색

3. 색의 분류

색은 빛의 자극에 의한 시각계의 감각으로, 물체 표면이 특정 부분의 파장의 빛을 반사하는 것에 의한 '물체색'과, 광원에서 방출되는 일정한 파장의 빛에 의한 '광원색'으로 크게 나뉜다. 디자인의 대상이 되는 것은 주로 물체색이며, 그 보이는 모습은 색상·명도·채도의 삼속성으로 표현된다.^[61]

어떤 대상의 지역·지구·시설 등의 색채에 관한 계획을 주변의 자연환경, 인공환경을 고려하여 수행하는 것을 색채 계획이라고 한다. 자연, 지형, 경관적 특징을 파악하는 동시에 대상의 종류를 고려하여 계획을 진행할 필요가 있다. 또한, 계획되는 색채가 정비 내용과 일치하는지, 심리적인 인상과 일치하는지 등의 검증도 요구된다.

경관 대상이 지닌 색채적 구성이 그 경관의 인상을 결정짓는 경우의 표현을 색채 경관이라고 하는데, '하늘' 등이 그 전형적인 예이며, 차분한 경관, 화려한 경관 등 사람의 감정에 호소하는 풍경을 만들어내는 데 있어서 색채가 하는 역할은 크다.

또한, 둘 이상의 색을 조합하여 '간 (ま)'을 만들어내는 것을 색채 조화라고 하며, '조화로운 아름다움'은 사람의 감정의 쾌·불쾌와 관련이 있으며, 색채 조화론에도 저자 수만큼 법칙이 있다고 말해진다.

4. 색의 혼합

4. 1. 가산 혼합 (Additive Mixing)

4. 2. 감산 혼합 (Subtractive Mixing)

일반적인 색각을 가진 사람은 위 표의 색을 기준으로 색을 혼합한다. 이색형 색각을 가진 사람은 두 개의 완전한 원색^[67]으로 지각 가능한 모든 색을 합성할 수 있다. 4개 이상의 원추세포(혹은 그에 상응하는 것)를 가진 생물에게는 4개 이상의 "원색"이 필요하다. 뱀의 적외선 검출기인 피트 기관 정보는 뇌의 시각 영역에서 시각 정보로 처리된다. 즉, 피트 기관을 가진 뱀(살무사 등)에게는 온도 정보 또한 원색 중 하나이다. 인간은 편광을 하이딩거의 브러시 현상을 제외하고는 거의 지각할 수 없지만, 수중 생물의 일부나 곤충 등은 지각할 수 있다. 이들은 투명한 것을 편광의 회전 정도 차이로 보거나, 흐린 날에도 태양의 정확한 방향을 알 수 있다. 따라서 이러한 생물에게는 인간이 실제 색에 가깝다고 판단하는 사진도 실물과 명백히 다른 색조로 보일 것이다.

5. 물질의 색

우리 주변은 천연 또는 인공적인 다양한 색채로 장식되어 있어, 색이 없는 것을 찾기 힘들다. 본래 색은 자연적인 것이었으나, 오늘날에는 염료나 안료를 사용해 인공적으로 색을 조작한다.

5. 1. 발색과 원자의 관계

5. 2. 변색의 원인

5. 3. 자연에 존재하는 색소

• 카로티노이드 색소
• 키논형 색소
• 인디고형 색소
• 피리미딘유도체
• 폴리피린계 색소
• 안토시아닌계 색소
• 플라본계 색소

6. 전자파와 색

전자파는 파장이 짧을수록 큰 에너지를 가진다. 적외선은 분자 전체나 분자를 구성하는 원자, 원자단의 운동 및 진동 에너지에 해당한다. 물질에 적외선을 조사하면 분자 운동이 활발해지거나 원자 간 결합에 흡수된다. OH기나 O=C 결합은 특정 파장의 빛을 흡수하여, 흡수 스펙트럼을 통해 분자 내 작용기를 확인할 수 있다.^[1]

자외선(8,000Å 이하)은 원자핵 주위 전자의 에너지 상태와 관련된다. 전자가 안정 상태에서 여기 상태로 이동할 때 에너지 차이만큼 자외선을 흡수하고, 다시 안정 상태로 돌아갈 때 여분의 에너지를 전자파 형태로 방출한다. 감마선 등은 원자핵 자체를 파괴할 정도로 높은 에너지를 갖는다.

전자파 에너지는 여러 곳에서 분자에 흡수된다. 가시광선을 흡수하는 물질은 유색으로 보인다. 빛의 파장 중 어떤 부분이 흡수되는가는 분자 내 전자 상태에 따라 결정된다. 강하게 구속된 전자는 자외선처럼 파장이 짧은 빛으로 여기된다. 분자 내에서 전자가 활동하기 쉬운 경우 가시광선으로도 여기된다. 탄화수소, 탄수화물은 전자를 강하게 구속하여 4,000Å 이하 자외선에서 여기된다. 에너지가 낮은 가시광선은 투과 또는 반사되어 무색으로 보인다. 착색물질은 가시광선을 흡수하기 쉬운 전자 상태를 가진다.

형광색이나 금속 광택을 가진 색은 특수한 색이다.

6. 1. 빛과 색

6. 2. 전자파와 에너지

6. 3. 유색 물질과 무색 물질

7. 색각 (Color Vision)

물리학적으로 광학을 기초로 하며, 색의 변화는 물체와 물체를 비추는 빛과의 상관관계를 이용하여 설명된다. 물체에 입사하는 어떤 파장의 빛이 관측자의 방향으로 반사(거울면 반사·확산 반사 포함)될 때, 그 물체의 물성에 따라 특정 파장만 반사되고 나머지는 흡수된다. 즉, 파장에 따라 반사율이 달라진다. 관측자에게는 반사된 빛만 도달하기 때문에, 그 파장을 기준으로 판단되는 색이 “그 물체의 색”으로 인식된다. 다시 말해, 빛 자체에는 색이라는 성질이 없고, 빛을 받은 기관이 색을 만들어낸다.

이처럼 관측자에게 도달하는 빛과 그 인식에 따라 달라지기 때문에, 일반적인 색은 인간의 시각, 즉 가시광선의 범위 내를 기준으로 표현된다. 가시광선 범위를 넘어선 파장의 빛을 관측하면, 가시광선 영역에서 보는 것과 완전히 다른 “색”이나 무늬를 띠는 물체도 있다. 예를 들어 나비 날개 무늬는 자외선 영역에서는 사람의 육안으로 보는 것과 다른 선명한 무늬를 만들고, 새까맣게 타버린 신문지는 적외선 영역의 어떤 파장에서는 타버린 종이와 잉크가 탄 부분의 반사율 차이로 인해 쓰여 있던 내용을 읽을 수 있다.

색을 설명할 때, 다양한 색채 이론을 개괄적으로 다루기도 한다. 대표적인 것으로 삼원색과 보색 대비가 있다. 색채와 관련된 현상은 다양하며, 조도, 휘도, 반사율의 변화에 따라 보이는 색도 변한다. 베졸트-브뤼케 현상이나 아브니 효과 등 다양한 견해가 알려져 있다.

7. 1. 인간의 색각

7. 2. 사색시력 (Tetrachromacy)

7. 3. 공감각 (Synesthesia)

7. 4. 잔상 (Afterimages)

8. 색의 재현 (Color Reproduction)

색 재현은 인간의 눈에 원하는 색을 충실하게 보이도록 색을 만드는 과학이다. 이는 특정 색을 관찰자에게 가장 잘 떠올리게 할 스펙트럼을 어떻게 구성할 것인가에 중점을 둔다. 대부분의 색은 스펙트럼 색이 아닌 여러 파장의 빛이 섞인 것이다. 이러한 비스펙트럼 색은 흔히 우세 파장으로 설명되는데, 이는 비스펙트럼 색과 가장 비슷한 느낌을 주는 단일 파장의 빛을 말한다. 우세 파장은 색조와 거의 비슷하다.

탈색되었거나 보라색(스펙트럼의 반대쪽 끝에서 온 빨간색과 보라색 빛의 혼합물)이기 때문에 순수한 스펙트럼 색이 될 수 없는 많은 색 지각이 존재한다. 예를 들어 무채색(검정, 회색, 흰색)과 분홍색, 베이지색, 마젠타와 같은 색은 비스펙트럼 색이다.

인간의 눈에는 세 가지 색 수용체가 있는데, 이 수용체에 동일한 영향을 미치는 두 가지 다른 빛 스펙트럼은 동일한 색으로 인식된다. 이러한 현상을 메타머라고 한다. 예를 들어 형광등은 일반적으로 몇 개의 좁은 띠 스펙트럼을 갖는 백색광을 방출하지만, 햇빛은 연속 스펙트럼을 갖는다. 인간의 눈은 광원을 보는 것만으로는 이러한 빛 스펙트럼의 차이를 구별할 수 없지만, 각 광원의 색 재현 지수는 이러한 메타머 광원으로 조명된 물체의 색에 영향을 줄 수 있다.

대부분의 인간 색 지각은 '원색'이라고 하는 세 가지 색의 혼합물로 만들어질 수 있다. 이 원리는 사진, 인쇄, 텔레비전 및 기타 미디어에서 색을 재현하는 데 사용된다. 특정 원색을 기준으로 색을 표현하는 여러 가지 방법(색 공간)이 있으며, 각 방법은 특정 용도에 따라 장단점이 있다.

하지만 어떤 색을 섞어도 스펙트럼 색과 완벽하게 똑같은 반응을 만들 수는 없다. CIE 1931 색 공간 색도도에서 긴 파장 영역은 경계선이 거의 직선에 가깝기 때문에, 이 영역의 색들은 원색의 혼합으로 비교적 정확하게 표현 가능하다. 예를 들어, 녹색광(530 nm)과 청색광(460 nm)을 혼합하면 청록색광이 만들어지는데, 이 색은 약간 채도가 낮아진다. 이는 빨간색 수용체가 순수한 청록색광(485 nm)보다 혼합된 빛에 더 크게 반응하기 때문이다.

컬러 프린팅 시스템의 원색은 순수하지 않기 때문에, 재현되는 색상은 완벽하게 채도가 높은 스펙트럼 색상이 될 수 없다. 따라서 스펙트럼 색상과의 정확한 일치는 불가능하다. 그러나 자연 장면에는 완전히 채도가 높은 색상이 드물기 때문에, 일반적으로 이러한 시스템으로도 충분히 근사할 수 있다.

8. 1. 색 공간 (Color Space)

• 광원색: 태양이나 전구, 네온사인과 같이 광원에서 나오는 빛의 색이다.^[57]
• 물체색: 물체에 빛을 쬐었을 때 보이는 색으로, 표면색(반사색)과 투과색이 있다.^[57]
• 표면색(반사색): 사과 표면의 붉은색처럼 물체에 빛이 닿았을 때 특정 파장의 빛만 반사되어 나타난다.^[57]
• 투과색: 멜론소다의 녹색처럼 반투명한 물체를 빛이 통과할 때 흡수되지 않고 투과한 특정 파장의 빛으로 나타난다.^[57]

• 면색: 시야에 들어오는 한 면이 푸른 하늘처럼 위치 관계나 거리가 불분명하고 깊이가 없는 2차원적인 색의 보이는 방식^[58]
• 표면색: 일반적으로 물체의 표면에 나타나는 것으로 위치 관계나 거리 등이 명확하게 인식되는 색의 보이는 방식^[58]

8. 2. 색역 (Color Gamut)

색 재현 시스템의 또 다른 문제는 색상의 초기 측정 또는 색채 측정과 관련이 있다. 측정 장치(예: 카메라, 스캐너)의 색상 센서 특성은 종종 인간 눈의 수용체 특성과 매우 다르다.

정상적인 색각을 가진 사람에게 맞춰진 색 재현 시스템은 표준 관찰자에 대한 색각 편차에 따라 다른 관찰자에게 매우 부정확한 결과를 제공할 수 있다.

다른 장치의 다른 색 반응은 제대로 관리되지 않으면 문제가 될 수 있다. 디지털 형태로 저장되고 전송되는 색상 정보의 경우, ICC 프로파일을 기반으로 하는 색상 관리 기술을 통해 재현된 색상의 왜곡을 방지할 수 있다. 색상 관리는 특정 출력 장치의 색역 제한을 우회하지 않지만, 입력 색상을 재현할 수 있는 색역으로 잘 매핑하는 데 도움이 될 수 있다.

8. 3. 최적 색상 (Optimal Colors)

색 재현은 인간의 눈에 원하는 색을 충실하게 나타내는 색을 만드는 과학이다. 특정 색을 관찰자에게 가장 잘 불러일으킬 스펙트럼 구성을 중점으로 연구한다. 대부분의 색상은 스펙트럼 색이 아닌 다양한 파장의 빛의 혼합물이다. 이러한 비스펙트럼 색상은 종종 우세 파장으로 설명되는데, 이는 비스펙트럼 색상과 가장 유사한 감각을 생성하는 단일 파장의 빛을 식별한다. 우세 파장은 색조와 유사하다.

정의상 탈색 또는 보라색(스펙트럼의 반대쪽 끝에서 온 빨간색과 보라색 빛의 혼합물)이기 때문에 순수한 스펙트럼 색이 될 수 없는 많은 색 지각이 있다. 반드시 비스펙트럼 색상의 예로는 무채색(검정, 회색, 흰색)과 분홍색, 베이지색, 마젠타와 같은 색상이 있다.

인간의 눈에 있는 세 가지 색 수용체에 동일한 영향을 미치는 두 가지 다른 빛 스펙트럼은 동일한 색상으로 인식된다. 이들은 해당 색상의 메타머이다. 이는 일반적으로 몇 개의 좁은 띠 스펙트럼을 갖는 형광등에서 방출되는 백색광으로 예시되지만, 일광은 연속 스펙트럼을 갖는다. 인간의 눈은 광원을 바라보는 것만으로는 이러한 빛 스펙트럼의 차이를 구별할 수 없지만, 각 광원의 색 재현 지수는 이러한 메타머 광원으로 조명된 물체의 색에 영향을 미칠 수 있다.

마찬가지로, 대부분의 인간 색 지각은 '원색'이라고 하는 세 가지 색의 혼합물로 생성될 수 있다. 이것은 사진, 인쇄, 텔레비전 및 기타 미디어에서 색상 장면을 재현하는 데 사용된다. 특정 원색 세 가지 측면에서 색상을 지정하는 여러 가지 방법이나 색 공간이 있다. 각 방법에는 특정 응용 프로그램에 따라 장단점이 있다.

그러나 어떤 색의 혼합도 스펙트럼 색과 정말로 동일한 반응을 생성할 수는 없지만, 특히 CIE 1931 색 공간 색도도가 거의 직선 가장자리를 가지고 있는 더 긴 파장의 경우에는 가까워질 수 있다. 예를 들어, 녹색광(530 nm)과 청색광(460 nm)을 혼합하면 청록색광이 약간 탈색되는데, 이는 빨간색 수용체의 반응이 혼합물의 녹색광과 청색광에 대해 혼합물과 같은 강도를 가진 485 nm의 순수한 청록색광보다 더 클 것이기 때문이다.

이러한 이유로, 그리고 컬러 프린팅 시스템의 '원색' 자체가 순수하지 않기 때문에, 재현된 색상은 완벽하게 채도가 높은 스펙트럼 색상이 아니며, 따라서 스펙트럼 색상은 정확하게 일치하지 않는다. 그러나 자연 장면에는 완전히 채도가 높은 색상이 거의 포함되어 있지 않으므로 이러한 장면은 일반적으로 이러한 시스템으로 잘 근사할 수 있다. 주어진 색 재현 시스템으로 재현할 수 있는 색상 범위를 색역이라고 한다. CIE 색도도를 사용하여 색역을 설명할 수 있다.

색 재현 시스템의 또 다른 문제는 색상의 초기 측정 또는 색채 측정과 관련이 있다. 측정 장치(예: 카메라, 스캐너)의 색상 센서 특성은 종종 인간 눈의 수용체 특성과 매우 다릅니다.

정상적인 색각을 가진 사람에게 맞춰진 색 재현 시스템은 표준 관찰자에 대한 색각 편차에 따라 다른 관찰자에게 매우 부정확한 결과를 제공할 수 있다.

다른 장치의 다른 색 반응은 제대로 관리되지 않으면 문제가 될 수 있다. 디지털 형태로 저장되고 전송되는 색상 정보의 경우, ICC 프로파일을 기반으로 하는 것과 같은 색상 관리 기술을 통해 재현된 색상의 왜곡을 방지할 수 있다. 색상 관리는 특정 출력 장치의 색역 제한을 우회하지 않지만 입력 색상을 재현할 수 있는 색역으로 잘 매핑하는 데 도움이 될 수 있다.

인간의 색각 범위(색역)는 최적 색상에 의해 경계가 지어진다. 최적 색상은 인간이 볼 수 있는 가장 채도가 높은 색상이다.

어떤 색의 방출 스펙트럼 또는 반사 스펙트럼은 그 색이 방출하거나 반사하는 각 파장의 빛의 양을 최대값(1(100%))에 대한 비율로 나타낸 것이다. 만약 어떤 색의 방출 또는 반사 스펙트럼이 가시광선 스펙트럼 전체에 걸쳐 0(0%) 또는 1(100%)이고, 0과 1 또는 1과 0 사이에 두 번 이상의 변화가 없다면, 그것은 최적 색상이다. 현재 기술 수준으로는 이러한 특성을 가진 재료나 안료를 만들 수 없다.^[42]

따라서 네 가지 유형의 "최적 색상" 스펙트럼이 가능하다. 첫 번째 유형은 스펙트럼 양 끝에서 0으로 시작하여 중간에서 1이 되는 전이를 보인다. 두 번째 유형은 양 끝에서 1로 시작하여 중간에서 0이 된다. 세 번째 유형은 스펙트럼의 붉은색 끝에서 1로 시작하여 특정 파장에서 0으로 변한다. 네 번째 유형은 스펙트럼의 붉은색 끝에서 0으로 시작하여 특정 파장에서 1로 변한다. 첫 번째 유형은 분광색과 유사한 색상을 생성하며 CIE xy 색도도의 말굽 모양 부분(스펙트럼 자취)을 대략적으로 따르지만, 일반적으로 더 채도가 높지만, 가시광선 스펙트럼적으로는 덜 순수하다. 두 번째 유형은 CIE xy 색도도의 직선(보라색 선)에 있는 색상과 유사하지만(일반적으로 더 채도가 높고 스펙트럼적으로 덜 순수함), 마젠타 또는 보라색과 같은 색상을 생성한다. 세 번째 유형은 최적 색상 입체의 "따뜻한" 날카로운 가장자리에 위치한 색상을 생성한다. 네 번째 유형은 최적 색상 입체의 "차가운" 날카로운 가장자리에 위치한 색상을 생성한다.^[42]

최적 색상 입체, 뢰슈–맥아담 색상 입체, 또는 간단히 가시 색역은 인간이 볼 수 있는 모든 색상을 포함하는 색상 입체의 한 유형이다. 최적 색상 입체는 모든 최적 색상의 집합에 의해 경계가 지어진다.^[44]

최적 색상 입체에서 가시 스펙트럼의 색상은 이론적으로 검은색이다. 왜냐하면 그들의 방출 또는 반사 스펙트럼이 단 하나의 파장에서만 1(100%)이고 다른 무한한 가시 파장에서는 모두 0이기 때문이다. 즉, 흰색에 대한 명도가 0이고 채도도 0이지만, 물론 스펙트럴 순도는 100%이다. 간단히 말해, 최적 색상 입체에서 분광색은 검은색(명도 0%, 채도 0%)과 같지만, 완전한 스펙트럼 순도를 갖는다(색도도의 말굽 모양 스펙트럼 자취에 위치한다).^[43]

LMS 또는 CIE 1931 XYZ와 같이 인간이 볼 수 있는 모든 색상을 포함하는 선형 색 공간에서 원점(검정색, (0, 0, 0))에서 시작하여 가시 스펙트럼의 색상을 나타내는 모든 점을 통과하는 반직선의 집합과 보라색 반직선과 빨간색 반직선(가시 스펙트럼의 양 끝)을 통과하는 평면의 일부는 "스펙트럼 원뿔"을 생성한다. 최적 색상 입체의 검은색 점(좌표 (0, 0, 0))(검은색 점만)은 "스펙트럼 원뿔"에 접하고, 흰색 점(1, 1, 1)(흰색 점만)은 "반전된 스펙트럼 원뿔"에 접한다. "반전된 스펙트럼 원뿔"은 중간 회색 점(0.5, 0.5, 0.5)을 기준으로 "스펙트럼 원뿔"에 대해 대칭적이다. 즉, 선형 색 공간에서 최적 색상 입체는 중심 대칭이다.^[43]

대부분의 색 공간에서 최적 색상 입체의 표면은 두 점(검정색과 흰색)을 제외하고 매끄럽다. 그리고 두 개의 날카로운 가장자리가 있다. "따뜻한" 가장자리는 검정색에서 빨간색으로, 주황색으로, 노란색으로, 흰색으로 이어진다. 그리고 "차가운" 가장자리는 검정색에서 짙은 보라색으로, 파란색으로, 청록색으로, 흰색으로 이어진다. 이는 다음과 같은 이유 때문이다. 만약 어떤 색의 방출 또는 반사 스펙트럼의 일부가 스펙트럼 빨간색(스펙트럼의 한쪽 끝에 위치)이라면, 검은색으로 보일 것이다. 총 방출 또는 반사의 비율이 증가하여 스펙트럼의 빨간색 끝에서 노란색 파장까지 커버하면 빨간색 또는 주황색으로 보일 것이다. 비율이 더 확장되어 녹색 파장을 커버하면 노란색으로 보일 것이다. 더 확장되면 노란색 반채도보다 더 많은 파장을 커버하여 흰색에 접근하고, 전체 스펙트럼이 방출되거나 반사될 때 흰색에 도달한다. 이 과정을 "누적"이라고 한다. 누적은 가시 스펙트럼의 어느 한쪽 끝에서 시작할 수 있다(우리는 방금 스펙트럼의 빨간색 끝에서 시작하여 "따뜻한" 날카로운 가장자리를 생성하는 누적을 설명했다). 보라색 끝에서 시작하는 누적은 "차가운" 날카로운 가장자리를 생성한다.^[43]

각 색상에는 최대 채도 색상(최대 채도점, 반채도색 또는 완전색이라고도 함)이 있으며, 그 색상보다 채도가 더 높은 색상은 없다. 이 색상들은 가장 채도가 높고, 선명하며, 최적의 색상(즉, 우리가 볼 수 있는 가장 선명한 색상)이다. 현재로서는 이 색상들을 재현할 수 없지만, 이상적인 색상환에 위치할 색상들이다. 이 색상들은 20세기 초 독일의 화학자이자 철학자인 빌헬름 오스트발트(Wilhelm Ostwald)에 의해 '''반채도색''' 또는 '''완전색'''이라고 불렸다.^[43][45]

B가 파장 A의 보색 파장이라면, A와 B를 연결하는 직선은 LMS 또는 CIE 1931 XYZ와 같은 선형 색 공간에서 무채색 축을 통과한다. 어떤 색상의 방출 또는 반사 스펙트럼이 A와 B 사이의 모든 파장에 대해 1(100%)이고, 색 공간의 다른 절반의 모든 파장에 대해 0이라면, 그 색상은 최대 채도 색상, 반채도색 또는 완전색이다(이것이 '반'(semi)채도색이라고 불린 이유에 대한 설명입니다). 따라서 최대 채도 색상은 일종의 최적 색상이다.^[43][45]

설명된 대로, 완전색은 물리적으로(지각적으로는 아님) 스펙트럼 색상과는 거리가 멉니다. 최대 채도 색상의 스펙트럼 순도가 증가하면, 가시 스펙트럼에 접근하기 때문에, 즉 검정색에 접근하기 때문에 채도가 감소한다.^[43]

지각적으로 균일한 색 공간에서 완전색의 명도는 보라색빛 파란색 계열에서는 약 30%에서 노란색빛 계열에서는 약 90%까지 다양하다. 각 최대 채도점의 채도 또한 색상에 따라 다릅니다. 지각적으로 균일한 색 공간에 표시된 최적 색상 고형물에서 빨간색, 녹색, 파란색, 보라색, 마젠타와 같은 반채도색은 높은 채도를 가지는 반면, 노란색, 주황색, 청록색과 같은 반채도색은 약간 낮은 채도를 가집니다.

HSL 색 공간과 같은 색 공간에서 최대 채도 색상은 색상 고형물의 주변부 적도 부근에 위치한다. 이것은 모든 완전색이 50%의 명도를 갖는다는 것을 의미하기 때문에 구형 색상 고형물이 본질적으로 지각적으로 균일하지 않음을 의미한다. 인간이 지각하는 것처럼, 약 30%에서 약 90%의 명도를 가진 완전색이 있기 때문입니다. 지각적으로 균일한 색상 고형물은 불규칙한 모양을 가지고 있다.^[46][47]

인간의 시각이 색을 인식하는 과정은 빛의 분광 분포를 직접 측정하는 것이 아니라, 안구의 원추세포에 포함된 세 가지 색소가 빛을 흡수하는 비율을 측정하는 것에 불과하다. 따라서, 서로 다른 여러 색을 합성함으로써 인간에게 다른 색을 느끼게 할 수 있다.

예를 들어, 노란색 파장의 빛은 빨간색 파장의 빛과 녹색 파장의 빛을 조합하여 거의 같은 자극을 줄 수 있으며, 노란색은 빨간색과 녹색의 조합으로 표현할 수 있다. 그리고 이 경우, 노란색 파장만 안구에 들어온 경우와 빨간색 파장과 녹색 파장이 결합되어 안구에 들어온 경우를 인간은 구분할 수 없다. 각 원추세포의 출력은 모든 파장에 걸쳐 그 원추세포에 닿는 빛의 양에 따라 결정되며, 이를 단일 변수의 원리라고 한다.

디스플레이, 인쇄, 안료 등 색을 표현하는 매체는 다양하다. 이들을 광원 또는 투과광 및 반사광에 주목하여 분류하면, 특징적인 색의 경향이 다르다. 이것을 편의상 색에 주목하여 그룹화하여 가법 혼합과 감법 혼합, RGBW와 CMYK, RGB와 CMY 등으로 나누어 설명하는 경우가 있다.

원색이 어떤 색인가 질문하는 사람이 있는데, 실제로 선택되는 페인트나 잉크, 또는 컬러 필터 등이 형성하는 "원색"의 색조가 항상 특별히 우월한 색조라는 것은 아니다. 감법 혼합에서는 채도가 높은 상태에서 밝은 것에 어떤 우위성이 따른다. 효과적으로 색을 표현할 수 있는 색재는 귀중하게 여겨지지만, 일정한 방향성, 공통점이 있더라도 그 색상이나 색조는 일치하지 않는다. 원색의 설명은 어디까지나 단순화된 추상적인 논의에 불과하다. 게다가 이상적인 원색은 실제로 존재하지 않는다.

9. 색의 문화적 관점

색은 생활, 문화, 산업, 상업, 디자인, 시각 예술에서 중요한 요소이며, 특정 양식, 작풍, 문화의 특징으로 특정 색의 사용, 조합, 의미 등이 포함되기도 한다.

어떤 대상의 지역, 지구, 시설 등의 색채에 관한 계획을 주변의 자연환경, 인공환경을 고려하여 수행하는 것을 색채 계획이라고 한다. 자연, 지형, 경관적 특징을 파악하는 동시에 대상의 종류를 고려하여 계획을 진행할 필요가 있다. 또한, 계획되는 색채가 정비 내용과 일치하는지, 심리적인 인상과 일치하는지 등의 검증도 요구된다.

경관 대상이 지닌 색채적 구성이 그 경관의 인상을 결정짓는 경우의 표현을 색채 경관이라고 하는데, 「하늘」 등이 그 전형적인 예이며, 차분한 경관, 화려한 경관 등 사람의 감정에 호소하는 풍경을 만들어내는 데 있어서 색채가 하는 역할은 크다.

둘 이상의 색을 조합하여 「간 (ま)」을 만들어내는 것을 색채 조화라고 하며, 「조화로운 아름다움」은 사람의 감정의 쾌·불쾌와 관련이 있으며, 색채 조화론에도 저자 수만큼 법칙이 있다고 말해진다.

9. 1. 색의 연상 (Color Associations)

파란색은 남성, 빨간색은 여성을 의미한다는 인식은 일본뿐만 아니라 세계 여러 국가에서 나타난다.^[77]

직종, 계층, 빈부를 나타낼 때에도 색깔이 사용된다. 예를 들어, 화이트칼라(사무직), 블루칼라(육체노동직), 블루 블러드(귀족), 레드넥(백인 육체노동자), 화이트 트래시(가난한 백인) 등이 있다.

9. 2. 색채 용어 (Color Terminology)

파란색은 남성, 빨간색은 여성을 의미한다는 인식은 일본뿐만 아니라 세계 여러 국가가 가지고 있다는 조사 결과가 있다.^[77]

직종, 계층, 빈부를 나타낼 때에도 색깔이 사용되는 경우가 있다. 예: 화이트칼라(사무직), 블루칼라(육체노동직), 블루 블러드(귀족. 목덜미가 햇볕에 타지 않고 정맥이 보이는 사람), 레드넥(백인의 육체노동자. 야외 노동으로 목덜미가 햇볕에 붉게 그을린 데서 유래. 미국 남부 사람), 화이트 트래시(가난한 백인. 단 레드넥이 백인 남성을 가리키는 데 비해, 이쪽은 여성으로 한정하는 경우도 있다)

10. 색의 심리적, 생리적 효과

• 인접한 색과의 대비에 따라 보이는 모양이 달라지는 것을 동시대비라고 한다. 명도 대비, 채도 대비, 색상 대비, 보색에 의한 채도 대비, 색음현상 등이 있다. 반대로, 인접한 색과 비슷하게 보이는 현상은 동화현상(폰 베졸트 효과)이라고 한다. 면적 비율이 클수록, 선이 가늘수록 그 효과가 커진다.
• 배색에 따라 겹쳐진 부분을 투명하게 보이도록 할 수 있는데, 이것을 투명시(셀로판 효과)라고 한다.
• 같은 색이라도 면적이 커지면 밝고 채도가 높게 보이고, 어두운 색은 더 어둡게 느껴진다. 또한 선의 굵기가 같더라도 명도를 낮추면 가는 선처럼 보인다.
• 사람이 어둠 속에서 보기 어려운 색은 갈색, 검정, 파랑, 보라색이며, 보기 쉬운 색은 노랑, 흰색, 주황색 순이다.
• 유아는 빨간색을 강하게 인식하므로 유아용 장난감은 빨간색을 기조로 만들어진다. 노인성 백내장에 걸리면 수정체가 노랗게 흐려져 파장이 짧은 청록색 계열의 색은 검게 보인다.^[73] 이 때문에 노인은 가스레인지의 푸른 불꽃이 잘 보이지 않아 화상이나 화재를 일으키기 쉽다.
• 안정된 원소인 탄소를 재료로 하는 먹이나 복사기의 토너로 그린 글자, 도형, 그림 등은 자외선에 대한 내광성이 있으며, 공기 중이나 물속의 산소에 의한 산화로 인해 색이 바래거나 변색되는 일이 적다. 목간의 글자가 그 대표적인 예이다. 반면에, 장난감이나 애니메이션, 미술처럼 생리적인 구별이 쉽고 단순한 색을 많이 사용하는 분야가 있다. 많은 인쇄나 도장과 달리 밝고 선명한 색을 많이 사용하거나 색소의 농도를 높이거나 도료를 두껍게 칠하여 색의 채도를 높이거나, 색소의 존재 비율을 크게 하여 생리적인 구별의 용이성을 높인 결과, 특이한 색이 되는 경우가 많다. 안료는 소비량이 적고 사용법이 엄격하지 않은 데다 소비자에 따라 상당히 다르기 때문에, 원료의 품질이 낮아 색이 좋지 않은 경우가 많다.^[74] 터너, 고흐, 피카소, 샤갈 등 저명한 화가들이 색각 이상이었다는 설도 있다.

10. 1. 시인성과 유목성

10. 2. 진출색과 후퇴색

10. 3. 팽창색과 수축색

10. 4. 색채 항상성 (Color Constancy)

11. 색의 활용

색은 생활, 문화, 산업, 상업, 디자인, 시각 예술 등 다양한 분야에서 중요한 역할을 한다. 색은 특정 양식, 작풍, 문화의 특징을 나타내거나, 감정을 표현하고 사물을 연상시키는 데 사용된다.

다음은 색깔별 일반적인 연상이다. 다만, 시대나 문화에 따라 차이가 있을 수 있다.^[75][76]

파란색은 남성, 빨간색은 여성을 의미한다는 인식은 일본뿐만 아니라 세계 여러 국가에서 나타난다.^[77]

직종, 계층, 빈부를 나타낼 때에도 색깔이 사용된다. 예를 들어 화이트칼라(사무직), 블루칼라(육체노동직), 레드넥(백인 육체노동자) 등이 있다.

어떤 대상의 지역·지구·시설 등의 색채에 관한 계획을 주변의 자연환경, 인공환경을 고려하여 수행하는 것을 색채 계획이라고 한다. 자연, 지형, 경관적 특징을 파악하는 동시에 대상의 종류를 고려하여 계획을 진행할 필요가 있으며, 계획되는 색채가 정비 내용 및 심리적인 인상과 일치하는지 등의 검증도 요구된다. 경관 대상이 지닌 색채적 구성이 그 경관의 인상을 결정짓는 경우의 표현을 색채 경관이라고 하는데, 「하늘」 등이 그 전형적인 예이며, 차분한 경관, 화려한 경관 등 사람의 감정에 호소하는 풍경을 만들어내는 데 있어서 색채가 하는 역할은 크다. 둘 이상의 색을 조합하여 「간 (ま)」을 만들어내는 것을 색채 조화라고 하며, 「조화로운 아름다움」은 사람의 감정의 쾌·불쾌와 관련이 있으며, 색채 조화론에도 저자 수만큼 법칙이 있다고 말해진다.

산업과 상업 분야에서 색은 다양한 역할을 한다. 자동차 외장 색상은 해당 지역의 기후, 풍토, 문화에 영향을 받으며, 자동차 제조 회사는 판매 지역별 색상 설정 및 생산 비율을 세밀하게 결정한다.

노선 색상은 유니버설 디자인의 일환으로 철도 노선별로 색을 구분하여 도입이 증가하고 있다.

기업이나 단체 등의 조직을 상징하는 색을 기업 색상, 대학(기타 학교법인)을 상징하는 색을 학교 색상, 음악 그룹 멤버 각각에 정의된 색을 멤버 컬러라고 한다.

정치 세계에서는 색깔이 특정 정치적 입장을 나타내는 경우가 흔하다. 빨강은 좌익, 사회주의, 공산주의를 형용하는 색으로 자주 사용된다.^[75][76] 흰색은 우익, 반공주의, 왕당파, 복고 세력을 가리키는 색으로 사용된다.^[75][76] 검정은 무정부주의를 상징하는 색으로 사용된다.^[75][76] 푸른색은 보수주의를 비유적으로 표현할 때 사용된다.^[75][76] 노란색은 노사협조주의나 자유주의·자유주의 계열을 형용한다.^[75][76] 녹색은 환경 보호론자나 "녹색당"을 수식하는 색으로 널리 사용된다.^[75][76] 갈색이나 갈색 계열은 독재주의나 나치즘을 비유하는 데 사용된다.^[75][76]

국기에는 아일랜드 국기처럼 각 색깔이 의미를 가지며, 그 조합과 배치로 국가의 모습을 보여주는 경우가 있다. 또한, 무지개 깃발처럼 여러 색깔을 조합하는 것 자체로 정치적 주장을 표현하는 경우도 있다.

11. 1. 디자인과 예술

파란색은 남성, 빨간색은 여성을 의미한다는 인식은 일본뿐만 아니라 세계 여러 국가가 가지고 있다는 조사 결과가 있다.^[77]

직종, 계층, 빈부를 나타낼 때에도 색깔이 사용되는 경우가 있다. 예: 화이트칼라(사무직), 블루칼라(육체노동직), 블루 블러드(귀족. 목덜미가 햇볕에 타지 않고 정맥이 보이는 사람), 레드넥(백인의 육체노동자. 야외 노동으로 목덜미가 햇볕에 붉게 그을린 데서 유래. 미국 남부 사람), 화이트 트래시(가난한 백인. 단 레드넥이 백인 남성을 가리키는 데 비해, 이쪽은 여성으로 한정하는 경우도 있다)

11. 2. 산업과 상업

자동차 업계에서는 자동차 제조 회사의 사정, 광고 대행사의 전략, 도료 제조 회사의 기술 개발 등에 따라 외장 색상의 유행이 반복되어 왔다. 일본 판매 통계에 따르면, 버블 경기와 같은 호황기에는 진주색, 진한 색 계열의 마이카나 메탈릭, 선명한 단색을 중심으로 매우 다양해지고 투톤 컬러 설정도 많지만, 불황이 되면 흰색과 은색(회색 계열 메탈릭)으로 치우치는 경향이 있다.

도료로서의 성질을 보면, 탄소를 포함하는 검은색은 내구성과 내후성이 우수하고, 도장 시 열 흡수가 좋아 건조 및 경화가 빠르다. 안료 입자가 큰 흰색은 그 다음으로 내구성과 내후성이 좋다. 반대로 노랑, 주황, 빨강은 은폐력이 낮고 발색을 좋게 하려면 전용 서페이서를 사용해야 하며, 내후성도 낮아 변색이 눈에 띄기 쉽다.

노선 색상은 유니버설 디자인의 일환으로 철도 노선별로 색을 구분하여 도입이 증가하고 있다. 차체 색은 해당 철도 회사를 나타내는 것이었지만, 유지 비용 절감에 유리한 스테인리스 차량의 보급과 알루미늄 차량의 무도장화가 진행되면서 많은 차량이 필름띠를 부착하는 것만으로 되어 있다. 이 띠 색은 노선 색상 표시를 겸하는 경우도 있다.

• 완구 업계에서는 검은색 완구가 팔리지 않는다고 여겨졌지만, 다꼬짱 인형이 그러한 통념을 깨뜨렸다.
• 가정용 게임 업계에서는 검은색의 거치형 하드웨어는 팔리지 않는다고 여겨졌지만, 플레이스테이션 2가 그러한 통념을 깨뜨렸다.
• 레고 블록은 아이들이 무기를 모방하여 놀지 않도록 위장색에 많은 녹색 블록을 최대한 만들지 않았다.^[78]

11. 3. 정치와 사회

12. 한국 문화와 색

색은 미술, 생활, 문화, 산업, 상업, 디자인, 시각 예술 등에서 중요한 요소이다. 특정 색의 사용, 조합, 의미 등은 양식, 작풍, 문화의 특징으로 포함되기도 한다.

12. 1. 전통 색채

12. 2. 현대 사회와 색

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