 현대 문화에 미치는 영향과 노래의 기악 및 가사에 담긴 역사적, 정치적 중요성을 고려하여, 브라운 대학교의 J. 젠트리는 2012년 여름부터 "음악 & 정치: 모차르트에서 M.I.A.까지"라는 강좌를 개설하여 음악의 정치적 메시지와 맥락, 그리고 "음악이 어떻게 시대의 정치적 논쟁에 지속적으로 참여하고 반영해 왔는지"를 학문적으로 탐구하고 있다.[225]

  • 라이브 공연 오프닝에서 혁명가 도야마 고이치의 정견 방송 영상에 영어 자막을 넣어 상영한 적이 있다.
  • 앨범 제목 "Arular" (அருளர்|아룰라르ta)는 아버지의 암호명이며, "Kala" (கலா|칼라ta)는 어머니의 이름이다.
  • 아직 무명이었을 때 클럽에서 래퍼 나스(Nas)에게 데이트 신청을 받은 적이 있다고 한다.

3. 3. 패션과 스타일

M.I.A.가 People vs. Money Tour에서 공연하고 있다.


M.I.A.는 게릴라 미술과 패션을 자신의 주요 영향으로 꼽는다. 그녀의 어머니는 런던에서 재봉사로 일했으며, 이는 그녀가 패션과 직물에 일찍 관심을 두는 계기가 되었다.[226] 센트럴 세인트 마틴 칼리지 재학 시절에는 "밝은 형광색 그물망"으로 만든 의상을 디자인하기도 했다. 그녀는 패션 디자이너 루엘라 바틀리와 룸메이트였고, 디자이너 캐리 문데인과도 오랜 친구 관계이다.[226][227]

그녀는 자신의 한정판 의류 라인 "Okley Run"을 2008년 뉴욕 패션 위크 기간 동안 선보였다. 이 라인에는 멕시코와 아프리카 스타일의 재킷과 레깅스, 이슬람 문화에서 영감을 받은 수박 프린트 후드티, 투어에서 영감을 받은 디자인 등이 포함되었다.[51][229][228] M.I.A.는 이 의류 라인이 자신의 앨범 ''Kala''와 작품 활동의 연장선이라고 설명했다. 그녀는 "앨범을 만들 때 여러 작품을 만들고, 이제는 옷도 함께 만든다"고 덧붙였다.[229] 음악 잡지 ''Spin''은 그녀의 디자인을 "1000와트 말콤 맥라렌과 바스키아의 만남"이라고 표현했으며, 그녀의 개인적인 스타일에 대해 "미래 지향적인 에어로빅 강사에서 뉴 웨이브 해적에서 여왕 같은 캔디 레이버까지" 아우른다고 평가했다.[51][301]

M.I.A.의 스타일은 시기별로 변화를 보여왔다. ''Arular'' 앨범 시기에는 "낡은 물건과 헝겊 조각으로 기운 티셔츠"처럼 보이는 스타일을 통해 "난민의 유니폼" 이미지를 차용하고 재해석했다.[230] ''Kala'' 시기에는 헐렁한 티셔츠, 레깅스, 짧은 반바지를 조합하고, 대담한 패턴, 반짝이는 소재, "과포화된" 네온 색상, 독특한 액세서리를 활용하여 자신만의 시그니처 스타일을 구축했다. 이는 당시 뉴 레이브 패션에 영향을 주었다.[231] 그녀가 패션을 통해 난민 이미지를 활용하고 표현하는 방식은 대중에게 해당 이미지를 새롭게 인식시키는 계기가 되었다고 평가받는다.[230] 또한 그녀의 아이러니하고 절충적인 스타일은 주류 문화에 도전하며 전 세계적인 하위문화 트렌드를 이끌었고, 젊은 세대의 인종 및 계급 문제에 대한 좌절감을 춤에 대한 열정과 결합시켰다는 분석도 제기된다.[231] ''Time Out''은 그녀의 다양한 스타일이 패션계와 뉴 레이브 팬들 모두에게 어필하는 이유라고 분석했다.[232] 메리 베스 레이(Mary Beth Ray)는 저서 ''Rock Brands: Selling Sound in a Media Saturated Culture''에서 M.I.A.의 하이브리드 스타일이 권력, 폭력, 정체성, 생존과 같은 사회적, 정치적 문제를 다루며 기존 팝 아티스트의 정의에 도전한다고 분석했다.[233] 그녀의 패션은 음악처럼 "쾌락적인 댄스 음악의 형태로 내재된 정치를 포장"한다는 평가를 받는다.[175][231] 망명, 전쟁, 폭력, 테러리즘과 같은 무거운 주제를 패션과 연결하려는 시도는 칭찬과 비판을 동시에 받기도 한다.[175] 평론가들은 그녀가 음악, 예술, 패션을 통해 난민 및 이주민의 경험을 활용하고 전복함으로써 고정 관념을 깨뜨리고, 대중 음악 및 패션 문화에 새로운 질문을 던진다고 평가한다.[230]

M.I.A.는 패션계에서도 주목받는 인물이다. 한때 마크 제이콥스 파티 입장을 거부당했지만, 이후 그의 2008년 패션쇼 애프터 파티에서 DJ를 맡았고, 같은 해 봄/여름 시즌 "Marc by Marc Jacobs" 캠페인의 모델로 활동했다.[63][234] 2008년 ''보그''가 선정한 '최고의 드레서 10인'에 이름을 올렸으나, 같은 해 ''People'' 매거진의 '세계에서 가장 아름다운 50인' 목록 제안은 거절했다.[236] 그녀는 스타일 아이콘이자 트렌드세터로서 전 세계적으로 인정받고 있으며, 그녀의 독특한 스타일은 성별, 제3세계, 대중음악의 사회적 문제 등을 조명하는 데 기여한다고 평가받는다.[30][231][237] 또한 디자이너 도나텔라 베르사체, 루엘라 바틀리와 사진작가 랭킨, 데이비드 베일리 등의 뮤즈가 되기도 했다.[226][238][239][240] 2013년에는 베르사체와의 협업을 통해 자신의 컬렉션을 출시했다.[244]

4. 사회 운동

M.I.A.는 자신의 작품에 정치적 폭력을 시각적으로 표현하는 것으로 알려져 있다. 2000년대 초반, 그녀는 타밀 민족주의, 스리랑카의 민족 갈등, 영국 도시 생활 등을 주제로 한 밝은 색상의 스텐실과 그림을 통해 예술계의 주목을 받기 시작했다. 그녀의 데뷔 앨범 ''아룰라''는 정체성 정치, 빈곤, 혁명, 젠더 및 성적 고정 관념, 전쟁, 런던 노동 계급의 삶 등 다양한 경험을 다루며 기존 아티스트들과 차별화되는 새롭고 도전적인 가사로 평가받았다.[51][175] 이 앨범은 PLO와 타밀 독립 운동을 직접적으로 언급하고, 문화 간섭, 다양한 언어의 속어 사용, 강렬하면서도 미묘한 이미지를 특징으로 한다. 앨범에 담긴 사회 비판과 이야기는 다루는 문제들의 "활력 넘치고 복잡한" 정치적 측면에 대한 논쟁을 불러일으켰으며, 특히 미국 군대가 2003년 이라크 침공에 개입하고 부시 행정부가 중동에서 활동하던 시기에 사회적 금기를 건드렸다는 평가를 받았다.[21][52][203][204] 2005년 데뷔 앨범 발매 이후, 그녀의 공식 웹사이트에 대한 정부 차원의 감시와 정치적으로 민감한 가사 내용 때문에 2006년 미국 정부는 M.I.A.의 여행 비자 발급을 거부하고 잠시 미국 국토안보부 위험 목록에 올리기도 했다. 이 사건은 그녀가 두 번째 앨범 ''칼라''를 전 세계 여러 장소에서 녹음하게 되는 계기가 되었다.[13][196][205][206] 미국 시민 자유 연합(ACLU)은 이러한 조치가 국가의 이념적 배제 경향을 보여주는 사례이며, "논쟁을 검열하고 조작"하여 민주주의를 훼손한다고 비판했다.[207][208] M.I.A.는 2016년 10월, 자신의 인스타그램을 통해 마침내 미국 비자를 받았다고 알렸다.[209][210]

''칼라'' 앨범에서 M.I.A.는 이민 정책과 자신의 개인적인 경험을 탐구했다. 마드라스, 앙골라, 트리니다드 빈민가, 라이베리아, 런던 등지에서의 녹음 세션 경험을 바탕으로 한 곡들은 많은 호평을 받았다.[51][65] 앨범의 아트워크는 아프리카 예술에서 영감을 얻었으며, 그녀가 론칭한 의류 라인처럼 "독재자 패션부터 차 뒤에 붙은 오래된 스티커"에 이르기까지 특정 시대의 "3차원적 감각, 형태, 프린트, 사운드, 영화, 기술, 정치, 경제"를 포착하려는 시도를 담고 있다.[211] 잡지 ''아이-디''는 당시 그녀의 웹사이트에 나타난 "피를 토하는 듯한 그래픽 노이즈"가 초기 웹의 "소란스러운 아마추어리즘"을 연상시키면서도, 오늘날의 "세련되고 전문적인 사이트 디자인"이 오히려 미디어 자체를 기념하기보다 지워버린다는 인식에 대한 거부감을 표현한다고 분석했다.[212] 언론인 제프 창은 ''더 네이션'' 기고문에서 ''칼라'' 앨범을 "국가를 위한 칼라"라고 칭하며, 음악, 가사, 이미지가 "제1세계의 자기중심적인 '여기'를 제외한 모든 곳"을 아우른다고 설명했다. 그는 M.I.A.가 현실의 "추악함"을 억누르고 아름다움을 소비에 묶어두려는 미디어 흐름에 맞서, 다수가 어떻게 살아가는지에 대한 대화를 촉발하며 '여기'와 '다른 모든 곳' 사이의 거리를 좁힌다고 주장했다. 창은 ''칼라''가 "버려진 아이들"의 시선을 통해 빈곤, 폭력, 세계화 문제를 탐구한다고 보았다.[213]

세 번째 앨범 ''마야''는 기술 관련 언급과 사랑 노래를 통해 디지털 시대의 정보 정치를 다루었다. ''옵서버''의 키티 엠파이어는 이 앨범을 M.I.A.의 작품 중 가장 우울하면서도 주류적인 성격을 띤다고 평가했다.[214] 2010년 싱글 "본 프리"의 뮤직비디오는 학살 장면을 직접적으로 묘사하여 큰 논란을 일으켰다. 로스앤젤레스 타임스의 앤 파워스는 이 비디오가 총 개머리판과 총알이 살에 박히는 육체적 공포에 "완전히 집중"하며, 이러한 장면들이 노래 가사의 주제를 더욱 강렬하게 만든다고 평했다.[195] 이 비디오는 애리조나 이민법, 미국의 군사력, 폭력에 대한 무감각한 태도에 대한 비판으로 해석되기도 했으며, 여전히 학살이 존재하고 폭력적인 억압이 만연하다는 점을 강조하려는 의도로 보기도 했다.[215] 일부 비평가들은 비디오를 "선정적"이라고 비판했다. NPR의 네다 울라비는 이 비디오가 사람들이 이야기하기 꺼리는 실제 문제에 대해 생각하도록 유도하기 위해 의도적으로 "충격적인 가치"를 활용했다고 설명했다.[216][217][218] M.I.A. 자신은 작곡 과정에서 "단절감"을 느꼈다고 밝혔으며, 노래와 아트워크 전반에 나타나는 인터넷 문화의 영향과 정보 정치라는 주제에 대해 언급했다.[219][220]

M.I.A.는 자신의 작품이 현실을 반영하며, 하나의 메시지로 묶여 "획득되고 들려지도록" 의도되었다고 본다. 그녀는 "모든 정보가 우리 주변에 떠다닌다. 이미지, 의견, 토론, 감정 모두 존재한다. 아무것도 중요하지 않은 척하는 세상에서 살 수 없다고 느꼈고, 누군가는 그것에 대해 무언가를 해야 한다고 생각했다"고 말한다.[16] 자신의 노래가 가진 정치적 성격에 대해서는 "아무도 정치적인 노래에 맞춰 춤추고 싶어하지 않는다. 주류 음악이 되는 것들은 실제로는 아무 의미 없는 것들이다. 나는 중요한 것에 대해 노래를 쓰면서도 그것이 아무것도 아닌 것처럼 보이게 만들 수 있는지 보고 싶었고, 그게 효과가 있었다"고 설명했다.[221] "Sunshowers"가 MTV에서 검열된 사건은 논란을 일으켰으며, ''칼라'' 발매 이후 "페이퍼 플레인즈"로 다시 비판에 직면하기도 했다.[16][222] M.I.A.는 ''마야'' 앨범의 "본 프리" 비디오가 폭력성과 정치적 함의 때문에 유튜브에서 차단되고 이후 연령 제한 및 모자이크 처리된 것에 대해, 인터넷 채널에서 실제 살인 장면이 스트리밍되는 현실을 지적하며 위선적이라고 비판했다.[12][223] 그녀는 이전에 트위터에 올렸던, 스리랑카 군대가 비무장 상태의 눈 가린 남성들을 즉결 처형하는 영상 클립을 언급하며 "이건 가짜 피와 케첩일 뿐인데, 사람들은 실제 처형 비디오보다 이것에 더 불쾌감을 느낀다"고 덧붙였다.[12] 비록 유튜브에서는 차단되었지만, 이 비디오는 그녀의 웹사이트와 비메오에 남아 인터넷에서 3천만 회 이상의 조회수를 기록했다.[217][223] 리사 윔스는 저서 ''교육에서의 탈식민주의적 도전''에서 M.I.A.가 음악을 통해 이민자, 난민, 제3세계 사람들이 경제적, 정치적, 문화적 담론 속에서 어떻게 저항할 수 있는지를 보여주었다고 평가했다.[224] 그녀의 작품이 현대 문화에 미치는 영향과 노래의 기악 및 가사에 담긴 역사적, 정치적 중요성을 고려하여, 브라운 대학교의 J. 젠트리는 2012년 여름부터 "음악 & 정치: 모차르트에서 M.I.A.까지"라는 강좌를 개설하여 음악의 정치적 메시지와 맥락, 그리고 "음악이 어떻게 시대의 정치적 논쟁에 지속적으로 참여하고 반영해왔는지"를 학문적으로 탐구하고 있다.[225]

음악 문화 평론가 마이클 마이어는 M.I.A.의 음반 이미지, 가사집, 홈페이지, 비디오가 "도발적인 이미지를 회피하거나 일관된 이미지와 메시지를 사용하는 것을 불가능하게 만드는 것"을 뒷받침한다고 분석했다. 그는 M.I.A.가 고정관념에 영합하는 대신 "그것들을 가지고 놀았고", 그 결과 분류하기 어렵고 불안감을 유발하는 결과물을 만들어냈다고 보았다.[175] 평론가 잭 배런은 M.I.A.가 경력 내내 "더 큰 힘을 자신에게 대항하도록 만드는 데 능숙했다"고 평가했다.[245] M.I.A.는 소외를 "생산적인 출발점"으로 삼고 이러한 "불리함"을 창의적인 표현으로 전환하는 능력으로 찬사를 받았다.[230]

그녀의 첫 두 앨범 ''Arular''와 ''Kala''에 대해, ''PopMatters''의 작가 롭 휘튼은 M.I.A.가 서구 대중 음악과 상상력 속에서 폭력을 "추상적이고 조직적이며 세련되게" 다루는 방식을 전복했다고 평가했다. 그는 그녀의 작품이 개발도상국에서 수십 년간 벌어진 "임의적이고 예고 없으며 극적인" 학살의 경험을 대변하며, 현실주의적인 "공격"으로 간주될 수 있다고 보았다.[17] Vulture의 프랭크 꽌은 ''Kala''가 "미래처럼 들렸다"고 말하며 "M.I.A.의 직접적인 영향력은 놀라웠다"고 평가했다. 그는 이 앨범이 "현대 힙합의 특정 트렌드를 예고하는 것처럼 보인다"고 덧붙였다. 꽌은 또한 M.I.A.가 Travis Scott, Lil Uzi Vert, Playboi Carti, ASAP Rocky 등을 포함한 "패션 랩" 아티스트들의 "선구자"였다는 점을 높이 평가했다.[246] ''Dazed'' Digital의 그랜트 린더는 이 앨범이 M.I.A.를 "컬트 히어로"에서 "국제적인 스타"로 발돋움하게 했다고 칭찬했다. 린더는 이 앨범이 서방 세계가 완전히 이해하지 못했을 수 있는 제3세계 국가들의 현실을 조명하는 데 "엄청난" 진전을 이루었다고 언급했다. 사회의 다양성과 대표성 문제, 그리고 도널드 트럼프 대통령을 둘러싼 정치 상황을 언급하며, 린더는 ''Kala''가 "특히 시대를 앞서간 것처럼 느껴진다"고 말하며, "M.I.A.는 그 이후 어떤 아티스트도 제대로 전달하지 못한 글로벌 인도주의적 관점을 위한 진정한 선구자였다"고 결론지었다.[247]

일부 비평가들은 M.I.A.의 음악 경력 초기에 그녀가 "급진적 세련됨을 이용"하고 예술 학교 출신이라는 점을 비판하기도 했다.[203] 2005년 ''The Village Voice''에 기고한 평론가 사이먼 레이놀즈는 이를 진정성 부족으로 간주하며 M.I.A.를 "진정성, 탈식민주의, 딜레탄티즘에 관한 거의 해결 불가능한 문제들을 둘러싼 진정한 담론의 소용돌이"라고 표현했다. 그는 그녀의 배짱과 라이브 공연 능력에는 감탄하면서도, "수류탄, 탱크 등의 스텐실 이미지(분쟁 지역인 벨파스트 무대 배경과 산디니스타와의 연관성을 지닌 더 클래시를 연상시킨다)"와 99% 백인 관객이 주먹을 휘두르는 모습에 불편함을 느꼈으며, 그녀의 데뷔 앨범에 "지역적 특성이 부족하다"고 비판했다.[248]

같은 매체의 다른 기사에서 평론가 로버트 크리스가우는 레이놀즈의 주장을 "값싼 비판"이라고 일축하며, M.I.A.의 경험이 그녀를 "소수의 서구 백인만이 이해할 수 있는" 방식으로 세계 빈곤 문제와 연결시킨다고 반박했다. 그는 M.I.A.의 2001년 얼터너티브 터너 상 후보작이었던 파스텔 톤의 호랑이, 군인, 총, 장갑차, 도망치는 민간인 이미지가 그녀의 앨범과 비디오를 장식하는데도 왜 선동적인 선전물로 간주되거나 분석되지 않는지 의문을 제기하며, 예술품 구매자와 달리 록앤롤 팬들은 "바보 취급을 받는다"고 꼬집었다.[249] 흥미롭게도 레이놀즈는 이후 2009년 ''The Guardian'' 기사에서 M.I.A.를 "십 년의 아티스트"라고 칭하며 입장을 바꾸었다.[250]

M.I.A.와 일부 언론 매체와의 관계는 때때로 긴장 상태를 보여왔다.[194] 2007년, 그녀는 피치포크 미디어(Pitchfork Media)를 비판하며 자신의 경력에서 일부 작업물이 잘못된 사람에게 귀속되는 이유로 성차별과 인종차별적 메커니즘이 작용한다고 주장했다.[194] 2010년에는 ''뉴욕 타임스(The New York Times)''가 린 허쉬버그가 작성한 비판적인 프로필 기사를 게재하자 "빌어먹을 뉴욕 타임스"라는 트윗을 올렸다. 해당 기사는 M.I.A.를 정치적으로 순진하고 위선적인 인물로 묘사했다. M.I.A.를 포함한 여러 대중문화 매체들은 허쉬버그의 기사와 보도 방식에 대해 강하게 비판했다. 허쉬버그는 이후 정정 기사를 통해 M.I.A.의 발언 인용 순서가 잘못되었음을 인정하고 사과했다.[12][301][302][303] ''팝매터스(PopMatters)''의 롭 호닝은 허쉬버그의 부정확한 인용이 M.I.A.를 폄하하려는 의도적인 시도였을 수 있다고 지적했다.[304] 이에 M.I.A.는 자신의 트위터 계정에 허쉬버그의 전화번호를 공개하고 팔로워들에게 전화하여 기사에 대한 의견을 전달하도록 독려했으며, 해당 통화 내용을 비밀리에 녹음하기도 했다.[12][305] 같은 해, 그녀는 위키리크스(WikiLeaks)가 더 많은 대중적 관심을 얻기 위해 문서를 ''뉴욕 타임스''를 포함한 다른 뉴스 매체에 배포한 것에 대해 실망감을 표하며, 그들의 "보도 방식"이 효과적이지 않다고 비판했다.[306][307][308]

M.I.A.는 공개적으로나 비공개적으로 여러 자선 단체를 지원해왔다. 그녀는 청소년 행동 국제기구(Youth Action International)에 자금을 지원하여 전쟁으로 피폐해진 아프리카 지역 사회의 청소년들이 폭력과 빈곤의 악순환에서 벗어나도록 돕고 있으며, 2006년에는 라이베리아에 학교 건설 프로젝트를 시작했다.[310] 또한 언스토퍼블 재단(Unstoppable Foundation)을 지원하여 라이베리아에 베키 초등학교(Becky Primary School) 설립을 공동 후원했다.[309] 라이베리아 방문 중에는 당시 라이베리아 대통령을 만나 전 소년병들의 재활 문제에 대해 논의했다. 그녀는 인도주의적 활동의 일환으로 활동가 키미 위크스(Kimmie Weeks)와 함께 라이베리아의 종전 상황을 다루는 TV 다큐멘터리 시리즈 ''4Real''을 진행하기도 했다.[180][310][311] 2008년 MTV 영화 시상식 애프터 파티 공연 후에는 출연료 10만달러 전액을 라이베리아에 학교를 추가로 짓는 데 기부하며, 관객들에게 "1,000명을 위한 학교를 짓는 데 5.2만달러가 든다"고 알렸다.[312][313][314] 그녀의 "M.I.A.와 친구들" 팀이 2008년 공식 사운드클래시 챔피언십(아이팟 배틀)에서 우승한 후, 다음 해 챔피언십 티켓 판매 수익의 20%를 그녀의 라이베리아 학교 건설 프로젝트에 기부했다.[315]

M.I.A.는 또한 소아암 연구 기금 마련, 암 환자 가족 지원, 창의 예술 프로그램을 통해 암 투병 어린이들의 삶의 질 향상에 힘쓰는 파블로브 재단(The Pablove Foundation)에도 기부했다.[316] 2009년에는 영국에서 바니 지역으로 민간 구호품을 전달하려 했으나 논란 속에 목적지에 도달하지 못한 구호선 "바니에 대한 자비 임무(Mercy Mission to Vanni)"를 지원했다.[317] 스리랑카 해군은 자국 영해에 진입하는 모든 선박에 발포하겠다고 위협했으며, M.I.A.는 이 캠페인 지지 의사를 밝힌 후 스리랑카 육군 공식 웹사이트에서 직접적으로 언급되기도 했다.[318] 2011년 로스킬레 페스티벌 공연 후에는 로스킬레 페스티벌 자선 단체를 통해 전쟁 범죄 및 집단 학살 피해를 입은 타밀족의 정의 구현, 난민 및 증인 보호, 법적 권리 보장을 위한 활동에 기부했다.[319]

5. 개인사

M.I.A.는 부모님이 일 때문에 잉글랜드에 머물던 중 런던의 하운즐로에서 태어났으며, 생후 6개월에 부모님과 함께 스리랑카로 건너갔다. 하지만 LTTE 초기 멤버였던 아버지는 정부의 추적을 받게 되어 가족과 떨어져 지내게 되었다. 스리랑카 내전을 겪으며 가족은 많은 친척과 친구를 잃었고, M.I.A.가 11살 때 어머니는 세 자녀를 데리고 난민 신분으로 잉글랜드로 이주했다. 잉글랜드에서 M.I.A.는 퍼블릭 에너미와 같은 힙합 음악과 댄스홀 같은 클럽 음악을 처음 접했다. 이후 유명 디자이너를 다수 배출한 세인트 마틴 예술학교에 입학하여 파인 아트와 영화를 전공하며 시각 예술가로서의 가능성을 보였다. 졸업 후에는 밴드 엘라스티카의 두 번째 앨범 재킷을 제작하고, 2001년 미국 투어에 영상 디렉터로 동행했다. 이 투어에서 오프닝을 맡았던 캐나다의 일렉트로 힙합 아티스트 피치스의 무대에 감명받아 음악가의 길을 걷기로 결심했다.

2003년 런던의 클럽 패브릭에서 DJ 디플로를 만나 5년 동안 연인 관계를 유지했다.[320][321][322][323][324]

2006년부터 2008년까지 M.I.A.는 뉴욕 브루클린의 베드퍼드-스타이베선트 지역에 거주하며, 브론프만 가문과 리먼 가문의 후손이자 리먼 브라더스 창립 가문 출신인 미국인 벤자민 브론프만(Benjamin Bronfman)을 만났다.[325][326] 두 사람은 약혼했고, M.I.A.는 2009년 2월 13일, 그래미상 공연 3일 후에 아들 이키드 에드가 아룰라 브론프만(Ikhyd Edgar Arular Bronfman)을 낳았다.[327][328] 2012년 2월, M.I.A.와 브론프만의 결별 소식이 알려졌다.[329][330]

2002년에 열린 M.I.A.의 첫 미술 개인전에서는 배우 주드 로가 전시된 작품 전부를 구매하기도 했다. 이를 통해 얻은 자금으로 세인트 빈센트 섬으로 여행을 떠났고, 그곳에서 댄스홀 레게에 영감을 받아 다음 해 "Galang"을 발표하는 계기가 되었다고 전해진다.

M.I.A.는 부모의 영향으로 힌두교 신자로 자랐으나, 2022년 인터뷰에서 2017년 예수 그리스도의 환상을 본 후 거듭난 기독교인이 되었다고 밝혔다.[331]

2012년 2월 5일, 제46회 슈퍼볼 하프타임 쇼에서 마돈나와 함께 공연하던 중 가운데 손가락을 들어 보이는 행동으로 논란이 되었다.[334] 당시 지연 중계를 하고 있었음에도 불구하고 방송사 NBC가 해당 장면을 거르지 못해 사과하는 일이 발생했다.[334]

6. 음반 목록

발매 연도앨범 제목
2005Arular
2007Kala
2010Maya
2013Matangi
2016AIM
2022Mata


7. 투어


  • 아룰라 투어 (2005)
  • 칼라 투어 (2007)
  • People vs. Money 투어 (2008)
  • 마야 투어 (2010)
  • 마탕기 투어 (2013–2014)
  • AIM 투어 (2017–2018)


'''일본 공연'''

연도날짜장소비고
2005년SUMMER SONIC 2005
2006년2월 7일LIQUIDROOM 에비스
2월 9일신사이바시 클럽 콰트로
2월 10일나고야 클럽 콰트로
2007년10월 5일나고야 클럽 콰트로
10월 6일신사이바시 클럽 콰트로
10월 8일시부야 클럽 콰트로
10월 9일LIQUIDROOM 에비스
2013년SUMMER SONIC 2013


8. 수상 및 후보 목록

M.I.A.는 아카데미상, 그래미상, 브릿 어워드, 머큐리상, 얼터너티브 터너상 등 5개 상 모두 후보로 지명된 유일한 아티스트이다. 또한 스리랑카계 영국인 출신으로는 처음으로 같은 해 아카데미상과 그래미상 후보에 동시에 지명되었다. 그 외에도 MOBO 어워드, MTV 비디오 뮤직 어워드, MTV 유럽 뮤직 어워드 후보에도 올랐다.

그녀는 음악 발전에 기여한 공로를 인정받아 2019년 생일 서훈에서 대영 제국 훈장 멤버(MBE)로 임명되었다.[8] M.I.A.는 "영국에서 어머니가 여왕을 위해 수천 개의 메달을 손으로 바느질하며 평생을 보내셨다"는 점을 기리기 위해 이 칭호를 받아들였다고 밝혔다.[332] 2022년에는 창조 산업에 대한 뛰어난 공헌을 인정받아 런던 예술대학교에서 명예상을 받았다.[333]

참조

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