장르

3. 문학

문학 ''장르''는 문학 작품을 분류하는 기준으로, 문학 기법, 어조, 내용, 길이 등에 따라 구분된다.^[8][9] 장르는 문학을 성인, 청소년, 아동으로 분류할 수 있는 연령대나, 그래픽 노블이나 그림책과 같은 형식과는 구별된다. 장르와 범주 간의 구별은 유연하며 느슨하게 정의되며, 종종 하위 그룹을 포함한다.

문학에서 가장 일반적인 장르는 (느슨한 연대순으로) 서사시, 비극,^[10] 코미디, 소설, 단편 소설이다. 이들은 모두 산문이나 시 장르에 속할 수 있으며, 이는 장르가 얼마나 느슨하게 정의되는지를 보여준다. 풍자와 같은 장르는 하위 장르일 뿐만 아니라 여러 장르의 혼합 형태로 나타날 수 있다. 또한, 문학 장르는 작품이 구성되었던 역사적 시대의 일반적인 문화 운동에 의해서도 정의된다. 특히 장르별로 구분되는 대중 소설에서는 장르 소설이 더 일반적인 용어이다.

문학에서 장르는 무형의 분류법으로 알려져 왔으며, 이는 아이디어가 영원히 안정될 것이라는 개념을 내포한다. 서양 역사에서 장르의 가장 초기의 기록된 시스템은 플라톤과 아리스토텔레스까지 거슬러 올라갈 수 있다. 프랑스의 문학 이론가이자 ''아키텍스트''의 저자인 제라르 제네트는 플라톤이 세 가지 모방 장르, 즉 극적 대화, 순수 서사, 서사시 (대화와 서사의 혼합)를 만들었다고 설명한다. 서정시는 플라톤이 비모방적 모드로 제외한 네 번째이자 마지막 유형의 그리스 문학이다. 아리스토텔레스는 순수 서사를 실행 가능한 모드로 제거하고, 객체가 더 우수하거나 열등할 수 있다는 것과 단어, 몸짓 또는 운율과 같은 프레젠테이션 매체 등 두 가지 추가 기준을 통해 구별함으로써 플라톤의 시스템을 수정했다.

제네트는 낭만주의 시대에 서정시가 고전 시스템에 통합되어 이제 제거된 순수 서사 모드를 대체한 과정을 설명한다. 한때 비모방으로 여겨졌던 서정시는 감정을 모방하는 것으로 간주되어 서정적, 서사적, 극적 대화의 세 가지 부분으로 구성된 새로운 삼분법 시스템이 되었다. 이 시스템은 "독일 낭만주의(그리고 그 너머)의 모든 문학 이론을 지배하게 되었고..."^[10], 확장을 시도하거나 수정하는 수많은 시도를 보았다. 그러나 삼분법적 시스템을 확장하려는 더 야심 찬 노력은 범위와 복잡성이 증가하는 새로운 분류 시스템을 초래했다.

플라톤은 문학을 고대 그리스에서 받아들여진 세 가지 고전 장르인 시, 극, 산문으로 분류했다. 시는 다시 서사시, 서정시, 극으로 세분된다.

분류 기준으로 작품의 내용이 사용되는 경우가 많지만, "여류 문학"처럼 작가의 특징을 기준으로 한 것도 있다. 널리 공유된 체계는 없기 때문에, 사용하는 사람에 따라 "SF 영화" 등의 장르명 판단 기준이 다르거나, 여러 장르 간에 중복이 발생하기도 한다.

좁은 의미에서 문학 등에서 주제나 양식에 관련된 작품의 특성을 기준으로 작품을 분류하는 범주를 특히 장르라고 부른다. 이 의미에서는 작가의 성별이나 국적 등에 따른 분류인 "여류 문학", "라틴 아메리카 문학" 등은 "장르"가 아니다.

3. 1. 주요 문학 장르

• 서사시: 영웅의 이야기나 역사적 사건을 다룬 긴 시이다. 단군 신화, 주몽 신화 등이 이에 해당한다.
• 비극: 주인공의 불행한 운명과 비극적인 결말을 다룬 극이다. 셰익스피어의 햄릿, 유치진의 소 (희곡) 등이 있다.
• 희극: 웃음과 풍자를 통해 현실을 비판하고 교훈을 주는 극이다. 셰익스피어의 말괄량이 길들이기, 채만식의 태평천하 등이 대표적이다.
• 소설: 허구적인 이야기를 통해 인간의 삶과 사회를 그려내는 산문 문학이다. 이광수의 무정, 박경리의 토지 등이 있다.
• 수필: 작가의 개인적인 경험이나 생각을 자유롭게 표현하는 산문 문학이다. 피천득의 인연, 법정의 무소유가 대표적이다.
• 시: 운율과 리듬을 가진 언어로 감정과 생각을 표현하는 문학이다. 김소월의 진달래꽃, 윤동주의 서시 등이 있다.

3. 2. 장르 소설

4. 영화

영화 장르는 영화를 분류하는 기준으로, 내용, 주제, 분위기, 제작 방식 등에 따라 구분된다. 영화의 기본 장르는 장편 영화와 대부분의 만화 영화, 다큐멘터리에서 드라마로 볼 수 있다. 특히 할리우드의 대부분의 극적인 장편 영화는 서부 영화, 전쟁 영화, 공포 영화, 로맨틱 코미디 영화, 뮤지컬 영화, 범죄 영화 등과 같은 다양한 영화 장르 목록 중 하나에 속한다.

분류 기준으로 사용되는 것은 작품인 경우가 많지만, 그 내용은 다양하다. 또한 "여류 문학"처럼 작품이 아닌 작가의 특징을 기준으로 한 것도 있다. 체계로서 널리 공유된 형태로는 존재하지 않기 때문에, 사용하는 사람에 따라 "SF 영화" 등의 장르명 판단 기준이 다르거나, 여러 장르 간에 중복이 발생하는 경우도 종종 있다.

더 좁은 의미로는, 문학 등에서 주제(테마)나 양식에 관련된 작품의 특성을 기준으로 작품을 분류하는 범주(카테고리)를 특히 장르라고 부른다.

영화에 대해서는, 특정 장르에 고정할 수 있는 영화는 많지 않다. 공개 당시의 판매 방식에 따르는 것이 일반적이다.

만화에서는, 아메리칸 코믹스에서는 슈퍼히어로 이외의 장르를 "글리터 장르"라고 한다.

4. 1. 주요 영화 장르

4. 2. 한국 영화의 장르

5. 음악

음악 장르는 음악을 공유된 전통이나 일련의 관습에 따라 분류하는 범주이다.^[11] 이는 ''음악 형식'' 및 ''음악 스타일''과 구별되지만, 실제로는 이러한 용어들이 때때로 같은 의미로 사용되기도 한다. 음악은 예술적 특성 때문에 분류가 임의적이고 논란의 여지가 있을 수 있으며, 일부 장르는 서로 겹치기도 한다.

더글러스 M. 그린은 저서 ''조성 음악의 형식''에서 마드리갈, 모테트, 칸초나, 리체르카르, 춤을 르네상스 음악 시대의 장르 예시로 제시한다. 그린에 따르면 베토벤의 ''작품 61''과 멘델스존의 ''작품 64''는 바이올린 협주곡으로 장르는 같지만 형식이 다르며, 모차르트의 ''피아노 론도, K. 511''과 ''미사, K. 317''의 ''Agnus Dei''는 장르가 매우 다르지만 형식은 유사하다.^[13]

몇몇 음악 학자들은 장르 기반 커뮤니티와 청취 관행에 대해 비판적인 시각을 가지는데, 로리는 "음악 장르는 고립되고 자급자족적인 커뮤니티에 속하지 않는다. 사람들은 다양한 형태의 음악을 듣고, 광고하고, 독특한 도상학, 내러티브, 유명인 신원과 관련된 환경 사이를 끊임없이 이동하며, 이는 비음악적 세계에도 영향을 미친다"라고 주장한다.^[12]

클래식 음악, 대중음악, 뮤지컬 등에는 수많은 장르가 있다. 현대 록 음악에서는 음악 스타일의 작은 차이를 설명하기 위해 이 용어가 과도하게 사용되기도 하는데, 이는 청중의 사회학적 차이를 반영하기도 한다.

5. 1. 서양 클래식 음악

5. 2. 대중음악

5. 3. 전통 음악

6. 시각 예술

시각 예술에서 "장르"라는 용어는 미술사에서 여러 의미로 사용되어 혼란을 야기하기도 한다. 우선, 장르화는 특정한 신원이 부여되지 않은 인물들을 주요 주제로 다루는 그림을 의미한다. 이들은 대개 일상생활의 장면을 묘사하며, 풍경화나 건축 그림에 등장하는 부수적인 인물인 스타파지와는 구별된다.

6. 1. 장르의 위계

이러한 위계는 "사물의 보편적인 본질을 가시화"하려는 지적 노력을 하는 예술과 단순히 "특정 외관을 기계적으로 복사"하는 예술을 구별하는 데 기반을 두었다.^[7] 르네상스 신플라톤주의 철학에 따라 이상주의가 철학적 현실주의보다 우선시되었다.

7. 기타 미디어

장르의 개념은 비디오 게임, 웹 페이지 등 예술적 요소를 가진 다른 미디어에도 적용된다. 전자 미디어 시대에 대중 문화 상품 생산량이 크게 늘면서, 소비자들은 장르별 분류를 통해 원하는 제품을 쉽게 찾을 수 있게 되었고, 이러한 추세는 인터넷을 통해 더욱 심화되었다.^[1]

7. 1. 비디오 게임

7. 2. 웹 페이지

8. 언어학

언어철학에서 장르는 철학자이자 문학 연구자인 미하일 바흐친의 저작에서 두드러지게 나타난다. 바흐친은 사람들이 모방하고, 엮고, 조작하는 법을 배우는 말하기 또는 쓰기의 방식인 "담화 장르"(언어 다양성)라는 개념을 제시했다. 예를 들어 "공식 서한"과 "식료품 목록", 또는 "대학교 강의"와 "개인적인 일화"와 같은 것들이 있다. 이런 의미에서 장르는 특정 문화나 공동체에 의해 (종종 비공식적으로) 인식되고 정의되기 때문에 사회적으로 특정된다. 게오르크 루카치의 연구 또한 바흐친과 거의 같은 시기(1920년대~1930년대)에 별도로 나타나면서 문학 장르의 본질에 대해 다루고 있다. 노먼 페어클러프는 텍스트의 사회적 맥락을 강조하는 비슷한 장르 개념을 가지고 있는데, 장르는 "담론적으로 (상호)작용하는 다양한 방식"이다.

텍스트의 장르는 다음을 통해 결정될 수 있다.

• 언어적 기능
• 형식적 특징
• 텍스트 구성
• 의사소통 상황과 텍스트의 형식적, 조직적 특징 간의 관계

9. 수사학

수사학에서 장르는 텍스트 유형이나 형태가 아닌 행위 유형으로 이해된다.^[16] 텍스트는 장르가 수행되는 통로이다. 캐롤린 밀러^[17]는 로이드 비처의 수사적 상황 개념^[18]을 바탕으로, 반복되는 수사적 문제들이 반복되는 반응을 이끌어내는 경향이 있다고 보았다. 밀러는 알프레드 슈츠^[19]를 인용하여 이러한 반복되는 반응들이 사회적으로 인식 가능한 유형으로 구성된다고 설명했다. 그녀는 이러한 "전형화된 수사적 행위"가 장르라고 주장한다.

밀러의 연구를 바탕으로, 찰스 바제먼은 장르를 "장르 시스템"^[20]의 관점에서 분석할 것을 제안했고, 클레이 스피누치는 이와 유사한 "장르 생태계"라는 개념을 제시했다.^[21] 라이프와 바와시는 장르 분석을 다양한 상황에서 사람들의 의사소통 패턴에 대한 비판적 읽기로 정의한다.^[16]

이러한 이론은 미국 대학 작문 교육에 영향을 미쳤다. 데이비드 러셀은 수사적 장르 이론을 활동 이론과 결합하여, 표준 영어 작문 강좌가 학생들이 대학 안팎의 다른 맥락에서 작성할 장르를 가르치는 데 적합하지 않다고 주장했다.^[22] 엘리자베스 워들은 표준 작문 강좌가 장르를 가르치지만, 이것들은 작문 강좌 외에는 거의 쓸모없는 비진정한 "잡종 장르"라고 비판했다.^[23]

수사학에서 장르는 화자가 수사적 논의의 맥락을 설정할 수 있도록 돕는 효과적인 도구이다. 데빗, 라이프, 바와시는 수사적 장르가 주제에 대한 신중한 분석과 청중을 고려하여 할당될 수 있다고 말한다.^[24]

10. 하위 장르와 마이크로 장르

하위 장르는 한 장르 내의 하위 계층이다.^[26][27] 같은 장르에 속하는 두 이야기라도 하위 장르가 다를 수 있다. 예를 들어, 판타지 이야기에서 더 어둡고 무서운 요소를 포함하면 다크 판타지 하위 장르에 속하고, 마법 검과 마법사를 특징으로 하는 이야기는 검과 마법 하위 장르에 속한다.

마이크로장르는 문화적 관행을 매우 전문적이고 좁게 분류한 것이다. 이 용어는 21세기에 들어 사용되기 시작했으며, 가장 흔하게 음악을 지칭한다.^[28] 넷플릭스와 같은 디지털 스트리밍 플랫폼에서 TV 프로그램 및 영화 추천에 사용되는 매우 구체적인 범주와 관련이 있으며, 때로는 다른 시대와 다른 미디어의 틈새 형태를 분석하는 학자들에 의해 더 광범위하게 사용되기도 한다.^[29]

11. 참고사항

서양 역사상 가장 초기에 기록된 장르 체계는 플라톤과 아리스토텔레스에게서 찾아볼 수 있다. 제라르 제네트는 "아르키텍스트"에서 장르 역사의 해석을 설명한다. 그는 플라톤을 내용보다는 모방 방식에 따라 구분되는 세 가지 모방적, 미메시스 장르의 창시자로 묘사했다. 이 세 가지 모방적 장르는 극적인 대화인 드라마, 순수 서술인 디튀람보스, 그리고 둘을 혼합한 서사시를 포함한다. 플라톤은 서정시를 비미메시스적, 비모방적 방식으로 제외했다. 제네트는 아리스토텔레스가 순수 서술을 실행 가능한 방식으로 제거함으로써 플라톤의 체계를 어떻게 수정했는지 더 자세히 논의했다. 그는 이 체계를 구별하기 위해 두 가지 추가 기준을 사용한다. 첫 번째 기준은 모방할 대상, 즉 우월한 대상인지 열등한 대상인지 여부이다. 두 번째 기준은 제시 매체: 말, 몸짓 또는 운문이다. 본질적으로, 모드, 객체, 매체의 세 가지 범주는 XYZ 축을 따라 시각화할 수 있다. 매체 기준을 제외하고 아리스토텔레스의 체계는 비극, 서사시, 희극, 그리고 패러디의 네 가지 고전적 장르를 구별했다.

제네트는 제거된 순수 서술 방식을 대체하여 서정시를 고전적 체계에 통합하는 것을 설명했다. 한때 비미메시스적이라고 여겨졌던 서정시는 감정을 모방하는 것으로 간주되어, 제네트가 만들어낸 새로운, 오래 지속되는 삼자 체계의 세 번째 "아르키텍스트"가 되었는데, 이는 서정적, 혼합 서술인 서사시, 그리고 대화인 극적이다. "독일 낭만주의의 모든 문학 이론을 지배"하게 된 이 새로운 체계(제네트 38)는 수많은 확장 및 수정 시도를 겪었다. 이러한 시도에는 프리드리히 슐레겔의 주관적 형태, 서정시, 객관적 형태, 극적, 그리고 주관적-객관적 형태, 서사시 삼위일체가 포함된다. 그러나 삼자 체계를 확장하려는 더 야심 찬 노력은 점점 더 복잡해지는 새로운 분류 체계를 낳았다. 제네트는 이러한 다양한 체계를 원래의 삼자 배열과 비교하며 다음과 같이 회고했다. "그 구조는 그 이후에 등장한 대부분의 체계보다 약간 우월하며, 포괄적이고 위계적인 분류법으로 근본적으로 결함이 있어 매번 즉시 게임을 멈추게 하고 교착 상태를 초래한다."

참조

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_[5] 웹사이트 Poetics http://classics.mit.[...] Internet Classics Archive 2021-04-27
_[6] 학술지 The Origins of Genre 1976
_[7] 서적 The Drama of the Portrait: Theater and Visual Culture in Early Modern Spain https://books.google[...] Penn State Press 2008
_[8] 학술지 The Fantastic: A Structural Approach to a Literary Genre 1976
_[9] 학술지 Literary Genres as Norms and Good Habits The Johns Hopkins University Press 2003
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_[17] 학술지 Genre as social action
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_[19] 서적 The Structures of the Life-World Northwestern University Press
_[20] 서적 Systems of Genre and the Enactment of Social Intentions Taylor & Francis
_[21] 학술지 Genre Ecologies : An Open-System Approach to Understanding and Constructing Documentation
_[22] 서적 Activity theory and its implications for writing instruction Erlbaum
_[23] 학술지 "Mutt Genres" and the Goal of FYC: Can we Help Students Write the Genres of the University?
_[24] 서적 Rhetorical Choices: Analyzing and Writing Arguments Pearson
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_[28] 웹사이트 A Recent History of Microgenres https://www.thefader[...] 2020-02-21
_[29] 서적 The microgenre: a quick look at small culture Bloomsbury Publishing